百老汇音乐剧的盈利模式和版权比例

第一篇：百老汇音乐剧的盈利模式和版权比例

百老汇音乐剧的盈利模式和版权比例

通常，一部大制作的音乐剧的投入与收益，通常由三方承担：制作人、投资人、版权控制方。

制作人是首先产生制作音乐剧想法的个人，在看了剧本和了解多方情况之后，制作人会决定是否去制作剧目。在制作人下定决心制作之后，就要开始安排如下各类事项了。

•核算制作成本，为剧目寻找投资人

•决定主创人员的团队（导演、作曲、作词、编舞、舞美设计、灯光设计、音响设计、编曲等等）

•确定财务预算；一方面是剧目创作预算，此费用一直要计算到剧目首演之日（比如剧本与音乐创作、舞台布景道具与服装，寻找演员与排练等）。另一方面是每周运营费用（包括演员薪水、剧场租赁、预测票房将达到怎样的销售情况才能够保本等）

•预定剧院来演出该剧

•与创作团队商议收益协议（包括劳务费用和版税协议）•整理制作财务记录

制作人可以自己投资，但一般不会这样做。制作人的风险在于还不知道是否能有回报的情况下，便需要投入自己及其他人的大量时间和精力（别人投入的时间需要由他来支付费用）。如果剧目不成功或不盈利，那么制作人将拿不到一分回报。

投资人是上演一部剧目，为剧目制作提供所需资金的人。他们的投资数额往往较大，制作剧目的花费都要由他们来承担。投资人数量往往不受限制，有些剧目的投资人甚至可以多达上百人。投资人与制作人在工作上一般相互独立。

版权控制方指将创作的想法变成现实的创作人员。这些人员通常为剧目的主创人员（如导演、作曲、作词、剧本创作等），由制作人来确定主创人员的数量与版税的分配比例。相比较他们的投入时间而言，这些主创人员通常在制作前期拿很少的钱，到了演出运营后再分享版税。每个人版税的多少取决于剧目的成功程度以及事先谈好的分配方式。如果剧目成功，版权控制方可获得很大的回报，反之如果失败，他们就获取很少。

关于投入与盈利的分水岭

在商业戏剧的制作和运营中，有两个鲜明的财务阶段：

1． 制作前期——这个阶段事实上是剧目的创作阶段，结束于首演之日。投资人的钱都用在这一时期。这一时期中，一般没有任何收入，只有投入。2． 运作阶段——这一阶段从首演之日开始。运作阶段的花费由净票房收入来支持，票房收入中的一部分将弥补每天剧目运营的费用（演员薪水、剧场租金、其他与剧目相关的支出，等等）。每周的净票房收入减去每周的运营成本，将是剧目的利润。

关于剧目利润的分配

在英美如今以制作人体系为中心的模式中，利润将首先分配给投资人，直到投资人的投资完全收回。如果投资人的投资全部收回了，那么接下来的利润将根据预先定下的方式进行分配。

以音乐剧《悲惨世界》的制作为例，预计投资收回后，那么接下来盈利的20％将首先属于制作人，之后的利润将是投资方与（制作方连同版权控制方）五五分成，即各得利润的40％。这只是其中的一种分配比例。一般而言，当戏剧环境越差，相对于投资方的分成比例就越高，以便让投资方感到更有吸引力，敢于冒险投资。

各方利益见下图：

三方利益关系图

此图可看出，所有人的盈利都将取决于剧目的成败，而投资人作为最大出资方，也有权最早享受利润的分配，当然，如果剧目失败，草草收场，投资人的资金损失也最大。

另外也可看出，制作人所冒的风险也极大，因为剧目在收回制作成本之前，他或她将得不到任何收入。当然，反过来说，如果制作成功，回报也会非常丰厚，因为他不仅获得利润中20％的回报，还将参与分配属于制作方的40％的回报（以《悲惨世界》为例）。

这样的盈利模式是西方音乐剧发展百年后逐渐成型的，其合理性很大程度上来源于商业演艺行业的根本特征，也就是“高风险，高回报”。因为，没有人保证一定能创作出一部成功的剧目。

