第一篇：电影《自我救赎》观后感——审问良知 谁是最无辜的人-2
审问良知谁是最无辜的人 观反腐电影《自我救赎》有感
文静夜
生活中，街头巷尾但凡吵架，难免会碰上个赌咒发誓的场面。大意为人在做、天在看，这事我没做等等。说出此话的人，一方面是真无辜，一方面也是出于无奈，迫于各种各样的原因不能通过法律手段维护自己的尊严，挽回自己的损失。
不过，这样的情景基本只能在民间看到，职场中鲜有看到，毕竟那显得咱不够职业，可从另外一个角度来看，那就是——当事人真的不冤！
在观看反腐电影《自我救赎》时，笔者认为被上司拉下水的杨文学很冤，简直是无妄之灾嘛；受夹板气的李总更冤，有苦说不出；涉世未深的小女子叶茜就更别提了，关她啥事嘛？也曾暗暗揣测，这要是在民间，也许早就赌咒发誓N回了。然而，在回味这部电影时，笔者突然发现，原来他们真的都不冤！为什么会这样想呢？
镜头一：杨文学的父亲因病住院，为此，忙碌的杨文学和检察官妻子吴小蕾在自家的私家车上商量怎么办。
吴晓蕾面带愁容：老人手术费得几十万，咱们真不该买车，手里一点积蓄也没了。我们要不把车卖了吧？ 杨文学在犹豫之后坚定地说：你别管了，我来想办法。
这句话初听，是一个男人对家庭的担当，对爱人的安抚。然而再一踅摸，突然有了不一样的深意。对于一个大型企业的办公室副主任，一个检察官，两个吃官饭的人，按他们的年收入来说，拿出十万元应该不成问题。但是，他们毕竟上有老、下有小，还要维持体面的生活，再买房，平常开得起价值三十多万的马自达，养车一年也要两三万元。这样一算，他们的日常支出似乎超过了他们的正常收入，但两人都没太当回事，这似乎说明，这笔钱不算什么，很容易就能筹到。镜头二：劳资部孙部长在杨文学柜子中琳琅满目的茶叶盒中，顺手拎了一盒拿走。
杨文学放下笔：你个劳资部大部长，还缺茶叶？
孙部长：这几天外边来查档案的一波接一波，茶叶都喝空了。杨文学应付着道：一会儿你拿盒儿走吧。
注意，这个柜子是锁着的，是杨文学正要拿文件而打开的。作为杨文学个人独立使用的办公室，几盒茶叶至于要锁着吗？这得是什么样的好茶呢？这些茶叶又都是哪里来的呢？
镜头三：杨文学被躺在病床上的父亲所说得话刺激到了后，到李总的办公室想将钱退回去时。李总说了一句耐人寻味的话：
李进宇转过身：总经理特别奖本来一直放刘主任那里，他出国前交给了我。我把钱放茶叶盒里了，还没下发，结果就出事故了。
杨文学紧张的情绪放松了下来。
李进宇：你先从里边取十万给老人治病，算我个人的一点心意。杨文学十分感动：李总，使不得……
李进宇有些不高兴：有啥使不得，你鞍前马后侍候了我这么多年？这是你应得的。“你鞍前马后侍候了我这么多年？”这样一句让局外人听来颇感震惊的话，身为企业负责人的李进宇说的竟是如此随意，而听者杨文学看似也未当回事。这不由刚观众大胆猜测：此二人在很多事上早已狼狈为奸。
看来，真正冤的是只有叶茜——一个涉世未深的女孩。她是按领导指示给江战云调岗，并因此离开原工作岗位。但不久之后，平静的生活不断被打扰。但是，叶茜和吴晓蕾的对答又让我们疑窦顿生。镜头四：因麻烦缠身的叶茜向检察官吴晓蕾求助。
叶倩：其实我也在奇怪，江战云调动的事情，到底是谁主张办的，我也弄不明白了。
吴晓蕾：你不是说是宋书记让你办的吗？
叶倩：可电话是刘主任打的，他说是书记让他办的。吴晓蕾：那最后谁签的字呢？
叶倩：签字的事我就不知道了，因为我第二天就给我换工作了。
照叶茜的话来说给江战云调动是按领导指示，可她却自始至终都没见到领导的签字，这种情况下，她就敢办手续，这本身也是不合理的，作为一个在人事部门工作的人员，如果她是按正常招聘上岗，那么，这些她应该懂；如果，她是通过关系进入企业并得到另众多人羡慕的岗位。那么，她还冤吗？!
