阳信县古典家具协会简介[范文模版]

第一篇：阳信县古典家具协会简介[范文模版]

阳信县古典家具协会简介

阳信县古典家具协会成立于2010年2月24日，协会在选举大会上宣读了《阳信县古典家具协会会员名单》，大会一致通过了《阳信县古典家具协会章程》，选举产生了阳信县古典家具协会理事、张文君同志当选为阳信县古典家具协会理事长、候荣军同志、张海滨同志、张洪才同志、陈玉民同志、齐希文同志当选为副理事长，现有理事成员79人，协会以入退自有为原则，以为入会成员提供免费购销研制服务为宗旨，以解决单个经营户利润小、风险大、买难卖难的问题为目标。目前，全镇发展会员120人。

阳信古典家具协会的成立，是考虑到水落坡镇古家具产业发展的现状和增加群众收入的需要。长期以来，水落坡农民有收购、加工古家具的习惯，由于缺乏有效引导，古家具行业呈现出散、乱、差的局面，而且缺乏科技含量，效益比较差，形不成产量，难以形成规模。家具购销户的收入及效益无法提高。成立古典家具协会，可以通过协会引导农民统购、统销、共享信息、一致对外。在降低成本的同时，实现优质优价，增加群众收入。为充分发挥协会党员的带动作用，2010年2月 25日，经镇党委批准，古典家具协会党支部成立。协会党支部在镇党委的领导下，积极开展“回乡创业年”活动，2010年引进古典家具企业1家。

阳信古典家具协会的建成，标志着阳信古家具行业进入了一个崭新的时代，必将改变阳信古典家具行业各自为战、一盘散沙、整体技术水平不高、创新能力不强、市场不够开拓的旧局面，势必推动全县古家具行业发展再上一个新水平，使阳信古典家具产业发展为全市、全省乃至全国立得住、叫得响、树的牢的经典品牌，最终走向全世界。

第二篇：古典家具文案

让家的细节处散发书香

红木书桌也许是最能体现传统文化味道的书房家具。看看这个设计：墙壁用大理石铺平，光滑而明亮的质感给人一种舒适的感觉。书房里面的家具很少，一张红木书桌上摆放着惟一的现代用品电话机。墙上挂几张挂画，靠墙角的小木箱用来放书籍。在这个可以说简单的书房内，没有电脑、没有太多的现代化设备，你可以感受到这个静谧的环境中散发着的书香味。

顶竖柜

顶竖柜是中国明清家具中重要的储藏类组合式家具。由底柜和顶柜组成，是在一个两开门立柜的顶上再叠放一个两门顶柜，顶柜的制作工艺及风格与下面大柜一致，看上去宛如一体。不用时，可取下独立成件。顶柜长宽与下面立柜相同。顶柜与底柜之间有子口吻合，故称顶竖柜。因它由一大一小两节柜组合，故又俗称“两节柜”。因顶上的小柜形如箱，又有了“顶箱立柜”的名称。

顶竖柜一般成对陈设，所以又称“四件柜”，是明清两代较常见的家具形式。这种柜有大有小，可根据殿堂大小摆放相应规格的四件柜。在大厅内可以并排陈设，也可以左右相对陈设。因有时并排陈设，为避免两柜之间出现缝隙，因而做成方正平直的框架。这类柜都用方料，且上下左右均方正平直，没有侧脚和收分。四件柜是由方角柜演变而起来的，特征与圆角柜相反，它的各面都是垂直方正的，柜顶也没有伸出的顶沿，门扇与柜框采用铜合页。

多宝格

多宝格又称“百宝格”或“博古格”，是一种类似书架式的小器，中设不同样式的许多小格，格内陈设各种古玩器物，是清代兴起并十分流行的家具品种，被公认为是最富有清式风格的家具之一。

清代由于满汉达官贵族嗜好佩戴饰物、贮藏珍宝，所以制造了多宝格这种架式贮藏家具。多宝格兼有收藏、陈设的双重作用，与一般纯作箱、盒略有不同。之所以称为“多宝格”，是由于每一件珍宝，按其形制巨细都占有一“格”位置的缘故。客厅里摆放一件多宝格可以增强观赏效果。多宝格的独特之处在于，将格内做出横竖不等、高低不齐、错落参差的一个个空间，人们可以根据每格的面积大小和高度，摆放大小不同的陈设品。在视觉效果上，它打破了横竖连贯等极富规律性的格调，因而开辟出新奇的意境来。多宝格形式繁多，各不类似。由于其制作精美，本身就是一件绝妙的工艺品。民国时期，多宝格被更加’眨地运用到其他器物上，诸如柜类、桌类、床类等器物。

储藏类家具

储藏类家具主要包括橱柜类家具。汉代储藏类家具出现了区别于箱笥的专供贮藏用的橱、柜等新型的家具。柜在汉代与橱相比是用来贮藏较贵重的物品。柜和橱的区别在于，柜的形体较大，有两扇对开的门；橱的形体较小，在橱面之下有抽屉。唐代的华贵富丽的储藏类家具要数顶银箱，它是唐代常用的储藏类家具。这种箱质地一般为银质或金质，本身就华丽无比、气质高贵，加上豪华的装饰，更能体现唐代华丽润妍的艺术风格。盛衣服用的柜，唐代仍沿袭汉代的格式，但比汉代略见加高，柜身的饰件也更加华丽。质地有木质、陶质、金银质等。明代的橱柜形制很多，一般形体较高大，大体分横式和竖式立柜两种。竖式立柜较典型的有亮格柜、圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜等。横式立柜也称矮柜，高不过宽的立柜通称为矮柜，其高大多在60厘米以下，包括钱柜、箱柜、药柜等。

夹头榫

夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构，实际是连结桌案的腿子、牙边和角牙二的

一组榫卯结构。案形结体家具的腿与面的结合不在四角，而在长边两端收进一些的位置上，前后两面多采用通长的牙板贯通两腿，形成牙板固定腿足，腿足加固牙板，牙板又辅助腿足支撑案面的多功能结构，这种结构，人们称之为“夹头榫”。其做法是在腿的上端开出横向豁口，豁口两边做出两个与腿的宽度相等的榫头。牙板厚度要大干豁口厚度，把牙板需要插进豁口的部位按腿的宽度剔去一些，使穿插部位的厚度与腿上豁口宽度相等。这样，牙板穿进豁口后腿就不会再扭动。牙板的高度一定要与榫头的底部齐平。矛板由牙条和牙头组成，讲究的用一块整木做成。再上面是案面，案面的边框一般比腿面要宽一些，在与腿结合的部位凿出双榫窝，与腿子上端的双头榫相吻合。

抱肩榫

抱肩榫结构和棕角榫结构的原理差不多，它实际上是把粽角榫的斜肩移到榫头以下，这样斜肩交合的也就不是板面四边，而是面下的牙板了。粽角榫的板面斜肩因与边框以一木做成，所以两个斜面只要合缝就行了；而抱肩榫的牙板和腿部斜肩必须做出榫头和榫窝，才能使牙板固定在腿上，以辅助腿足支撑案面。这类榫卯大多用于束腰家具上。