有大量制作人和投资人，因为投资戏剧亏了钱，甚至还血本无归。即便在美国百老汇这样的成熟市场，平均投资五部音乐剧也只有一部剧目能真正获利（在伦敦可能更高，十部戏，七部亏损，两部打平，一部盈利）。当然，也有一些制作和投资人因为投资成功，收回了比他的投资多出几百倍的回报。

在音乐剧行业，成功与不成功之间，往往会走两个极端，一种是演出没多久即发现不受欢迎，演得越多，亏得越多，只能舍本停演；另一种是演出获得成功，产生雪球效应，越演越火，以至于几年甚至几十年不衰，获得巨大成功。就像《悲惨世界》、《剧院魅影》、《狮子王》这一类音乐剧。在这样的行业特征之下，投资人必须最先得到回报，以减少投资失败的损失，因为他是真正拿出真金白银的人。而制作人虽然承担了剧目制作，投入了大量时间和精力，但某种程度上他也是拉投资人“下水”的人，因此他必须在投资人全部收回投资之后，方可获得收益，不然就有制作方粗制滥造，有意骗取投资方资金的嫌疑（如音乐剧《制作人》(Producer)中的故事一样）。

当然，这一模式必须建立在牢固的信托责任和相互监督的基础上，如果制作预算、票房收入、演出盈利等数字都不真实可靠，那么将不仅损失的是投资方的利益，整个音乐剧产业的规范也无从谈起。

文化艺术产品的投资与回报是一个复杂的问题，这与市场状况及其产品内在的艺术气质与品质相关。投资电影与电视不同，同样是舞台艺术，投资话剧与音乐剧也不尽相同。事实上，一个戏剧项目是否值得投资，那些看得见、算得清的部分，不会是核心。或许正如音乐剧《窈窕淑女》中唱的那句永恒经典的话，还得“a little bit of luck”（来点儿运气！）。

第二篇：法国音乐剧及百老汇音乐剧的特点及分别

音乐剧欣赏

姓名 尹剑锋

学号 2010010306007

系别 地理信息系统

法国音乐剧和百老汇音乐剧的区别

音乐剧有五大特征：

一是综合性，指音乐、舞蹈、话剧表演等各种艺术形式的有机结合。

二是现代性，用最符合当代观众需求的唱法，并采用多种现代舞蹈语汇以及先进的舞台技术。

三是多元性，演唱有古典唱法和各类通俗唱法，题材从古代到现代，从科幻到神话，无所不有，音乐不拘一格。

四是灵活性，不存在教条主义的东西，比较大胆。五是高度的商业操作性。法国音乐剧特点

威尔第——浪漫主义意大利歌剧作曲家，一生的创作代表了意大利19世纪下半叶歌剧发展的历史。26部歌剧中，两部喜歌剧，其余为正歌剧。他不进行改革，而是通过创造来发展意大利歌剧。早期创作代表作有《伦巴第人》、《欧那尼》、《麦克白》。威尔第所采用的歌剧素材，寄寓了人民要求拜托奥地利统治的愿望。他的歌剧包涵4幕，采用分曲歌剧的形式。中期代表作有《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》，题材转向现实生活，对於人物性格内心描绘更加细致，大歌剧《阿伊达》是他顶峰之作，华丽壮观，气势宏伟，创作以”场“为主，插进”分曲“结构。晚期代表作有《奥塞罗》、《法尔斯塔夫》，前者每幕音乐连续发展，剧中人声与管弦乐达到前所未有的融合，后者是意大利喜歌剧的顶峰，也为这一体裁划上了句号。

法语音乐剧的特点 舞台方面：

先从舞台整体风格来说吧，法国音乐剧很现代了，融合多种现代风格，比如钟楼怪人中提取巴黎圣母院部分元素就开始舞台设计的创作是很大的创新，相比百老汇闪烁的霓虹灯舞台来说，法国音乐剧的舞台更让现代人所接受。服装而言更加现代。音乐：

