张嘉译开讲啦励志演讲稿与张超青年中国说励志演讲稿

第一篇：张嘉译开讲啦励志演讲稿与张超青年中国说励志演讲稿

张嘉译开讲啦励志演讲稿

不被遗忘的初心

在很长一段儿时间，大家很熟悉你这张脸，但不知道你叫什么，那时候遇到这种情况，我会提醒他们，比如说走在街上，“他是那个谁谁谁?”，我说我叫张嘉译，最后说烦了，我说我是胡军，到了拍《蜗居》，大家才逐渐地熟悉我。很多人说我是大器晚成，我从来没有承认过，因为我觉得我年轻的时候就很好，一直很自信，我认定它(经历磨难)是我的一个过程，你没有这个过程的酸甜苦辣和磨难，你真正得到结果的时候，你不知道它的甘甜，所以我很珍惜这个“大器晚成”。

大学四年挺难的，入学的时候，我是我们班比较差的学生，声乐考试不及格、唱歌跑调、挑剩的最后一个学生是我。刘江老师说，算了，你跟着我吧。我一年就练了一首《杨白劳》，整整一年唱一首歌。那个时候十七岁，阅历太少，对生活、对社会的理解太浅，都是浮于表面的，所以演任何东西都理解不了，只是在照猫画虎，那是个很痛苦的学习过程。上学的时候，老师跟我说过一句话，“你的形象很受局限，可能毕业以后不会演主角，更多只是演配角，但是你要坚持”，我说“我知道”。毕业以后果然要想拍一部戏很难。可能在北京机会最多，大部分同学都在努力地留北京，我也试图留过北京。因为性格比较要强，毕业的时候二十一岁，我不知道该去找哪个单位，怎么来说服他们让我留在这个单位，我不懂得怎么跟人交流，我的父亲就来北京带着我去跑单位。我们只去过一家，当时还是通过关系认识了一位领导，我父亲很低三下四，对方就有一些高傲的，或者很不礼貌的谈话，我不愿意看到我的父亲为我去给别人低头，所以从那家单位出来以后，我就告诉他，不用为我跑工作了，毕业以后我回西安。那一刻我也知道，它不会影响我继续我的职业，因为我心里知道我要做什么，不在于你在哪儿，不在于你从哪儿开始。

二十二岁的时候刚到西影厂，金音导演正在导的一部电影叫《残酷的夏日》，正好跟他的儿子很熟，就不断地跟导演说，我来演吧，我来演吧。当中有很多打戏，我说我可以不用替身，水泥地我都可以摔。我对自己说，让我像现在这样能保持到四十五岁，我一定要演出来。其实那个时候是咬着后槽牙说的，到了二十五岁的时候，突然之间有一个身体上的原因—强直性脊柱炎。当时没有意识到它的严重性，疼的时候觉得可能恢复恢复就好了，最后才知道它会伴随你一生。那段时间不断地拍戏，每天拍戏的时候，要比别人早起半个小时到一个小时，拿热水从头开始冲，要把整个背冲开，因为每天晚上睡觉的时候，背都是僵硬的，疼得不行。二十五岁时，当我有大把的时间去完成我的理想，可那时突然觉得随时可能做不了这一行，有人说这个病以后会致残，很多这种信息来的时候确实面临很大压力。我们一路走过来，你可能没有想成为一个多么了不起的人，所有这一切动力让你这

么去做，都是源自你的初心、你最初的理想。

我在(拍摄)现场很张罗，什么闲事都爱管，对手的台词说得不对了，我也会提醒他，从小拍戏就倔。我记得拍《猴年耍猴人》时，原剧本是有问题的，导演提出这样不行，当时张秋歌提出一个方案，我觉得他那个方案不对，我说为什么要这么演?那时候张秋歌三十岁，我二十二岁，说服不了，就打架，“不行，你就必须得这么演!”我说我就不演，我扭身就出门了，张秋歌出去指着我鼻子开始喊，“我白对你这么好了!我每天给你煮牛奶、洗衣服，你这会儿你个白眼狼!”我一挥胳膊说“两回事儿!明天开始我可以给你洗衣服、做早饭，但是你要让我今天这样演这场戏，就是不行!”现在想一想可能是沟通方式的问题，但是你的初心是想做好它，你这么认真地对待它，是因为你喜爱这个职业，尊重这个职业。

