《三重门》畅销原因

第一篇：《三重门》畅销原因

《三重门》畅销原因

最近去了几次书店，都见到一些念高中模样的男孩子，夹了一本韩寒的《三重门》在付钱，该本书每个版本都在16.8元上下.大红大紫的韩寒究竟有没有才能？好奇之下，也抱了一本回去读读。小说主要框架———第一人称“我”的心理活动也明显不够丰富和深层。韩寒好的还是语言和议论。语言称得上幽默老辣。比喻连串，也还贴切生动。韩寒对社会的评析超过了他这个年龄应有的程度，对生活的观察也敏锐。写的又是韩寒自己的经历，这就吊起了韩寒同龄人的胃口。

我突然明白，其实中学生要看的就是这种不纯真、不单纯，就是这种出格、这种稀罕。韩寒的书有一股情绪，是对生存状况的不满意，正是这种不满意、这种压抑吸引着买书的学生，韩寒的书是帮他们发泄，发泄对学业过重的不满，对单调生活的不满，对道德说教的不满。《三重门》的畅销，文学的因素是其次的，畅销的仍是韩寒，是韩寒的情绪。

第二篇：浅析最小说畅销原因

浅析《最小说》畅销的原因

摘要：当代文学在市场经济迅速发展、传媒手段日益先进的社会中滋生出了许多新的形式。在“2008—2009中国出版机构暨文学刊物10强”的评选中，《最小说》荣登榜首又引起了媒体的大肆宣扬。《最小说》在青春文学出版市场中脱颖而出并成为“中国青春文学第一刊”，这与市场经济下杂志书的发展、当代传媒的发展和当代文学的产业化趋势是分不开的。本文试图从这三个方面分析《最小说》的畅销。

关键词：《最小说》杂志书视觉传播文学产业化

从曾获新概念作文大赛第三届、第四届一等奖时略带青涩的80后，到成立工作室出版《岛》系列图书，再到创办文化公司出任董事长，以及创办并主编有“中国青春文学第一刊”之称的《最小说》，郭敬明已经由一个名字变成了一个品牌，而目前这个品牌的主打当推《最小说》。《最小说》是一本青春文学杂志书，主编郭敬明，2006年10月份全面上市，该杂志以青春题材小说为主，资讯娱乐以及年轻人心中的流行指标为辅，每月发行两期（上、下），旨在刊登最优秀最精彩的小说，力求打造成年轻读者和学生最喜欢的课外阅读杂志。

《最小说》第一辑首卖30万册，之后其公开的月销量为50万册，同时在“2008—2009中国出版机构暨文学刊物十强”评选结果中，《最小说》以6835票高登榜首。其中2008年全年总印数突破600万册，创下近年同类杂志销售新纪录，成为名副其实的“中国青春文学第一刊”。《最小说》成为当前市场上最成功的杂志书，其原因是多方面的。它的成功既离不开市场经济下杂志书发展的大环境，也离不开传媒的手段发展的基本条件，更是文学产业化发展的必然产物。

一市场经济下杂志书的发展

随着市场经济的蓬勃发展，社会各方面都产生了多多少少的变化，传媒业伴随着传媒手段的日益推广得到了前所未有的大发展，相应的，与之紧密联系的当代文学也发生了许多变化。无论是社会上对于利益追求价值观的要求，还是经济发展的必然结果，当代文学多方面的发展中无一缺少对经济的适应。因为网络，出现了网络文学的蓬勃发展；因为电视电脑等电子传播媒介的普及，纸质文学在冲击中寻找着新的生存途径。杂志书正是在这样复杂的条件下发展壮大。

杂志书，英文简称为Mook（magazine+book），即介于杂志和书之间的传媒形态。也有人称之为“墨刻”或“慕客志”。Mook在日本、美国、中国台湾等一些国家和地区比较流行。目前在日本已和图书、杂志并列成第三大出版物。欧美

称为“Part Work”，一般为16开，具有专题化栏目化特色。杂志书兼采期刊和图书之长，多图片而少文字，多信息少理论。内容具备图书厚重与系统，形式具备杂志的广博和迅捷。阅读方式上，杂志书比传统图书在产品结构中蕴含更多后现代阅读元素。

