《特种部队2》影评：视觉盛宴中感受美国式的幽默与感动

第一篇：《特种部队2》影评：视觉盛宴中感受美国式的幽默与感动

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《特种部队2》影评：视觉盛宴中感受美国式的幽默与感动

好莱坞动作大片故事情节大多相同，没有太多悬念，但每当有好莱坞大片出现在影院，仍有众多影迷为之买单，何故？因为它总能带给我们一种视觉震撼，让我们想象得以延伸，贯穿影片所体现的幽默、勇敢、正义的精神能量感染了一批又一批的观众。美式大片总是着眼于全球、全世界、甚至是全宇宙。

尽管，其中不少影迷朋友评价该影片比起第一部相差甚远，但是走进影院里三分之二的座位或者更多已经坐满，能看出影片在观众心中的热度。影片是3D 模式，效果还不错。其中的一段悬崖峭壁上的打斗场面甚为精彩，从电影上，能看到美国技术的先进，电影技术的先进，是美国科技先进的缩影。

作为一部科幻动作大片来说，科幻色彩确实没有达到作为影迷的我的预期效果，不像第一部中 有着摧毁埃菲尔铁塔惊人威力的纳米虫，速度与灵活性结合的装甲战衣，沙漠中如蝰蛇般穿梭的潜艇，雪地上闪电般疾驰的战车和激光、脉冲、电磁等现代化武器；相比较，全面反击中带电子眼的遥控子弹，撒旦脸上的纳米面膜，萤火虫的炸弹和可以解体的摩托车实在没有什么科幻感觉。即便是最后出现的摧毁伦敦的大钨棒，在视觉上营造了如《2012》般的摧毁力，可是其物理原理倒是让我困惑不已，是不是纯物理的武器真的能达到这神一般的效果。

冷兵器在科幻片中与先进的智能武器相结合，近年来这种影片也很多，不过蛇眼与金克斯在活捉白幽灵时的巅峰忍者战还是让我眼前一

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亮，虽然打斗动作并不花哨，单就效果和震撼力来说可以说是经典之作。不少影迷评论巨石强森又是出来卖廉价肌肉的，不过我想说，作为动作片来讲，不就需要这么一个大块头来充当热血男儿的角色么，而道恩在影片中的表现恰恰也是该片所需的，也只有他才配得上最后装甲车战中激烈的对决场面。

全面反击作为一部典型的美国式的科幻动作片，其中穿插的幽默与感动是我最喜欢的，喜剧与感动元素并不是此类影片的看点，但却是构成一部好电影中不可或缺的元素，如《谍中谍4》里男2号的“下次换我来勾引阔佬”，《复仇者联盟》中浩克不等洛基说完就一通猛摔，都让观众在欣赏影片的同时感受到了美国式幽默那种简单明了，却又给人留下了深刻印象的轻松一笑；本片中也是如此，巅峰忍者对决中，追逐蛇眼和金克斯的红衣忍者从高处快速滑下时的连环相撞，确实达到了这个效果，给激烈的战斗带来了一丝轻松。

再就是美国式的感动了，话不用多，一句就好，足以催人泪下。影片中先是女一号阿德琳妮说想在自己升职后让同为军人的父亲对她敬礼，而父亲却先走了一步，后是老布在给琳妮颁发奖章时说的“你的父亲会为你骄傲的，我是你父亲的战友”，然后献上一个意味深长的军礼，同时也为这部刺激铁血的影片划上了柔情的句号。总体来说，《特种部队2：全面反击》给我的感觉是一部视觉上的盛宴和感受美国式幽默与感动的好作品，尽管其中不乏不如人意之处，但整部电影仍令我震撼。在称赞的同时，我也为中国还没有此类科幻大作表示遗憾，真心的希望我国的导演在拍腻了历史题材的中国式大

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片后，能给广大科幻影迷一个欣赏本土科幻大作的机会。影评人：SilenceGod

