第一篇：阿诗玛剧组申请书
尊敬的各级领导:
1958年9月，为了让世界人民了解“阿诗玛”，响应县委县政府的号召，经各级党委政府推荐、政审、面试，在全县范围内挑选了14名青年演员，分别是：毕光辉、毕玉祥、曾王英、何文珍、李兰英、昂秀芝、方学成、李保华、高兰芝、金佩英、方庭相、高月明、黄绍清、李纯勇等。李纯勇同志是县文化馆馆长，由他具体负责《阿诗玛》撒尼剧的艺术指导等全面工作。1958年10月6日，全体演员都集中到圭山文化馆（维则村），推选出队长高月明，副队长方庭相，编导组长黄绍清，副编导毕玉祥。在政府的领导和指示下，我们有目的有组织地首先深入到撒尼人居住的村村寨寨大量采访，走遍全县流传着阿诗玛故事的地方，咨询老人、毕摩诗人。在维则文化馆的小楼上汇集整理成撒尼语剧本《阿诗玛》，根据剧本情节没日没夜地边讨论边排演，自己写歌编曲，从艺术性到演员的角色表演都反反复复多次试演。没有服装、道具，全是自己的穿着，乐器也是自己做，完全是自弹自唱自演，可是大家都齐心协力，很积极，只两个多月就基本形成像样的舞剧了。1958年底参加了全县文艺汇演，我们纯朴动人的撒尼剧《阿诗玛》轰动了这次汇演，受到各级领导的高度评价和重视。后来县上又把这幕《阿诗玛》撒尼剧作为代表推荐到曲靖地区参加汇演。正在我们紧张地二 1
度编排时，由于上次的汇演影响到北京、上海、辽宁等地的与会文艺工作者，著名音乐家、辽宁歌剧院院长刘炽带着几位中央戏剧学院的同志来到维则，刘炽老师给我们讲解戏剧情节的处理、修改音乐，舞蹈家李坚同志教我们舞蹈课，传授给我们基本的舞蹈动作。有了他们的帮助指导，我们更加充满了力量和动力，1959年2月我们如期参加曲靖地区的汇演，并获得更高的荣誉和肯定，从三十多个节目中挑选出《阿诗玛》来最为送省级汇演的节目之一。这段时间是曲靖地区的领导直接负责，在排演中领导认为14人难以完整表达内容，就调动在曲靖工作的撒尼青年金荣显、黄文学、王汉良等7位同志一同参加排练，队伍更加壮大了。之后我们从曲靖坐火车来到省委第一招待所住下，排练场地在云南省中学教师培训站。演出的日子到了，轮到我们时，在艺术剧院的台子上，撒尼姑娘们端着麻线架走出门来清脆地唱出第一句，七、八个伙伴从外面用清脆、喜悦的歌声和笑声和着向她走来的时候，全场就响起了雷鸣般的掌声。就这一句充满着浓郁民族韵味的、带着泥土芳香的又不失高雅的歌声和笑声，打动了所有的观众。掌声一次又一次响起，观众和演员互相感染者，我们满头满脸都湿漉漉的，不知道是汗水还是泪水。就这样，《阿诗玛》撒尼剧又被定为报送中央全国文艺汇演的节目。
之后，我们又回到圭山文化馆紧张排练节目，圭山区党
委派团委书记普云高同志来领导我们工作，负责政治思想教育，主抓我们的工作纪律。曲靖地委文卫部领导谢炳金同志三天两头来维则看望我们，帮助指导我们排练，叮嘱鼓励我们一定要演得最好，我们都充满了信心。
但是，意料不到的是有一天晚上，李纯勇老师开会回来传达会议精神，说是中央要求全国停止一切非农业生产活动，我们都要全部下放参加劳动。就这样，到1960年1月，我们《阿诗玛》剧组来到了圭山的北大荒—十字场开荒种地。我们和200人农夫赶着200架耕牛历尽千辛万苦，饿着肚子在冰天雪地中用了两年多时间开出了2000多目的耕地，之后就陆续解散了。