中国杂志书的产生是多方面因素的结果。

首先是自上世纪90年代以来，我国实行刊号控制，申办新刊物的渠道变得不通畅，于是产生了类似杂志的书。“杂志书”既能进入各级书店销售，又能在网点遍布的期刊亭上占据一席之地，可说是充分利用了各种销售渠道，这也是其能取得不俗销量的重要原因。据学者杨玉圣统计：目前我国有700多种“以书代刊”读物，其中大多为普通学术集刊。1996年，山东画报出版社推出名为《老照片》的“准Mook书”，随后《咬文嚼字》、《世纪书窗》、《律师文摘》、《万象》等杂志书问世。2000年后，杂志书开始在青少年中普及，从《读库》、《足球之夜》、《经济学家茶座》，到《最小说》、《ONE》等青春文学Mook，涉及题材日益广泛。2006年，郭敬明的《最小说》成为令人瞩目的成功Mook品牌，并被深圳报业集团年终盘点列为2006年阅读创意之一。

其次杂志书的产生是后现代社会发展的必然结果。“现代网络技术进步使传统阅读方式和现代阅读方式都具有了明显的后现代特征。后现代的阅读是一种以读者为中心的阅读，感性的享受的阅读，非线性的跳跃式的阅读，海量的浏览式的阅读，多元化的不确定的阅读，趣味指向型的阅读，交互的对话式的阅读。后现代阅读体现了信息社会，特别是网络社会的典型特征，促进了传统出版业的转型。”杂志书的成功离不开后现代阅读方式兴起，也代表了出版业转型的某种趋势。杂志书中体现出的后现代阅读方式是以读者为中心的阅读。后现代阅读反映了消费社会的特征，是一种个性化的、具有充分主体性的阅读方式。在后现代社会，一切以消费者为中心，以满足读者阅读需要为最高要求。读者不再是单纯的被动者，作者要考虑读者的阅读口味和阅读兴趣，考虑如何才能吸引读者、满足读者和调动读者参与积极性。

杂志书的制作模式客观推动了网络出版和网络营销的发展，实现了以顾客为中心的所谓客户导向或读者导向。杂志书的生产和推广过程中出版者、中介、读者、作者处于一个共同的平台上：扭转了传统出版以信息传送者为主导的局面：

信息传送者、受众之间形成互动关系：双方的角色可以相互转化。个性化的“出版物”：通过“做小”，“做精”，使以顾客为核心的营销理念有了实现的现实性。罗兰·巴特认为，从文本中获取快感是阅读的至高境界。后现代阅读正是一种感性的、享受的阅读，阅读者更注重当下的快乐和满足，形式产品成为了增加其满足感的有效环节。后现代阅读充满多元化、时尚和不确定性。

《最小说》的畅销和流行，很大程度是因其适应了具有典型后现代阅读特征的学生群体所追求的阅读口味。据新华书目报2010年12月20日的一项调查表明，青春文学的主要读者群是中学生，“90后”读者中选择平时会阅读青春文学的高达86%。随着“80后”读者群体逐渐接近而立，伴随他们度过成长期的青春文学已经不再是其阅读的首选，但也有80%的“80后”读者同时在阅读此类书籍。《最小说》作为青春文学风向标式的杂志具有丰富的市场资源，《最小说》的读者几乎全是“90后”的学生，主编的名气与号召能力对其畅销程度有极大影响。针对读者的年龄层次和对图书内容本身的高要求，《最小说》开始写作都市等“后青春题材”，再次扩大了杂志面向的读者群。

杂志书同时具有出版形式自由、表现形式丰富、销售方式灵活等特点，因此能在当今迅速地占领一片图书市场。《最小说》作为当前中国杂志书的代表之一，其流行和市场经济下杂志书的整体繁荣是分不开的。

二当代文学产业化发展的必然结果

在新媒介的发展，文化全球化以及政府决策转变等因素的影响下，当代中国文学出现了产业化的转型。从90年代初到90年代末，文学生产进入了市场化阶段。其标志是国家不再负担文学期刊的出版费用，版税制度得到恢复，著作权得到保护。从90年代末开始，文学生产又出现了一些引人注目的新变。