在西安待了九年，所有适合我这个年龄演的戏，他们几乎都来找我了，但是那个舞台太小，你需要一个更大的舞台，所以就到了北京。刚来北京那会儿也租房，租了一个时期后，我的一个大学同宿舍的同学，他买了一套房子，就蛊惑我也去买。我说我没钱，他说没关系，那个房子零首付，交两万块钱拿钥匙就住。确实是这样，交了两万块钱就给你钥匙可以住了，但是它不是零首付，它是半年以后你再付首付。那会儿年轻什么都不管，口袋只有三万块钱交了两万就把钥匙拿过来了，装修还没着落就拼命地找戏拍。当时我记得清清楚楚首付需要十七万，到最后我还是没凑起来，半年之后没有如愿靠拍戏把钱挣出来，最后还是这位同学借了我一半钱付首付。

我也记得在我毕业的时候，老师跟我说了一句话，你们毕业以后可能面临着失业，没有戏拍，你要想想你当初为什么做这行，你的理想是什么。当时我最大的理想就是，在我六十岁的时候能做一个表演艺术家，奔着这个理想一直前行，还在努力，谢谢!

张超青年中国说励志演讲稿

张超：朴实在奢华面前，永远不用卑微!

首先感谢现场这么多朋友听过《最炫民族风》。这首歌我知道，很多人把它称为“神曲”，它就是山寨手机的标配，它是雷人庸俗、品位不高的代表。但是，我今天要说一说，我的歌曲不简单，一点也不简单。

我琢磨这些、研究出这些东西，我花了整整十年的时间。十年前我辞掉了当老师的工作，瞒着家里，我给自己暗暗许下：我要用两年的时间去做音乐。如果这两年的时间，音乐养活不了我自己，我就该干嘛干嘛去。当时的压力特别大，大家知道音乐是一个奢侈的行业，还要买很多设备，要花很多钱。怎么办呢?我从哪儿去弄这么多钱来?我只有去打短工，找那种最脏、最累、最危险的活来干。

所以我会坚持，坚持我的民族风、坚持我的百姓音乐，因为改变艺术走向了审美，从来都诞生于江湖，而不是庙堂!谢谢!

张超简介：

张超，凤凰传奇御用音乐制作人，80后中国流行乐坛创作代表人，中文系毕业，大学期间组建过“夜郎”乐队，担任吉他手及词曲创作，目前国内人气组合凤凰传奇、陶钰玉、郑源、胡歌等歌手创作了上百首流行歌曲，同时创作广告配乐、影视歌曲十余首，拥有独立音乐版权。张超创作作品《最炫民族风》《自由飞翔》《荷塘月色》;陶钰玉《不是因为寂寞才想你》;郑源《不要在我寂寞的时候说爱我》;欢子《情愿离开》;杨钰莹《你若安好便是晴天》《我在贵州等你》等众多金曲。

第二篇：张艾嘉开讲啦励志演讲稿与张超青年中国说励志演讲稿

张艾嘉开讲啦励志演讲稿

安静中的热情更澎湃

自从我知道要来到这个节目，几乎就很难睡觉。就在想，我到底要说什么东西，因为讲话是一门学问。

我讲一个笑话好了，大家都知道“孔子说”，孔子说了很多东西，你们有人知道孔子的夫人，孔夫人说了什么东西呢?都不知道是不是?有一天孔子在桌上看到孔夫人写了一个纸条给他，她跟孔子说：“你说太多了。”

我觉得，现在大家都有的时候说太多了，当说太多的时候，其实对我来讲，我就缺乏一个很安静的心。所以为什么这次来讲，我要说很多话的时候，就会有一点恐惧。

我不晓得你们有没有看过一个女的行为艺术家，她曾经做过一次行为表演，就叫“凝视”。她说了一句话，她说：“世界上最难做的事情就是什么都不做。”而且一旦安静下来，我觉得会有很多人会觉得是寂寞。所以我今天很想实验一下，我可不可以跟任何一位，我们做一次，我们就是互对，互望一分钟可以吗?