插肩榫

插肩榫，也属于夹头榫的一种形式。做法与夹头榫基本相同。因为它也同夹头榫一样，分前榫和后榫，中间横向开出豁口，把牙板插在里面。不同的是前榫自豁口底部向上削成斜肩，做成前榫小，后榫大；前榫斜肩，后榫平肩的榫头。插肩榫的牙板也要剔出与斜肩大小相等的槽口，它和夹头榫牙板所不同的是槽口朝前，组合后，牙板与腿面齐平。在看面上留下两条梯形斜线，在一定程度上还起着美化和装饰的作用。

挂榫

挂榫，是一种酷似抱肩榫的结构。从外表看，它和抱肩榫的位置，形式完全相同，其中除保留抱肩榫的结构外，又在榫头的两个外面的下部各做一竖向挂销，挂销的外面比里面宽，在牙板内侧，也要做出与挂销大小形状相同的通槽，组装时，将牙板的通槽对准挂销按下去，是腿和牙板的斜肩合严。这种结构，既有拉的作用，又有挺的作用，有效的把四足及牙把牢固的结合起来。它一般用于大型家具中。如床榻类多采用这种结构。凡使用这种结构，足下无需另装底枨或托泥。

挂榫有时也用于案行结体，其案面，腿足均与寻常所见无异，胃牙板不在腿里而在腿外。做法是将牙板内侧开出底宽口窄的槽口，再将案腿上节做出与牙板槽口相等的外宽内窄的竖想穿销，形如穿带榫，穿销下班外侧留出支撑牙板的平肩，平肩上另装榫销，与牙板下面的榫窝相吻合。牙板自上对准穿销按下去，坐在平肩上，这是的牙板表面与腿的外表面齐平。牙板上面亦栽小榫数个，用以连接案面。这种结构在北京故宫博物馆院藏品尚有几例，其中平头，翘头均有，在榫卯结构中，当属稀有品种。

古典家具中的榫卯结构

榫卯结构是中式家具的精髓所在，是中式家具的基础，不完全用榫卯结构制作出的家具不能算是地道的中式家具。中式家具中拒绝铁钉是有相当的理由的。就拿简单的T形结构为例。如果简单地用铁钉将部件组合在一起，很难保证其结构的稳固性，很容易改变木枨之间的角度，而榫卯精确地插入式结构就可以完全保障其牢固性，并且铁钉会不断锈蚀、老化，对有“万年牢”之誉的中式家具完全不适合。同时，高端的硬木家具材质都很坚硬，如果用铁钉还易造成木材劈裂。环境气候固素也不容忽视，南热北冷，南湿北干，家具不可避免地会出现开口、张嘴等现象，影响结构的牢固性，而榫卯结构的家具则不会因气候冷热干湿的更替

而影响其寿命和牢固性。

罗锅枨与矮佬

罗锅枨与矮佬通常相互配合使用，其作用也是固定四腿和支撑桌面。这种部件，都用在低束腰或无束腰的桌子和椅凳上。

所谓罗锅枨，即横枨的中间部位比两头略高，呈拱形，或日“桥梁形”，现在南方匠师还有称其为“桥梁档”的。在北方，人们喜欢把两头低、中间高的桥用人的驼背来形容，称“罗锅桥”，因而把这种与罗锅桥相似的家具部件统称为罗锅枨。在罗锅枨的中间，大多用较矮的立柱与上端的桌面连接。

矮柱俗称矮佬，一般成组使用，多以两只为一组，长边两组，短边一组。罗锅枨的造型，在结构力学上的意义并不大，之所以这样做，目的是加大枨下空间，增加使用功能，同时又打破那种平直呆板的格式，使家具增添艺术上的活力。

不同材质家具的价格

明家具价格通常由艺术性、工艺性、年代、完整性、木质和稀有性等决定。有人根据家具木材差异对不同材质的古旧家具价格进行了排队，按价格高低排为黑、黄、红、白四种，黑即紫檀木，黄即黄花梨木，红即红木(南方人又称酸枝木)，白即其他材质的木材。也就是说，紫檀木家具在同时代、同品种的家具中卖价最高．其次为黄花梨木家具，再次为红木家具，最后则为其他材质的家具。前三种家具均为硬木家具，后一种家具大多为榉木、榆木．柏木和核桃木等材质制成。这些年来，由于硬木家具逐年减少，因此一些做工精美的杂木家具价格也随之上涨。如1998年北京某艺术品拍卖会上，一件清代制作的榆木黑漆大罗汉床成交价为3．08万元人民币，足见这些杂木家具价格之高已非同以往了。

红木家具中的越南货

国内的一些红木家具店，无论南方还是北方，都有越南货。这里所说的越南货，是指由越南生产的成品家具，而不是指木材。归纳起来，越南贷普遍不如国产货好，主要有这样几个问题：

一、工艺上相对粗糙，产品经不起仔细端详。

二、使用白皮多，为的是充分利用木料。

三、面板薄。正常的面板应该在12毫米左右，至少也不能少于8毫米，但越南货往往甚至只有5毫米，这其实是偷工减料，这样薄的面板，穿带榫都无法安装。

四、面板边槽浅（面板薄）。

五、使用假榫。榫卯结构是一公一母搭配的，越南货许多都是双母无公。中间用插棍插。忌之，在榫卯使用上玩花活。

六、越南货还有一大特点是缺少神韵。

明清家具升值潜力无限

近年来，因全国各地的古代风景名胜与博物馆的重建、扩建之需，明清家具的收藏对他们来说至关重要，而民间居家装饰对明清家具的需求也越来越大，从而使明清家具的价格正以每年20%的速度递增。

明清家具的“三优”：一是优美的形态。线条流畅、整体比例均衡，具有独特之神韵，其代表家具的“灵魂”。二是优秀的工艺。艺是仿古家具最为关键、难度最高的一环，除工艺精湛，结构、接驳依足古法外，其细部的雕刻深浅和艺术手法，均合乎传统风格。三是优质的材料。仿古家具必须选用明清时期所用的几大名木，并根据当时的地方色彩、家具造型、款式、类别选择合乎其惯用的材种，否则只会影响其神韵以及日后的收藏价值。

由于越来越多的人开始认识到古典家具的价值，而古典家具的数量又十分有限，因此，古典家具价格自然越来越高。

条案

条案的做法多为夹头榫结构，两侧足下一般装有托泥。个别地区也有不用托泥的，但两腿之间都镶一块雕花档板，案面有平头和翘头两种。

条案是中国古代厅堂陈设中最常见的家具。它有特殊的形制，腿应在两端缩进的位置，腿外侧案面部分称为“吊头”。形体较窄小的条案陈设比较灵活，书斋、画室、闺阁及佛堂等高雅场合更为多见。平头案有宽有窄，有的长宽差距并不大，而翘头案则绝大多数都是长条形。明代翘头案多用铁梨木和花梨木制成，两端的翘头常封堵案面。