首先是网络文学的发展，大幅降低了文学生产、流通和消费的成本。其次是新媒介产品的普及和影视文化的繁荣，让消费者在文化消费方面有了更多的选择。再次是中国加入世贸组织以后，出版业逐步放开，图书市场开始出现供大于求的局面。另外，随着大量境外文学作品的引入，本土文学作品不得不与来自全球的文学畅销书争夺读者。

这些因素导致本土的文学出版进入了一个更注重商业营销和消费者趣味的产业化阶段。文学内容的载体也从过去单一的书刊形式，发展为网络、影视和实

体书刊并存的状态。新世纪以后，随着市场经济的高速增长和大众精神消费需求的扩大，文学和文化一起从“事业”变身为“产业”，从上层建筑转化为经济基础，成为国民经济的新增长点，实现“跨越式发展”和“大国崛起”的重要步骤。地域文学正在被鼓励与影视制作、文艺演出、文化旅游、文物博览等地方文化产业结盟。产业化的生产方式是一个以企业为主体的协作链条。它把作家、策划人、出版人和销售商等不同的参与者连接起来形成一个产业链，通过分工合作，使艺术价值转化为商业价值，又以商业价值的实现过程促成了艺术价值的传播和实现。

郭敬明和他创立的柯艾文化传播有限公司就是青春文学产业中的姣姣者。不仅郭敬明本人成为当代最重要的青春文学作家，柯艾公司也拥有国内最强大的青春文学创作团队。在2009年12月“开卷全国虚构类畅销书排行榜”中，位列前30名的作品中有6部来自这个团队。在“2008—2009中国出版机构暨文学刊物10强”评选中，郭敬明主编的青春文学月刊《最小说》超过《读者》、《萌芽》、《收获》等老牌杂志，荣登榜首。此外，郭敬明还锐意打造个人品牌，将青春文学的产业链向网络、漫画、影视、流行音乐等产业延伸。2005年，他发行了首部音乐小说《迷藏》。2008年他签约天娱传媒有限公司，先后为李宇春、韩红创作歌词，并出任2009年“快乐女生”节目的上海赛区评委。2008年他凭借《小时代》漫画版获得第五届金龙奖最佳漫画脚本奖。《小时代》的电影版权已卖给了北京紫禁城影业公司，电视剧版权也在洽谈之中。他还和盛大文学公司合作开展网上收费阅读，与中国移动合作开展《最小说》杂志文章的手机下载阅读。

郭敬明是一个非常有品牌意识的作者。他曾声称，希望“大家最后记住的只是‘郭敬明’这三个字。这个品牌的核心是郭敬明给大家带来的审美取向，无论是我自己的作品，还是我出版主编的杂志、我主办的比赛，‘郭敬明’这三个字就代表了一种高的水准。”郭敬明的柯艾公司、《最小说》杂志和“文学之新”选拔赛，无一不是在利用他个人的品牌吸引力。郭敬明经常被媒体描述为精明的“文化商人”，但从创意产业的角度说，他早已不仅仅是一个商人，而是一个创意企业家，一个具备策划、生产和管理能力的多面手。他本人对出版、广告、平面设计、影视制作等多个相关创意行业的了解，也为他成长为创意企业家奠定了良好的基础。

当代文学产业化的发展趋势和郭敬明本人的锐意经营使得《最小说》成为了青春文学产业发展的代表。

三视觉传播时代文学发展的必然产物

在以电子为主要传播媒介的视觉传播时代，新媒体技术凭借自身的优势逐渐打破了印刷时代对文字的霸权和恪守地位，视觉崇拜逐渐成为现代文化的盛景。视觉传播学者保罗·M·莱斯特说:“今天的现实是，我们周遭的世界以视觉为主要媒介，我们对世界的理解不是通过文字，更多的是通过视觉信息。”图像成为我们摄取信息的主要方式，这种图像包括了图片、图标、照片、影视等。《最小说》作为占据了图书市场10%的青春文学的代表为何能够在青春文学出版市场中脱颖而出呢? 在当今“快餐化”“平面化”的文学消费观念的指引下，视觉因素与文字的联姻无疑成为其成功的主要的原因之一。