一部时长不过90分钟的电影，一个简简单单的故事，却叩响着每一个人的心房，不经意间审问着你的良知：午夜梦回，你可敢真的发誓：我没做过亏心事吗！
也许，这就是编剧的深意，我们不得而知，但是法网恢恢、疏而不漏，不要等到事情来了再去想，悬崖勒马犹未晚也。
第二篇：电影《自我救赎》观后感1
自我救赎
自律与他律
张静
一个人能否廉洁自律，最大的诱惑是自己，最难战胜的敌人也是自己。一个人战胜不了自己，制度设计得再缜密，也会“法令滋彰，盗贼多有”。希望同志们，“吾日三省吾身”，做到严以修身，严以用权、严以律己，谋事要实、创业要实、做人要实。古人讲：“君子为政之道，以修身为本。”中国传统文化历来把自律看作做人、做事、做官的基础和根本。《论语》中就说，要“修己以敬”、“修己以安人”、“修己以安百姓”。古人所推崇的修身齐家、治国平天下，修身是第一位的。我们共产党人更应该强化自我修炼、自我约束、自我塑造，在廉洁自律上作出表率。
——选自《习近平关于党风廉政建设和反腐败斗争论述摘编》
“圣者，人伦之至也；贤者，道德境界极高者之谓也。”只要愿意，人人都可为圣贤，就看你怎么选？
《自我救赎》，同名与2005年在美国上映的电影，其主题与其也有异曲同工之妙，主人公安德鲁经过长时间斗争，终于醒悟，只有正视自身的问题，生活才能有转机。在本片中杨文学一直是一位敬业爱岗、遵纪守法，有责任、敢担当的好同志。在金钱面钱曾经不为所动，在金钱与亲情面前，被动地选择了维护亲情兼具了金钱„„
片头以一个快速移动的广角镜头交待了事情发生的地点所在，接着将镜头移至广场，落到地面，似乎传达出做人要脚踏实地之意！随之鸣响的警报声将视线拉回了现实，拉入正式剧情。
导演在台词设计上可谓朴实简洁，直入人心。本片看似是一起普通的爆炸事件，其背后所隐含的，却是在国有企业改革中时常会出现的“常规”的利益链条。庞市长的出现，一句“本着对职工，对社会对国家负责任的态度，稳定好职工情绪„„”亮明了政府处理爆炸事故的态度。而当庞市长接到举报材料时，又一再叮嘱检察长，如果爆炸案涉及到他的亲属，希望不要有顾虑，只要是触犯了法律，一定要严办。态度之恭谦，语气之坚决，已为本片奠定了坚实的基调。
片中戏份不多的赵检察长，导演却为他安排了点睛之笔的台词：“我们这里没有人情，只有法律。”短短十余字，已经足已表明检察院处理此事的态度与决心，这一点也迎合了受众群体的心理预期。
故事在情节设计上，看似普通平淡，却在平淡背后彰显着紧密的逻辑思维，看似无关，却又环环相扣。影片在处理爆炸事故的第一时间，李厂长最关心的是“茶叶盒”，随即让杨文学取走放回杨文学的办公室，这是一个顺其自然的环节，杨文学因为不知情，所以相当自然。当他被老牛以为是茶叶拿走又退回，才发现其中的秘密时，杨文学的态度又是很坚定的，被李厂长的一番“劝说”后，杨文学又带走了“茶叶”，在父亲生病急需用钱时，父亲莫名收到了一张带有密码的银行卡，再次考验了杨文学的意志，杨毫不犹豫将其退回。而问题的关键就是杨文学没搞清楚，那盒“茶叶”的真正来源，却当真动用了。毫无疑问，从这一点来说，杨文学不管是主动还是被动，都已经触法了纪律。当然，杨文学本人也已深深地认识到问题的严重性，即便是老牛不举报他，相信，他也不会与刘主任、李厂长同流合污，执迷不悟，他依然会选择自首，选择自律与他律并行，选择了自我灵魂的救赎。
片中的另一条线索，叶倩的出现与杨文学的举动有前后呼应之意，叶倩从被逼做出不合法规之事，到被动接受刘主任的银行卡，再到无法承受的心理煎熬，终于主动向检察机关说明情况、退回银行卡，求得内心的宁静，免受道德的谴责。