方桌

四边长度相等的桌子称为方桌，方桌有大、小之分，大的称大八仙桌，可坐八人；小的称小八仙桌，较大八仙桌略小。常见的有一腿三牙方桌、霸王枨方桌和罗锅枨方桌。一腿三牙方桌的侧脚、收分较为明显，足端不做任何装饰。桌面四边用材较宽，面下桌牙除横向和纵向外，还在桌角下安一小形牙板，与其他两面桌牙开成135度角，这3个桌牙都同时装在同一条桌腿上，共同支撑着桌面。桌腿有圆形和方料倭角形两种，俗称一腿三牙，它的结构坚实，造型也很美观。方桌也有带束腰的，四腿通过束腰支撑桌面，四腿的里侧用霸王枨与桌面里的穿带连接。既起支撑桌面的作用，又固定了四足。常见还有罗锅枨带束腰方桌，是有束腰桌类的一种最普通的做法。凡有束腰家具底足都削出内翻马蹄或外翻马蹄，四足没有侧脚和收分，且都用方腿。无束腰方桌多用罗锅枨加矮佬，个别也有用牙板的，还有用小木条攒接成落曲齿形桌牙的，也很雅观。

置物类

古代置物类家具总体上来说主要包括桌类、案类、几类等家具。

早期的置物类家具，样式比较单一。桌子在隋唐时期已有发现，后来逐步发展，常见的桌子有长方桌、长条桌、方桌、圆桌、炕桌、半桌和月牙桌等。桌子常常与凳子相配套使用。案的造型有别于桌子，突出表现为案的腿足不在面沿四角，而在案面两侧向里缩进～些的位置上。案面两端有平头和翘头两种形式。两侧腿问大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。案足有两种做法：一种是案足不直接接地，而是落在长条形托泥上；另一种不带托泥，腿足直接接地，并微向外撇。案类的家具主要有书案、架几案、平头案、翘头案、炕案、条案和画案等。几类家具主要有炕几、香几、蝶几和漆几等。古代置物类家具主要用来放置物品，这些家具都十分讲究，有很强的实用价值，匠师们在不失庄重感的基础上，加以高超的雕饰之工。

架子床

此床上有顶架，此床上有顶架，故名架子床。架子床一般四周安立柱，上承顶盖。床面两侧和后面有围栏，围栏常用小木块做榫拼接成各种几何图案。也有在正面床沿上多加两根立柱，两边各装方形拦板一块，名曰“门围子”。正中是上床的门户。床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为藤席。棕屉起保护藤席和辅助藤席承重的作用。藤席统编为胡椒眼形，四面床牙浮雕螭虎、龙等图案。

架子床在明代家具中是体型较大的一种家具，做工精美，清雅别致。清代架子床不仅用料厚重、体形高大，且围栏、床柱、牙板、四足及上楣板等全部镂雕花纹，还有正面装垂花门的，玲珑剔透。

购买明清家具的注意事项

明清家具因为已具有了文物价值，因而价格不菲，而仿明清式家具，通常是用上好的材料制

作的，因而价格也很贵。在购买仿制的古典家具时，要在材质上分清，是花梨木还是鸡翅木，是红木还是紫檀木，都很有讲究。如果一件古典家具标明是红木或是紫檀木的，而价格却很便宜，那一定不是真的。如果标价属实，还要看它的具体材质，因为每一种材料也分高、中、低档。比如紫檀木就有十几种，进料时每立方米从几千元到十几万元人民币的价格都有，因而作为非专业的消费者很难分清，这就要求消费者在购买时要到信誉良好的厂家和商店中去购买。如果看上了一件价格不菲的古典家具，更要找个懂行的人同去。选购时，要仔细检查家具的每一处外观和细部，如古典家具的脚是否平稳、成水平状；榫头结合的紧密度如何；查看是否有虫蛀的痕迹；抽屉拄推是否灵活；接合处木纹是否顺畅等。

古典家具的纹饰

中国传统家具的装饰花纹与其他各类工艺品一样，都是按着中国传统祥瑞观念延续下来的。它反映了中国古人的审美情趣和思维模式。在家具的装饰题材和使用习俗中，融合着各种思想观念。家具上的装饰花纹，不同历史时期有着不同历史时期的风格特点。中国古典家具的装饰纹样，有图案化的，也有趋于写实的，它们的图案来源于生活，某些纹饰主题还有着极其久远的历史。明清家具对美有这截然不同的追求。明式家具不重雕饰，主要突出家具自身的造型美和线条美，它特有的美学个性和艺术范式也鲜明的体现在纹饰图案上。与清式家具相比，明式家具的纹饰里植物、风景、动物题材较为常见，寓意比较雅逸。更增强了明式家具的高雅气质。而清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案的题材在明代基础上进一步拓展，至清雍正以后，仿西洋纹样的风气大盛。所以，利用家具上的纹饰确定家具的时代，也是鉴定家具的一个手段。

清宫紫檀家具极尽奢华

紫檀木为宫廷御用家具的首选，经长期使用，家具表面会因空气的自然氧化和人为的使用摩擦，而形成一层酷似角质的润泽表层，也就是家具行里常说的“包浆”。以目前仿古家具的工艺还难以仿制出自然形成的紫檀“包浆”，因此，紫檀家具近来逐渐成为清代家具收藏的主流。

紫檀在乾隆时期官定的价格即是楠木的20倍以上，可见其身价之高。清代宫廷家具中紫檀家具占极大比重。以紫檀制作的家具有两种形式，一种是不施雕饰，表面光素无纹，充分展示紫檀木特有的天然质感，这一类多为明代家具或清仿明式家具；另一种则是利用紫檀细密的质地和极高的可塑性，进行精湛地雕琢。清代宫廷家具则以后者居多。清宫造办处制作家具的工匠多来自广东和江苏两地，这两地当时也是最著名的家具产地。当年，能够进京入宫做工是件荣耀之事，地方和宫内造办处都会发给安家费，而且工银丰厚。乾隆年间，好工匠的工银相当、甚至高于一般知县的俸银，如果活计做的好，还有赏银和赏物，而且每年还有带薪探亲假期，附带发给盘缠路费，这样的待遇使工匠可以全身心地工作，充分发挥其最佳技艺。清代宫廷家具做工精良，除了汇集了全国各地的优秀工匠之外，还有民间家具无可比拟的特殊条件，就是宫内造办处有各种“珐琅作”、“錾花作”、“镀金作”、“牙作”等，为宫廷家具提供极佳的配套附件，由此也衬托出皇家宫廷家具的富丽华贵与皇室威严。