首先在文字上，《最小说》坚持以青春时尚读物为定位，紧抓着青少年追逐时尚、个性的心态。内容上一直迎合了青少年的审美趣味。在132张单页面中，包涵了青少年可能感兴趣的各种版块。文字与视觉图像在传播信息上的差异注定了二者共生共存的关系，图文互为媒介可以更好地进行信息的传递与交流。经过凝练和抽象的文字点化图的内涵，图则形象化地演绎文字的外延。正是麦克卢汉所说的“媒介即信息”的隐喻。心理学研究表明，如果给一幅画加上一个标题，就会使观看者较快地理解它的主题。同样，给文字内容配上一定的视觉图像，无疑能够引导读者更好地理解文字信息。《最小说》巧妙的将文字与图片结合，打造出了强大的视觉冲击，轻易的在信息爆炸的社会抓住了人们的眼球。

其次是动漫因子和名人形象的作用。“80 后”的青春作家大多是伴随动漫成长的。因此在这些作家的作品中大都会存在这种动漫气息。《最小说》中动漫因子的应用使其成为大受青少年追捧的原因之一。郭敬明做为一名“偶像作家”其名人效应在《最小说》的畅销上充分的显示出来。在《最小说》的封面及内页里多处采用郭敬明的头像。在2009 年第20期下半月刊《雾时之森》中一共用了7页纸张，其中有六页都使用了他的形象照。这种名人的“迷”效应，为《最小说》赢得了不少忠实的读者

随着“80后”的青春作家与商业的不断合作，文学也已成为人们快速消费的一部分。单一的文字信息远远不能满足受众快速阅读的需求，视觉因素的应用

正是迎合这种需求的最好的版面因素。就郭敬明而言，与其说他是一位优秀的作家，不如说他是一位精明的商人，他将青春文学本身和图像信息作为经营对象进行传播，这种视觉版面因素的广泛应用正迎合了当下受众快速消费、平面化阅读的心理需求。在其顺应着市场要求的精心打造下，《最小说》自然成为最畅销的杂志书。

结论：在市场经济条件下杂志书发展的大环境下，在当代文学产业化发展和郭敬明本人的悉心经营下，在视觉传播时代人们对文学接受心理的改变下，以《最小说》为代表的青春文学杂志占领了图书市场的一大份额，成为青少年主要的图书消费品。能力有限，对于其影响暂且不进行分析，本文仅限于对《最小说》畅销原因的一些考察，以待更深入的研究。

第三篇：浅析杨红樱儿童小说畅销的真正原因

浅析杨红樱儿童小说畅销的真正原因——以《女生日记》为例

摘要：杨红樱是我国著名的儿童文学作家，她已经出版儿童小说及童话60余本，总销量超过四千万册。在刚刚发布的2013年第八届中国作家富豪榜中杨红樱以1750万版税名列第五，其小说畅销程度可见一斑。本文将以《女生日记》为例，在了解杨红樱其人和《女生日记》其书的基础上，试着分析杨红樱小说畅销的真正原因。

关键词：杨红樱 女生日记 儿童文学

一、杨红樱其人

杨红樱，生于1962年，儿童文学作家，中国作家协会会员。成都人，18岁开始当小学老师，由于一篇文章得到了学生的好评，于是19岁开始童话创作。她做过7年小学老师，7年儿童读物编辑，现为成都某杂志社副编审。她的作品《女生日记》的章节被选进了中国小学语文实验教材，《男生日记》获2003全国优秀畅销书奖，国家教育部指定的中小学图书馆必备书，《漂亮老师和坏小子》获2004年全国优秀畅销书奖，并入选“中国新世纪教育文库·小学生阅读推荐书目100种”等。2000年以《女生日记》拉开“杨红樱校园小说系列”序幕，与其后的《男生日记》《五·三班的坏小子》《漂亮老师和坏小子》《假小子戴安》《淘气包马小跳》系列一起，在学生、老师和家长中引起巨大反响。

二、《女生日记》其书

《女生日记》是著名儿童作家杨红樱的小说，描写的是一个小学女生的成长的快乐和烦恼。女生日记》以日记的形式真实而生动地描绘了六年级女生冉冬阳从小女孩成长为少女时生理、心理的微妙变化。