历史证明，我们的《阿诗玛》撒尼剧是所有有关阿诗玛文化中第一部真正意义上由传说走上舞台的壮举，让云南人民和全国、全世界人民认识了撒尼人，认识了石林。由此影响下，省文工团的刘公、黄铁、刘智勇、刘琦根据《阿诗玛》撒尼剧整理的叙事长诗《阿诗玛》于1960年由云南人民出版社出版；1964年，葛炎、刘琼又根据叙事长诗《阿诗玛》整理编导，由上海海燕电影制片厂摄制的中国第一部彩色宽银幕立体声音乐歌舞片电影《阿诗玛》正式出版开映，更让世人了解到秀美的石林，阿诗玛的美丽动人和淳朴、善良、正直的情操就是撒尼人的人格写照，是撒尼人的根，石林美景和阿诗玛文化深深地陶醉了中外宾客，对石林经济文化产生
了意义重大的影响。
回想年轻时，我们有的是力气，不曾想过要政府的帮助照顾，也没有得到过一分钱的补助。但是现在我们都老了，生活和医药费都让我们感到压力很大，也为了更好地传承和丰富阿诗玛文化，所以我们向党委政府提出申请，请求政府给我们授予“《阿诗玛》撒尼剧原创者”荣誉称号，并给予一定的资金补助。
特此申请
申请人：原圭山文工团演员高月明、金佩英、黄绍清、何文珍、毕光辉、曾王英、李保华、昂秀芝、黄文学、普云高。拟稿：黄绍清（手机***）2014、8、（后附相关证明材料）
第二篇：电影《阿诗玛》观后感
电影《阿诗玛》观后感
2011年12月27日,由县委宣传部组织收看了我国第一部彩色宽银幕音乐故事片《阿诗玛》，主要故事的情节：阿着底有个美丽善良、热爱劳动的撒尼族少女阿诗玛，乡亲都喜爱她。她有一个恋人叫阿黑，也是个勤劳善良的穷苦人。富人热布巴拉家想娶阿诗玛，说媒遭拒，于是抢亲，把阿诗玛抢到家中。阿诗玛在热布巴拉家拼死反抗。在外放羊的阿黑闻讯赶回，闯过大自然和热布巴拉家设置的重重障碍，救回阿诗玛。热布巴拉家不甘心，在两人回家的路上放出洪水，阿诗玛沉在水里，阿诗玛的声音永远回荡在石林；她的身影，已经化成石头永远和她的乡亲相伴。
电影《阿诗玛》确实是难得的经典老片，这样的影片之所以成为经典，我觉得主要是因为电影文本中内蕴着一种沉淀下来的文化精髓一种直观的深刻的文化表达。影片中非常成功的演员形象和演技、歌舞音乐等，都极大地扩大了阿诗玛在国内外的影响。阿诗玛成为云南少数民族美丽女性的象征，阿诗玛成为青年男女追求爱情和幸福生活的代名词。以《阿诗玛》为主题的工艺品、旅游广告、民族服饰乃至“阿诗玛”名牌香烟的应运而生，使“阿诗玛”在中国广为人知。更使“阿诗玛”跨越了民族、地域、国家的限制, 让世界上众多的人得以了解, 阿诗玛从此成为家喻户晓的艺术形象。阿诗玛已经渗透到撒尼人及其社会生活中的很多方面，形成了一种影响广泛的“阿诗玛文化”。
如今以“阿诗玛”文化为代表的石林在全世界产生了巨大的影响力，电影当中的阿诗玛与自然景观石林的完美结合使得我们现在的石林风景区具有无穷的魅力，那块灰白高大、形状似人的石头既有它的自然属性又有文化属性，它是阿诗玛的象征，是带有神性的人格化了的自然物。这一特点所表现出的经济和旅游价值是人们所无法想象的，石林因此而著名，并为石林的旅游业带来了可观的收入。
电影《阿诗玛》无意中给石林、昆明乃至云南都做了个大“广告”，让观众牢牢记住了有秀美山水和动人山歌的石林，可以说很多人都是先知道了“阿诗玛”才莫名而来。可想而知，影视剧作对游客的旅行决策起着很大程度的引导作用。随着时光流逝，很多传统都会消失。但是，民间艺术的独特之处在于，它是日常生活中个人或大众的交流、互动、艺术表达和传统行为，它存在于人群之中，无论人们身处何时、身在何地，无论它们的文化适应能力怎样，现代化程度和教育程度如何，作为云南民间文化的代表，《阿诗玛》无疑具有独特的地位和作用。
