《好奇害死猫》,堪称国内首部成功的心理影片

第一篇：《好奇害死猫》,堪称国内首部成功的心理影片

中国电影为打开市场的炒作方式百分之八十以上都离不开“裸体与激情表演”。但结果往往是适得其反。《周渔的火车》当年就打出巩俐的激情表演，但实际公映后的电影中，却与宣传的暧昧暗示南辕北辙。一些音像制品在对一些当年在影院里公映的无人问津的电影进行包装的时候，也无一不在封面上印上一个三级片的招牌，像《巫山云雨》、《欲望桃花》的音像制品都是依靠与剧情中无关的色情图片而回光返照在音像市场上。

一部名字古怪的《好奇害死猫》出笼了，这一次的炒作同样离不开中国电影的宣传铁定三板斧。只不过这一次的宣传招数有一点登峰造极，说北京电影洗印录像技术厂的师傅认为影片激情程度超标，竟然拒绝继续洗印并扣留下底片。国家广电总局电影局副局长得知后亲自致电北洗厂厂长，进行了劝解工作。中国电影的审查机构一直被诟病为严格而不通融，但是，此次的轶闻中却出现了一个觉悟系数明显高于电影审查人员的普通工人师傅，无形中把《好奇害死猫》中的激情表演推上到了一个令人好奇观看程度。

不知是否真的有这样一个眼光锐利、政治觉悟超过审查机构的工人师傅，更不知这位师傅真的有没有擅自扣留了影片中的激情镜头，但纵观《好奇害死猫》影片，也没有见到什么特别的激情表演。其实，撇开影片的虚无委蛇的激情表演不谈，倒是电影结构的创新与立意上颇有值得称道之处，也是影片的最大的看点与亮点。影片在叙事结构上的独特创新，可以说开创了中国悬疑电影的一个新的领域。

当然，在西方电影中，《好奇害死猫》中的多视角、段块式的抽丝剥茧式的叙事技巧，有着广泛的运用。只是中国电影悬疑片向来是一个弱项片种，新潮导演在技术创新方面，虽然喜欢从西方电影中舶来昆汀?塔伦蒂诺式的段块式结构，但大多数走入故弄玄虚、晦涩难懂的一路，很少能像《好奇害死猫》这样达到一种表里合一的精制构思。因此，《好奇害死猫》在中国电影中自有其划时代的开创意义。但这也仅仅属于中国电影的范畴，实际上，影片的故事设置，在西方包括好莱坞电影中都有着类似的构思与运用。

《好奇害死猫》的整个思路，可以说集中了悬疑片的三个经典性的规律。此三个规律可概括如下：

1、最值得相信的人，就是最危险的人。昆汀?塔伦蒂诺著名的段块式结构电影《落水狗》中，以一起临时拼凑成的盗贼作案为主线，展现了盗贼们相互猜疑、难辨真伪的心理智斗。影片中，一开始时就中弹受伤的橙先生可以说是最不像卧底的警察，但却是他在关键时刻，亮出了卧底身份，颠覆了盗贼们的正常思路。在《好奇害死猫》中，本来作为受害者的郑夫人千羽，却操纵着整个报复行动，鲜明地体现了这样的一个规律：受害者就是始作俑者，是这个电影的出人意料之处。波洛探案及最近颇有好评的《电锯惊魂》系列的构思设计也是如出一辙。

2、眼睛看见的不一定是真的。这句话是好莱坞电影《野东西》三部中每一集都要提到的台词。这三部结构与背景以及人物设置都极为相似的电影中，真正的凶手却是完全不同的。三部系列片的最大意义就是在说明着，在同样的故事走向中，每一个人物都可以成为凶手。也就是说，同样的表象，却完全是由不同的动机来支撑的。《幸运数字斯莱文》中史密斯说所的“坎萨斯诡计”，即当所有人都盯着右边的时候，你却从左边走了，也是这一规律的同义反复。在《好奇害死猫》中，鲜明地体现了这样一个规律，影片的前半段，我们看到的表象是郑先生与梁小姐偷情，看似一无所知的郑夫人无辜地遭受泼漆、划破车盖、儿子被掠等威胁，典型的是一个受害者，很自然地把观众误导到梁小姐报复这一个常规性的思路上来。但是，这一表象下面的更深刻的动机，却是郑夫人一手策划了全部报复的假象。她通过故意自我伤害，把丈夫的愤怒转移向梁小姐，从而不动声色地达到了维护家庭的目的。

3、同样的结果，但动机却是另一种。这就涉及到悬疑片的最通用的结构处理上来。悬疑片一般是先交待出结果来，这种结果所体现出的无数的暗示，都明白无误地指向一种可能，但是，我们实际上知道，一个唯一的结果，却是有众多的可能造成的。从结果倒推回去，应该有多种可能，但悬疑片总会布置一个谜面，令观众产生误导。在金庸小说中，吸收了西方悬疑小说的这种手法，屡屡制造真凶疑云。如《射雕英雄传》中桃花岛遭劫，表面看来凶手指向的是黄老邪，实际上却是杨康。《好奇害死猫》中也深谙此法，在郑夫人遭受伤害的这结果之后，却有着另外的嫁祸他人的动机。