冉冬阳上六年级了，和以往不一样的是，她和她的几个好朋友梅小雅、莫欣儿、小魔女、南柯梦遇到了许多过去从未遇到的问题，青春期的不期而至不仅令她们在一夜之间个头窜高了一大截，更让她们小小的心灵开始了莫名的躁动与不安。她们不知道自己正在经历着什么，更不知道自己将要面临的是什么，她们渴望同时又害怕，快乐的同时又常常忧伤，好在班主任罗老师及时地让年少的男孩女孩们在脸红心跳之后终于明白了青春期的到来究竟意味着什么，而英气俊朗的数学老师舒昂的到来更使冉冬阳和她的同学们真真切切地感受了青春的激扬如风、芬芳如花，加上美丽聪慧的米妮老师为女孩们开启的时尚之窗……女孩子们惊喜地发现，生命的天空原来是这般的绚丽多彩，青春的足音原来是这般的令人心动，因为年轻，所以有了快乐的权利：因为年轻，所以有了探索未知的勇气；因为年轻，所以可以无所畏惧……菁菁校园的生活就这样随着女孩子们的成长变得花一般灿烂无比。做不完的功课、各有特色的老师、可爱风趣的同学还有闯不完的祸、较不完的劲和数不清的感动的回忆……于是，当又一个青春的日子来临时，所有的痛苦和忧愁终于伴着清晨的露珠一起消失在温暖的阳光下，冉冬阳和她的同学们挥挥手告别童年，快乐地迎向青春的怀抱……

作者以生命意识关照生活，把女孩子渴望长大又害怕长大的矛盾心情刻画得入木三分，展示了当代少年儿童成长的快乐和烦恼。该书以诙谐幽默的笔调展现了丰富多彩的学校生活和家庭生活，揭示了女孩子心中的好多小秘密和羽化成蝶的痛苦与欢乐。

三、杨红樱小说畅销的原因分析

（一）为儿童创作

为儿童写作是一门艺术, 英国的格尔姆在其《怎样为孩子写书》中曾说: 想开采这个矿脉的诸君, 必须留心的是, 绝对不可以认为是小孩的东西嘛, 随便写写就可以了, 或者以为有诚意写作, 就会获得儿童的感激, 这种自我陶醉或随便的想法是很严重的错误。如果你想成功, 必须有相反的态度, 也就是放弃命令姿态, 准备一切服从小孩, 因为小孩是在支配你的写作。①这段话说明了为儿童写作的艰难, 也体现了儿童本位!的创作指导思想。

我认为杨红樱的回归童年状态!的写作就是很好的回答。回归童年状态!使她能 感到内心中的坦率、天真、孩子的单纯以及某种神圣的东西!。达到这样的境界, 她能够始终以儿童的眼睛去观察, 以儿童的心灵去体会,以儿童的思维去把握, 并以儿童的标准去剪辑, 以儿童的语言去表述。这样, 儿童感到读她的作品就是在读自己的生活, 自己同龄人的生活。杨红樱曾经说 儿童作家要蹲下身来, 与小孩子们处在同一个平行视角上写作!, 帮他们说出他们想说的话!。儿童对现实生活有自己的感悟, 惟有与他们视角齐平才能真正传达出他们的所思所想, 笔下的世界才是真正的儿童世界, 或者说儿童憧憬的世界。忽视或轻视儿童的感悟, 或想当然地以成人的语言代替儿童的语言, 其所创造的世界只能是成人的儿童世界, 而不是儿童的儿童世界。

回归童年状态!使杨红樱能够与儿童做朋友。一个成人要打入儿童的世界, 没有与儿童做朋友的诚恳是不行的。∀女生日记#以她读六年级的女儿为原型, 写得很真实, 准确地展示了女孩渴望长大而又害怕长大的心路历程。与女儿成为朋友是成功的关键。是朋友就可以平等对话, 能平等对话就是一个生命对另一个生命的尊重和信任, 没有了代沟, 消除了隔阂, 只有心与心的沟通和理解。

（二）为成长创作

杨红樱主张对孩子进行 爱情教育!、性别教育!, 并认为 这对人生非常重要, 让男孩子知道女孩子会喜欢什么样的男孩, 让女孩子知道喜欢什么样的男孩会给你带来幸福。!在《女生日记》里, 杨红樱就是想传达这种思想。

