园林小品设计心得体会

第一篇：园林小品设计心得体会

园林小品设计心得体会

随着时代的发展，社会的进步和人们生活水平的不断提高，人们的文化观念得到了更新，人们在不断改善内部居住环境的同时，还渴望有一个舒适、和谐的外部环境。园林艺术小品作为一种形式早已渗入了园林规划设计之中，并且开始受到越来越多人的关注。它不仅可以给人们提供一个优美的外部环境，而且对提高园林的艺术气氛有着举足轻重的作用。园林小品是指园林中体量小巧、功能简单、造型别致、富有情趣、选址恰当的精美构筑物。例如一樘通透的花窗，一组精美的隔断，一块新颖的展览牌，一盏灵巧的园灯，一座构思独特的雕塑以至小憩的座椅，湖边的汀步等，这些小品一般都具有简单的实用功能，又具有装饰性的造型艺术特点。由于其体量小巧，一般不具有可供游人入内的内部空间。它们既有技术上的要求，又含有造型艺术和空间组合上的美感要求。因此，在园林中其造型取意均需经过一番艺术加工、精心琢磨并能与园林整体环境协调一致。1.园林小品在园林环境中的作用

园林小品虽属园林中的小型艺术装饰品，但其影响之深，作用之大，感受之浓的确胜过其它景物。一个个设计精巧、造型优美的园林小品，对提高游人的生活情趣和美化环境起着重要的作用，成为广大游人所喜闻乐见的点睛之笔。总结起来，园林小品在园林中的作用大致包括以下三个方面：

1.1 作为与外界景色的纽带

组景园林小品在园林空间中，除具有自身的使用功能外，更重要的作用就是把外界的景色组织起来，在园林空间中形成无形的纽带，引导人们由一个空间进入另一个空间，起着导向和组织空间画面的构图作用；能在各个不同角度都构成完美的景色，具有诗情画意。1.2 具有审美价值

观赏园林小品作为艺术品，它本身具有审美价值，由于其色彩、质感、肌理、尺度、造型的特点，加之成功的布置，本身就是园林环境中的一景。运用园林小品进行空间形式美的加工，是提高园林艺术价值的一个重要手段。运用小品的装饰性能够提高其它园林要素的观赏价值，满足人们的审美要求，给人以艺术的享受和美感。1.3 功能性与艺术性相结合

渲染气氛园林小品除具有组景，观赏作用外，还把桌凳、地坪、踏步、标示牌、灯具等功能作用比较明显的小品予以艺术化、景致化。一组休息的坐凳或一块标示牌，如果设计新颖，处理得宜，做成富有一定艺术情趣的形式，会给人留下深刻的印象，使园林环境更具感染力。构思独特的园林小品与环境结合，会产生不同的艺术效果，使环境宜人而更具感染力 2 园林小品的类型

基于艺术家创作思路的无穷无尽，现代园林小品包括的内容十分广泛，各书分类有所不同，现将园林小品按功能、造型分为以下三类：

2.1 园林建筑类小品

园林建筑类小品是指在园林中起到供休息、照明、展示、导游、装饰、服务及管理等作用的小型建筑设施。一般包括：园椅、栏杆、园林展览牌、园林景墙及窗门洞、园灯、瓶饰、垃圾箱、饮水池、洗手钵、日规、鸟浴等。

2.2 园林雕塑小品

雕塑泛指带有塑造、雕凿的物体形象，并具有一定的三度空间和可观性。雕塑是一种具有强烈感染力的造型艺术，园林小品雕塑来源于生活，它美化人们的心灵，陶冶人们的情操，赋予园林鲜明而生动的主题、独特的精神内涵和艺术魅力。在我国传统园林中，尽管那些石鱼、石龟、铜牛、铜鹤的配置会受到迷信色彩的渲染，但大多具有鉴赏价值，有助于提高园林环境的艺术趣味。2.3 园林孤赏石小品

我国园林历来将石作为一种重要的造景材料，其造型千姿百态，寓意隽永，令人叹为观止。中国人欣赏石，不在石的形似而在神似，欣赏它们千姿百态的意趣美。所谓“园可无山，不可无石”，因此在园林环境中，石的艺术地位是显而易见，不可估量的。园林环境中小品设计和环境的关系

园林小品是构成园林环境许多形体单元的一部分，园林环境又是园林小品广阔的背景空间。优秀的园林小品可以烘托出优美的园林空间。任何一个极小的园林小品都会影响到整个园林环境的总体效果。因此，园林小品设计与环境的关系是密不可分，息息相关的。在此从以下五个方面来谈论园林小品设计与环境的关系。

3.1 构思与布局

构思要有较高的思想境界，任何简单的模仿都会削弱它的感染力。在艺术意境的创作上达到寓情于景，触景生情，情景交融才是园林小品的最高境界。有了立意，园林小品的布局将是一个值得探讨的问题。无论是用于点景还是组景在空间布局上都要主从分明、重点突出；在位置上要彼此呼应顾盼、距离避免均等。园林小品的摆设、背景的选择都要与地形、建筑、植物、水体协调一致，另外人流的走向，空间的开阔封闭都是要考虑的重要因素。园林小品的设置如果不看条件，不区别对象，同环境不协调，其艺术的感染力是难以发挥的。3.2 比例与尺度

美的东西就是要“恰到好处”。功能、审美和环境特点是决定园林小品尺度的依据，正确的尺度应该和功能、审美的要求相一致，并和环境相协调。园林小品的尺度是否正确，很难定出绝对的标准，不同的艺术意境要求有不同的尺度感。在园林中究竟取何比例为宜则决定于与环境配合上的需要。在小品设计中不必模仿抄袭普通小品的比例和式样，而应有所创新，如能创造出具有适当内涵和韵味的比例，取得神似的效果，也会别开生面。

3.3 色彩与质感

色彩与质感的处理与园林空间的艺术感染力有密切的关系。色彩和质感是园林小品材料表现上的双重属性，两者相辅共存，只要善于去发现各种材料在色彩、质感上的特点，并利用它去组织节奏、韵律、对比、均衡等构图变化，就有可能产生不同凡响的艺术效果，提高其艺术感染力。

