一级建筑师外国近现代建筑史讲稿(考试专用图片版)（优秀范文五篇）

第一篇：一级建筑师外国近现代建筑史讲稿(考试专用图片版)

外

国

建

筑

史

第十节

资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑

一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。

（一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑

1、伦敦的重建。

2、设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。

3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。

（二）帕拉第奥主义

18世纪中后期，在英国的庄园府邸中流行的建筑风格，追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用功能，缺乏创造性和现实感。因为其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥的影响，所以称做“帕拉第奥主义”。

代表建筑有：坎德莱斯顿府邸

二、法国资产阶级革命时期

（一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同

启蒙主义建筑理论的核心——批判的理论，认为合乎理性的社会是“人人在法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。

（二）代表作品

1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。

2．巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。

（三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。

法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂的斗争热情和英雄主义的建筑风格。

代表作品：部雷和他设计的牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜的农村公安村宿舍、盐城规划。

（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。

帝国风格是指法国拿破仑帝国的代表建筑风格。它追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常吸取东方或洛可可的装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式的翻版；它的作用是颂扬对外战争的胜利。

代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。

三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑

（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。

1．古典复兴：

古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行的古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。

英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。

德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。

美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。

2．浪漫主义：

是18世纪下半叶到19世纪上半叶，在欧洲文学领域的一种主要思潮。体现在建筑上，主要是在英国，它要求发扬个性、提倡天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造的工艺品，以及用它来和古典主义抗衡。最早出现在18世纪下半叶的英因，其表现分为两个阶段： 先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情调，如封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。

后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴，如英国国会大厦。

3．折衷主义：

19世纪末到20世纪初，在欧美流行的一种创作思潮。为了弥补浪漫主义和新古典主义的局限性，主张任意模仿历史上的各种风格，自由组合各种样式。并没有固定的风格，讲究权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的美。也称为集仿主义。

代表作品：巴黎歌剧院，它的立面是晚期巴洛克风格，并加上了洛可可的装饰。巴黎圣心教堂，拜占廷和罗马风混合。

美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会，是折衷主义的一次大检阅，芝加哥博览会建筑物都采用了欧洲折衷主义的形式，并特别热衷于古典柱式的表现。

（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。

1．1851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式新纪元。设计人为帕克斯顿。八个月完成74400平方米建筑面积的展览建筑。

水晶宫 1851年，由建筑师帕克斯顿设计在伦敦建造。它使用了新材料组合：铁、玻璃和木材；新的建造方式：模数制与整体装配；它的缺点是将铁作成拱，没有充分利用材料的特性；它的意义是低成本，高效率，开创了建筑形式的新纪元。

2．1889年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，创造了当时世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新纪录。

埃菲尔铁塔 1889年世界博览会，由工程师埃菲尔设计建造，高328m，采用高架铁结构，突破了古代建筑高度；使用了新的设备水力升降机。新结构和新设

备体现了资本主义初期工业生产的强大威力。

机械馆 1889年世界博览会建筑之一，由工程师埃菲尔设计建造，四壁为大片玻璃，结构上首次使用了三铰拱的原理。

（三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索。

巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅），带形城市（马泰）。

第十一节

19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑

这个时期是对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期。

一、工艺美术运动

19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。

代表作品：魏布（Webb）设计的莫里斯的住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型结合的尝试。

二、新艺术运动

19世纪80年代，新艺术运动最初在比利时首都布鲁塞尔展开，随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。

“新艺术运动”的设计思想主要表现：在用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案，主要从植物形象中提取造型素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大量采用自由连续弯绕的曲线和曲面。形成自己特有的富于动感的造型风格。这种改革没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。

新艺术运动在德国称为德国青年风格派。

代表作品：比利时凡·德·费尔德设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅内部。

西班牙高迪设计的巴塞罗那米拉公寓

三、维也纳学派

以奥地利建筑学院教授瓦格纳为首，认为新结构新材料必导致新形式的出现，反对使用历史式样。在其专著《现代建筑》中提出：新建筑要来自生活，表现当代生活。他认为没有用的东西不可能美，主张运用工业提供的建筑材料，推崇整洁的墙面、水平线条和平屋顶，认为从时代的功能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。

其代表作品：维也纳的地下铁道车站和邮政储蓄银行。

维也纳建筑师路斯认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。

其代表作品：建在维也纳的斯坦纳住宅。

维也纳分离派是新艺术运动在奥地利的产物。由奥地利建筑师奥别列去等一批艺术家组成名为“分离派”的团体，意思是要与传统的和正统的艺术分手。

代表作品：维也纳分离派展览馆

四、北欧对新建筑的探索

反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。荷兰的贝尔拉格代表作品为阿姆斯特丹证券交易所。

芬兰的沙贝宁代表作品为赫尔辛基的火车站。

五、美国芝加哥学派

19世纪后期，美国芝加哥急速发展起来。经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了建筑业的发展。而1871年10月8日发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市1/3建筑的大火灾，更加剧了以新建房屋的需求。在当时的这种形势下，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师的群体，后来被称作“芝加哥学派”。是美国现代建筑的奠基者。工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。建筑造型上趋向简洁，并创造独特风格。创始人是工程师詹尼。

代表人物：路易•沙利文 “芝加哥学派”中最著名的建筑师。他提出了“形式随从功能”的设计思想；高层办公建筑的五个原则，作品有芝加哥百货公司大厦。其立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。

六、德意志制造联盟

为了使德国人赶超老牌资本主义国家的英国与法国，德国人对其他国家的经验教训进行了深入细致的研究。1907年，由企业家、艺术家、技术人员等组成了全国性的成立了“德国制造联盟”。它的目的在于提高工业品的质量，达到国际水平能够竞争。是19世纪末20年代初德国建筑领域里创新活动的重要力量。

“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影响，拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯。“德国制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20年代的建筑设计改革奠定了基础。在两次世界大战之间的年代里，德国的建筑创新活动引起了更加广泛的有世界历史意义的反响。至今“德国制造联盟”的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。

代表人物：彼得·贝伦斯以工业建筑为基地发挥符合功能与结构特征的建筑。格罗皮乌斯、密斯、柯布西埃都先后在贝伦斯事物所工作过。

代表作品：德国通用电气公司透平机车间（柏林），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。

法古斯工厂由格罗皮乌斯和迈尔设计。

德意志制造联盟展览会办公楼（科隆）由格罗皮乌斯设计。

七、钢筋混凝土的应用

1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错的钢筋和混凝土的成功，为近代钢筋混凝土奠定了基础。

1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的应用。

法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂。

法国工程师马亚在苏黎世建造了第一座无梁楼盖仓库（1910年）。

第十二节

两次世界大战之间——现代主义建筑形成与发

展时期

一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索

（一）表现派

二十世纪初在德国、奥地利首先出现表现主义的绘画音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。德国建筑师门德尔松设计的爱因斯坦天文台是最重要的建筑。孟德尔松在爱因斯坦天文台的设计中抓住相对论是一次科学上的伟大突破，它的理论很深奥，对于一般人来说，它既新奇又神秘这一印象，把它作为建筑表现的主题。他用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些线型的体形，上面开出一些形状不规则的窗洞，墙面上还有一些莫名其妙的突起。整个建筑造型奇特，难以言状，表现出一种神秘莫测的气氛。

代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计。

（二）未来派

一次世界大战后首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。歌颂工厂、机器火车、战争、工业、速度。

代表人物：意大利的桑·伊利亚，追求一切都要动、要变。他的未来城市与未来建筑的构想草图和《未来主义建筑宣言》——表明了彻底批判过去传统。

（三）风格派

第一次大战前后，由荷兰的青年艺术家组成，他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。

代表人物：蒙特里安——用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块组成绘画

里特维德——荷兰乌德勒支住宅，由简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑。

（四）构成派

第一次大战前后，俄国有些青年艺术家把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕刻，很象是工程结构物，因此称为“构成派”。代表人物有马来维奇、塔特林、加博等。

代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑，维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案。