法国音乐剧的音乐很现代，也有融合摇滚风格的音乐剧产生。而百老汇音乐剧爵士乐占多，还有康康舞XD 百老汇音乐剧特点

以前初中時候看過《貓》，高中時候看過《悲慘世界》。到了大三選修課上我選了“走進音樂劇”，開學幾次課上老師給我們看的是《奧克拉荷馬》，我覺得也很不錯，就向大家簡單推薦一下音樂劇好了

音乐剧是一种结合了音乐、舞蹈、戏剧元素的独特艺术形式，简言之，即以音乐唱腔和形体表演来演绎故事，推动情节。音乐剧产生于17世纪-18世纪的欧洲，当时被称作“小歌剧”或“民间歌剧”，直到19世纪后期人们才开始引用“音乐剧”这一名称；到了20世纪中期，它已成为一种独具魅力的戏剧演出形式。概括地说，音乐剧是以具有吸引力的情节为支撑，以演员的戏剧性表演为根基，使音乐、舞蹈得以充分发挥其潜能，并把这些因素融合为有机的统一体的艺术。如果说，戏剧本身是一种综合艺术，那么与话剧相比，音乐剧则是充分发挥“综合性”艺术手段的戏剧形式。英国和美国是音乐剧的全盛国度，从音乐剧发展史的角度来看，伦敦西区和纽约百老汇可称作为音乐剧的发源地。但音乐剧在英、美两国也有着不同的历史背景：在美国，它较多地受爵士乐、踢跳舞、喜剧

音乐剧插曲

也许不少人没听说过音乐剧这个名称，但提起“别为我哭泣，阿根廷”、“Memory”等音乐剧著名插曲，相信很多人都是耳熟能详的。60年代，甲壳虫和摇滚乐由英国冲向世界，各国音乐剧作曲家对这股不可抗拒的力量由抵制逐渐转向吸收，英国音乐剧先锋大师韦伯率先在《耶稣基督巨星》这部以古老的圣经故事改编的内容沉痛、主题严肃的音乐剧中采用了轻音乐及摇滚乐，使之具有了现代感，歌曲变得活泼，通俗、易于演唱；在配器上也打破了管弦乐的严格限制，将电声乐器引入音乐剧，从而加强了它的时代感和表现力。加之由于现代音响广播设备的更新和普及，许多音乐剧中胜炙人口的歌曲，通过现代传播媒介手段，很快就风靡世界，成为全球流行歌曲，如《艾薇塔》中的《阿根廷，别为我哭泣！》及《猫》中的《回忆》在音乐会及平时街头广播中都常可听见，致使许多没有看过此剧的人也产生了一睹为快的期待。

旁白演唱

旁白演唱是音乐剧的一个特色，可以是与故事完全无关的人的旁白，也可以是略有关系但仍以讲故事为主的旁白。当音乐剧故事情节复杂时，音乐、舞蹈和舞台表述复杂故事的能力是有限的，需要有别的什么形式来帮助，于是便有了旁白演唱这一艺术手段。旁白往往是剧中的主角或次主角，通过旁白贯穿故事的情节和错综复杂的人物关系。旁白演唱是一种手法，可以安排为主打歌，比如著名音乐剧《艾薇塔》的旁白演唱在音乐上无疑是打动人心的。

话剧和含有歌唱的喜剧的影响；在英国，音乐剧更多地与轻歌剧、话剧，特别是莎士比亚、莫里艾、伊普生的戏剧背景相关，舞蹈方面则更贴近芭蕾舞。

音乐剧与歌剧的区别主要表现在：

与歌剧重音乐、轻剧本不同，音乐剧首先要求剧本的高质量；音乐剧不象歌剧那样追求高难度的歌唱技巧和戏剧性的表现力，往往更注重旋律的如歌性，更讲究自然平易的发声，亲切随和的歌唱以及表达词义曲情的诚挚动人；在歌剧中，舞蹈经常作为一种穿插性、色彩性的因素使用，但在音乐剧中，舞蹈是一种极为重要的表现手段，可以说是歌、舞、剧“鼎足三分”；与歌剧的跳跃式舞台叙事法不同，音乐剧属于传统型，讲究情节的连贯性，追求故事的有头有尾；在叙事节奏上却属于现代跳跃型，讲究快节奏，善于营造紧张度，舞台气氛追求热烈火爆。