3.4 多样与统一

园林小品设计要统一于总体艺术风格，统一而不单调，丰富而不零乱。小品的设计既要有变化，有自己的风格，又要统一于整体环境。在不同的环境中，小品的形式有所不同，根据功能、性质和景观要求，来处理构图，小品设计应因地制宜和因情制宜的合理布局和设计构思，这是实现多样统一的前提。3.5 功能与技术

园林小品绝大多数均有实用意义，除艺术造型美观上的要求外，还应符合实用功能及技术的要求。在园林小品设计中应注意在满足了装饰要求外，更应满足技术与功能方面的要求。4 总结

园林小品的历史源远流长，景物虽小却妙趣横生。综上，园林小品设计与环境的关系是多方面的。园林小品的设计是功能与技术和艺术相结合的产物，要符合适用、坚固、经济、美观的原则。

园林小品在园林环境中其功能和形式是多样的，形成了设计方面灵活性特别大的特点，可以说是无规可循，“构园无格”。在设计的大小和形式选择上，无论是椅凳还是雕塑形式不拘一格。因此，在现代艺术领域，艺术家的构思空间是无限的，小品设计应向科学、艺术和个性化方向发展，切忌生搬硬套和雷同。

在空间的组合中，要特别重视对空间的组织和利用，将环境和小品巧妙的布置为一个有机整体。组织园林空间的手段是多样的，小品的布置一定要与建筑营建、筑山、理水、植物配置相结合，它们之间不是彼此孤立的，要紧密配合，构成优美的景观效果。游人对于环境这个可以感知的客体，是许多形体的单元组合而成。这个整体的现象与每个单元是分不开的，所以只有使每个小局部都达到美，才有整体美。因此，对于园林小品一定要精心进行艺术加工，才能标新立异，在环境中起到画龙点睛的作用。

园林小品虽然不像植物那样在园林中有举足轻重的地位，但它们具有特殊的优势，形态长存，不随季候变化，可以长久地在园林中应用。恰当地运用园林小品，不仅能充分体现它的艺术价值，还对园林景观做有益补充。笔者认为，园林小品的设计具有以下几个要点。

巧于立意耐寻味

园林小品不仅要有形式美，还要有深刻的内涵。只有表达一定意境和情趣的小品，才能具有感染力，才是成功的艺术作品。因此，园林小品的设计要巧于构思。

根据构思不同，园林小品可分为预示性园林小品、故事性园林小品、文艺性园林小品三类。

预示性园林小品一般设置在绿地入口位置，游人一见便可预知公园的性质及内容。例如在韩国科学院一方形小院内，设置有一座呈几个学者姿态的雕塑，来者一望便知这里是“学府”。

故事性园林小品是把历史故事、传奇故事、寓言等巧妙地做成雕塑等，使游人在欣赏雕塑艺术的同时受到教育。例如武汉东湖的“瞎子摸象”等寓言雕塑，天津海河公园的“司马光砸缸”等故事雕塑等。

文艺性小品则把文学、艺术、书法、诗词等经典作品雕刻在各种石材上增加游兴，使文艺与自然风景结合起来，令游人在游园过程中得到艺术与文化的熏陶。

造型新颖跟时代

园林小品具有浓厚的工艺美术特点，所以一定要突出特色，以充分体现其艺术价值，切忌生搬硬套和雷同。

无论哪类园林小品，都应体现时代精神，体现当时社会的发展特征和人们的生活方式。既不能滞后于历史，也不能跨越时代。从某种意义上讲，园林小品必须是这个时代的人文景观的记载。

人工自然成一体

作为装饰小品，人工雕琢之处是难以避免的，而将人工与自然浑成一体，则是设计者们匠心之处。如在自然风景中、在古木巨树之下，设以自然山石修筑成的山石桌椅，体现自然之趣。近年来在广州园林中，常见在老榕树之下，塑以树根造型的圆凳，似在一片林木之下，自然形成的断根树桩，远看可以达到以假乱真的程度，极其自然。

体量合适有分寸

园林小品作为园林之点缀，一般在体量上力求精巧，不可喧宾夺主，失去分寸。如园林灯具，在大型集广场中，可设置巨型灯具，以起到明灯高照的效果。而在小庭院、林荫曲径旁边，则只适合放置小型园灯，不但体量要小，而且造型要更加精致。其他如喷泉、花台的大小，均应根据其所处的空间大小确定其体量。

功能技术要相符

园林小品决大多数具有实用功能，因此除满足艺术造型美观的要求外，还应符合实用功能及技术的要求。例如园林栏杆的高度，应根据使用目的不同有所变化。又如园林坐凳，应符合游人休息的尺度要求；又如园墙，应从围护要求来确定其高度及其他技术要求。

地域民族风格浓

园林小品应充分考虑地域特征和社会文化特征。园林小品的形式，应与当地自然景观和人文景观相协调，尤其是在旅游城市，建设新的园林景观时，更应充分注意到这一点。

园林小品设计需考虑的问题是多方面的，不能局限于几条原则，应学会举一反三，融会贯通。

园林装饰小品在园林中不仅是实用设施，且可作为点缀风景的景观小品。因此它即有园林建筑技术的要求，又有造型艺术和空间组合上的美感要求。一般在设计和应用时应遵循以下几点：

1、巧于立意

园林建筑装饰小品作为园林中局部主体景物，具有相对独立的意境，应具有一定的思想内涵，才能产生感染力。如我国园林中常在庭院的白粉墙前置玲珑山石、几竿修竹。

2、突出特色

园林建筑小品应突出地方特色、园林特色及单体的工艺特色，使其有独特的格调，切忌生搬硬套。如某以“陶瓷”为主题的居住小区，在草地上散置日常陶瓷制品，贴近生活，又独具环境特色。

3、融于自然

园林建筑小品要求将人工与自然浑成一体，追求自然又精于人。“虽有人作，宛如天开”则是设计者们的匠心之处。如在老榕树下，塑以树根造型的园凳，似在一片林木中自然形成的断根树桩，可达到以假乱真的程度。又如某屋顶花园中建筑结构柱处理成树干的形式，使其与周围环境相融合。