所以身为一名电视媒体工作者，我认为一种少数民族的文化传承不但要借助于文字，在今天更需借助于影像。少数民族文化的现代化应该在少数民族文化表达方式的现代化中得以完成。
然而随着电影行业市场化的进程逐步加快，这一题材的电影也面临着空前的尴尬处境，票房的不景气和观看人群的局限性，导致了少数民族题材电影走入了狭窄的胡同，严重影响到了少数民族电影的号召力，缺少市场的少数民族电影反过来又削弱了创作者的积极性，少
数民族题材的电影慢慢的走向没落。短期内要再现《阿诗玛》、《五朵金花》那样的轰动和影响力，对中国电影市场来说是很难的。
因此，这就需要一代一代的电影人再创作出一些具有对艺术真谛的感悟能力、具有强烈地标性宣传效果、真正优秀的少数民族题材电影。政府也应加大扶持力度，让少数民族题材电影不仅仅要给观众提供娱乐，同时更要承担少数民族文化建设的战略任务。让影视作品从另外的角度宣传石林，从而扩大石林的影响力及认知度，让世界了解这个少数民族聚居的地方，了解石林。
第三篇：传说典故：阿诗玛的传说
;相传土司热布巴拉家向阿诗玛家提亲，没有结果，便把阿诗玛抢走。这事被阿黑哥知道了，他翻过七七四十九座山，从远方牧场匆匆回去救阿诗玛。回到家后，阿诗玛已被抢走三天三夜了。他又骑上神马跨过九九八十一条河赶到热布巴拉家。经过几番周折，终于救出了阿诗玛。
阿诗玛和阿黑哥欢天喜地，骑马踏上归途。他们不知走了多少路、跨过几条沟、翻了几座山。天黑下来了，风大起来了，为了早日到家，他们顾不上这些，还是继续往前走。走着走着，一阵乱风过后，天上乌云滚滚，四野雷声隆隆，眼看一场暴风雨即将来临，他们只好双双下马，但在黑夜里什么也看不见，结果两人迷了路。这时风又大，雨又急，看是看不见，喊是喊不应。山洪下来，水越来越深，他俩走散了，谁也找不到谁。洪水渐渐退去后，阿诗玛和阿黑哥又碰到一起，但两人都已迷失方向。他们正犯愁时，一只嗡嗡叫的小蜜蜂朝他们飞来。蜜蜂围绕他们转了三圈后，开始讲话了：“嗡嗡嗡，嗡嗡嗡，今晚就来家歇，我家就在岩洞中。”于是阿诗玛同阿黑哥朝着小蜜蜂飞的方向走去。
蜜蜂领着阿黑和阿诗玛进了石林，这里又湿又滑，阿诗玛伸手想找个癞石头扶扶，不料一下粘在了崖壁上，再也下不来了。她只好伤心地对阿黑哥说：“阿黑哥啊阿黑哥，快快想法救下我，去找白猪、白公鸡，拿来祭献神爷。”
蜜蜂领着阿黑和阿诗玛进了石林，这里又湿又滑，阿诗玛伸手想找个癞石头扶扶，不料一下粘在了崖壁上，再也下不来了。她只好伤心地对阿黑哥说：“阿黑哥啊阿黑哥，快快想法救下我，去找白猪、白公鸡，拿来祭献神爷。”
阿黑哥听后，又伤心又着急，他擦干眼泪，又翻过四十九座山，八十一条河，最后找来白公鸡，但是走遍九村十八寨，就是找不到白猪。没办法，他只好找来一头黑猪，又到山上挖来一筐白泥巴。他把泥巴和成浆，涂在黑猪身上充白猪，这样白猪和白鸡都有了。可就在他高高兴兴准备回石林时，由于连日奔波太疲倦了，爬过最后一座山后，一坐下来便睡着了。这时，没斯帕玛（老天爷）又下起一场大雨，雨水把他从梦中浇醒，过去看猪时，黑猪身上的白泥巴早被雨水冲得干干净净。崖神祭不成了，阿诗玛也救不下来，阿黑后悔莫及，他呼天唤地大哭一场，但崖神不松手，阿诗玛就永远粘在那块大石头上。天长日久，在雨水的不断冲刷下，形成我们现在看到的那个样子。阿诗玛石像旁的那一池水，就是当时把白猪冲成黑猪的那场雨水积下的。
