首都博物馆的消防设计及启示

第一篇：首都博物馆的消防设计及启示

首都博物馆的消防设计及启示

摘要：以首都博物馆为例，阐述了博物馆建筑防火安全的特殊性。分别对该工程的消火栓系统、自动喷水灭火系统、水喷雾灭火系统、智能消防水炮系统、气体消防系统进行了介绍。并就其中的一些技术问题进行了探讨。工程概况

首都博物馆新馆位于北京市复兴门外大街与白云路交叉口西南角，东临白云路，南侧、西侧为区间路，北临复兴门外大街。规划建设用地面积24133.7㎡，总建筑面积63390㎡。建筑高度(檐口)36.4m，地上5层，地下2层，地下3层为2．2m层高的设备夹层。工程性质为大型综合性博物馆建筑。其中地上各层和地下1层南区为展陈、社教、科研、办公、保安、综合服务等功能区，由三大部分组成：椭圆斜展厅、矩形基本展厅、行政办公区(见图)1)地下1，2层北区为地下车库，地下2层南区为藏品库、设备机房、人防等。

首都博物馆拟建成全国一流的现代化大型综合性博物馆，将成为北京市重要的标志性建筑之一。是一座全面反映中国悠久历史、灿烂文化、革命传统和现代化建设成就，展示国际大都市风貌的博物馆。馆内展示和珍藏着代表中华民族五千年历史的重要文物。消防系统的设计不但要重在防，而且要重在灭。除设有普通的消火栓系统和自动喷水灭火系统外，还设有水喷雾灭火系统、智能消防水炮系统、气体灭火系统等特殊的消防措施。2 消防总水量的确定

消防水池容积按所有水消防系统同时作用来计算，显然是不经济也是不可能的，消火栓系统和自动喷水灭火系统是全方位保护，任何一处着火，两个系统都要发挥作用。水喷雾系统为锅炉房服务，水炮系统为礼仪大厅服务，两系统都是局部保护。很明显，水喷雾系统和水炮系统不可能同时作用，但两系统是否会与自动喷水灭火系统同时作用呢?笔者认为，可从两方面来考虑：一是从一处着火考虑。锅炉房是一个独立的防火分区，内部只是水喷雾系统。一旦着火，除水喷雾系统作用外，锅炉房以外的消火栓系统协助灭火。这种情况，水喷雾系统不与自动喷水灭火系统和水炮系统同时作用。二是从安全角度出发。锅炉房着火，不排除波及邻近区域的可能性，邻近区域的自动喷水灭火系统将作用。所以，可以认为水喷雾系统与自动喷水灭火系统和消火栓系统同时作用。两种可能性都是存在的。礼仪大厅也同此考虑。针对首都博物馆的重要性，消防水量的确定还是要保守一些。所以，有两种同时作用的系统组合，一种组合是水喷雾系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统；另一种组合是水炮系统、自动喷水灭火系统、消火栓系统。消防水量按上述两种组合的较大值确定为650m3，计算见表1。3 消火栓系统

室内消火栓水量30L／s，延续时间3h。系统为稳高压制，竖向不分区。系统示意见图2。馆内防火分区的分隔，多处设置了防火卷帘，防火卷帘的种类与水消防系统密切相关。根据“高规”第5．4．4条的条文说明，如采用无机复合特级防火卷帘，则不需水冷却。但此种防火卷帘轨道较宽，建筑空间美观受到影响，为此建筑要求采用汽雾式特级防火卷帘(“高规”条文说明第5．4．4条将此种卷帘纳入了特级防火卷帘之列)。其作用机理是：当火灾发生时，感温阀开启，帘节内充水，水满外溢形成“水帘”，火场高温致使部分水汽化，在水汽双重作用下，把帘面的温升始终限制在一个极低的水平，进而有效阻断火灾蔓延。既然是特级防火卷帘，就意味着不设置独立的喷水灭火系统。所以，汽雾式特级防火卷帘所需要的3 h冷却水从附近的消火栓管道接至卷帘，由68℃感温阀控制水路开启。消防水池的容积和消火栓加压泵均考虑了这部分水量。由于水量很小，不但对消火栓系统影响不大，而且简化了系统。4 自动喷水灭火系统 4．1 设计流量的确定(表2)<自动喷水灭火系统设计规范>(简称“自规”)第9．1．3条要求设计流量按作用面积内的喷头实际流量之和计算，喷头布置疏密影响设计流量的大小，这与喷水强度与作用面积的乘积是有出入的。精确计算应经水力计算算出每个喷头的流量。而往往在喷头布置之前就要确定设计流量，我们就按喷水强度乘作用面积，再乘一个1．3的安全系数确定设计流量，本工程自动喷水灭火系统设计流量按表1各部位的最大值确定为28 L／s。施工图完成后，经水力计算复核每个喷头流量，与设计流量基本吻合。