4、注重体量

园林装饰小品作为园林景观的陪衬，一般在体量上力求与环境相适宜。如在大广场中设巨型灯具，有明灯高照的效果，而在小林荫曲径旁，只宜设小型园灯，不但体量小，造型更应精致。

5、因需设计

园林装饰小品，绝大多数有实用意义，因此除满足美观效果外，还应符合实用功能及技术上的要求。如园林栏杆具有各种使用目的，对于各种园林栏杆的高度也就有不同的要求。

园林07—2

张奇

第二篇：12-居住区园林小品设计探讨

居住区园林小品设计探讨

摘要：园林小品设计取决于其自身的形式、内容、体量以及小品与所处环境的协调等诸多因素，本文主要就居住区内园林小品的设计作了一些分析和探讨。关键词：居住区；园林小品；设计

随着人们对居住环境的要求越来越高，生态、绿色、自然、和谐的居住环境成为人们的普遍追求。与城市广场、街道绿地等追求大手笔、大气势的园林景观设计不同，居住区的园林小品更多的是追求一种尺寸得体，意境突出，色彩鲜明，个性明显的主题表达。园林小品依附于景观和建筑物旁，会给整个居住区景观增色不少。而园林小品的成功运用，则取决于其自身的形式、内容、体量等与其所处环境的协调，本文主要就居住区内园林小品的设计作一些分析和探讨。

一、居住区园林小品的典型应用

一个小小的石钵放在矮石柱上，在灌木之间，或在拐角处，上面种上红花酢浆草，色彩鲜明，体量虽小，但均处于视线的焦点上，近距离观赏会增加空间感和美的享受。树池与座椅的结合，会增加人的停留性，木质的座椅让人感觉舒适又亲近自然，给人带来休闲和惬意之感。木质小品以凸显自然、朴实、生态、健康和高品质的特性，在居住小区得到广泛应用。如在小区水景中轴线线设置木亭，会形成水景、木亭、植物组成的“柔”空间。在道路节点上，有一四方的木凳，四周架有木桩，中间种植的是灌木和藤本，藤条沿着木桩往上攀爬，则会显得生机勃勃。在一些居住小区，会在建筑外墙培植爬山虎，起到很好的美化房屋作用。嵌在草中的汀石板，流畅的曲线型会给人自然欢快的感觉。地上停车位周边一圈石材铺装与周围环境分隔合理，中间铺装嵌草砖，日趋成为地上停车位的典型铺装，但车子压过后的草坪成活率不高。文字的铺装既可以展示小区的名字也能体现汉字的魅力，不仅增加了小区的文化意境，还能体现设计的独特点。各种不同材质铺装（青石砖，花岗岩，鹅卵石）之间的拼接，自然合理，铺装的图案与形状指引人们游览的方向以及停留与休憩。一些小区会在道路转弯处用竹子和冬青遮挡视线，增加神秘感和延伸感。

这些景观小品都是目前居住小区常用的设计元素或设计手法，在美化小区环境，完善小区功能方面起到了重要作用。

二、居住小区园林小品设计方法

居住小区园林小品主要作用体现在供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便小区居民之用，体量小巧，造型别致。既要能美化环境，丰富园趣，又要为居民提供文化休息和公共活动的方便。因此居住小区园林小品设计要满足居民对于美观和实用的结合要求。下面我们将重点就一些主要的小品设计方法作些探讨。

（1）亭子的设计应用

亭子作为一种景观建筑，常常以空间环境主体的形式出现，构成视觉景物的趣味中心，让人们从各个方向来欣赏。它追求的是整体环境的空间美，具有“点景”和“观景”的双重作用。在小区中，亭子不仅是供人憩息的场所，又是小区中重要的点景建筑，布置合理，全区俱活，因建筑样式的灵活多样,在小区景观中起着串景点缀的独特作用，它能把外界大空间的景象吸收到这个小空间中来.给小区增添拟人化色彩、营造诗情画意的氛围.不同的风格追求体现亭子不同的审美情趣,亭子以其美丽多姿的轮廓与周围景物构成小区中美好的画面。

（2）雕塑的设计应用 住宅小区雕塑是指设置在室外的住宅小区的公共环境中的雕塑艺术品。小区雕塑是雕塑的一种新类型，它不仅给政府规划小区带来了新的发展方向，同时也给居民的精神生活注入了新的活力。作为小区的一部分，雕塑可以体现出整个小区居民的精神面貌，同时具有一定的文化寓意，展现社会风貌和城市精神。作为一种艺术形态，小区雕塑还可以给人带来美的享受，提高人们的审美情趣和生活质量。但不同的雕塑给人的感觉和体验不同，在实际设计和应用中，要充分结合小区的建筑风格、文化内涵以及居民的文化素养等进行特别考虑。如以白领为主体住户的小区雕塑可多体现时尚、潮流、前卫和新奇；以老年人为主的小区则可以表现历史、文化和回忆等主题的雕塑作品为主。以高档住宅为定位的小区则可以体现国际品味为主的欧式雕塑主题。

（3）廊架的设计应用 廊架是供游人休息、景观点缀之用的建筑体，与自然生态环境搭配非常和谐。如仿木仿石园林景观产品既能满足园林绿化设施或户外休闲用品的实用功能又美化了环境，深得用户喜爱。廊架以其自然逼真的表现，能给小区增添浓厚的人文气息。

廊架可以应用于各种类型的园林绿地中，通常设置在风景优美的地方供休息和点景，也可以和亭廊、水榭等结合，组成外形美观的园林建筑群；在居住区绿地、儿童游戏场中廊架可供休息、遮荫、纳凉；用廊架代替廊子，可以联系空间；用格子垣攀缘藤本植物，可分隔景物；园林中的茶室、冷饮部、餐厅等，也可以用廊架作凉棚，设置坐席；也可用廊架作园林的大门。