音乐剧作为一个西方剧种在欧美已有百年历史，在中国被引进的时间不过短短20多年，目前仍处于起步和启蒙阶段。

百老汇音乐剧(Broadway Musicals)，其前身是黑脸人游艺表演、滑稽剧、歌舞杂剧等，后来在这些传统基础上创作出美国自己的轻歌剧(Operetta)，从二十世纪三十年代开始，结合戏剧、音乐、舞蹈的音乐舞台剧逐渐发展成了极富魅力的音乐形式，逐渐征服了世界各地许多音乐爱好者的心，可以毫不夸张的说，音乐剧是我们过去的二十世纪最璀璨的艺术瑰宝。大家耳熟能详的《音乐之声》、《贝隆夫人》、《猫》等就是其中的佼佼者。也许不少人没听说过音乐剧这个名称，但提起“别为我哭泣，阿根廷”、“memory",等音乐剧著名插曲，相信很多人都是耳熟能详的。

百老汇音乐剧可以说是美国文化历史的缩影，它的音乐较多的受到爵士乐、摇摆乐的影响，它的舞蹈也受到摇摆舞、踢踏舞的影响，也和美国芭蕾有密切关系，它的成型标志是1927年的《演出船》（剧中名曲 “老人河”），第二个进展是1943年成功融合舞蹈的《俄克拉荷马》，而1957年的《西区故事》又是一个新的里程碑。到1975年《平步青云》到达音乐剧的光辉顶点。

而稍后，英国也成为是大量优秀音乐剧的摇篮，尤其是70年代著名英国音乐剧大师韦伯和莱斯的天才创作，极大的推动了音乐剧的发展，开创了音乐剧的新纪元。音乐剧四大名剧《猫》《歌剧院的幽灵》、《悲惨世界》、《西贡小姐》全是在伦敦首演，其他作品，诸如《象棋》、《奥立佛》也是十分优秀的音乐剧经典。

第三篇：最高法院设定质权的股权比例因公司增资扩股而缩减,质权人优先受偿的股权份额如何确定

最高法院设定质权的股权比例因公司增资扩股而缩减,质权人优先受偿的股权份额如何确定

本文由作者赐稿并授权公司法权威解读公众号重新编辑整理，转载须在文首醒目注明作者和来源(侵权必究)。最高人民法院设定质权的股权因公司增资扩股导致出质人持股比例缩减的,质权人应以缩减后股权份额享有优先受偿的权利

??作者：唐青林 李舒 郭丽娜(北京律师)阅读提示：股东以其所持有的股权出质的，质权人依法享有优先受偿权。但当设定质权的股权因该公司增资扩股等原因使得出质人的持股比例缩减的，质权人优先受偿的股权份额如何确定呢？是按照设定质权时的股权份额还是按照缩减后的股权份额呢？对此，最高人民法院的判决认为，此时的质权人应以缩减后的股权份额享有优先受偿权。裁判要旨

公司增资扩股后，因有新的出资注入公司，虽然原公司股东的持股比例发生变化，但其所对应的公司资产价值并不减少。因此，对于原以公司部分股权设定质权的权利人而言，公司增资扩股后其对相应缩减股权比例享有优先受偿权，与其当初设定质权时对原出资对应的股权比例享有优先受偿权，实质权利并无变化，不存在因增资扩股损害质权人合法权利的可能。质权人应当以增资扩股后原股权对应出资额相应的缩减后股权份额享有优先受偿的权利。案情简介

一、2008年6月16日，汇润公司与隆鑫公司签订《还款协议书》，约定汇润公司尚欠隆鑫公司债务本金1.6亿元，赔偿款1.4亿元，合计3亿元。汇润公司将其所持有的深航公司8％的股权质押给隆鑫公司，作为偿还隆鑫公司欠款本金及赔偿款的质押担保。

