好歌词

第一篇：好歌词

王菲 红豆

还没好好的感受 雪花绽敷的气候

我们一起颤抖 会更明牛 什么是温柔

还没跟你牵着手 走过荒芜的沙丘

可能从此以后 学会珍惜 天长和地久

有时候 有时候 我会相信一切有尽头

相聚离开 都有时候 没有什么会永垂不朽

可是我 有时候 宁愿选择留恋不放手

等到风景都看透 也许你会陪我 看细水长流

还没有你把红豆 熬成缠绵的伤口

然后一起分享 会更明白 相思的哀愁

还没有好的感受 醒着亲吻的温柔

可能在我左右 你才追求 孤独的自由

后来

歌手:刘若英 专辑:滚石香港黄金十年

后来我总算学会了如何去爱 可惜你早已远去消失在人海

后来终于在眼泪中明白 有些人一旦错过就不再

桅子花 白花瓣 落在我蓝色百褶裙上

「爱你」你轻声说 我低下头 闻见一阵芬芳

那个永恒的夜晚 十七岁仲夏 你吻我的那个夜晚

让我往后的时光每当有感叹 总想起当天的星光

那时候的爱情 为什么就能那样简单

而又是为什么人年少时 一定要让深爱的人受伤

在这相似的深夜里 你是否一样也在静静追悔感伤

如果当时我们能不那么倔强 现在也不那么遗憾

你都如何回忆我 带着笑或是很沉默

这些年来有没有人能让你不寂寞

永远不会再重来 有一个男孩爱着那个女孩

借口

歌手:周杰伦 专辑:七里香

翻着我们的照片 想念若隐若现

去年的冬天 我们笑得很甜

看着你哭泣的脸 对着我说再见

来不及听见 你已走得很远

也许你已经放弃我 也许已经很难回头

我知道是自己错过 请再给我一个理由

说你不爱我

就算是我不懂 能不能原谅我请不要把 分手当作你的请求

我知道坚持要走是你受伤的藉口

请你回头 我会陪你一直走到最后

就算没有结果 我也能够承受

我知道你的痛 是我给的承诺

你说给过 我纵容沉默是因为包容

如果要走 请你记得我如果难过 请你忘了我

岳夏-坦言

昨天是否过完 我的心从此复燃

多余的想法依然未变 只是我走到灵魂之间

过去的一切继续重演 这叫我无法面对实现

对你的爱有增无减 我们是否会拥有明天

真实的谎言 梦一样的从前 不知何时才会改变

我只是无法面对 无法体验

告诉我 你的坦言 我只想知道你 所谓的表现

告诉我 你的选择 哪怕明知不是我这 边

对于你 我实在难辩 我不要这样 不要欺骗

哪怕我 也知道结局 我依然想你 千百遍

凡人……吕亭

告诉我 你的坦言

告诉我 你的坦言

告诉我 你的坦言

告诉我 你的坦言

《富士山下》(粤)作曲:christopher chak(泽日生)填词:林夕

编曲:陈珀 c.y.kong 监制:alvin leong 歌手：陈奕迅 专辑：what's going on...拦路雨偏似雪花 饮泣的你冻吗

这风褛我给你磨到有襟花 连调了职也不怕 怎么始终牵挂

苦心选中今天想车你回家 原谅我不再送花 伤口应要结疤

花瓣铺满心里坟场才害怕 如若你非我不嫁 彼此终必火化

一生一世等一天需要代价 谁都只得那双手 靠拥抱亦难任你拥有 要拥有必先懂失去怎接受 曾沿着雪路浪游 为何为好事泪流 谁能凭爱意要富士山私有 何不把悲哀感觉 假设是来自你虚构 试管里找不到它染污眼眸 前尘硬化像石头 随缘地抛下便逃走 我绝不罕有 往街里绕过一周 我便化乌有 情人节不要说穿 只敢抚你发端 这种姿态可会令你更心酸 留在汽车里取暖 应该怎么规劝

怎么可以将手腕忍痛划损 人活到几岁算短 失恋只有更短

归家需要几里路谁能预算 忘掉我跟你恩怨 樱花开了几转

东京之旅一早比一世遥远 靠拥抱亦难为你拥有 你还嫌不够 我把这陈年风褛

送赠你解咒

不流泪的机场 地面灯火像是星光闪耀 什么地方等着我降落停靠 走过一扇大门一座桥 什么笑容值得我凝住心跳 往前跑的人需要 摆脱遗憾的药 回到教堂祈祷那一秒

爱是三万里程的孤单 闪着等待的泪光 眺望可能的远方 爱是再远都在你身旁 心疼了解的目光 不流泪的机场 累计或多或少的伤 或真或假的谎 只求不忘了我 最真的模样 最真的微笑

红灯闪烁停驻的街道 蓝天绿叶的熟悉不同面貌 一张床一个停靠 黑夜白昼颠倒 谁能解读脸上的微笑 爱是三万里程的孤单 闪着等待的泪光 眺望可能的远方 爱知道再远都在你身旁 心疼了解的目光 不流泪的机场 划下或多或少的伤 或真或假的谎 只求不忘了我 最真的模样

短暂的来回奔跑 不曾解开的背包 我参与的人生太潦草 快乐常在门外绕 太多陌生的夜晚让我困扰 若你能了解 我会向你怀里靠 爱三万里的孤单 闪着等待的泪光 眺望可能的远方 喔爱再远都在你身旁 心疼了解的目光 不流泪的机场 划下或多或少的伤 或真或假的谎 只求不忘了我 最真的模样 最真的微笑

时间若倒退

有些话很可笑给承诺又办不到 有些梦很微妙醒来后却被洗掉 有些爱常迟到来不及给拥抱 总来不及让你知道

有些事很荒谬爱恨总在原地绕 有些人很无聊明明寂寞装骄傲 有些爱在寻找分不清谁重要 总分不清楚谁先为谁心跳 看那水平的线 绿色的边平静的水面 有好多事浮现吹皱我的从前 吹皱好多脸 记忆在播放留言 播放那年你说的再见 到底谁不听谁劝到底那天 你离开走多远 多久疲倦多久不见 时间若倒退想看见谁 想找回什么感觉 你听的音乐泡的咖啡 我默背你的一切 你晒的棉被特别好睡 有阳光回忆淡淡香味 当初为了小事争执谁对 将感情拖累来不及给

