常熟园林报告

第一篇：常熟园林报告

“虞山好，景色招人来。一望长江舒极目，园林俯视现楼台，重见画面开。”

——陈从周

常熟园林 之一

故园烟云

自古以来，江南常熟就是一个造园胜地。那青翠挺秀的虞山脚下，潋滟的琴水柳烟里，曾有无数的风亭月榭。据研究者统计，常熟历史上以私家园林为主体的各种园林，出现了不下于一百二十余处,这在一个县级小城亦可叹为观止了。

江南园林是文人园。是发达了的、有资财的文人，将从自然美中发现的生命本意，转化为生活的实践，并做到了生活环境与生活质量的高度融合。就其本质而言，园林是有文化的人物与有才智的工匠所共同合作的结晶。有意味的是，“七溪流水皆通海，十里青山半入城。”常熟本就是一个城市山林；又恰恰以其地丰穰，文风鼎盛，艺匠技巧而闻名，从而养孕了虞山园林艺术这株风雅之花。

春秋之际，吴王夫差营建的梧桐园和鹿苑，为有史可鉴的常熟园林引首。梧桐园在吴宫内，因多梧桐而名，一名琴川，据传常熟别名琴川由此而来。常熟梧桐园是当时吴国最早的苑囿，开苏州园林先声。

六朝时期，寺院丛林的一时之盛，带出了寺庙园林的涌现。常熟著名的兴福寺，就是这时建的。在唐代就殿宇宏敞，飞泉石桥，修廊复阁，为江南名刹之一。常建的诗《题破山寺后禅院》便道出了它的林泉之趣，其“曲径通幽处”竟成为了后来江南园林的特征。而梁昭明太子萧统，来虞山筑台读书，即今“读书台”所在，其地半山半市，翠谷灵壁，焦尾泉流GUOGUO，和后世常熟文人私园有深远的渊源关系与内质影响，也开启了常熟园林画卷的卷本。

唐宋之交，常熟一地的经济渐趋繁荣，带动了文化教育的兴盛。那琴河两岸和言子古巷里，已有读书人家池园的存在，“风乍起，吹皱一池春色。”宋代，常熟园林最初的春潮暗暗涌动了：有陈起宗在鹿苑遗址筑读书台，后陆绾又作待潮馆，因得名陈陆园，为常熟有志记载的首处私家园林。又有光禄亭、药圃、赵氏园等。到元代，傍宅建园之风渐盛。名声最显赫的是，常熟福山曹善诚的梧桐园。曹氏富甲江左，又雅好艺文，常熟第一所书院“文学书院”就是他建的。据志载：园烟水连翠，清幽敞丽，种梧数百本，客至则命童子洗梧，故又名洗梧园。文人名流杨铁崖、倪云林、顾阿瑛等常荟萃于此。时人有诗咏道：“虞山相对南沙口，曲曲云林似辋川。隔岸花飞一片片，开门清竹雨娟娟。”元末陶宗仪在《辍耕录》中说：“江南苑囿之盛，唯松江下沙瞿氏为最，次则福山之曹。”梧桐园是常熟园林初阳时滴落的第一颗珍珠。

到了明、清，常熟园林的发展，进入了一个如日中天的高潮。此时江南常熟的文化艺术天空，一片绚丽。以钱谦益为代表的各种艺术人才、流派，腾凤起蛟，俊采星驰，成为造园的立意源渊。据记载，仅明代而言，在吴中二百七十多处的园林中，常熟占了近五十处，光钱谦益、瞿式耜、钱岱和严讷等人就各拥有数处；其艺术水平也是空前的，出现了众多名园。

有小辋川在西城率先雄起，园为万历年间监察御史钱岱告退还乡后所筑。北为豪宅，宅中有园（环秀居），玲珑小巧，水石精莹；又于宅南造大园，北抵山塘泾，南临九万圩，东达西泾岸，西到朱雀桥河。总计宅园占地近二百亩，台馆亭阁，轩榭堂楼，有四百之众。水木明瑟，华美幽雅。邑人有诗：“九万圩边一叶船，晓山如雨水如烟。穷檐华阀今无数，悉是钱家小辋川。” 自常熟建城以来，私家园林达此规模者，绝无而仅有，故时称“钱半城”。如此巨构，在江南亦属寥寥。又有钱谦益的半野园突兀于北城。园址也广，东起琴河，西逼北门街，南临五弦河，通天宁寺巷，北至椐树弄、六弦河。“登高望远不出户，连山小阁临莽苍。翠薇欲上齐女墓，绿尽遥分老子堂。白云女墙作山带，红栏桥水含湖光。” 这是钱谦益《九日宴集含辉阁醉歌》中的诗句，山色园境，浑然一体。园中绛云楼图书万轴，元赵子昂莲花庄遗石“沁雪”置楼前。“争先石鼎联名句，薄暮银灯算劫棋。”钱谦益和柳如是的情爱姻缘，风流江南。

明清时的常熟城厢图上，城中心偏东是县衙，离山稍远，造园佳丽地以城西南和东南为最，依山近水，半郭半市，水陆广便，既有城市奢华生活的满足，又有自然山水艺术的消受，尽被钱家（钱岱是钱谦益的族兄）小辋川与半野园瓜分。所以稍后的名园如东皋草堂、翁氏东园分别只能建在东门外与小东门外了。

东皋草堂，为瞿汝说于万历年间隐退而建，其子瞿式耜又进一步扩广。园枕山带水，一片空明之境。“三桥之上，曲槛朱栏，映带参差。无论柳暗花明，月澄雪霁，佳致不一而足。即寒郊落木，风雨凄其，亦足供人鉴赏。凡远方游屐，过其地者，未尝不咏叹流连，以为三吴胜景，洵如能造者其必诗，敢往者无不赋也。”邑人有“徐家戏子瞿家园”之谚，吴梅村尝作《东皋草堂歌》，流连咏叹。

钱谦益又有拂水山庄，是延请明未叠山大家张南垣擘画，建于虞山拂水岩下的郊园。园倚拂水崖、尚湖之胜，绿柳长堤，斜桥曲水，曲房邃宇，清旷幽寂。柳如是曾绘《月堤杨柳图》和山水尺页及题联“远近青山画里看，浅深流水琴中听。”庄景宛然见之。又有红豆山庄在常熟白茆，“四面烟波绕，藏书有一楼。”“桥细穿荷叶，舟轻及素鸥。”既有书卷之气，又有村居野趣。

明未钱柳白发红颜居住山庄前后约十七年，其间“胜流闻声造访，希风命驾，履舄交错，舟船填咽。”故钱谦益题有（集杜）门联“岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。”钱氏八十寿辰那年，适逢红豆开花吐艳，一时文酒诗会、名士美人，传为佳话。入清以后，钱柳在山庄欲图复明大业，益增此园人文传奇色彩。