我们这个互望，是不需要说我们挑战任何人。其实我做过一次这样子的试验，那个反应待会儿我会告诉你我跟谁做，到底是发生了什么样的情况。我们大家都静下来，然后我们互望的时候，我们感觉一下，在这一分钟之内，我们彼此沟通，是什么样的沟通，好不好?

(张艾嘉与青年代表体验“互望一分钟”)

这个是很奇怪的一次经验。其实我跟刚刚这个朋友做的一个凝视的经验，我从来不认识她，可是我觉得我有看到她的一些东西，我看到她心里。

(体验“互望一分钟”的青年代表：其实有一个一秒钟的时候，我是想闪避你的眼神的，但是我发现闪避是没有作用的。当我直面你的眼神的时候，我看到的是一个很安静豁达的张艾嘉。)

因为我当初看了她那个表演的时候，其实我还蛮激动的，因为我才发觉说，你要看到一个人的心灵里去，真的就是要这样子去凝视。

那在我拍戏的时候，有一个女生是演梁洛施十一二岁的一个女孩子，她戏不多，可是戏很重。有一场戏是她妈妈死了，她要离开这个家。她就站在那个家的门前，我说：“我需要你心里很委屈，你很不明白很多事情，可是你要一开始会流泪。”她就很彷徨，一个小女生从来没有演过戏，突然间要掉眼泪，她简直是不晓得该怎么办?然后我就走到她面前，然后我就说：“我们什么话都不要讲，你看着我，我看着你。”我们就做了刚刚那个一分钟的一个凝视，然后这个小女生也就像你一样，那个眼泪就一直出来。当然拍得很好就卡了，卡完以后她走了出去，然后她妈妈过了两个钟头过来问我说：“导演，你跟她说什么了?”我说：“我什么都没有说。”她说：“可是她坐在我身边足足哭了半小时。”

好奇怪哦，你们回去要不要试试看?你们有没有真正好好地去看看你们的父母呢?然后你会看到你的对方，有好多的东西是不用话说的，就出现了。

(青年代表：当安静的时候看爸爸妈妈，觉得他们老了，所以就是也可以感觉到，时间过去得特别的快。比如说我现在在中国，已经快6年了，我刚开始来到中国的时候，我爸爸跟我说：“你每次回家，我们能看你长大了，但是现在你回家的时候，我们不看你长大了，你是看我们变老。”)

好心酸。可是至少我觉得你们有在对看，你知道现在有很多的时候，是看不到或者是不看。我们现在太靠手机或者其他人的新闻，其他人的事情，靠太多其他的辅助，而我们真的是很缺乏真正面对面的一个沟通。

我早上三点多醒来的时候，我心里很慌，因为我说我真的不晓得说什么东西好。可是后来我突然间，我就说我要安静下来，我要用一颗安静的心跟大家互动。这个经验呢是来自于我最近拍了一部戏叫《念念》。

以往拍戏都是急急忙忙的，或者是你很有欲望，你很有目的性的，你很想做这个做那个。可是我本来要拍另外一部电影的时候，突然间有一天，我桌子上就来了一个故事，它就是三段故事，其实都在讲三个家庭并不美满的年轻人。那他们心中都有心中的一个结，那他们心里的结都是跟他们的父母有关。我不知道现在大家有没有心里的感觉，其实我自己也有这样子的情况，就是你心里最爱的人，有的时候是跟你最过不去的人，你最不敢跟他说 很多话的人。我突然就觉得说，这绝对不是一个主流的电影，可是我觉得这个电影，这个故事是应该要被拍出来的。它是在讲一个心灵的过程，它是讲一个和解的过程。

我写了一场戏是写生产，我说我要拍真的生产，当然我的制片人马上就说：“不要开玩笑了，谁会帮你去生产呢?”我说我觉得我要拍真正的生产，就是那一刹那我要看到那个孩子，我不要看到一个假的，尤其现在很多人做特效，做很多这种特效，我不要。我也不要看一个小孩子抱上来的时候，其实已经根本都是6个月了，可是你非说他刚生出来，我不要。我就是要看那个脐带，所有的东西这样出来。他说：“不可能的。”我说：“一定可能。”然后我们就去看景了，我们就到医院去看景。在看景的时候，就突然间就看到一个护士大肚子，他们就问说：“请问你什么时候会生孩子?”她说：“我快了，我再过两个月大概就要生了。”我们说：“可不可能，你生的时候，会不会愿意让我们拍?”然后她说：“好啊。”