看那水平的线绿色的边平静的水面

有好多事浮现吹皱我的从前 吹皱好多脸

记忆在播放留言播放那年 你说的再见

到底谁不听谁劝到底那天 你离开走多远 多久疲倦(多久疲倦)多久不见

时间若倒退想看见谁(想看见谁)想找回什么感觉(什么感觉)你听的音乐泡的咖啡

我默背你的一切(我默背你的一切)你晒的棉被特别好睡(特别好睡)有阳光回忆淡淡香味(淡淡香味)当初为了小事争执谁对 将感情拖累

时间若倒退想看见谁(想看见谁)想找回什么感觉(什么感觉)你买的宵夜送我的鞋

我重温你的那些(我重温你的那些)陪我逛的街搭的地铁(搭的地铁)是最初俩人小小世界(小小世界)事后根本不重要的误会

让爱情后悔来不及给

号码

我不认识你你叫甚么名字

你的声音里藏着我的心事

雨下了是否都是你的讯息

你是否就是守护天使

你的呼吸是一首哀苀歌词

在最神秘的距离

哽住了我的哭泣

一个人一个号码

只想听你的电话

请你不要挂你知道吗

我总在牵挂

每个人都是号码

擦身而过总记不下

我在人海之中找一朵浪花

你用最残忍的方法对我回答

电话打错了却接通了心底

你轻轻叹息感动了这城市

雨下了是否都是你的讯息

你是否就是守护天使

你的呼吸是一首哀苀歌词

在最神秘的距离

哽住了我的哭泣

一个人一个号码

只想听你的电话

请你不要挂你知道吗

我总在牵挂

每个人都是号码

擦身而过总记不下

我在人海之中找一朵浪花

你用最残忍的方法对我回答

都已成歌

原创 沉默的平凡都已改变了模样 青春也像 叶子在秋天里掉光 如果当初有个肩膀 可以盛下你的泪光 我想也不需要一百个坚强 支撑着温柔的胸膛 情人一夜不在情人 谁还为了那些浪漫承诺天堂 都只为了一日三餐 奔波着自己的小小欲望 也许成长 不免有一丝悲伤 但是梦想

却经不起现实的丈量 哪里有你的希望 哪里就有你的失望

其实没有谁能陪谁到地老天荒

有些故事还没有散场 有一些人 却早已收拾起行囊 有一些往事还在摇晃 而有一些人早已经遗忘 如果哪天我们失去了力量 如果哪天我们变沧桑 你是否还会对着我讲 那些不为人知的迷还有幻想 那些过去了的时光 那些如水洒满一地的惆怅 也许流浪 不免有一丝荒凉 但是温床

却是锁住未来的高墙 哪里有你的风光 哪里就会有你的夕阳

没有什么可以永垂不朽地久天长

你看不起那些功利的善良 却还有梦想 你嘲笑我世俗的眼光 吟咏不出辞赋满江 如果他能够给你个肩膀 我想你也不会再假装坚强 把你的伤用我抵挡 那些山冈下倾洒的月光 原来是我给你断的心肠 剧外的故事一旦散场 主人公的生活还是一样 也许心脏 不免有一丝深藏 但是泪光

却载不住灵魂的重量 哪里有山高水长 哪里就是你前方

其实没有一个比心胸更宽广的海洋

《慢慢》By_玄公馆

词：易燃 曲：陈石

[OS]

曾经你说 世界再大也不过你我之间的事

爱情走后 世界再小也没有你我之间的事

玻璃窗起了雾视线慢慢变模糊

我沉默不语酝酿最后的祝福

流着泪的你却抱着我说不要哭

别哭 和平结束

答应好好陪着你 一直到最后

说好永远在一起 现在却放手 心中是否难受

慢慢去放开 慢慢去忘怀

慢慢学会不再爱

满满的遗憾 慢慢的习惯

从此不再期待

满满的伤害 慢慢的散开

爱情留下的残骸

转身 离开不再回来

如果 这是你要的未来

你说时间会把这一切慢慢冲淡

我却还在原地被回忆摧残

这份伤感写在黄昏时候的早餐

写满 无奈心酸

答应好好陪着你 一直到最后

说好永远在一起 现在却放手 心中是否难受

慢慢去放开 慢慢去忘怀

慢慢学会不再爱

满满的遗憾 慢慢的习惯

从此不再期待

满满的伤害 慢慢的散开

爱情留下的残骸

转身 离开不再回来

如果 这是你要的未来

如果云知道词 许常德 季忠平曲 季忠平爱一旦结冰一切都好平静 泪水它一旦流尽只剩决心 放逐自己在黑夜的边境 任由黎明一步一步向我逼近想你的心化成灰烬

真的有点累了没什么力气 有太多太多的回忆哽住呼吸 爱你的心我无处投递 如果可以飞檐走壁找到你 爱的委屈不必澄清 只要你将我抱紧 如果云知道 想你的夜慢慢熬

每个思念过一秒每次呼喊过一秒 只觉得生命不停燃烧 如果云知道 逃不开纠缠的牢

每当心痛过一秒每回哭醒过一秒 只剩下心在乞讨你不会知道(music)真的有点累了没什么力气 有太多太多的回忆哽住呼吸 爱你的心我无处投递 如果可以飞檐走壁找到你 爱的委屈不必澄清 只要你将我抱紧 如果云知道 想你的夜慢慢熬

每个思念过一秒每次呼喊过一秒 只觉得生命不停燃烧 如果云知道 逃不开纠缠的牢

每当心痛过一秒每回哭醒过一秒 只剩下心在乞讨你不会知道

[ti:最爱笑的人] [ar:谭咏麟] [al:专集首波单曲] 总相信汗水中的路途 成功会像路牌一样清楚 竭尽全力前行哪怕孤独 像我这般认真凡事皆可能 每一次高度都是不同 每一次离天更近了一分 站在千山顶看风云掠过 我唱我的歌一唱天下和 决心去做最爱笑的人 鼓励每一个不平凡的梦 跟上我速度星光中追逐彩虹 看我们永远不停 决心去做最爱笑的人 用青春拼搏一段无悔传说 胜败在拳中紧握坚定的信心 跨越更高天空