二、后经隆鑫公司催款后，汇润公司仍未能偿还。2009年3月16日，隆鑫公司向重庆市高院起诉，请求汇润公司清偿所欠3亿元；对汇润公司持有的深航公司8％的股份的拍卖、变卖价款享有优先受偿权。一审重庆市高院支持了隆鑫公司的诉讼请求。

三、汇润公司不服，向最高人民法院上诉，并提交证据：2010年3月，深航公司增资扩股，汇润公司对深航公司的出资比例由原65%缩减为24%，请求对隆鑫公司享有的8%质押股权做相应调整。

四、最高人民法院认为，深航公司是否增资扩股并非本案应查明事实的范畴，对此部分事实不予审查。但是，本案所涉汇润公司设定质权的原8%股权，如确实存在因深航公司增资扩股而缩减事实的，隆鑫公司在实现其本案质权时，应当以增资扩股后原8%股权对应出资额相应的缩减后股权份额享有优先受偿的权利。最终判决隆鑫公司有权对汇润公司持有的深航公司原8％股权优先受偿。裁判要点

因深航公司增资扩股，导致汇润公司持有的股权比例缩减，但其所对应的公司资产价值并不减少。因此，隆鑫公司作为原股权份额的质权人，应以缩减后的股权份额享有优先受偿权，实质权利并无变化，不存在因增资扩股损害质权人合法权利的可能。实务经验总结

前事不忘、后事之师。为避免未来发生类似败诉，提出如下建议：债务人可以所持有的公司的股权出质，质权人对此享有优先受偿权。因公司增资扩股，造成出质的股权份额相应比例缩减的，质权人应以缩减后的股权份额享有优先受偿权，因为此时股权份额虽然减少，但所对应的公司的资产价值并未削减。因此，出质人在遇到此种情况时，完全不必因担心优先受偿权的范围减少而提起诉讼。当满足实现优先受偿权的条件时，质权人应及时行使质权。相关法律规定

《合同法》第一百零七条 当事人一方不履行合同义务或者履行合同义务不符合约定的，应当承担继续履行、采取补救措施或者赔偿损失等违约责任。《物权法》第二百零八条 为担保债务的履行，债务人或者第三人将其动产出质给债权人占有的，债务人不履行到期债务或者发生当事人约定的实现质权的情形，债权人有权就该动产优先受偿。前款规定的债务人或者第三人为出质人，债权人为质权人，交付的动产为质押财产。第二百二十六条 以基金份额、股权出质的，当事人应当订立书面合同。以基金份额、证券登记结算机构登记的股权出质的，质权自证券登记结算机构办理出质登记时设立；以其他股权出质的，质权自工商行政管理部门办理出质登记时设立。基金份额、股权出质后，不得转让，但经出质人与质权人协商同意的除外。出质人转让基金份额、股权所得的价款，应当向质权人提前清偿债务或者提存。

以下为该案在法院审理阶段，判决书中“本院认为”就该问题的论述：公司增资扩股后，因有新的出资注入公司，虽然原公司股东的持股比例发生变化，但其所对应的公司资产价值并不减少。因此，对于原以公司部分股权设定质权的权利人而言，公司增资扩股后其对相应缩减股权比例享有优先受偿权，与其当初设定质权时对原出资对应的股权比例享有优先受偿权，实质权利并无变化，不存在因增资扩股损害质权人合法权利的可能。本案所涉汇润公司设定质权的原8％股权，如确实存在因深航公司增资扩股而缩减事实的，隆鑫公司在实现其本案质权时，应当以增资扩股后原8％股权对应出资额相应的缩减后股权份额享有优先受偿的权利。因本案对于深航公司增资扩股的事实未做审查认定，因此，判决中仅对原质押事实及效力进行认定，但此认定，不影响将来质权实现时按照上述原则确定隆鑫公司的权利范畴。案件来源

最高人民法院，《深圳市汇润投资有限公司与隆鑫控股有限公司欠款、担保合同纠纷案》[(2010)民二终字第104号]。