如何写好歌词？5篇

第一篇：如何写好歌词？

如何写好歌词？

歌词和诗歌有很多相通之处，比如说两者都有相同的艺术特制，讲究格律和流畅，情感的升华，词语的搭配。

歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂，简单流畅，让人一读到就会产生共鸣。而诗歌却是语言的另一种升华，你可以读不懂它，但是能感觉到它。其次，歌词是为了配合音乐而产生的载体，一首歌词，不管是多么地出色，如果找不到合适的音乐，那么就仿佛是被湮没住光芒的宝石，毫无价值。相反，一首好的诗歌，即使在没有音乐的情况下，仍然能让人读出其中的意境来。要想写出好的歌词，诗歌则是基础。

如何写出歌词中的共鸣。

当你决定要去写一首歌词的时候，首先不要去刻意做什么。著名词人林夕曾对自己的创作发表了四个字的感想：心无旁骛。要知道歌词是不需要华丽的词语去堆砌的，要想用最平常最大众的语言写出能让人感动的歌词就不能从语言的华美入手，而是投入自己的所有感情，切记不能有苍白无力地幻想。像写故事一样去写一首歌词，这样的要求对于阅历浅薄的人是很难做到的。歌词和诗歌一样讲究内涵，没有内涵的歌词就是一副枯骨，毫无血色。近几年是中国流行歌词的鼎盛时期，各个流派缤纷而出，千奇百怪。大多数的流行歌词都关于爱情，天马行空地歌颂，眷恋，哭泣。让人不知所措。难怪爱国音乐和民族歌词会在业界大大吃香，身价百倍。

关于歌词的格律。

歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然，如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词是轻而易举的事情，词律随乐而生，有了完整的曲子做基础，格律自然就出来了。一般来说，在没有曲子的前提下，要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念，出笔之前要在脑子里定好一个雏形。传统的歌词一般分为：ABC AB ACB CAB几种格式，以七字一句见多。对于学习写歌词的新手来讲，AB这样格式是最容易的，其次是ACB。在歌词创作中，A表示主干，也就是一开始就进入正题，B段为抒发，也就是歌词中的高潮。而C段在通常情况下为小副歌，可以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候，不妨分开逐句写出，字数相差不要太大，否则也给谱曲带来一定的难度。

把握住韵脚的尺度。

不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词，在没有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。除非你是顶尖的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。一般来说，当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点：一，切忌在相同的段落中间进行转韵。二，转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。三，如果在段末最后一句进行了转韵，那么下一段就一定要选用另外的韵脚，切忌和结尾的韵脚相同。

词语的选用和搭配。

前面已经提到过，歌词不同与诗歌，需要运用的是大众通俗的词语。如何把握这些词语堆砌在一起，而产生绝妙的效果呢？我个人认为在创作过程中，新意是最重要的一点。很多歌词的佳句都属于妙手偶得，千万不要因为想写出一句出彩的词语，而去四处寻找。这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。无妨放松自己，或许精彩的句子就会出现在你的耳边。

选用词语。在歌词不同的部位，词语的选择也是相当讲究的。特别是在有旋律的前提下，进行填词。需要把握住旋律中的内涵，挑选不同力度的词语。这样，即使在没有听到旋律的情况下，别人也会自然联想到音乐的格律了。

总的来说，要想写出一首好词，除了有足够的才华和热情外，还需要掌握必要的技巧规则。否则就是词不成词，诗不为诗。

第一、,歌词最好以4句为1段,这样作曲的人会很舒服,即使你不要曲子 第二、歌词自然要押韵,但不要因为押韵而忽略句子的可读性,要做到这点需要比较强的驾御文字的能力.第三、每短歌词要有相同的句式,也就是相同的字数,但是高潮不用和前面的字数相同

第四、出学者嘛,最好先列个提纲,每段要写什么都写清楚

第五、不要把自己觉得优美或者有意境的词语堆切上去,这样读者会不知所云, 第六、要自己有真情实感,真的有某种感情的时候再写,不然会很痛苦.歌词是一种特殊的文学体裁。从根本上来说，它是一种格律诗。出于歌唱的需要，它必须具备简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整齐、富有旋律感的形式；以小见大、浅而不薄、淡而有味的内容等一些显著特点。从这一点来说，歌词已经和现在的诗歌（特别是朦胧的、前卫的诗歌）已经有了明显的区别。简单地说，歌词是听觉艺术，诗歌是视觉艺术。写作歌词，在形式上必须简短。

歌词不是社论，不是小说，不是散文。歌词还必须富有旋律感。

在内容上，歌词还要以小见大，浅而不薄、淡而有味。真正好的歌词是通过一些很小的现象来反映一个深刻主题的。它通过朴实无华的语言、巧妙的构思给予作品以更大的张力，使作品的内涵更为丰富、意境更为隽永。

另外，歌词的短小精悍，也要求它必须针对性强

一、感情要丰富，切忌“假、大、空”

“假、大、空”是所有初学歌词写作的人（包括一些高手）最容易犯的错误。因为没有真情实感，就容易强做激动状。可能自己也感到假，唯恐气势不够，表达无力，于是弥补。为了弥补，就会犯第二个错：说大话。其结果又会导致第三个错：空。正如我们在上面举的那个例子：“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”如果我们分析一下，不难发现它就是“假、大、空”的典型。首先，它不是真情实感。起码不是出自内心的。没有贴近生活、没有贴近实际，没有贴近群众，是一种套话。这种套话是一种文革遗风，大得吓人，空洞无物，属于谁都可以写，谁都不愿听的陈词滥调。感情假则不真，不真则不善，不善则不美。所以，“假、大、空”是歌词写作的首忌，万万不可犯。

二、写作对象要看准

一首歌词总归是写来让人唱的。所以，下笔之前一定要想清楚：是写给谁唱的？是为哪一类、哪一个行业的人写的？甚至听众是哪些人？都应该做到心中有数。别以为这是小事。其实这对歌词的传播来说是必须做到、也是不可忽视的。比如我们要写一首为医护人员歌唱的白衣战士之歌，你不可能拿给“校园之春”去唱。又比如你写的儿童歌曲，也不可能让解放军战士去唱。这个道理谁都知道，但在写作时不一定人人都清楚。在写词的时候，如果分清了对象，就可以用你写作对象的语言、心态去把握歌词的情绪，让作者丰富的感情拧成一股绳、一种力量去感染听众，顺成一条线索去牵动听众。只有这样，你才能做到词句朴实，内在深厚，曲作者也才能作出引起听众共鸣的乐曲，既适合演唱又能让听众叫好。军旅歌曲《一二三四歌》不就是如此吗？

三、歌词的情调与结构一定要拿稳 这些与上面一条基本相似。下笔之前，一定要弄清楚你写的这首歌是什么情绪？是含情脉脉，还是雷霆万钧？是诙谐幽默，还是一本正经？这对歌词的写作是很重要的。不然的话，写的是爱情，味道却是炮火连天的战场；说的是“三个和尚挑水吃”，内容却变成了高昂的颂歌，这就乱套了。所以，歌词的一条主线只能写一个内容，在情调上一定要贯穿始终。但在歌词的段落之间（注意，不是自然段，而是内容的递进层次上）的情绪一定要有所区分。这就是歌词的结构。一般说来，歌词结构的结构有起、承、转、合。但是，这起、承、转、合都要各自的情感特点。起是基调；承是变化；转是高潮；合是回归。这在歌词写作中是必须的。因为歌词的主线及变化能够使作曲者更容易地把握词作的语气口吻，从而使音乐的旋律跌宕起伏，曲折缠绵。当然，也有单纯一种情感贯穿始终的。如《国歌》、《大刀进行曲》等等。不过，这只是一种例外的用法。

四、从小题入手，落在点上

初学歌词，往往动辄就是大题目，好像不如此就不足以表现自己磅礴的情感，其实这是一个极大的误区。写大题目当然可以，只要你写的好，不仅社会欢迎，而且人民欢迎。不过，泼点冷水，你的功力够吗？你能驾驭整篇的题材吗？要知道，很多高手就是因此落入俗套而跌下马的！

从小题材（也就是一个小小的切入口）入手，往往挖掘得更深。又拿乔羽先生的优秀作品《思念》来讲：从一只小小的蝴蝶入手，写尽了朋友之间的感情和眷念；那首《常回家看看》也许并不那么优秀，但它从“常回家看看”这么一件小事入手，写人间的天伦之乐，也是极为成功的。因为它的点子最终是落到健康的、大众欢迎的、是贴近生活、贴近实际，贴近群众的。所以，它也是成功的。有个大名鼎鼎的“火风”，唱了一首《大花轿》，恕我直言：它纯属瞎胡闹。因为它的切入点虽说不错，但落到的点子却实在太庸俗了！