第二篇：好歌词

* 周杰伦

作词：方文山 作曲：周杰伦 演唱：周杰伦

兰亭临帖 行书如行云流水 月下门推 心细如你脚步碎

忙不迭 千年碑易拓 却难拓你的美 真迹绝 真心能给谁

牧笛横吹 黄酒小菜又几碟 夕阳余晖 如你的羞怯似醉

摹本易写 而墨香不退与你同留余味 一行朱砂 到底圈了谁

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

而我独缺 你一生的了解

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

而我独缺 你一生的了解

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

独缺 你一生了解

弹指岁月 倾城顷刻间烟灭 青石板街 回眸一笑你婉约

恨了没 你摇头轻叹谁让你蹙着眉 而深闺 徒留胭脂味

人雁南飞 转身一瞥你噙泪 掬一把月 手揽回忆怎么睡

又怎么会 心事密缝绣花鞋针针怨怼 若花怨蝶 你会怨着谁

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

而我独缺 你一生的了解

无关风月 我题序等你回

手书无愧 无惧人间是非

雨打蕉叶 又潇潇了几夜

我等春雷 来提醒你爱谁

* 仓颉

作词：阿信 作曲：石头

演唱：五月天

一颗葡萄有多甜美

用尽了所有的图腾和语言 描写 想一个人有多想念

那又是文字失效瞬间

结一个纪念的绳结

记录你离去后 万语和千言 瓦解 升起了慌张的狼烟

我一落在最孤独史前 的荒野

多遥远 多纠结 多想念 多无法描写 疼痛 和疯癫 你都看不见

想穿越 想飞天 想变成 造与的仓颉 写出 能让你快回来 的诗篇

一只蝴蝶有多鲜艳

能不能飞越过 猜忌和冷漠 世界 给你的简讯和留言

说不清万分之一追悔

当星宿都沉默山岳

只盼你会抬头 看我寄托的 弯月 当一个文明即将熄灭

有什么证明你我存在 的岁月

多遥远 多纠结 多想念 多无法描写 疼痛 和疯癫 你都看不见

想穿越 想飞天 想变成 造字的仓颉 创造 能让你想起我 的字眼

多遥远 多纠结 多想念 多无法描写 疼痛 和疯癫 你都看不见

想穿越 想飞天 想变成 造字的仓颉 写出 能让你快回来 的诗

需要你 需要你 需要你 想逆转时间 回到 最开始 有你的世界

想穿越 想飞天 想变成 造字的仓颉 写出 让宇宙能重来 的诗篇

红尘客栈

作词：方文山 作曲：周杰伦 演唱：周杰伦

天涯 的尽头是风沙

红尘 的故事叫牵挂

封刀隐没在寻常人家 东篱下 闲云 野鹤 古剎

快马 在江湖里厮杀

无非 是名跟利放不下

心中有江山的人岂能快意潇洒 我只求与妳共 华发

剑出鞘 恩怨了 谁笑

我只求今朝 拥妳入 怀抱

红尘客栈风似刀 骤雨落 宿命敲 任武林谁领风骚我却 只为妳 折腰 过荒村野桥 寻世外 古道

远离人间尘嚣 柳絮飘执子之手逍遥

檐下 窗棂斜映枝桠

与妳 席地对座饮茶

我以工笔画将妳牢牢 的记下 提笔 不为风雅

灯下 叹红颜近晚霞

我说缘份 一如参禅不说话 妳泪如梨花洒满了纸上的天下 爱恨如写意 山水画

剑出鞘 恩怨了 谁笑

我只求今朝 拥妳入 怀抱

红尘客栈风似刀 骤雨落 宿命敲 任武林谁领风骚我却 只为妳 折腰 过荒村野桥 寻世外 古道

远离人间尘嚣 柳絮飘执子之手逍遥

任武林谁领风骚我却 只为妳 折腰

妳回眸多娇 我泪中 带笑

酒招旗风中萧萧 剑出鞘 恩怨了

第三篇：什么才是好歌词

什么才是好歌词？个人认为：歌词首先区别于古诗词和现代诗，诗是念出来的，古诗词讲究合辙押韵和结构对仗，现代诗比较随意，其意却深，有很强的可读性。歌词是唱出来的，对音乐旋律有很强的依附，讲究口语化，词语要通俗易懂。

流行歌词的特点： 1。要有自然成文行云流水的旋律性

2。要有抑扬顿挫金声玉振的节奏性

3。要有情景交融声形并貌的形象性

4。要有合情合理句清段明的逻辑性。

好歌词一定是言之有物，象一篇文章一样有故事性和情节性，能以人文启蒙和人性关怀的特性引起共鸣。

好歌词写作应该具备词曲兼顾的人写词是最好，但是这样的词人毕竟太少，有的人有很强的文字功底，然而缺少音乐写作的天赋。有的人有很强的音乐驾驭能力，却有缺乏必要的诗词修养。但是作为一个成功的歌词作者最基本的概念应该是：起码会唱歌。好歌词一定是改出来的。对词要求严格的作者，常常为了一句歌词要经过几年的时间才定稿。写好词的几大原则: 1。歌词与诗是两种艺术载体

一首好歌词首先是一首好诗,但一首好诗未必是一首好歌词.只有具备音乐性、节奏性的词，才可以使歌曲锦上添花

2。歌词的主题要突出集中

歌词选材很宽，但选题一定要集中。切忌在歌里出现太多事件、线索、人物、形象。。。3。歌名要有新意

歌名是歌词主要信息和情感的集结点，要准确易记。4。歌词要有流行句和记忆点

流行歌曲的特点就是听过几遍就可以记住一两句歌词，这就是词人设计的流行句。5。歌词语言要简洁、口语化和具有时尚性、通俗性 冗长罗嗦的歌词令人感到厌倦，要通俗易懂利于传唱。6。歌词结构要明晰