欧式廊架新古典风格的柔美与协调，既满足了人们在追溯或沉浸巴罗克风格与洛可哥风格时代的优雅与风华时，又将生活中理性与感性的部分完美地结合在了一起。欧式新古典风格在造型方面的主要特点是：曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然等。住宅区的景观设计，正是以此为特点和依据的。现代廊架特色鲜明，在植物配置上，突出春景和秋色，以春季繁花、秋季色叶、夏荫绿绿、冬阳落地的四季变化展示绿地风貌。在雕塑展示上，以传授艺术为载体。尤其是夸张的大胆的设计风格和现代高超的建筑技术的完美结合。使其脱离建筑独立且美观的同时也为人们提供了休闲交谈和户外长时间停留的空间。

（4）花艺的设计应用

花丛直接布置于庭园绿地中，是植床无围边材料的小规模花卉群体景观。花丛景观色彩鲜艳，形态多变，自然美丽，常布置于树下、林缘、路边、河边、湖畔、草坪、岩石等处，是现代居住小区中广泛运用的花卉造景类型。花群成片直接布置于园林绿地中，植床无围边材料的，较大面积的花卉群体。花群布置面积较大，而且具有强烈的色块效果，对环境气氛影响较大。花群形状自由多变，布置灵活，与花坛、花台相比，更易与环境取得协调，常用于林缘、山坡、草坪等处。花地是庭园中密集生长覆盖于地面的花卉地被景观，大规模的花地具有十分壮丽的景观效果，感染力较强；小规模的花地富有自然野趣。常用于园林环境中的坡地、林缘、疏林地或庭园空旷地等。此外还有花箱、花钵等手法，既可以单独布置，也可组合造型，其特点是移动方便，布置灵活，适用于多种场合布置，尤其是能满足临时造景需要，箱体可多次重复使用，既方便，又经济。花箱、花钵常应用于小区园路两旁、小区入口、庭园草地等。结论与总结：

园林小品体量小巧、功能简单、造型别致、富有情趣。因构思不同，不同的小品可表现不同的意境，如预示性园林小品、故事性园林小品和文艺性园林小品，因此设计时要充分把握居住小区的构思主题。从小品形态来看，雕塑小品、孤赏石小品、建筑类小品和花艺植物小品是最常应用的小品设计形态，通常对居住小区而言，会结合小区建筑、场地等要素，对各种形态的小区加以综合应用，近而体现多元的小区品味。本文的探讨旨在画龙点睛提示园林小区的基本设计手法和表现手段，相对于园林小品设计的多样性和全面性还需要更多的完善。参考文献：

[1] 徐沈莉.居住区园林小品与植物配置[J].山西建筑,2011,37(31):192-193.DOI:10.3969/j.issn.1009-6825.2011.31.114.[2] 施锐达,雷英春.园林小品在居住区环境中的应用研究[J].安徽农学通报,2011,17(15):186-187,200.DOI:10.3969/j.issn.1007-7731.2011.15.093.[3] 赵映旺.居住区园林景观绿化施工中存在的问题探析[J].城市建设理论研究,2014,(11).

第三篇：园林小品设计任务书

园林小品设计任务书

一、设计主题

优雅竹城、风情小镇、美丽乡村。

二、设计的基本原则与要求

（1）紧扣主题。园林小品要生动活泼、形式多样，能充分体现安吉县的城市特色。

（2）设计的园林小品数量不得少于10个，且最好是一系列作品。每一个小品原则上长度不能超过20米，宽度不得超过10米。

（3）植物配置要丰富多彩，强调植物的造景功能和适用功能，突出生态效益和环境效益。在花卉和植被的选择上要充分考虑本地区的气候条件和季相的变化。

（4）设计的作品不得为纯植物式，应与园林小品相结合，并要求具有较长的观赏期。

三、方案设计中必须包括的内容和提交的文件

（1）创意说明

（2）总体彩色效果图

（3）景观小品等所用植物名称（包括植物名称、规格和数量）；

（4）景观小品工程造价估算

四、费用说明

未入选的作品一律不支付设计费用，入选的作品经双方协商一致后，统一支付费用。

五、设计方案提交的时间

本项目的设计方案文本一式三份于年月日前提交。

安吉县园林绿化管理处

2014年7月2日

第四篇：园林小品调查报告

一．调查地点背景简介

南京1912街区位于南京市区的西北部，地处鼓楼区辖区，西起山西路市民广场，东至中央路，全长1100米，路幅30米。全街共有各类商店238家，其中名牌、精品、专卖店占83%以上，总营业面积8.7万平方米。过去的湖南路是一条名不经传的小路，鼓楼区坚持10多年的建设和发展，如今，白天游人如织，夜晚华灯璀璨，是古城南京最繁华的商业街之一。

大行宫市民广场位于南京长江路，其北侧为南京总统府，南侧为中央饭店，西侧为南京市图书馆，东侧是汉府美食一条街，广场占地面积约1.5万平方米。该广场周边环境文化底蕴深厚，人文景观丰富，紧邻中山东路和长江路。上有大量的民国建筑，具有浓郁的历史文化氛围；另外总统府的中轴线和南京图书馆的出入口都正对该市民广场，更加凸显该广场的重要性。大行宫广场是南京最具有历史意义的一个广场,它见证了从清朝到现代中国历史的变迁,各种文物已经最新的建筑交织在一起,构成了南京市区最有意义的一个广场。

湖南路步行街位于南京市区的西北部，地处鼓楼区辖区，西起山西路市民广场，东至中央路，全长1100米，路幅30米。全街共有各类商店238家，其中名牌、精品、专卖店占83%以上，总营业面积8.7万平方米。过去的湖南路是一条名不经传的小路，鼓楼区坚持10多年的建设和发展，如今，白天游人如织，夜晚华灯璀璨，是古城南京最繁华的商业街之一。

玄武湖公园位于南京城中，钟山脚下的国家级风景区、江南三大名湖玄武湖之中，是江南最大的城内公园。巍峨的明城墙、秀美的九华山、古色古香的鸡鸣寺环抱其右，占地面积472公顷，其中水面368公顷、陆地104公顷，是古都南京名胜古迹的荟萃之地，是全市最大的综合性文化娱乐休息公园。玄武湖方圆近五里，分作五洲，洲洲堤桥相通，浑然一体，处处有山有水，山异，终年景色如画。