在我国，反腐的核心一直就是惩治滥权行为，强化官员主体责任，确立对党负责、对人民负责、当权者慎权清廉的执政新象，这是全面从严治党的主要手段，也是当前阶段的主流，社会每一个领域都要顺应和服从这个主流，司法是法官行使司法权的领域，又是刀把子，自然不能例外。具体来讲，在纪检，要查办贪腐官员；在司法，就要大力推进司法改革，它们都是党领导下的肃贪、明纪、树威、立信的措施。无公害
影片中，杨文学发现国有资产在改革中被不法分子侵蚀，他想极力阻挡，但仅凭一已之力，困难重重，显然无法独立完成。更可悲的是当他向直属领导反映情况时，得到令他唏嘘不已的答案，唯一可行有效的方法就是选择法律途径解决。这一点，也体现了在我国相当一部分企业当中，无论是国有企业还是民营企业，政府官员也许一身正气、一世清廉，但保不准他们的裙带关系也随他们一样时刻保持清醒的头脑，不被利益冲昏头脑。尤其作为国有企业，就必须要强化企业内部监督，强化对权力集中、资金密集、资源富集、资产聚集的部门和岗位的监督，防止权力滥用；建立健全高效协同的外部监督机制，实施信息公开加强社会监督。而对于政府以及公检法司等重要部门的同仁们，在自身保持自律的同时，也要对身边的亲朋好友做好他律工作，这样，才能有效杜绝腐败土壤的滋生。
影片以杨文学的入党宣誓做结，“严守党的纪律，对党忠诚„„”铮铮誓言在空中强有力地回荡着。也再次重申了本片的主题，导演的良苦用心：作为一名中国共产党员，必须严守党的纪律，对党忠诚。本片与其说是杨文学个人的自我反醒，自我救赎，不如说是整个社会中处在腐败边缘人们的自我救赎。
第三篇：电影《自我救赎》观后感——一次心灵的洗礼和救赎
一次心灵的洗礼和自我救赎 ——电影《救赎》主题思想之浅析
张利歌
《自我救赎》这部电影在中国“反腐”呈现高压态势下应运而生，可以说，对当今社会具有很现实的警示和教育意义。这是一次心灵的洗礼和救赎，老虎、苍蝇一起打，惩治、预防两手抓。惩治腐败，不仅是国家政务的焦点，也是关乎民生的重点，更是老百姓茶余饭后谈论的热点。
《自我救赎》这部电影正是切合当前反腐的严峻形势而诞生的一部作品。它讲述了一个不得已陷入腐败之中的男子，在经历了无奈、困惑、觉醒的过程之后，一步步走向正途、自我救赎的故事。
杨文学，一个身处国企高层的管理者，以前曾是铮铮铁骨、正义凛然的汉子，看到司磅人员将半新的钢管装上废旧物资运输车，而义愤填膺，奋力阻止。可是，就是这样一个铁骨铮铮、两袖清风的男人却被自己深信不已一直效忠的领导、曾经提拔自己进入这个国企的总经理李进宇蒙蔽了双眼，不知不觉中，走进了别人设计的陷进，布置的迷局。
正是由于杨文学对李进宇的信任，当李进宇告诉他茶叶里的那些钱是总经理特别奖时，杨文学轻易地就信以为真了，本来还因愧疚而紧皱的眉头一下子就舒展开来；当李进宇后来告诉他不要再追查下去时，杨文学还以为经理在为他考虑，担心自己的妻子脱不了干系，而对其心存感激。
在电影进行这里时，笔者的内心汹涌澎湃，感慨万千。反腐虽然一直在进行，打击力度有增无减，可是腐败现象依旧猖獗。腐败可以在不经意间，披着各种外衣，侵蚀人们的灵魂。
“天下攘攘皆为利往，天下熙熙皆为利来”现今社会，很多人尤其是拥有绝对主导权的高层、领导，由于经受不了金钱的诱惑，滋长了拜金主义、享乐主义和极端个人主义，从而在思想上被打开了缺口，引发种种贪赃枉法、行贿受贿、权钱交易、挥霍人民财富、腐化堕落的腐败行为。
《自我救赎》电影中，这些行为也不难看到。刘双喜在豪华茶馆、酒店消费，李进宇和刘双喜在马场策马扬鞭，这些镜头无不反应出腐败的点点滴滴。面对巨大的金钱诱惑，人们的坚定立场容易被动摇，党的信仰容易被削弱。
