第一篇:《海上花》观后感
似花虽未红
-《海上花》观后感
《海上花》电影改编自韩邦庆用吴语写成的《海上花列传》,70年代张爱玲将其翻译成国语并加以注释,改名为《海上花》。电影由导演侯孝贤执导,于1998年在台湾上映。
对于我们这些非专业人士来说,看电影大多看个热闹,什么“镜头、剪辑、空间”大概是一无所知的,无非寻求个观感和情感的刺激,多数电影靠的是故事,但侯孝贤的电影更多的是对于感觉和氛围的营造,故事是隐匿于气韵之中娓娓道来的,电影《海上花》亦是如此。影片通篇的吴侬软语最大程度还原了原著小说的神韵,就像宣纸之于水墨画一样必不可少。110分钟的电影里,只有40多个镜头,其“监视器”的影像风格,对于这部描绘19世纪末上海风月场的电影来说再合适不过,整部影片节奏慢条斯理,水烟壶与鸦片枪营造出的烟雾缭绕为影片增添了几分朦胧、颓废之美,服装之考究,道具之精细在中国古装剧中堪称登峰造极,每一帧画面里,色彩是昏暗的煤油灯下的浓墨重彩,气韵却像国画一样讲究意境和留白,只言片语中已是沧海桑田。
《海上花》的美很真实,让我感叹的是真实的美竟如此不可方物,无需太过用力,单单跟随画面投身其中已十分受用。只是雾里看花稍显美中不足,因为看不懂所以我对电影的故事产生了浓厚的兴趣,虽然将这美好的影片分解开来以求头头是道难免让人生厌,但是遮掩终究无益,小说里故事的藏闪和穿插,影片里的“弦外之音”不都是大师们打的哑谜等待我们探索发现吗?
《海上花》的故事发生在清朝末年,地点是上海英租界 “长三书寓”,电影将长三公寓解释为高级妓院,直白但不够清晰和准确,以至于我们在观影过程中对故事的理解造成了不少的困惑,这些困惑简而言之可以总结为“为什么妓女和嫖客会是这样的关系?”其实之所以叫书寓不仅是因为文雅,还因为最初的书寓先生是纯粹的女艺人,卖艺不卖身,想在上海开寓营业,必须通过官府的认证考试,书寓先生类似于那个时期的演艺女明星,后来因为市场的需要,书寓便成为青楼一样的存在,出卖封建社会最奢侈的商品---爱情,卖艺也卖身,但“并非陌生人付了夜渡资就可以住夜”,妓女是靠追来的,一掷千金是基础,同时还要付出时间和精力,只有付出的越多得到的越不易,才会越加珍惜,这笔生意才来的长久,所以倌人和恩客感情基础是很深厚的,当我们以恋爱中的男女关系去解读电影中倌人与恩客的“打情骂俏”、“争风吃醋”也就可以理解了。电影以荟芳里的沈小红,公阳里的周双珠,尚仁里的黄翠凤,东合兴里的张蕙贞为主要人物,讲述了她们与各自恩客间的“恋爱”故事。影片虽然情景之间彼此独立,但整体却非常连贯,故事伸展开来也不止于这110分钟,借用法国《解放报》的说法“海上花中所有的事都发生在ACTION的之前、之后,或旁边。”倌人和恩客的相处方式是非常具有现代感的,沈小红与王老爷(王莲生)属于彼此折磨式的爱恋,黄翠凤和罗老爷(罗子富)之间一直保持着追求者与被追求者的关系,周双珠和洪老爷(洪善卿)有一种老夫老妻的感觉,周双玉和五少爷(朱淑人)如同新婚夫妇一样,张蕙贞则扮演的是第三者的角色,这几对恋人看似其乐融融,实际上有诸多的问题。
