宫崎骏与他的童话[样例5]

第一篇：宫崎骏与他的童话

“有些事不知道怎么跟你说。”是的，看完《天空之城》后不知道说什么了。那一幕幕清晰唯美的画面、一段段婉转妙曼的旋律足够让一个浮躁的人哑口无言。青州司马听完一曲琵琶而有“此时无声胜有声”的感慨，看这部影片时，相同的境遇相同的喟叹碰撞在我的心里。在影片中帕克和希达不用太多语言就可了解对方的心思。是孩子的世界里词汇太少吗？以至少了海枯石烂的誓言。也许吧，但这不是本质。在影片里我们看到的更多的是一种“童真”。

帕克，因为相信爸爸的话。有一座天空之城漂浮在云端。在常人看来这是一个多么荒谬的谎言，但他一直相信着。至于为什么？谁又在意呢。慕斯卡，跟帕克一样一直执着于寻找天空之城。只不过等待千年的他想得到的不过是拉普达的统治权。同样的目的地，相似的努力。一个孩子，一个大人。帕克只是为了梦想而去拉普达；慕斯卡为了拉普达才有了梦想。

《天空之城》让我最感动的是帕克的勇敢,他让我感受到在太多的时候他不是一个简单的男孩子,而是一个有责任心,敢于斗争和憎恶分明的英雄.他用自己本来就不强大的身躯去保护比他更需要保护的希达,用乐观的态度去面对生活(父母双亡),那就哪怕是他用自己最小的力量所诠释出来的却是强大的勇敢.当希达在他的肩膀上哭泣的時候,我才明白宫崎骏在这里所塑造的是一个伟岸的男人。

影片的最后：帕克和希达离开了拉普达。因为他们终将长大，从孩童变成大人，也总有一天会把“梦想”和“现实”本末倒置。所以他们的离开维护了天空之城的圣洁，这里只有机器人可以生活，否则拉普达就会变成可怕的武器。我们每个人都将抛弃掉幼时最纯真的梦想，然后义无反顾的走向现实。

《天空之城》的配乐也可以说是宫崎骏电影音乐的巅峰。久石让和宫崎骏似乎也从此成了密不可分的搭档。除了好听我总是很难描述这个音乐给人的感觉。辽远？忧郁？空旷？凄凉？都有点又都不像。结合电影，我才稍稍理解导演和作曲家想要传达的心情。那就是对于飞行的矛盾。飞行是人类长久以来的梦想，但要是真的飞起来，人又惧怕孤独。是了，这就是拉普达的悲哀，曾经那么期待到达天空，却要承受长久飘浮的疲惫与悲哀，渴望飞行而惧怕漂泊的矛盾。拉普达毁灭了，人类飞行的梦想还在继续。人类社会发展如此迅速，我们几乎没有空闲停下来想想高速发展高度文明的结局是什么。我有时走路都不禁在想，要珍惜脚踏在大地上的真实感，说不定有一天真的要离开地面飘起来也说不定，那时候我会想家的！

众所周知，宫崎骏让世界知道自己的电影是2001年的奥斯卡最佳动画《千与千寻》，这部动画是以往宫氏动画中各种元素成熟的组合，也是他老人家目前为止在世界上影响最大的电影。

“不要忘记自己的名字。”白这样告诉千寻。是的，忘记自己的名字就回不去了。小孩子经常有疯玩的时候，父母生气了会说，玩疯了忘了自己姓什么叫什么了吧？而大人也经常会有迷失的时候，有时，为了眼前自己想得到的东西，甚至出卖了自己的底线。想要回到自己的世界做回自己，就必须——记住自己的名 字。对一个人来说有样东西是非常重要的，丢了它就等于丢了自己，失去了一切。它是藏在每个人名字后面的，躲在每个人皮囊下面的，容易让人遗忘的，需要被人唤醒的，灵魂。

影片的人物设计非常好，都是现实生活的原型写照。在这个快节奏的物质社会，金钱和物质欲望腐蚀了人的本性。很多的人，一直都在做违背自然的事情，破坏的是我们共同的家园，环境问题已逾加的明显。记得影片中有一个片段，“腐烂神”到“澡堂”洗澡，被“小千”洗干净之后，才知道他是“河神”，而一身的垃圾臭味则是被人类垃圾所污染的。所以，如果深入的看这部电影，就会明白，原来我们就生活在“影片的世界里”。从小千的身上我明白，人一定要做自己，不管到了什么环境里，始终都不能忘记最纯真和最善良的本性；活下去一定要有理由和目标，否则就只是生活的傀儡。就像“无脸男”，在“澡堂”里受到金钱和世俗的诱惑，最终变成了一个怪物，失去了本性，幸好被小千解救恢复本面目。所以，善良和纯真是能改变很多事情的。