当我们快要开(机)的前两天，她先生打电话来说她好像快要生了。我们就赶快把那个摄影机，然后我们另外等了一组人随时待命，她要生的时候，我们就要冲到医院去。然后说如果来不及的话，请她先生怎么样用那个摄影机，你要怎么拍，怎么样避什么东西，讲好所有的东西。在我们开拍电影的 以。

张超青年中国说励志演讲稿

张超：朴实在奢华面前，永远不用卑微!

首先感谢现场这么多朋友听过《最炫民族风》。这首歌我知道，很多人把它称为“神曲”，它就是山寨手机的标配，它是雷人庸俗、品位不高的代表。但是，我今天要说一说，我的歌曲不简单，一点也不简单。

我琢磨这些、研究出这些东西，我花了整整十年的时间。十年前我辞掉了当老师的工作，瞒着家里，我给自己暗暗许下：我要用两年的时间去做音乐。如果这两年的时间，音乐养活不了我自己，我就该干嘛干嘛去。当时的压力特别大，大家知道音乐是一个奢侈的行业，还要买很多设备，要花很多钱。怎么办呢?我从哪儿去弄这么多钱来?我只有去打短工，找那种最脏、最累、最危险的活来干。

所以我会坚持，坚持我的民族风、坚持我的百姓音乐，因为改变艺术走向了审美，从来都诞生于江湖，而不是庙堂!谢谢!

张超简介：

张超，凤凰传奇御用音乐制作人，80后中国流行乐坛创作代表人，中文系毕业，大学期间组建过“夜郎”乐队，担任吉他手及词曲创作，目前国内人气组合凤凰传奇、陶钰玉、郑源、胡歌等歌手创作了上百首流行歌曲，同时创作广告配乐、影视歌曲十余首，拥有独立音乐版权。张超创作作品《最炫民族风》《自由飞翔》《荷塘月色》;陶钰玉《不是因为寂寞才想你》;郑源《不要在我寂寞的时候说爱我》;欢子《情愿离开》;杨钰莹《你若安好便是晴天》《我在贵州等你》等众多金曲。

第三篇：张嘉译开讲啦励志演讲稿

不被遗忘的初心

在很长一段儿时间，大家很熟悉你这张脸，但不知道你叫什么，那时候遇到这种情况，我会提醒他们，比如说走在街上，他是那个谁谁谁?，我说我叫张嘉译，最后说烦了，我说我是胡军，到了拍《蜗居》，大家才逐渐地熟悉我。很多人说我是大器晚成，我从来没有承认过，因为我觉得我年轻的时候就很好，一直很自信，我认定它(经历磨难)是我的一个过程，你没有这个过程的酸甜苦辣和磨难，你真正得到结果的时候，你不知道它的甘甜，所以我很珍惜这个大器晚成。

大学四年挺难的，入学的时候，我是我们班比较差的学生，声乐考试不及格、唱歌跑调、挑剩的最后一个学生是我。刘江老师说，算了，你跟着我吧。我一年就练了一首《杨白劳》，整整一年唱一首歌。那个时候十七岁，阅历太少，对生活、对社会的理解太浅，都是浮于表面的，所以演任何东西都理解不了，只是在照猫画虎，那是个很痛苦的学习过程。上学的时候，老师跟我说过一句话，你的形象很受局限，可能毕业以后不会演主角，更多只是演配角，但是你要坚持，我说我知道。毕业以后果然要想拍一部戏很难。可能在北京机会最多，大部分同学都在努力地留北京，我也试图留过北京。因为性格比较要强，毕业的时候二十一岁，我不知道该去找哪个单位，怎么来说服他们让我留在这个单位，我不懂得怎么跟人交流，我的父亲就来北京带着我去跑单位。我们只去过一家，当时还是通过关系认识了一位领导，我父亲很低三下四，对方就有一些高傲的，或者很不礼貌的谈话，我不愿意看到我的父亲为我去给别人低头，所以从那家单位出来以后，我就告诉他，不用为我跑工作了，毕业以后我回西安。那一刻我也知道，它不会影响我继续我的职业，因为我心里知道我要做什么，不在于你在哪儿，不在于你从哪儿开始。