二、20年代欧洲现代建筑思潮——现代主义建筑

现代主义建筑思潮发生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50～60年代风行全世界。

（一）设计思想的共同点

强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。

（二）代表人物及其代表作品、理论观点 1．格罗皮乌斯（1887～1969）

格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。

代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德意志制造联盟展览会办公楼，包豪斯校舍。

法古斯工厂

包豪斯校舍

包豪斯校舍

2．勒·柯布西耶（1889～1965）

在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“新建筑的五个特点”。

代表作品：如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。

萨沃依别墅黎瑞士学生宿舍 著作：《走向新建筑》。

建筑哲学思想是：理想主义+浪漫主义。

3．密斯·凡·德·罗

巴

强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法德革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则。

“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。

代表作品：如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。

巴塞罗那博览会德国馆

巴塞罗那博览会德国馆

范斯沃斯住宅

4．赖特

赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑论”。

代表作品：如草原式住宅（1902威利茨住宅、1907罗伯茨住宅、1908罗比住宅），拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森、古根海姆博物馆。

罗比住宅

流水别墅别墅

流水

西塔里埃森

（三）国际现代建筑协会CIAM（1928年在瑞士成立，1959年停止活动）1933年的雅典会议专门研究现代城市建设问题，提出了一个城市规划大纲——“雅典宪章”。指出城市要解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应科学地制定城市总体规划。

第十三节

二次大战后建筑设计的主要思潮

60年代以后，生产的急速发展，生活水平的提高，各种标榜个人与个性的社会思潮兴起，受社会各种思潮的影响，及几位现代主义建筑大师的去世，各种建筑思潮应运而生。出现建筑思潮多元化的局面，促使建筑向讲求形式，标新立异的方向发展。

一、“理性主义”充实与提高

代表作品：协和建筑师事务所（TAC），设计的哈佛大学研究生中心，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。

二、讲求技术精美的倾向

特点：在设计方法上属于“重理”的一种思潮。以密斯·凡·德·罗为代表强调结构逻辑性与自由分割空间在建筑造型中的体现，其特点是用玻璃和钢为主要材料，构造与施工精确，外形纯净透明，反映着建筑的材料，结构和它的内部空间。

代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨大厦，西格拉姆大厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为设计手法的实例，并形成了“密斯风格”。

范斯沃斯住宅

西格拉姆大厦

西柏林的新国家美术馆

三、粗野主义倾向

特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁结合。与讲求技术精美倾向不同点是要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。

代表作品：勒·柯布西耶的马赛公寓，昌迪加尔行政中心；史密森夫妇的亨斯特顿学校；鲁道夫的耶鲁大学建筑与艺术系大楼；斯特林的莱斯特大学工程馆等。

马赛公寓

昌迪加尔行政中心

四、典雅主义倾向

特点：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。

如纽约世界贸易中心等。

纽约世界贸易中心

五、高度工业技术倾向

特点：指不仅坚持在建筑上采用新技术，而且在美学上极力表现新技术的倾向。主张采用最新的材料制造体量轻、用料省、能快速灵活地装配改造地结构与房屋，并加以表现。为解决城市问题，出现用预制标准化构件装配成大型的、多层和高层的“巨型结构”。

代表作品：黑川纪章和丹下健三的新陈代谢派设计的山梨文化会馆，皮阿诺和罗杰斯的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。

山梨文化会馆

巴黎蓬皮杜国家艺术与文

化中心

六、人情化与地方性倾向

特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。

代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表，其代表作珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍是战后日本追求地方性的代表。

贝格文化中心

七、追求个性与象征的倾向

是对现代建筑风格“共性”的反抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手法有以下三种：

1．运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆；贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆东馆。

纽约古根海姆美术馆

华盛顿美国国家美术馆东馆

2．运用抽象的象征。如勒·柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅；路易斯····康的理查医学研究楼。

3．运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航空公司候机楼；伍重的悉尼歌剧院。

悉尼歌剧院

八、后现代主义建筑思潮

20世纪60～70年代以后出现的对现代主义建筑观点和风格提出怀疑，进而反对和背离现代主义的倾向。他们包括很多派别，探求设计方法和建筑形式、风格的改革。但没有统一的理论和组织。

（一）代表性理论著作：

文丘里——《建筑的复杂性与矛盾性》 詹克斯——《后现代建筑的语言》

布莱克——《形式跟随惨败——现代建筑何以行不通》 文丘里——《向拉斯维加斯学习》

（二）主要特征：

美国建筑师R·斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征：a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合（文脉主义）。英国建筑评论家C····詹克斯认为“后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话：一方面他面对其他建筑师和留心特定建筑含义的少数人士；另一方面他又面对广大公众和当地居民”。

美国建筑师R·文丘里提出：“容许违反前提的推理”，“赞成二元论”。“创新可能就意味着从旧的东西中挑挑拣拣”。

（三）代表实例：

文丘里（1963年）——母亲住宅；

文丘里（1976年）——美国奥柏林学院艾伦美术馆扩建部分； M·格雷夫斯（1982年）——美国波特兰市政大楼； C·穆尔（1982年）——美国新奥尔良市意大利广场； P·约翰逊（1984年）——美国电话电报公司大楼。

九、解构主义建筑

1966年法国哲学家德里达提出解构主义理论，宣称结构主义哲学已经过时。1988年3月，伦敦泰特美术馆举办解构主义学术研讨会。6月纽约大都会举办解构建筑展。盖里、库哈斯、哈迪德、里伯斯金、蓝天组、屈米、埃森曼七名建筑师展出了自己的作品。

埃森曼提出的解构的基本概念，包括取消体系、反体系、不相信先驱价值、能指与所指之间没有一对一的对应关系等等。他在建筑中表现“无”、“不在”、“不在的在”等等。在建筑创作中采用“编造”、“解图”、“虚构基地”、“对地的解剖”等。

代表作品：

埃森曼——美国俄亥俄州立大学韦克斯纳视觉艺术中心 屈米——巴黎拉维莱特公园

盖里——加州圣莫尼卡住宅、瑞士巴塞尔维特拉家具公司总部、西班牙比尔巴鄂古根海姆美术馆

第二篇：建筑学《外国近现代建筑史》复习资料整理

1.（一）古典复兴

※ 时间：古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到

P4）。

※ 古典复兴建筑流行的原因： 主要是由于政治上的原因，也深受考古发掘进展的影响。

1）18世纪前的欧洲，装饰繁琐的巴洛克和洛可可建筑风格盛行一时，反应了封建王朝王公贵族的奢侈与腐化的生活。这引起了讲究理性的新兴资产阶级的厌恶，认为它束缚了建筑的创造性，要求用简洁明快的处理手段来代替那些繁琐与陈旧的东西。他们在探索新建筑形式的过程中，试图借用古典的外衣去扮演进步的角色，于是，希腊、罗马的古典建筑风格成了当时的创作源泉。

2）考古发掘：对古典建筑的热衷，自然引起了对考古工作的重视。随着大量的古希腊、古罗马艺术珍品的出土，人们认识到了它们的优雅典美与雄伟壮丽，于是，人们开始摒弃繁琐、矫揉造作的巴洛克与洛可可风格，极力推崇希腊、罗马艺术的合于理性，认定应当以此作为新时代建筑的基础。

（三）折衷主义

※ 时间：兴起于19世纪上半叶。19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。

※ 特点（概念）：折衷主义越过了古典复兴与浪漫主义在建筑形式上的局限，任意选择和模仿历史上的各种风格，把他们组合成各种样式。所以折衷主义也称之为“集仿主义”。折衷主义建筑没有固定的风格，但讲究比例权衡的推敲，总体形态上仍没有摆脱复古主义的范畴，在建筑内容和形式之间的矛盾认为解决。

※ 影响与代表作：在欧美的影响非常深刻。19世纪中叶以法国最为典型；19世纪末与20初又以美国较为

突出。代表作品：巴黎歌剧院（P10）、罗马的伊曼纽尔二世纪念碑、巴黎圣心堂

※ 发展：1893年在美国芝加哥举行的哥伦比亚博览会，是折衷主义建筑的一次大检阅。法国大革命以后，古典主义大本营的皇家艺术学院，经调整扩充后改名为巴黎美术学院，它是19世纪与20世纪初整个欧洲和美洲各国艺术和建筑创作的领袖，是传播折衷主义的中心。20世纪前后，“新建筑”运动产生并发展，一度占主要地位的折衷主义思潮逐渐衰落。