沈小红与王老爷之间是一场假作真时真亦假的爱情。他们是彼此爱着对方的,但影片一开场倌人对朱老爷说的话便为故事奠定了基调:“我们这是做生意这叫没办法,要么你包我一年三节的生意,我就做你一个人的挺不错的。”——所有的一切都只是一场生意而已,倌人和恩客就是这场感情游戏里以假乱真的演员,本质上只是逢场作戏。沈小红和王莲生对于这场爱情游戏乐此不疲,在书寓里山盟海誓,啼笑怒骂,只是四、五年玩过来总有倦怠的时候,所以王老爷做了东合与里的张蕙贞,而沈小红姘了戏子,大家各玩各的却又放不下对方,做不到其他老爷和倌人那样的洒脱。王老爷做了沈小红四、五年,也没有履行还清沈小红外债的诺言,他在这场恋爱里没被爱情冲昏头脑,远远达不到为爱痴狂的地步;而沈小红在面对王老爷的求婚时,却迟迟不答应,真心相爱会不愿意嫁给他?做妾虽苦,难道不是倌人的最终归宿?所以他们二人都在彼此的半梦半醒中无法自拔,直至电影结尾,沈小红对王老爷一番如泣如诉的告白后,王老爷仍然没留她,沈小红也没寻死。花开虽好,却无法长久,最后升迁广东的王老爷若有所失,重新接客的沈小红意兴阑珊,在这场游戏里他们都伤痕累累。他们爱的是对方吗?我想他们更爱自己。
黄翠凤和罗老爷就如同职业女性和她的爱慕者。黄翠凤是雷厉风行,清爽干练的女子,有手段懂制衡,有着十足的职业精神,其表现为诸金花被老鸨打后的一段对话上:“你怕疼嘛,应该去大户人家当小姐太太,做什么倌人啊!”她清楚倌人这个职业意味着什么,而后又听说诸金花倒贴恩客,一个月只做了1块钱生意后,气不打一处来将她轰了出去。她与罗老爷的相处过程中独立,不依不靠;赎身的一出大戏,主意和手段均让人佩服。黄翠凤就仿佛职场中的精干女白领,罗老爷就是爱慕她的大老板,帮帮忙,花花钱,谈谈情,黄翠凤深谙其中的道理和手段,保持住暧昧的关系,毕竟这是她安身立命的生意,又不至于迷失自己,若即若离,细水长流。周双珠和洪老爷的关系初看时有种老夫老妻的意思,但他们从不谈情说爱,只谈论其他倌人与恩客讲的都是生意,是共同的利益将他们结合到一起。周双珠在倌人和老爷间游走的游刃有余,泰然自若,虽然仍做倌人却也打理书寓大小事务,是书寓里最懂世事的女人。洪老爷衣着光鲜,从他的应酬中可以看出他是风月场中的老手兼帮客,赚点帮忙钱,望重却并不德高,其表现为利用调解双玉和五少爷的矛盾,漫天要价,他只是风月场里的生意人。二人彼此为寂寞时的安慰,生意上的伙伴。
周双玉和五少爷的一出戏码可以称为人小鬼大遇到了年少无知。周双玉人小鬼大,第一次坐到五少爷身旁立刻将神情姿态切换到与五少爷相契合的程度“娇羞,单纯状”,只从洪老爷与双珠谈话中便可知道双玉的厉害,时髦倌人,情场老手的娇羞、单纯是假,年少无知的五少爷的稚嫩是真。双玉对于五少爷这样年少多金好控制的恩客自然喜欢得不得了,在做朱家大老婆的愿望破灭后,上演了的以死殉情只是一场闹剧,不甘的成分居多。五少爷,玩感情游戏却处处被动,钱出了不少,被多方算计,在风月场里交足了学费。张蕙贞是孤家寡人,没有做大生意的能耐,却凭借大部分人的生存之道:委曲求全,迎来了人生中一个短暂的春天,只是王老爷连逢场作戏的“爱情”都没给过她,她只是王老爷想从沈小红那里争口气的一个工具而已。王老爷因气不过沈小红姘戏子,一怒之下娶了张蕙贞,可是张蕙贞刚落了好处就耐不住寂寞,得意忘形的找了姘头,被王老爷抛弃,张蕙贞作为可怜的普通人,没有那份涵养和忍耐,担当不起王老爷的富贵,她只是芸芸众生里一个平凡的可怜人。
电影中十里洋场的种种是非实在不足为道,只是生活百态而已,风月场中男男女女们的尔虞我诈勾心斗角,亦非奸恶,只是生存造就的不幸而已,在《海上花》电影这华美外衣下是满目疮痍还是青春酮体,我想应该是兼而有之,你见或者不见,他都在那里不悲不喜。