歌曲曲式最基本的结构分别是：主歌、副歌、插句、以及记忆点（流行句）。要有层次、有高潮、有对应和对比。

7。歌词要注重故事性和情节性

一首歌词容量虽说不大，但它是一个故事的横断面，有头有尾有大场景有特写，整体局部相互辉映。8。歌词内容要积极健康

歌词是作者思想感情的直观公开表达。歌词语言应避免过分沮丧、绝望、灰暗、偏激、粗俗。如果按照这几大原则去检验你自己的歌词，相信你会有不同的收获！歌词风格定位︰

我们在写歌词之前一定先将歌词风格定位.有的词作者总是沿用一种词路,辛辛苦苦写了百来首词,也只有几首被曲作者采用,其余的就成了永远没有声音的“歌”词.下面是几种常见的歌词形式: 1.乡村民谣 这类歌词的特点,语言中常常有赋、比、兴的手法，借景抒情。其结构句式上比较方整，曲调突出旋律性，带有浓厚的地方、民间、民族特点。语言一定要通俗易懂，节奏鲜明，结构单纯而完整。2。流行歌曲 流行歌词与民谣写法有所不同，流行歌词更注重时尚性，更注重对人物心理和故事情节的描写，更注意对情感的倾诉。结构不能太呆板和过于方整。在语言上，比、兴手法的运用并不重要，重要的是流行句的设置。3。摇滚歌曲 摇滚歌曲最大的魅力在于有一种其他歌曲所难以企及的精神，那就是追求真实的和现实的感受。节奏感强，歌词具有很强的冲击力和感染力。4。爵士音乐 爵士音乐起源于美国黑人的民间音乐，是当今世界流行音乐中最有影响的潮流之一。歌词特点自由、即兴、诙谐机智。5。饶舌 说唱歌曲 独白式的说唱R&B（节奏蓝调），与演奏结合的Rap（饶舌歌）歌词特点，是演唱者将心里话全部连珠炮似地吐将出来，节奏感很强。歌词与音乐的关系︰

歌词与音乐的关系，也就是人们常说的词、曲关系，是歌曲创作中最先遇到的课题。歌曲这门艺术，是诗歌与音乐的结合，顾名思义，“歌”占有很重要的位置，这个“歌”，可以理解为能唱的诗歌。一首好的歌词无疑应是一首好的诗，它要有诗的意境，在艺术上应该有较记的品位。歌词还应有它自身的美，虽然很多歌词是专为谱曲而写的，但它绝不是音乐的附属品，在谱曲之前和离开音乐以后，都应有其独立的艺术价值，能给人们美的享受。因此，作曲者对于歌词切不可等闲视之，选好歌词，处理好词曲关系攸关重要。歌词本身还应具备歌唱性，如果歌词完全依赖于音乐的翅膀，那就把歌词的作用与品格降低了。歌词是歌曲创作的依托与基础，上面提到的那些对歌词作品美学要求，不仅是歌词作者所孜孜追求的，也是我们歌曲作者选择歌词时应该考虑的。歌词本身应具备的歌唱性，是曲作者选择歌词十分重要的条件。好的歌词节奏鲜明，音调感人，上口顺耳，讲究声韵。虽然，这种歌唱性在尚未谱曲时，只是一种无声的歌唱，但当我们朗读时，内心会产生一种歌唱的要求。反之，如果朗读一首歌词时内心没有歌唱的要求，这就很难引起作曲者的共鸣和创作欲望。当然，歌唱性不能只从节奏、声韵以及格律与句式等形式来考虑，更重要的是歌词内在的歌唱性，也就是富有诗意及音乐感的内涵。歌词的内涵越丰富，越能启发作曲者激发奔写的乐思。有人以为歌词必须是方整、押韵的。其实不然，在作曲的时候常会遇到这样的情况，有的歌词虽然外表很美，又有讲究的格律、声韵，但并不能引起我们的共鸣；而有的歌词虽然格律、声韵都很自由，犹如一首散文诗，但其内在的音乐感及歌唱却能打动人心，激起强烈的创作欲望。因此，选择歌词时，必须注意其内在的音乐感和歌唱性。在这方面，有一批不同体裁、类型的歌曲佳作值得我们借鉴、参考。它们的歌词产生于不同年代，风格情调各异，却都拥有广大的听众。

尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步并发展起来的，然而，唐诗宋词与现代的流行歌词毕竟还是不同时代的产物，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，并接受不同时代标准的审视与评判。著名词曲作家付林老师是这样认为的:歌词与古诗虽有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,两者的表达方式各不相同,现代流行歌词尤其是这样。如果用唐诗、宋词、元曲格律来理论，一定会坠入迷宫。古诗词非常讲究严格的格律，韵律押韵，结构对仗。流行歌词是唱出来的，在语言上不太讲究规范性，而更多是服务于曲调。但是，从广泛意义上来讲，歌词创作同样也是一种文学创作，属于诗歌的范畴，而且作为同一种语言文化,那么，它的起源也必定于我国古代诗歌有着某种必然的联系。许多音乐创作人，大胆地采用拿来主义，直接挑选经典的唐诗宋词，谱上曲，换一种角度来诠释千古佳句，如苏轼词《但愿人长久》。流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。文学创作素来讲究一个广征博引，引经据典，物为我用，从而提示其所表现主题的广泛性。如大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人中的领头人物。他有一个颇有影响的“涛声依旧”就是借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继面展现一段现代的故事情感。还有冯小泉的《中华民谣》。

唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑，从遣词用句，主题营造，意境铺陈方面，都为现代的流行歌词创作者提供了很多好的思路

一首好的歌词就是一首好诗，这句不完全对。因为一首歌词如仅仅是一首好诗是不够的。歌词和诗是不尽相同的，其最重要的不同点在：诗是即可读又可听的，且以读为主。而歌词则重在听，所以歌词必须直白.意浅.口语化.而不可艰涩.费解.寓意深奥.（1）主题明确，内容集中。如《太委屈》，主题很明确，就是太委屈。内容呢？也是很集中。每句话都在说有关“委屈”的事。有去多歌词都是这样：从头到尾只说一件事，以避免写的太散或跑题。

（2）通俗易懂，易学易记。如〈心太软〉，就像朋友聊天一样，歌词写的随意.自然：“你总是心太软，把所有的问题都自己扛，......算了吧，就这样忘了吧，该放就放，再想也没有用......”