“千丈之堤，溃于蚁穴，以蝼蚁之穴溃；百尺之室，以突隙之烟焚。”一棵参天大树，若任蛀虫繁衍啃咬，最终必定逐渐枯萎；一个资金雄厚的企业，若存腐败行为，任腐败毒瘤蔓延，最终也难免发生悲剧。
《自我救赎》电影中的这个国企，最终因为腐败而引发了事故。总经理李进宇和办公室主任刘双喜两个人勾结煤商孙冒才，将严重注水的煤输送到厂里。当这件事情被司磅岗位的员工江战云获悉后，刘双喜假借宋朝元书记的名义将江战云从司磅岗位调到操作岗位，本想甩掉了一个大麻烦，岂料，江战云因违规操作而引发了严重的事故。
事故的原因究竟是什么？由接打电话所产生的静电火花而引发的？因违规操作，当灌区压力报警而按错机组启动开关造成的？《自我救赎》这部电影用很多的闪回和重复镜头，让事故的原因显得扑朔迷离，富有悬念，从而增强了观众的好奇心，激发了观众的探知欲。
当事故的原因一层一层被抛开，暴露在观众眼前的事实也让人五味杂陈。利欲熏心的刘双喜为掩盖犯罪事实，竟然栽赃给杨文学。就这样，李进宇和刘双喜一步一步地将耿直善良、刚正不阿、一身正气的杨文学逼到了贪污犯的境地上。也就是这样，杨文学成为了贪污共犯，成为了两人贪污受贿的牺牲品。
看到这里，笔者不禁痛恨，痛恨那些满腹贪欲的人；更痛恨那些将好人拉上贼船拖下人水的人，他们不仅毁了自己，毁了企业，还毁了别人。一个大好青年就这样被他们给毁灭了，本来前程似锦，最后却锒铛入狱。
可是，《自我救赎》这部电影也反应出了主动贪污者和被动贪污者的区别，被动贪污者毕竟不是出于真心，还是有自尊、良知和人格的，虽然行为已经和主动贪污者无异，但是本质却是不同的。
面对腐败行为，他们的内心是复杂的、痛苦的。他们之所以走向腐败的道路，是不得已的、万般无奈、有苦难言的。因此，他们能够很快迷途知返，主动投案。
在电影《自我救赎》的最后，杨文学在妻子吴晓蕾目光的注视下，一步一步走向检察院，完成了自我救赎。
近年来，随着一桩桩大案要案被查处，一个个腐败分子被绳之以法，广大群众无不拍手称快。
但是，仍旧有一部分人胆大妄为、顶风作案。可是，还是可以看到，这些人在不断减少。这两年，中央领导人以“壮士断腕，剜骨疗伤”的决心和史无前例的打击力度去惩治腐败，掀起了一股反腐热潮。我们有理由相信，在不久的将来，腐败行为将消失殆尽。
这是《自我救赎》所带给我们的反思，相信看过这部电影的观众，将经受一次心灵的洗礼。对于那些贪污腐败者，相信 经受了这次洗礼，也能够逐步进行自我救赎。
救赎，救赎别人，自我救赎。
第四篇：电影《自我救赎》观后感——由影片《自我救赎》谈文艺作品如何传递正能量(最终稿)
由影片《自我救赎》谈文艺作品如何传递正能量
张军
总书记在文艺工作座谈会上的讲话中提到，“人民是文艺创作的源头活水，一旦离开人民，文艺就会变成无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。”电影《自我救赎》正是根植于现实生活这个源头而上升为文学作品的。
该影片讲述的是：一个让上司拉下水的受贿者,在政策的高压及党的召唤下,几经挣扎,最终完成了自我救赎的故事。故事的内容紧跟党中央步伐，接地气、提士气。影片中演员的设置与表演情真意切、感人肺腑，同时在思想与艺术双方面取得了重大进展，扩大了正能量的传播场，提高了正能量的传播力。
一、影片《自我救赎》创作理念好，呼唤人性的良知回归