(王宇光)
第二篇:电影海上花观后感
电影海上花观后感
电影海上花>观后感
都说侯孝贤的《海上花》拍的闷,我倒看的津津有味,还接连看了两遍。
影片一开始就是为王莲生接风的酒宴,觥筹交错,好不热闹。洪善卿的演员罗戴儿不知是哪里人,竟说的一口流利的上海话和广东话。粤语不难学,上海话对于不是上海人来说却是极难的,梁朝伟的上海话我听着都吃力,李嘉欣是说得硬梆梆,尾音还经常是粤语的音,刘嘉玲学的那样算是难得了,也还是生硬。唯有演洪善卿的罗戴儿和演朱霭人的徐明,说的一口标准流利的旧上海话——那种语调姿势和俚语,与现今又有些微不同,是我外公那一辈的语调语气。
朱霭人笑话陶玉甫和李漱芳的那段台词,演员说的真是好,那种语调姿势,嘲讽但不是恶意,不理解于是不屑——难怪很多人说电影闷,不懂上海话的人不能体会其中的好。
其他人听了也都笑得热闹,风月场中竟然讲起爱情来,还两个都那么痴,难免惹人笑话,唯有梁朝伟演的王莲生只是礼节性的微笑,心中不以为然,大约因对沈小红有几分真情,触动了心境。《海上花》中说到爱情的,除了陶玉甫和李漱芳也就是王莲生对沈小红了。书中说沈小红凶悍异常,掐得王莲生身上都是血痕,又蓬头垢面“鬼怪一般”撒泼大闹,电影中演沈小红的是个日本演员,凶倒是不凶,不过每次出场都少言少语,没个好脸色给王莲生,王莲生还是去讨好陪小心,哪里像客人和倌人,更似闹别扭的情侣。
沈小红的上海话和粤语说的都流利,应该是配的音。书中的凶悍在电影中没表现出来,只从他们人口中带了一句“沈小红去打了张蕙贞”,电影中更多的是赌气和冷淡。话也不多,娘姨阿珠倒是一口上海话说的刮啦松脆,能说会道的。梁朝伟的王莲生要比书中的更让人感觉深情款款,也许是因了梁朝伟。梁朝伟的上海话实在差,每次上海话的对白似乎他整个人都无从发挥了,直到镜头对着一支碧玉簪子配上梁朝伟粤语话外音的时候,梁朝伟的味道才出来,梁朝伟与沈小红单独相处的时候用粤语对白,沈小红赌着气,梁朝伟终于哄得她好了,梁朝伟一抬眼一笑——这才是梁朝伟的笑,整部戏中似乎只有这一个镜头,现出梁朝伟的往日风采。
影片中李漱芳没有露面,李浣芳也只一句台词。张爱玲说李漱芳是中国版的茶花女,我觉得她更像倌人版的林妹妹,想不开,忧思重,生生气死了——那病都是类似的症状。陶玉甫和李漱芳的爱情模式我是不喜欢的,时时刻刻黏在一起,一时不见便“四面八方去找了来”,用朱蔼人的话来说陶玉甫是“被圈牢了”,这样爱多么可怕,一点私人空间都没有,要死要活地缠着——要是换做我是陶玉甫,逃也来不及,当然陶玉甫是甘之如饴的。
张蕙贞的演员不漂亮,也许书中她本就是不怎么出色,不知怎么入了王莲生的眼,竟从野鸡一跃为长三,不可谓不厉害。她被沈小红打,打是打不过沈小红了,事后也不吵闹,看似息事宁人,实则是深知形势比人强该忍则忍,做个宽厚贤良的姿态,王莲生还以为她“是个戆大,沈小红说了你多少坏话,你倒替她瞒着”。实则她早已貌似随口的一句话挑起了王莲生的疑心,又不说破,叫王莲生自己去发现,等王莲生和沈小红终于决裂,她想必是暗暗地笑了——“只要王老爷一直跟沈小红要好下去,才算你沈小红本事大了。”这是她早就对洪善卿说过的话。