（3）节律有序，和谐有韵。歌词不要写的太自由..太散.太没节奏。如下面这样的“歌词”： 天气真棒

我准备开着我那漂亮的小别克车 带上朋友去玩 朋友说很好

我们就这样高高兴兴的启程

在这一例中，段式为五句先不说，所有的句子字数都不相同，所有的句尾都不压韵。这样的歌词让作曲者无规律可循，无所适从。不是说它绝对无法谱曲，自豪市说为它谱曲的难度要增大上百倍。

（4）语言凝练，形象生动。一首好歌，总是有一两句让人过耳不忘.一次性记住的歌词，如：月亮代表我的心、路边的野花牛不要采、爱江山更爱美人、女孩的心思男孩你别猜、最近比较贩......类似这样生动、难忘的句子，是我们在歌词创作中应该追寻的。歌词创作〉第二讲：歌词的句式

歌词的句式结构是多样的，但最常用的是七字句和五字句的句式，这是歌词中的基本句式。七字句分三个部分：句头、句中、句尾。其结构形式共有三种：（1）二、二、三式：红军——不怕——远征难（2）二、三、二式：向着——大目标——前进（3）三、二、二式：同学们——大家——起来

五字句分为二个部分：句头、句尾。其结构形式有两种：（1）

二、三式：窗前——明月光（2）

三、二式：我爱你——故乡

在同一段歌词中，句式结构应该是一致的： 红军——不怕——远征难 万水——千山——只等闲

如改变了第一句的句式就成为： 远征难——红军——不怕 万水——千山——只等闲

这样读起来就不顺了，谱曲也就很难。

除了以上常用的五字句、七字句外，其他如四、六、八、十句式也都有。但谱曲时一般都是按五或七字句的节奏来处理的，就是说经过语速的压缩或伸展，把它们就近“安置”在五或八字句的节奏范围内。大家可以找一个歌本来随手看一下，会看到很多歌曲，在同一个乐句下面的第一、二两段歌词的字数不相等，但都被“安置”在一个乐句中了，着就是我们前面说的“语速的压缩或伸展”。

需要指出的是，这种做法也是不得已而为之的，不是办法的办法，这时歌词的“先天不足”造成的，如果歌词的句式、段落结构严谨、对称，就不会在谱曲时出现被“安置”的情况了。《歌词创作》第三讲：歌词的段式

歌词的段式是有句数确定的，其结构形式主要有三种：二句段、四句段和八句段。二句段如〈蓝花花〉：

青线线那个蓝线线，蓝个英英采，生下一个蓝花花实实的爱死人。四句段如〈送别〉：

长亭外，古道边，芳草碧连天 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山 天之崖，海之角，知交半零落 一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒 八句段如〈白桦林〉： 有一天战火烧到了家乡，小伙子拿起枪奔赴边疆。心上人你不要为我担心，等着我回来在那片白桦林。天空依然阴霾，依然有鸽子在飞翔，谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。雪依然在下那村庄依然安详，年轻的人们消失在白桦林里。

除了以上句数组成的段式外，还有五、六、七、九和十句段等，但在谱曲时，并不是每句歌词都是相应的谱上一句不同的乐句，而是按照二、四、八的段式把它们“就近”“安置”进去。具体的安置办法：五句段常常是做为四句段来处理的，即把第四个乐句重复一遍来“安置”第五句歌词。而 六句段也是作为四句段来处理的，一般是把第三、四两个乐句重复一次来“安置”第五、六句歌词，但也有像〈流星雨〉的A段：把第一、二两个乐句重复一次，然后用第三、四跃居来“安置”第五、六句歌词。七句段是做为八句段来处理的，既把第七句歌词重复一遍“安置”在第八个乐句中。九句段也是作为八句段来处理的，既把第八个乐句重复一遍来“安置”第九句歌词。十句段也是作为八句段来处理的，既把第七、八两个乐句重复一遍来“安置”第九、十句歌词。其他的多句段如：十一、十二、十三、十四句段的处理方法也是如此类推。

与句式中的“安置”问题一样，段式中的“安置”办法也是不得已而为之的。如果段式的结构合理，也就不会出现后期的“安置”问题了。

值得注意的是，有时八句段也可以认为是两个四句段的组合，在这种情况下，就不必要像〈白桦林〉那样用八个不头脑感乐句为其谱曲了，而用四个乐句再加上重复一次的办法为其谱曲，像〈真心英雄〉的A段或B段那样。有一点要注意：既在重复这四个乐句时，第四句的尾部往往会有一点变化。《歌词创作》第四讲：歌词的对称 歌词的对称包括句式的对称和段式的对称：（1）句式的对称：

句式的对称主要是指四句段而言的，因为二句段很少见，也很简单，只要两句对称就可以了，而八句段往往是作为两个四句段来处理的，所以我们分析下四句段中的句式对称问题就可以了。

句与句的对称包括两个方面，一是字数相等，二是句式结构相同（既我们前面讲的七字句的三种结构形式2+2+3，2+3+2，3+2+2和五字句的两种结构形式3+2或2+3）

在四句段中，第一.二句相同（包括字数，结构都相同，下略），算作对称，第三，四句相同也算作对称。第一，三句相同也算作对称，第二，四句相同也算作对称。但二，三或一四句相同就不算作对称了，因为在音乐的逻辑上，第二，三句或一，四句难以形成互应，或者说难以形成上下句（或称问，答句）关系，如： A：

我家有只小白狗 特别喜欢溜 没事我就带它走 它溜我也溜

在A中，第一三句是对称的，二四句也是对称的。B: 我家有只小白狗 特别喜欢出去溜 没事我就带它走 它溜我也溜

在B中，一二是对称的，一三也是对称的 C：

我家有只小白狗 特别喜欢溜 没事我就带它走 它溜我溜一起溜

在C中，一三也是对称，三四也是对称。D: 我家有只小白狗 特别喜欢溜 它溜我也溜 没事我就带它走

在D中，一四是对称的，二三也是对称的。在以上四例中，只有D是不利于谱曲的。以上我们讲了句式对称的一些基本规律，有的同学也会问：字数不可以变化吗？变化是可以的，而且变化的形式很多，但对于刚开始写词的人来说，首先要掌握的是基本原则和规律，而不是忙于去打破这些规律。只有熟练的掌握了这些规律和要领才有可能去变化，创新。

还有一点要说明的是，如果要打破句式对称的规律，除了需要掌握基本规律外，还有一点是必须具备的，就是要有一定的识谱能力和节奏感，这样，在写那些打破句式规律的词的时候就可以模拟着哼唱这些词，主要是唱节奏，而不是唱旋律，看着这些词在节奏上通不通，顺不顺，能否行的通。这样就可以避免写出那些节奏上“理不顺的”歌词了。（2）段式的对称

段式的对称指的是段式之间的一种互相关系。

如果是一段歌曲，如果有两段（或两段以上）歌词的话，那么就要求各段歌词的句子都哎哟按顺序一一对称，既各段的第一句要互相对称，第二句也要对称，以此类推。下面是一段体的两段歌词：