(二)艺术与工艺运动（工艺美术运动）

1．代表人物：

罗斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。

他们赞扬手工艺产品；建筑上主张到城郊建造“田园式”的住宅，摆脱象

征权势的古典建筑形式。

这种艺术主张，积极的方面体现在：

1）反对复古（认为：复古艺术代表了上层资产阶级的艺术，它远离了人

民大众）。

2）热衷于手工艺效果和自然材料的美。

3）力求功能、材料、艺术造型的完美结合。

消极的方面体现在：英国工艺美术运动的代表人物始终站在工业生产的对

立面，将工业生产、机器看成一切文化的敌人。进入20世纪，英国工艺美术运

动转向形式主义的美术装潢，仅仅追求表面效果。

3．代表作品：

“红屋”（1859-1860年,书p33图2-2-1）

大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感。

这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试，对后来的新建筑有一定的启发。

（二）赖特的草原式住宅

※ 赖特，美国著名现代派建筑大师，创造了融合浪漫主义想象力并富于田园诗意的“草原式住宅”。他后来提出的“有机建筑”便是这一概念的发展。

草原式住宅最早出现在20自然结合，使建筑与周围环境融为一体。“草原”用以表示他的住宅设计与美国中部一望无际的大草原结合之意。代表作：威利茨住宅、罗伯茨住宅、罗比住宅等。

赖特的草原式住宅当时在芝加哥城郊颇受欢迎，但未受美国的普遍重视，但其名声传至欧洲，并引起德国、荷兰的极大兴趣。草原式住宅是为了满足资产阶级对现代生活的需要与对建筑艺术猎奇的结果。赖特力图摆脱折衷主义的框框下，走上体型组合的道路，创造了新的建筑构图手法，为美国现代建筑的发展起了积极的探索作用。

一、工业革命对城市与建筑的影响：

从1640—1660年 的英国资产阶级革命，和1760—1842年 英国工业革，到 1789—1794年 法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是

自由资本主义形成和发展的时期。

特别是在19世纪中叶，工业革命已从轻工业（如纺织）扩至重工业，铁

产量的大增为建筑的新功能、新技术与新形式准备了条件。

因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向：一种是反映当时社会上层

阶级观点的复古思潮；另一种则是探求建筑中的新功能、新技术与新形式。

１、有机建筑论

他以提倡“有机建筑论”而闻名于世，属于现代建筑中的一个派别，基本

观点是：

（１）有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整体性。

（２）有机建筑是一种“自然的建筑”，结合自然，使自然成为建筑的一

部分。

（３）空间是建筑的本质，空间和形式相互作用，达到一种整体目标。

（４）建筑是用结构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、材料以及建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。

（５）强调建筑的人性化，更多地考虑人的心理。

（６）对待材料，主张既要从工程的角度，又要从艺术角度理解各种材料

不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。

（７）它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出

来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。

（８）对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所有

能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确

态度，而不是照搬现成的形式。

（９）认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了

浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。

四、解构主义

1．基本概念

解构主义(deconstruction)是从“结构主义”(constructionism)中演化出

来的。它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。

从哲学意义上来讲，解构主义早在1967年前后就已经被哲学家贾克·德里

达(JacquesDerrida)提出来了，但是作为一种设计风格的形成，是80年代以来的事情。解构主义建筑师将周围日益纷杂、疯狂甚至走向自我毁灭的世界反映

到建筑形式当中。

从字义来看，解构主义是指对于现代主义、国际主义的正统原则与正统标

准的否定和批判。

从实质来讲，解构主义从来没有像20年代俄国的结构主义，1918～1928年的荷兰的风格派，或者1919—1933年德国包豪斯设计学派那样成为一个运动的根源，更没有现代主义、国际主义那种控制世界几十年之久的力量。它具有很大的随意性、个人性、表现性等特点。

2．建筑特征

（1）无绝对权威，个人的，非中心的。

（2）恒变的，没有预定设计。

（3）多元的，非同一化的(反二元对抗，反非黑即白的理论)，破碎的，凌乱的，模糊的。

解构主义建筑理论的中心内容之一就是“建筑的主要问题是意义的表达”

建筑传达的意义并不可靠，一个符号有时候会传达不同的几个意义。

3、代表人物：弗兰克·盖里Frank Gehry、伯纳德·屈米Bernard Tschu

—mi、彼德·埃森曼Peter Eisenman、扎哈·哈迪特Zaha Hadid、丹尼·雷柏

斯金Daniel Liberskind、库柏·辛门布劳CoopHimmelblau等人。

其中伯纳德·屈米把德里达的解构主义理论引入建筑理论。他认为应该把许

多存在的现代和传统的建筑因素重新构筑。

而弗兰克·盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。

4．解构主义代表人物及其作品

（1）关注哲学，试图将建筑纳入深层的人文思考

①伯纳德·屈米

1982年，拉维莱特公园，一个不和谐的几何叠加系统。

②彼德·埃森曼

1978年，lla号住宅(福斯特住宅)

1985年，美国俄亥俄州立大学的维克斯纳视觉艺术中心

1989年，哥伦布会议中心；

阿洛诺夫设计与艺术中心。

③荷兰建筑师R·库哈斯，1984年，海牙国立舞剧院

④柏林建筑师D．李伯斯金

1989年，柏林犹太人博物馆

（2）关注建筑形式与空间语言的全新创造

①伊拉克建筑师哈迪

1983年，香港山顶俱乐部，“反重力的爆炸性空间”；

1993年，维特拉消防站，由一系列不稳定、不规则的元素构成室内空间；

②蓝天设计组，1983年，屋顶加建

③美国建筑师F．盖里

倾向于从感性出发，以艺术家的敏感把握时代精神，颠覆了古典传统，在文化上反叛，在形式上革新。

1987年，维特拉家具设计博物馆

1994年，布拉格尼德兰大厦

毕尔巴鄂古根汉姆博物馆

解构主义挑战了形式与功能的逻辑关系；挑战了符号与意义传达的必然性、挑战了一种形式与一种意义的对应关系，是一种更加多元的设计策略。

同时体现在艺术上的前卫姿态，证明了西方建筑艺术试图不断走向形式突破的创

新传统。

现代建筑派的七种倾向：①对理性主义进行充实与提高的倾向；②粗野主义倾向；③讲求技

术精美的倾向；④典雅主义倾向；⑤注重高度工业技术的倾向；⑥人情化与地域化倾向；⑦

讲求个性与象征的倾向、包豪斯

（1）概况：

包豪斯是一战后，由格罗皮乌斯接任”艺术与工艺学校”校长,并将该校

与魏玛美术学院合并,成为专门培养工业日用品和建筑设计人才的高等学院, 简

称”包豪斯”。以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别—现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个学派。

（2）包豪斯学派提倡：

1）客观地对待现实世界，在创作中强调以认识活动为主，并且猛烈批

判复古主义。

2）主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的时

代并具有表现这个时代的能力为原则。

3）强调现代建筑犹如现代生活，包罗万象，应该把各种不同的技艺吸

收进来，成为一门综合性艺术。

4）强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺。

5）学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设计才干。

6）在教学方法上包豪斯认为指导如何着手比传授知识更为重要，同时

强调设计中的集体协作。

7）包豪斯在十多年中设计和试制了不少适宜机器生产的家具、灯具、陶器、纺织品、金属餐具、厨房器皿等工业日用品，大多达到“式样美观、高效

能与经济的统一”的要求。

8）在建筑方面，师生协作设计了多处讲求功能、采用新技术和形式简

洁的建筑。如包豪斯校舍、格罗皮乌斯住宅和学校教师住宅等。他们还试建了预

制板材的装配式住宅；研究了住宅区布局中的日照以及建筑工业化、构件标准化

和家具通用化的设计和制造工艺等问题。

包豪斯的设计和研究工作对建筑的现代化影响很大。

4、包豪斯校舍（1925年，书68，图3-5-2~3）: 是格罗皮乌斯于1925年,为包豪斯从魏玛迁到德绍而建的新校舍.(请参考书68~71)