正如中国检察官文联影视协会会长马丽莉所言，电影《自我救赎》是贯彻落实总书记在文艺工作座谈会上讲话精神的一个文艺实践。在全面推进依法治国、建设社会主义法治国家的伟大进程中，必须弘扬法治精神，建设法治文化。影片的创作理念好在以下几个方面：
首先是创作主题好，反腐倡廉是这个时代的主题，也是百姓关注的社会话题。影片正是在这一主题下把故事放在某国企化工厂的爆炸中展开，描述国企中存在的腐败问题。第二是故事好，影片以男主角杨文学的自我救赎为故事线索，通过杨文学的上司、同事、工友、妻子、父亲等多位角色的精彩演绎，让生活中的故事变为艺术上的好故事；第三是创作角度独特，影片摒弃以往反腐影视作品多从惩治角度去表现，电影从自我发现角度，讲述了人性良知的回归和灵魂的洗礼；第四是艺术表达立意好，影片通过用主人公杨文学自我叙述和旁白手法，来展现杨文学由心存侥幸拿钱，到身心自责，主动投案的整个自赎过程，整个故事的立意高，表达流畅符合社会审美。（《中国检察报 》11月6日）
二、影片《自我救赎》角度选材好，展现了社会的复杂性和多面性
梳理目前的影视作品可以发现，国内只有较少的反腐题材的影视作品，比如影片《生死抉择》、《新中国第一大案》、《北极雪》等了了数部。正如全国政协委员、中国电影家协会副主席、中国电影文学学会会长王兴东在接受北京晨报记者专访时表示，反腐没有禁区，影视创作也不该有盲区，中纪委“打虎”题材也可以多创作一些，反腐题材影视已经缺席14年。
电影《自我救赎》在试影后，相关人员观看了《自我救赎》后认为，影片从生活中的故事开始演绎，定位准确，内容丰富，很好地展现了社会的复杂性、多面性，特别具有教育意义。比如在调查爆炸案的过程中，庞市长敏锐感觉到事故背后存在问题，请求检察机关一查到底，而被调查的化工厂的领导班子成员中就有他的外甥。一边是亲情，一边是人民的利益，面对如此的社会复杂性，影片的叙事非常清晰，立场明确。
三、影片《自我救赎》传递正能量，为实现中国梦助力
总书记在文艺工作座谈会的讲话中提到，优秀作品“要有正能量、有感染力，能够温润心灵、启迪心智，传得开、留得下，为人民群众所喜爱”。影片《自我救赎》通过反腐故事弘扬正气，传递发挥正能量。电影中有一个情节，就是在医院病房里，杨文学的父亲和他的交谈，杨父语重心长的对他说：“文学，我不盼你能当多大官，发多大财，只要你平平安安就行。家里再缺钱，这种钱决不能要！”这一细节和语言道出了天下多少父母对孩子的朴实要求，温暖了多少人的内心。也正是因为这次医院谈话，才使得杨文学之后重新唤起了对理想的美好向往，毅然走向自我救赎之路。一个人一生最难的就是在绝望之中寻找希望，在挫折的黑暗之中寻找光明。发展中的中国，如今走在实现“中国梦”的伟大征程上，今后无论遇到什么，想想电影里的故事，永远不要放弃对光明与自由的追求，永远不要放弃自己心中的梦想。
第五篇：电影《自我救赎》观后感——走近电影《自我救赎》杨文学饰演者孙渤洋(修改版)
走近电影《自我救赎》中的“杨文学”
电影《自我救赎》讲述的是：杨文学——这位让上司拉下水的受贿者，在政策的高压下及良知的召唤下，几经挣扎，最终完成了自我救赎的过程。剧中的杨文学不仅仅是推动整个故事发展的关键人物，更是剧中的灵魂人物之一。
杨文学的饰演者——孙渤洋在谈起如何演绎该人物时，却向笔者倒出了一肚子苦水。