第四篇：剧组规章制度
剧组规章制度
本规章制度适用于剧组所有人员。
其中所称的剧组是指“有限公司《》剧组”，人员是指“化有限公司《》剧组”招用的所有人员。
相关规则如下：
第一条 职责：
1.剧组人员要求有良好的文化素质，举止礼貌文明。2.剧组人员应按时出勤。
3.剧组人员有事、有病不能按时参加拍摄工作必须向制片主任或导演请假。4.未请假擅不到岗者，剧组予以辞退。5.剧组所有人员工作期间不得饮酒。6.剧组所有人员应明白应做的事情，不说与自己职位无关的话。7.除正常拍摄工作外，剧组人员不得以“有限公司《》剧组”的名义参与其他活动；参与剧外活动的剧组人员必须在国家允许的各项规章制度下开展工作并对自身安全负责。
第二条 工作精神
1.团结合作：剧组人员行动统一，活动准时。2.务实创新：积极作好本职工作，并在此基础上进行自我完善，不断创新。3.精品概念：每一次拍摄都是重点，每一个剧组成员都是主角，每一个岗位都是第一线，必须认真对待。
第三条 剧组人员必须遵守如下工作守则和职业道德： 1.进入或逗留拍摄片场，必须按规定佩戴工作证。2.敬业乐业，勤奋工作，服从剧组合理的正常调动和工作安排。3.严格遵守剧组的各项规章制度和演职人员职责划分。4.工作期间，忠于职守，不消极怠工，尽职尽责做好本职工作。5.养成良好的工作习惯，在拍摄现场要维护导演的权威。6.爱护公物，小心使用机器设备；不得损坏外景拍摄地的公共设施。每次拍摄结束后，由相关人员负责整理设备并交由设备管理负责人。若出现设备损坏、遗失现象则应按情节性质追究相关人员的责任，并做出相应的赔偿。7.提倡开源节流，节约用水、用电，严禁浪费剧组公共财务。8.剧组日常开支须向制片主任上报，并保留发票或收据。9.搞好剧组内部人际关系，团结友爱，不得无理取闹。1 / 2 10.关心剧组，维护剧组形象。11.不得泄露剧组的内部信息。12.注意卫生、保证拍摄地点的卫生环境、如需移动物品，拍摄完成当立即回复场景。2 / 2 年 月 日篇二：乐天剧组规章
《乐天》剧组规章制度
第一条 《乐天》是皮皮乐天为提升平台和主播知名度拍摄的一个项目。
第二条 《乐天》剧组设有监制、制片人、执行制片、统筹、行政助理、编剧、导演、副导演、摄影、摄影助理、剪辑、音效、灯光、灯光助理、美工、场记、化妆、录音、剧务、字幕校对、演员等职务。
第三条 本规章制度所称的剧组人员是指《乐天》剧组招用的所有人员。
第四条 本规章制度适用于剧组所有人员。第五条 剧组人员要求有良好的精神面貌，较好的素质文化，仪表举止礼貌文明，时刻谨记自己代表皮皮乐天形象。
为了更好的拍摄此片，剧组本着“合作愉快，共创精品”的工作原则，特制定以下条约，希望大家认真遵守，本规章制度适用于剧组所有人员。相关规则如下：
第六条、职责：
① 剧组人员要求有良好的精神面貌，较好的素质文化，仪表举止礼貌文明，时刻谨记自己代表“《乐天》剧组”的形象。
②剧组人员应按时出勤，参与拍摄。
③剧组人员有事、有病不能按时参加拍摄工作必须向监制或导演请假。