情侣园位于玄武湖畔，中山之西，以展示野生药用植物为主，兼游览休憩及婚礼系列服务和国展中心、太阳宫相毗邻。南京情侣园原属玄武湖的一部分，后因湖床淤塞而成农田。1964年，朝鲜所赠的花木均种植在此，因而时称中朝友谊园。1975年，市园林处在此筹建百草园，种植许多名贵的中草药，并于1982年更名为园林药物园。次年10月1日正式对外开放。二．小品评析

一）休息系统小品：靠背椅、凳、桌、遮阳的伞、罩等； 1912街区的坐凳一

材质：坐凳：木质；支柱：花岗岩。

尺寸信息：凳高41cm;长90cm;宽33cm;石墩高51cm;整体长330cm。颜色：棕色、芝麻白。

优点：此坐凳的背景是古色古香的民国建筑，所用芝麻白的花岗岩与浅褐色的木材搭配，显得相得益彰，颇有一些民国的古朴风韵。石墩的多边形与凳的长方形一个灵动，一个规整，构成了一定的变化与韵律。同时，作为一个树池，此坐凳的颜色、形状与中央的植物也能很好融合起来。其正八边形的外轮廓不同于常见的四边形，可以提供更多的休息空间，也可以满足人们心理上的需要（尽量不与陌生人靠的太近）。此外，本小品还细心地同普通树池一样做了收边处理，防止土壤、水分的流失，也保证了环境的干净整洁。

缺点：八边形的外轮廓较为浪费空间，石材经过使用后出现了裂痕，木材褪色也较严重，虽然沧桑感有所增强，但还是有损美观。

1912街区的坐凳二 材质：大理石 颜色：浅灰色

优点：处于较靠近路边的位置，形体修长，线条流畅，造型典雅，有雕塑的艺术感。缺点：人体工程学方面考虑不太充分，感觉不够舒适。

湖南路座椅

材质：木材；铸铁

尺寸信息：高46cm;宽42cm;三木条分别宽9cm、13cm、9cm;厚4cm;颜色：棕色、黑色

优点：造型简洁，尺寸适宜，颜色古朴，坐凳腿部花纹流畅雅致。与环境融合性好。缺点：摆放位置不太合适，使人没有安全感，不宜久坐。

二）服务系统小品：垃圾桶、饮水器、洗手器、电话亭等；

湖南路垃圾桶 材料：铸铁： 尺寸信息：总高110cm;桶身长125cm;宽55cm;高72cm;底座高10cm 颜色：蓝色、白色 优点：造型独特，上方的挡雨盖像两个张开的翅膀，给垃圾箱几分轻盈之感。置于湖南路狮子桥，人流量大，尺寸较一般垃圾桶为大，实用性很好，又有专门灭烟的地方，安全方便。缺点：棱角分明，边缘尖锐，容易造成误伤。

植物园垃圾桶 材质：水泥 颜色：棕黄

优点：树桩的形态自然生动又具体，纹理也处理的比较细腻，契合植物园的主题，与周围的花草融合的很好。

缺点：美观有余实用不足，容量不大，且不便于保洁人员清理。

地铁站口垃圾桶 材质：铸铁

尺寸信息：高101cm;桶身高60cm;桶上沿到盖子17cm;桶身椭圆长轴55cm;短轴32cm;盖厚2.5cm;支柱宽7.5cm;灭烟盘直径11.5cm。

颜色：蓝色，橙色，白色。优点：颜色搭配亮丽和谐，分类清楚，桶身可前后旋转，便于清理垃圾。置于地铁站口，方便游人进出时丢垃圾。

湖南路电话亭

材质：不锈钢、塑料 尺寸信息：高202cm;宽110cm;电话长33cm;宽28cm;放置电话的板长110cm;宽42cm;上方挡板长150cm;宽90cm;颜色：银色

优点：形体简洁，电话亭的主题突出，与周围环境融合较好，尺寸合宜。

缺点：地面不平整，下雨天地上会比较泥泞，遮风挡雨性不佳，隐蔽性不好，打电话时易受周围环境影响。

三）信息系统小品：报刊亭、导游图、指路牌等；

玄武湖的导游图

材质：底座：花岗岩；牌身：铸铁；罩面：玻璃。尺寸信息：牌高220cm;宽100cm;厚16cm;底座高20cm;宽150cm;厚52cm。颜色：白色、黑色、浅蓝色

优点：此导游图位于城墙边的草地上，基部的花岗岩底座的质感与城墙协调一致。导游图形体较为方正，与后面明城墙的形体相呼应。中间有一斜线将其分为两半，主题的导游图与次体的黑色衬饰层次十分鲜明。导游图表面的玻璃保护图面不易污损，又能反映出前面的水波树影，使导游图显得更为生动。右下角的铜镜图案十分古朴雅致，与玄武湖的悠久历史相互呼应。体现出一丝古朴沉静的气氛。其上文字简洁，图片清晰，易于游客找到所处位置，实现了其导游的功能。缺点：侧面的金属片与附加的文字和导游图的整体不太协调，金属略略发黄的色泽和文字虽然能指明玄武湖的主题，但还是有画蛇添足的感觉。色彩方面，虽然由黑白两种经典色拼合在一起，简明有序，但黑色的部分偏居一边，使人感觉不太平衡。总体色泽偏冷，看着有些暗淡，缺少一些亮点，可在导游图绘制上稍用几分亮色。

玄武湖指路牌

材料：石块，木质

颜色：灰色、黑色、白色

尺寸信息：高230cm；最上端指路牌高186cm；最下端指路牌高度97cm；指示牌主体长35cm；指示牌主体宽10cm；指示牌长44cm；指示牌宽14cm；指示牌间距6cm；圆石块直径44cm ；圆石块厚7cm 优点：结合玄武湖的历史文化特色，指示明确，颜色搭配和谐，与导游图等小品组成一个系统，整体性强，主题突出。