包豪斯校舍的建筑设计有以下一些特点：（书70）

1）把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点。

2）采用灵活的不规则的构图手法。不规则的建筑构图历来就有，但过去

很少用于公共建筑中。格罗皮乌斯在包豪斯校舍中灵活地运用不规则的构图，提

高了这种构图手法的地位。

包豪斯校舍是一座不对称的建筑，它的各个部分大小、高低、形式和方向

各不相同。它有多条轴线，但没有一条特别突出的中轴线。它有多个入口，最重

要的入口不是一个而是两个。它的各个立面都很重要，各有特色。建筑体量也是这样。总之，它是一个多方向、多体量、多轴线、多入口的建筑物。

格罗皮乌斯在包豪斯校舍的建筑构图中充分运用对比的效果。这里有高和

低的对比、长与短的对比、纵向与横向的对比等等，特别突出的是发挥玻璃墙面与实墙面的不同视觉效果，造成虚与实、透明与不透明、轻薄与厚重的对比。不规则的布局加上强烈的对比手法造成了生动活泼的建筑想象。

3）按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术。新古典主义

从法国开始，革新派的设计师们开始对传统的作品进行改良简化，运用了许多新的材料

和工艺，但保留了古典主义作品典雅端庄的高贵气质。这一风格很快取得了成功，欧洲各地

纷纷效仿，新古典主义自此成为欧洲家居文化流派中特色鲜明的重要一支，至今长盛不衰。

兴起于18世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。新古典主义，一方面起于

对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术，并且知晓所模

仿的内容为何。

古典主义

广义的古典主义建筑指在古希腊建筑和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建

筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特点是采用古典柱式。狭义的古典主义建筑指运用

“纯正”的古希腊罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典

主义建筑，以及其他地区受它的影响的建筑。

第一节、芝加哥学派：现代建德意志制造联盟

※ 背景：德国在19世纪末的工业水平迅速赶上了老牌资本主义国家的英国和法国，而跃欧洲第一位。为了使后起的德国商品能够在国外市场和英国抗衡，1907年出现了由企业家、技术人员等组成的全国性的“德意志制造联盟”，它的目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。

※德意志制造联盟的建筑师们，认定了建筑必须和工业结合这个方向。其中享有威望的是贝伦斯，代表作是在柏林为德国通用电气公司设计的透平机车间和机械车间，成为现代建筑的先行者。贝伦斯的这座透平机车间为探求新建筑起了一定的示范作用，在现代建筑史中是一个里程碑，被西方称之为第一座真正的“现代建筑”。

格罗皮厄斯和A·迈尔设计的法古斯工厂，是在贝伦斯建筑思想启发下的新发展。

筑在美国和高层建筑的奠基者。学派创始人是詹宁，理论支柱是沙利文，作品C.P.S.百货公

司大厦。重要贡献是在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础，在建筑设计上肯定

了功能和形式之间的密切关系，在建筑造型上形成了趋向简洁明快与适用的独特风格

五、新现代主义

1．基本概念及建筑特征

新现代主义是坚持现代主义思想，同时对早期现代主义的局限性进行改良、发展和完善。较之现代主义，新现代主义具有更为客观的、冷静的、多样的、成熟的、非教条的特征。新现代主义者们坚持现代主义理性和功能化，但同时又从不同的层面和角度进行重新诠释。

新现代主义在坚持现代主义核心的前提下，吸收类型学、构成主义，甚至环境心理学、行为空间以及生态理论、资源理论等多方面思想，即可成为全面地、整体地解决建筑设计面临的新老问题的一把钥匙。

新现代主义建筑师在使他们的建筑达到功能要求，并为进一步达

到社会的需要而操心。

新现代主义与其说是一种风格，不如说是一种方法。形式最终作为一个结果而不是目标呈现出来，形成一种自律的造型风格。

2．代表人物及其作品

（1）约翰·海杜克

1966年，住宅10，关于空间与形式的抽象试验。

（2）彼得·埃森曼

住宅I，住宅Ⅱ，将形式的结构逻辑区别于功能与技术要求下的结构逻辑。

（3）麦克尔·格雷夫斯

1967年，汉索曼住宅，1969年，贝纳塞拉夫住宅，按照勒·柯比西耶几何秩序的方式来形成建筑形式与空间格局。

（4）理查德·迈耶

1965年，史密斯住宅，通体洁白，由明显的几何形体构成，具有清晰的形式逻辑关系；

1980年，美国佐治亚州亚特兰大的海尔艺术博物馆，建筑呈现了更复杂的形体组合和更丰富的内外空间；

1985年，格蒂中心，建筑群落的组织与环境完美结合。

（5）贝聿铭

1981年，巴黎卢浮宫扩建。

（6）日本建筑师桢文彦、黑川纪章、矶崎新、安藤忠雄，他们自觉将现代建筑的设计原则及设计语言与日本城市文脉、传统精神联系在一起，创建了受到世界赞誉和认同的日本现代建筑的独特景观。

第三篇：外国近现代建筑史最终版资料 免费文档请评五分谢谢

国际现代建筑协会（CIAM）： 1928年，格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、建筑历史与评论家S.基甸等，在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家的24位建筑师组成的国际现代建筑协会（CIAM）。1933年提出“雅典宪章”自此，现代建筑派成为当时欧洲占主导地位的建筑潮流。由于他们着重于解决一般公众在生活上的生理与物理要求，采用新技术并着意于建筑空间与建造上的经济性，建筑风格摒弃历史传统与地方特点，以至其形式无论建在哪里都比较近似，因而被建筑评论家希契科克和建筑师飞利浦.约翰逊称为“国际式建筑“。表现主义 表现主义产生于德国、奥地利，首先表现在绘画、音乐、戏剧方面。表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了表现主义的建筑。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。理性主义 是指形成于二次世界大战之间以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它讲究功能，而有“功能主义”之称。后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格：方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。新地域主义 是一种分布广泛、形式多样的建筑实践倾向——与地区的文化、地域特征紧密联系。创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际式现代建筑的无尽蔓延。英国格拉斯哥学派 新艺术派在英国叫“格拉斯哥学派”，是19世纪末，以苏格兰的格拉斯哥为基地，以追求建筑及各种设计中艺术革新的学派，以麦金托什、赫伯特.马可奈、麦当娜姐妹为核心（被称为“格拉斯哥四人”）格拉斯哥学派的设计构图以直线和直角为基调，配合以细长流畅的曲线，秩序感强，色彩效果紧张而又华丽。折衷主义 折衷主义是19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思潮在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。折衷主义越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格（不管时期、不管地区），把它们组合成各种式样，所以也称之为“集仿主义”。简约的设计倾向

极简主义 简约是对现代建筑的继承和发展。都是以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。现代主义建筑的形式特征：（1）平屋顶。（2）不对称的布局。（3）光洁的白墙面。（4）简单的檐部处理。（5）大小不一的玻璃窗。（6）很少用或完全不用装饰线脚等等。

芝加哥学派 19世纪70年代，在美国兴起的芝加哥学派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派最兴盛的时期是1883—1893年。重要贡献：1）工程技术上创造了高层建筑金属框架结构和箱形基础；2）在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系；3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。为了增加室内的光线和通风，出现了宽度大于高度的横向窗子，被称为“芝加哥窗”。高层、铁框架、横向大窗、简单的立面成为“芝加哥学派”的建筑特点。沙利文明确提出“形式随从功能”(Form follows function)的口号。勒.柯布西耶

设计理念（1）歌颂现代工业的伟大成就，主张建筑师从保守的学院派教条中解脱出来。（2）住房是居住的机器，偏爱混凝土，提倡大规模生产房屋来解决社会问题。（3）主张平面是关键，设计方法由内到外，外部是内部的结果。（4）建筑形式：赞美简单的几何形体。（5）了解罗马、希腊艺术，强调建筑是一种造型艺术，提倡简洁的几何关系。（6）早期希望用理性方法来表现思想，主张寻找新的艺术准则，并接受了机器产品的启示。（7）主张学习工程师的思维方法：工程师用几何来满足我们的眼睛，用数学来满足我们的理智，他们的工作简直就是美的艺术。（8）前期偏重于理性主义，后期则转向浪漫主义。

有机建筑论（１）有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整体性。

（２）有机建筑是一种“自然的建筑”，结合自然，使自然成为建筑的一部分。

（３）空间是建筑的本质，空间和形式相互作用，达到一种整体目标。（４）建筑是用结构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、材料以及建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。

（５）强调建筑的人性化，更多地考虑人的心理。（６）对待材料，主张既要从工程的角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。（７）它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。（８）对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所有能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。（９）认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。高技派基本概念及建筑特征