五、构思要巧、出语要新、立意要高

构思巧，就是不落俗套。要想方设法地在我们前面讲过的几个方面的基础上，标新立异，让人耳目一新。前面我们举的那个例子“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”如此之类就属于没有构思。应了那句“第一个把女人比作鲜花的人是天才；第二个是庸才；第三个是蠢才。”的老话。要作到构思巧，就要多观察、多打腹稿，心中要有具体的意像。

出语新，就是要不说别人常说的，而是一定要说自己独有。好比一个笑话第一个人讲了，大家笑；第二个人又讲，也许有人笑；但是，第三人讲了之后，恐怕只有自己笑了一样。要说别人心中有口中无的句子！乔羽先生用蝴蝶写思念，恐怕人人都想过，可惜他老先生先写，已经把朋友之间的感情和眷念写尽了，你再拿蝴蝶来写，再高明也只能证明你是一个傻子。如果你换个角度（或叫意像）写出一句你自己的话来，是谁都想过但没人说过的，你就成功了！

立意高，是指内容健康，符合“三个贴近”，符合百姓的审美要求。象那首“我思念故乡的小河”，分明是游子的口吻，可它却由衷地赞美了家乡、歌颂了祖国的发展。所以，作曲家把歌曲写得缠绵宛转、优美动人，给人们留下了深刻印象。但那个大名鼎鼎的“火风”和他那首《大花轿》，就显得低级趣味，以至有人说：那是一首新婚夫妇教科书的完整版。要作到构思巧、出语新、立意高，有一句话可以共勉：“处处留心皆学问，事事常思即文章”。

六、注重歌词的形式

注意，这是指形式上的，与上面所说的结构上的完全不同。

形式，是歌词不同与诗歌的一个显著特点。我们说过：诗歌是读的、品的，任何形式都不为过。因为它可以通过读者的感情、经历、品味等诸多因素去感悟、去体会。但歌词则截然不同。它主要是让听众去听的。这就是说：你在创作之始，就要弄清以下一些元素：它是一首什么歌？大合唱？齐唱？表演唱？男的还是女的独唱？等等，丝毫马虎不得。这实际上也是为作曲者着想。只有你真正地为你所创作的这首歌着想了，你才会考虑它的特点，你才会自觉地为这首歌内在的、外在的形式而创作。不然的话，这首歌很可能会东拉西扯，没有一条让作曲者能够把握的主线、一个鲜明的主题。因此，你的歌词也无法被作曲家选用谱曲。一般说来，歌词最常用的有：一段式、多段式、一段或多段加附歌式等。在一段式中，国歌是代表性的。多段式和多段加附歌式就太多了。（一条大河波浪宽……）就是其典型代表。

七、歌词创作的其他一些基本要素

歌词无论怎样，总归有一些基本要素。大致如下：

1、句式

句式是歌词的基本形式。即歌词各段之间相对应的字数、音节基本要一样。即使字数略有出入，音节也要大致相同。

2、押韵

与诗不同，歌词必须押韵。一、三、五可以不押，二、四、六必须分明。歌词中，一般不会换韵。当然，如果为了词意，也可转韵。但效果不如一韵到底富有旋律感。

3、段落

歌词的段落从形式上讲是说有几段歌词和有无附歌？从结构上讲是一段歌词里有几种情绪？一般说来，歌词的前后段落在意义上要有分别，但又必须互相照应。附歌一般是总结性的或是延伸性的。

4、用词

歌词的用词遣句，一定要朴素、尽量口语化，尽可能地不用形容词。（这也是与现代诗歌的分别之一）。用大量的形容词来堆砌，只能说你写了一堆口号。须知：好歌无口号，口号不是歌！流传甚广的民歌在这里是最能说明问题的！

八、通俗歌词的写作 通俗歌词是新诗的意像与传统歌词的规律相结合的产物。

它的随意性很大。粗略看来，似乎是东拉西扯，要不就是把那么几句反复哼唱。很多人因此说它浅薄，是城市民谣。

其实不然。通俗歌词中有很多优秀的作品。

比如《牵手》——“因为牵着你的手，所以爱着你的爱；幸福着你的幸福，悲哀着你的悲哀”。

情真意切！把心心相印、不离不弃的真挚爱情表达的淋漓尽致。

又比如《浪漫的事》——“我想最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老；直到我老到动不了，你依然把我当成手中的宝”。这难道不是很经典的感情语言吗？

说通俗歌词是城市民谣，其实挺合适的。它就是一种民声，是一种心态的描写。它注重感情的细腻，心灵的诉说，具体的意像，反复的吟唱。

在具体写作上，通俗歌词不象传统歌词那样注重形式。既可以一韵到底，也可以自由换韵，一切以顺口为准；也不象传统歌词那样以正面题材为主，而是有感而发，倾诉心声。因此，通俗歌词的写作是很随意的。这一点，它很象新诗。不过，它依然要遵循一定的规律：短小精悍、富有内涵、大致整齐、基本押韵以及旋律感、音节感、高潮处的抒情反复等等。这一点，它又离不开传统歌词的形式。有新意、有内涵，一样是写好通俗歌词的要素！

出语新，就是要不说别人常说的，而是一定要说自己独有。好比一个笑话第一个人讲了，大家笑；第二个人又讲，也许有人笑；但是，第三人讲了之后，恐怕只有自己笑了一样。要说别人心中有口中无的句子！乔羽先生用蝴蝶写思念，恐怕人人都想过，可惜他老先生先写，已经把朋友之间的感情和眷念写尽了，你再拿蝴蝶来写，再高明也只能证明你是一个傻子。如果你换个角度（或叫意像）写出一句你自己的话来，是谁都想过但没人说过的，你就成功了！

立意高，是指内容健康，符合“三个贴近”，符合百姓的审美要求。象那首“我思念故乡的小河”，分明是游子的口吻，可它却由衷地赞美了家乡、歌颂了祖国的发展。所以，作曲家把歌曲写得缠绵宛转、优美动人，给人们留下了深刻印象。但那个大名鼎鼎的“火风”和他那首《大花轿》，就显得低级趣味，以至有人说：那是一首新婚夫妇教科书的完整版。要作到构思巧、出语新、立意高，有一句话可以共勉：“处处留心皆学问，事事常思即文章”。

六、注重歌词的形式

注意，这是指形式上的，与上面所说的结构上的完全不同。

形式，是歌词不同与诗歌的一个显著特点。我们说过：诗歌是读的、品的，任何形式都不为过。因为它可以通过读者的感情、经历、品味等诸多因素去感悟、去体会。但歌词则截然不同。它主要是让听众去听的。这就是说：你在创作之始，就要弄清以下一些元素：它是一首什么歌？大合唱？齐唱？表演唱？男的还是女的独唱？等等，丝毫马虎不得。这实际上也是为作曲者着想。只有你真正地为你所创作的这首歌着想了，你才会考虑它的特点，你才会自觉地为这首歌内在的、外在的形式而创作。不然的话，这首歌很可能会东拉西扯，没有一条让作曲者能够把握的主线、一个鲜明的主题。因此，你的歌词也无法被作曲家选用谱曲。一般说来，歌词最常用的有：一段式、多段式、一段或多段加附歌式等。在一段式中，国歌是代表性的。多段式和多段加附歌式就太多了。（一条大河波浪宽……）就是其典型代表。

七、歌词创作的其他一些基本要素

歌词无论怎样，总归有一些基本要素。大致如下：

1、句式

句式是歌词的基本形式。即歌词各段之间相对应的字数、音节基本要一样。即使字数略有出入，音节也要大致相同。

2、押韵

与诗不同，歌词必须押韵。一、三、五可以不押，二、四、六必须分明。歌词中，一般不会换韵。当然，如果为了词意，也可转韵。但效果不如一韵到底富有旋律感。

3、段落

歌词的段落从形式上讲是说有几段歌词和有无附歌？从结构上讲是一段歌词里有几种情绪？一般说来，歌词的前后段落在意义上要有分别，但又必须互相照应。附歌一般是总结性的或是延伸性的。

4、用词

歌词的用词遣句，一定要朴素、尽量口语化，尽可能地不用形容词。（这也是与现代诗歌的分别之一）。用大量的形容词来堆砌，只能说你写了一堆口号。须知：好歌无口号，口号不是歌！流传甚广的民歌在这里是最能说明问题的！

八、通俗歌词的写作

通俗歌词是新诗的意像与传统歌词的规律相结合的产物。

它的随意性很大。粗略看来，似乎是东拉西扯，要不就是把那么几句反复哼唱。很多人因此说它浅薄，是城市民谣。

其实不然。通俗歌词中有很多优秀的作品。

比如《牵手》——“因为牵着你的手，所以爱着你的爱；幸福着你的幸福，悲哀着你的悲哀”。

情真意切！把心心相印、不离不弃的真挚爱情表达的淋漓尽致。

又比如《浪漫的事》——“我想最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老；直到我老到动不了，你依然把我当成手中的宝”。这难道不是很经典的感情语言吗？