大行宫广场提示牌 材质：铸铁，塑料

尺寸信息：字牌长33cm;宽25cm;厚2cm;上端离地40cm;支柱高30cm;宽15cm.颜色：蓝绿色，白色

优点：构图简明，文字清晰显眼，右下角的荷花图样与大行宫的雕塑主题一致，字牌仰角合适，使人行走游园时就可读到，便于起到提示作用。

缺点：提示用语有些直接生硬，可以以稍微婉转的语气提醒行人，显得更为亲切。

三）配景系统小品：雕塑、花坛、花钵等；

1912花钵 材质：木材。

尺寸信息：高60cm;宽111cm;厚46cm.颜色：浅黄色。

本花钵置于1912街区，由木材制成，达到了生态性的要求，且木材的淡黄褐色是一种淡淡的暖色，在背后青砖的衬托下显得较为突出，为主色调较为暗淡的街区增添了一抹亮色，且其中种植的绿色植物也与黄色搭配的恰到好处，稍稍下垂的藤蔓柔化了花钵方正坚硬的外形，使之除去呆板，平添了几分灵动。高度适宜，人的手臂自然下垂后可抚摸到绿色植物，使人与植物、与自然更加亲近。此外，花钵的平面为较修长的长方形，便于几个花钵组合，用于分割空间。

缺点：本小品材质为木质，生态性好但不太便于艺术化处理，其上仅有的装饰为两个“X”形的木条，略显单薄、呆滞，虽有其上的植物的天然装饰，但始终无法掩饰其外观上的不足。

大行宫花钵 材质：石材 颜色：浅灰色

优点：四方的形体与凹凸不平的表面与广场铺装搭配协调；倾斜放置，形成了和谐的韵律。浅灰的色彩不会抢走花卉的主体位置。四个花钵摆在一起，形成风景，分隔空间。缺点：尺寸略大，显得有些笨重，底部的支脚有些生硬，可以考虑去掉。

1912街区雕塑 材质：铸铜 颜色：深灰色

优点：主题为真人大小的民国时期装扮的少女，神态安闲随意，透出浓浓的民国风情与青春气息，给人以美的享受。与1912街区的主题紧密结合。

缺点：本雕塑置于高台上，虽然能够很好的突出主体，但是给人不可接触感，并不亲近，可以放置在平地上，感觉更为真实。

大行宫草地音箱 材质：花岗岩

尺寸信息：高45cm左右 颜色：黄褐色

优点：大行宫广场的这一组音箱，形态圆润，质感自然，每个单体上都镂刻了不同的花卉纹样，镂空处便于播音。其上的荷花，兰花，祥云的图案蕴含了古朴静谧的气息。而且一系列不同的花纹容易引起游客的好奇心，有一定的趣味性。

缺点：雕花的石头音箱直接置于平坦的草坪中有些突兀，最好放在灌丛边，稍加掩映。

四）照明系统小品：路灯、草坪灯等；

玄武湖草坪灯 材质：塑料

尺寸信息：高23.2cm;灯高10cm;直径20cm.颜色：浅灰绿色、白色。优点：此草坪灯浅灰绿色的主体配上白色半透明的灯罩，色彩淡雅，置于草地中并不抢眼，维护了草地的主体地位，到夜间才成为主角发出柔和的亮光。通体圆柱形，较低，在草坪中好似一只白蘑菇，给平坦的草地带来一些变化，塑料的材质也十分耐用。

缺点：造型较为普通，与所在地玄武湖联系并不紧密；颜色较浅，易污浊。

大行宫灯柱

材质：不锈钢、木材、塑料。

尺寸信息：高268cm;横截面正方形边长20cm。颜色：棕色，银色。

优点：本灯柱通体修长，方正有形，纹饰也笔直简单，与广场铺装十分匹配。且整个广场风格简约现代，简单的几何外形恰如其分。颜色和材质搭配也十分和谐，棕色木材和银色钢材一个粗糙暗淡，一个细腻光洁，交错搭配，反差中充盈着趣味。中间两段凹槽将柱体分为三段，界定了每段功能的同时也产生了韵律，消去了平淡。

缺点：木材防腐、清洁处理不太得当，有些地方已污损，有碍美观。上面钉的标识牌太过突兀。照明部位较小，透明度有限，照明效果一般。

植物园路灯

材质：铸铁，塑料 颜色：白色

优点：造型独特美观，灯柱中空，看来十分通透，灯罩处的圆形饰物逐渐扩大，有上升之势，寓意很好，且能自然过渡到上方的圆顶。圆顶能反射光线，增强照明效果。铸铁的材质涂一层白漆，可保护金属不被腐蚀。

缺点：白色有些抢眼，与环境的融合性不太好。与植物园的主题关系也不甚紧密。

五）阻拦系统小品：车挡等。

1912街区车档 材质：大理石 尺寸信息：直径15cm;高40cm;凹槽离地26.5cm;宽6cm.颜色：浅灰色

优点：外形简洁，功能明确，颜色淡雅，高度适中。

缺点：颜色较淡，易污浊，其上的锈色划痕不易除去，有碍美观。

三．小结

通过调研，总结出环境小品的主要功能有以下几点：

1.美化环境：环境小品的艺术特性与审美效果，加强了景观环境的艺术氛围，创造了美的环境。尤其是雕塑与艺术灯饰等的美化作用尤为突出。

2.标示区域特点：优秀的环境小品具有特定区域的特征，是该地人文化历史、民风民情以及发展轨迹的反映。通过这些景观中的小品可以提高区域的识别性。

3.实用功能：环境小品主要目的就是给游人提供在景观活动中所需要的生理、心里等各方面的服务，如休息、照明、观赏、导向、交通、健身等的需求。所以在设计小品时要格外重视其功能性。

4.提高整体环境品质：通过环境小品的设计来表现景观主题，可以引起人们对环境和生态以及各种社会问题的关注，产生一定的社会文化意义，改良景观的生态环境，提高环境艺术品位和思想境界，提升整体环境品质。