这个社会的矛盾越来越明显，当有些人做了违背自然规则的事情时，还理所当然的要别人为他买单，今天每个人的行为，或许就能改变明天的历史。所以，我们千万不能忘记自己是谁，什么该做什么不该做。

影片共有N次寻找。有关于父母原形的寻找，有关于无脸男本性的寻找，有对懵懂爱情的寻找，也有对现实生活之门的寻找。

《千与千寻》传达了这样一个主题：丢失的东西是可以找回的，只要希望还在。简言之，失而复得。影片中最重要的一次寻找是关于名字的寻找，从题目中就可见一斑。

“千寻”是本名，“千”则是汤婆婆邪恶的“解构主义”的“尚存者”。她说，“荻野千寻？四个字太奢侈了。”于是，千寻丢失了她的全名。在这个“缩小的社会”里，丢失了名字就找不回自我，回不到原来的世界。（“小白”想必就是寻不见全名的受害者）这一次寻找就是锻炼人的记忆力。这种对人名的重视和迷信，也深植着东方文化的传统，充满了对文字游戏的热爱。时至今日，睿智的宫崎骏或许还会含着泪想起千寻的“美丽”。我看到，他丢失的东西正生长在他的心里。千寻告诉我，一个人要想长大，得首先学会记住童年。

每个人都有梦想，尽管有些可能会随着成长而渐渐褪色。所有的梦想都会有实现的可能，但是前提是付出。付出了不一定就能得到，不付出也未必就得不到。那为什么还要继续付出呢？……其实我也不清楚，但我想，大约人生最重要的事情不是获得多少，而是经历吧。只有付出过，才会在岁月的长河留下印记，才能为漫长而短暂的一生留些回忆，这是我们离开这世界时最终所仅能拥有的。

第二篇：动画、童话抑或神话？——宫崎骏与他的动画电影

动画、童话抑或神话？

——宫崎骏与他的动画电影

吉卜力工作室2001年推出的动画长片《千与千寻》一举夺得了柏林电影节金熊奖以及第75届奥斯卡金像奖最佳长篇动画电影奖两个重要奖项，这几乎是一部动画电影在电影奖项方面能够企及的最高高度了。不过对于长期关注宫崎骏的动画电影的人们来说，早在1984年吉卜力工作室推出的第一部动画长篇电影《风之谷》时，宫崎骏的动画作品就已经成为获颁了他们心目中的“奥斯卡奖”。而宫崎骏，这位已经六十八岁的漫画创作者及动画片导演，也早已经成为他们心目中的最佳电影导演。

一．宫崎骏与吉卜力工作室

宫崎骏1941年出生于东京的一个飞机制造企业主家庭，他从小喜欢读书，看漫画，并立志要成为一个漫画家，高中3年级的时候，他邂逅了自己的第一位恋爱对象——日本动画电影《白蛇传》中的白娘子。当他大学毕业时，他的漫画被认为是在模仿著名的漫画家手冢治虫，他意识到在漫画领域自己发展不可避免的会受到抑制，于是他选择了去东映动画参与动画电影创作，因为动画并不像漫画那样强调原创特色。在东映动画的大部分时间里，宫崎骏担任着原画的工作任务，并参与了《太阳王子霍尔斯的大冒险》、《寻母三千里》、《阿尔卑斯山少女》的等动画片的制作。

进入20世纪八十年代，一个偶然的机会使得宫崎骏和著名的德间书店结缘，在后者的帮助下，1983年，具有鲜明宫崎骏个人特色的动画电影《风之谷》开始企划拍摄了，宫崎骏一人担任监督（即导演）、脚本（即编剧）和分镜表的全部工作。这部电影讲述了想象中的后文明时代中一个人类部族与自然界的奇特生物“王虫”从相互矛盾、杀戮到和平共存的戏剧过程。这部动画长片确立了宫崎骏电影的种种经典元素：具有神奇背景或经历的少女、飞行器、人与自然的关系、魔法、以宫崎骏母亲为原型的严厉又可爱的老婆婆、久石让优美的音乐、日本原始宗教神话观念等等。这一切构成了宫崎骏奇异的动画世界，就像金庸通过小说营造的武侠世界和托尔金通过《指环王》描述出的中土世界一样，动画片中的世界和现实世界似乎有相像之处，又令人觉得时空错乱，仿佛梦境。一时让人分不清这究竟是一部普通的动画片，还是一部给成年人观看的童话，抑或者这是一部有着神圣情怀的神话。