黄翠凤看似很性格的样子,其实不过是装模做样,哄骗客人的伎俩。影片中只表现她的泼辣心计,却没有表现她骨子里的假,她赎身日换妆扮孝女和赎身后与黄二姐合谋诈罗子富那两段都去掉了,那两段是最表现她本性的——无疑是把这个人物美化了。书中姚文君说道“多的是客人骗倌人,倌人骗客人,大家不要面孔“——黄翠凤是其中之佼佼者。
黄翠凤是个厉害人物,敢豁出性命与老鸨对恃,终于占得上风,也算有胆有识,但我因她的装模做样和诈罗子富的卑鄙,总是对她不喜。
《海上花》中那么多女子,我只喜欢刘嘉玲演的周双珠。刘嘉玲梳了髻穿上大镶大滚的清代装束尤为出色,同样那么多倌人,李嘉欣的黄翠凤虽然漂亮,但李嘉欣是混血模样,黄翠凤又有嚣张之气,不如刘嘉玲的周双珠,不温不火,韵味十足。周双珠同周双玉说“大家现在虽然是倌人,过两年也都要嫁人,生意再好,其实也是有限都很”,可见她对世事看的通透。周双珠生意并不好,周双玉尽管自恃当红,却也不敢对她不敬,倒不是因为她是老鸨亲身女儿,周双珠不卑不亢处事淡定,自然叫人敬服。周双玉听了朱淑人的承诺不肯留客,周双珠与洪善卿说“我也不好去拆穿她”,周双珠心中是明白的,却仍给周双玉留有余地。到的周双玉要和朱淑人吃鸦片酒,周双珠情急间说了一句“客人的话怎么好去相信”,也是个翻过跟斗来的吧,是否当年也有相信的时候,失望之后才学了乖,慢慢世故成熟——
洪善卿和周双珠的感情不能说如何好,却有着相当的了解,两个人坐着谈谈说说,说朱淑人在桌底下给了周双玉翡翠坠子,“你们在台子上都不知道吧,周双玉还叫我不要告诉我,我嚒就说,告诉洪老板有什么不好,有事嚒还可以拜托拜托”洪善卿便建议让周双玉“点大蜡烛”,“那你去做个媒人吧”„„像一对夫妻闲话家常,有种亲切温馨的味道。
周双玉也是个厉害的,不声不响貌似柔弱,心计却非常人。朱淑人毁约叫她下不来台,便要拖着朱淑人吃鸦片酒同死——还以为是又一段《胭脂扣》,谁想周双玉棋高一筹,这鸦片酒竟是假的。恐吓的目的达到了,刚烈的名声出去了,朱淑人拿出一万洋钱为她赎身为她办嫁妆,这一段情事便此圆满解决——周双玉自己为自己造了梯子,毫发无伤一石二鸟地下了台。
只不知她嫁人到底嫁给谁。茉莉疑心是王莲生,我却怀疑王莲生是否有这么大胆子。周双玉骂朱淑人”你这只猪猡”时的凶悍怕是不输给沈小红,心计却非沈小红可比,便是张惠贞也不如周双玉“有勇有谋”——经朱淑人这一役,知些根底的男人怕是都不会娶她了。洪善卿说“难就是难在嫁人的事”,不知是否便是这个原因?
影片中没有说明鸦片酒是假的,对周双玉这个人物对表现便差了好多——情人毁约,感情上受了打击,想到要和对方同吃鸦片酒赴死顶多算是刚烈,不算什么稀奇,周双玉在希望破灭能在那么短的时间恢复过来,不气馁不自弃,即时放蟋蟀取梨买烧酒制作假鸦片酒,想出一石二鸟的好计策安排自己以后的方向,这才是非常人所能及也。
影片中许多地方都拍的十分隐晦,没有好好看过书的怕是看不明白,比如王莲生发现沈小红的奸情,门缝里看到一对鞋子,便知她姘了小柳儿——书中是王莲生见到了小柳儿的脸。黄翠凤斥责诸金花一怒拍断了镯子,黄二姐便道“真是触霉头”,电影中黄二姐的台词没变,拍断镯子的镜头却没出现,观者不免不明白为何“触霉头”。
也许是与书的风格一脉相承——书中许多地方,若不是张爱玲的注释是看不明白的,最典型处便是周双玉的假鸦片酒。只提到周双玉放掉了蟋蟀,又要买烧酒擦拭衣服污渍,若不是张爱玲说明,谁知道那就代表了假鸦片酒的制作过程?