袁小珠的父母要离异了, 全班同学没有歧视没有惊讶, 还在班上就她跟父亲还是母亲展开了认真而激烈的讨论。孩子们都很理解父母: 感情不在了,爱情消失了, 婚姻就该结束了, 何必找什么诸如 为了孩子!之类的借口凑合。父母不快乐孩子也不会幸福。孩子们惊人的洞察力和对父母的理解让成人震惊。有位打算离异的父亲苦于不知怎么告诉孩子, 看了杨红樱的作品赶紧买了给孩子看。

让孩子从小养成性别意识, 学会性别角色的准确认同是孩子成长的功课之一。杨红樱的笔下有两个性别错位的人: 李小俊和戴安。李小俊是被单亲母亲培养成女孩子的, 从着装到言行举止都严重女性化, 只喜欢和女生玩, 在原来的学校被男生欺负得呆不下去了转到了五∃ 三班, 在假小子戴安的拳头和米兰老师的独特教育下成了男子汉。戴安半是自愿半是被动地做了假小子, 在父亲安先生的关爱和同学李小俊的期盼下找回了女性角色。这两个人性别角色的错位以及由此带来的令人心酸的故事提醒每一个成人: 孩子的成长是个复杂的工程, 需要全方位的正确的引导。

（三）创作经典人物

《女生日记》中的人物各有各的特点，女生中有坚强自尊、勇挑重担的梅小雅，聪明好学、内心苦涩的莫欣儿，漂亮可爱、多愁善感的沙丽，敢说敢做、敢爱敢恨的追星族“ 小魔女” 刘杨惠子，循规蹈矩、谨小慎微的中队长郝佳等。男生中主要有包括吴缅在内的“ 四大金刚” , 这几个孩子都不是那么十分听话的乖学生,但都惹人喜爱。如肥头大耳、点子多多的鲁肥肥，油嘴滑舌、善于搞笑的古龙飞，嬉皮笑脸、没有正经的精豆豆, 特别是古龙飞和精豆豆两人简直是一对喜剧 明星, 两人一唱一和, 像对活宝。他们走到哪里就能把笑声带到哪里。此外, 还有自以为是、内心胆怯的乔丹等。②

而“写日记”的主人公冉东阳，更是形象鲜明。冉冬阳长得并不漂亮, 也不是特别聪明。但是她善良温柔, 善解人意, 情感丰富。她待人接物亲切、大方、自然, 不像那些长得漂亮或自恃聪明的女孩子, 总给人一种咄咄逼人的感觉。为帮助家境困难的梅小雅, 她想方设法, 不遗余力。莫欣儿为父母感情不和而感到失魂落魄、不知所措, 她经常给予安慰。马达的父亲和后妈春节前双双遭遇车祸,为了帮助马达照顾其几个月大的小弟弟, 冉冬阳放弃了去海南旅游的大好机会。总之, 她是那种男生、女生, 男老师、女老师都喜欢的有个人魅力的女孩。作者真实而生动地描绘了冉冬阳从小女孩成长为少女的生理、心理微妙的变化, 把女孩子渴望长大又害怕长大的矛盾心理刻画得入木丁二分, 揭示了女生心中许多的小秘密和羽化成蝶的苦楚。

参考文献： ① 保尔· 亚哲尔: 书·儿童·成人 , 傅林统译, 富春文化事业股份有限公司1999 年7月版, 第140 页。

② 陈南先，成长的快乐与烦恼，读《女生日记》与《男生日记》，中国图书书评，82页

第四篇：畅销书目

畅销书目

没有梦想 何必远方易术中信出版社 2013 36元 谁的青春不迷茫刘同中信出版社2013年 35元

你的孤独 虽败犹荣刘同中信出版社2014年39.8元 美丽最少年刘同中信出版社2014年29.8元

野心优雅任志强江苏文艺出版社2013年58元 看见柴静广西师范大学出版社2013年39.8元

你若盛开 清风自来亦舒中国华侨出版社2013年32元 益往无前水均益长江文艺出版社2014年38元 痛并快乐着白岩松长江文艺出版社2010年29元 幸福了吗白岩松长江文艺出版社2010年29元

一个人与这个时代 白岩松 上海交通大学出版社2013年39.8元 行走在爱与恨之间 白岩松 北京联合出版公司 2014年 39.8元 理想丰满冯仑文化艺术出版社2012年 45元