可以看出，《好奇害死猫》的最大特点，就是在结构上创新。影片对昆汀?塔伦蒂诺段块式的结构的效法是显而易见的。段块式结构，由于演绎出了一部分，又遮掩了一部分，所以，它能很有效地拉大表象与内质的距离、结果与动机的反差，从而产生出强烈的出人意料的效果。《幸运数字斯莱文》很像昆汀电影的段块结构，它对电影的每一节具体内容，都有纪录化般的展示，但是，它在开始的时候，并没有交待这些段块之间的因果等逻辑关系，因此，观众对这些段块的接受，只是一种好奇的通盘接纳。随着不同段块的全部交待，突然之间，段块之间的关系水落石出，顿时，打通了这些段块之间的相互关系，使它们的陌生的互不关联的元素获得了沟通，顿时，有一种“一子活、全盘皆活”的灵气。《好奇害死猫》也是如此，它采用了不同的视角，开始的洗相店女孩陌陌可以说是一种外在的观看的视角，她看到的一切是最直观的，最表层的，随着她的好奇的观看，我们所得到的印象，也是一个司空见惯的城市偷情故事。影片在这些段落，都是按照最通行的状态来予以表现的。在这种正常的叙事语态与逻辑推理下，影片给我们的前景故事，就是一个最简单的刑事案件：郑先生为了维护自己的家庭，杀死了纠缠不休的情人。

但是，进入到郑夫人的段落时，我们看到了完全不同的事件动因。郑夫人千羽在表面上看温文尔雅，貌似懵懂无知，但她却敏锐地洞察出丈夫的偷情秘密，并且不动声色，巧妙地采取了一种自我伤害措施，诱导丈夫把逻辑推理的结果，加诸到外遇梁小姐身上，使郑先生与梁小姐之间猜忌之心日益尖锐，终于借丈夫之手除掉了梁小姐。

第二篇：好奇害死猫——读《有些代价你无法承受》有感

好奇害死猫——读《有些代价你无法承受》有感

今天我读了一个故事《有些代价你无法承受》。他讲了一只小苍蝇进城，妈妈叮嘱不要碰那些粘蝇纸。可是他和伙伴没有放在心里，它们去碰了。一次没粘住，两次，三次„„后到了六条腿时粘住了，无法自拔葬身粘蝇纸了。小苍蝇约翰死的好惨啊，全都是好奇心惹得。我很同情也很惋惜。因为我也曾经因为好奇心而受的伤和痛。那一些痛苦的经历使我难以忘怀，现在想起是还有一点后怕。

那是在我五岁的时候，有一天，我在家里玩皮球。突然，“啪”的一声响。我回头一看，奥，原来是爸爸拿着打火机点烟。“打火机？’’对小时候的我来说这可是一件好东西。打火机怎么点火的？为什么它点火时会啪的一声响？为什么火上面是黄的下面是蓝的„„一系列的问题在我脑海里萦绕。我要一探究竟。突然，一阵轻快的手机铃声传来了，是爸爸的电话。我暗暗地想：我可以玩打火机了。我轻手轻脚的来到了客厅，暗喜没人注意。我看见打火机就在桌上，我左顾右盼发现没人，我把打火机拿了起来，放到身后蹑手蹑脚地走了。没想到被妈妈看到了。妈妈问：“徐弘，你后面藏着什么？”“我„„没什么„„”“拿出来！”“哦。”我心里极不情愿地从背后拿了出来。妈妈边把打火机放起来边说：“小孩子不能玩打火机的，玩火很危险，要烫着怎么办？要把房子点着了怎么办？„„”真烦啊！我怎么会烧到自己呢？我一定要找机会再玩打火机。

第二天清晨，我开始了秘密行动。趁爸爸妈妈还没起床，我小心翼翼地走过去拿起打火机，然后轻手轻脚的走回去。我在床边上左右摆弄。突然，火烧了我的手，我的手被烫了起了个大泡，我甩着手嚎啕大哭起来。妈妈一听见哭声，就马上跑过来，焦急的问：“宝贝，怎么了？我使劲甩着手委屈的哭着说：“手疼！”妈妈马上带我去厨房用凉水帮我泡受伤的手，心疼地埋怨我说：“不是不让你玩吗？你怎么还玩？看烫着手了吧！不听老人言，吃亏在眼前„„”我低着头眼泪汪汪的看着起泡的手指，暗暗地想：早知今日，何必当初啊！

往事历历在目，今天读了这个故事，我再次认识到真是好奇害死猫啊！在生活中，当我们对一些事物充满好奇时，不要忘记听从别人善意的劝告，做事要三思而后行，不要让自己后悔。

山东济南市中区经五路小学六年级:徐弘