说通俗歌词是城市民谣，其实挺合适的。它就是一种民声，是一种心态的描写。它注重感情的细腻，心灵的诉说，具体的意像，反复的吟唱。

在具体写作上，通俗歌词不象传统歌词那样注重形式。既可以一韵到底，也可以自由换韵，一切以顺口为准；也不象传统歌词那样以正面题材为主，而是有感而发，倾诉心声。因此，通俗歌词的写作是很随意的。这一点，它很象新诗。不过，它依然要遵循一定的规律：短小精悍、富有内涵、大致整齐、基本押韵以及旋律感、音节感、高潮处的抒情反复等等。这一点，它又离不开传统歌词的形式。有新意、有内涵，一样是写好通俗歌词的要素！

第二篇：好歌词

* 周杰伦

作词：方文山 作曲：周杰伦 演唱：周杰伦

兰亭临帖 行书如行云流水 月下门推 心细如你脚步碎

忙不迭 千年碑易拓 却难拓你的美 真迹绝 真心能给谁

牧笛横吹 黄酒小菜又几碟 夕阳余晖 如你的羞怯似醉

摹本易写 而墨香不退与你同留余味 一行朱砂 到底圈了谁

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

而我独缺 你一生的了解

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

而我独缺 你一生的了解

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

独缺 你一生了解

弹指岁月 倾城顷刻间烟灭 青石板街 回眸一笑你婉约

恨了没 你摇头轻叹谁让你蹙着眉 而深闺 徒留胭脂味

人雁南飞 转身一瞥你噙泪 掬一把月 手揽回忆怎么睡

又怎么会 心事密缝绣花鞋针针怨怼 若花怨蝶 你会怨着谁

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

而我独缺 你一生的了解

无关风月 我题序等你回

手书无愧 无惧人间是非

雨打蕉叶 又潇潇了几夜

我等春雷 来提醒你爱谁

* 仓颉

作词：阿信 作曲：石头

演唱：五月天

一颗葡萄有多甜美

用尽了所有的图腾和语言 描写 想一个人有多想念

那又是文字失效瞬间

结一个纪念的绳结

记录你离去后 万语和千言 瓦解 升起了慌张的狼烟

我一落在最孤独史前 的荒野

多遥远 多纠结 多想念 多无法描写 疼痛 和疯癫 你都看不见

想穿越 想飞天 想变成 造与的仓颉 写出 能让你快回来 的诗篇

一只蝴蝶有多鲜艳

能不能飞越过 猜忌和冷漠 世界 给你的简讯和留言

说不清万分之一追悔

当星宿都沉默山岳

只盼你会抬头 看我寄托的 弯月 当一个文明即将熄灭

有什么证明你我存在 的岁月

多遥远 多纠结 多想念 多无法描写 疼痛 和疯癫 你都看不见

想穿越 想飞天 想变成 造字的仓颉 创造 能让你想起我 的字眼

多遥远 多纠结 多想念 多无法描写 疼痛 和疯癫 你都看不见

想穿越 想飞天 想变成 造字的仓颉 写出 能让你快回来 的诗

需要你 需要你 需要你 想逆转时间 回到 最开始 有你的世界

想穿越 想飞天 想变成 造字的仓颉 写出 让宇宙能重来 的诗篇

红尘客栈

作词：方文山 作曲：周杰伦 演唱：周杰伦

天涯 的尽头是风沙

红尘 的故事叫牵挂

封刀隐没在寻常人家 东篱下 闲云 野鹤 古剎

快马 在江湖里厮杀

无非 是名跟利放不下

心中有江山的人岂能快意潇洒 我只求与妳共 华发

剑出鞘 恩怨了 谁笑

我只求今朝 拥妳入 怀抱

红尘客栈风似刀 骤雨落 宿命敲 任武林谁领风骚我却 只为妳 折腰 过荒村野桥 寻世外 古道

远离人间尘嚣 柳絮飘执子之手逍遥

檐下 窗棂斜映枝桠

与妳 席地对座饮茶

我以工笔画将妳牢牢 的记下 提笔 不为风雅

灯下 叹红颜近晚霞

我说缘份 一如参禅不说话 妳泪如梨花洒满了纸上的天下 爱恨如写意 山水画

剑出鞘 恩怨了 谁笑

我只求今朝 拥妳入 怀抱

红尘客栈风似刀 骤雨落 宿命敲 任武林谁领风骚我却 只为妳 折腰 过荒村野桥 寻世外 古道

远离人间尘嚣 柳絮飘执子之手逍遥

任武林谁领风骚我却 只为妳 折腰

妳回眸多娇 我泪中 带笑

酒招旗风中萧萧 剑出鞘 恩怨了

第三篇：好歌词

王菲 红豆

还没好好的感受 雪花绽敷的气候

我们一起颤抖 会更明牛 什么是温柔

还没跟你牵着手 走过荒芜的沙丘

可能从此以后 学会珍惜 天长和地久

有时候 有时候 我会相信一切有尽头

相聚离开 都有时候 没有什么会永垂不朽

可是我 有时候 宁愿选择留恋不放手

等到风景都看透 也许你会陪我 看细水长流

还没有你把红豆 熬成缠绵的伤口

然后一起分享 会更明白 相思的哀愁

还没有好的感受 醒着亲吻的温柔

可能在我左右 你才追求 孤独的自由

后来

歌手:刘若英 专辑:滚石香港黄金十年

后来我总算学会了如何去爱 可惜你早已远去消失在人海

后来终于在眼泪中明白 有些人一旦错过就不再

桅子花 白花瓣 落在我蓝色百褶裙上

「爱你」你轻声说 我低下头 闻见一阵芬芳

那个永恒的夜晚 十七岁仲夏 你吻我的那个夜晚

让我往后的时光每当有感叹 总想起当天的星光

那时候的爱情 为什么就能那样简单

而又是为什么人年少时 一定要让深爱的人受伤

在这相似的深夜里 你是否一样也在静静追悔感伤

如果当时我们能不那么倔强 现在也不那么遗憾

你都如何回忆我 带着笑或是很沉默

这些年来有没有人能让你不寂寞

永远不会再重来 有一个男孩爱着那个女孩

借口

歌手:周杰伦 专辑:七里香

翻着我们的照片 想念若隐若现

去年的冬天 我们笑得很甜

看着你哭泣的脸 对着我说再见

来不及听见 你已走得很远

也许你已经放弃我 也许已经很难回头

我知道是自己错过 请再给我一个理由

说你不爱我

就算是我不懂 能不能原谅我请不要把 分手当作你的请求

我知道坚持要走是你受伤的藉口

请你回头 我会陪你一直走到最后

就算没有结果 我也能够承受

我知道你的痛 是我给的承诺

你说给过 我纵容沉默是因为包容

如果要走 请你记得我如果难过 请你忘了我

岳夏-坦言

昨天是否过完 我的心从此复燃

多余的想法依然未变 只是我走到灵魂之间

过去的一切继续重演 这叫我无法面对实现

对你的爱有增无减 我们是否会拥有明天

真实的谎言 梦一样的从前 不知何时才会改变

我只是无法面对 无法体验

告诉我 你的坦言 我只想知道你 所谓的表现

告诉我 你的选择 哪怕明知不是我这 边

对于你 我实在难辩 我不要这样 不要欺骗

哪怕我 也知道结局 我依然想你 千百遍

凡人……吕亭

告诉我 你的坦言

告诉我 你的坦言

告诉我 你的坦言

告诉我 你的坦言

《富士山下》(粤)作曲:christopher chak(泽日生)填词:林夕

编曲:陈珀 c.y.kong 监制:alvin leong 歌手：陈奕迅 专辑：what's going on...拦路雨偏似雪花 饮泣的你冻吗

这风褛我给你磨到有襟花 连调了职也不怕 怎么始终牵挂

苦心选中今天想车你回家 原谅我不再送花 伤口应要结疤

花瓣铺满心里坟场才害怕 如若你非我不嫁 彼此终必火化

一生一世等一天需要代价 谁都只得那双手 靠拥抱亦难任你拥有 要拥有必先懂失去怎接受 曾沿着雪路浪游 为何为好事泪流 谁能凭爱意要富士山私有 何不把悲哀感觉 假设是来自你虚构 试管里找不到它染污眼眸 前尘硬化像石头 随缘地抛下便逃走 我绝不罕有 往街里绕过一周 我便化乌有 情人节不要说穿 只敢抚你发端 这种姿态可会令你更心酸 留在汽车里取暖 应该怎么规劝