要看明白侯孝贤的《海上花》,先要看书,要看明白书必得看张爱玲的注释——复杂是复杂了一点,可是书实在是好书,电影也是好电影。《>电影海上花观后感》
第三篇:电影海上花观后感(推荐)
电影海上花观后感
都说侯孝贤的《海上花》拍的闷,我倒看的津津有味,还接连看了两遍。
影片一开始就是为王莲生接风的酒宴,觥筹交错,好不热闹。洪善卿的演员罗戴儿不知是哪里人,竟说的一口流利的上海话和广东话。粤语不难学,上海话对于不是上海人来说却是极难的,梁朝伟的上海话我听着都吃力,李嘉欣是说得硬梆梆,尾音还经常是粤语的音,刘嘉玲学的那样算是难得了,也还是生硬。唯有演洪善卿的罗戴儿和演朱霭人的徐明,说的一口标准流利的旧上海话——那种语调姿势和俚语,与现今又有些微不同,是我外公那一辈的语调语气。
朱霭人笑话陶玉甫和李漱芳的那段台词,演员说的真是好,那种语调姿势,嘲讽但不是恶意,不理解于是不屑——难怪很多人说电影闷,不懂上海话的人不能体会其中的好。
其他人听了也都笑得热闹,风月场中竟然讲起爱情来,还两个都那么痴,难免惹人笑话,唯有梁朝伟演的王莲生只是礼节性的微笑,心中不以为然,大约因对沈小红有几分真情,触动了心境。《海上花》中说到爱情的,除了陶玉甫和李漱芳也就是王莲生对沈小红了。书中说沈小红凶悍异常,掐得王莲生身上都是血痕,又蓬头垢面“鬼怪一般”撒泼大闹,电影中演沈小红的是个日本演员,凶倒是不凶,不过每次出场都少言少语,没个好脸色给王莲生,王莲生还是去讨好陪小心,哪里像客人和倌人,更似闹别扭的情侣。
沈小红的上海话和粤语说的都流利,应该是配的音。书中的凶悍在电影中没表现出来,只从他们人口中带了一句“沈小红去打了张蕙贞”,电影中更多的是赌气和冷淡。话也不多,娘姨阿珠倒是一口上海话说的刮啦松脆,能说会道的。梁朝伟的王莲生要比书中的更让人感觉深情款款,也许是因了梁朝伟。梁朝伟的上海话实在差,每次上海话的对白似乎他整个人都无从发挥了,直到镜头对着一支碧玉簪子配上梁朝伟粤语话外音的时候,梁朝伟的味道才出来,梁朝伟与沈小红单独相处的时候用粤语对白,沈小红赌着气,梁朝伟终于哄得她好了,梁朝伟一抬眼一笑——这才是梁朝伟的笑,整部戏中似乎只有这一个镜头,现出梁朝伟的往日风采。
影片中李漱芳没有露面,李浣芳也只一句台词。张爱玲说李漱芳是中国版的茶花女,我觉得她更像倌人版的林妹妹,想不开,忧思重,生生气死了——那病都是类似的症状。陶玉甫和李漱芳的爱情模式我是不喜欢的,时时刻刻黏在一起,一时不见便“四面八方去找了来”,用朱蔼人的话来说陶玉甫是“被圈牢了”,这样爱多么可怕,一点私人空间都没有,要死要活地缠着——要是换做我是陶玉甫,逃也来不及,当然陶玉甫是甘之如饴的。
张蕙贞的演员不漂亮,也许书中她本就是不怎么出色,不知怎么入了王莲生的眼,竟从野鸡一跃为长三,不可谓不厉害。她被沈小红打,打是打不过沈小红了,事后也不吵闹,看似息事宁人,实则是深知形势比人强该忍则忍,做个宽厚贤良的姿态,王莲生还以为她“是个戆大,沈小红说了你多少坏话,你倒替她瞒着”。实则她早已貌似随口的一句话挑起了王莲生的疑心,又不说破,叫王莲生自己去发现,等王莲生和沈小红终于决裂,她想必是暗暗地笑了——“只要王老爷一直跟沈小红要好下去,才算你沈小红本事大了。”这是她早就对洪善卿说过的话。