现今得以传世的精美紫檀家具，绝大多数都保存在北京故宫博物院及皇家庙宇里，流传在民间且完好保存的宫廷紫檀家具几乎是凤毛麟角。

卧类

古代的卧类家具主要有床和榻，而最好的卧类家具应该是席。早期的床包括两个含义：即是坐具，又是卧具。床与榻在席地而坐的时代是有分工的：床的体积较大，可用为坐具，也可

用为卧具：榻的体积较小，只用于坐具。我国订的历史很早，传说神家氏发明床，少吴始作箦床，吕望作榻。

西汉后期，又出现了榻这个名称，它是专指坐具的。榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。汉代还有一种叫胡床的坐具，它和普通床榻的形制截然不同，是当时唯一的一种高足坐具。唐床时期，胡床已很盛行，不过自床代开始已不叫胡床，而叫交椅或太师椅了。魏晋时期的床榻，形式无多变化，只是较以前应用更普遍，成为很普通的坐具了。东晋到南北朝时期，逐渐打破传统习惯，开始出现高足坐卧具。六朝到五代时期的床榻，形体都较宽大。五代以前的榻大都无围，只有供睡觉的床多带围绕子。五代顾闳中《韩熙载夜宴图》中的两件床榻，其中一床五人同坐仍绰绰有余，形体之大可以想见。两件床的形体大致一样，左右和后面都装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手，中间留门以容上下。画面上，在床榻旁还绘有寝室的卧床。两宋时期的床榻大多无围子，所以又有“四面床”的称呼，使用这种无围栏的床榻，一般是须使用凭几或隐带作为辅助家具。辽金元时期，三面或四面围栏床榻开始出现，做工及用材都有较前代更好。到了明代，这种床榻已盛行，结构更具科学性，装饰手法达到了很高的工艺水平。从清末至民国时期受欧式家具的影响，更多的洋式建筑结构运用到卧类家具上。

家具中的“君子”

如果说在所有家具中，紫檀家具是贵族，那黄花梨家具就是君子。诗经中说“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，是赞美一个君子外表美丽而富有文采，黄花梨家具正具有这种气质。

黄花梨家具开始制作的晚明时期，盛行时髦的繁缛之风。自嘉靖起，对艺术的追求变为抛弃淡雅，崇尚热烈，比如瓷器中的五彩，颜色艳丽而繁多，纹饰一般都充满整个器身，最具说服力。然而大多数黄花梨家具显然不具备上述特点，它以收敛为其特征，不重外在的雕琢装饰，而注重内在的表现力。正是黄花梨家具坚持了自己的风格，它的艺术才更具有生命力，在清初迎来了它的鼎盛时期。

绣墩

墩在汉代已经出现，最早时多用竹藤制成。到五代时期，就出现了绣墩，也称坐墩，即在墩面蒙有兼具防尘和装饰效果的绣套。

绣墩也是一利一无靠背坐具，它的特点是面下不用四足，而采用攒鼓的做法，形成两端小中间大的腰鼓型。上下两边各雕弦纹一道和象征固定鼓皮的乳钉纹。为便于提携，在中间开出四个海棠式鱼门洞。绣墩在墩面四周常饰有流苏。

到了宋代，墩的使用已相当普遍。从宋代的坐墩上，我们看到它往往保留着两种物体的痕迹，即来自藤墩的圆形开光和源自鼓腔钉蒙皮革的鼓钉。在多数的明式木制坐墩上，依然以此为装饰，就是瓷坐墩也不例外。明清以来，绣墩的基本式样是器身开光，两端小，中间略大，吸收了古代花鼓的特点，在上下两头各做出弦纹一道，雕出象征鼓钉的钉帽，腔壁的四周或为素面，或装饰有各种图案。这类坐具大多体型较小，占地面积不大，宜陈设在小巧精致的房间内。明代坐墩传世极少，即使是清制而具有明式风格的坐墩也为数寥寥。清代坐墩具有较复杂的装饰和较丰富的造型，大开光、起弦纹和乳钉纹等明代简洁做法被摒弃，墩身外墙往往有三四层装饰纹样。墩体由矮硕趋向细高，坐墩高度增加。绣墩除木制外，还有竹编、藤编、彩漆、雕漆或陶瓷等多种质地，墩面常常嵌有影心木，以衬托其华贵。造型多样，色彩纷呈，陈设于厅堂中，绚丽多彩。民国时期的绣墩略矮，多嵌大理石或硬螺钿，一般与圆桌配套成堂。

古旧民间家具的种类

民间家具的概念为： 年代集中在清代，也有少数的明代；如：榆、櫆、楠、柏、梨、银杏和核桃等材木；由各地的木匠自行制作的；供社会中下层使用；充满地方特色和乡土气息的家具。

以山西为代表的北方民间家具，较多使用榆木、楠木、樟木、柏木、桦木及杉木；以广州为代表的珠江地区的民间家具，还较多的使用各种果木。一般古旧民间家具使用白榆，山西、河北和津京等地的民间家具都以硬阔叶榆木为主要材料；核桃木是家具的上等用材。楠木中的紫楠（别名金丝楠），木纹里有金丝闪烁，一般在家具的横端面比较显眼。一般影木也多为楠木影子；樟木是箱、匣、柜、橱等家具的优选材料，北京地区也用它来制作桌椅几案家具；榉木制作的民间家具造型为明式。

靠背椅

靠背椅产生于南北朝，唐代以后使用的更加普遍。椅面一般为方形，有靠背，拱形搭脑。靠背椅的造型特点就是靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。这种椅子的靠背有不同形式，有称其为“一统碑式”椅子的。另一种被称为“灯挂椅”，他的横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯杆，故而得名。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金，填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之。明清时期的靠背椅制作更加精细。在选材方面，一般选用红木和楠木。

玫瑰椅

玫瑰椅是各种椅子中较小的一种。用材单细，造型小巧美观，多以黄花梨木制成，其次是铁梨木，用紫檀木制作的较少。玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见。玫瑰椅实际上属于南官帽椅的一种。它的椅背通常低于其他各式椅子，与扶手高度相差无几，搭脑部位正当坐者的后背。在室内临窗陈设，椅背不高过窗台，配合桌案使用又不高过桌沿，由于这些与众不同的特点，使并不十分实用的玫瑰椅备受人们喜爱，并广为流行。“玫瑰椅”的名称在北京匠师们的口语中流行较广，而南方称这种椅子为文椅。在明清时期，玫瑰椅往往被放在桌案的两边，对面而设；或不用桌案，双双并列；或不规则地斜对着，摆法灵活多变。入清以后，玫瑰椅的造型未有大的变动，但玫瑰椅的使用已不像明代那么普遍。清代时，造型气派、座位较宽敞的太师椅大行其道，成为扶手靠背椅中的新宠。

灯挂椅

灯挂椅是一种历史很悠久的椅式，五代叫期已经出现。这种椅子子的最上端的搭脑两端向外挑出、有的形成优美而又寓有情趣的弓形，很像江南农村竹制油靠灯的提粱，所以人们称之为灯挂椅。