怎么可以将手腕忍痛划损 人活到几岁算短 失恋只有更短

归家需要几里路谁能预算 忘掉我跟你恩怨 樱花开了几转

东京之旅一早比一世遥远 靠拥抱亦难为你拥有 你还嫌不够 我把这陈年风褛

送赠你解咒

不流泪的机场 地面灯火像是星光闪耀 什么地方等着我降落停靠 走过一扇大门一座桥 什么笑容值得我凝住心跳 往前跑的人需要 摆脱遗憾的药 回到教堂祈祷那一秒

爱是三万里程的孤单 闪着等待的泪光 眺望可能的远方 爱是再远都在你身旁 心疼了解的目光 不流泪的机场 累计或多或少的伤 或真或假的谎 只求不忘了我 最真的模样 最真的微笑

红灯闪烁停驻的街道 蓝天绿叶的熟悉不同面貌 一张床一个停靠 黑夜白昼颠倒 谁能解读脸上的微笑 爱是三万里程的孤单 闪着等待的泪光 眺望可能的远方 爱知道再远都在你身旁 心疼了解的目光 不流泪的机场 划下或多或少的伤 或真或假的谎 只求不忘了我 最真的模样

短暂的来回奔跑 不曾解开的背包 我参与的人生太潦草 快乐常在门外绕 太多陌生的夜晚让我困扰 若你能了解 我会向你怀里靠 爱三万里的孤单 闪着等待的泪光 眺望可能的远方 喔爱再远都在你身旁 心疼了解的目光 不流泪的机场 划下或多或少的伤 或真或假的谎 只求不忘了我 最真的模样 最真的微笑

时间若倒退

有些话很可笑给承诺又办不到 有些梦很微妙醒来后却被洗掉 有些爱常迟到来不及给拥抱 总来不及让你知道

有些事很荒谬爱恨总在原地绕 有些人很无聊明明寂寞装骄傲 有些爱在寻找分不清谁重要 总分不清楚谁先为谁心跳 看那水平的线 绿色的边平静的水面 有好多事浮现吹皱我的从前 吹皱好多脸 记忆在播放留言 播放那年你说的再见 到底谁不听谁劝到底那天 你离开走多远 多久疲倦多久不见 时间若倒退想看见谁 想找回什么感觉 你听的音乐泡的咖啡 我默背你的一切 你晒的棉被特别好睡 有阳光回忆淡淡香味 当初为了小事争执谁对 将感情拖累来不及给

看那水平的线绿色的边平静的水面

有好多事浮现吹皱我的从前 吹皱好多脸

记忆在播放留言播放那年 你说的再见

到底谁不听谁劝到底那天 你离开走多远 多久疲倦(多久疲倦)多久不见

时间若倒退想看见谁(想看见谁)想找回什么感觉(什么感觉)你听的音乐泡的咖啡

我默背你的一切(我默背你的一切)你晒的棉被特别好睡(特别好睡)有阳光回忆淡淡香味(淡淡香味)当初为了小事争执谁对 将感情拖累

时间若倒退想看见谁(想看见谁)想找回什么感觉(什么感觉)你买的宵夜送我的鞋

我重温你的那些(我重温你的那些)陪我逛的街搭的地铁(搭的地铁)是最初俩人小小世界(小小世界)事后根本不重要的误会

让爱情后悔来不及给

号码

我不认识你你叫甚么名字

你的声音里藏着我的心事

雨下了是否都是你的讯息

你是否就是守护天使

你的呼吸是一首哀苀歌词

在最神秘的距离

哽住了我的哭泣

一个人一个号码

只想听你的电话

请你不要挂你知道吗

我总在牵挂

每个人都是号码

擦身而过总记不下

我在人海之中找一朵浪花

你用最残忍的方法对我回答

电话打错了却接通了心底

你轻轻叹息感动了这城市

雨下了是否都是你的讯息

你是否就是守护天使

你的呼吸是一首哀苀歌词

在最神秘的距离

哽住了我的哭泣

一个人一个号码

只想听你的电话

请你不要挂你知道吗

我总在牵挂

每个人都是号码

擦身而过总记不下

我在人海之中找一朵浪花

你用最残忍的方法对我回答

都已成歌

原创 沉默的平凡都已改变了模样 青春也像 叶子在秋天里掉光 如果当初有个肩膀 可以盛下你的泪光 我想也不需要一百个坚强 支撑着温柔的胸膛 情人一夜不在情人 谁还为了那些浪漫承诺天堂 都只为了一日三餐 奔波着自己的小小欲望 也许成长 不免有一丝悲伤 但是梦想

却经不起现实的丈量 哪里有你的希望 哪里就有你的失望

其实没有谁能陪谁到地老天荒

有些故事还没有散场 有一些人 却早已收拾起行囊 有一些往事还在摇晃 而有一些人早已经遗忘 如果哪天我们失去了力量 如果哪天我们变沧桑 你是否还会对着我讲 那些不为人知的迷还有幻想 那些过去了的时光 那些如水洒满一地的惆怅 也许流浪 不免有一丝荒凉 但是温床

却是锁住未来的高墙 哪里有你的风光 哪里就会有你的夕阳

没有什么可以永垂不朽地久天长

你看不起那些功利的善良 却还有梦想 你嘲笑我世俗的眼光 吟咏不出辞赋满江 如果他能够给你个肩膀 我想你也不会再假装坚强 把你的伤用我抵挡 那些山冈下倾洒的月光 原来是我给你断的心肠 剧外的故事一旦散场 主人公的生活还是一样 也许心脏 不免有一丝深藏 但是泪光

却载不住灵魂的重量 哪里有山高水长 哪里就是你前方

其实没有一个比心胸更宽广的海洋

《慢慢》By_玄公馆

词：易燃 曲：陈石

[OS]

曾经你说 世界再大也不过你我之间的事

爱情走后 世界再小也没有你我之间的事

玻璃窗起了雾视线慢慢变模糊

我沉默不语酝酿最后的祝福

流着泪的你却抱着我说不要哭

别哭 和平结束

答应好好陪着你 一直到最后

说好永远在一起 现在却放手 心中是否难受

慢慢去放开 慢慢去忘怀

慢慢学会不再爱

满满的遗憾 慢慢的习惯

从此不再期待

满满的伤害 慢慢的散开

爱情留下的残骸

转身 离开不再回来

如果 这是你要的未来

你说时间会把这一切慢慢冲淡

我却还在原地被回忆摧残

这份伤感写在黄昏时候的早餐

写满 无奈心酸

答应好好陪着你 一直到最后

说好永远在一起 现在却放手 心中是否难受

慢慢去放开 慢慢去忘怀

慢慢学会不再爱

满满的遗憾 慢慢的习惯

从此不再期待

满满的伤害 慢慢的散开

爱情留下的残骸

转身 离开不再回来

如果 这是你要的未来

如果云知道词 许常德 季忠平曲 季忠平爱一旦结冰一切都好平静 泪水它一旦流尽只剩决心 放逐自己在黑夜的边境 任由黎明一步一步向我逼近想你的心化成灰烬

真的有点累了没什么力气 有太多太多的回忆哽住呼吸 爱你的心我无处投递 如果可以飞檐走壁找到你 爱的委屈不必澄清 只要你将我抱紧 如果云知道 想你的夜慢慢熬

每个思念过一秒每次呼喊过一秒 只觉得生命不停燃烧 如果云知道 逃不开纠缠的牢

每当心痛过一秒每回哭醒过一秒 只剩下心在乞讨你不会知道(music)真的有点累了没什么力气 有太多太多的回忆哽住呼吸 爱你的心我无处投递 如果可以飞檐走壁找到你 爱的委屈不必澄清 只要你将我抱紧 如果云知道 想你的夜慢慢熬

每个思念过一秒每次呼喊过一秒 只觉得生命不停燃烧 如果云知道 逃不开纠缠的牢

每当心痛过一秒每回哭醒过一秒 只剩下心在乞讨你不会知道

[ti:最爱笑的人] [ar:谭咏麟] [al:专集首波单曲] 总相信汗水中的路途 成功会像路牌一样清楚 竭尽全力前行哪怕孤独 像我这般认真凡事皆可能 每一次高度都是不同 每一次离天更近了一分 站在千山顶看风云掠过 我唱我的歌一唱天下和 决心去做最爱笑的人 鼓励每一个不平凡的梦 跟上我速度星光中追逐彩虹 看我们永远不停 决心去做最爱笑的人 用青春拼搏一段无悔传说 胜败在拳中紧握坚定的信心 跨越更高天空

第四篇：什么才是好歌词

什么才是好歌词？个人认为：歌词首先区别于古诗词和现代诗，诗是念出来的，古诗词讲究合辙押韵和结构对仗，现代诗比较随意，其意却深，有很强的可读性。歌词是唱出来的，对音乐旋律有很强的依附，讲究口语化，词语要通俗易懂。

