第一篇：《被解救的姜戈》皮相的收敛与心相的强化
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《被解救的姜戈》皮相的收敛与心相的强化
《被解救的姜戈》：皮相的收敛与心相的强化 内容摘要： 昆汀有一些我们耳熟能详的鲜明标识，比如血浆，比如叨逼叨，再比如黄且暴力的恶趣味，当这些标识在一个体系内沉积下来形成固有风格，昆汀就很难不被一撮人喜爱。
昆汀有一些我们耳熟能详的鲜明标识，比如血浆，比如叨逼叨，再比如黄且暴力的恶趣味，当这些标识在一个体系内沉积下来形成固有风格，昆汀就很难不被一撮人喜爱。当然这种喜爱必定有所限制，言外之意是，总有不好这口的观众对之嗤之以鼻。但无论怎样讲，昆汀之于世界电影的重要性是不言而喻的。
通观昆汀以往的作品可以发现，自《无耻混蛋》起，昆汀便在有意无意地尝试一些转变。其中最明显的就是恣意而张扬的恶趣味得到了收敛，从不忍直视变成了可以接受。虽然不清楚这种转变的来源，但现实给予它的回馈却非常直观：票房飘红，《被解救的姜戈》甚至获得了奥斯卡评委会的肯定，摘得了最佳编剧这个分量十足的奖项。以野路子出名的昆汀仿佛开始被学院派的老朽们 招安 了。
很难讲清这种招安是昆汀渴望进入学院体制的刻意逢迎，还是仅仅出于一个美丽巧合，但可以确认的是，貌似收敛了锋芒的昆汀，其实骨子里已然是以前那个 bad boy，他只是换了副装扮，年少轻狂已经渐趋沉稳内敛，性格基因却还一往如前。
《被解救的姜戈》在结构上仿佛《无耻混蛋》的老瓶新酒版，只不过故事的背景从二战移植到了美国的黑奴时期，又多多少少都和复仇有关。如果依附于历史严格勘察，对于昆汀的电影就会有掉书袋的危险，因为这个习惯了不按常理出牌的导演时常架空历史史实，想想希特勒都能被炸成齑粉，还有什么是不能改写的。
就《被解救的姜戈》而言，由于昆汀的初衷是向塞吉奥 考布西的《姜戈》致敬，所以针对于它的分析也就没必要过多纠结在一些历史史实上，反而是黑人西部牛仔这个点更值得谈上一谈。
影片故事主要围绕由奥斯卡影帝杰米 福克斯饰演的黑奴姜戈解救自己受困的妻子展开，这是昆汀继意淫死希特勒之后又一个天马行空的设计：在解放黑奴运动前夕，一场充满英雄主义情调的江湖情仇已经对不久而来的时代景象进行了预演，姜戈在克里斯托弗 瓦尔兹饰演的金 舒尔茨医生的调教下，最终杀死奴隶主赢得了救美的胜利。
饶有趣味的是，如果将姜戈的胜利视为黑奴的胜利，那么金 舒尔茨这个白人角色可能是昆汀为白人仅留的一丝颜面。这个人物一开始是作为主线人物被牵出的，他赎出姜戈，又给了他一份体面工作，并且丝毫不掩饰对姜戈的欣赏，这种欣赏甚至有些许基情成分，具体可以看看他初遇姜戈时，望着姜戈紧实的后背轮廓表现出来的异色眼光。
倘若换个角度看，姜戈与舒尔茨的关系，可视之为学生与导师的关系。姜戈作为一个黑奴，尽管有性格基础，但其身份地位决定了其单一性，而颇重视礼节的舒尔茨则或多或少具有某种雅皮精神，他能将关于姜戈老婆姓氏的传说讲得头头是道，见到路人会脱帽致意等等，这些都赋予了这个角色某种文明光环，倘若更直白地说，足以使人相信舒尔茨对于姜戈存在某些教化功能。最后的姜戈，成了一个嘴皮子利索可以蛊惑他人为己用的人精。
不得不承认，克里斯托弗 瓦尔兹奉上了精彩的表演，将上述那样一个角色阐释得入木三分。除此之外，莱昂纳多饰演奴隶主卡尔文也有不俗的表现，在他身上，一个残忍、贪婪但并不精明的奴隶主让人深信不疑，不过他们尚不足以盖过塞谬尔 杰克逊的光芒（我差点没有认出他来，跟年轻那会比走样了不少），由他饰演的黑奴史蒂芬是个精明、恃宠而骄、令人生厌的角色，看过之后让人相信他身上的七十多年风雨并非空谈。他在其他黑奴面前表现出来的狂妄自大和他骨头里的奴性形成鲜明对比，继而发展成为悲剧性的讽刺。对于这些，塞缪尔都做得非常到位。