这种椅子背柱有两根，中间为背板，上承两端挑起的桥形横粱，没有扶手，多为沉香光素无雕饰，也有在背心雕一组简单图案，一般采用硬木或杂木，也有朱漆、朱漆描金及硬木本色的。由于挂灯椅整体造型的简练、实用的特点，和一般几案都很容易配合，没有几案也不会感到单调。

交椅

交椅，因其交椅下身椅足呈交叉状，故名。据资料考证，起源于古代的马扎。马扎也称马闸或交杌，其模样同我们今天见到的小凳子相似，“杌”就是凳子，如今宁波人仍将小凳子称为“杌子”或“小杌子”。汉人的马扎又源自北方少数民族的“胡床”，大约在汉代传入。原来，我国汉以前的家具都属低面家具，无坐具，人们席地而坐，只有案几而无桌子。到了汉代，北方游牧民族的“胡床”传入，这里的“床”是坐具的含意，与眠床的床是不同概念。宋人高承在《事务纪原》中引《风俗通》的话说：“汉灵帝好胡服，景师作胡床，此盖其始

也，今交椅是也。”大约在唐以后，人们才把带后背与扶手的坐具称为椅子。在宋元时已出现了带靠背的交椅，分为直背与圈背两大类，而明代的交椅就是圈背交椅的延续与发展。明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和自如，俗称“月牙扶手”，制作工艺考究，通常由3至5节榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光，透射出清灵之气，两侧“鹅头枨”亭亭玉立，典雅而大气。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间，一般都配制雕刻牙子，另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。

花卉纹

花卉纹在较大的插屏、挂屏、座屏上使用较多，在实用家具上则多用于边缘装饰，并大多用在漆器家具上。花卉纹内容非常广泛，最常见的有四季花的组合，一般是牡丹、莲花、菊花、芙蓉、海棠组“富贵满堂”。松、竹、梅组合一起称“岁寒三友”。兰花、桂花组合合称“兰桂齐芳”。两朵莲花并列，上面积一金“喜”字，称“喜字并蒂莲”。灵芝与寿桃组合，表示“长寿”。此外，还有各种花卉如玉兰、水仙、萱草、鸡冠花、长安竹、海棠、寿桃、石榴、灵芝等不下十几种。花卉纹，或写实或夸张，图案优美流畅。有的与动物纹饰组合，更富有浓厚的生活气息。

明代及清初家具辨别

关于明代及清初家具的特点，通常的说法是“精”、“巧”、“雅”、“简”四字。因此，判别明代及前清家具，也常以此为标准。

精，即选材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用黄花梨、紫檀、铁梨木这些质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。在工艺上，采用榫卯结构，合理连接，使家具坚实、牢固，经久不变。由于紫檀黄花梨、铁梨木生长缓慢，经明代的大量采伐使用，这些材料日渐匮乏，至明末清初，这些木材已十分难觅。所以，清代以后的家具在用材上发生了根本变化。鉴定和辨别是否为明代家具，用料的审鉴是至关重要的。

巧，即制作精巧，设计巧妙。明代家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然，十分和谐，陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。

简，即造型简练，线条流畅。家具是造型艺术，明代家具的造型虽式样纷呈，常有变化，但有一个基点，即简练。有人把他比喻成八大山人的画，简洁、明了、概括。几根线条和组合造型，给人以静而美、简而稳、疏朗而空灵的艺术效果。

雅，即风格清新，素雅端庄。雅是一种文化，一种美的境界。由于明代很多居住在苏州的文人、画家们直接参与家具的设计制作，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以逐渐形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现，即是在造型上的简练、装饰上的朴素和色泽上的清新自然，毫无矫揉造作之弊。

明代家具的风格特点

对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：

1.造型简练、以线为主

2.结构严谨、作工精细

3.装饰适度、繁简相宜

4.木材坚硬、纹理优美

明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。

古典家具在现代的地位

中国明清古家具已被大多数人认同，他是雕塑艺术，也是特殊的商品，应用于现代的环境中已成为一种时尚。第一，用于家庭中。中国现代家庭装潢虽然已达到较高水平，但因中国的家庭装修落后于发达国家百年之久，所以有相当多的家庭盲目套用国外的家装模式，而缺乏自己民族特色。在这样的环境中，将几件中国明清古家具作为收藏展示，会起到画龙点睛的作用，表达出主人的品位、涵养与经济实力。第二，用于宾馆等公共空间。在公共空间里，用高档的装潢材料，只能显出豪华和奢侈。如果在一个星级宾馆、会所、休闲茶馆、文化团体等的大厅及走廊处布置几件经典明清古家具，能充分提高这些空间的档次，也能反映出这些场所的综合实力和文化内涵。第三，用于博物馆等（包括名人馆）。在这些空间里如没有几件货真价实的中国明清古家具展示，的确是件憾事。应配有一定量的案、椅、台、榻，这样既反映出这些单位自身的特点，同时也起到弘扬中国古家具灿烂文化的作用，相得益彰。

宝座

凡专供皇帝使用的坐具皆称为宝座。形式多种多样，有些宝座的造型、结构和罗汉床相比没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。有人说是由床演化而来的，确实有一定的道理。宝座多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝所专用。有时也放在配殿，一般放在中间或显著的位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。宝座多由名贵硬木制成，施以云龙等繁复的雕刻纹样，有些雕工及其繁琐，涂金漆，极富丽华贵。传世明代宝座不是一般家庭用具，只有宫廷、府邸和寺院中才有。明代宝座形象，今天主要在壁画和卷轴画中才能看到，宝座食物则极为罕见。明国时期的宝座形式不多，数量极少。

圈椅

圈椅是在方凳的上面加上椅圈而成。圈椅的椅圈后背与扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂部一并得到支撑，很舒适，颇受人们喜爱，后逐渐发展成为专门在室内使用的圈椅。它和交椅的不同之处是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。这种椅子大多成对陈设，单独使用的不多。

明清时期圈椅的种类进一步增多，制作工艺更为精细、合理。椅面有的用丝绳或藤皮编制，也有的用木板硬面，框架一般以圆材较多。圈椅在中国古代家具中品位高雅，属于空灵之物。也正因为此种原因，明式家具珍品中常少不了圈椅的身影。现代家具设计和研究人士纷纷指出，明式圈椅以主圈（即圆形搭脑）为代表的韵律美，是中国家具最具民族特色的地方之一。

坐类

中国的历史悠久，家具的历史也非常悠久，夏、商、周时期已经开始有了箱、柜、屏风等家具，但早期的家具中没有桌子，只有供人们坐着办事、饮食与读书所依托的几案。

汉代以前，古人席地而坐，穿着宽衣肥袖，形成了相应的悬肘提腕运笔的书写方式，长条形的几案是为了适合简册的展开和书写方便，背侧配置的书架以双面通透的空格形式构成，方便卷册的拿取，同时在几案前设置长排油灯为扇形的书卷提供照明之需，从而形成了中国古