二十二岁的时候刚到西影厂，金音导演正在导的一部电影叫《残酷的夏日》，正好跟他的儿子很熟，就不断地跟导演说，我来演吧，我来演吧。当中有很多打戏，我说我可以不用替身，水泥地我都可以摔。我对自己说，让我像现在这样能保持到四十五岁，我一定要演出来。其实那个时候是咬着后槽牙说的，到了二十五岁的时候，突然之间有一个身体上的原因强直性脊柱炎。当时没有意识到它的严重性，疼的时候觉得可能恢复恢复就好了，最后才知道它会伴随你一生。那段时间不断地拍戏，每天拍戏的时候，要比别人早起半个小时到一个小时，拿热水从头开始冲，要把整个背冲开，因为每天晚上睡觉的时候，背都是僵硬的，疼得不行。二十五岁时，当我有大把的时间去完成我的理想，可那时突然觉得随时可能做不了这一行，有人说这个病以后会致残，很多这种信息来的时候确实面临很大压力。我们一路走过来，你可能没有想成为一个多么了不起的人，所有这一切动力让你这么去做，都是源自你的初心、你最初的理想。

我在(拍摄)现场很张罗，什么闲事都爱管，对手的台词说得不对了，我也会提醒他，从小拍戏就倔。我记得拍《猴年耍猴人》时，原剧本是有问题的，导演提出这样不行，当时张秋歌提出一个方案，我觉得他那个方案不对，我说为什么要这么演?那时候张秋歌三十岁，我二十二岁，说服不了，就打架，不行，你就必须得这么演!我说我就不演，我扭身就出门了，张秋歌出去指着我鼻子开始喊，我白对你这么好了!我每天给你煮牛奶、洗衣服，你这会儿你个白眼狼!我一挥胳膊说两回事儿!明天开始我可以给你洗衣服、做早饭，但是你要让我今天这样演这场戏，就是不行!现在想一想可能是沟通方式的问题，但是你的初心是想做好它，你这么认真地对待它，是因为你喜爱这个职业，尊重这个职业。

在西安待了九年，所有适合我这个年龄演的戏，他们几乎都来找我了，但是那个舞台太小，你需要一个更大的舞台，所以就到了北京。刚来北京那会儿也租房，租了一个时期后，我的一个大学同宿舍的同学，他买了一套房子，就蛊惑我也去买。我说我没钱，他说没关系，那个房子零首付，交两万块钱拿钥匙就住。确实是这样，交了两万块钱就给你钥匙可以住了，但是它不是零首付，它是半年以后你再付首付。那会儿年轻什么都不管，口袋只有三万块钱交了两万就把钥匙拿过来了，装修还没着落就拼命地找戏拍。当时我记得清清楚楚首付需要十七万，到最后我还是没凑起来，半年之后没有如愿靠拍戏把钱挣出来，最后还是这位同学借了我一半钱付首付。

我也记得在我毕业的时候，老师跟我说了一句话，你们毕业以后可能面临着失业，没有戏拍，你要想想你当初为什么做这行，你的理想是什么。

第四篇：开讲啦张嘉译演讲稿

开讲啦张嘉译演讲稿

不能遗忘自己的初心

简单想了一下，在很长一段儿时间大家都会很熟悉你这张脸，不知道你叫什么，确实持续了很长时间。那时候遇到这种情况，我也会提醒他们，比如说走在街上，他是那个谁谁谁，我说我叫张嘉译。最后说烦了，他是那谁谁谁，我说我是胡军。

可能到了拍《蜗居》吧，大家才逐渐地熟悉，很多人说我是大器晚成，这我从来没有承认过，因为我觉得我年轻的时候就很好，一直很自信。因为我认定它是我的一个过程，你没有这个过程的酸甜苦辣，这个过程的磨难，你真正得到这个结果的时候，你不知道它的甘甜，所以我很珍惜这个大器晚成。