流行歌词的特点： 1。要有自然成文行云流水的旋律性

2。要有抑扬顿挫金声玉振的节奏性

3。要有情景交融声形并貌的形象性

4。要有合情合理句清段明的逻辑性。

好歌词一定是言之有物，象一篇文章一样有故事性和情节性，能以人文启蒙和人性关怀的特性引起共鸣。

好歌词写作应该具备词曲兼顾的人写词是最好，但是这样的词人毕竟太少，有的人有很强的文字功底，然而缺少音乐写作的天赋。有的人有很强的音乐驾驭能力，却有缺乏必要的诗词修养。但是作为一个成功的歌词作者最基本的概念应该是：起码会唱歌。好歌词一定是改出来的。对词要求严格的作者，常常为了一句歌词要经过几年的时间才定稿。写好词的几大原则: 1。歌词与诗是两种艺术载体

一首好歌词首先是一首好诗,但一首好诗未必是一首好歌词.只有具备音乐性、节奏性的词，才可以使歌曲锦上添花

2。歌词的主题要突出集中

歌词选材很宽，但选题一定要集中。切忌在歌里出现太多事件、线索、人物、形象。。。3。歌名要有新意

歌名是歌词主要信息和情感的集结点，要准确易记。4。歌词要有流行句和记忆点

流行歌曲的特点就是听过几遍就可以记住一两句歌词，这就是词人设计的流行句。5。歌词语言要简洁、口语化和具有时尚性、通俗性 冗长罗嗦的歌词令人感到厌倦，要通俗易懂利于传唱。6。歌词结构要明晰

歌曲曲式最基本的结构分别是：主歌、副歌、插句、以及记忆点（流行句）。要有层次、有高潮、有对应和对比。

7。歌词要注重故事性和情节性

一首歌词容量虽说不大，但它是一个故事的横断面，有头有尾有大场景有特写，整体局部相互辉映。8。歌词内容要积极健康

歌词是作者思想感情的直观公开表达。歌词语言应避免过分沮丧、绝望、灰暗、偏激、粗俗。如果按照这几大原则去检验你自己的歌词，相信你会有不同的收获！歌词风格定位︰

我们在写歌词之前一定先将歌词风格定位.有的词作者总是沿用一种词路,辛辛苦苦写了百来首词,也只有几首被曲作者采用,其余的就成了永远没有声音的“歌”词.下面是几种常见的歌词形式: 1.乡村民谣 这类歌词的特点,语言中常常有赋、比、兴的手法，借景抒情。其结构句式上比较方整，曲调突出旋律性，带有浓厚的地方、民间、民族特点。语言一定要通俗易懂，节奏鲜明，结构单纯而完整。2。流行歌曲 流行歌词与民谣写法有所不同，流行歌词更注重时尚性，更注重对人物心理和故事情节的描写，更注意对情感的倾诉。结构不能太呆板和过于方整。在语言上，比、兴手法的运用并不重要，重要的是流行句的设置。3。摇滚歌曲 摇滚歌曲最大的魅力在于有一种其他歌曲所难以企及的精神，那就是追求真实的和现实的感受。节奏感强，歌词具有很强的冲击力和感染力。4。爵士音乐 爵士音乐起源于美国黑人的民间音乐，是当今世界流行音乐中最有影响的潮流之一。歌词特点自由、即兴、诙谐机智。5。饶舌 说唱歌曲 独白式的说唱R&B（节奏蓝调），与演奏结合的Rap（饶舌歌）歌词特点，是演唱者将心里话全部连珠炮似地吐将出来，节奏感很强。歌词与音乐的关系︰

歌词与音乐的关系，也就是人们常说的词、曲关系，是歌曲创作中最先遇到的课题。歌曲这门艺术，是诗歌与音乐的结合，顾名思义，“歌”占有很重要的位置，这个“歌”，可以理解为能唱的诗歌。一首好的歌词无疑应是一首好的诗，它要有诗的意境，在艺术上应该有较记的品位。歌词还应有它自身的美，虽然很多歌词是专为谱曲而写的，但它绝不是音乐的附属品，在谱曲之前和离开音乐以后，都应有其独立的艺术价值，能给人们美的享受。因此，作曲者对于歌词切不可等闲视之，选好歌词，处理好词曲关系攸关重要。歌词本身还应具备歌唱性，如果歌词完全依赖于音乐的翅膀，那就把歌词的作用与品格降低了。歌词是歌曲创作的依托与基础，上面提到的那些对歌词作品美学要求，不仅是歌词作者所孜孜追求的，也是我们歌曲作者选择歌词时应该考虑的。歌词本身应具备的歌唱性，是曲作者选择歌词十分重要的条件。好的歌词节奏鲜明，音调感人，上口顺耳，讲究声韵。虽然，这种歌唱性在尚未谱曲时，只是一种无声的歌唱，但当我们朗读时，内心会产生一种歌唱的要求。反之，如果朗读一首歌词时内心没有歌唱的要求，这就很难引起作曲者的共鸣和创作欲望。当然，歌唱性不能只从节奏、声韵以及格律与句式等形式来考虑，更重要的是歌词内在的歌唱性，也就是富有诗意及音乐感的内涵。歌词的内涵越丰富，越能启发作曲者激发奔写的乐思。有人以为歌词必须是方整、押韵的。其实不然，在作曲的时候常会遇到这样的情况，有的歌词虽然外表很美，又有讲究的格律、声韵，但并不能引起我们的共鸣；而有的歌词虽然格律、声韵都很自由，犹如一首散文诗，但其内在的音乐感及歌唱却能打动人心，激起强烈的创作欲望。因此，选择歌词时，必须注意其内在的音乐感和歌唱性。在这方面，有一批不同体裁、类型的歌曲佳作值得我们借鉴、参考。它们的歌词产生于不同年代，风格情调各异，却都拥有广大的听众。

尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步并发展起来的，然而，唐诗宋词与现代的流行歌词毕竟还是不同时代的产物，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，并接受不同时代标准的审视与评判。著名词曲作家付林老师是这样认为的:歌词与古诗虽有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,两者的表达方式各不相同,现代流行歌词尤其是这样。如果用唐诗、宋词、元曲格律来理论，一定会坠入迷宫。古诗词非常讲究严格的格律，韵律押韵，结构对仗。流行歌词是唱出来的，在语言上不太讲究规范性，而更多是服务于曲调。但是，从广泛意义上来讲，歌词创作同样也是一种文学创作，属于诗歌的范畴，而且作为同一种语言文化,那么，它的起源也必定于我国古代诗歌有着某种必然的联系。许多音乐创作人，大胆地采用拿来主义，直接挑选经典的唐诗宋词，谱上曲，换一种角度来诠释千古佳句，如苏轼词《但愿人长久》。流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。文学创作素来讲究一个广征博引，引经据典，物为我用，从而提示其所表现主题的广泛性。如大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人中的领头人物。他有一个颇有影响的“涛声依旧”就是借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继面展现一段现代的故事情感。还有冯小泉的《中华民谣》。

唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑，从遣词用句，主题营造，意境铺陈方面，都为现代的流行歌词创作者提供了很多好的思路

一首好的歌词就是一首好诗，这句不完全对。因为一首歌词如仅仅是一首好诗是不够的。歌词和诗是不尽相同的，其最重要的不同点在：诗是即可读又可听的，且以读为主。而歌词则重在听，所以歌词必须直白.意浅.口语化.而不可艰涩.费解.寓意深奥.（1）主题明确，内容集中。如《太委屈》，主题很明确，就是太委屈。内容呢？也是很集中。每句话都在说有关“委屈”的事。有去多歌词都是这样：从头到尾只说一件事，以避免写的太散或跑题。

（2）通俗易懂，易学易记。如〈心太软〉，就像朋友聊天一样，歌词写的随意.自然：“你总是心太软，把所有的问题都自己扛，......算了吧，就这样忘了吧，该放就放，再想也没有用......”