香满吟笺酒满卮，江南红豆断人肠。至今红豆山庄的遗址还遗有一株红豆树，阅尽四百余年岁月，犹有春鸟乱啼，落红满地，令人抚想那一片华美、雅致和风流。

清一代，常熟的读书、藏书风气空前兴盛，王石谷继黄大痴之后为画圣，又长于构园，家有来青阁园，苏州绣谷园也为其手笔；而钱泳则善品园，他总结撰写的《履园丛话》，是中国园林史上的一代名著。“午阴嘉树渐清圆”，常熟园林又有进一步的深化。以二座假山为主的燕园、以水廊特佳的水吾园、以书楼高阁为胜的壶隐园、以收藏至精至富的半亩园等，都是那时的作品，园林求小巧而雅致，并且无不借景于虞山。于是，“凉观酒初醒，竹阁吟才就。” 常熟文人闲坐在宁静、氤氲的书楼，一段山水文章刚刚搁笔；抬头望见辛峰亭宛在云霞里。

道光中叶后，常熟仍有名园。曾园，云水楼台，掩映在柳岸汀洲之间。曲房分院，白松红豆、书轩碑廊，皆能安排妥当。“名园虚廓仙乎境”，犹残阳绚丽之殷红，于秋水枯荷中点染了一朵风致嫣然的菡萏，成为常熟园林的晚唱。自清未至民国，中国处于战乱频仍、国弱民穷的境地，园林的兴建渐趋衰微。北门外菱塘沿，藏书家沈希仁的澄碧山庄、元曹善诚后裔——词人曹大铁的秋水园为最末二个较著名的私园。梦后楼台，帘幕低垂，秋水澄碧，菱花易老，也结束了常熟园林历史画卷卷本。未久，日本侵略者的铁蹄踏进山庄，深院幽庭，变成瓦砾。杨云史的石花林、翁曾桂的之园、翁同和的瓶庐等均遭到焚烧。园林的枯荣，连结着常熟的兴衰，而常熟的兴衰，维系着国家的命运。

新中国的成立，红羊一劫沧桑变；尤其改革开放后，经济、文化生活的复苏，燕园、曾园、赵园等古典园林才从真正意义上枯木逢春了，那看不见的手把琴弦悄悄拨动，十里青山半入城的风采，重新展现在世人面前，推动了古典园林的修复和兴建。值得一提的是，今日常熟现存古典私家园林，无论数量或者质量在江南城市中仍具优势。

常熟园林，起始于春秋，发展于宋元，全盛于明清。既有大如鲲鹏的小辋川，又有小如燕雀的环秀居；既有华瞻、高雅的半野园、东皋草堂，又有清幽、人文兼具的拂水、红豆山庄；既有以假山负盛名的燕园又有以水景称著的水吾园„„这正是姹紫嫣红春满园，从而与郡城苏州唱和呼应，共同构成了苏州园林大观。

常熟园林经过明清二代的完善，进而形成了借景虞山、人文浓郁的艺术特色。借景虞山就是把虞山的自然景色巧妙地组织到园子里。借景是中国造园中重要的艺术法则，陈从周先生谈到借景筑园，必举常熟园林。常熟因是倚山之城，造园什九从借景虞山这个大处着眼，从而达到景外有景、咫尺山林的效果。有此一笔，可谓“不着一字，尽得风流。”常熟园林可与它处园林争胜。

第二个特色是人文浓郁。常熟是文人太多的地方，园林尤其发展到清代，多是书斋园林。名为园林，实是藏书、读书、吟毫之所。它强调的是一种诗意，因此对园林的品题，或是匾额、或是对联，极为讲究。如曾园亭榭品题，多用澄澈朗明的月来烘托，如邀月轩、浸月亭、觞月亭、清风明月阁、揽月亭等，彷佛给园林笼上了一层薄纱的清梦，深化了“虚廓”的意境。引游人进入了一种高华的境界。名流酬唱、名人遗迹与园林的具体景象相融，如赵园水廊如长虹卧波，曾园荷残柳枯时，使人融入了对古代风雅的体会，融入了与自然交流的体验，融入了对人生哲理的体察，并取得了净化心灵的美感享受，产生多种多样的兴会、联想，从而使园林景观立意再度升华。应该说常熟园林的人文、书卷气息之浓郁，在江南园林中是很突出的。

常熟园林在江南园林史上的地位，我觉得可以用二十四个字来概括：苏州园林甲江南，二分春色在虞山。常熟园林借景筑园的艺术风范，足以永载江南园林史册。

常熟园林是常熟历史文化的结晶。历史文化的延续，是文化人心中永远飘扬的风帆。从读书台到梧桐园，从半野园到秋水园，如汩汩焦尾泉，源远流长，一脉相承。于是，文化的香火、园林的精魂，便象红豆山庄的相思子，虽历经沧桑，却依然千葩万蕊，岚彩溢目。

常熟园林 之二

燕园深深

古韵悠悠的琴川城，桥含山色，水留塔影，倘是沿着琴河边的小巷徜徉，你会不经意拐进一座名园，便是燕园。

燕园座落在常熟北城辛峰巷内，南临巷街，东邻炳灵公殿，西为居民区，其北原有五弦河，占地仅约四亩余，平面呈南北狭长形。采访朱良钧

燕园原为清乾隆东阁大学士蒋溥之子、台湾知府蒋元枢所建,名蒋园。五十年后，园归蒋元枢族侄蒋因培，大加修葺，并延请常州戈裕良用本邑虞山黄石在园中部叠成假山一座，名“燕谷”。“燕谷”如真山幽谷一般，巧夺天工且洞壑中有清澈的泉水，园名于是大著，园亦因此更名燕园。画家钱淑美曾作燕园图十六帧，从此，乃有燕园十六景的美誉。光绪三十四年（一九0八年）曾任外务郎郎中的张鸿购得此园，故张鸿自号燕谷老人。

入园至东西横廊，院中丛丛翠竹，掩映其后景色，给人庭园深深深几许的感觉。

随廊移步到东，辟水石小园一方。北为鸳鸯厅三婵娟室，室前系一小池，池水曲折逶迤，池上假山耸立，怪石嶙峋，如群猴汇集，或立或卧或斗，名“七十二石猴”，山巅梅石旁，原植白皮松一本，高达数丈，虬枝映水，玉树临风。池东建三曲桥，桥并有廊。这座廊桥那略带弧曲形的屋面，檐下精致的挂落，可数的几根廊柱，万字形栏杆，架于水上，构成空灵而优美的遮隔，将东墙竹影衬托得隐隐约约，堪称妙作。

若当黄昏人定，坐花厅观景，正所谓：“新竹幽而静，新柳娇且艳，新月一笑来，成此三婵娟。傲他林处士，独抱梅花眠。” 山南置一书斋“童初仙馆”，苔石苍润，蕉绿染窗，此为一园最幽处。“三婵娟室”东侧是小楼“梦青莲花庵”，登楼可望虞山风光和顾盼全园景色；而从小楼花窗里透漏的北院黄石假山上的山阁，空灵的如元人小品。