（一）我的小花猫 总是爱睡觉 不活动，不快跑 发胖可是不得了

（二）叫声小花猫 不要睡懒觉 要活动，要快跑 身体才能呱呱叫

在上例中，两段歌词是彼此对称的。

如果是两段体的歌曲，那么A段与B段的歌词则不需要对称，因为A段与B段的旋律是不相同的。如果是三段体的话，则要求第一段（A）与第三段（A）的歌词要对称

因为这两个部分的旋律是一样的。第二段（B）则不要求与第一，三段对称，因为旋律不相同，请看《东方之珠》：

（一）小河弯弯向南流 流到湘江去看一看 东方之珠我的爱人 你的风采是否浪漫依然 月儿弯弯的海港 夜色深深灯火闪亮 东方之珠彻夜未眠 守卫沧海桑田不变的诺言

（二）让海风吹拂了五千年

每一滴泪珠仿佛都说明你的尊严 让海潮伴我来保佑你

请别忘记我永远不变黄色的脸

（三）船儿弯弯入海港 回头望望沧海茫茫 东方之珠拥抱着我 让我温暖你那苍凉的胸膛

这是一首三段体的歌曲，第一段的两遍歌词，两遍的旋律是基本相同的，只有第四句的尾部有点不同，可以用“A”和“A1”来做标记。整个歌曲的曲式标记为“A+A1+B+A1”。在此例中，第一部分和第三部分的歌词是对称的。

可能有同学又问了，同一个乐段中的两遍歌词不对称不行吗？有点变化不行吗？回答时刻仪的，但须知其难度很大。为什么呢？因为旋律是根据第一遍歌词的字数写的，有较强的针对性，特定性，如随意改变句式的字数，多数情况下回显得词个曲子貌合神离，很难像原配那样谐调，自然。俗话说：砍的没有旋的圆。歌曲是一种精致的艺术品，应该尽力去追求完美，而不是“将就”。谁也不希望自己的作品中有遗憾，我们这样说，不是要求大家在对称问题上不能变话，只是说慎重，要精致，没有十足的把握，就不必耗费精力去变化，如实在需要变化，就要做的巧妙，没有痕迹，那可能要化肥我们很多心思。

《歌词创作》第五讲：歌词的立意

歌词的立意跟文章的立意是一样的，就是我们所说的中心思想。有了立意才能保证我们在写作时内容统一，目标集中，层层深入，首尾互应。有的人写的歌词总是很散，什么都想写，什么也没写透，其原因就是少了立意，或者说立意不理想。那么怎样才能选好立意呢？或者说选择什么样的立意呢？我们这里指的不是立意的题材，因为立意的题材及其广泛，写什么的都可以，写什么都有成功的或不成功的，我们指的是立意和特点。实践证明，我们选择的立意越小越单一，越集中，越具体，我们在写的时候越容易扣题，越容易发展。说的通俗点就是一首歌在最好只写一件事，而不是两件事。如果写《心太软》，那么每句话都要写与心软有关系，无关的一句都不要写。如果写《太委屈》那么每句话都要写与委屈有关的事，无关的就不要写。这样既可避免写着写着跑题，又可以把一件事，一个问题写的深入，透彻，全面，细致，而这一件事就是我们要选择的立意。

有了立意，接下来就是要把它落实成一句话或半句话或一个词，用行话就是打造歌词的中心句。这个中心句应该是整个歌词的高度概括和凝练，又是它的主题和灵魂，可以说是画龙点睛之笔。

画龙点睛有两种形式，一是把立意提炼，落实成一句“狠话”有了这句话，歌曲就会很快鹤立鸡群。为了吸引注意力，让人过目不忘，狠话往往是作为标题来展示的，如《你知道我在等你吗》《让我一次爱个够》《我可以抱你吗》《爱你一万年》《只要为你再活一天》《冷酷到底》《爱的就是你》。。以上的标题虽然狠的程度不同，但或多或少都有点狠劲。

第二种形式就是有些构思巧妙的立意不适宜落成狠话，那么就把它提炼，落实成一句“妙语”也行。有了这句妙语，歌曲会很容易成为“羊群里的骆驼”脱颖而出，同样为了吸引注意力，让人过目不忘，妙语往往也是作为标题来展示的。如：《跟着感觉走》《我想有个家》《只要你过的比我好》《同桌的你》《心太软》《太委屈》《最近比较烦》《看我七十二变》《无所谓》《开不了口》。。。从以上的情况看出，这些独具匠心的立意都与歌曲的成功有很大的关系，可以说好的立意是一个作品成功的重要因素。希望大家在创作的时候，一定要在立意上下功夫，要有一点“语不惊人誓惊人”的精神

第四篇：歌词=还是家乡好

还是家乡好

漫漫风尘路 何处是尽头 难离故土难忘家 一步一回首 故乡明月好 相别已太久 儿行千里终思归 莫把泪儿空流

长长回乡路 流年磨白头 大千世界多苦忧 往事莫回首 常问云消息 乡情浓似酒 遥听慈母唤儿归 上路你莫停留 圆不了的乡梦 展不开的心头 扯不断的乡恋 解不开的乡愁

圆不了的乡梦 展不开的心头 扯不断的乡恋 解不开的乡愁

乡愁。。...漫漫风尘路 何处是尽头 难离故土难忘家 一步一回首 故乡明月好 相别已太久 儿行千里终思归 莫把泪儿空流

第五篇：中国好声音歌词

用歌声传递快乐

赵献民专用

目 录

1、潇洒的走

2、鸿雁

3、想你的夜

4、粉墨人生

5、爱要坦荡荡

6、我的歌声里

7、第一滴泪

8、征服

9、小情歌

10、花房姑娘

11、夜夜夜夜

12、领悟

13、我是不是你最疼爱的人

14、春泥 用歌声传递快乐

赵献民专用

潇洒的走（动力火车）

昨日的朋友悄悄的离去 就这样无声无息离开你 仿佛在你眼里感到无限的悲戚 好像夜雾层层笼罩你的心里 也许你从来不愿告诉我 我也不想再问你为什么 夏日风已吹远 吹的无影又无踪 所以我将会忘记昨夜的你 别说爱情就是你的名和姓 就除了感情你都不愿再接近破碎的心难填平昨日醉心的恋情所以我将忘记你的背影