4．2 系统的选择

系统为稳高压制，竖向不分区，见图3。展厅和汽车库为预作用系统，其它部位为湿式系统。预作用系统平时管内充有低压气体，烟、温感探头感应到火灾信号(此时还没有达到喷头的感应温度)后，打开预作用阀，系统排气充水并启动加压泵。在喷头动作之前，如发现是误报警，手动停泵。这样，有效地防止了系统误喷所造成的损失。所以，预作用系统适用于能用水消防并绝对防止误喷的场所及有冰冻危险的场所，用来代替干式系统。展厅是博物馆的重要区域。展出的展品虽不一定遇水就会完全损坏，如青铜器、古代兵器等，但这些历代保存下来的精品都是经多工序修复而成的。如果浸水，或多或少对文物都是不利的。而展厅又是人流密集的地方，为防止产生误喷，所以除精品展厅以外的所有展厅都采甩了预作用系统。车库内没有采暖系统，为满足防冻要求，可为干式系统或预作用系统。但为了使系统具有一致性，车库内也采用预作用系统。只是两者的目的不一样，前者是防止误喷，在电气控制上设置了烟、温感双路探测器；后者是防冻，只设置了单路火灾探测器控制系统的启动，从而节省了一半的探测器。

4．3 预作用系统的几点探讨

4．3．1 充水时间的控制

“自规”第8．0．9条“充水时间不宜大于2min”。这个时间如何控制呢?目前没有精确的计算方法，设计者往往也不太重视，审图者也无从考证。笔者认为，只能从控制管道容积入手。一套预作用报警阀所带的喷头数是一个因素，最重要的是管道容积不能太大。预作用系统的充水过程首先是靠屋顶消防水箱重力向管道充水，再反映到报警阀的压力开关报警，启动加压泵向系统充水。从电磁阀打开充水，到加压泵启动，这个过程是非常短暂的，可以认为充水过程是由加压泵来完成的。加压泵在设计工况下运行，流量30L／s，2 min内的水容积为3 600 L(假定管内气体全部排尽，其实是不可能的，这个问题在4，3．2中探讨)。所以，一套预作用报警阀后的管道容积小于3 600l，才能保证充水时间小于2rain。当然，要逐段计算管道容积比较繁琐，一种较为简捷的方法供大家参考：支管均按平均管径DN40计，干管按DNl00计，量出支管总长和干管总长，即可算出管道容积，表3是预作用系统在不同喷水强度下要保证充水时间所要求的最大管道容积。

4.3．2 排气阀的设置

“自规”中只要求预作用系统应设排气阀，但设在何处、设几个都没有规定，致使设计中排气阀的设置五花八门。下面以图4为例分析一下预作用系统只设置一个排气阀的充水过程。

探测器感应到火情，同时打开预作用阀上电磁阀和排气阀前的电磁阀，充水和排气是同时进行的。如着火区没有排气阀，则在充水时，着火区的喷头未打开之前，气体排不走。管内的低压气体在高压水作用下受压缩，着火区管网内充不进水或充水缓慢，致使火情扩大；温度达到喷头的温级，喷头才爆裂排气。这就失去了预作用系统的功能。所以，笔者认为排气阀应多设，每个支干管的末端设一个。但排气阀越多，电气控制点也越多，成本也提高。关于排气阀的设置，在此只是抛砖引玉地提出来。如何设置才能充分发挥预作用系统的功能，有待同行商榷。