其实大学的四年也挺难的。入学的时候，我可能是我们班比较差的一个学生，我声乐考试是不及格的，唱歌跑调，挑剩的，最后一个学生是我。我们的刘江老师说，算了，你跟着我吧!我一年就练了一首歌《杨白劳》，整整一年唱了一首歌。那个时候因为十七岁，你的阅历太少，你对生活，对社会的理解太浅了，都是浮于表面的，所以演任何东西，你理解不了，都是在照猫画虎，那是个很痛苦的过程，学习的过程。上学的时候，老师跟我说过一句话，说你的形象很受局限，你可能毕业以后不会演主角，可能更多只是演配角，但是你要坚持。我说，我知道。

毕业以后，果然要想拍一部戏很难，可能机会最多的是在北京，大部分同学都在努力地留北京。我也试图留过北京，但是可能因为性格比较要强，毕业的时候二十一岁，我不知道该去找哪个单位怎么来说服他们，让我留在这个单位。我不懂得怎么跟人去交流，所以我的父亲就来北京，带着我去跑单位。我们只去过一家，当时还是通过这样那样的关系认识了一位领导，我父亲可能就很低三下四，对方有一些很高傲的一些谈话，或者说很不礼貌的一些谈话。其实我是不愿意看到我的父亲为我去给别人低头，所以从那家出来以后，我就告诉他，我说你不用为我跑工作了，毕业以后我回西安。

从那一刻我也知道，它不会影响我继续我的职业，因为我心里知道我要做什么，不在于你在哪儿，不在于你从哪儿开始。二十二岁的时候刚到西影厂，金音导演的一部电影叫《残酷的夏日》。因为正好跟他的儿子很熟，就不断地跟导演说，我来演吧，我来演吧。当中有很多打戏，我说我可以不用替身。那个时候这样的地，我可以这样摔，水泥地都可以摔。两辆汽车，我要从这个车头，背着着到那个车头，这样的动作我都能做。开句玩笑说，这个脚一踢也在这儿，现在只有鞋在这儿了。自己给自己发过一个狠，我说我不要多，让我到四十五岁，现在这样能保持到四十五岁，我一定要演出来。

其实那个时候是咬着后槽牙说的，而到了二十五岁的时候，突然之间有一个身体上的原因。可能大家也都知道强直性脊柱炎，在那个时候得了这个病。当时没有意识到它的严重性，觉得可能就是一开始疼的时候，觉得恢复恢复就好了，最后才知道它会伴随你一生。

那段时间也在不断地拍戏，每天拍戏的时候要比别人早起半个小时到一个小时。干什么呢?要拿热水从头开始冲，要把整个背冲开。因为每天晚上睡一觉的时候，背都是僵硬的，疼得不行。二十五岁，你觉着你有大把的时间去完成你的理想，可那时候突然会觉得，随时可能你做不了这一行。因为说这个病，以后会致残啊什么的，很多这种信息来的时候，你确实面临很大压力。

我们一路走过来，你可能没有想成为一个多么了不起的人，所有这一切动力让你这么去做都是源自你的初心，你最初的，你的理想!

其实现在想一想，可能是沟通方式。但是你的初心是想做好它，你这么认真地对待它，是因为你喜爱这个职业，尊重这个职业。

在西安待了九年，所有适合我这个年龄，适合我演的戏，他们几乎都来找我了。但是那个舞台太小，你需要一个更大的舞台，所以那个时候就到北京来，做了一个北漂。刚来北京那会儿，曾经也租房，租了一个时期以后，我的一个大学同宿舍同学，他买了一套房子，他就蛊惑我也去买。我说我没钱啊。他说没关系，那个房子零首付，交两万块钱拿钥匙就住。我说有这么好的事儿?他说对，确实是这样，交了两万块钱就给你钥匙，你就可以住了。但是它不是零首付，它是半年以后你要首付。那会儿年轻什么都不管，先交两万块钱，先把钥匙拿过来吧，口袋只有三万块钱交了两万，就把钥匙拿过来了，装修还没着落呢。

这个时候就拼命地找戏拍。当时我记得清清楚楚，首付需要十七万，到最后我还是没凑起来。半年之后没有如愿，说是拍戏把钱挣出来，完了以后还是我们这些同学，最后是他勾搭我去的。所以他就得担负这个责任，他借了我一半钱，我付的首付。我也记得，在我毕业的时候，老师跟我说了一句话，说你们毕业以后，可能面临着一个失业没有戏拍，你要想想你当初为什么做这行，你的理想是什么?当我学这个的时候，最大的理想就是，我在我六十岁的时候，能做一个表演艺术家，奔着这个理想一直前行，还在努力，谢谢!