黄翠凤看似很性格的样子,其实不过是装模做样,哄骗客人的伎俩。影片中只表现她的泼辣心计,却没有表现她骨子里的假,她赎身日换妆扮孝女和赎身后与黄二姐合谋诈罗子富那两段都去掉了,那两段是最表现她本性的——无疑是把这个人物美化了。书中姚文君说道“多的是客人骗倌人,倌人骗客人,大家不要面孔“——黄翠凤是其中之佼佼者。
黄翠凤是个厉害人物,敢豁出性命与老鸨对恃,终于占得上风,也算有胆有识,但我因她的装模做样和诈罗子富的卑鄙,总是对她不喜。
《海上花》中那么多女子,我只喜欢刘嘉玲演的周双珠。刘嘉玲梳了髻穿上大镶大滚的清代装束尤为出色,同样那么多倌人,李嘉欣的黄翠凤虽然漂亮,但李嘉欣是混血模样,黄翠凤又有嚣张之气,不如刘嘉玲的周双珠,不温不火,韵味十足。周双珠同周双玉说“大家现在虽然是倌人,过两年也都要嫁人,生意再好,其实也是有限都很”,可见她对世事看的通透。周双珠生意并不好,周双玉尽管自恃当红,却也不敢对她不敬,倒不是因为她是老鸨亲身女儿,周双珠不卑不亢处事淡定,自然叫人敬服。周双玉听了朱淑人的承诺不肯留客,周双珠与洪善卿说“我也不好去拆穿她”,周双珠心中是明白的,却仍给周双玉留有余地。到的周双玉要和朱淑人吃鸦片酒,周双珠情急间说了一句“客人的话怎么好去相信”,也是个翻过跟斗来的吧,是否当年也有相信的时候,失望之后才学了乖,慢慢世故成熟——
洪善卿和周双珠的感情不能说如何好,却有着相当的了解,两个人坐着谈谈说说,说朱淑人在桌底下给了周双玉翡翠坠子,“你们在台子上都不知道吧,周双玉还叫我不要告诉我,我嚒就说,告诉洪老板有什么不好,有事嚒还可以拜托拜托”洪善卿便建议让周双玉“点大蜡烛”,“那你去做个媒人吧”……像一对夫妻闲话家常,有种亲切温馨的味道。
周双玉也是个厉害的,不声不响貌似柔弱,心计却非常人。朱淑人毁约叫她下不来台,便要拖着朱淑人吃鸦片酒同死——还以为是又一段《胭脂扣》,谁想周双玉棋高一筹,这鸦片酒竟是假的。恐吓的目的达到了,刚烈的名声出去了,朱淑人拿出一万洋钱为她赎身为她办嫁妆,这一段情事便此圆满解决——周双玉自己为自己造了梯子,毫发无伤一石二鸟地下了台。
只不知她嫁人到底嫁给谁。茉莉疑心是王莲生,我却怀疑王莲生是否有这么大胆子。周双玉骂朱淑人”你这只猪猡”时的凶悍怕是不输给沈小红,心计却非沈小红可比,便是张惠贞也不如周双玉“有勇有谋”——经朱淑人这一役,知些根底的男人怕是都不会娶她了。洪善卿说“难就是难在嫁人的事”,不知是否便是这个原因?
影片中没有说明鸦片酒是假的,对周双玉这个人物对表现便差了好多——情人毁约,感情上受了打击,想到要和对方同吃鸦片酒赴死顶多算是刚烈,不算什么稀奇,周双玉在希望破灭能在那么短的时间恢复过来,不气馁不自弃,即时放蟋蟀取梨买烧酒制作假鸦片酒,想出一石二鸟的好计策安排自己以后的方向,这才是非常人所能及也。
影片中许多地方都拍的十分隐晦,没有好好看过书的怕是看不明白,比如王莲生发现沈小红的奸情,门缝里看到一对鞋子,便知她姘了小柳儿——书中是王莲生见到了小柳儿的脸。黄翠凤斥责诸金花一怒拍断了镯子,黄二姐便道“真是触霉头”,电影中黄二姐的台词没变,拍断镯子的镜头却没出现,观者不免不明白为何“触霉头”。
也许是与书的风格一脉相承——书中许多地方,若不是张爱玲的注释是看不明白的,最典型处便是周双玉的假鸦片酒。只提到周双玉放掉了蟋蟀,又要买烧酒擦拭衣服污渍,若不是张爱玲说明,谁知道那就代表了假鸦片酒的制作过程?