第五篇：园林构造小品施工方案

第六节园林小品工程施工工艺技术

一、基本要求

1、应根据设计图纸及小品设施的形状、尺寸及材料确定其基础结构形式。

2、基础的轴线、标高应符合设计要求。

3、对于某些成品设施，订货时应注意与周围植物及建筑物之间的搭配，使之相互相衬。

4、小品设施的安装必须牢固，无松动现象。

5、所有小品在安装完成后，必须及时清理表面杂物，使之清洁光亮。

6、应注意成品的保护及设施维护。

二、景观长廊

1、安装前要按设计图纸翻出样图和节点大样，高低平面处理，收头要事先复核图纸。

2、基层表面平整、光洁、干燥、不起灰，安装前清扫干净。

3、碎石垫层采用粗细均匀的碎石，分铺均匀，含泥量不大于10%，石料含泥量过高应用水冲洗。

4、钢筋混凝土采用中粗砂、硅酸盐水泥，2～4cm碎石骨料，含泥量均不大于3%。钢筋按图纸设计，并做好隐检手续，按现行施工规范要求养护。

5、对砌体完工阶段应及时防止雨水冲刷砌体。

6、所有材料有出厂合格证，砂浆的品种及强度必须符合设计要求。

7、转角处必须同时浇筑。

8、混凝土强度等级按图纸设计要求，并做好强度检验。

9、钢筋、焊缝要满足施工规范和设计要求。

三、花架

1、柱

⑴ 选料。大式做法：柱高按60个斗口，柱径6个斗口，按明间宽尺寸的6/7定柱高，柱高1/10定柱径。根据柱高加长，再加适当的备长选取柱料。

⑵ 放十字中线，将柱料离地面适当高度放平架起支稳后，两人各执墨斗、角尺在柱料两端找出中点，过中点吊中线，用角尺依中线画出十字中线。

⑶ 放八卦线，用四六分之，即“四六分八方，四外小加一”。

⑷ 放好八卦线后，将柱料放回地面，并使其一面与地面成水平。支稳后，用锛或斧子锛砍平直。若锛砍不直可用刨刨销平直，然后弹上楞线。其他各方面以此法砍平坦线，即成八卦楞。

⑸将八方的每边3等分，把每个内角的1/3连接起来成16边形，依每个角顶点为基点，在柱身弹线，砍去楞角，刨光找圆。做成的圆柱应为规矩圆形，没有死楞，更不能因求圆而将柱径做小。然后依柱头十字线在柱身上弹上中线。

⑹ 弹“升”线。由于前后檐的柱子都向里有一定倾斜度，中线就不能做柱的垂直线，所以必须另弹一条柱头至柱脚的垂直线，这条垂直线就叫“升”线。

⑺ 画柱头线、柱脚线及榫卯。画柱头、柱脚线要以小杖杆上的尺寸为准。把杖杆平放在柱身上，对齐柱中线，下对“升”线，然后把小杖杆上柱高的实际尺寸点画在柱子两端，并在柱高的实际尺寸之外两端各量画出3/10作为馒头榫和管脚榫长。

画完一面后，将柱身翻转画另一面，所画的柱头柱脚轮线要交圈，并在柱脚线上以中线为准，画出立架时校正用的撬口位置线（撬口一般宽3.2cm，深6.4cm、高1.6～2cm）。

在画完柱头、柱脚线及额枋榫卯位置之后，将柱子翻转，使有“升”线的面在左右两侧，以迎头十字线摆正，将杖杆上标记的穿插枋榫卯位置过画在柱身的柱中线上。穿插枋是大进小出的头榫，所以里面卯高按枋高，外面则按枋高的一半，卯的宽度为枋宽的3/10。画时先画大进的一面，画完后用弯尺将卯的位置勾画到外边小出的一面。

⑻ 凿做榫卯。先做柱头的馒头榫和柱脚的管脚榫。做完之后，依柱身上的柱中线复弹迎头十字县，然后依此线在柱头上画出大额枋银锭榫卯的深度及宽度，卯深按柱径的3/4，宽按额枋厚的3/10。银锭卯的上口与下口宽窄不等，卯深的里面要比外面大，呈小喇叭口形。

2、梁

⑴ 根据梁的长、宽、厚要求选料，并加一定富余尺寸打截。

⑵ 将打截好的荒料在场地上垫起20cm左右，支稳。用吊线方法画出梁头的迎头十字线，以次线向两侧量出梁的宽度的一半各画出一条线，这两条线之间即是梁的宽度。用角尺按迎头垂直线画出梁上皮线，以迎头线为准，将各线弹在梁身，然后依线砍去荒料、刨光。

⑶ 依迎头垂直中线，弹上梁的上、下两面中线。用事先排好的杖杆点画出各部中线，用角尺画出中线。把梁的一个侧面翻转向上，在两端从底皮向上画出平水线位（大式平水一衍径，小式平水

2.5椽径），从平水线位向上按1/2衍径点出抬头线。向上按梁总高的1/10点画出熊背线，然后根据点画出的各线在梁身两侧弹上线。把梁翻转摆正，把杖杆上的梁长、步架分位，点画到梁的正上面，用角尺过画梁上，将两端桁位中线过画在梁的四周，首尾连接。以上所画的各线与梁顺身方向线成十字相交。

⑷ 用桁碗样板在两端桁碗位画出桁碗。在桁碗下部（平水线至梁下皮）依中线画出垫板榫卯线（口宽一般为一斗口）。然后在梁上皮瓜柱位置（与五架梁之间的间隙过小时，使用交金墩）画

出瓜柱的管脚榫卯口和脚背的栽销口。最后在梁下面两端画出与柱头馒头榫相交的卯口，尺寸按柱径3/10见方。

⑸ 梁上各线弹画完之后，即可用锯锯到桁碗里线稍过一点，抬锯断肩。复弹上中线，在此中线两侧，按梁宽的1/4处各画一条线，留出2/4的鼻子位置，再用角尺以两端桁碗尺寸画出横线，然后在凿提出桁碗、瓜柱管脚卯口和栽销卯口，再用刨按熊背线倒原楞。翻转梁、凿剔海眼。以上工序完成之后，把梁摆正，按照截线盘头锯齐，重画上迎头十字线，最后用刨把梁楞脚稍刮一下，在梁上皮写上此梁的编号、位置。