4.4 大流量喷头的采用

本馆内有一个10m高的展厅，标准喷头在大于8m的场合已不起作用。但对于这样重要的场所，又不能没有任何防火措施。在设计中，参照“自规”中用于高架仓库的快速响应早期抑制喷头的有关要求，选用了流量系数K=360的大流量喷头用于10m高的展厅内，一个喷头钓流量为8.7 L／s。如按标准喷头的间距布置喷头，作用面积内的流量就远远大于设计流量，显然是不合适的，但“自规”中又没有这种特殊喷头的间距要求。为此，我们根据喷水强度和流量系数计算出喷头的最大间距。

喷水强度6L／(min·m2)，流量系数K=360，最大保护高度10.7m，喷头最小压力0.21 MPa。

4.5 机械停车位的喷头布置

(汽车库、修车库、停车库设计防火规范)(GB50067—97)第7.2.3.2条要求：“机械停车位的托板位置分层设喷头。”怎样使喷头既不影响托板的升降，又能直接喷向车位呢?见图5。喷头数量是按上下两层计算，还是按单层计算，也是众说纷纭。笔者认为：机械停车位的托板是满足耐火极限的钢制材料，如果下部车位着火，火焰在上升的过程中受托板的阻挡，向两边蔓延，感应托板下的侧喷头动作，由于室内车库不受风向的作用，火焰继续向临近车位的上方蔓延，波及临近车位的上部喷头动作。如果上部某一车位着火，火势向上蔓延，下层喷头更不可能动作。由此可见，机械车位的上、下喷头不是同时动作的，所以报警阀所带喷头数按单层计算，水量也按单层动作计算是可行的。5 水喷雾灭火系统

“高规”第7．6．6条强制规定：高层建筑内燃气锅炉房应设水喷雾灭火系统％。系统设计根据<水喷雾灭火系统设计规范>(GB50219—95)(简称“雾规”)进行。

5．1 设计参数的确定

“雾规”中对锅炉房的设计喷雾强度与持续喷雾时间没有作出具体规定，表3．1．2只有可燃气体生产、输送、……的防护冷却的喷雾强度9U(min m2)比较接近于燃气锅炉的条件，但冷却时间为6h。在当时没有其它依据的情况下，设计取用了该参数。新近发行的北京市地方标准<民用建筑设置锅炉房消防设计规定>(DBJ01—614—2002)中第5．2．3条明确规定：燃气锅炉房的水喷雾灭火系统应按防护冷却设计，喷雾强度为9L／(mln·m2)，喷雾时间为1 h。前者与后者的喷雾强度完全吻合，喷雾时间相差甚大，则消防水量就相差5倍。这样一来，设计人员就很难掌握，导致设计结果多种多样。笔者认为：“国标”与“地标”有矛盾的地方，理应按“国标”执行。但“国标”对某一对象没有明确规定的情况下，可以参照 “地标”执行。所以在以后的设计中，锅炉房的水喷雾系统设计参数按“地标”取值是可行的。当然，尽快完善统一各种法律、法规，使设计取值有据可依，是广大设计人员所希望的。

5．2 喷头的选用和布置

按体积保护法布置喷头，一台锅炉的长、宽、高分别为4.5 m，2.5 m，2.5 m，则表面积S为46．25m2(取50m2)。

最不利喷头压力P=0.2 MPa，平均喷头压力取0．35 MPa，喷水强度9 L／(min·m2)，计算流量1.1Qj=1．1X9X 50／60=8.25 L／s。选用ZSTW63—120水雾喷头，K=26.72，雾化角度 喷头按矩形布置，喷头距锅炉的距离B=1m，保护半径 故R=1.73m，喷头间距I=1.4R=2．4m。每个喷头的流量： 水雾喷头的计算数量： 水雾喷头的实际数量取10个，见图6。系统计算流量 10X50／60=8．3L／s： 系统设计流量 1．1X 8．3：9．2 L／s>(实际取10L／s)。6 智能消防水炮系统