第一次与自我救赎结缘，源于一个朋友发给我的一个剧本。那是剧组正式筹备的一年前，我正在重庆拍摄央视的大戏电视剧《添四川》，接到了刘折发给我的剧本，那时的剧本名字叫《举报人》，让我给提提建议，当时我看完剧本一下把我给震撼了，故事的名字就很有冲击力，看完剧本把我吓了一哆嗦，这样的剧本能拍吗？看了剧本真是很兴奋，编剧的署名叫首越，我就问了刘折，你们这戏能拍吗？帮我推荐一下吗？你和首越认不认识，熟不熟？刘折被我问的支支吾吾的说我和编剧也不太熟，我就追着刘折问帮我引荐一下呗，结果我这兄弟就没有消息了，但我一直惦记着，所以一空闲下来我就翻出本来看看，现在手机还有记录呢，那个版本的冲击力特别强，习主席有没有可能让这种题材放开来能拍，但是我那时的第一想法是肯定不能拍，但是我一直有特别刺激的想法，如果能够拍摄出来，这个张力有多大，举报人——这种感觉在我脑子里的感染力太强烈力，冲击力太大了，后来转变成自我救赎这个版本变化还是很大的，但是基调还是相同的。这个是我真实的经历，一点不需要杜撰。
第一次，见首越导演是在石景山雕塑公园的会所，那时制片主任孙爱国介绍首越导演是这么说的，这是王导，当时我根本没和我看过导剧本上署名首越的没联想起来，心里还嘀咕呢，是不是这个剧本编剧换人了？还纳闷儿呢，原来那个是首越，现在这个是王导，看来不是一个人了，我还琢磨呢… …当天下午和首越导演聊了半天儿，我还不知道王导叫啥呢，也没联想到是首越导演，直到走了心里还嘀咕呢，我就问主任孙爱国，王导叫什么名字，孙爱国说王首越啊，爱国说的声还特别快“王首越”我当时也没和孙爱国说，但是心里是暗暗一喜，哎！终于对上号了，我一边想着一边忘会所的西门走，去取车，当时真的是惊喜，终于见到了，对上号了。
我当时因为对这个角色太的喜欢了，所以一段时间都追问主任和朱导，他们都不知道为什么我这么想演这样的角色，对这个题材这么感兴趣，他们不太理解，我拍娱乐片这么久了，什么《水浒传》《添四川》《娜娜的微战争》《甄嬛传》《芈月传》等等，怎么会对这种题材感兴趣，我就追问爱国：哥，你说说咱们这个戏能拍对可能性有多大啊。爱国当时说：拍，是肯定能拍，但是——，但是——，爱国就但是——，也没说出什么，我问：哥，你是不是说这戏开拍有一定的难度，爱国说：是啊。我说：哥，如果咱们这个戏有希望开拍，你能不能全力帮我去争取。当时爱国很肯定说：有难度。我问他：难度在哪儿呢？爱国说：你挺年轻的，但是角色不是你这个年龄段和气质的，我只能说是尽力。这第一次见面后，一点儿结果也没有，我心里很是纠结，从爱国那也没得到结果。
后来，随着时间的推移，我也是不间断的寻问爱国进度，爱国说：现在剧本的年龄段已经和你的年龄靠近了，你也好好考虑一下，如果你实在感兴趣，那就在下次见面的时候，你最好能谈点儿啥。
我说：行。因为第一次我也没说什么关于剧本角色的想法和认识，所有接下来的一段时间，我就大量的看各种报道，关于反贪的，反腐的，慢慢的找寻着感觉，原来生活中的实例和剧本特别特别的像，那些精髓的相同。我和爱国争取着，希望再给我一次，和导演去进一步的聊下。
第二次，见首越导演，我做了好多功课，希望把我对杨国法的理解和对剧本的感受，告诉二位导演，甚至都准备好了把对人物的想法好好爆发一下，当时我想，导演选演员嘛，一定是从对角色的理解度来选择的，我做了好多准备，但是见了面，并没有机会把我心里的准备说出来，两位导演已经在讨论剧本的完善和人物的修改了，基本上没让我说什么，只是初步有可能定我，当时我是又兴奋又紧张。我原来跟过朱导的两部戏，但是朱导当时也很严肃的和我说，杨国法这个角色，和我演的那两部完全不一样，如果要演绎好杨国法这个人物，还要好好的做功课。经过和爱国主任的多次沟通，终于把我的角色定下来了，心愿达成了。第三次，见首越导演，就是去太原了，（因为首越导演已经提前来到拍摄地太原了，所以就一直也没有时间再讨论剧本了）。