《风之谷》有着宗教般的结尾，尽管制作者并不满意，但是在放映时却深深的打动了观众，获得了巨大的成功。

这部影片的成功使得宫崎骏获得了成立自己的工作团队的机会，1985年，吉卜力工作室成立了，这个名字来源于二战时期意大利的一款侦察机，意思是“撒哈拉沙漠的热风”。取这样一个名字应该和宫崎骏来自于一个飞机制造企业主的家庭背景有关，然而这也不仅让我们想起在今后宫崎骏动画片里不断出现的飞行和各式各样的飞行器。

吉卜力工作室一直以宫崎骏为创作主力，二十余年间制作了《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《幽灵公主》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》等等动画长片，可谓部部精品，而且颇具个人特色，如果连在一起进行研究，就可以找寻到宫崎骏对于环保、人生、现代社会等等主题的思想变迁。

在多年中，吉卜力工作室极力推出新人，由高畑勋推出的《萤火虫之墓》、《我的邻居山田君》都曾获得不错的口碑，无奈相比之下票房成绩不尽入人意，而被视作宫崎骏接班人的近藤喜文由于过度劳累去世了。由于后继无人，尽管宫崎骏早在1997年推出《幽灵公主》之后就宣布退隐，之后也不得不再次出山监督了《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》以及《悬崖上的金鱼姬》三部动画长片，结果每一部都获得了票房的巨大成功，同时也深受评论界人士好评。由此看来，之前宫崎骏宣布退隐是为时过早了，他的创作能量依然巨大，足以维持吉卜力工作室继续运转，这位“动画界的黑泽明”也可以继续满足着其影片爱好者对于他的动画世界幻想。

二．宫崎骏动画电影之内容与风格特点

排除了吉卜力工作室其他几位监督的作品后，我们可以把宫崎骏的作品按照内容可以大致分为两类。一类是主题偏向于个人关怀的童话性质作品，如《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》等等，还有一类是有着神话元素和情结的作品，如《风之谷》、《幽灵公主》、《千与千寻》等等，当然这样分类只是为了分析便利，其实这两者之间并没有完全清晰的分野。一般看来，凡是涉及到古日本元素的作品就会偏向较为沉重的神话类，最为明显的就是以日本室町时代为背景的《幽灵公主》。里面对于自然神灵的理解有着极强的日本神话色彩。如果故事背景设定在近现代或者不知名的未来世界，那么这个故事就有着浪漫的童话风格了。从小朋友们极为喜欢的《龙猫》、《魔女宅急便》，到儿童成年人都能从中获得乐趣的《天空之城》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》，还有充满人生自嘲的《红猪》，每部作品里面都有各种各样的童话里才有的奇思妙想。

从其作品来看，宫崎骏绝对是一个勤奋而严谨的监督，他对于作品内容的设定和对各种动画形象的运用都有其深刻的原因和用意。例如他在动画长片中设定出了各式各样的飞行器，在《天空之城》中最为明显，里面有空中海盗的小型飞行器，军队的航母级飞行器，飞行机器人，甚至故事中有座城市都可以因为“飞行石”的原因而在天空长年不休的飞行；《魔女宅急便》中的小魔女的魔法扫帚也可以看作是一种奇特的飞行器；即便在近期的《哈尔的移动城堡》里，令观众印象深刻的一幕依然是两位主人公在空中漫步的情景。《红猪》中的主人公所处的世界最接近现实世界，他的飞行器也最为朴素，就是我们在20世纪初经常可以见到的螺旋桨式飞机。不过这个自传性质的动画片却揭示了宫崎骏为何如此偏爱飞行的原因——从小生长的家庭即是制造飞行梦想的家庭。

此外，人们会发现宫崎骏的作品中经常会出现性格鲜明却十分可爱的老婆婆的形象，《天空之城》中的海盗婆婆看似恐怖实则非常喜爱主人公，并很有义气的帮助他们打败坏人。《千与千寻》的汤婆婆爱财如命、对员工非常苛刻但是对胖儿子确实一点办法也没有。《哈尔的移动城堡》中少女从一开始就被施了魔法变成了一个和长得前面两位婆婆很像的老人家。据说这个连续在宫崎骏动画中出现的婆婆形象是来源于宫崎骏的母亲，可见家庭对于作为艺术创作者的宫崎骏的影响。