开讲啦张嘉译个人资料：

中文名：张嘉译

外文名：zhang jiayi

别 名：张小童

国 籍：中国

民 族：汉

星 座：白羊座

血 型：ab 身 高：178cm 体 重：71kg 出生地：陕西西安

出生日期：1970年(庚戌年)4月8日

职 业：演员

毕业院校：北京电影学院表演系

经纪公司：smg尚世影业

代表作品：《悬崖》、《蜗居》、《借枪》、《浮沉》、《心术》

主要成就：第17届上海电视节最佳男演员

第19届上海电视节最佳男演员

第29届中国电视剧飞天奖优秀男演员

导演委员会表彰大典最佳男演员

以上这篇开讲啦张嘉译演讲稿为您介绍到这里，希望它对您有帮助。如果您喜欢这篇文章，请分享给您的好友。

第五篇：李雪健开讲啦励志演讲稿

珍惜演员这两个字

我先开场白说一句，我特别的怕这种场合。因为我是个演员，我更多的追求，用我创作的角色和大家交朋友，有时候可能也说不出来，但是我能感觉到。所以如果讲的不好，大家也给予原谅。

我还想跟大学生们汇报一下，我出生在山东，我11岁离开了山东这个大平原跟着父母到了贵州的大山里，我父亲当时是公社的小干部。像我们这样的孩子还是受到排斥不太受人尊敬，有时候莫名其妙地就让人打，后头看到有一些宣传队很受尊敬，我们进不去看不了节目很羡慕，因为他们得到尊重。那个时候我也是他们的粉丝，正好学校组织宣传队我很想去，我就去了，是两个字让我特别想去——尊严!

应征入伍又让我当了兵，在部队搞业余宣传队，粉碎四人帮以后，各大军种恢复话剧团，我通过老师的介绍就考到了空政话剧团。在我心里头，我第一个主角是匪兵乙，还不是甲，那是我的心里的。因为什么，因为我是小反的条件，演匪兵乙，那也算是个人物了。因为那个说明书上已经有我的名字了，那是很高兴的，乙演得不错，后头就演甲，从甲又演了匪兵班长，那个班长就有一句台词了。

可能大家不太熟悉，北影厂有一个老演员，演戏做人都挺好的，他叫安振江。他在侦察兵里头演小特务，因为安振江老师给我看到的形象全是小反，所以他是我心中的偶像。别人我不敢当偶像，我觉得我没资格不敢当。如果大伙在社会上认可的第一个主角，那就是在粉碎四人帮以后我演了一个话剧，我演林彪。当时剧团有很好的演员，因为当时正好是文艺复兴，好演员都特别忙，所以请好演员呢，团里头有点等不及了。最后因为我们团有一个领导，他说我(脸)下半部很像年轻时候，在延安时期的林彪。说可以让我先走走替位，我就穿上他的衣服。完了跟着到大会堂，到毛家湾等等进行采访，我也把他的照片贴在我的屋里，贴了一屋子，听他的录音，整整这一系列。走了三场戏以后，团的导演和领导决定让我演了，这个其实我就并没有事先说要去争取，因为我没有资格没有权利。但是就像小蜜蜂一样，你劳动你付出了，一定有收获!这个收获是靠汗水，如果我有杂念，我可能不是傻小子睡凉炕的话，我可能还成不了，恰恰我没有负担。机会来了，大家帮我，这个演艺职业和其他职业一样，你不可能每个角色都那么成功，所以有时候有些失败的经验，可能对于一个人的成长和发展更宝贵、更珍贵。