花厅是极好的过渡。由“三婵娟室”往北，即为园中主景——戈裕良堆叠的黄石假山。迎面观赏，一派冈峦横架，拔地而起，石壁森严，不啻是一幅云林写意画。

戈裕良是清代叠山巨匠，“燕谷”是他逝世前二年最后的才人绝笔。他晚年有目疾，眼睛已经看不清楚了，是他指挥弟子们完成的。也许正因为他看不清楚，所以他叠的山，不是眼前的山，而是胸中的丘壑；但在细处却是真实的，因为他也有看得清的时候。他就地取材，运石如笔，如画家大胆落墨，小心收拾。拼镶对接，钩带联络，山石纹理统一，凸凹富有变化，卷云自如，皴自峰生，便觉浑然天成。而山南置涧水一泓，蜿流入洞，上点步石，“燕谷”顿灵，真乃绝妙的点晴之笔啊！置身其中，洞岩峥嵘，仰则顶隙留缝，青天一线，光亮射下；俯视清流急穿，过往者跳汀石而行走，几疑身在真山中。

出谷自北山磴道，拾级而上。顶西平坦，翠松屈伸，如伞如盖。此松原为张鸿手植，见其《燕园漫兴》诗：“手植东来二尺松，十年已见万针浓。” 稍东峰石高峻，即燕谷“引胜岩”，宛如虞山剑门。

峰后一径，散石密布，突遇一深谷，两边岩崖陡立，跨“过云桥”，似险似夷，前有山阁，名“赏诗”。坐此举头南眺，虞山招来，假山好象是虞山山麓，“我见青山多妩媚，料青山见我亦如此”；俯瞰古木空翠，溪壑深幽，与西“伫秋YU”相呼；而翘首东厅飞檐上，挑出了半个阁楼一方窗牖，又成对景，真是虞山灵境戈堆得，满目风光满阁诗。美哉，燕园！

阁旁亦有洞，入洞至北或出阁下山，便入后区园景。山后一湾碧水，旱船“天际归舟”浮漾，好在左留隙地种高树，仿佛舟系古木荫间。

后园有内厅“五芝堂”，堂后是住宅，曲房分院，兰馨阵阵。堂内看山，朴如太古，人生“行到水穷处，坐看云起时”禅意；遥望前院，峡谷口隐约花厅一角，回廊半曲，框景甚灵。

堂西即来时迤逦长廊，人在廊中游，东面爬山廊、赏诗阁，蜿蜒如画，步移景换。至此，一园之胜已尽，而举步迟迟，回首依依，意兴未阑。

园初视之，觉庭院深深，身入其间，空间莫测。清代园林鉴赏家钱泳在《履园丛话》中说：“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”“燕园甚小，而曲折得宜，结构有法，余每入城，亦时寓焉。”

燕园历史上为文人雅集之地，园中曾罗列朝野名流如清代名人阮元、郭麟、钱泳等吟赏唱和的诗章、楹联，张鸿著述的文学小说《续孽海花》即在此园完成，书出版后，燕园之名益振。

故园荷净绝尘埃，怪石玲珑布绿苔。

岭上云扫千嶂合，池中月映一奁开。

风廊水榭如盘转，玉竹银藤费剪裁。

长夜纳凉唯小饮，樽前稚子共栽培。（采访

燕园，以二座假山为主，尤其黄石假山，其主体仍是戈裕良的原物，弥足珍贵。

燕园是诗、是画、是隐藏在琴川深巷中的碧玉，要领略此中美景，须静心、伫立、缓步、细细品位，切莫辜负了她。

常熟园林(三)水吾清话

常熟园林，到了晚明，和虞山诗派、琴派一样，在江南放出异彩。以规模而论，当推小辋川，其遗址成为后来清代十多处、大大小小西城园林的渊薮，赵园便是其中之一。

赵园位于常熟古城区西南隅，前临九万圩，与曾园为邻，十里虞山遥插其背，实为造园佳址。清嘉庆年间，吴峻基造为小筑，池塘一片，种荷养鱼，名水吾园。咸丰庚申，遭到兵毁。同光年间，常州赵烈文，流寓常熟，购得并修建，南为三进住宅“能静居”，宅后即占地四亩多的园池“静溪”，有长廊、天放书楼、柳风桥、梅泉志胜等景，并榜其门曰“静圃”，遂成现在的规模，俗称赵园。

今日的赵园经去年重修后，和曾园毗连，与昔时的旧台月榭已有差异，但总体风貌基本保存。

赵园内有几处景点是绝不可错过的。“先春榭”在园南廊中部，人至此一望，溪畔的素柳，蒙蒙如一层薄帘，虞山的黛影，映衬了西北，有浅有暗；低盼长廊，如玉带般平卧在水面，轻盈飘逸；而尽头的弯背拱桥与枕流的平桥，苍翠的岛山后的楼阁与廊轩，高下纵横，仿佛进入了一幅秀润的明代山水画中。

左转西廊，名“殿春”，廊跨水而建，西面廊墙，间以漏窗，园外河堤，柳色垂依，以逗游人。临池东面，曲折处有亭阁，于此眺望，视线从水面穿过九曲桥，东岸横冈隆起，曲陌回沙，冈上空林，有老桧二株，盘根嵌石，苍干古拙，为小辋川遗物。山巅梅丛边，原有井亭。遥想当年，暗香疏影里，主人与宾客，短歌长吟，品泉为欢。可惜现在亭已废，否则从隔水的亭阁里，望见那虬枝中飞出的一檐翘角，可起引兴、点景作用。俯视静溪，明波若镜，渔矶高下，山之倒影，投之于水，天上的云，也融合在水里，水里的鱼，好似悠游天半，又时时为涟漪所破，呈现出云水变幻之景，不禁让人骋怀游目，雅兴频添。

采访常熟园林研究者 谈赵园水廊

今日所存江南园林水廊，盛称苏州拙政园西部补园，然无自然景色可借，赵园水廊，长达数丈，偃浮波上，廊基用湖石挑托，高低起伏，宛转贴水，踏步凌波，波浮影动，池影栏杆，历历可数，在虞山的衬映下，如长虹卧波，其境界之美，足胜画本。此廊之妙，实为海内孤本，此义从未有人揭出！惜此廊历经变革，已乏曲折高低的变化，去年大修，也未能恢复。

廊尽，有环洞形“柳风桥”，园外活水，自此入内，汇入静溪，理水得当，在今日江南园林中已不多见。若从九万圩乘舟，欸乃欸乃地摇进来游园，当更宜人。

越廊右转亦桥。此桥乃二块略带弧形的石板，如一弓弦月，覆在廊堤与小岛形成的小溪上，古朴自然。过桥上岛，岛上高树浓荫，峰石挺秀，岛北即是天放楼廊院。这是一个园中园，西通柳风桥，三面环水，环境幽静，在艺术手法上是开朗中的曲笔。涓涓清溪，若与岛树上流莺相酬答，而廊轩仿佛浮在水涧上，至此顿忘尘嚣。天放楼是赵烈文的藏书处。登楼如同置身山间，是雅致静谧的清幽。北窗可坐览虞山云烟，凭栏南园，池榭入帘，柳丝风片，烟波画船。西廊美人靠上偶有人影，时现时隐，唯闻笑语低声不绝；而风荷数柄，摇曳于碧波之间，烟树中画船仿佛过山行来，与静态之书楼相映成趣；船旁衬托假山，一洞窈然，又别有天地了。