④ 未履行请假手续而擅不到岗者，剧组予以辞退。未履行请假手续而迟到早退者，处罚1000元。
⑤ 除正常拍摄工作外，剧组人员不得以“《乐天》剧组”的名义参与其他活动；参与剧外活动的剧组人员必须对自身安全负责。
⑥剧组所有人员不得在工作期间内饮酒。
⑦剧组所有人员应各尽其职，明白自己的职位应做的事情，不说与自己职位无关的话。
第七条、工作精神 ①团结合作：强调团队精神，协同合作。要求剧组人员行动统一，活动准时。②务实创新：积极作好本职工作，并在此基础上进行自我完善，不断创新。③精品概念：每一次拍摄都是重点，每一个剧组成员都是主角，每一个岗位都是第一线，必须认真对待。
第八条、剧组人员必须遵守如下工作守则和职业道德： ①进入或逗留拍摄片场，必须按规定佩戴工作证。
②敬业乐业，勤奋工作，服从剧组合理的正常调动和工作安排。
③严格遵守剧组的各项规章制度和演职人员职责划分。
④工作期间，忠于职守，不消极怠工，尽职尽责做好本职工作。
⑤养成良好的工作习惯，在拍摄现场要维护导演的权威。
⑥爱护公物，小心使用机器设备；不得损坏外景拍摄地的公共设施。每次拍摄结束后，由相关人员负责整理设备并交由设备管理负责人。若出现设备损坏、遗失现象则应按情节性质追究相关人员的责任，并做出相应的赔偿。
⑦提倡开源节流，节约用水、用电，严禁浪费剧组公共财务。
⑧剧组日常开支须向制片上报，并保留发票或收据。
⑨搞好剧组内部人际关系，团结友爱，不得无理取闹。
⑩关心剧组，维护剧组形象。
①①不得泄露剧组的内部信息。
①②注意卫生、保证拍摄地点的卫生环境、如需移动物品，拍摄完成当立即回复场景。
本规章制度从即日起生效。
《乐天》剧组 2012年10月23日篇三：剧组行政管理制度
《非我莫属》剧组行政管理制度
为维护本剧组的正常生活和拍摄秩序，保证拍摄的质量和周期，特制定本制度。
一、本剧实行制片人领导下的导演、制片主任分工负责制，全体演职人员应听从指挥，服从安排，自觉遵守和履行所签订的《演员聘用合同书》或《职员聘用合同书》中所有承诺的条款，积极高效地完成本职工作。
二、拍摄计划由制片部门综合导演、演员、美术及外联等各部门意见拟定，并由导演、制片部门签字生效后以书面形式通知各部门。剧组所有人员必须遵守制片部门的拍摄计划，统一行动，严格按照拍摄计划开展工作。任何人无权改变拍摄计划，若遇特殊情况须改变计划时，应经制片部门研究批准后方可进行。
三、拍摄前，各部门必须根据拍摄计划的安排，做好一切准备工作，并按制片部门规定的时间，准时到达拍摄现场。如因个人原因不能准时起床、化妆、就餐、随大队到达现场时，无论任何人均应由其本人承担单独就餐或赶往拍摄点的交通费用和由此给剧组不能执行计划带来的损失。
四、演职人员在本剧组工作期间，不得再兼任其他剧组的工作，如遇出国访问、中央指令演出等重要事情离开剧组时，需由制片主任报经制片人同意。
六、搞好文明拍摄工作，爱护拍摄景地的各种建筑、器物和树木、植被，自觉保护拍摄现场的环境。爱护使用并妥善保管好剧组的器材、设备和物品。现场的各类物品，一律不得私自动用或随意带离现场，出现现场财物损毁现象，剧组追究当事人和所属部门领导的责任，造成经济损失的，由责任人或责任方照价赔偿。拍摄现场不准以天气炎热为由赤背工作，拍摄现场严禁谩骂与侮辱他人。除剧情需要外，不准在禁烟场所以创作为名吸烟。如有违反，所产生的有关罚款和损失由吸烟人负责。