60年代的高技派，一方面表现为积极开创更复杂的技术手段来解决建筑甚至城市问题；另一方面表现为建筑形式上新技术带来的新美学语言的热情表达。70年代之后的高技派呈现出新的特点：

（1）以新技术手段创造性地解决建筑问题以及表现独特建筑美学的尝试。

（2）不再坚持技术的主导作用，而是更加关注如何拓展建构语言，如何使建造方式更加精良。

（3）在人文关怀建筑思潮的影响下表现出对环境、生态、文化历史的思考。

（4）复杂的外形下，具有高度完整性和灵活性的内部空间。

（5）注重建筑部件的高度工业化、工艺化，从而显示建筑的工业技术含量。（6）热衷于结构的外露，热衷于插入式舱体的使用。新地域主义

（1）适应地方气候。（2）利用地方资源。（3）吸取地方传统建筑经验或形式。

（4）对任何权威性设计原则与风格的反抗。（5）关注建筑所处的地方文脉和都市生活状况。（6）试图从场地、气候、自然条件以及传统习惯和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件和设计原则。（7）使建筑重新获得场所感和归属性。

（8）既响应场所精神，又积极为本土文化建立新的时代品质。

现代建筑师们设计方法共同点：（设计方法见书63页末段）

（1）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率；（2）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例如，框架结构中的墙可以不承重，在建筑设计中就充分运用这个特点而决不按传统承重墙的方式对待它；

（3）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；

（4）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功能、材料、结构、构筑工艺）的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；

（5）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素；

（6）废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。密斯.凡.德.罗（1886-1969年）德国

密斯.凡.德.罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎漏明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。

1、设计理念（1）同传统建筑决裂，探求新建筑原则和建筑手法，认为建筑设计必须满足时代现实主义与功能主义的需要。（2）重视建筑结构和建筑手法的改革，提倡工业化，一切问题包括艺术问题就会迎刃而解。

（3）提倡“少就是多”。是简化结构体系，精简结构构件，以产生很少屏障可做任何用途的建筑空间。二是净化建筑形式，精确施工，以便成为不附有任何多余东西而只有直线、直角组成的规整和纯净的钢和玻璃的方盒子。

（4）净化建筑形式、精确施工。

（5）形式：强调结构的逻辑性，即结构的合理使用与忠实表现。结构体系决定建筑形式，并非功能。（6）功能：主张功能服从空间，建造一个实用、经济的空间，在里面配置功能。

（7）空间：早期突出“流动空间”，受赖特与风格派的影响，一种向心的流动感；后期走向“全面空间”，带来一种古典主义的对称形体。美国国会大厦： 背景：美国在独立以前，建筑造型都是采用欧洲式样。独立战争士气，美国资本阶级在摆脱殖民地制度的同时，曾力图摆脱“殖民时期”风格，由于他们没有自己的悠久传统，也只有用希腊罗马的古典建筑去表现 民主自由光荣和独立，所以古典复兴在美国盛极一时，尤其是以罗马复兴为主。

时间：1793-1867

设计人：William Thornton and B.H.Latrobe 描述：它仿造了巴黎万神庙的造型，极力表现雄伟的纪念性。

阿姆斯特丹交易所

背景：在北欧，对新建筑的探索以荷兰较为出色，建筑师伯尔拉赫对当时流行的折衷主义深为痛恨，提倡净化建筑，主张建筑造型应简洁明快及表现材料的之感，声明要寻找一种真是的，能够表达时代的建筑。时间：1898-1903 设计人：伯尔拉赫 描述：建筑形体维持了当时建筑的大体格局，但形式则被简化。内外墙均为清水砖墙，不加粉刷，恢复了荷兰精美砖工的传统；在原来檐部与猪头的位置，以白石代替线脚，体现了新材料新结构与新功能的特点，但某些部位任让人联想到了当地中世纪罗马风建筑传统。

拉维莱特公园

背景：1982年，法国建筑师屈米在法国政府举办的、为纪念法国大革命200周年的巴黎十大建设工程之一拉维莱特公园的国际设计竞赛中夺魁，成为解构主义的中心人物，拉维莱特公园也成了解构主义思潮的最重要的作品之一。公园位于巴黎东北角，是一个不和谐的几何叠加系统。作者：法国建筑师屈米

填空

1，古典复兴，浪漫主义，折衷主义/

2，英国国会大厦规模最大最典型的哥特复兴式建筑 3，芝加哥家庭保险公司的十层大厦，是第一座依照现代钢架结构原理建造起来的高层建筑，但它的外立面还保持着古典的比例。

4，巴黎的改建 新协和村 田园城市 工业城市

带形城市 美国的方格形城市

5，工艺美术运动的代表人物：罗斯金和莫里斯 6，新艺术运动在德国称之为青年风格派，代表人物贝伦斯和恩德尔 7，赖特的代表作：1罗伯茨住宅 2罗比住宅 3威利茨住宅。

8，德意志制造联盟

贝伦斯：代表作--德国通用电气公司透平机车间（被西方称为第一座真正的现代建筑 格罗皮厄斯与A迈尔---发古斯工厂

9，芝加哥学派创始人工程师詹尼，他建立可第一莱特尔大厦

10，洛斯的代表作是1910在维也纳的斯坦纳住宅 11，伯尔拉赫提倡“精华建筑”代表作1898-1903年建造的阿布斯特丹证券交易所 12，新艺术拍的典型例子：奥太在1893年设计的布鲁塞尔的都灵路12号住宅，菲尔德在1906年设计的德国魏玛艺术学校。

第一座铁桥：森德兰桥

第一座完全以铁架和玻璃组成的建筑：巴黎植物园温室

复古思潮：古典主义，浪漫主义，折衷主义

罗伯特，文丘里在著作《建筑的复杂性与矛盾性》中提出了后现代主义的理论原则 纽约帝国洲大厦：综合表现20实际30年代建筑科学技术水平。

19世纪下半叶-20世纪初对新建筑的探求，英国 工艺美术运动 代表 莫里斯 罗斯金作品：红屋 比利时 新艺术运动 代表罗德 菲尔德 作品布鲁塞尔都灵路22住宅

德国 青年风格派 代表贝伦斯 恩德尔

第一次世界大战前 最先进的一座工业建筑：法古斯工厂 格罗皮乌斯设计 A迈尔

现代建筑派：欧洲先锋派 柯布 有机建筑派 莱特 哥特复兴建筑代表作圣古尔教堂 浪漫主义

芝加哥学派，代表学者 sha利文作品CPS百货公司大厦

阿尔瓦阿尔托 两次世界大战之间杰出的现代派建筑师，帕米欧结核病疗养院

第四篇：中外建筑史考试复习资料 外国部分

古埃及时期神庙的室内布局特点：

1.在空间、墙壁和柱子的比例关系上应用了复杂的几何系统。2.具有神秘的象征意义，同时受到美学的影响。3.排列方式为简单的双向对称。

4.室内装饰以墙面、柱面的雕刻为主。内容多为记录人物、故事场面、纹样等主题。5.喜用强烈的色彩进行装饰，色彩具有代表性。

古希腊时期神庙的形式特点：

1.平面构成为1:1.618或1:2的矩形，中央是厅堂和大殿，周围是柱子的环柱式建筑。2.柱式的定型：多里克柱式，爱奥尼柱式，科林斯柱式，女郎雕像柱式。3.形成了建筑前后具有山花墙装饰的特定手法。

4.由进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。5.建筑与装饰均雕刻化。

古罗马时期，新材料天然混凝土的应用大大促进了拱券结构的发展，从而创造了更多的空间可能。拱券结构是罗马人在空间构筑上最大的特色和成就之一。这时期出现的主要是筒形拱和交叉拱。随着拱券技术的进一步成熟，罗马人还发明了穹顶结构。

古希腊的柱式中，代表男性的多里克柱式，代表女性的爱奥尼柱式。古罗马时期，巴西利卡式成为早起的基督教堂的基本形式。罗马风设计最易识别的视觉元素是半圆形券。哥特时期的建筑师在教堂设计中综合体现“光”、“高”、“数”这三个因素。