野蛮生长冯仑广东人民出版社2013年45元

在绝望中寻找希望 俞敏洪 中信出版社 2014年 36元

在痛苦的世界中尽力而为 俞敏洪 当代中国出版社2012年28元

第五篇：三重门读后感范文

林雨翔——一直都是一个人的独角戏

“比如手攀住一块凸石，脚底下是深渊，明知攀不上去，手又痛得流血······不知道该放不该放，一张落寞的脸消融在夕阳里。”读到这里，眼眶忽的湿润了。

《三重门》这本书，很早之前就想读一下，尤其是看了电影《平凡之路》之后，对这本书的渴望是愈加强烈。现在，虽然已经读完近两个星期，但一些情节依然盘桓在我脑海里，不愿意散去。故事本身平淡无奇，讲得大概是上海小青年林雨翔，在邂逅了自己心仪的女生Susan之后，苦苦追求却不得门路。中考之后，分数只达到县重点的雨翔，本以为可以凭借关系和Susan同样进入市重点高中。但谁会料到Susan竟为了和雨翔一起，主动放弃了进入市重点的机会，反而进了县重点。雨翔在高中里不学无术，总以为自己的才华在这里完全被忽略，一直愤世嫉俗。又一次，受刺激的雨翔逃了夜，被室友告发，同时也知道了Susan放弃市重点的真相，在双重打击之下雨翔十分无助。

本书的作者韩寒，在创作这本书的时候还只是一个小有名气的“混混“，他放荡不羁，他出言无忌。学习不好，却偏偏有着写作的才能。韩寒在当时的教育体制之下不堪重负，他将自己的思考和情绪全都聚集在笔尖，从笔下流淌出了这部小说。所以小说之中不乏看到作者以戏谑的口吻痛批中国的教育。尖锐的文字虽然有些一针见血，但仍有一些地方过犹不及了。书中主人公林雨翔，就是韩寒以自己的经历为背景创造的，所以读完之后感觉十分真实，甚至可以体会到揭开现实之后血淋淋的痛。

小说给读者的世界是灰色的，或者说是黑色的。似乎世界上没有什么闪光的地方，没有什么积极的地方。虽然有人说，《三重门》更倾向于后者，它所传递出来的信息，它所表达出来的思想，它所体现出来的色彩，多多少少会让处在青春期、叛逆期的青少年更加叛逆，逆反心理更加严重，显然是不利于青少年健康成长的。虽然这不可否定，但是，如果一味的让我们只接触五彩斑斓的世界，而忘记了黑、灰这些客观存在的颜色，我们的世界也一定是不正常的。

诚然这部小说主要是痛批中国的教育体制，但我从中体悟到的，却是林雨翔的变化。初中时林雨翔一直被称为才子，因为小时候古文背得多。因此自然而然，林雨翔心中就产生了一种井底之蛙的优越感，认为普天之下唯我最大。尤其是当他获得作文大赛全国一等奖之后，这种莫名的优越感更是越来越强烈。Susan是文中一个非常重要的人物，她本可以促成林雨翔的改变，但现实却是她是雨翔升入高中后堕落的一个推手。本以为雨翔可以忘了自己，好好学习，没想带事情却愈演愈烈。可以说，雨翔骨子里的那一份傲气，也就是他仅仅拥有的可怜的自尊是他最后一点骄傲的资本了，他曾经以为自己拥有的，其实什么都没有，他可以拥有的，自己放弃了。小说的最后是以雨翔的无助和失望结的尾，往日的才子是否能重拾属于自己的那一份骄傲，我们不知道。但是我相信，这一次打击，应该会让雨翔重新反思一下自己之前的所作所为。

不揭开现实之前永远不知道有多痛。结尾犹如一记闷棍，既打醒了雨翔，也打醒了我。突如其来的现实感压抑的我喘不过气来，痛定思痛之后，最重要的还是改变。不为曾经取得得虚名自大骄傲，也不惧未来的道路是否阻且长，我现在有的大概就是坚持下去的决心和信念了吧。不需要为了其他，为了自己爱的人和爱自己的人，走下去，不管结果。倘若像雨翔一样，只是活在自己幻想的世界里，可能没有痛苦，因为温水煮青蛙，当我们察觉的时候就已经死了。不走出去，永远不知道世界有多大，自己有多小。