七、各部门负责人应采取切实可行的安全措施，提高演职人员的安全意识，共同搞好防火、防电、防盗抢、防雷击、防撞砸、防车祸、防食物中毒等安防工作，保证拍摄工作安全有序地进行。
八、各部门之间既要分工明确，又要发扬互助合作的精神，做到分工不分家，以协商谦让的态度解决现场不同部门之间出现的矛盾和分歧，如不能达成一致时，应提交现场制片裁决处理。不应互相推诿、指责，如意见分歧较大时应留待当天拍摄结束后协调解决处理，不得因此影响现场的拍摄工作。
九、要树立导演在专业艺术上的权威，拍摄前各部门应就可能出现的问题及时主动和导演
沟通，避免在拍摄现场产生分歧导致拍摄工作不能正常进行的现象出现。现场因创作出现意见分歧时，最终的裁决权属于导演。如因创作分歧而出现拒演拒拍或罢演罢拍时，全部责任由最先实施拒演或罢拍行为的一方负责。
十、本剧组统一安排住宿，未经制片主任同意，任何人不得以任何理由在外居住，不得以
任何理由在剧组内留宿非剧组人员。剧组所有人员都应自觉遵守剧组的作息时间，自觉注意不影响其他同志的正常休息，同时全体剧组人员均应遵守剧组驻地的制度要求，自觉爱护驻地的设施，尊重服务人员，注意节水节电。
十一、剧组的拍摄、生活用车辆由专人统一管理，任何人无权擅自动用车辆。司机要爱护
车辆，安全行驶，不得转借他人驾驶，否则发生交通事故由借出人负责。
十二、拍摄期间，未经制片人允许，剧组任何成员不得将拍摄内容及剧组拍摄情况透露给
外界媒体，不得随意接受外界媒体的采访，拍摄期间及拍摄完成后，剧组所有人员应维护剧组的名誉和利益，不得发表不利于本剧的言论，并有责任参加本剧完成后的宣传工作。
十三、全组人员都应互相尊重，注意维护剧组内部团结，任何人都无权对本组其他人员进
行威胁、咒骂或人身攻击。注意尊重拍摄现场及所驻地当地群众，尊重少数民族的风俗习惯。
违反本规章制度，不服从剧组领导管理，影响拍摄进度或发生责任事故，给剧组造成不良影响或经济损失的，剧组将视情节轻重给予批评和经济处罚，并追究有关责任人的赔偿。违反本规章制度两次以上者，剧组有权解除合同，尚未支付的劳务费不再支付。xxxxx剧组
年 月 日篇四：《湿地渔家》剧组规章制度
《湿地渔家》剧组规章制度
《湿地渔家》是北京凡事成国际影视文化有限公司的一个项目。
《湿地渔家》剧组设有：总监制、制片人、制片主任、执行制片、外联制片、统筹、编剧、导演、副导演、导演助理、副导演助理、摄影、副摄影、摄影助理、剪辑、音效、灯光、灯光助理、美工、场记、化妆、化妆助理、录音、剧务、场工、演员等职务。
本规章制度所称的剧组是指“北京凡事成国际影视文化有限公司《湿地渔家》剧组”，人员是指“北京凡事成国际影视文化有限公司《湿地渔家》剧组”招用的所有人员。
为了更好的拍摄此片，剧组本着“合作愉快，共创精品”的工作原则，特制定以下条约，希望大家认真遵守，本规章制度适用于剧组所有人员。
相关规则如下：
第一条、职责：
① 剧组人员要求有良好的精神面貌，较好的素质文化，仪表举止礼貌文明，时刻谨记自己代表“北京凡事成国际影视文化有限公司《湿地渔家》剧组”的形象。②剧组人员应按时出勤，参与拍摄。
③剧组人员有事、有病不能按时参加拍摄工作必须向制片主任或导演请假。④ 未履行请假手续而擅不到岗者，剧组予以辞退。