哥特式建筑结构体系有了创造性的突破，骨架券、尖券、飞扶壁形成了连续的结构，加强了哥特式教堂的整体性。

文艺复兴时期的家具与装饰特点：

在类型方面——不再受宗教的严格控制，日用家具类型趋于丰富；

整体结构方面——突破了中世纪家具的全封闭式的框架嵌板形式，消除了以往家具设计的沉闷与刻板的弱点； 在细部结构方面——虽然还流行对建筑装饰的模仿，但较少生搬硬套的痕迹；

在装饰手法上——充分调动绘画、雕刻、镶嵌、石膏浮雕等各种艺术手段，来营造整体的艺术效果； 在装饰题材上——消除了中世纪装饰的宗教性色彩，而更多赋予了人情味与生活气息。

巴洛克风格的表现形式：

一，装饰豪华，享乐主义的色彩浓厚；

二，强调艺术家丰富的想象力，具有浓郁的浪漫主义色彩； 三，强调运动，运动和变化是巴洛克艺术的灵魂； 四，关注作品的空间感和立体感；

五，强调艺术形式的综合手法，具有综合性；

六，有着浓重的宗教色彩，宗教题材占有主导地位； 七，大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向；

洛可可风格装饰特点：

细腻、柔美，常常采用不对称手法，喜欢用弧形和S形线，尤其喜欢用贝壳、漩涡、山石作为装饰题材，以自然界中的动物、植物形象作为主要的装饰语言；室内墙面常用鲜艳的浅色调，线脚为金色。天花和墙面有时以弧面相连，转交处布置壁画。

早期工业革命对室内设计的影响：

早期工业革命对室内设计的影响，其技术性大于美学性。现代化的管道系统、照明和取暖方式的出现，使早期室内的一些重要元素逐渐过时。

维多利亚风格的室内设计特点：

1.色彩绚丽，用色大胆，色彩对比强烈，以中性色与褐色和金色结合突出豪华与大气。2.室内陈设与装饰造型细腻、空间分隔精巧、层次丰富、装饰美与自然美结合。

3.维多利亚风格是唯美主义的真实体现，设计和施工工艺追求豪华和异域风情。细部元素沿用至今。4.维多利亚风格擅于对所有早期样式的装饰元素进行自由组合，哥特复兴样式首先得到推崇。

维多利亚风格工艺品、家具、装潢的特征： 1.造型庞大，饱满，装潢不拘一格。

2.从各种复古风格中衍生的母题，比如罗可可涡卷纹、哥特风格的尖塔纹、文艺复兴式的绞缠纹等，常常混用。3.开始使用多种新的工艺技术制造家具、工艺品，多层版胶合板，电镀等。4.装潢中的走兽、飞禽、花卉果实以写实风格呈现。

工艺美术运动：19世纪中叶始于英国，由一批艺术家为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁，为了通过建筑和产品体现民主思想而发起的。引起这场设计革命的最直接原因，是工业革命后机器化大生产所带来的艺术领域中的冲突。

工艺美术运动的特点:

1、强调手工艺生产，反对机械化生产；

2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格；

3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实；

4、主张设计诚实，反对风格上华而不实；

5、提倡自然主义风格和东方风格。

工艺美术运动的先驱威廉·莫里斯的主要理论思想：

1、反对机械化、工业化风格，反对装饰过度的维多利亚风格，崇尚哥特式的中世纪设计风格；

2、强调产品设计和建筑设计是为人民服务的，而不是为少数人；

3、设计必须是集体活动，而不是个体活动；

4、设计上强调实用性、美观性相结合。

红屋体现出的室内设计基本原则：

1.在形状、装饰和材料上，每个室内都应该是结构和面的逻辑派生。其外表隐约可见中世纪的影子，暖调红砖块、不对称L形面和窗户的随机排列，给人一种不拘礼和热情的气息。

2.每个室内都必须具有与它的功能相适应的个性，又必须是一个将房屋连接的主题。对于红屋来说，各个厅室的大小和气氛虽然都不一样，但都在用材、细节和家具方面连贯一体。3.每个室内都应该如实地展现其结构成分，让结构成分充当装饰。

4.每个室内从最大的面积到最小的细节，都必须使用与整体相协调的材料。

工艺美术运动的意义与影响：

工艺美术运动对以后的美术运动产生了深远的影响，特别是对新艺术运动产生了直接的影响。工艺美术运动的设计强调“师承自然”、各种植物纹样和曲线的运用，忠实于材料的适用和使用目的。这种思想被新艺术运动所借鉴和使用，体现了工艺美术运动在这一时期的合理性和适用性。

英国的工艺美术运动对整个欧洲产生了广泛的影响，它对高质量和简单设计以及对材料的适用重新定义，工艺美术运动被看作是现代主义设计的前奏，同时为现代主义设计培养了大批人才。

对工艺美术运动的客观评价：

消极方面：1.对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。2.过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收入的平民百姓所享有。3.虽然该运动具有对设计风格水平重视的优点，但从采用的方式而言，则是一个复旧运动，因此不但是退步的，同时也不可能成为现代设计的启迪和开拓型运动。积极方面：1.在维多利亚矫饰风气之中，设计先驱们能够采用中世纪的纯朴风格，吸收日本的和自然的装饰动机，创造出新设计的风格，而同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，是难能可贵的探索。2.在工业革命高潮之中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现出设计先驱的理想主义情感，强调手工艺的重要，强调中世纪行会的合作精神。3.直接引导了新艺术运动。

新艺术运动与工艺美术运动的传承：

新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术的结合来解决产品造型问题，追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。这场运动除了受到日本装饰风格，还吸收了哥特式和罗可可建筑的设计因素。简单地说，哥特式、洛可可风格和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。

新艺术运动与工艺美术运动的区别：

工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特式风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态，充分运用了植物、昆虫、人体和象征主义；把感觉因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。

新艺术运动的特征：

1.拒绝继承维多利亚式和历史复古主义或折中主义组合的先例。要求采用现代材料（铁和玻璃）、现代技术和一些新发明。

2.与各种美术类型紧密联系，把绘画、浅浮雕以及雕刻等艺术形式运用在建筑的室内外设计中。

3.装饰主题来源于自然物——花、葡萄藤、贝壳、羽毛、昆虫翅膀等，将这些自然物抽象成装饰构件的图像。4.曲线形式作为主题，体现在基本构件和装饰物中。将普通的曲线和自然形式的流线联系起来，就产生了S形曲线，这种曲线被认为是新艺术运动最显著的基本主题纹样。

新艺术运动线条的表现手法分成曲线派和直线派。其中曲线派以法国和比利时为代表，德国、荷兰、西班牙以归属曲线派。直线派以英国的麦金托什与格拉斯哥派、奥地利分离派为代表。直线派在建筑、室内和家具设计中创造了一种以直线为主、白色为基调的装饰手法。后来这种风格影响到奥地利维也纳分离派，分离派在建筑、室内装饰、家具和灯具等方面，开创了一种与机械生产相适应的简洁的直线几何形体风格，为以后的功能主义设计奠定了基础。

麦金托什设计风格：

1.设计上采用简单的立体几何形式，内部稍加装饰，非常富有立体主义精神。2.室内大量采用木料结构，简单的几何形式，内外协调，形成一种统一的风格。

3.统一设计建筑内部的家具和用品，家具采用原色，注重纵向线条的运用，以达到高度统一的设计风格。4.利用直线搭配进行装饰，尽量避免过多的装饰。

现代主义建筑的先驱者路斯,提出著名的 “装饰就是罪恶”的口号。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”。

现代主义的先驱沙利文，重视功能提出“形式追随功能”的口号。不反对使用装饰，强调装饰的重要性。大多数作品以几何形式和自然形式为基础。

装饰艺术运动：装饰艺术运动是20世纪20年代和30年代流行于欧美的现代装饰运动，应运于新艺术运动衰退、现代主义思想萌芽之际。装饰艺术运动吸纳了抽象艺术的表现方式，注重传统和异国文化的融合，探索适应现代机器生产的途径。

装饰艺术运动的特点：

既强调装饰化，又承认工业化，是承上启下的一场国际性设计运动。装饰艺术风格的流变折射出工业时代的审美需求，在艺术和机械制造之间建立起一种妥协的平衡关系。与现代主义运动几乎同时发生和发展，受现代主义运动影响很大。