（3）节律有序，和谐有韵。歌词不要写的太自由..太散.太没节奏。如下面这样的“歌词”： 天气真棒

我准备开着我那漂亮的小别克车 带上朋友去玩 朋友说很好

我们就这样高高兴兴的启程

在这一例中，段式为五句先不说，所有的句子字数都不相同，所有的句尾都不压韵。这样的歌词让作曲者无规律可循，无所适从。不是说它绝对无法谱曲，自豪市说为它谱曲的难度要增大上百倍。

（4）语言凝练，形象生动。一首好歌，总是有一两句让人过耳不忘.一次性记住的歌词，如：月亮代表我的心、路边的野花牛不要采、爱江山更爱美人、女孩的心思男孩你别猜、最近比较贩......类似这样生动、难忘的句子，是我们在歌词创作中应该追寻的。歌词创作〉第二讲：歌词的句式

歌词的句式结构是多样的，但最常用的是七字句和五字句的句式，这是歌词中的基本句式。七字句分三个部分：句头、句中、句尾。其结构形式共有三种：（1）二、二、三式：红军——不怕——远征难（2）二、三、二式：向着——大目标——前进（3）三、二、二式：同学们——大家——起来

五字句分为二个部分：句头、句尾。其结构形式有两种：（1）

二、三式：窗前——明月光（2）

三、二式：我爱你——故乡

在同一段歌词中，句式结构应该是一致的： 红军——不怕——远征难 万水——千山——只等闲

如改变了第一句的句式就成为： 远征难——红军——不怕 万水——千山——只等闲

这样读起来就不顺了，谱曲也就很难。

除了以上常用的五字句、七字句外，其他如四、六、八、十句式也都有。但谱曲时一般都是按五或七字句的节奏来处理的，就是说经过语速的压缩或伸展，把它们就近“安置”在五或八字句的节奏范围内。大家可以找一个歌本来随手看一下，会看到很多歌曲，在同一个乐句下面的第一、二两段歌词的字数不相等，但都被“安置”在一个乐句中了，着就是我们前面说的“语速的压缩或伸展”。

需要指出的是，这种做法也是不得已而为之的，不是办法的办法，这时歌词的“先天不足”造成的，如果歌词的句式、段落结构严谨、对称，就不会在谱曲时出现被“安置”的情况了。《歌词创作》第三讲：歌词的段式

歌词的段式是有句数确定的，其结构形式主要有三种：二句段、四句段和八句段。二句段如〈蓝花花〉：

青线线那个蓝线线，蓝个英英采，生下一个蓝花花实实的爱死人。四句段如〈送别〉：

长亭外，古道边，芳草碧连天 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山 天之崖，海之角，知交半零落 一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒 八句段如〈白桦林〉： 有一天战火烧到了家乡，小伙子拿起枪奔赴边疆。心上人你不要为我担心，等着我回来在那片白桦林。天空依然阴霾，依然有鸽子在飞翔，谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。雪依然在下那村庄依然安详，年轻的人们消失在白桦林里。

除了以上句数组成的段式外，还有五、六、七、九和十句段等，但在谱曲时，并不是每句歌词都是相应的谱上一句不同的乐句，而是按照二、四、八的段式把它们“就近”“安置”进去。具体的安置办法：五句段常常是做为四句段来处理的，即把第四个乐句重复一遍来“安置”第五句歌词。而 六句段也是作为四句段来处理的，一般是把第三、四两个乐句重复一次来“安置”第五、六句歌词，但也有像〈流星雨〉的A段：把第一、二两个乐句重复一次，然后用第三、四跃居来“安置”第五、六句歌词。七句段是做为八句段来处理的，既把第七句歌词重复一遍“安置”在第八个乐句中。九句段也是作为八句段来处理的，既把第八个乐句重复一遍来“安置”第九句歌词。十句段也是作为八句段来处理的，既把第七、八两个乐句重复一遍来“安置”第九、十句歌词。其他的多句段如：十一、十二、十三、十四句段的处理方法也是如此类推。

与句式中的“安置”问题一样，段式中的“安置”办法也是不得已而为之的。如果段式的结构合理，也就不会出现后期的“安置”问题了。

值得注意的是，有时八句段也可以认为是两个四句段的组合，在这种情况下，就不必要像〈白桦林〉那样用八个不头脑感乐句为其谱曲了，而用四个乐句再加上重复一次的办法为其谱曲，像〈真心英雄〉的A段或B段那样。有一点要注意：既在重复这四个乐句时，第四句的尾部往往会有一点变化。《歌词创作》第四讲：歌词的对称 歌词的对称包括句式的对称和段式的对称：（1）句式的对称：

句式的对称主要是指四句段而言的，因为二句段很少见，也很简单，只要两句对称就可以了，而八句段往往是作为两个四句段来处理的，所以我们分析下四句段中的句式对称问题就可以了。

句与句的对称包括两个方面，一是字数相等，二是句式结构相同（既我们前面讲的七字句的三种结构形式2+2+3，2+3+2，3+2+2和五字句的两种结构形式3+2或2+3）

在四句段中，第一.二句相同（包括字数，结构都相同，下略），算作对称，第三，四句相同也算作对称。第一，三句相同也算作对称，第二，四句相同也算作对称。但二，三或一四句相同就不算作对称了，因为在音乐的逻辑上，第二，三句或一，四句难以形成互应，或者说难以形成上下句（或称问，答句）关系，如： A：

我家有只小白狗 特别喜欢溜 没事我就带它走 它溜我也溜

在A中，第一三句是对称的，二四句也是对称的。B: 我家有只小白狗 特别喜欢出去溜 没事我就带它走 它溜我也溜

在B中，一二是对称的，一三也是对称的 C：

我家有只小白狗 特别喜欢溜 没事我就带它走 它溜我溜一起溜

在C中，一三也是对称，三四也是对称。D: 我家有只小白狗 特别喜欢溜 它溜我也溜 没事我就带它走

在D中，一四是对称的，二三也是对称的。在以上四例中，只有D是不利于谱曲的。以上我们讲了句式对称的一些基本规律，有的同学也会问：字数不可以变化吗？变化是可以的，而且变化的形式很多，但对于刚开始写词的人来说，首先要掌握的是基本原则和规律，而不是忙于去打破这些规律。只有熟练的掌握了这些规律和要领才有可能去变化，创新。

还有一点要说明的是，如果要打破句式对称的规律，除了需要掌握基本规律外，还有一点是必须具备的，就是要有一定的识谱能力和节奏感，这样，在写那些打破句式规律的词的时候就可以模拟着哼唱这些词，主要是唱节奏，而不是唱旋律，看着这些词在节奏上通不通，顺不顺，能否行的通。这样就可以避免写出那些节奏上“理不顺的”歌词了。（2）段式的对称

段式的对称指的是段式之间的一种互相关系。

如果是一段歌曲，如果有两段（或两段以上）歌词的话，那么就要求各段歌词的句子都哎哟按顺序一一对称，既各段的第一句要互相对称，第二句也要对称，以此类推。下面是一段体的两段歌词：

（一）我的小花猫 总是爱睡觉 不活动，不快跑 发胖可是不得了

（二）叫声小花猫 不要睡懒觉 要活动，要快跑 身体才能呱呱叫

在上例中，两段歌词是彼此对称的。

如果是两段体的歌曲，那么A段与B段的歌词则不需要对称，因为A段与B段的旋律是不相同的。如果是三段体的话，则要求第一段（A）与第三段（A）的歌词要对称

因为这两个部分的旋律是一样的。第二段（B）则不要求与第一，三段对称，因为旋律不相同，请看《东方之珠》：

（一）小河弯弯向南流 流到湘江去看一看 东方之珠我的爱人 你的风采是否浪漫依然 月儿弯弯的海港 夜色深深灯火闪亮 东方之珠彻夜未眠 守卫沧海桑田不变的诺言

（二）让海风吹拂了五千年

每一滴泪珠仿佛都说明你的尊严 让海潮伴我来保佑你

请别忘记我永远不变黄色的脸

（三）船儿弯弯入海港 回头望望沧海茫茫 东方之珠拥抱着我 让我温暖你那苍凉的胸膛

这是一首三段体的歌曲，第一段的两遍歌词，两遍的旋律是基本相同的，只有第四句的尾部有点不同，可以用“A”和“A1”来做标记。整个歌曲的曲式标记为“A+A1+B+A1”。在此例中，第一部分和第三部分的歌词是对称的。

可能有同学又问了，同一个乐段中的两遍歌词不对称不行吗？有点变化不行吗？回答时刻仪的，但须知其难度很大。为什么呢？因为旋律是根据第一遍歌词的字数写的，有较强的针对性，特定性，如随意改变句式的字数，多数情况下回显得词个曲子貌合神离，很难像原配那样谐调，自然。俗话说：砍的没有旋的圆。歌曲是一种精致的艺术品，应该尽力去追求完美，而不是“将就”。谁也不希望自己的作品中有遗憾，我们这样说，不是要求大家在对称问题上不能变话，只是说慎重，要精致，没有十足的把握，就不必耗费精力去变化，如实在需要变化，就要做的巧妙，没有痕迹，那可能要化肥我们很多心思。

《歌词创作》第五讲：歌词的立意

歌词的立意跟文章的立意是一样的，就是我们所说的中心思想。有了立意才能保证我们在写作时内容统一，目标集中，层层深入，首尾互应。有的人写的歌词总是很散，什么都想写，什么也没写透，其原因就是少了立意，或者说立意不理想。那么怎样才能选好立意呢？或者说选择什么样的立意呢？我们这里指的不是立意的题材，因为立意的题材及其广泛，写什么的都可以，写什么都有成功的或不成功的，我们指的是立意和特点。实践证明，我们选择的立意越小越单一，越集中，越具体，我们在写的时候越容易扣题，越容易发展。说的通俗点就是一首歌在最好只写一件事，而不是两件事。如果写《心太软》，那么每句话都要写与心软有关系，无关的一句都不要写。如果写《太委屈》那么每句话都要写与委屈有关的事，无关的就不要写。这样既可避免写着写着跑题，又可以把一件事，一个问题写的深入，透彻，全面，细致，而这一件事就是我们要选择的立意。