从《无耻混蛋》启用布拉德皮特到《被解救的姜戈》将莱昂纳多招致麾下，昆汀所表现出
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来的巨星号召力是许多导演所羡慕嫉妒恨的资本，这种资本的形成，也并非一个一蹴而就的过程，但由想当初的那个卖盘少年成长为如今响当当的金牌导演，昆汀的从影之路却看不到太多的艰辛，就好像玩着玩着，就玩成了分量彷如他如今肚子一样的电影人。
第二篇：《被解救的姜戈》影评
《被解放的姜戈》：被解救的中国影迷
所谓好事多磨，在今年奥斯卡奖上大放异彩的电影《被解放的姜戈》由禁到演成为社会话题。该片因裸露和暴力血腥4月11日上映不到一分钟被叫停，导演迅即剪了一个中国量身版后5月12日重回影院，对影迷来说正是一种解救。其间引发了电影分级制代替审查的讨论，观众上网疯狂下载观看盗版，对影片票房有较大影响。《被解放的姜戈》借着美国南北战争的和解放黑人奴隶大背景，讲诉了西部片个人英雄主义的传奇故事。影片情节跌宕起伏，扣人心弦，诙谐和暴力同在。开头的营救姜戈，中间的啤酒馆猎杀通缉犯，初见莱昂纳多扮演的加尔文，以及在餐桌上的白热化，随后的枪战……即使是去庄园路上的过场戏都没有尿点。导演在拿捏剧情的时候展现了其天才一面，剧情发展超乎观众意料，靠着演员密集的语言推动高潮到来，这就是奥斯卡原创剧本奖的魅力。作为昆汀的首部西部片，《被解放的姜戈》延续了个人一贯重口味风格，在黑色幽默、配乐精选、情节出人意料之外，祭出了火药、鲜血以及火辣身材等流行元素。影片开头唱响的那首“姜戈”，是老版《姜戈》的主题曲，带有怀旧色彩。
电影最大的亮点还是克里斯托弗〃沃尔兹扮演的牙医和塞缪尔〃杰克逊扮演的管家了，人性的光辉幽默和奴才的肮脏丑陋真切的被他们的一举一止体现了出来。片中迟来的莱昂纳多让人惊艳，他在表现残忍、麻木、邪恶的时候，依旧高帅酷。他叼着雪茄坏笑的镜头，让沃尔茨成了一个道具。
《被解救的姜戈》不仅是对1966年意大利西部片《姜戈》的致敬，姜戈从“被解救”到“被解放”，是为了争取生命和自由。影片主角最终是一个黑人，黑人英雄主义，跨越了解放人权和种族平等的高度，为西部类型片立下新标杆。影片展现了美国西部男人的阳刚之气和强烈的事业心，相信会有更多翘首以盼的影迷走进影院一睹“芳容”。
第三篇：被解救的姜戈观后感
被解救的姜戈观后感
姜戈：男主角，黑奴。姜戈跟冉·阿让很幸运，他虽然也是与全世界作对，但是，在关键时期有医生陪伴他，将他升华，帮他走上了永远自由之路。聪明的姜戈遇见了善良的医生，从此两个好搭档一同出生共死~医生：这是我见过的最善良、最幽默可爱的医生，更让我佩服的是他的勇气。他能不顾全世界人的目光与一个黑鬼为伍。顺便一说，那个车上的大牙齿真是笑疯了我了„„小李子：只有大导演敢让明显当龙套，就像《战马》你看多少明星变成了路人甲乙丙。小李不至于到“龙套”，但是会比你想的稍稍逊色一点：作为男三号、第一大反派的小李子开场半个小时以后才出现，而且结束前半个小时就被干掉，他的戏份基本没有跑出他的庄园。不过没关系，削弱不了小李的吸引力。小李子多年来一直致力于磨练演技，从演技还挺烂的《猫狗游戏》（片子还是挺好的），到《飞行者》、《无间行者》、《盗梦空间》，小李子逐渐褪去漂亮的外表，变成一位实力派大叔。姜戈妻子：符号性人物。本人戏份不多，但却是非常重要的线索。知书达礼的黑美人，配得上聪明的姜戈。黑仆人：符号性人物。全片最招人讨厌的家伙。自己就是个黑奴，却鄙视黑人，对白人主子极尽谄媚。