以下内容为繁体版

好萊塢動作大片故事情節大多相同，沒有太多懸念，但每當有好萊塢大片出現在影院，仍有眾多影迷為之買單，何故？因為它總能帶給我們一種視覺震撼，讓我們想象得以延伸，貫穿影片所體現的幽默、勇敢、正義的精神能量感染瞭一批又一批的觀眾。美式大片總是著眼於全球、全世界、甚至是全宇宙。

盡管，其中不少影迷朋友評價該影片比起第一部相差甚遠，但是走進影院裡三分之二的座位或者更多已經坐滿，能看出影片在觀眾心中的熱度。影片是3D 模式，效果還不錯。其中的一段懸崖峭壁上的打鬥場面甚為精彩，從電影上，能看到美國技術的先進，電影技術的先進，是美國科技先進的縮影。

作為一部科幻動作大片來說，科幻色彩確實沒有達到作為影迷的我的預期效果，不像第一部中 有著摧毀埃菲爾鐵塔驚人威力的納米蟲，速度與靈活性結合的裝甲戰衣，沙漠中如蝰蛇般穿梭的潛艇，雪地上閃電般疾馳的戰車和激光、脈沖、電磁等現代化武器；相比較，全面反擊中帶電子眼的遙控子彈，撒旦臉上的納米面膜，螢火蟲的炸彈和可以解體的摩托車實在沒有什麼科幻感覺。即便是最後出現的摧毀倫敦的大鎢棒，在視覺上營造瞭如《2012》般的摧毀力，可是其物理原理倒是讓我困惑不已，是不是純物理的武器真的能達到這神一般的效果。

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冷兵器在科幻片中與先進的智能武器相結合，近年來這種影片也很多，不過蛇眼與金克斯在活捉白幽靈時的巔峰忍者戰還是讓我眼前一亮，雖然打鬥動作並不花哨，單就效果和震撼力來說可以說是經典之作。不少影迷評論巨石強森又是出來賣廉價肌肉的，不過我想說，作為動作片來講，不就需要這麼一個大塊頭來充當熱血男兒的角色麼，而道恩在影片中的表現恰恰也是該片所需的，也隻有他才配得上最後裝甲車戰中激烈的對決場面。

全面反擊作為一部典型的美國式的科幻動作片，其中穿插的幽默與感動是我最喜歡的，喜劇與感動元素並不是此類影片的看點，但卻是構成一部好電影中不可或缺的元素，如《諜中諜4》裡男2號的“下次換我來勾引闊佬”，《復仇者聯盟》中浩克不等洛基說完就一通猛摔，都讓觀眾在欣賞影片的同時感受到瞭美國式幽默那種簡單明瞭，卻又給人留下瞭深刻印象的輕松一笑；本片中也是如此，巔峰忍者對決中，追逐蛇眼和金克斯的紅衣忍者從高處快速滑下時的連環相撞，確實達到瞭這個效果，給激烈的戰鬥帶來瞭一絲輕松。

再就是美國式的感動瞭，話不用多，一句就好，足以催人淚下。影片中先是女一號阿德琳妮說想在自己升職後讓同為軍人的父親對她敬禮，而父親卻先走瞭一步，後是老佈在給琳妮頒發獎章時說的“你的父親會為你驕傲的，我是你父親的戰友”，然後獻上一個意味深長的軍禮，同時也為這部刺激鐵血的影片劃上瞭柔情的句號。總體來說，《特種部隊2：全面反擊》給我的感覺是一部視覺上的盛宴和感受美國式幽默與感動的好作品，盡管其中不乏不如人意之處，小时代2青木时代

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但整部電影仍令我震撼。在稱贊的同時，我也為中國還沒有此類科幻大作表示遺憾，真心的希望我國的導演在拍膩瞭歷史題材的中國式大片後，能給廣大科幻影迷一個欣賞本土科幻大作的機會。影評人：SilenceGod