当天晚上到了太原，我们一起在朱导的房间，开始讨论剧本和角色，我就把我心里积累地好多想法，全部讲出来了，也不管纹不吻合现在多拍摄要求，反正就是一股脑全说出来了。后来把杨国法该名字为杨文学，还真是很亲近大众的，而国法这个名字太明显的透露了片子的方向，不利于人物的塑造和推进，预示感太强，就等于自己给自己设了个圈，太被动了题材的影射性，很容易让观众就给定义了符号，改成了叫杨文学，从各方面包括造型上，着装发型，连到底带不带眼镜这个对人物对性格都是很准确的一种诠释，这个眼镜对这个人物内心的一些感觉的掩饰，都起到很大的作用，眼镜就是一种预示，杨文学这个人物貌似外观简单，其实一副眼镜的背后会隐藏很复杂，通过眼镜的掩饰，可以更多的表现人物心里的状态，纠结，侥幸，没有眼镜，可能有些东西过于直面画了，符号画了，少了很多让人寻味的思考，有了这个眼镜的掩饰，让观众可以有更多的不同理解，让人物一下就丰满起来。
在杨文学父亲病重需要手术资金，他面临着卖房卖车，镜头对着他，一副眼镜遮挡了他内心的复杂感觉，形成了一个辅助的支点，对杨文学后来接受李总的钱起到了牵线升华的作用，所以一个小小的道具一点儿都不是简单的，包括在剧中的服装，工作服都是很贴近生活的，和我们借用的拍摄场地的那家工厂的办公室主任的感觉是完全一样的，很贴近我们的现实生活，和当时看举报人里的杨国法有很大的不同，杨国法的状态是那种有点小小的高高在上的感觉，而杨文学接地气的感觉特别大，这种感觉就是巨大的成功之处，而且杨文学和李总和刘总的反差一下就体现出来了，如果没有这种反差，那么杨文学也就成为一个符号了，毫无活力，可能就被那几个人物完全给淹没掉了，因为那几个人物也都很有色彩，而现在杨文学的色彩——我个人认为，那几个人的色彩是依托在杨文学的基础之上的，如果杨文学没有这个基调，那么那几个人的色彩也完全不存在了，所以，杨文学是这个剧本的灵魂之一，他的灵魂就是这种基调的作用，如果这个核心人物的基调把握好，那么他周围的人的色彩就很生动的刻画出来了，而且这几个人物不互相抵触，却互相牵制。我看了这两个版本的自我救赎，原来那个举报人的感觉，完全是活灵活现的。
我们这个剧组，从开始筹备到拍摄过程中，导演和演员的交流和沟通就从来没有间断过，绝不像其它剧组那样按部就班的表演，我们这个剧组在拍摄的每天都会有新的碰撞出来，真的若干次的对剧本和人物颠覆性的修改，这都是我们经历的，演员在这种状态中演戏压力很大，同时也是对自己演员身份的一种挑战，把原来常规的事情不断的整改，考验之大也几度让我处于崩溃的边缘，心惊胆战，对人物的深挖对人物的重塑，对演员是很大的考验，但是我们坚持住了，就是胜利了，我们没有让自己乱了思维，以至于我在第一次看片的研讨会上，深深的被剧中的自己感动了，几次差点落泪，杨文学的可怜、无奈，当时我看的时候心真的在痛，还好，他身边还有一些人拉了他一把，书记、父亲，这些人还在，而现实生活中可能有很多人的命运不如杨文学，没有援助之手一跌到底，这是亲情的召唤，心痛的感觉，完全贴近生活，我看完片，都想有抱抱自己的感觉，我就在想如果我是杨文学身边的朋友我就会给他一个拥抱，没有语言，只是一个拥抱，那种微微颤颤的感觉，揪心的感动和感慨，更能走进观众的心里，骨子里，情感的演绎让我们久久久久的不能忘怀，这部电影绝不是单单说的主旋律的题材，那是你没看这个片子，如果你看了，你就会从中找到更亲情的东西，我觉得这就是一部亲情召唤的电影，尤其是在现实生活中的处于权利和物质的岗位上的人们，能够通过观看这部电影，都能够得到一些启示。
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