⑤ 除正常拍摄工作外，剧组人员不得以“北京凡事成国际影视文化有限公司《湿地渔家》剧组”的名义参与其他活动；参与剧外活动的剧组人员必须在国家允许的各项规章制度下开展工作并对自身安全负责。
⑥剧组所有人员不得在工作期间内饮酒。
⑦剧组所有人员应各尽其职，明白自己的职位应做的事情，不说与自己职位无关的话。
第二条、工作精神 ①团结合作：强调团队精神，协同合作。要求剧组人员行动统一，活动准时。②务实创新：积极作好本职工作，并在此基础上进行自我完善，不断创新。③精品概念：每一次拍摄都是重点，每一个剧组成员都是主角，每一个岗位都是第一线，必须认真对待。
第三条、剧组人员必须遵守如下工作守则和职业道德： ①进入或逗留拍摄片场，必须按规定佩戴工作证。
②敬业乐业，勤奋工作，服从剧组合理的正常调动和工作安排。
③严格遵守剧组的各项规章制度和演职人员职责划分。
④工作期间，忠于职守，不消极怠工，尽职尽责做好本职工作。
⑤养成良好的工作习惯，在拍摄现场要维护导演的权威。
⑥爱护公物，小心使用机器设备；不得损坏外景拍摄地的公共设施。每次拍摄结束后，由相关人员负责整理设备并交由设备管理负责人。若出现设备损坏、遗失现象则应按情节性质追究相关人员的责任，并做出相应的赔偿。
⑦提倡开源节流，节约用水、用电，严禁浪费剧组公共财务。
⑧剧组日常开支须向制片主任上报，并保留发票或收据。
⑨搞好剧组内部人际关系，团结友爱，不得无理取闹。
⑩关心剧组，维护剧组形象。
①①不得泄露剧组的内部信息。
①②注意卫生、保证拍摄地点的卫生环境、如需移动物品，拍摄完成当立即回复场景。
本规章制度从即日起生效。北京凡事成国际影视文化有限公司
《湿地渔家》剧组 2011年7月24日篇五：《窗外》剧组规章制度
《窗外》剧组规章制度
第一条 《窗外》是新乡学院新闻与传媒系影像制作工作室教育实训课程——“校园dv剧项目”的一个项目。
第二条 《窗外》剧组设有艺术总监、策划、监制、制片人、执行制片、统筹、行政助理、编剧、导演、常务副导演、副导演、导演助理、摄影、副摄影、摄影助理、剪辑、音效、灯光、灯光助理、美
工、场记、化妆、化妆助理、录音、剧务、字幕校对、演员等职务。
第三条 本规章制度所称的剧组是指新乡学院新闻与传媒系影像制作工作室《窗外》，剧组人员是指新乡学院新闻与传媒系影像制作工作室《窗外》剧组招用的所有人员。
第四条 本规章制度适用于剧组所有人员。
第五条 剧组人员要求有良好的精神面貌，较好的素质文化，仪表举止礼貌文明，时刻谨记自己代表新乡学院学生形象。
第六条 剧组人员应按时出勤，参与拍摄。
第七条 剧组人员有课、有事、有病不能按时参加拍摄工作必须向策划或导演请假。
第八条 未履行请假手续而擅不到岗者，口头批评。
第九条 剧组化妆、剧务人员、演员要求在开拍开始前到拍摄现场（具体时间具体要求）。
第十条 除正常拍摄工作外，剧组人员不得以新乡学院新闻与传媒系影像制作工作室《窗外》剧组的名义参与其他活动；参与剧外活动的剧组人员必须在国家允许的各项规章制度下开展工作并对自身安全负责。
第十一条 工作精神
1、团结合作：强调团队精神，协同合作。要求剧组人员行动统一，活动准时。
2、务实创新：积极作好本职工作，并在此基础上进行自我完善，不断创新。
3、精品概念：每一次拍摄都是重点，每一个剧组成员都是主角，每一个岗位都是第一线，必须认真对待。