你会觉《被解救的姜戈》看完什么感觉？典型的昆汀式电影：你不会把他混淆成喜欢史诗式故事结构的斯皮尔伯格，也不会认为是喜欢黑色幽默的蒂姆·波顿，也不是特效帝卡梅隆，更不是环保主义者宫崎骏，更加不可能是没有风格的平庸导演的作品。《姜》通篇充斥着昆汀式元素：极端的镜头角度，别有用心的背景暗示，突兀的情节转折和音乐（我不是指明显被砍的部分），过于戏剧性的情节，矛盾的人物特点，有点像《让子弹飞》，张扬夸张，有性格。
《被解救的姜戈》很血腥很暴力，故事很阳光很向上。《悲惨世界》正相反，画面干干净净，追求正义的人们却越来越绝望，一个个地死去，越看越悲伤。这是个美好的故事，姜戈，带着你的漂亮老婆，继续在阳光大道上奔跑吧~ 什么事被提高到了人性的角度 就已经变得赋有神性
舒尔茨是个好人 当出于自我利益考虑而解救姜戈的时候 跳脱阶级的界限 顺带着提点目瞪口呆尚未回神已经被铁链和皮鞭禁锢的忘记了反抗的奴隶一把 自由是个唾手可得的东西 这就为后期援助姜戈解救埋下伏笔 他鄙视奴隶制 为奴隶主毫无人性的生杀予夺不齿痛觉 在奴隶制横行的大背景下 无差别的对待黑奴和白奴 整部电影所有被时代压榨光的人性几乎都凝结在这一个人的身上 所以他看到被狗分食的黑人而乱了阵脚 所以当他即使听到美丽侍者弹奏着他口里念念不忘的来自家乡的月光曲 居然暴躁枉顾绅士形象 粗鲁的打断 当卡尔文步步紧逼他要求与之握手的时候 舒尔茨仍旧表现出唾弃的态度 射杀不被悬赏的白人 自然意味着愿意接受惩罚 所以放弃反抗 等着布奇的射杀。
被解救出来的姜戈第一次被另一个阶级的人 或者说统治者当做人而非奴隶对待 本就聪明的他开始逐渐恢复自我意识 从前期为自己挑出一身得体而绅士风度翩翩的衣装 骑在马上坦然接受别人审视开始 到后期舒尔茨死后 姜戈利用舒尔茨让他留下的第一张悬赏单为自己脱困纵马救爱人时达到高峰 姜戈的自我意识完全觉醒 而此时受到震撼尚在笼中的黑奴A已然受到姜戈的意识影响盈眶 神枪手姜戈熟练的操枪动作 暴击白人而爆出的血雾、两次引爆而宣扬起的尘土木屑 都在宣泄着一个黑人对当下制度的控诉 姜戈只是个复仇者 冷静而自控 可以扮演好唾弃黑奴ABCDE 但是在看见自己爱人的时候突然瓦解 眼神中不自觉的流露的情感 让老奸巨猾的史蒂文看出端倪。
我不知道当一个黑人口口声声的叫着别人黑奴的时候是不是真的忘了自己的种族 还是以为这样就可以凌然而上成为又一个统治者 其实却是沦为权利的走狗 出卖尊严和能出卖的一切 摇尾乞怜 践行着奴性更为深刻的表现 哪个国家哪个种族似乎都不乏这种人 ×奸并不是某个民族的特产 只是一些人拜服在权利之下 摇尾乞怜着生命或富贵 在大势下苟延残喘。
卡尔文 这个时代统治阶级的缩影 对待奴隶只为自有财产 法律道德平等所有善意都避让 这个商人在知道自己被骗后 一气之下并没有直接暴力解决舒尔茨 而是用商人的办法 暴力的手段要挟其买下希尔达 这是个奸商 在奴隶制的背景之下却不能称作坏人 只是像被暴力夺走自由的黑奴一样 成为时代下的白奴。
这是个好故事 除了舒尔茨死的情理之中的狗血了点 结局就是坏蛋死光 主角&女主幸福的活了下。整个电影都在不断的砰砰砰中探讨着时代下的种种人性 是救赎还是逐流 昆汀你怎么看。
这部被封装在意大利通心粉似得西部片中，却讲述的是一个南北战争为内核的故事，这种混搭令人非常的满意，这让其它很多电影相形见绌，《被解救的姜戈》是部很独特的影片。在这种沉重的历史题材下，昆汀却用了一种举重若轻的表达方式，他还在影片中加入了很多诙谐、意外和令人感到的元素。爱、营救、转变和最终要达到的目的，这就是这部电影所要讲述的故事。