有了立意，接下来就是要把它落实成一句话或半句话或一个词，用行话就是打造歌词的中心句。这个中心句应该是整个歌词的高度概括和凝练，又是它的主题和灵魂，可以说是画龙点睛之笔。

画龙点睛有两种形式，一是把立意提炼，落实成一句“狠话”有了这句话，歌曲就会很快鹤立鸡群。为了吸引注意力，让人过目不忘，狠话往往是作为标题来展示的，如《你知道我在等你吗》《让我一次爱个够》《我可以抱你吗》《爱你一万年》《只要为你再活一天》《冷酷到底》《爱的就是你》。。以上的标题虽然狠的程度不同，但或多或少都有点狠劲。

第二种形式就是有些构思巧妙的立意不适宜落成狠话，那么就把它提炼，落实成一句“妙语”也行。有了这句妙语，歌曲会很容易成为“羊群里的骆驼”脱颖而出，同样为了吸引注意力，让人过目不忘，妙语往往也是作为标题来展示的。如：《跟着感觉走》《我想有个家》《只要你过的比我好》《同桌的你》《心太软》《太委屈》《最近比较烦》《看我七十二变》《无所谓》《开不了口》。。。从以上的情况看出，这些独具匠心的立意都与歌曲的成功有很大的关系，可以说好的立意是一个作品成功的重要因素。希望大家在创作的时候，一定要在立意上下功夫，要有一点“语不惊人誓惊人”的精神

第五篇：好听的歌和歌词

阿兰-樱花的眼泪

二十三个冬天雪白成一片

长长的屋檐下

面对着面

聊着天 想把镜子当成笑话能敷衍

爱情困在时间 有残缺 假装视而不见 樱花树站在雨天

看着爱飘成凄美 花瓣在手心

说舍不得离别 太阳醒来之前樱花的眼泪

是为谁 回忆是快乐不会结束的 旅程 在我沉睡之后美丽的蝴蝶

忘了飞 勇敢走过枯萎化身成纪念 继续在你的世界 下一次的牵手会在哪条街 你不会认识我反复上演

又再见 谁把生命线拉成一张相片

瞬间变成永恒

多特别

你不会太思念 樱花树站在雨天 看着爱飘成凄美 花瓣在手心 说舍不得离别 太阳醒来之前樱花的眼泪 是为谁 回忆是快乐不会结束的 旅程 在我沉睡之后美丽的蝴蝶 忘了飞 勇敢走过枯萎化身成纪念 继续在你的世界

太阳醒来之前樱花的眼泪 是为谁 回忆是快乐不会结束的 旅程 在我沉睡之后美丽的蝴蝶

忘了飞 勇敢走过枯萎化身成纪念 在你的世界

太阳醒来之后快蒸发的泪 许了愿 还来不及给你的幸福会 实现 在我沉睡之前再看你一眼 别忘却 活在回忆里面不变的依恋 樱花永远的眼泪 ~~~END~~~

阿桑-一直很安静

空荡的街景想找个人放感情 做这种决定是寂寞与我为邻 我们的爱情像你路过的风景 一直在进行脚步却从来不会为我而停 给你的爱一直很安静 来交换你偶尔给的关心 明明是三个人的电影 我却始终不能有姓名 你说爱像云要自在飘浮才美丽 我终於相信分手的理由时候很动听 给你的爱一直很安静 来交换你偶尔给的关心 明明是三个人的电影 我却始终不能有姓名 给你的爱一直很安静 我从一开始就下定决心 以为自己要的是曾经 却发现爱一定要有回音 给你的爱一直很安静 来交换你偶尔给的关心 明明是三个人的电影 我却始终不能有姓名 给你的爱一直很安静 除了泪在我的脸上任性 原来缘份是用来说明 你突然不爱我这件事情

爱乐团-半面妆

夜风轻轻 吹散烛烟 飞花乱愁肠 共执手的人情已成伤 旧时桃花映红的脸 今日泪偷藏

独坐窗台对镜容颜沧桑 人扶醉 月依墙 事难忘谁敢痴狂 把闲言语 花房夜久 一个人独自思量 世人角色真是为谎言而上 她已分不清哪个是真相 发带雪 秋夜已凉 到底是 为谁梳个半面妆 夜风轻轻 吹散烛烟 飞花乱愁肠 共执手的人情已成伤 旧时桃花映红的脸 今日泪偷藏

独坐窗台对镜容颜沧桑 世人角色真是为谎言而上 她已分不清哪个是真相 发带雪 秋夜已凉 到底是 为谁梳个半面妆 世人角色真是为谎言而上 她已分不清哪个是真相 发带雪 秋夜已凉 到底是 为谁梳个半面妆 发带雪 秋夜已凉 到底是 为谁梳个半面妆

陈瑞-白狐

我是一只爱了千年的狐 千年爱恋 千年孤独 长夜里 你可知 我的红妆为谁补 红尘中 你可知 我的秀发为谁梳 我是一只守候千年的狐 千年守候 千年无助 情到深处

看我用美丽为你起舞 爱到痛时

听我用歌声为你倾诉 寒窗苦读

你我海誓山盟铭心刻骨 金榜花烛却是 天涯茫茫陌路殊途 能不能 让我为爱哭一哭 我还是千百年前 爱你的白狐 多少春去 春来 朝朝暮暮

生生世世都是你的狐 能不能 让我为爱哭一哭 我还是千百年来 不变的白狐 多少春去 春来 朝朝暮暮

来生来世还做你的狐 我是一只守候千年的狐 千年守候 千年无助 情到深处

看我用美丽为你起舞 爱到痛时

听我用歌声为你倾诉 寒窗苦读

你我海誓山盟铭心刻骨 金榜花烛却是 天涯茫茫陌路殊途 能不能 让我为爱哭一哭 我还是千百年前 爱你的白狐 多少春去 春来 朝朝暮暮

生生世世都是你的狐 能不能 让我为爱哭一哭 我还是千百年来 不变的白狐 多少春去 春来 朝朝暮暮

来生来世还做你的狐 多少春去 春来 朝朝暮暮

来生来世还做你的狐

代悦-这一刻我懂了

我不怕一个人 和孤单战争 多几道伤痕 学会付出的过程

坚定的口吻 相信我想心疼 总有什么值得奋不顾身 我不是一个人 因为我记得 最冷的时候谁会在心头加温 我是幸福的 被你的爱顾着 一起走这条勇敢的旅程 oh my dear friends 这一刻 从你 专注的眼神 我好像懂了 手握着 不怕冷不冷 有你温暖就可以到永恒 oh my dear friends 我的歌 是你轻轻跟着和 我好像懂了 拥抱着 就不怕痛了 被你爱被你疼有多值得 oh my friends 每一句每一声 都那么认真 我们的名字 早已被彼此承认 因为有了爱 才会变得完整 终于懂了我们为谁沸腾 oh~~ oh my dear friends 这一刻 从你专注的眼神 我好像懂了 手握着 不怕冷不冷 有你温暖就可以到永恒 oh my dear friends 我的歌 是你轻轻跟着和 我好像懂了 拥抱着 就不怕痛了 被你爱被你疼有多值得 oh my dear friends

冯静恩-三界传说

你在五行外 我在三界中 管他人鬼仙 勇闯你就是英雄 飞剑神龙架 灿烂的桃花 有杀气就是敌手 你见天下头 你在五行外 我在三界中 管他人鬼仙 有缘自然会相见 进着千年塔 看着新世界 骑上你的白龙马 带我闯天涯 如果这一段感情 总会有褪色的一天 回忆中最珍惜的一段 你说会永远爱着我 如果这一段感情 被世界蒙上了眼睛 深深我如何将你割舍 你是我一生最难忘记的

龚玥-月满西楼

红藕香残 玉簟秋 轻解罗衫 独上兰舟 云中谁寄 锦书来 雁子回时 月满西楼 花自飘零 水自流 一种相思 两处闲愁 哦

此情无计 可消除 才下眉头 却上心头 哦 却上心头

李佳璐-无法原谅

为所有爱执着的痛 为所有恨执着的伤 我已分不清爱与恨 是否就这样 血和眼泪在一起滑落 我的心破碎风化 颤抖的手 却无法停止 无法原谅

我们的曾经燃烧成灰烬 无所谓了吗

也许吧 多残酷的童话 重复上演 谎言背叛谎言 可笑可悲啊 你的戏码 错爱一个人 注定被遗忘 让时间埋葬 什么都不剩下 为所有爱执着的痛 为所有恨执着的伤 我已分不清爱与恨 是否就这样 血和眼泪在一起滑落 我的心破碎风化 颤抖的手 却无法停止 无法原谅 谁能告诉我爱与恨 到头是否一样 血和眼泪在一起滑落 我的心破碎风化 颤抖的手 却无法停止 无法原谅 爱成恨 终究 绝望