赵园有幅旧联，题的是：“尽楼台池馆，比蕃锦争春，谁办此千帙传家，万言倚马：视将相王侯，如飘风过眼，才消纳四围烟水，一榻云山。”写得太美了，可谓园境全出。万卷诗书来左右，小园容我一身藏。青山、黄卷，永远是文人最向往的享受。

宁静恬适的赵园，曾摇落多少灯影黄昏花香琴声；风过林梢，也曾飘送着才子佳人的春情故事。光绪年间，有一位书生，因家道中落，到了无书可读的境地，来到常熟，投奔指腹为婚的岳丈赵烈文。穷书生的到来，得到了赵园上上下下的热情款待。书生借天放楼一角，萤窗苦读；赵园的小姐，当年是知名的才女，琴棋书画无所不能。她与书生姐弟相称，切磋文章，探讨音韵，添香伴读。临近考期，小姐还偷偷典卖了妆奁，作为书生上京殿试的盘缠。书生也不负众望，取得了功名。他就是近代文学家邓邦述，其夫人便是赵家小姐赵宛。邓邦述因为吃过无书可读的苦，更感到书的可贵，于是立志藏书，在夫人的倾心相助下，后来创立了苏州藏书楼“群碧楼”。他们常常怀念赵园的湖光山色，“重来胜地，正荼么开罢，静绿成围罨亭榭，一泓清几曲，桥上朱栏，栏外水，镇日涓涓东泻；归情曾仿佛，柳线依然，只张绪鬓华凋谢，数人间陈迹几多存，对细雨轻阴，薄愁招怨。”这是赵宛谱的《洞仙歌》词，其时赵园已属盛怀宣，盛氏复舍予天宁寺，称“宁静莲社”。词中对故园的恋恋不舍之情，溢于言表。她的曾孙女俞崇音，读了他们留下的诗画，虽然从未有机会去过赵园，甚至不知道赵园在常熟的具体位置，却身不由己屡入赵园寻梦，并诉之文《梦中赵园》。这一幕幕都从赵园开始，演化，此情此景，怎不令人向往之！其实，我们的常熟园林，有着许许多多让人相思的历史、文化韵事，虞山文化的馨香，常熟园林的美丽，蕴藏在古城的每一角落；它与虞山诗派、画派、琴派等一样，同是一种先人留给我们的优秀文化遗产，它蕴含着内美，是我虞山文化的美，是先人们智慧的美，是点缀江山的美，它予人以可游、可观、可想，人们在它的身上，得到精神上的自傲，安慰，力量。我们要尽力地维护它，守住它，凸出它独特的风采；并达到前人的高度，延续其独特的文化价值，这是我们后代的责任！

采访园林局 谈对古典园林的进一步维护和发展远景

犹有柔情话未了，夕阳影里别赵园。以流水听弦歌，以明霞视来日，曾经辉煌的常熟园林的明天，必定更加美丽。

常熟园林

（四）卷云沁雪共千秋

中国古典园林，不但要有奇山秀水，还要有立峰佳石，方称得名园。这些单独欣赏的佳石，如抽象的雕刻品，欣赏时往往以情悟物，将它人格化，使园林增色不少。常熟园林，其名石以沁雪石、卷云石为最。沁雪石今在常熟虞山公园环翠小筑院内。

据张振宁、吴正明考证，沁雪石原为宋代赵王孙家之物；元代时，为大书画家赵子昂所有。赵氏收藏奇富，甲于天下，其中之一即为“沁雪石”，供在其湖州私园莲花庄鸥波亭前。它如何来到常熟，说来还有一段佳话。明中叶，常熟县衙某任主事颇喜风雅，向赵氏后人购得莲花庄内这座“沁雪石”。水路运至苏州，再从昆澄湖运至常熟。不料，船经东湖时，忽遇大风急浪，船家为保全生命，急急减载，将石之底座抛却湖中，沁雪石才安然运抵常熟，被置于老县场县衙内，可惜缺了底座。至明万历年间，当时一位在任主事的女儿忽得了“花痴”，巫婆言是此石作怪。这样一说，县太爷马上把石逐出衙门，流落荒野。不想一位钱姓师爷，倒不怕它坏了风水，据为己有。究竟此石真是犯了天条还是钱氏串通巫婆有意夺石？谁也说不清，反正沁雪石从此成了钱姓之物。

钱姓与一代文豪钱牧斋是同时代人。明末，钱牧斋买下了邑中官绅严开宇的半野园。当他娶柳如是后，将柳比作“绛云仙姥下凡”，“ 为平生极得意事。”钱牧斋在半野园内为柳如是构筑楼屋五楹，称“绛云”楼，而沁雪石亦于此时转为钱牧斋所有，置于楼前，成为绛云楼前一奇景。“沁雪摩挲新拜石”“洗罢新松看沁雪”“鸥波亭向绛云开，沁雪虚庭绝尘埃。”钱柳的缠绵吟咏，屡见于诗。名画家沈石田曾为沁雪作图，又有石涛、顾炎武、黄宗羲、郑正功等多少名流曾经在石下盘桓。1650年（顺治六年）孟冬，绛云楼被大火烧毁，殃及沁雪。徐复柞、谈迁、王应奎等艺林人士都对此石的去向关注。

岁月沧桑，至1946年，词人曹大铁购得半野园遗址，曾构思复建“后绛云楼”，已经有了设计图，终因时局不稳，未能如愿，只有原绛云楼七个柱础石垫遗址沁雪石依然存在，一直到解放以后。文革前，半野园被征用，改为中医院，沁雪石，遂置于人民公园内供游人观赏了。经曹公亲眼认定，环翠小筑内的沁雪石即为半野园旧物。现在此石的底座，竟是原配。据说此底座被抛下东湖二百年后，在一

次偶然的机会，有人从湖中捞出，识者说它就是沁雪石底座。好在沁雪石就在城内，相配之后，果然天衣无缝。这样，生分了二百年后，沁雪石终于和它的底座团圆了，也使后人观赏到了一个完整的名贵奇石。可惜，此石至今无标识，故其名不彰。盼园林部门能早日对沁雪作品识，与白茆山庄的红豆一样，扬我历史文化名迹之辉。

为何取名“沁雪”？其说有三：一说因其石顶部呈白色，晶莹如雪；一说该石质纯黑，遇雨润，石上即隐现白色如雪；一说其石能积雪处，着雪即化。石高三米左右，其质为湖石。好事者可去验证。