《太极》影评：娱乐功夫片也有世界观

本文摘选自纽约时报中文网：

虽然是系列娱乐功夫片，电影《太极》依然颇具现实意味——风雨飘摇的帝国，面对内忧外患，国人如何自救自强，底层人如何奋斗向上，以及整个国家要往何处去，这些都可以在电影中窥见；而片方高调打出的“从白痴到大师”高调宣传语，迎合了中国大众文化中的“屌丝”的风行——这是一种社会底层自嘲的称呼，“屌丝”对拜金主义和成功学既无奈又渴望，这种渴望成功又囿于现实的心态几乎成了中国的“国民心态”。

2012年9月27日，由华谊兄弟公司的陈国富监制、冯德伦导演的功夫电影《太极1：从零开始》结束一年零四个月的拍摄和后制，在中国内地正式上映，虽然遭遇史上最激烈“国庆档”混战，但凭借国产电影少见的游戏化外观与重金打造的炫目视效，影片上映一个月，票房收入约1.5亿元人民币；11月1日，系列续作《太极2：英雄崛起》接棒上映，制作水准、品相观感乃至观众口碑，超过首集。至此，“两极”连缀，电影《太极》的完整面貌浮出水面。

《太极》集合了奥斯卡最佳美术设计叶锦添和香港金牌武术指导洪

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金宝，是部“混血功夫片”，走的不是《卧虎藏龙》那种历史氛围写实、解构侠义神话的路数，也非徐克的《黄飞鸿》、元奎的《方世玉》那种传统中华英雄拯救世界的“威亚功夫教学片”，而是企图另辟蹊径，在影片多种类型趣味混搭、游戏化的不羁外表之下，有一颗讽喻历史、映照现实的内核。

二十多年前，完成处女座《推手》的导演李安，原计划拍摄的第二部影片并非后来的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武侠小说大家宫白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是别人，正是电影《太极》的男主角——杨露禅。

小说《偷拳》与电影《太极》均取材历史人物、太极宗师杨露禅早年求艺的真实经历。历史上的杨露禅生活在清中末叶，身处两次西方工业革命之间，目睹清帝国遭遇他国入侵、一败涂地由盛转衰的命运，“西方”就此成为国人深深恐惧又极度佩服的强大异己力量。电影《太极》由此切入，讲述了杨露禅学拳自救的故事，并最终扩容为国人习新图存的神州传奇。

《太极》很难归类，可以说是各种类型片的杂烩：主人公为了自救，必须百折不挠习武强身（励志）；但学功夫不够，还要泡师妹（爱情）；泡师妹不够，还要打洋人（爱国）；打洋人不过瘾，还要反抗强拆（“写实”）；而为了抗拆迁，更要过关斩将，终极比武，成为一代宗师（武侠）。这种类型混搭的手法，让武侠/功夫这类古旧的中国电影类型，花样翻新趣味大增。

电影的视觉十分引人瞩目。将火车、电灯、英语、洋服、留声机等

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西方的舶来品，同长袍、马褂、功夫、中医、族规等传统图景杂糅并置，除却还原西风东渐华洋杂处的时代氛围，更大胆借鉴“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，进行一番天马行空的视觉呈现。看着影片中那明显不合史实的庞然大物般的拆房机器“特洛伊”、展翅翱翔俯冲投弹的载人飞行器“天威翼”，对中国观众而言，不啻为一次大幅度解放想象力的刺激观影体验。

电影暗合了当下青年文化的“屌丝逆袭”与“游戏人生”风潮，也在一定程度上解构着以往以“高富帅”为主角的的传统武侠神话。看着武术运动员袁晓超饰演的底层盲流杨露禅，通过艰苦努力，不仅习得绝世武功，拯救苍生，更抱得美人归，成为事业爱情双丰收的“成功人士”，这在同样拥有“屌丝”心态且不满自身现状的大部分年轻观众看来，这简直就是“中国梦”啊。