6．1 问题的引出

馆内34m高的礼仪大厅是几个展厅的重要枢纽，也是举行重大集会及礼仪活动的场所，人流密集，火灾危险性大。对这样重要的场所，现行的消防规范已无法满足。自动喷水灭火系统无能为力。北京市规委关于“首都博物馆新馆初步设计审查的批复”中提出：“特殊的消防问题还须组织专题论证，以市消防局发文为准，其中地下文物库和中央大厅的消防问题应作为重点。”据此，北京市消防局组织了专家专题论证会，在“首博新馆消防安全专家论证会会议纪要”(消办会字[2002]2号文)中提出：“礼仪大厅顶部可开启外窗与大气相通，厅内设计消防车通行车道，可视为室外空间。……结合建筑实际情况考虑礼仪大厅的适当部位增设消防水炮。”

6.2 设计依据

在没有现行规范的情况下，参照<固定消防炮灭火系统设计规范(报批稿)>以下简称“报批稿”和产品样本进行水炮系统的设计。

6.3 水炮的合理选型

水炮的射程与其炮口的压力和流量成正比关系。水炮系统合理的流量和射程与其要保护的空间大小密切相关，水炮位置的设置既要考虑对建筑平面的影响，又不能使水炮射程太大。射程大，炮口压力和流量就大，势必增加基建投资。“首博”礼仪大厅的消防水炮位置见图7。

水炮的最远射程S计算为55 m(图8中，A点为最远保护点)从产品样本中可根据水炮的射程选定额定压力和流量。“首博”的水炮参数为：射程55m，额定压力0.8MPa，流量20L／so 6.4 水炮系统的水量计算

根据“报批稿”4.1 3条“消防水炮的水量应按同时使用的水炮及供水管网的充水量之和计算”

4.5．7条“在人员密集的公共场所室内大空间建筑物内配置的消防水炮应能使两门水炮的射流同时保护任一部位。……水炮作用时间1小时”。所以，水炮系统的用水量为两门水炮1 h的水量与水炮管网容积之和，水炮加压泵的供水量为两门炮的流量。

6．5 水炮系统的构成 消防水炮系统由火灾探测器、火焰定位器(位于水炮炮口上)、消防水炮、解码器、电磁阀、手动控制盘、信息处理主机、控制程序及管道系统组成。其中，解码器由功率趋动模块、微处理模块、远程通讯模块和数据采集模块组成。它提供了消防水炮的驱动、状态反馈、火焰定位和远程通讯四项基本功能。从“报批稿”4．1．3条的理解，消防水炮管网可以为空管系统，且消防车可以直接进入大厅协作灭火，故消防水炮系统不必要再设置为消防车接口的水泵接合器。系统见图9。

6．6 水炮系统的控制(见图10)双波段火灾探测器将火灾探测和图像监控有机结合在一起具有同时获取现场火灾信息和图像信息的功能。将采集到的彩色或黑白视频信号经视频同轴电缆或其它图像传输设备送回控制中心，经视频处理设备送至图像显示设备、图像记录设备及信息处理主机显示器上，实现图像监控功能。

数控消防炮解码器是远程自动控制设备，采用微处理模块作为控制核心。可以在控制中心根据双波段火灾探测器传输的图像信息，自动或手动控制电动阀开关和炮口的定位，可对水炮进行上、下、左、右的方向控制，也可以由信息处理主机与其通讯实现远程自动控制，最远控制距离达1 200m。自动状态下，火灾初期，由于起火点可能不在消防水炮定位器的视角范围内，软件控制消防水炮以每次 角自动地从左往有、自上而下进行扫描，直到找准着火点，消防水炮自动对起火点进行精确定位，并在定位过程中进行火灾确认，然后根据系统设计，自动启动电动阀和消防水泵进行喷水灭火。程序控制还可根据探测到的火灾大小，数控启动一门或两门炮。控制中心一般设在消防控制室内，包括信息分析处理设备，视频处理设备(图像切换、显示、记录设备)，以及火灾报警设备。该部分主要实现监控现场的信息分析，火灾信息提取，火灾报警等功能。

6.7 小结

智能型数控消防水炮是集远程通讯，火灾探测报警，火焰自动定位和灭火等多项功能于一身的消防设备。它具有体积小、报警及时、灭火迅速、水渍圬染少等优点，在大空间场馆有不可替代的作用。当务之急是出台相应的法规，使设计有据可依。7 气体消防系统