卷云石现位于虞山公园栗里茶室前。游人到此，争相留影纪念。此石原为明代钱谦益临顿里（东门大街）老宅“荣木楼”后花园中遗物。清雍正时析县，琴川河以东划入昭文县境，钱宅部分被改建为昭文县衙及城隍庙等。民国后，又在其地兴建虞阳小学，石即立于城隍庙后之学校操场一角。约30年代初，因扩建监狱至操场，遂将其移至正筹建中之北门常熟公园。石高3米，最宽处约1.5米，其状舒展如云，形态奇特，好似一条神鱼，就在那剖开的鱼腹中镌刻有《续孽海花》作者、燕谷老人张鸿的题词：“刳神胎，出灵氛，一舒一卷为天下云。”由神鱼联想到神龙，由神龙联想到“龙从云”，神胎灵气，片云舒展，临风欲飞。想象奇特，意境优美。人们常说湖山毓秀，人杰地灵。这不正是对我们常熟山川灵秀之气、言子文学之遗而孕育的——以钱谦益为代表的璀灿文星的深情赞美吗？ 自宋至今，历经多少风潮劫火的岁月，这些“花石纲”遗物，在全国也不是没有，但具有浓郁人文色彩的就屈指了；何况是鸥波亭、荣木楼（如是居住和殉难处）、绛云楼前的旧物，何况是“绝代从容绝世才”抚摩过的爱物，它们的留存下来，不能不说是我们常熟的幸运。

品石是高级的文化享受，离开了历史、文化的内涵，便索然无味。在历史文化的基础上，细看细读细想，才能越读越信越象。人在想象中、发现中才能得到审美的满足。尤其，“神”、“气”，暗示、移情的力量是无穷的。品读卷云、沁雪二名石，如果说卷云是“江左风流物论雄”“千里墨妙破冥蒙”一代文宗钱谦益的象征，那么沁雪，看到它，就发人幽思，想到绛云楼中人的丰姿，细腻温润也好，惹人艳想也罢，皆是令人神往。彩云飘去，如今剩此石头，石不能言最可人。再细看沁雪的线条造型：它没有扭曲成S形的婀娜体态，没有苏州“冠云峰”的瘦削；它玲珑“透漏”，折“皱”柔韧，隐隐流动着圆润清光之气，如雪压琼枝，意境清远。物象宛然，得于仿佛。正面看如此，侧面看也如此，背面又如此，每看每异，面面可看，通体安巧。“天地至精之气，结而为石。”该是那“幅巾弓鞵，着男子服，口便给，神情潇洒，有林下风”柳如是的精魂所在呀！卷云和沁雪，是常熟园林名石的双美，愿它们永葆坚贞，长留天地间。

第二篇：常熟市场分析报告

常熟市场分析报告

一、常熟市场环境分析：

常熟家居建材业现有传统建材市场：建材市场、建材市场新区，中高端卖场有：禧徕乐家居生活广场；正在招商的市场有禧徕乐二期、好得家家居生活广场；即将登陆常熟的市场有：月星家居。

常熟禧徕乐家居生活广场位于富春江路99号，总投资3亿元，占地60亩，经营面积近10余万平方米。从市区总共有5路公交车直达禧徕乐家居生活广场。刚刚10月1日开业的二期市场营业面积8万平方米，招商率将近90%，品牌档次较高。

好得家家居在紧邻禧徕乐家居广场的富春江路88号，预计2010年12月1日开业，市场定位中高档，由于已经有过一次招商不成功的经历，本次招商力度很大，将产生较大的市场冲击，我商场有商户信心正在动摇。

月星家居广场规划在紧邻我商场的三环路建材市场老区中，预计2011年底开业，由于位置相对较好，将会对市场产生很大冲击。

常熟红星美凯龙于2009年10月28日正式开业，位于常熟市古里镇洋蕾路。占地面积10万平方米，投资2亿元。出租面积6.2万平方米。商场经营家具4万平方、建材2万平方米。目前出租率93%，目前经营业绩一般，差于禧徕乐，商户目前对于商场的续约持观望态度。

二、常熟家具商场现状分析：

禧徕乐家居生活广场目前有一期、二期两个商场，总面积约18万平方，一期一楼二楼为建材4万平方米，主要的独有品牌为阿波罗、LD、尚高、斯米克、汉斯格雅、高第、博洛尼、皮阿诺等，三楼为板式馆，面积2万平方米，主要独有品牌为楷模、大普、健威、柏森、嘉豪、理想空间、迈赫等、四楼为欧美馆，面积约2万平方米，主要独有品牌为莎芬、卡芬达、华伦迪高、罗曼迪卡、联邦等。二期一楼二楼为软体馆，面积约4万平方米，主要独有品牌为伊兰格斯、标卓、诺亚、库玛、康城、瑞图、黑格玛、艾力斯特、邓禄普等，三楼四楼为红木家具馆，面积约4万平方米，主要独有品牌有名佳，源源红等，五楼为景德镇陶瓷馆，面积约5000平方米。

禧徕乐自开业以来，广告投入一直是红星的三倍以上，常熟百分之八十以上的小区都有禧徕乐的广告资源，且为垄断性投入。禧徕乐的部分大户的所有广告，禧徕乐都会补贴50%以上，因此，常熟市场的家居广告都以禧徕乐的广告为主（最近有周立波海派清口为禧徕乐冠名）。

好得家商场位于禧徕乐商场对面，周边有汽车市场、汽车配件城等大规模市场，已经逐渐成为一个独立于市区以外的市场圈。好得家因去年红星进驻常熟时的招商力度而延后招商，今年8月开始重新启动招商，招商力度很大（大户包装修，签两年免一年，普通商户，签一年免半年），因此对红星目前的商户造成了很大的诱惑。

建材市场二期已经于红星开业前开业，且目前准备与月星合作，合作位置暂定于红星商场主通道前面的必经之路，因此，对现在很多观望的商户造成很大的影响。

经过开业后的一年，目前红星面临着续约的主要问题。但是，前有狼后有虎，不管是禧徕乐的二期开业或者是好得家和月星的即将入驻，已经对目前商场经营情况不佳的红星美凯龙造成了极大的冲击和分化。价格低廉，优惠力度大，都是目前给红星商户的续约造成诱惑。

五月份至今，红星举办过两次夜场，禧徕乐也做过三次夜场，效果都不错，常熟市场消费能力是有的，但是由于多次提前消费，本次十一效果较差。据统计，禧徕乐“十一”七天的成交合同金额约为800万左右，红星美凯龙的成交金额约为300万左右。禧徕乐的销售情况明显好于红星，因此也给目前的续约造成了较大的滞后。目前商户的主要心理是要政策，拖、推、以撤场为借口要求红星放政策、放优惠。

三、常熟市场预计：

2011合同期内，常熟市场将面临着几个较大的问题，并波及到红星的销售经营：

1、常熟市场明年房地产市场交房较少，本合同期内，交房小区有20个左右，明年合同期内，交房小区仅约有15个左右，每个小区约有500户左右。且由于目前出台的楼市调控政策，房地产行业明显出现下滑。但是面临这些困难，我商场将继续大力以小区推广为主，让销售和推广更有针对性、有效性。