3、桁

⑴ 按柱的制作程序画线、弹线、去荒、刨光、找圆后，用分杖杆点出中至中的长度。

⑵ 迎头十字中线在桁上下皮按桁径的3/10均分出金盘线宽度，弹上顺身金盘线，依线刮出上下两个平面，复弹上顺身中线。

⑶ 桁身四面中线弹上后，在桁一端画上榫，另一端画上卯口。

4、扶脊木

⑴ 选取直径与脊桁大小相等的圆木，按扶脊木长度进行打截。

⑵ 吊线画出两头迎头十字线。

⑶ 在十字中线的上下点，按圆木直径的3/10均分出金盘线宽度做好标记，以此标记与十字中线的横线两端上下分别连接，即画出六边形。

⑷ 过两端六边形角顶点，在顺身弹线，砍削成六楞形之后，在扶脊木两侧面宽之内点画出椽窝位置，用圆规按椽径大小画圆，在扶脊木上下金盘线内沿中线点画脊桩卯口。

⑸ 用凿椽窝和脊桩卯眼。按脊桁两端银锭榫卯要求和做法制作扶脊木两端榫卯。

5、额枋的制作方法

⑴ 将打截好的木料架支稳后，在两端迎头截面上分中，用墨斗吊直画出中线，标出枋厚、枋宽的实际尺寸，用角尺依中竖线画出枋的四边线，以四方的四角顶点为准在枋身引出楞线。

⑵ 将楞线外部分砍削去荒、刨光。在上下皮弹上顺身中线，用分杖杆点出额枋中的位置，用掐退的方法画出直榫或银锭棒。

⑶ 沿榫宽线开锯至断肩线，抬锯，断肩，然后依掐退得来的尺寸做出“肩膀”。

额枋做完榫之后，在断肩处截面上抹去楞角，倒成一个小圆面，称为“回肩”。如果在断肩处的截面上按柱径大小，向枋身挖出弧面，再抹去楞角倒圆，称为“抱肩”。枋的榫及“肩膀”做完之后，在枋顺身四周弹上顺身线，倒楞，最后只留上下面的顺身中线，四面用刨净光，编上号，制作工序全部结束。

四、花坛

1、施工准备

⑴材料要求

砖：砖的品种、强度等级须符合设计要求，并应规格一致，有出厂证明、试验单。

水泥：一般采用32.5级矿渣硅酸盐水泥或普通硅酸盐水泥。

砂：中砂，应过5mm孔径的筛。配制M5及其以上的砂浆，砂的含泥量不超过5%，并不得含有草根等杂物。

掺合料：石灰膏、粉煤灰和磨细生石灰粉等，生石灰粉熟化时间不得少于7天。

⑵作业条件

已放好基础轴线及边线，立好皮数杆（一般间距15～20m，转角处均应设立），并办完预检手续。常温施工时，黏土砖必须在砌筑的前一天浇水湿润，一般以水浸入砖四边1.5cm左右为宜。砂浆配合比已经试验室确定，现场准备好砂浆试模（6块为一组）。

2、拌制砂浆

⑴ 砂浆配合比应采用重量比，并由试验室确定；水泥计量精度为±2%，砂、掺合料为±5%。⑵ 采用机械搅拌，投料顺序为砂→水泥→掺合料→水，搅拌时间不少于1.5min。

⑶ 砂浆应随拌随用，一般水泥砂浆和水泥混合砂浆须在拌成后3h和4h内使用完，不允许使用过夜砂浆。

3、砌筑

⑴确定组砌方法

组砌方法应正确，一般采用满丁满条。

里外咬槎，上下层错缝，采用“三一”砌砖法（即一铲灰、一块砖、一挤揉），严禁用水冲砂浆灌缝的方法。

⑵排砖撂底

基础大放脚的撂底尺寸及收退方法必须符合设计图纸规定，如一层一退，里外均应砌丁砖；如二层一退，第一层为条砖，第二层砌丁砖。

大放脚的转角处，应按规定放七分头，其数量为一砖半厚墙放三块，二砖墙放四块，以此类推。⑶砖基础砌筑

砖基础砌筑前，基础垫层表面应清扫干净，洒水湿润。先盘墙角，每次盘角高度不应超过五层砖，随盘随靠平、吊直。

砌基础墙应挂线，24墙反手挂线。

基础标高不一致或有局部加深部位，应从最低处住上砌筑，并经常拉线检查，以保持砌体通顺、平直，防止砌成螺丝墙。

基础大放脚砌至基础上部时，要拉线检查轴线及边线，保证基础墙身位置正确，同时还要对照皮数杆的砖层及标高。如有偏差时，应在水平灰缝中逐渐调整，使墙的层数与皮数杆一致。各种预留洞、埋件、拉结筋按设计要求留置，避免后剔凿，影响砌体质量。

变形缝的墙角应按直角要, 求砌筑，先砌的墙要把舌头灰刮尽；后砌的墙可采用缩口灰，掉入缝内的杂物随时清理。

安装管沟和洞口过梁，其型号、标高必须正确，底灰饱满。如坐灰超过20mm厚，用细石混凝土铺垫，两端搭墙长度应一致。

抹防潮层：将墙顶活动砖重新砌好，清扫干净，浇水湿润，随即抹防水砂浆，设计无规定时，一般厚度为15～20mm，防水粉掺量为水泥重量的3%～5%。

⑷砌砖墙

组砌方法：砌体一般采用一顺一丁（满丁、满条）、梅花丁或三顺一丁砌法。

排砖撂底（干摆砖）：一般第一层砖撂底时，根据弹好的门窗洞口位置线，认真核对其长度是否符合排砖模数。如不符合模数时，有破活、七分头或丁砖应排在中间或其他不明显的部位。选砖：砌清水墙应选择棱角整齐，无弯曲、裂纹，颜色均匀，规格基本一致的砖。敲击时声音响亮，焙烧过火变色。变形的砖可用在基础及不影响外观的内墙上。

盘角：砌砖前应先盘角，每次盘角不要超过五层，新盘的大角及时进行吊、靠，如有偏差要及时修整。盘角时要仔细对照皮数杆的砖层和标高，控制好灰缝大小，使水平灰缝