林心如-落花

花开的时候最珍贵 花落了就枯萎 错过了花期花怪谁

花需要人安慰 一生要哭多少回

才能不流泪 一生要留多少泪

才能不心碎 我眼角眉梢的憔悴 没有人看得会 当初的誓言太完美 像落花满天飞 冷冷的夜里北风吹 找不到人安慰 当初的誓言太完美 让相思化成灰 一生要干多少杯

才能不喝醉 一生要醉多少回

才能不怕黑 我眼角眉梢的憔悴 没有人看得会 当初的誓言太完美 像落花满天飞 冷冷的夜里北风吹 找不到人安慰 当初的誓言太完美 让相思化成灰 冷冷的夜里北风吹 找不到人安慰 当初的誓言太完美 让相思化成灰 花开的时候最珍贵 花落了就枯萎 错过了花期花怪谁

花需要人安慰

林雪-心不设防

天暗了 灯亮了 街正喧嚷 城市夜加倍辉煌 拥挤的 陌生的 人在游荡 谁和谁交换孤单 夜太长 梦太多 爱更迷乱 我原想远远的望 你的爱 缓缓地 把我环绕 温热了我的眼光 如果你瓦解我的心防 瓦解我的抵抗 我是否不被刺伤 如果我卸下我的心防 卸下我的武装 爱是否美丽如常 夜太长 梦太多 爱更迷乱 我原想远远的望 你的爱 缓缓地 把我环绕 温热了我的眼光 如果你瓦解我的心防 瓦解我的抵抗 我是否不被刺伤 如果我卸下我的心防 卸下我的武装 爱是否美丽如常 如果你瓦解我的心防 瓦解我的抵抗 我是否不被刺伤 如果我卸下我的心防 卸下我的武装 爱是否美丽如常 要平凡 绝不要爱的复杂 我的心将不设防

刘璇-美丽的样子

我反复看着镜子 看美丽是什么样子 你拥抱的那双手 温柔 我念着你的名字 我像是一个孩子 只要看见你的影子 满足 我不怕风来袭 因为有了你 与你面对面

我们都观看着彼此的笑脸 虽然沉默着矜持着 我们都知道彼此在想什么 与你面对面

我们都观看着彼此的双眼 我们牵着手，不用多说 爱会一直延续着

与你面对面

我们都观看着彼此的笑脸 虽然沉默着矜持着 我们都知道彼此在想什么 与你面对面

我们都观看着彼此的双眼 我们牵着手，不用多说 爱会一直延续着

孟茜-八折爱

随着秋风吹过淡黄色的落叶慢慢的飘下来 滴滴秋雨含蓄间洗刷着炎热带来的尘埃 清晨的飞机呼啸着带着你从我身边离开 好像毫不留情的带走了你对我的爱 还记得昨天晚上你对我说要暂时的离开 热恋中的我躺在你的身边又怎能不发呆 你还若无其事的告诉我对你不要太牵怀 仿佛诉说着我们之间的爱已不是百分百 我不需要你给我留下的八折爱 可知道你的血已经流进了我的心脉 你的名字早已成为了我的生命品牌 难道你忍心亲手把他掩埋 我不需要你给我留下的八折爱 初爱已被你带入了我的人生舞台 现在的你却要慢慢的将它无情伤害 就像伤害一个对爱痴情的乞丐 还记得昨天晚上你对我说要暂时的离开 热恋中的我躺在你的身边又怎能不发呆 你还若无其事的告诉我对你不要太牵怀 仿佛诉说着我们之间的爱已不是百分百 我不需要你给我留下的八折爱 我要用尽全力把你的爱都找回来 别再教育我说让我的心情尽量要放开 百分百的爱 已不会再重来 我不需要你给我留下的八折爱 只要你好 我一切都可以重来 忠贞的爱表达不了我对你全部的情怀 可惜我只能够得到你的八折爱 可惜我只能够得到你的八折爱

孟茜-凭什么

是否永远只是一种传言 这段感情该不该留恋 爱的开端 总是那么自然 走到最后苦涩上演 相爱简单相处却太难 你的温暖让我无法负担 如果主观才是你的习惯 结局只有烟消云散 爱之间是相互包容取暖 怎么能附加计算 凭什么爱你就要放弃自由 是你不够珍惜我 却让我独自承受 你爱的我 如果已没有自我 等待你给我施舍 我情愿放开你的手 自由的走

相爱简单相处却太难 你的温暖让我无法负担 如果主观才是你的习惯 结局只有烟消云散 爱之间是相互包容取暖 怎么能附加计算 凭什么爱你就要放弃自由 是你不够珍惜我 却让我独自承受 你爱的我 如果已没有自我 等待你给我施舍 我情愿放开你的手 自由的走 你爱的我 如果已没有自我 等待你给我施舍 我情愿放开你的手 自由的走

童丽-伶人歌

芳雪落天际 伶人歌楚凄 自古红颜多哭泣 泪落洗菩提 英雄划剑依 歌去人影稀 谁知明日是分离 台上望珍惜 我歌声与君兮 何日再重提 君不闻曲相寄 天下皆足矣 英雄划剑依 歌去人影稀 谁知明日是分离 台上望珍惜 唱一曲别离 谁在君怀里 昨日相依 今夜又相离 歌伶笑泪滴 一出悲戏 终离佳人老矣

唯戏幕里英雄美人在交替 笑谈千年传奇 英雄划剑依 歌去人影稀 谁知明日是分离 台上望珍惜 唱一曲别离 谁在君怀里 昨日相依 今夜又相离 歌伶笑泪滴 一出悲戏 终离佳人老矣

唯戏幕里英雄美人在交替 笑谈千年悲喜

童丽-烟花三月

牵住你的手相别在黄鹤楼 波涛万里长江水送你下扬州 真情伴你走春色为你留 二十四桥明月夜牵挂在扬州 扬州城有没有我这样的好朋友 扬州城有没有人为你分担忧和愁 扬州城有没有我这样的知心人那 扬州城有没有人和你风雨同舟 烟花三月是折不断的柳 梦里江南是喝不完的酒 等到那孤帆远影碧空尽 才知道思念总比那西湖瘦 牵住你的手相别在黄鹤楼 波涛万里长江水送你下扬州 真情伴你走春色为你留 二十四桥明月夜牵挂在扬州 扬州城有没有我这样的好朋友 扬州城有没有人为你分担忧和愁 扬州城有没有我这样的知心人那 扬州城有没有人和你风雨同舟 烟花三月是折不断的柳 梦里江南是喝不完的酒 等到那孤帆远影碧空尽 才知道思念总比那西湖瘦 烟花三月是折不断的柳 梦里江南是喝不完的酒 等到那孤帆远影碧空尽 才知道思念总比那西湖瘦

杨幂-爱的供养

把你捧在手上 虔诚地焚香 剪下一段烛光 将经纶点亮 不求荡气回肠 只求爱一场 爱到最后受了伤 哭得好绝望 我用尽一生一世 来将你供养 只期盼你停住 流转的目光 请赐予我无限爱 与被爱的力量 让我能安心在菩提下 静静的观想 把你放在心上 合起了手掌 默默乞求上苍 指引我方向 不求地久天长 只求在身旁 累了醉倒温柔乡 轻轻地梵唱 我用尽一生一世 来将你供养 只期盼你停住 流转的目光 请赐予我无限爱 与被爱的力量 让我能安心在菩提下 静静的观想 我用尽一生一世 来将你供养 人世间有太多的 烦恼要忘 苦海中飘荡着你 那旧时的模样 一回头发现 早已踏出了红尘万丈

雨天-梨花香

笑看世间痴人万千 白首同倦实难得见 人面桃花是谁在扮演 事过境迁故人难见 旧日黄昏映照新颜 相思之苦谁又敢直言 梨花香却让人心感伤 愁断肠千杯酒解思量 莫相望旧时人新模样思望乡 事过境迁故人难见 旧日黄昏映照新颜 相思之苦谁又敢直言 梨花香却让人心感伤 愁断肠千杯酒解思量 莫相望旧时人新模样思望乡 ]笑我太过痴狂相思夜未烊 独我孤芳自赏残香 梨花香却让人心感伤 愁断肠千杯酒解思量 莫相望旧时人新模样思望乡 为情伤世间事皆无常 笑沧桑万行泪化寒窗 勿彷徨脱素裹着春装忆流芳