2、常熟市场将面临着更多的同业态商场竞争，禧徕乐、红星、月星、好得家、建材市场这些家居销售物业的总面积将达到50万平方米。

3、常熟市场的一些大户、有实力的经营户和有较长经营历史的商户正在逐渐退出市场，都有缩小面积或者转投其他行业的情况。

4、常熟市场的行业利润随着市场的竞争越发激烈，正在严重缩水，有的甚至出现了25%的销售利润。

常熟红星美凯龙招商部

2010-10-12

第三篇：常熟投标报告

常熟环卫车辆投标报告

常熟环卫处环卫车辆采购（项目编号CSZC-2013048）项目下分7个分包，本公司投了项目下的第四分包《路面养护车》3辆，7月23日开标最终中标单位是福建龙马公司。

本次项目下的四分包共有4家公司参与，分别是湖南中联投标价29.4万（总分85.31），福建龙马投标价27万（总分86.44），奇特投标价27万（总分84.92），上海宁德投标价29.64万（总分80.77）根据以上数据分析本次投标失败有两方面原因：

一，价格。本次投标发现本公司在此车型上价格并不占有优势，那就

直接导致公司和市场一线品牌拼资质，技术，服务等诸多方面，在此公司并无优势（最起码是现在没有）。

二，关系。由于公司在江苏市场客情维护一直就是保持着若有若无，若即若离，加上现在常熟环卫处设备采购科的原李科长退休，所

以还有担心就是本次低价也并不一定能保障中标。

另本次招标除本公司外共有8家公司参与了其他6个分包的竞争：

一分包《5吨洗扫车》4辆，中联投标价182.4万（得分86.27）龙马投标价164万（得分87.52）航天晨光（76.61）

二分包《3吨扫路车》6辆，中联投标价187.8万（得分83.44）龙马投标价163.2万（得分85.62）航天晨光192（81.6）

三分包《8吨高压清洗车》2辆，中联投标价84万（得分89.41）龙马投标价84万（得分89.41）航天晨光投标价83.8万（得分83.8）随州东正投标价81.6万（得分82.06）

5.6包不够投标家数而作废

七分包《小型电动扫路车》20辆，苏州京达投标价403.62万（得分

85.32）南通明诺投标价360万（得分87.92）上海天翼投标价396万（得分84.55）

第四篇：园林实习报告

园林实习报告

摘要：十天的实习，从杭州的西湖到苏州的拙政园我们感受到了书上用华丽辞藻堆砌起来的苏杭，那么的美丽古典；上海，有着太多无法用言语表达的过去，作为一个历史的宠儿正再次书写着自己的历史。

关键字：婉约、古典、摩登

杭州的婉约

为期十天的华东三市实习的首站是自古就有着“人间天堂、丝茶之府”的杭州。火车到杭州的火车站的时候是凌晨三点钟，整个城市在喧嚣了一天之后正在安静的睡着，那星星点点的灯火点缀着城市的一些角落让其显得愈加的幽静，这些悄无声息的开场并没有减弱我对杭州这个所谓的人间天堂的好奇心。西湖是杭州最为著名的景点之一，几乎可以说是能代表整个杭州的一张名片。我们实习的第一个点就定在了这里——西湖，早晨的西湖没有白天阳光明媚时的那种光耀照人，薄薄的似纱的雾笼罩着她，远处的青山绿水都显得那么的婆娑，仿佛是位羞涩的少女让人充满着无限的想象，或许这也是她能那么让人向往着迷的地方之一吧！

西湖的湖水是承载着整个西湖景点的基础，没有她的存在那么整个围绕着西湖展开的景点就失去了他们的生命力，有的或许只剩下形式的外壳。苏堤和白堤是两条从不同方向横跨西湖湖面的堤坝，在承担起贯穿西湖交通功能的同时也是两个有着很多故事的景点，不管是才华横溢的苏东坡大学士抑或是唯美的让人心痛的白娘子和许仙的故事都给它们增添了不少神秘感，这一点不仅在古代造园中经常会用到，而且现代园林艺术也常常会为了一个景点让更多人认同而采取了赋予它们一些说法，故事、传说，这就让景点无论从形式还是内涵都具备了。花港观鱼是苏堤边上一个尤为出名的景点，假如从门口看是根本不能察觉里面的布局会是那么的自然和独到的，自然的水把里面分割成若干个独立的空间，彼此之间有木桥和石桥联系着，不论站在那座桥上都可以看见水里的游鱼和岸边草坪布置巧妙的花群，花港观鱼要的就是这个效果。除了沿路那密植的乔木和搭配丰富的鲜花之外，两个开阔的草坪在里面就显得格外的显眼，当我们在被高大乔木遮盖的密不透风的小路走的时间长了之后，看见这么大块开阔的草坪，会有一种豁然开朗的感觉。不难发现，设计者在园子设计的时候把人的心理都充分考虑到位了，这与现在造园体现的以人为本的宗旨是一样的，只不过是在很早之前我们的先人就有这方面考量了，在这里实在不得不佩服他们的智慧。依山傍水是人们追求理想居住环境需要考虑的地方，整个西湖的规划当然也充分的利用了青山和绿水，孤山是西湖边上一座海拔不算高却足以俯视整个西湖的山，至于为什么称其为孤山？从它处的位置就不难理解，它和西湖其他的山不同，其他的或两座相挨或三四成群，唯有它是孤单的，那么称其为孤山也就很容易的被人所接受了。因为孤山有两个面是被水所包围的，设计者充分的利用了有利的地形，山脚下都布置了一些建筑，包括非常有名的楼外楼。可见因地制宜利用的很到位。除了西湖那个大水面，边上还有一个茅家埠也是个非常开阔的水面，自然式的岸边围绕着明澈如镜的湖面，绕着岸边走可以看见布置高低错落有致的植物群落，在一个开发已久的城市而言能找到这么个自然天成的景点确实不多的，假如把西湖比作一个大方美丽的大姑娘那么茅家埠就是一位青春羞涩的少女，从她们身上都可以领略到女子特有的婉约，一方水土养一方人，自古美女出苏杭也就显得合情合理了。