宫崎骏动画长片中更为明显的特征便是主人公往往是年轻的少女。不同于其他的动画创作者，宫崎骏笔下的少女美丽得更为自然，而更为吸引人的是其性格和智慧、并集中了许多人类的美德——如爱好和平、充满爱心、崇尚与自然和平相处等等。《风之谷》的娜乌西卡公主、《魔女宅急便》中的小魔女、《幽灵公主》中的姗姗、《千与千寻》中的千寻等等。像许多西方艺术家一样，宫崎骏把少女当作是智慧的化身，推动故事向前发展、使大家努力寻求答案的动力源泉。在电影中，少女并不是一个可有可无的花瓶，而是当之无愧的主角，也往往是令人印象最深刻的角色形象。

除此之外，我们经常可以在宫崎骏的动画电影中看到更多的典型形象，例如猪、小煤球精灵等等，可见宫崎骏的动画电影具有鲜明的个人特色并有着持续的连贯性的。当你将他的所有作品看完之后，你会发现自己已经深深的陷入到了这样一个童话和神话结合的异想世界中，然后你再从这样一个异想世界出发去回望宫崎骏的作品，会从中感悟到更深刻的内在力量。

三．动画、童话抑或神话？ 对于不了解宫崎骏的人来说，宫崎骏的作品只是制作精良的动画片，娱乐一下大众而已。对于喜爱宫崎骏的人来说，宫崎骏的作品带他们进入了一个个奇妙的童话世界里，使他们见到了想见而未见的梦中景象。对于热爱宫崎骏的人来说，他的作品描述的并不仅仅是童话那么单纯的世界。因为许多作品里面的邪恶超出童话的想象，是来自于人类自身的软弱和贪婪，是困扰所有人的问题，而里面所追求的美好又不仅仅是“王子和公主从此过着快乐的生活”那么简单的结局，而是要对人们有所警示，有一定的启发，从而使我们避免那些人性和自然冲突的悲剧发生。

个人认为宫崎骏作品中最为经典《幽灵公主》就描述了这样一个故事，少年飞鸟因为打死了一只入侵村子的被诅咒的野猪神而转而被诅咒，他被巫婆指示要去远方的森林寻找麒麟兽来解除这个诅咒。途中他遇到了三类人，围剿野猪的火枪手、在幻姬领导下砍伐森林用来炼铁的人们、还有一位被人类遗弃后由白狼神抚养长大的幽灵公主——姗姗。前两类人怀着不同的目的要毁灭森林以及并消灭居住在其中的生灵，并要杀死麒兽神。姗姗则是在帮助自己的朋友们抵抗人类的进攻。在一系列的事件后，飞鸟渐渐的对姗姗产生了莫名的感情，他开始帮助姗姗寻找解决问题的方法。最终经过惨烈的争战后，野猪群被消灭，麒麟兽被人类偷袭得手，它的头被射下来并被人类偷走了。愤怒的麒麟兽开始到处吸收生命来寻找自己的头，飞鸟和姗姗最终在天亮之前找回了麒麟兽的头并还给了他，他的生命平静的消失了，同时也把生机还给了大地。最终姗姗选择回归森林，而飞鸟仍然和人们居住在一起，他们偶尔会相会在山野中。

这部电影里面涉及了许多一时令人无法理解的神话观念，但是令人印象深刻的是其对生命终结的理解。在影片中所有的邪神、愤怒和诅咒都源自于不平安的死去，而假如抛弃了愤怒、怨恨、诅咒，无论是人还是其他生灵，都可以安静的离开世界，不会对其他生命造成伤害。我想单凭这一点，我们就无法你把这部影片判断为一部简单宣扬“环保主义”的电影。而是有着更深厚的文化背景和思考的电影。其独特的角度和世界观可以让我们把他归结于“神话”的范畴。

对于宫崎骏这位对工作态度严谨、对艺术要求严格的大师来说，这样的判断才能够和他创作的数年磨一剑精神相配吧。

抑或者，对于喜爱他作品的人们来说，他和他的动画电影，就是一部无以言表的神话。

北大MFA09学生

余哲

学号：

A0943042

第三篇：宫崎骏的爱情童话

喜欢童话，是因为把它当成了童年。夕阳下，童话一般的世界。我自是年少，韶华倾负。我是你转身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯？我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。热闹都是他们的，与我无关。

一条路不能回头，就是一生要走许多路，有成长之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。---千与千寻

有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会---龙猫

多年后，再回想这样的迷茫或许连执著的原因都记不得了，青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛---虞美人盛开的山坡