昨日的朋友悄悄的离去 就这样无声无息离开你 仿佛在你眼里感到无限的悲戚 好像夜雾层层笼罩你的心里 也许你从来不愿告诉我 我也不想再问你为什么 夏日风已吹远 吹的无影又无踪 所以我将会忘记昨夜的你

用歌声传递快乐

赵献民专用

别说爱情就是你的名和姓 就除了感情你都不愿再接近破碎的心难填平昨日醉心的恋情

所以我将忘记你的背影

别说爱情就是你的名和姓 就除了感情你都不愿再接近破碎的心难填平昨日醉心的恋情

所以我将忘记你的背影

鸿雁（额尔古纳乐队）

鸿雁

天空上 对对排成行 江水长 秋草黄 草原上琴声忧伤

鸿雁

向南方 飞过芦苇荡 天苍茫 雁何往 心中是北方家乡 天苍茫 雁何往 心中是北方家乡

用歌声传递快乐

赵献民专用

鸿雁

北归还 带上我的思念

歌声远 琴声颤 草原上春意暖

鸿雁

向苍天 天空有多遥远

酒喝干 再斟满 今夜不醉不还 酒喝干 再斟满 今夜不醉不还

想你的夜（关喆）

分手那天 我看着你走远 所有承诺化成了句点 独自守在空荡的房间 爱与痛在我心里纠缠 我们的爱走到了今天 是不是我太自私了一点

如果爱可以重来 我会为你放弃一切 用歌声传递快乐

赵献民专用

想你的夜 多希望你能在我身边 不知道你心里还能否为我改变

想你的夜 求你让我再爱你一遍 让爱再回到原点

粉墨人生（零点乐队）

祖先的玩艺传到今天 生旦净末丑样样齐全 花脸的脸谱千姿百态 武生的打斗最是精彩

古老的说唱有板有眼 阴阳顿挫融在期间 青衣的水袖似仙女下凡 小丑的功底他最是全面 啊..啊....啊....流多少泪 出多少汗 有多少心酸多少感叹 日复一日 年复一年 千万个故事唱 在里面

用歌声传递快乐

赵献民专用

啊..啊....啊....流多少泪 出多少汗 有多少心酸多少感叹 日复一日 年复一年 千万个故事唱 在里面 流多少泪 出多少汗 有多少心酸多少感叹 日复一日 年复一年 千万个故事唱 在里面

爱要坦荡荡（丁丁）

Da La La La....天色是有点蓝气氛是有点暗 皎洁的月光显得特别亮 对白是很简单 像是精致装扮

显得通俗不堪

你不必太紧张 诚实会有点难 也许完美对我反而是假象 过去我不想谈 有缺憾也无妨

我要你的自然 爱要坦荡荡

用歌声传递快乐

赵献民专用

不要装模作样到天长

要你很善良 就算对我说谎也温暖

请你坦荡荡 世上没有满分的浪漫 人们口中说的誓言

真实的可怜

你难道没有被爱背叛的绝望 你不必太紧张 诚实会有点难 也许完美对我反而是假象 过去我不想谈 有缺憾也无妨

我要你的自然 Da La La La....我的歌声里（曲婉婷）

没有一点点防备 也没有一丝顾虑

你就这样出现在我的世界里 带给我惊喜 情不自已

可是你偏又这样 在我不知不觉中

悄悄的消失 从我的世界里 没有音讯 剩下的只是回忆 你存在 我深深的脑海里 我的梦里 我的心里 我的歌声里

你存在 我深深的脑海里, 我的梦里 我的心里 我的歌声里 用歌声传递快乐

赵献民专用

还记得我们曾经 肩并肩一起走过 那段繁华巷口

尽管你我是陌生人 是过路人, 但彼此还是感觉到了对方的 一个眼神 一个心跳....一种意想不到的快乐 好像是

一场梦境 命中注定 你存在 我深深的脑海里, 我的梦里 我的心里 我的歌声里

你存在 我深深的脑海里, 我的梦里 我的心里 我的歌声里

世界之大为何我们相遇

难道是缘分

难道是天意...你存在 我深深的脑海里, 我的梦里 我的心里 我的歌声里

你存在 我深深的脑海里, 我的梦里 我的心里 我的歌声里

你存在 我深深的脑海里, 我的梦里 我的心里 我的歌声里

第一滴泪（动力火车）

终于被你推到心碎的边缘 用歌声传递快乐

赵献民专用

我看见你的眼说再见 从未得到一句爱我的誓言 却送上我爱你一万年 早已习惯被你傀儡的缠绵 你要我怎么做我都无言 如果分手难免请喂我一个吻

在毁掉我之前 为你流下第一滴泪 那热泪烫伤我的脸 再也无颜面对明天 一想你就到深渊 为你流下第一滴泪 我爱上痛哭的滋味 当你吻我颤抖的嘴 我的心忽然被撕裂

第一滴泪

征服（那英）

终於你找到一个方式分出了胜负 用歌声传递快乐

赵献民专用

输蠃的代价是彼此粉身碎骨 外表健康的你心里伤痕无数 顽强的我是这场战役的俘虏

就这样被你征服 切断了所有退路 我的心情是坚固 我的决定是糊涂 就这样被你征服 喝下你藏好的毒 我的剧情已落幕 我的爱恨已入土

终於我明白了俩人要的是一个结束所有的辩解都让对方以为是企图 放一把火烧掉你送我的礼物 顽强的我是这场战役的俘虏

就这样被你征服 切断了所有退路 我的心情是坚固 我的决定是糊涂 就这样被你征服 喝下你藏好的毒 我的剧情已落幕

用歌声传递快乐

赵献民专用

我的爱恨已入土 你如果经过我的坟墓你 你可以双手合十为我祝福

就这样被你征服 切断了所有退路 我的心情是坚固 我的决定是糊涂 就这样被你征服 喝下你藏好的毒 我的剧情已落幕 我的爱恨已入土 就这样被你征服 切断了所有退路 我的心情是坚固 我的决定是糊涂 就这样被你征服 喝下你藏好的毒 我的剧情已落幕 我的爱恨已入土 就这样被你征服 切断了所有退路 我的心情是坚固 用歌声传递快乐