代特定的书写阅读方式。东汉纸张的发明，书写阅读方式发生了重大变化，汉代胡床的出现又改变了人们盘足席地而坐的习俗。唐代直至宋代，高座具的使用真正得到了普及。

明清家具中常用的几种楔子

明清家具中常用的楔子有如下几种：

1．挤楔。楔是一种一头宽厚，一头窄薄的三角形木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。

2．大进小出楔。它是在半楔的基础上，用结实而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。这种楔一般用在两层材料不一致的家具之上，也可用在断损的榫的修复上。

3．半榫破头楔。破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种不可逆性的独特而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮佬等悬垂而负重的部件上。这种做法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户活”。

古典家具与现代家具在居室中的协调搭配

由于中式古家具的木质纹路、雕刻花纹和颜色具有独特之处，要显示出这方面的优势，就要注意灯光、地面和墙角对他的烘托作 用。灯光柔和可凸显出木材的天然质感，浅色的墙壁则能够烘托出中式古家具的典雅韵味。中式家具的造型和色泽十分抢眼，对不 想改变原有现代气息的家庭来说，家中摆设的中式古典家具不能太多，大空间里整套摆设显得气派；一般的家庭，只需要购买一两 件即可，贵在点睛。例如时尚而精致的现代沙发，在客厅中显得富有时代气息。而成对的圈椅或官帽椅，同样也可以与西式沙发和平相处，不仅营造出东方特有的风采，而且也很具有实用功能。如在会客厅内放置一款做工精致、图案精美的花台与茶几，会带来 意想不到的效果；在餐厅中，四把没有扶手的靠背椅可以与餐厅配置，形成一个极具中国味的用餐区；而方形或者圆形的椅凳又因 为移动方便，也可以兼做茶几。中式屏风美观而雅致，如果作为划分空间区域只用也别有风味。

木雕装饰技艺

木雕的基本枝法有：第一，平雕。平雕是在平面上通过线刻或阴刻的方法表现图案的雕刻手法。常见有三种：线雕、锓阴刻、阴刻。第二，浮雕，也称落地雕。是将图案以外的空余部分（地子）剔凿下去从而使图案凸出来的雕刻方法。第三，透雕。这种雕法有玲珑剔透之感，易于表现雕饰物件两面的整体形象，常用于分隔空间。第四，贴雕。贴雕是浮雕的改革雕法，常见于裙板、绦环板的雕刻。第五，嵌雕。嵌雕是为了解决浮雕中个别高起部分而采用的技术手段，需另外雕出并嵌装在花板上。第六，圆雕。回雕亦称混雕，是立体雕刻的手法。

民族

世界上每个民族，由于不同的自然条件和社会条件的制约必须形成自己独特的语言、习惯、道德、思维、价值和审美观念，因而形成民族特有的文化。家具设计的民族性主要表现在设计文化的观念层面上，它能直接反映整个民族 的心理共性，不同的民族、不同的环境造成不同的文化观念，直接或间接地影响到他们的家具设计风格特征。

历史的浸淫

踏在这前人学子走过的青石板路

静静地 走过这迂回的走廊 轻轻的迈过这低低的门槛 不敢高声语啊

怕惊扰了前朝学子的读书梦

望着这生着斑驳铜锈 泛着幽幽青光的门环 分明 这是历史的浸淫

是谁

曾扣响过这千年的门环 又是谁 曾依门而吟着古诗新词 门堂前 过道里

此刻 多想化做院中一学子和同学们一路穿堂而过 去感悟大师们的教导

文化

蹉跎岁月，秦皇汉武、唐宗宋祖，俱往矣！朝代更迭，无碍社会进步。悠悠岁月里，大江东去，浪淘尽，中式古典家具在不经觉间浑然成为一坛越老越醇的酒！而如今在“中国风的潮流”下再谈传统文化的意义已显得不再重要。当西方的所谓国际人士利用后，我们才如梦方醒，才知道原来我们的这些这么有价值，这本身就是一种悲哀，而更为重要的是这些有价值的文化该如何传承和发扬，这是任重而道远的。

第三篇：协会简介

北京科技大学证券协会以深入学习、研究探讨证券知识和证券业发展为宗旨，召集广大喜爱证券方面学习研究的学生，共同学习、科学研究、积极探讨，牢固掌握证券理论知识，开展科学研究及社会实践，增强学生学习专业理论知识的兴趣和社会活动才干，更多更好更全面地熟悉证券业，武装自己，服务社会。

目录

协会简介

协会宗旨

协会章程

第一章 总 则第二章 会员制度第三章 组织机构第四章 活动内容和场所第五章 资产管理

第六章 章程修改程序第七章 附 则

协会组织

组织关系内部组织

协会活动协会简介

协会宗旨

协会章程

第一章 总 则第二章 会员制度第三章 组织机构第四章 活动内容和场所第五章 资产管理

第六章 章程修改程序第七章 附 则

协会组织

组织关系内部组织

协会活动

展开 编辑本段协会简介

作为金融行业十分重要的组成部分，证券业是金融领域最活跃的分支。纵观国外，以股票市场为代表的证券业源远流长。在上世纪随着工业化步入鼎盛，证券业获得迅猛发展。今天，以证券业为主要代表的世界金融业已经发展成为国际上一股巨大的力量，并逐渐成为全球经济一体化进程中、国与国实力较量中不可或缺的重要力量。世界经济步入新的世纪，证券业从未像今天这样受到广泛的、甚至于国家战略层面的重视，并将未来的国家实力较量和国民经济中扮演越来越重要的角色。中山先生言：世界大势浩浩荡荡，顺之者昌，逆之者亡。顺应着全球金融业的不断进步和我国国民经济的蓬勃发展，中国的证券市场，尤其是股票市场在最近的十多年中，以迅雷不及掩耳之势飞速崛起，成为经济领域一支中坚力量，肩负起经济资源高效协调和民富民生的重要使命。顺应着全球证券业的繁荣，中国的证券业必将融入世界大势，并走向不断完善、大力发展的康庄大道！大学生作为社会发展中不断交替、至关重要的新兴力量，中国的证券业的各方面必将由大学生广泛参与进来，多数大学生的未来将不可逃脱地与证券业产生越来越密切的联系。大学生将作为证券业引人瞩目、奋发有为的生力军走向这一绚烂的历史舞台。在中国，证券业被广泛著以高难度、高风险。由此，中国证券业的发展要求客观上向证券行业未来重要的参与者大学生提出了要求。当代大学生应当树立崇高的责任感和开拓精神，积极学习，努力进取，促进证券业，迎接证券业。编辑本段协会宗旨

协会接受共青团北京科技大学委员会、团委学生工作委员会领导,接受北京科技大学经济管理学院实验信息中心指导。协会拥护中国共产党的正确领导，始终不渝地坚持党的基本路线方针政策,坚持党的四项基本原则，遵守国家、学校的相关法律、规章、制度，积极进取、奋发有为，努力树立新时代新青年阳光活泼、自强不息的健康形象！编辑本段协会章程