要看明白侯孝贤的《海上花》,先要看书,要看明白书必得看张爱玲的注释——复杂是复杂了一点,可是书实在是好书,电影也是好电影。
第四篇:《海上花》
恰似水影泡沫——《海上花》
导演:侯孝贤
编剧:朱天文、韩邦庆、张爱玲
主演:伊能静、高捷、梁朝伟、羽田美智子、刘嘉玲、潘迪华、李嘉欣、魏筱惠
类型:爱情、剧情
国家/地区:台湾
语言:粤语
片长:130 分钟
上映日期:1998-09-1
1【剧情介绍】
19世纪末,上海英租界区的长三书寓,日日宴歌。这一晚又是宾客盈门,觥筹交错。东道主叫周双珠,是一位可爱、大气的青楼女子,同时也是公阳里老鸨的亲生女。正当众宾客酒兴正酣之际,在同洋人打交道的衙门供职的文官王莲生却首先离席告退。他是去赴另一妓女张惠贞之约。此事极大地惹恼了妓女沈小红。小红在荟芳里挂头牌,但因为她生性刚烈,快人快语,少有清客敢摘她的牌。莲生是唯一与她长期往来的人。次日清晨小红找上门来,在众目睽睽之下对惠贞大打出手。其实莲生所为事出有因。他觉察到小红同时还跟一个年轻戏子柳儿相好,并从小红的态度上感觉到些许冷淡。烦闷之下莲生去找另一个妓女,结果打翻了小红这个醋坛子。
为解决问题,莲生在朋友洪善卿和汤啸庵的陪伴下来找小红,被小红伶牙利齿的女仆大骂一顿。朋友在窘境中撇下莲生径自离去,莲生只得独自去见小红。毕竟已有了四五年的感情,一番抚慰之后,二人又和好如初。特殊的身份令双珠常常在公阳里充当家长的角色,妓女们之间的争风吃醋需要她平息,惹上身的人命官司也需要她出面排解。双珠看淡风尘以及练达的处世态度受到了洪善卿的赏识。
黄翠凤是尚仁里的年轻妓女,是个精明、会为自己打算的女人,她渴望早日脱身青楼,获得自由。她同时自如地应付着几个男人,其中关系最密切的是有钱又有闲的名流罗子富。翠凤一直同他在一起是因为她觉得他会为她赎身。
21小红看上去花钱并不大手大脚,却欠下大笔的债务。莲生对此困惑不解,不过还是替她结清了。一天酒宴过后,酒醉的莲生在没有事先告知的情况下,踉跄地冲进小红的卧室,结果正撞上小红和戏子柳儿在一起。盛怒之下,莲生将他送给小红的礼物砸了个粉碎。莲生断然决定娶惠贞做妾,拜托善卿为她筹备礼。善卿力阻,却未成功。
罗于富终于为翠凤赎身。离开时,翠风将所有衣物、首饰都留给了其他姐妹。春去秋来,莲生得到提升,即将离开上海,朋友们在书寓举行宴会为他送行。小红过去的女仆现在为双珠做事。从她的口中,莲生知道了小红凄凉的近况。但他并不想再次陷入其中,他要走了,走出这个令人眼花缭乱的“梦”„„
【我的评价】
侯孝贤导演的此片,描述上海英租界所谓“长三书寓”的高级妓院,据说因为清朝禁止官员狎妓,在租界则不受管制。在本片中把上海女人刻画得太恶太过厉害,表现了阴盛阳衰,把大多数男人拍得太不中用,完全被女人驾驭,最可怜的是梁朝伟,心爱的妓女去“嫖”戏子,结果还是重投入她的怀抱。演员方面,李嘉欣最好,羽田美智子和刘嘉玲也不错,全片为厅房话剧,完全没有室外镜头,对白使用吴语,间中偶尔讲讲粤语。但值得一说的是,虽像话剧,但说话举止自然,实感很强,充满百年前的怀旧气息。
影片虽是延续了侯孝贤惯有的沉稳叙事的写实风格,但在影象上却显得华丽了许多,自然光不再是其追求的风格特性。从这一点细节处可以看出,侯孝贤的艺术作为与美学选择是在九十年代期间发生了一些观念性蜕变,开始向一个人造光的背景铺张的路线上紧靠,镜头语言的表达,似乎也受到九十年代兴起的监视器影像风格的影响,一度在寻求影像突破的路径中辗转徘徊。
【侯孝贤自评】
“我觉得总有一天电影应该拍成这个样子:平易,非常简单,所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深,非常深。”
有人说《海上花》是所有侯式电影中最不侯的一部。在其它的影片中,常常把目光投向台湾乡村的青山绿水或者台湾城市的光怪陆离。那些背井离乡到都市寻梦的年轻人,遭遇的往往是最初的梦想的幻灭与都市灯红酒绿下的迷失。在这种无所适从的空虚失落中,乡土成了最后的精神家园。而《海上花》变了乱了怪
了,侯孝贤只谈风月,讲述起恩客与倌人、倌人与倌人、恩客与恩客之间的家长里短、分分合合。
身份特殊了,环镜特殊了,时代特殊了。可候孝贤的镜头还是象一只眼睛,透过他的眼睛,在平淡的叙事中白描出一幅悲欢的画面。虽经过了太长的岁月的距离,我们却感觉出人物心弦的每一次鲜活的拨动,都让自己产生着共鸣。
海上花开,海上花谢。《海上花》里两个世纪前得灯红酒绿,如花也怜侬从花海中掉落地上的一场大梦。
繁花海面,却道是:睡梦成真,转身浪影汹涌没红尘,残留水纹,空留遗恨,恰似水影泡沫,是我一生!