影片前半部分主要是交代主人公姜戈成长变化的性格背景，为后半段的故事高潮做铺垫。所以人物的性格转变是影片前半部分的重头戏，也是引导观众情绪的重要桥梁。可惜主角姜戈缺少让人信服的转变过程，而舒尔茨作为姜戈的精神引导者则迷失在各种不稳定的状况中。
男主角姜戈作为一个黑奴制度下成长起来的角色，缺少人物从不自觉的奴性到拥有自觉抗争精神的转变过程。从黑夜里手镣脚铐、瑟瑟发抖、低眉顺目的出场，杰米•福克斯饰演的姜戈代表着广大黑奴所面临的现实困境及精神枷锁。此处的开场尚好。
首次情绪障碍出现在姜戈第一次骑马被众人围观却极度自如的表现上。这个阶段的姜戈虽然被解除了身体上的枷锁，但背负了几十年的心理上枷锁此刻并未解除。与舒尔茨的接触尚浅前途未知，也不了解自己的射击天赋，无论外因还是内因，都完全没有达到可以在围观人群里闲庭若步的自信。他是在被舒尔茨发掘出射击天赋后，这个黑奴方才有了在这个以枪法论天下的世界里的自信。人物性格应该是慢慢转变，而不是一上来就离经叛道、天赋异禀还给予另眼相看的待遇。
最让人无法认可的是姜戈对于黑人同胞的处理：面对同胞被狗撕咬见死不救、骑马高傲斥责同胞的注目。骑上马成为自由人的姜戈心里只有小情而无大爱。如此状态下的姜戈更像被舒尔茨偶尔解救的跳梁小丑而已，这种只为个人小情小爱的挣扎反抗，实在难当西部英雄的重任。
影片最出彩的地方是种植园里三角对抗的室内戏：残暴蛮横的坎迪加上阴险奸猾的史蒂芬，逼出了一个将演技层次诠释到极致的舒尔茨。此处沃尔兹的表演实在精彩，完全盖住了小李和塞缪尔•杰克逊的风头。
总体来说，不失为一部还算好看的商业电影。
第四篇：《被解救的姜戈》观影笔记
《被解救的姜戈》观影笔记
昨天看了《被解救的姜戈》，总觉得要写点什么留作纪念，可能不会写的多好、多深刻，但假以时日若想起这部电影，这也能给提个醒，就算都不是，仅用来证明看过这电影也是个不错的选择。
电影从一开始的字幕显示到电影中的镜头切换、一部分的背景音乐都流露出上个世纪或更早期老电影们的遗风。
整部电影情节并不复杂，人物也不多，电影以主人公复仇-救妻这条线索贯穿。通过奴隶主对奴隶的鞭打、在脸上烙印、放狗撕咬、生死对抗的角斗等，表现出奴隶主的残暴，当然还表现出其他的等等，但我更想着重写写下面的几个。
一是姜戈他们第一次见到庄园主坎迪时那个神情傲慢的黑人女人，不过是有点姿色，当上了坎迪的情人便看不起同是黑人的姜戈，这个傻女人她还没看出来她和其他黑人都一样，都是白人们的财产、玩物，都能被当成待沽的商品，只不过她能卖到好价钱罢了。
二是坎迪庄园的黑人管家，残暴的惩罚、羞辱别的黑奴，这正应了鲁迅的“奴隶变成奴隶主以后，会比以前的奴隶主更残忍，因为他们受过摧残，所以当自己变成奴隶主以后就会变本加厉的摧残别人”，电影最后姜戈在炸平坎迪园前先打断了他的膝盖，我的理解是：他本不需要腿，因为他本来就一直在跪行。
三是坎迪拿出的那具颅骨的主人之一-老奴隶本（old ben），他服侍过坎迪家几代人，五十年来每周三次他都会用剃刀为坎迪父亲刮胡子，但这五十年来本并没有杀死他的父亲，所以坎迪会只有一个疑问“他们为何不杀了我们？”，很明显他找到了原因，当他锯开那颅骨再根据“颅相学”发现“在这个非洲人的颅骨中，与奴性相关的区域比其他任何人中都大！”。
其实上面的三个人还存在，不过是换了包装，更隐秘罢了。
电影的最后姜戈说“我就是这万里挑一的黑鬼”，是的，因为他是被一个鄙视奴隶制度的有着德国血统的白人赏金猎手解救了的姜戈。
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