香港导演、台湾编剧、香港武指、内地新人、三地明星、国际幕后团队、超越文化地域性的题材，在华谊这座内地最大民营电影公司的舞台上，曾任美国哥伦比亚（亚洲）制作总监的陈国富，凭借开阔的国际视野和扎实的电影修养，整合各方资源，进行了一次虽不完美却激动人心的中国电影实验，用《太极》为我们展示了未来“新华语电影”某种可能性。跟当年陈国富拍惊悚大片《双瞳》非要把FBI到台湾侦破连环杀人案的俗套故事，浸上台湾社会信仰失落、迷信盛行的本土底色一样，他原创发起的项目《太极》，在娱乐化的外表之下，同样强调了对话现实的声部。

也许是首集过于游戏化、碎片化的呈现方式有些喧宾夺主，第二集

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形式更加简朴，线索也更单一。杨露禅学拳的戏份，在续集中降级为众多线索中草灰蛇线的一条，陈家沟人如何“反抗强拆”，力争生存，成为主要线索。通过陈长兴（梁家辉饰演）与陈栽秧（冯绍峰饰演）这对冤家父子的父子情怨，巧妙转换为传统与现代、封闭与开放、狭隘与包容之间的矛盾。

在这里，陈家沟成为彼时中国的缩影：面对外敌入侵，中国人要想生存下去，除了一身蛮力、不畏强暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一点抱残守缺，多一些开放包容？至此，封建家长陈长兴与从小沉溺于“奇技淫巧”的儿子陈栽秧的矛盾浮出水面，一方面这种矛盾继续为影片表层故事服务——陈栽秧制造各种恐慌，试图阻止杨露禅学拳，并赶走他；另一方面，陈长兴父子从多年对抗到狱中和解的过程，以感性的方式，传递了既珍视传统又包容新事物的理性态度。

有趣的是，无论是小说《偷拳》还是电影《太极》，杨露禅的师傅都被塑造成了一个不囿门户之见、敢于接纳新人新事的可敬长者形象（陈长兴既威严又搞怪，面对敌人巨炮轰炸时异常镇静的胆识和气度让人折服），这也许正体现了中国富有智识的知识分子既尊重传统，又不陷入思古幽情的囹圄，对于现代性有包容之心。

影片后半程，陈长兴嘱托杨露禅夫妇上京求助惇亲王，希望通过后者肃清吏治阻止方子敬拆迁，保全陈家沟。这是一个“改良派”的信号——传统的以武犯禁、玉石俱焚是民族主义式的“侠”；迂回作战，借助上层的努力曲线救国，何尝不是“侠”的另一种体现方式。影片

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结尾，众人返回家乡，欣喜地发现，铁路绕道，家园得保。至此，西方和东方、传统与现代、权势与草根、国家与个人的矛盾，在这里得到了一个不无虚幻却又美好的乌托邦式的调和。（影评人：胡不鬼）

以下内容为繁体版 本文摘選自紐約時報中文網：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現實意味——風雨飄搖的帝國，面對內憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調打出的“從白癡到大師”高調宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現實的心態幾乎成瞭中國的“國民心態”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監制、馮德倫導演的功夫電影《太極1：從零開始》結束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰，但憑借國產電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術設計葉錦添和香港金牌武術指導洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構俠義神話的路數，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》

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那種傳統中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現實的內核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學拳自救的故事，並最終擴容為國人習新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習武強身（勵志）；但學功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫、族規等傳統圖景雜糅並置，除卻還原西風東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”

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文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現。看著影片中那明顯不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合瞭當下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風潮，也在一定程度上解構著以往以“高富帥”為主角的的傳統武俠神話。看著武術運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態且不滿自身現狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導演、臺灣編劇、香港武指、內地新人、三地明星、國際幕後團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監的陳國富，憑借開闊的國際視野和紮實的電影修養，整合各方資源，進行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創發起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調瞭對話現實的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學拳的戲份，在續集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，小时代2青木时代

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成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉換為傳統與現代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續為影片表層故事服務——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統又包容新事物的理性態度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現代性有包容之心。

影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現方式。影片結尾，眾人返回傢鄉，欣喜地發現，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統與現代、權勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得

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到瞭一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調和。（影評人：胡不鬼）