就是因为你不好，才要留在你身边，给你幸福。——哈尔的移动城堡 这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都

会是粉身碎骨。——千与千寻

那个第一个向我表白的人，谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。——

听见涛声

只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。——岁月的童

话

食物有很强大的治愈力量。——千与千寻

到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却

是比远更远的地方——幽灵公主

用善意的心情去理解别人的话，会让世界单纯美好容易，世界如此之

大，我却能幸运地遇见一些人。

我相信这世界上，有些人有些事有些爱，在见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世

只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔，这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走！——千与千寻

在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起

就足够了。——悬崖上的金鱼姬

离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待——哈尔的移动城堡

一个女人要让自己慢慢变得美好，需要穿过生活的起源。——岁月的童

话

什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。—— 龙猫

人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完，当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别——千与千寻

爱上某人，不是因为他给了你需要的东西，而是因为他给了你从未有过的感觉。——《哈尔的移动城堡》

我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。——

天空之城

童年是一首忧郁的诗，赤诚却不明媚，美丽而不美好，有时甚至是羞于见人的，却让每个人流连忘返。—— 岁月的童话

编后语：终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离。原来地久天长，只是误会一场。用我三生烟火，换你一世迷离。向往天空的，都是寂寞的。我们的美好的曾经，是否也让你想起某些事某些人？

第四篇：宫崎骏的童话和爱

宫崎骏的童话和爱：不如永远像孩子一样

宫崎骏的童话和爱：不如永远像孩子一样。宫崎骏的所有作品都值得一看，爱和孤独，绝望和坚持，令人痴迷。

一条路不能回头，就是一生要走许多路，有成长之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。——《千与千寻》

有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。——《龙猫》

多年后，再回想这样的迷茫或许连执著的原因都记不得了，青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛。——《虞美人盛开的山坡》

就是因为你不好，才要留在你身边，给你幸福。——《哈尔的移动城堡》

这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都会是粉身碎骨。——《千与千寻》

那个第一个向我表白的人，谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。——《听见涛声》

只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。——《岁月的童话》

食物有很强大的治愈力量。——《千与千寻》

到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。——《幽灵公主》

用善意的心情去理解别人的话，会让世界单纯美好容易。世界如此之大，我却能幸运地遇见一些人。——《千与千寻》

我相信这世界上，有些人有些事有些爱，在见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世。——《千与千寻》

只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔。这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走！——《千与千寻》

在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起就足够了。——《悬崖上的金鱼姬》

离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待。——《哈尔的移动城堡》

一个女人要让自己慢慢变得美好，需要穿过生活的起源。——《岁月的童话》

人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完，当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。——《千与千寻》

爱上某人，不是因为他给了你需要的东西，而是因为他给了你从未有过的感觉。——《哈尔的移动城堡》

我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。——《天空之城》

童年是一首忧郁的诗，赤诚却不明媚，美丽而不美好，有时甚至是羞于见人的，却让每个人流连忘返。——《岁月的童话》

什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。——《龙猫》

第五篇：童话告诉他的诗歌

童话告诉他

她正迎着风快乐地唱着歌

因此他翻遍了所以的摩天轮

给他的却只有沧桑的痕迹

蒲公英笑他

落叶讽刺他

彩虹也不愿为他而开

大海中最淡的那一朵浪花

鼓励他继续前行、、、、、、、、、、、童话告诉他的骨灰

她就在世界的尽头

他跟着不一样的烟火

来到了乌斯怀亚

孤单的灰在天空徘徊

这里已经是尽头了

孤零零的灰在太阳的照耀下哭了

落在小男孩的脸上

小男孩笑了

落在妈妈的怀里

妈妈的饭菜做地更香了

落在游子的耳畔

树木都增加了一个年轮

光阴都容不下他

只有浪花一直在暗暗地鼓励着他、、、、、、、、、、童话又告诉他的魂

她就在世界上最热闹的地方

他的魂硬是坚持着游到了城市

喧嚣的城市没有给他一丝喘气的机会

他茫然了

他看着这个没有爱的世界

他像个孩子一样

大声地哭了

他认为童话是骗他的他来到海边

任由海水沁入他的身子

他想把灵魂湿透

然而一波一波的浪又将他拍回岸上

他恨、、、、、、、、、童话正想告诉他

他大吼一声

：童话，你这骗子~！

童话讲话了

很轻地：孩子，她就在你身旁

他猛地一颤

他想不到忘了最原始，也是最美的东西、、、、、、、、回头

浪花排成了爱他的形状