以前我也演过一些戏，真正在广大观众心目中知道我的，是《渴望》的宋大成。当时拍这个戏的时候，这个导演是鲁晓威，鲁晓威为什么找我来演?是因为他的父亲鲁威是一个老导演，我在没有当正式演员之前，我在他的戏里头跑龙套、干杂活，最后我说了，各大兵种的剧团恢复，招生他把我介绍给了空政，他说这个孩子当不了演员，可以做美工，做木工，搞道具，搞做景，干杂活，都行，孩子是一个肯干的好孩子，当然我也不能辜负这些贵人对我的培养，所以他让他儿子鲁晓威找我演，说我年龄、经历方方面面和宋大成这个人物有共同之处，让我去演能够和这个角色产生共鸣。那么当时没想到这个戏，得到了观众这么热烈的欢迎，我觉得这个戏的最受观众欢迎的一个点就是呼唤真情，呼唤善，做善良的人，真善是美丽的人。这个当时演完了《渴望》，《渴望》获奖我也是觉得沾了好人的光，占了贵人的光了。只是观众朋友们，把对待好人，把对待有一些角色的情感转移到了创作人的身上，转移到了演员身上，是这个。

演艺职业和其他职业一样，你不可能每个角色都那么成功，所以有时候有些失败的经验可能对于一个人的成长和发展更宝贵、更珍贵，那么说到我有没有特别失败的，我自己认为有。比如我第二次走到北师大来就是因《横空出世》来的，那个角色得了政府奖，虽然得奖了，但是我非常遗憾。因为那是写一支部队在搞第一颗原子弹，我在演的时候，我们得到了一个消息说是中国驻南斯拉夫大使馆被人家给炸了，谁炸了?美国佬!这个民族的气节上来了，我是司令，我就带着大家喊着打夯歌。其中有这么几句就是美国佬那么轰，欺负人那么轰!那个时候我们那个夯，夯夯砸在了那些强盗的脑袋瓜子上，把它砸烂。这个我不说可能大家不会理解，就是说夯夯砸出这种东西，砸出了我们民族的气节。但是这个角色，我觉得那个时候的人，那个年代，在那个环境下很艰苦，又是刚打完仗，是很瘦的。我在屏幕上很胖，就因为他胖，我这一辈子，心里头就有这么一个结，什么结?我在没出名的时候，我演舞台戏演林彪，我为了像，我减肥二十多斤，那时那个话剧在圈里头得到认可。后头我拍《焦裕禄》，因为《渴望》刚拍完，那个时候胖，为了瘦，我一个月又掉了二十多斤。那个《横空出世》这个司令，是在出了名之后拍的，那么为什么我拍这个角色就想不到减肥了?我为此而感到羞耻，所以这个胖，这个人物让我这一辈子忘不了，我也觉得就因为这个胖，我永远对不起观众。

所以往后每一个角色，我能力有大小，能力有限，但是我能不能尽力，这是你一个人的态度。我打心眼里头感谢大学生电影节给了这个奖，我非常珍惜这个奖。因为在这个年代，像杨善洲这样的人，一个老人、好人能得到孩子们的认可，我觉得挺珍贵的。在得这个奖之前也有过一些小故事，2011年7月19号《杨善洲》在全国公映，我上了云南，在云南昆明搞得首映式开得非常好。晚上我回到宿舍，我非常想知道北京的情况，我就给我爱人打电话，我就问问她。她告诉我，我们家附近有个电影院，八个放映室，就安排了一个放映室放，而且还是中午十二点多，就这一场，俩观众，有一个还是我爱人。我听了这个消息，那一宿我就顾不上睡了，我有点不太明白。

曾经有一个朋友告诉我说组织看有票，他就让他儿子去看，他儿子一开始不太愿意去，他就给他儿子说你必须得去，你不去今后你见了李大大你怎么说?我朋友这个孩子看完以后给我发了个信息，就说看完以后他流泪了，接着我就给他回了一个信息，我说我在给你回信息的时候我流泪了。

我不太会用理论说，我都用我之后演的一些角色去体现我心中的一些东西，所以我就想现在有一些孩子走捷径，或者盼着一夜成名，或者是掉馅饼，也许在这个世界上有极个别的，但是不会大多数。要面对自己的现实情况，不靠天不靠地靠自己。