北京科技大学证券协会章程

第一章 总 则

一、本协会中文名称为北京科技大学证券协会，英文名称为ＵＳＴＢ Ｓecurities Ｕnion，缩写形式为ＵＳＴＢＳＵ。根据团市委学生社团的分类办法，属于学术研究型社团。

二、本协会接受北京科技大学校团委、团委学生工作委员会领导,接受经济管理学院实验信息中心指导。协会日常活动和管理由协会理事会负责。

三、协会宗旨：坚持党的基本路线,遵守国家、学校的相关规章制度，团结会员及广大同学深入学习金融证券理论知识，开展科学研究探讨及社会实践，增强学生学习专业理论知识的兴趣，丰富校园文化，服务社会。

第二章 会员制度

一、入会条件和入会程序（1）凡对证券有兴趣、希望学习并付出努力，自愿接受本协会章程并同意遵守其规定的在校全日制学生均可向本协会提出入会申请；（2）填

写入会申请表，经协会理事会的审议讨论通过后获取会员资格；

二、会员的权利(1)会员有参与协会活动的权利；（2）会员在协会内有选举权、被选举权和表决权；

（3）会员有对协会工作提出建议、批评和进行监督的权利；（4）优先获得参加协会举办的各种活动的权利；（5）退会自由。

三、会员的义务（1）遵守协会章程，执行协会决议；（2）维护本协会的合法权益和声誉；（3）参加和支持协会的各项活动，承担并完成协会委托的工作；（4）积极、准确、完整、及时地提供协会需要的信息和资料；（5）积极向协会反映情况，提出建议。

四、会员退会（1）会员退会自由，退会应以书面形式向协会管理委员会提出；（2）对严重违反协会章程，损害协会名誉的会员，经协会理事会讨论批准，予以除名并取消会籍；对取消会籍和除名的会员，在协会内部进行通报。

第三章 组织机构

一、会员大会会员大会为本协会的最高权力机构。会员大会每年召开一次。会员大会与会人员超过协会成员总数的半数，会议有效；决议须经与会人员三分之二以上表决通过方能生效。会员大会的职责：（1）通过或修改协会章程；（2）决定协会的工作方针、任务、活动项目；（3）审议并通过协会理事会工作报告；（4）选举、罢免协会理事会成员。会员大会于每学年年末召开一次，由上一届理事会提名，采用投票表决方式选举产生下一届会长、理事会委员；（5）研究决定其它有关重要工作。

二、理事会（1）理事会作为协会常设管理机构，拥有并承担对协会的各项活动的研究决定、监督、指导的权力和职责；（2）理事会会长由协会会长兼任并负责主持协会日常各项工作；（3）协会的副会长，办公室主任、副主任，研讨实践部部长、副部长，外联部部长、副部长，宣传部部长、副部长在理事会内部产生；（4）由会长提名，由理事会决定副会长、部门第一负责人。（5）部门副职由该部门会长任命或第一负责人举荐并经会长任命。（6）会长、副会长及部门负责人若严重失职或滥用职权，由理事会四分之一以上人数提议，经协会理事会三分之二以上人数表决通过，可以撤销其任职资格。（7）在会员大会休会期间，理事会成员辞职或退会，由理事会会长指定代理委员，行使该委员职权。（8）协会理事会决议必须经全体委员三分之二之多数通过方有效。（9）理事会遵循少数服从多数的原则。

三、会长和副会长会长对会员大会负责。会长任期一般为一届；特殊情况下可以连任，但不得超过二届；每届任期为一学年。副会长一般由3人组成，任期为一届，其主要职能是分管相应部门并协助会长完成相应的工作。会长的职能：（1）主持召开会员大会；（2）召

集和主持协会理事会日常工作例会；（3）检查会员大会和理事会决议的落实情况；

（4）提名并任命副会长、部门负责人；（5）在部门负责人出现空缺时，任命代理负

责人；（6）代表本协会签署重要文件。

四、部门设置为了充分体现协会的专业特点，有利于活动的开展，协会成立若干部门。办公室：负责协会内部各个部门的协作沟通，财务管理，会议组织工作，会议记录 以及协会各种资料的存档更新。实践研讨部：负责证券相关信息的收集、整理，并定期组织会员开展研讨和交流活动；联系有关专业老师和证券、基金、银行、期货等公司及其他相关单位，组织举办讲座、知识竞赛、辩论等；组织会员参加校内外实习培训、社会调查等学习实践活动。宣传部：负责协会的对外宣传工作、负责协会活动的宣传任务。外联部：外联部主要负责协会与本校和外校其他协会或组织部门的联系，协会运作资金的筹集，协会大型活动的运作。在必要时，协会邀请对协会发展有帮助的人担当顾问。

五、指导教师协会邀请专业教师，指导协会开展活动，包括开展相关讲座、指导各部门开展活动、为协会活动担任评委嘉宾等，为协会活动开展提供有效协助。协会邀请富有专业经验的专家教师等担任协会名誉主席。

第四章 活动内容和场所

（1）通过信息收集、整理，定期开展定期研讨和交流活动；（2）通过举办讲座、辩论、知识竞赛等提高会员的专业学习兴趣和水平；（3）不定期开展理论创作，出版理论成果，并积极参加各级相关竞赛活动；（4）鼓励有条件的个人进行证券投资。

（5）以学校组织的暑期社会实践为契机组织开展有关证券的多种多样的实践活动。（6)鼓励支持会员以组织或个人进行深入研究。（7）通过与校内外同类社团的交流以促进协会发展。

第五章 资产管理

一、经费来源（1）学校拨款以及特别经费支持；（2）社会及校内企事业单位及个人的赞助；（3）其他合法收入。

二、协会财务支出范围本协会经费必须用于章程规定的业务范围和事业发展。经费支出包括（1）召开会议、举办活动的费用；（2）编印刊物、资料及宣传费用；（3）办事机构的日常办公经费；

（4）奖励各优秀协会成员；（5）协会工作所需要的其他经费开支。

三、协会财务制度(1)协会财务由办公室主任负责，两名财务人员具体负责；(2)协会任何支出需要凭票报销，并记录在案，原始票据要至少保留一年；(3)票据丢失需要向会长说明，由会长签字的票据证明代替原始票据存档；(4)超过二百元以上的支出须向理事会说明；(5)额度较大支出须报请理事会讨论通过；(6)资产来源属于学校拨款或者社会及个人捐赠资助的，必须向协会成员公布；(7)协会的资产属协会所有，任何个人不得侵占、私分和挪用；(8)协会换届之前须接受团委学生社团工作委员会的财务审计；(9)协会的资产管理接受会员大会和团委学生社团工作委员会的监督。