装饰艺术运动时期室内设计的特点：

装饰艺术运动反对古典主义的、自然的、单纯手工业的趋向，主张手工艺与工业化结合。装饰艺术运动时期在家具装饰上，除了经常采用豪华昂贵的材料做主体外，还经常采用青铜、磨漆等手段对家具进行处理，以增强家具的豪华感。在室内设计上也偏重采用华贵的材料，造型夸张、变形，利用纺织品创造豪华的装饰品位，将东方情调引入室内设计中。设计师的灵感无论是源于古老的东方还是现代主义设计艺术风格，大都采用了新材料，新技术创造的新形式。体现了一种新的设计美学思想，给人以新的感受。

现代主义设计的形式及其特征：

第一，突出功能主义的特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型。如在建筑上通过六面形的造型来达到重空间，而不是单纯重体积的目的；通过建立标准化，来改变建筑施工，提高建筑的效率、速度，通过摒弃装饰和使用中性色彩降低成本来为大众服务等。

第三，在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计考虑。基本上反对在图版、预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划。

第四，重视设计对象的费用和开支。把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。

荷兰风格派运动：

荷兰风格派运动，主张抽象和纯朴，外形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主义。风格派完全拒绝使用任何的具象元素，主张用纯粹几何形来表现纯粹的精神。抛开具体描绘,抛开细节，避免个别性和特殊性。

风格派代表作：里特维尔德——红蓝椅 蒙德里安——《风格》杂志

荷兰风格派特征：

第一，将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃，变成最基本的几何结构单体。

第二，把最基本的几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，在新的结构组合当中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的可观性，即个体的整体中，不因整体而失去个体的形态特征。第三，造型与装饰艺术中，除了对称性以外，非对称性是体现艺术效果的最有效手段。第四，在造型上，反复运用几何结构，在色彩的使用上，重视基本原色和中性色。

柯布西耶的主要成就：

1.提出机械美学观点和理论系统；

2.主张设计、建筑要向前看，否定传统的装饰；

3.他认为最代表未来的是机械的美，未来的世界基本是机械的、机器的时代，他认为“房屋是居住的机器”； 4.柯布西埃是机器美学的重要奠基人。

赖特的住宅设计理念： 1.崇尚自然的建筑观。

2.属于美国的建筑文化，吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化。

3.活的有机建筑，使用木材、石料等天然材料，考虑人的需要和感情，主张建筑物的内部空间是建筑的主体。借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。4.技术为艺术服务 5.表现材料的本性

6.连续运动空间 7.有特性和诗意的形式

赖特的现代住宅室内设计原则： 1.强调人的尺度是住宅的设计要素，人体尺度体现了真实的建筑尺寸。

2.室内的简洁性通过避免繁复的曲线、雕刻和无意义的装饰以及对家具数量的限定而获得，不要一味将家具充斥于房间。

3.重视壁炉设计和餐厅，视壁炉为居家的心脏。4.家饰设计是赖特建筑理论的重要组成部分。

后现代主义的室内设计特点：

一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室内设计运用隐喻性的视觉符号，强调了历史性和文化性，肯定了装饰对于视觉的象征作用，光、影和建筑构件构成的通透空间成为装饰的重要手段。

二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格，而是承认历史的延续性，运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造，从而形成一种新的形式语言与设计理念。

三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。后现代主义室内设计师运用分裂与解析的手法，将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中的调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。

高技派风格特点：

1、提倡采用最新的材料——高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配的建筑；强调系统设计和参数设计；主张采用预制装配化标准构件；

2、认为功能可变，结构不变。表现技术的合理性和空间的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。

3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受并产生愉悦。

现代简约风格特点：

（1）室内空间开敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。

（2）室内墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。（3）尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。

（4）建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模数制系统设计。

（5）室内常选用简洁的工业产品，家具和日用品多采用直线，玻璃金属也多被使用。

新现代主义风格：

新现代主义风格是一种对现代主义重新研究和探索发展的一种设计风格，新现代主义坚持吸纳现代主义原则，根据需要加入了新的象征意义。现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义的特点，又具有独特的个人表现和象征特征。

洛可可艺术风格的倡导者是法国的蓬皮杜夫人。

1851年英国世界博览会，帕克斯顿为博览会设计的展馆是水晶宫。

威廉·莫里斯提出“要把艺术家变成手工业者，把手工业者变成艺术家”的口号。比利时是新艺术运动的发源地，其代表人物是霍塔和费尔德。

路斯撰写的《装饰与罪恶》，提出了反装饰的原则立场，认为简单几何形式和功能主义符合20世纪广大群众的需求。1929年巴塞罗那世界博览会，密斯·凡德罗为德国馆设计了与其相协调的巴塞罗那椅。密斯·凡德罗提出了“少就是多”的设计立场和设计原则。著名的萨伏伊别墅和朗香教堂的设计者是柯布西耶。流水别墅的设计者：赖特 第一把钢管椅——瓦西里椅

第五篇：陕西省2017年一级建筑师《建筑物理与设备》汇总考试试题

陕西省2017年一级建筑师《建筑物理与设备》汇总考试试

题

本卷共分为2大题50小题，作答时间为180分钟，总分100分，60分及格。

一、单项选择题（共25题，每题2分，每题的备选项中，只有 1 个事最符合题意）

1、下列对各种无筋扩展基础的表述中，哪一项表述是不正确的__ A．灰土基础在地下水位线以下或潮湿地基上不宜采用

B．用作砖基础的砖，其强度等级必须在MU5以上，砂浆一般不低于M2．5 C．毛石基础整体性欠佳，有震动的房屋很少采用

D．混凝土基础的优点是强度高，整体性好，不怕水，它是用于潮湿地基或有水的基槽中

2、机械设备采用隔振机座，对建筑物内防止下列哪种频率的噪声干扰较为有效 A．高频 B．中高频 C．中频 D．低频

3、下列哪个电源作为应急电源是错误的__ A．蓄电池 B．干电池

C．独立于正常电源的发电机组

D．从正常电源中引出一路专用的馈电线路

4、在主体建筑外加一圈围廊的做法在《营造法式》中称作__。A．回廊 B．檐廊 C．抄手游廊 D．副阶周匝

5、幕墙工程应对所用石材的性能指标进行复验，下列性能中哪项是规范未要求的〔2004，52)(2011，56)A．石材的抗压强度 B．石材的弯曲强度

C．寒冷地区室外用石材的冻融性 D．室内用花岗岩的放射性

6、联合试运转费是指按照设引舰定的工程质量标准，进行整个车间的有负荷和无负荷联合试运转时发生的__。A．试运转费用支出 B．试运转收人

C．试运转费用大于试运转收入的亏损部分 D．施工单位参加试运转人虽的工资

7、建筑面积的计算是以__为基准的。A．以外墙线内水平面积计算 B．以轴线内水平面积计算 C．以内墙线内水平面积计算

D．以外墙勒脚以上之外围水平面积计算

8、地面工程施工中，铺设整体面层时，水泥类基层的抗压强度不得小于______。A．0.6 MPa B．1.0 MPa C．1.2 MPa D．2.4 MPa

9、下列地坪材料价格最高的是：(2012，14)A．环氧树脂地坪 B．地砖地坪 C．花岗石地坪

D．普通水磨石地坪

10、工厂厂区主要技术经济指标的单位如下，其中“单位”不符合规定要求的是______。

A．露天仓库及露天操作场面积“hm2” B．道路广场及停车场面积“hm2” C．绿化面积“m2” D．拆迁房屋“m2” 11、6m的混凝土板底模拆除时，混凝土的强度达到设计的混凝土立方体抗压强度标准值的__才能保证其表面及棱角不受损伤。A．50％ B．30％ C．75％ D．100％

12、荧光灯管的亮度约为____ A：0.3×104cd/m2 B：0.3×103cd/m2 C：0.3×102cd/m2 D：0.3×10cd/m2

13、超过出让合同约定的动工开发日期满一年而未动工开发的，可以征收相当于土地使用权出让金的百分之多少以下的土地闲置费(2010，82)A．10％ B．20％ C．25％ D．30％

14、下列关于防水工程施工工程的做法中，错误的是__。

A．拆模时，防水混凝土结构表面的温度与周围气温的温差不得超过15℃ B．防水混凝土在侵蚀性介质中使用时，其耐蚀系数不应小于0.8 C．防水混凝土凝结后，应立即进行养护，并充分保持湿润。养护时间不得少于7昼夜