第五篇:海上花——读张爱玲《小团圆》有感
海上花
——读张爱玲《小团圆》有感
宋小强
渴望被爱的人却见惯了亲人的分离,男人的花心,女人的被弃; 喜欢坐在屋子角落里看别人情投意合地聊天,自己却无法融入。这就是张爱玲。
女人总是放任自己沉入爱的漩涡,念念不忘所钟情男子的独特气质:在你的注视下询问的眼神、将白皙的手紧张地半插入裤袋、醉酒的告白、叹息的背影„„有时男人分明是乖巧的小男孩,女人倒成了真心呵护他的母亲。
张爱玲对胡兰成,无疑是爱得丢了魂魄,丢了自己,爱得“低到尘埃里”。读《小团圆》之前,我是以世俗的眼光看胡兰成的,可是看了文章,走进当事人的世界之后,我才开始了解他和她。
不知是谁发明了“汉奸”这个词,谁又制订了“婚姻法”。
一个男人,混迹于官场,站错了队伍,很糟糕吗?
一个已婚男人,爱文学,喜欢上一个浑身洋溢着文学的未婚女子,可以爱吗?
人生的意义是什么,是风风光光地实现自身价值,还是轰轰烈烈地爱一场?大部分的人,一生都平平庸庸,生活起不了波澜,也发生不了奇迹,有些人一辈子也遇不上爱神丘比特或命运之神忒弥斯。
他和她,在那个时候,那个地方,彼此吸引。可惜,城市没有沦陷(倾城之恋只在梦想国里发生),他去逃亡,她无法追随,他需要照顾,她隔着千山万水,一段爱情就这样仓促结束。政府交替,时事变化,时光流逝,再见面也不是个中滋味。她将他们曾经的爱安置在一辈子的岁月里。要有如果,他不要做什么大官,她反正什么也不会,只相互陪伴慢慢变老,多让人欣慰!
我爱许多女作家的作品,王安忆,张晓风,席慕容,龙应台,铁凝。她们的文字风格不同,表现出来的个人魅力也不一样,有的如年
长的大姐,有的慈爱如母,有的新鲜活泼如远方朋友,有的谆谆教导如师。在她们的文字里,我能看见她们本人迈着碎步穿梭于家务,或陪着孩子在草地发现,或呼朋引伴地在山水间畅游。唯独张爱玲,是孤独的,一个人在一个世界。不说,也不认真听,即使跳舞也是借着月光,随影而动。她习惯这样的独白。
盛开如花的时候,她憧憬爱情,写出一系列凄凉的爱情故事。经历了爱情的绚烂和无奈后,她的源动力也随之消失。她只剩下她,她的故事。
整本《小团圆》写尽沧桑、琐碎、周折,我独爱其中的爱情。绍之雍与九莉的爱情——胡兰成与张爱玲的爱情:
她泡了茶搁在他面前的时候闻得见酒气。谈了一会,他坐到她旁边来。“我们永远在一起好不好?”
昏黄的灯下,她在沙发靠背上别过头来微笑望着他:“你喝醉了。”
“我醉了也只有觉得好的东西更好,憎恶的更憎恶。”„„“我们永远在一起好吗?”
“你太太呢?”
他有没有顿一顿?“我可以离婚。”
那该要多少钱?
„„
临走的时候他把她拦在门边,一只手臂撑在门上,孜孜的微笑着久久望着她。
夜深了,月光微微,终日忙碌的海上升起一朵纯白的花,静静伫立。她的孤独让人驻足,动了恻隐之心,想去保护她,陪她孤独。