7．1 气体消防部位的确定

博物馆的藏品库是全馆的心脏，大量的国粹、国宝存放在此，特别是一些珍品文物如丝织品、精品字画、文房四宝、竹木漆器等均是易燃晶，且一旦浸水损坏，对国家会造成重大损失。这些部位首选气体消防。另外一些文物库，如钱币库、青铜器库等，虽然遇水不会完全损坏，但这些文物都是经过特殊修夏而成的，遇水损失是无法估计的。且如果用水喷淋，水溅损失可能会波及到其它文物库。经过比较，地下29个文物库总面积近1万m2的库区，全部采用气体灭火系统。

展厅是博物馆的窗口，这里向人们展示中华民族的传统文化，厅内人流密集，火灾危险性大。如果所有展厅均采用气体灭火系统，当然是万无一失的，但对于这样大体量的展厅，气体灭火系统投资巨大，所以根据展厅内展品的重要程度，采用不同的消防措施，以节省投资。将重要文物的展出集中在三个精品展厅内，厅内采用气体消防系统，这也与“高规”第7.6.8.4条“一级纸、绢质文物的陈展室应设气体灭火系统”的条文相吻合。

文物修复中心是博物馆的“门诊部”。这些部门的安全性对文物的存放和展出至关重要。因此，采用气体消防系统。

控制中心、电话机房、消防中心一旦发生火灾，遇水将使全馆系统陷入瘫痪，气体消防能使火灾消灭在萌芽阶段，不至于对设备造成破坏。

7．2 气体消防系统的选择

随着哈龙1211，1301的逐渐淘汰：各种替代品相继涌现。目前在国内有成功使用经验且技术成熟的产品主要有七氟丙烷(FM200)和烟烙尽(1G541)。因此，我们主要从这两种气体中选择。

气体消防系统设计的宗旨是：所用气体灭火剂必须是绿色环保气体，系统设计不但要以人为本，而且要以文物为本。所选气体不能对人体有害，对展品、文物、计算机、电子设备不产生任何破坏作用，且产品技术成熟。两种灭火剂的性能比较见表4。

综上所述，IG541和FM200都属于洁净、环保的灭火药剂，具备良好的灭火性能。究竟哪一种产品更适合于文物保护呢? FM200输送距离较短，目前较成熟的设计软件最大可计算到70—80m。这就决定了瓶站需靠近防护区设置。并且FM200喷放过程中在高温条件下有少量的氢氟酸产生，对人体有害，对保护对象有腐蚀性。喷放时间越长，产生的酸性物质越多，这也是FM200必须在10s内喷放完毕的原因，但国内外用FM200。保护文物类对象的实例也不少，至于FM200气体对文物产生多大的危害，还有待考证。

最重要的是，博物馆的文物库是个安全性要求极高的地方，库区内不能有任何与文物无关的设备物品。这就要求钢瓶站必须设置在文物库区的安全通道之外。对29个文物库近1m2的库区保护的钢瓶输送距离最长达150m2左右，因此，在决定采用何种灭火系统时不能不考虑这个问题。针对这一特殊性，只有烟烙尽系统对输送长距离、大范围的防护区的应用技术是比较成熟的(系统分区示意见图11)。

为弥补FM200输送距离短的不足，美国大湖公司新推出一种备压式FM200气体灭火系统。它与贮压式系统的最大区别是：贮压式系统的药剂瓶内平时将药剂和氮气同时贮存在钢瓶中，钢瓶内压力为2.5MPa，喷放时由氮气推动FM200气体向管网输送。氮气在钢瓶中需占一定比例，才能推动FM200气体。国际上成熟的NFPA和ISO有关洁净气体规范中，严格规定FM200在钢瓶中的最大充装比为1150kg／m3；备压式系统平时将FM200药剂和加压氮气分开贮存，氮气瓶的压力为12．4MPa。只有在系统启动时，才将氮气注入到FM200药剂瓶中，注入时控制氮气压力的范围为2．06～2．27MPa。由于药剂瓶中没有氮气，所以钢瓶中的充装比没有严格限制，对同一大小的防护区来说，备压式系统所需钢瓶数比贮压式系统所需钢瓶数要少，而减少的钢瓶数被增加的氮气瓶数所取代，所以，备压式系统和贮压式系统所需瓶站面积没有太大区别，而输送距离大大加长。如本工程FM200的最大输送距离为162 m，该备压式系统可满足使用要求。该产品能同烟烙尽系统一样，钢瓶间集中设置，具有占地面积小，安全性高的优点。在“首博”项目中，只要投标商在不改变原有管道设计的基础上，经计算能满足要求，也不排除采用备压式FIVl200系统的可能性。该项目的气体灭火系统正处于招标阶段，待定标后，还需配合二次设计。到时，笔者将作专题介绍，在此不再赘述。8 结语