赵献民专用

我的决定是糊涂 就这样被你征服 喝下你藏好的毒 我的剧情已落幕 我的爱恨已入土

小情歌（苏打绿）

这是一首简单的小情歌 唱着人们心肠的曲折 我想我很快乐当有你的温热

脚边的空气转了 这是一首简单的小情歌 唱着我们心头的白鸽 我想我很适合当一个歌颂者

青春在风中飘着

你知道就算大雨让整座城市颠倒

我会给你怀抱 受不了看见你背影来到 写下我度秒如年难挨的离骚 就算整个世界被寂寞绑票

我也不会奔跑 逃不了最后谁也都苍老 用歌声传递快乐

赵献民专用

写下我时间和琴声交错的城堡 这是一首简单的小情歌 唱着我们心头的白鸽 我想我很适合当一个歌颂者

青春在风中飘着

你知道就算大雨让整座城市颠倒

我会给你怀抱 受不了看见你背影来到 写下我度秒如年难挨的离骚 就算整个世界被寂寞绑票

我也不会奔跑 逃不了最后谁也都苍老 写下我时间和琴声交错的城堡 你知道就算大雨让整座城市颠倒

我会给你怀抱 受不了看见你背影来到 写下我度秒如年难挨的离骚 就算整个世界被寂寞绑票

我也不会奔跑 逃不了最后谁也都苍老 写下我时间和琴声交错的城堡 用歌声传递快乐

赵献民专用

花房姑娘（崔健）

我独自走过你身旁 并没有话要对你讲 我不敢抬头看着你的 噢......脸庞.你问我要去向何方 我指着大海的方向, 你的惊奇像是给我 噢......赞扬.你带我走进你的花房 我无法逃脱花的迷香, 我不知不觉忘记了 噢......方向, 你说我世上最坚强 我说你世上最善良, 你不知不觉已和花儿 噢......一样

你要我留在这地方 你要我和它们一样, 我看着你默默地说 噢......不能这样, 我想要回到老地方 我想要走在老路上, 我明知我已离不开你 噢......姑娘!我就要回到老地方 我就要走在老路上, 我明知我已离不开你 噢......姑娘!

夜夜夜夜（齐秦）

想问天你在那里 我想问问我自己

用歌声传递快乐

赵献民专用

一开始我聪明结束我聪明 聪明的几乎的毁掉了我自己 想问天问大地或者是迷信问问宿命

放弃所有抛下所有 让我飘流在安静的夜夜空里 你也不必牵强再说爱我 反正我的灵魂已片片凋落 慢慢的拼凑慢慢的拼凑 拼凑成一个完全不属於真正的我

你也不必牵强再说爱我 反正我的灵魂已片片凋落 慢慢的拼凑慢慢的拼凑

(music)想问天问大地或著是迷信问问宿命

放弃所有抛下所有 让我飘流在安静的夜夜空里 你也不必牵强再说爱我 反正我的灵魂已片片凋落 慢慢的拼凑慢慢的拼凑 拼凑成一个完全不属於真正的我

你也不必牵强再说爱我 反正我的灵魂已片片凋落 拼凑成一个完全不属於真正的我 用歌声传递快乐

赵献民专用

慢慢的拼凑慢慢的拼凑 拼凑成一个完全不属於真正的我

你也不必牵强再说爱我 反正我的灵魂已片片凋落 慢慢的拼凑慢慢的拼凑 拼凑成一个完全不属於真正的我

我不愿再放纵 我不愿每天每夜每秒飘流 也不愿再多问再多说再多求我的梦 也不愿再多问再多说再多求我的梦

领悟（关喆）

我以为我会哭 但是我没有 当我看到我深爱过的女人 竟然像孩子一样 无助 这何尝不是一种领悟 让你把自己看清楚 被爱是奢侈的幸福 可惜你从来 不在乎 啊 一段感情就此结束 我不愿再放纵我不愿每天每夜每秒飘流 用歌声传递快乐

赵献民专用

啊 一颗心眼看要荒芜 我们的爱若是错误 愿你我没有白白受苦 若曾真心真意付出 就应该满足 woow 啊 多么痛的领悟 你曾是我的全部 只是我回首来时路的每一步

都走的好孤独 啊 多么痛的领悟 你曾是我的全部 只愿你挣脱情的枷锁 爱的束缚任意追逐 别再为爱受苦 wo ho 多么痛多么痛的领悟 wo ho

啊 多么痛的领悟 你曾是我的全部 只是我回首来时路的每一步

都走的好孤独 啊 多么痛的领悟 你曾是我的全部 只愿你挣脱情的枷锁 用歌声传递快乐

赵献民专用

爱的束缚任意追逐 别再为爱 受苦

我是不是你最疼爱的人

从来就没冷过 因为有你 在我身后

你总是轻声地说 黑夜有我 你总是默默承受这样的我不敢怨尤

现在为了什麽不再看我 我是不是你最疼爱的人

你为什麽不说话

握住是你冰冷的手动也不动让我好难过

我是不是你最疼爱的人

你为什麽不说话

当我需要你的时候你却沉默不说 从来就没冷过因为有你挡住寒冻

你总是在我身后带着笑容 你总是细心温柔呵护守候这样的我

现在为了什麽不再看我 我是不是你最疼爱的人

你为什麽不说话

握住是你冰冷的手动也不动让我好难过

我是不是你最疼爱的人 用歌声传递快乐

赵献民专用

你为什麽不说话

当我需要你的时候你却沉默不说

你最心疼我把眼哭红 记得你曾说过不让我委屈泪流 我是不是你最疼爱的人

你为什麽不说话

当我需要你的时候你却沉默不说

春 泥（庾澄庆）

漫天的话语纷乱落在耳际

你我沉默不回应 牵你的手你却哭红了眼睛

路途漫长无止尽 多想提起勇气好好地呵护你 不让你受委屈苦也愿意 那些痛的记忆落在春的泥土里 滋养了大地开出下一个花季 风中你的泪滴滴滴落在回忆里

让我们取名叫做珍惜 迷雾散尽一切终于变清晰

爱与痛都成回忆 遗忘过去繁花灿烂在天际 用歌声传递快乐

赵献民专用

等待已有了结局 我会提起勇气好好地呵护你 不让你受委屈苦也愿意 漫天纷飞的话语落在春的泥土里 滋养了大地开出下一个花季

风中你的泪滴 滴滴落在回忆里 让我们取名叫做珍惜 让我们懂得学会珍惜