苏州的古典

领略了杭州的婉约，我们赶赴实习的第二个城市——苏州，两个城市距离不是太远，车程也就近一个小时。自古人们总喜欢把两者联系起来说，也不是没有道理的。苏州是一个历史很悠久的古城，城中保留了很多的古建，让从未来过苏州的人一时间走进了古时候的感觉，白墙黛瓦是大部分古代房子的基本颜色，因为对古建的保护力度很大，所以走在旧城区极少看见带着刺眼色彩的建筑，统一的色调和房子的样式让人觉得回到了古时候那规划得体的坊市。古典山水园林是苏州主打的一个品牌，这里有号称“中国园林之母”的拙政园，拙政园的面积也是苏州所以的园林中最大的，这当然是缘于它的主人显赫的地位。园内山岛、竹坞、松岗、曲水的巧妙布局为其赢得了“天下园林之典范”，并且贵为中国四大名园之首，这都一一说明了拙政园在造园艺术上不可动摇的地方。园内最为著名的是位于南部民居的三间水阁“小沧浪”，它和北面的廊桥“小飞虹”把空间分开形成了水院。假山石的利用在园中用到了极致，在水池中堆砌而成的小山上修筑了亭子，可以在一个比较高的位置俯视全园。爬山楼修筑在水池的边上，提供了一个从低到高不同海拔的观景高度，这比单纯的假山上近于垂直向上的台阶显得更为的人性化，当然假山石砌成的台阶比用地砖铺成的坡道会更加有趣，所谓各有千秋吧！全园是围绕怎么在池的周围展开，这和杭州的西湖确有相同之处，亭台楼榭都布置在池的周围，力求在不同的角度可以欣赏到一年四季不同的水景，夏天满池的荷花和冬天结成了冰的水面都给人带来与众不同的视觉冲击。很可惜的是我们实习的时候两者都没赶的上，倒是池中自由自在的几只鸳鸯给原本缺乏亮点的水景带去了些许的趣味，这也算是对自己的一点补偿吧！园子里的建筑都保持了原来的样子，建筑用的大多是木头，再涂上油漆，门槛普遍都很高，封建男尊女卑等等级制度在园子里随处可以看得到痕迹。主厅对着一座用山石堆砌起来的假山显得很引人注目，古时候人们追求的是谦虚，喜欢用一些有遮挡作用的物体遮挡自己的园子，所以当客人从大门进来看到的不是景墙就是假山，目的就是不让你一眼把什么都看光了，好东西要用心来慢慢欣赏的。这一点倒是很值得现在的人好好学习，现代人总是唯恐一朝成名天下无人知。运用到园林设计当中就要要求我们在设置一些至关重要的景点或是建筑的时候都应该适当的遮掩，人总是有一颗好奇心，对未知的事物有着很强的探索欲，而我们所造的园子就是让人们可以走入到里面去，然后有所发现，或喜悦、或吃惊、或震撼都证明了我们的用心让人们体会到，这不正是每个设计者最值得欣慰的么？狮子林是我们在游览拙政园第二个去的园子，比起拙政园的其实宏伟它就显得收敛了很多。狮子林最令人拍手称道的是那用石头堆砌的假山，这假山有两个奇特的地方，其一是石奇，石头形似形态各异的狮子，具体有多少只石狮子估计每个人心中都能给出个不同的答案，但是没人否认的是狮子林真的有狮子的，其二是假山奇，这里说它的奇特不是它堆砌的多么怪异，而是它里面交叉复杂的道路系统，一座不到三百平方的假山里面有多达九条不同的道路，稍微方向感弱的人在里面转不了几圈恐怕得迷路，因为每当看到有光的地方以为是出口都会是一个路口给取而代之了，怎么在这么狭小的空间里设计这么复杂的道路系统我无从考究，但是值得肯定得是造园者高超的技艺无人能出其左右。给我以同样感觉的还有更为精致的网师园，围绕这一个池展开的设计当属极品。再到后来的盘门景区、七里山塘和周庄都一样的古色古香，古典气息异常浓郁。

上海的摩登

上海是个摩登大都市是公认的了，高楼大厦林立，车水马龙的现代气息让人产生怀疑，这真是那个在上海滩里面的大上海么？除了在外滩你可以看到当年外国列强在上海修建的欧式建筑之外，其他地方都很大程度被现代化了，或许那些并不是什么值得留恋的事物，它们的存在是历史的回忆，而那些都是屈辱的历史，又会有谁愿意天天看到过去的不堪呢？外滩黄埔江边那一排修建的颇具艺术的外国大楼顶上都插着一面中国国旗，为什么要这么做？没人告诉我，不过可以隐约看到的是国人在向世界宣示，中国强大了，不再是百年前任人鱼肉的封建王朝了。再看看上海举办的世博，那整个园区最为耀眼的中国之冠不正似古时帝王的皇冠么？周边布置的其他国家的展馆似远道而来朝贡的外邦使臣，一种大国的优越感油然而生，多少年了？久违的感觉，国人等了多久，从华人与狗不得入内的那个牌子到现在万国馆楼顶插着的中国国旗在昭示着我们等这一天等了实在是太久了，久的把一切的屈辱都拆掉了取而代之的是尊严，久的当地老百姓会花上时间和金钱去了三四次中国之冠，他们都是为了什么？不就是享受国家强大了带来的优越感么！

总结

十天的实习，行程和时间显得那么的不和谐，还没来得及坠入西湖的怀抱就得赶去聆听园子诉说它们的过去，刚听到兴起又不得不奔赴黄埔江边领略现代摩登的风采。但不管怎么说，邂逅西湖；聆听经典；触及现代，给我留下的不再是遗憾更多的是不舍。

第五篇：园林实习报告

实习目的:通过对颐和园,北海,恭王府的实地参观,加深对中国古典园林尤其是皇家园林的认识,并通过实地感受,体会皇家园林的体量感和设计手法,转化吸收,应用于今后的设计当中.实习内容:15日——颐和园，紫竹院公园

颐和园：东门进入，依次游览：仁寿殿，乐寿堂，邀月门，得和园大戏楼，长廊，云辉玉宇牌楼，排云门，鱼藻轩，石舫，豳风桥，玉带桥，佛香阁，智慧海，智慧海，知春亭，廓如亭，十七孔桥，龙王庙，东门返回。

紫竹院公园：逆时针游览。

16日——北海，恭王府

北海：南门进入：团城，积翠堆云牌楼（桥），琼华岛，永安寺，悦心殿，白塔，琼岛春荫碑，依晴楼，濠濮涧，天蚕宫，静心斋，华藏界，西天梵境，九龙壁，五龙亭，出北门至恭王府。

恭王府:前宫后寝依次游览。

17日——北京植物园

实习心得：

一、颐和园

颐和园除了在气势和尺度上压倒我之外，重要的是在一些细节上征服了我。如视线，踏步等。现面来详细说一下。

气势：梦回清朝，皇帝在这里会见群臣，两旁的禁卫军在背后幽深的宫殿的衬托下，给大臣们无限的敬畏感。高密度的高大建筑群给他们的不仅是皇权的威严，更是统治者的神圣。天下是他的，别人必须俯首。正所谓，宫苑深深深几许，皇权浩大大几分。梦醒了，眼前人山人海，热闹非凡。凌乱中透着秩序，嘈杂中透着宁静。当年面圣时的敬畏现在已被嬉笑所取代，好奇心驱使着所有的游人焦急的想进去探个究竟。两种截然不同的环境，也象征着交替轮回的悲怆。

入园，迷惑，辨向。麒麟依旧矗立在那，只是失去了昔日的风光。环抱的建筑，让我感觉又来到了故宫。举目四望，高大的宫殿充斥眼球，敬畏感油然而生，压抑感渐渐浮上心头。园林在哪里？风景在哪里？游人带着这样夹杂着压抑的好奇心向内探寻，可高墙耸立，红柱林立，那种特殊的感觉不减反增，压抑凝在心头，渐渐沉重。一路游览，奇松怪柏虽将视线引上天空，但建筑的威严，丝毫不能让我们放松心情。偶遇漏窗，瞥见墙外幽静小景，心中一阵激动过后又被压抑淹没。即便到了乐寿堂，开敞的空间却又被“青之秞”压在心头。仙鹤，铜鹿，吉祥缸静静的护卫着皇家最后的记忆，将一丝悲伤又加在游人的心头。邀月门的出现让我们心头一震，门后是什么？邀我们去哪里？疑惑与压抑促使我们想尽快看个究竟。