第十二条 剧组人员必须遵守如下工作守则和职业道德：
1、进入或逗留拍摄片场，必须按规定佩戴工作证。
2、敬业乐业，勤奋工作，服从剧组合理的正常调动和工作安排。
3、严格遵守剧组的各项规章制度和演职人员职责划分。
4、工作期间，忠于职守，不消极怠工，尽职尽责做好本职工作。
5、养成良好的工作习惯，在拍摄现场要维护导演的权威。
6、爱护公物，小心使用学校机器设备；不得损坏外景拍摄地的公共设施。每次拍摄结束后，由相关人员负责整理设备并交由设备管理负责人。若出现设备损坏、遗失现象则应按情节性质追究相关人员的责任，并做出相应的赔偿。
7、提倡开源节流，节约用水、用电，严禁浪费剧组公共财务。
8、剧组日常开支须向执行制片上报，并保留发票或收据。
9、搞好剧组内部人际关系，团结友爱，不得无理取闹。
10、关心剧组，维护剧组形象。
11、不得泄露剧组的内部信息。
第十三条 本规章制度从即日起生效。
第五篇：剧组接待方案
中国泰州影视服务基地
剧组接待方案
一、主创人员招待宴
影视剧主创人员第一次到泰州之后留给主创人员对泰州的第一印象：
1、吃，能够宣传泰州本土饮食文化的主要宴席：
梅兰宴（梅兰宴将戏曲与烹饪文化相结合，共有21道菜、9道面点和小吃，其中有18道菜以梅兰芳先生的18个代表剧目为背景，吸收梅先生日常饮食习惯，兼收巡演时期所品泰州名馔，构成该宴清丽多姿，典雅华贵的风格）；
溱湖八鲜宴（溱湖八鲜宴具有原料独特、选料讲究、制作精细、维扬风味、咸甜适宜、造型别致、美味可口的特点，菜肴以景物、典故、特产定名，融历史、文化、烹饪、美颜、养生于一体，一经推出，声闻遐迩）
2、酒水饮料，能够作为泰州名片的——梅兰春酒；泰州作为主产区的——银杏露。
二、剧组人员吃住安排
1、吃饭：盒饭，标准8-10元，定点供应商提供，签订供应合同，以保证盒饭的卫生和可口。要求午饭和晚饭，备选商家有：何一刀中式快餐、森林快餐、雪梅快餐；宵夜也由指定供应商提供，签订供应合同。
2、住宿：以商务快捷酒店为主，距离拍摄地点的车程控制在20分钟——1小时之内，并提供4点保证1干净舒适、2二十四小时热水供应、3服务到位、4有停车场，能够停靠大巴车。能够提供小型会议室的优先考虑，方便剧组人员开会和商讨。
3、房间分配原则：制片人、导演、副导演、主摄像、特邀指导（如艺术指导等）、主演，以单间或商务套房为主。其他演职人员住宿为标准间或三人间。
三、剧组人员出行安排
1、住宿点到片场之间来回接送。
2、制片人、导演、副导演、主摄像、XX指导、主演等人车辆安排
3、其他演职人员的车辆安排
4、可向剧组提供车辆选用：
（1）商务车，车型有：别克GL8、江淮瑞风、东风风行等；
（2）大巴车，车型有：33座、45座、51座等
（3）货车，车型有：皮卡、厢式货车、板车货车等
（4）轿车：大众帕沙特、奥迪A4等
四、人员配置
1、责任制：总体负责（1人）——单项目负责（1人）——现场负责（1人）
2、人员联络表：总负责人 宗老师 电话xxxxxxxxxxx
食宿行负责人：王鑫伟 电话xxxxxxxxxxx
现场协调负责人：刘明远 电话xxxxxxxxxxx
五、接待流程
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