第六章 章程修改程序

一、对本协会章程的修改，须经协会理事会表决通过后报会员大会审议；

二、本协会修改后的章程，在会员大会通过后，提交校团委相应管理部门审查，并报团委学生社团工作委员会登记备案。

第七章 附 则

一、本章程的解释权属协会理事会。

二、本章程自协会成立之日起生效。北京科技大学证券协会2008年06月01日编辑本段协会组织

组织关系

：协会接受共青团北京科技大学委员会、团委学生工作委员会领导,接受北京科技大学经济管理学院实验信息中心指导。

内部组织

：办公室：负责协会内部各个部门的协作沟通，财务管理，会议组织工作，会议

记录 以及协会各种资料的存档更新。实践部：负责证券相关信息的收集、整理，并定期组织会员开展研讨和交流活动；联系有关专业老师和证券、基金、银行、期货等公司及其他相关单位，组织举办讲座、知识竞 赛、辩论等；组织会员参加校内外实习培训、社会

调查等学习实践活动。宣传部：负责协会的对外宣传工作、负责协会活动的宣传任务。外联部：外联部主要负责协会与本校和外校其他协会或组织部门的联系，协会运作资金的筹集，协会大型活动的运作。在必要时，协会邀请对协会发展有帮助的人担当顾问。编辑本段协会活动

一、定期组织会员，进行证券知识学习、讨论，并指定若干人对所学内容进行讲解和发表个人见解。主要以小组为单位开展。分组方式有两种：1.分全体会员成15~20人的小组，每期指定3~5名会员对个人的学习研究成果进行讲解；2.由协会提出或会员提出若干学习研究课题，分配成组，会员自由选择课题小组，每期指定3~5名会员讲解所学内容。在讲解人个人讲解发表完毕，对于其讲解内容，小组其他人可以提出问题、个人看法，并且大家广泛参与讨论。个人讲解可以充分调动大家学习以及参与活动的积极性。在每期活动尾段，可适当安排娱乐活动。

二、利用网络论坛、QQ群、证券沙龙和其他可利用平台，召集会员提出问题，发表见解，并针对大家关心的问题进行研究讨论。对于QQ群频繁出现的问题话题可以移至网络论坛供大家广泛讨论；对于网络论坛的不足可部分由QQ群弥补：实现两者有益互补。个别次要会议，在条件许可前提下，可以放在QQ群召开，方便大家参与，节约大家时间，并且可以鼓励大家会议讨论的积极性，畅所欲言。

三、以学校组织的暑期社会实践为契机组织开展有关证券的多种多样丰富多彩的社会实践活动，锻炼自我，服务社会。暑期社会实践是每位学生必须完成的实践活动。会员们可以以此为契机，进行针对广大股民的调查研究活动，熟悉中国股市现状；鉴于新股民投资的盲目性以及证券知识的缺失，可以针对不断涌现的新股民开展证券知识宣讲活动；其他切实可行，丰富多彩的实践活动。

四、组织会员积极参加股票网上模拟交易等实战训练，熟悉交易过程，体验行情发展。

五、对于在经济、时间、心理素质等方面有条件的会员，不反对其参与证券投资。

六、邀请教授、专家、知名人士开展证券专题讲座。协会尽力邀请包括首都各个高校，证券公司研究部门等单位的专家莅临，举办面向全校或全体会员的讲座，以拓展视野、提高学习研究水平。

七、鼓励支持会员以组织或个人形式进行深入研究，支持其申请创新研究项目等。

八、其他可实现的合法活动类型。

第四篇：协会简介

学习爱好者协会简介

我协会成立于2005年，这是一个为广大的积极进步的工职院学生提供的一个学习交流平台。几年来，协会在学院和学院老师的支持、辅导下，已经形成了适合自身特点的独具特色的发展路线。我们能够团结在一起，为什么？因为我们有一个共同的信念：知识改变命运。我们希望看到更多的怀揣着梦想来到大学的有为青年在学习爱好者协会这个平台上发挥自己的特长，相互学习，共同成长。

我协会的主要目的：提供自考和专升本服务。历史的天空需要文明的渲染，未来的世界是属于我们当代青年的，我们需要知识，需要更高的修炼。在这里,可免费为会员提供自考和专升本相关资料和信息，为你的人生搭建一个新的起点，指引你走向成功之路。

敢问路在何方？路在脚下。协会未来的建设之路还很漫长，前路坎坷，不仅需要老师的辅导，而且更需要一切友好的工职院同学朋友的支持和加入。我们已经成功举办了“重庆工业职业技术学院图书漂流活动”，让书香溢满校园，广大的同学从中受益。在接下来的日子里，我协会将会举办更多有意义的活动，以促进全院学生交流，加强校园文化建设。

第五篇：协会简介

协会简介

中国艺术品收藏协会（英文名称：China Artwork Collection Association，缩写：CACA）是由国内多家收藏性企业、艺术品金融投资公司、画廊，艺术馆及艺术家等共同发起注册，是具有社团法人资格的全国性社会团体，是中国艺术品投资交易市场领域最具权威性、综合性的社团组织，是为了加强当代艺术品投资领域的交流、管理，加快国内艺术品的安全交易金融化，并促进当代艺术品投资市场健康、理性、可持续发展而成立的专门机构。

协会宗旨

协会以弘扬中国艺术品的传统文化、提高国内大众对艺术品的认可度、提高艺术家的社会地位、促进艺术品的市场流通为宗旨，以加强艺术品投资行业规范和自律管理，保护艺术品创作者和投资者的合法权益为己任；充分发挥协会的行业组织优势，主动为艺术家、收藏家、投资人和艺术品服务机构提供全方位服务，为艺术品交易各方之间搭建合作的桥梁与纽带，推动中国艺术品投资收藏行业持续健康快速发展；并深入研究艺术品信托、艺术品基金、金融机构的艺术品理财等金融产品，研究艺术品交易所等艺术品服务机构，积极促进艺术品投资与金融资本的有效对接；加强国际交流，积极促进中国艺术品市场国际金融化发展，致力于打造具有国际影响力的艺术品投资交流协会。

协会中心工作思路

协会积极搭建艺术品金融化运营平台，促进高端艺术品的市场流通。协会将以金融投资公司、资产管理公司和金融机构为核心，建立完善的艺术品金融化平台，通过国内知名的艺术院校、交流中心、展览中心、博物馆、艺术馆、艺术品投资基金、私募基金、拍卖中心、艺术市场组成的艺术品投资交易平台，培养成熟的艺术品消费观念和理性的投资理念，实现艺术品的金融化运营。我们相信艺术品的收藏与金融投资相结合的运营模式，必将推动艺术品流通产业的健康快速发展，为我国的艺术品市场持续健康繁荣发展做出应有的贡献。协会还将充分运用自己的教育平台和运营平台，为推广中国艺术品创作理念、文化内涵和收藏价值，培养出高端艺术人才贡献自己的力量。从艺术品爱好者到艺术品收藏家，从购买艺术品做装饰到收藏艺术品做投资，协会将依托自身专业的技术团队帮助不同的主体去实现自己的理想，打造二十一世纪艺术投资收藏新天地。