豁然开朗！一切的包袱都随着开阔的湖面，飘忽的柳条而烟消云散。不能不佩服皇帝的用心，一路与臣子们尽显皇威，再压抑到极致后又彻底的解脱，彰显皇权的大气。不知这728米蝙蝠形的长廊给当年的老佛爷带去了多少福气，廊顶彩画，幅幅精彩，浓缩史诗在廊间并不夸张，美景与文化氛围确实令人沉醉。远望涵虚堂，在阳光照耀下的朦胧让人向往。走下长廊，现代化的“大地呼吸”让沿岸古树继续散发着光彩（铁箅子）。驻足于云辉玉宇牌楼，恢宏气势让人赞叹，在排云门的遮掩下，佛香阁若隐若现，透过黑洞洞的门厅，辉煌的琉璃瓦映入眼帘，吸引你的眼球，接近的欲望无限扩大，sorry，门票优先，无奈只好继续行进。接下来，借景经典印入眼帘，玉泉山玉泉塔让我们置身于一个无限大的空间之中。浓郁的柳堤衬托着高耸的白塔，颇有层峦叠嶂之感。驻足回望，知春亭，十七孔桥，南湖岛初入眼界；碧波荡漾，大船小舟泛于湖上成星星点点，波光粼粼，柳浪成荫翻于岸上郁郁葱葱。走尽长廊，穿过一条小巷，石舫赫然在目！这位古园中的外宾，风光虽不及当年，但依旧散发独特的魅力。岸边柳枝舞动，像面纱一样为石舫增添几分婀娜。微风拂过，柳枝好似被玉手拂开，石舫美景尽现。细细看去，石舫具有当时效仿法国邮轮的一切特质，并结合了中国的元素。看到驱动轮，心中升起了一丝悲痛，我们只将西方的先进科技以景观的模式引入了园林，余下的都紧紧的闭在国门外，悲呼，1860，无数美景付之一炬，引后人叹惜。

游览到这，似乎高潮已去，过了宿云檐城关，一株包裹严实的白皮松突然出现，是什么让它如此特别？一旁的导游道破疑惑，红色标牌是700以上古树，绿色为100-3XX年。他们是真正的见证者，朝代更替，丧权辱国，蓬勃发展，它们都历历在目。此时敬佩感顿生，凝视许久，它是一位老者，理应被我们尊敬。

闲庭信步，不知不觉间西堤已在眼前。两边密实的大树将这里包得严严实实。西堤古柳沿湖而站，临水起舞。走到岸边，第一次看见佛香阁的全貌的我顿时激动。端起相机，按下快门，凝固瞬间的激动。继续前行，来到西堤六桥第一桥——豳风桥，桥与亭的结合，纵有风雨压境，我自亭中看景，好不惬意。这里是后湖景区，有人鲜至，少数的游人在逃离了前山前湖区的喧闹与压抑之后，都在这里或漫步，或休憩聊天，节奏明显慢了下来。在周围大树的环抱下，私密性大大提高，偶有情侣相依坐于湖边耳语，轻松与舒畅遨游其间。这里如此幽静，想必皇帝也留恋此处，真龙天子也是凡人，也需要一个人静静地空间，这里远离朝政，辟于宗教，正是短暂逃离的理想世界。脚步不停歇，玉带桥出现在面前。汉白玉的桥身，恰似一条玉带飘过湖面。作为园中唯一一座能过船的桥梁，高高的拱为景色添了几分生动。走到这里，我已十分疲惫，可桥的踏步却不配合我的体力，反而阶阶升高。但是神奇的事情发生了，当我踏上那已有些光滑的桥顶，一切的疲惫被壮丽的景观冲刷得一干二净。宽广的湖面，飘舞的柳枝桑叶，多么生动的画面！在这里漫步怎会疲惫？下桥小憩，佛香阁建筑群的雄伟迎面而来，在这里，你看不到人头攒动的长廊，看不到压抑的宫廷，进入眼帘的只有金碧辉煌的佛香阁。此时我感受到了那条隐含的轴线，以佛香阁为中心的轴线，此时凸显得淋漓尽致。作为全园的中心建筑，让所有人在任何角度都能看到它的威严，就可能显出它的高大与气势。佛香阁做到了。

此时我已不能再犹豫，以最快的速度赶到佛香阁。进门之后，高耸的佛阁顿时让我觉得渺小，拾阶而上，视线渐渐开敞。登顶，远眺，全园尽收眼底，似有君临天下的感觉。左搂知春亭，南湖岛，转轮藏，右抱玉泉塔，石舫，宝云阁，虽为身至，宛如亲临。走出宝塔，智慧海的辉煌让人眼前一亮，在光与影的作用下，那里仿若仙境。除了赞叹，我找不出什么词汇来形容了。

下山，奔向十七孔桥（XX年暑期第一次来北京，第一次来颐和园），去寻找当年的记忆，一切依旧。回望佛香阁，那条轴线又浮现脑中，玉泉塔再次进入视线。这些当年忽视的东西，现在一股脑的来了，让我兴奋不已。兴奋之余，在按快门的瞬间，心中不由赞叹古人造园的技艺。欲扬先抑，欲看先掩，借景，漏景，对比，看与被看等等，各种手法在这里均有体现。皇家园林的大气，被表现的淋漓尽致，也是皇帝想容纳天下的缩影。前山前湖的喧闹压抑与后湖的静谧形成鲜明的对比。后山的精致与前山的恢宏让人难忘。大湖面与后湖的小湖等等。视线的处理也别具匠心，牌楼的的设置使重要建筑欲放还藏，至深园中，竟看不见外部现代化的都市。这除了北京市政府的大力保护外，还与园内的视线引导有很大关系，真可谓处处细致，处处精彩。

小憩，回想刚才的经过，仿佛重回历史。1860的灾祸，1886的重建，兵败甲午，一系列的历史，中国的命运，都与这里有得密切的联系。它的存在不仅仅是保护一座园子工人研究观赏，更在于保护这段历史，让后人不要忘记这段屈辱。

出园，看到唯一遗憾的事。园外的大树并没有得到同样的礼遇，土地被踩实，却毫无保护设施。题外话了，不扯了。

二、紫竹院公园

作为一个现代公园，它的优秀在于将古典与现代进行了有机结合，值得称赞。一池三山的设计在这里得到传承。印象比较深刻的地方不多但都很精彩。一处为路边小景，通过绿篱，视线通透但又被乔木树干有所阻隔，很自然的向上仰望天空，十分惬意。另外这里的竹径不得不提，江南的细致仿佛被复制，叠石，障景，跌水，飞瀑应有尽有。人性化路标被设计成竹叶，与全园主题统一。花境的设计也是一大亮点，植物配置丰富，再配以奇石点缀，令游人驻足。