D．水泥标号不宜低于425号

15、关于建筑工程监理，下列中哪种描述是正确的__ A．所有国内的工程都应监理 B．由业主决定是否要监理 C．国务院可以规定实行强制监理的工程范围

D．监理是一种服务，所以不能强迫业主接受监理服务

16、单层建筑物内没有局部楼层者，局部楼层层高在多少米时，其建筑面积应计算全面积(2007，18)A．层高在2．O0m及以上者 B．层高在2．10m及以上者 C．层高在2．20m及以上者 D．层高在2．40m及以上者

17、适用于外粉刷的白色颜料是（）A.钛白粉 B.立德粉 C.大白粉 D.锌氧粉

18、在地下工程中常采用渗徘水、盲沟徘水来削弱水对地下结构的压力，下列哪项不适宜采用渗排水、盲沟排水(2010，41)A．无自流排水条件 B．自流排水性好 C．有抗浮要求的 D．防水要求较高

19、下列框排架结构基础的单价(元／m3)，哪一种最便宜(2003，8)A．砖带形基础

B．钢筋混凝土带形基础(无梁式)C．钢筋混凝土独立基础 D．钢筋混凝土杯形基础

20、砌体施工时，下面对砌筑砂浆的要求哪项不正确(2012，31)A．不得直接使用消石灰粉 B．应通过试配确定配合比

C．现场拌制时各种材料应采用体积比计量 D．应随拌随用

21、普通50mm厚超细玻璃棉的吸声系数（500~4000Hz）是下列（）A.0.6 B.≤0.55 C.≥0.75 D.0.7

22、在浇筑混凝土前对钢筋隐蔽工程的验收，下列__内容是无需验收的。A．钢筋的品种、规格、数量、位置 B．钢筋的接头方式、接头位置和数量 C．预埋件的规格、数量、位置 D．钢筋表面的浮锈情况

23、下列哪一条是法国古典主义的建筑风格特征__ A．追求合乎理性的稳定感，半圆形券，厚实墙，水平向厚檐 B．尖券，尖塔，垂直向上的束柱，飞扶壁

C．强调中轴线对称，提倡富于统一性和稳定感的横三段和纵三段的构图手段 D．采用波浪形曲线与曲面，断折的糖部与山花，柱子疏密排列

24、商品房可以预售，应符合下列条件中的哪几条__①已交付全部土地使用权出让金，取得土地使用权证书②持有建设工程规划许可证③按提供预售的商品房计算，投人开发建设的资金达到工程建设总投资的15％以上，并已确定施工进度和竣工交付日期④向县级以上人民政府房地产管理部门办理预售登记，取得商品房预售许可证明 A．①②③ B．②③④ C．①②④ D．③④

25、城市规划区内的建设工程，建设单位应当在竣工验收后，多长时间内向城市规划行政主管部门报送有关竣工资料(2008，78)(2011，79)A．1个月 B．3个月 C．6个月 D．1年

二、多项选择题（共25 题，每题2分，每题的备选项中，有 2 个或 2 个以上符合题意，至少有1 个错项。错选，本题不得分；少选，所选的每个选项得 0.5 分）

1、现有一通用设备，无详细规格。设备原价5万元，重5 t，每吨设备安装费指标为200元/吨，安装费率为2%，此设备的安装费为______。A．1000元 B．500元 C．1500元 D．不能确定

2、裱糊工程施工时，基层含水率过大将导致壁纸______。A．表面变色 B．接缝开裂 C．表面发花 D．表面起鼓

3、普通水泥有多少标号？（）A.4个 B.5个 C.6个 D.7个

4、公司必须协调的构成企业最重要的财务关系的几个方面是__。A．股东 B．经营者 C．债权人 D．政府

5、关于消防值班室和消防控制室下列叙述中哪种说法是错误的? A：消防值班室中只有报警装置而无自动灭火或消防联动设施因而可以与其他经常有人的部门合并设置

B：消防值班室距出人口的距离不得大于20m C：门必须向疏散方向开启 D：可以设在厕所正上方一层

6、注册建筑师的注册有效期为多少年(2003，63)(2004，63)(2008，65)A．1年 B．2年 C．3年 D．4年

7、机械通风系统进风口的底部距室外地坪，不宜小于多少m。A．0．5 B．1．0 C．2．0 D．3．0

8、某省甲级设计院中标一个包括四星级酒店商业中心与75m高层住宅的综合建设项目，经建设单位同意，以下行为合法的是(2012，68)A．高层住宅分包给其他甲级设计院设计 B．商业中心分包给某乙级设计院设计

C．酒店节能设计分包给其他甲级设计院设计 D．地下人防安排省人防工程师设计

9、防水混凝土试配时，其抗渗水压值应比设计值高多少(2003，42)(2005，38)A．0．10MPa B．0．15MPa C．0．20MPa D．0．25MPa

10、某分部分项工程，消耗人工费300万元，材料费1500万元，机械台斑费2000万元，现场经费10万元，其他管理费20万元，利润串是5％，则该分部分项工程建安工程费为__万元。A．3830 B．4021．5 C．5745 D．3800

11、砖过梁底部的模板，应在灰缝砂浆强度不低于设计强度的__时，方可拆除。A．80％ B．70％ C．50％ D．60％

12、下列关于基本建设项目的表述完整的是______。A．经济上统一核算 B．有一个总的设计意图 C．行政上统一管理

D．一般以一个企业、事业单位或独立的工程作为一个建设项目

13、画出吊顶图。2．灯具定位图。3．紧急出口记号。4．布置送风口。5．布置回风口。6．布置喷淋口。

14、建筑策划不应满足__要求。A．工程项目的任务书 B．业主对投资风险的分析 C．确定建筑物的平、立、剖面图设计 D．工程进度的预测

15、生产准备是施工项目投产前所进行的一项重要工作，以下______项不属于生产准备的主要内容。A．招收和培训人员 B．生产组织准备 C．生产资金准备 D．生产技术准备

16、当有防水要求时，高层建筑地下室外墙混凝土强度等级和抗渗等级除按计算确定外分别不应小于__。A．C30，0．4MPa B．C30，0．6MPa C．C35，0．6MPa D．C35，0．8MPa

17、板块类踢脚线施工时不得采用石灰砂浆打底，是为了防止板块类踢脚线出现下述哪种现象(2005，60)A．泛碱 B．空鼓 C．翘曲 D．脱落

18、砌筑砂浆中掺入微沫剂是为了提高：(2007，26)A．砂浆的和易性 B．砂浆的强度等级 C．砖砌体的抗压强度 D．砖砌体的抗剪强度

19、在纫石混凝土地面面层施工中，下列哪条要求是不正确的(2001，66)A．混凝土坍落度不宜大于30mm B．混凝土强度等级不小于C20 C．混凝土石子粒径不大于15mm D．混凝土面层表面出现泌水时，可加于拌的1：2—1：2．5水泥和细砂进行撤匀并进行抹平和压光

20、下列钢材的物理力学性能指标，何种与混凝土的相应指标近似__ A．弹性模量 B．剪变模量 C．设计强度 D．线膨胀系数

21、在有较大面积玻璃幕墙的建筑物上，一般不宜采用何种夜景照明方式____ A：泛光照明 B：透光照明 C：轮廓照明

D：透光与轮廓综合照明

22、钢筋混凝土结构中，要防止钢筋生锈，下列措施何者是错误的____ A：严格控制钢筋、钢丝的质量 B：确保足够的保护厚度 C：增加氯盐的掺量 D：掺人亚硝酸盐

23、下列各种块料楼地面的面层单价(元/m2)哪一种最高 A．陶瓷锦砖面层 B．石塑防滑地砖面层

C．钛合金不锈钢覆面地砖面层 D．碎拼大理石面层

24、建筑外墙金属窗、塑料窗施工前，应进行的性能指标复验不含：(2012，47〕 A．抗风性能 B．空气渗透性能 C．保温隔热性能 D．雨水渗漏性能

25、经一级注册建筑师考试合格，取得考试资格证书者，不得有下列何种行为(2000，68)A．可执行注册建筑师业务 B．可从事建筑装修设计 C．可从事规划设计 D．可从事古建筑设计