博物馆建筑对防火安全的要求是其他民用建筑无法比拟的。其消防系统的设计关系到百年大计随着越来越多像博物馆这种特殊建筑的出现，新型的消防措施也会不断涌现。我们期待着相应的法律法规相继出台。

首都博物馆平面示意图

表1 消防水量计算 图2 消火栓系统示意

表2

图3

表3

图4

图5

图6

图7、8、9

图10

表4

图11

第二篇：首都博物馆观后感

首都博物馆新馆坐落于西长安街延长线白云路的西侧，外观雄伟，气势磅礴。进入之后，我们按照导览图一一参观，不知不觉沉醉于祖国首都的一草一木，一鼎一印之中。通过参观首都博物馆，我对首都的认识在以下四方面得到了提升：一为博：首都地大物博自是早就知道，但仅限于一个模糊的概念。这次我们参观了古代玉器艺术精品展等几个展览，不禁感慨祖国首都的文化底蕴之博，物产资源之博，艺术内涵之博。二为史：北京是古城，历史悠久。作为六朝古都，北京的历史中填充着无数五彩斑斓的故事。承载着皇家权威的传国玉玺，记录着时代变迁的竹简布帛，雕刻着沧海桑田的铜器铁器，象征着雍容华贵的玉器珠宝，还有印刻着战争疤痕的民间遗珠，每一件都在给我们讲述着自己说不完的历史。三为情：老北京的风俗民情是举世闻名的。展厅中模仿的婚庆场面洋溢着热闹喜庆，也洋溢着纯朴的民风民情；原汁原味的老北京吆喝，从头到尾透着诚恳和热情；还有日渐稀少的老北京四合院的风情，街坊邻里们谈笑风生，互相帮助，谁家有事，一声招呼，一个院落携手共济，不是亲情而胜似亲情，让我们现代人无比羡慕那美好的和谐。真正老北京的民情是淳厚的、温和的、谦逊的，这是需要我们现在去重温，去寻找和拾回的。四为美：名胜古迹之美，现代建筑之美，自然风光之美，北京的美无处不在。活灵活现的皮影和面人，独特的满族服饰和剪纸艺术，享誉世界的京剧文化，神秘高雅的篆刻和书法，首都北京的文化艺术之美更是魅力无穷。再从博物馆本身的建筑设计，到展区展品的设置，无处不在的贴心服务，到细心品味的参观人群和天真活泼、认真参观学习的孩子们，也给我们展示了首都北京的精神文明之美。只有真正了解一个城市，才会真正热爱她。

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第三篇：首都博物馆考察报告

篇一：首都博物馆调研报告

首都博物馆新馆建筑调研报告 简述：

位于京市复兴门外大街16号，05年建成。建设用地面积24000平方米，总建筑面积61680平方米，地下二层，地上五层，北部设计了绿色文化广场，东部设计了下沉式竹林庭院。建筑物（地面以上）东西长152米、南北宽66米左右，建筑高度41米。

首都博物馆作为北京新世纪的重要的文化建筑，它将集中体现首都特色--政治、文化和国际交往中心，突显国际大都市的地位；它将集中反映历史特色--古都千年的建城史和历代王朝传袭下来的灿烂民族文化；它将充分展示时代特色--科学的进步、技术的发展、观念的更新，现代人类文化的成就将在这里留下足迹.外部特征：

博物馆坐北朝南，整体呈现方形，与北京市的总体设计相协调，而东西面的不对称不仅因地制宜呼应两条街的转角，而且脱离了建筑的呆板感。北边设计有倾斜的广场，广场起坡传承古代高台建筑风格，烘托出建筑的宏伟感、凝重感。博物馆的南北都是又玻璃墙面和灰色砖块以及嵌入墙体的青铜柱体组成。大量的玻璃墙面保证了室内大厅自然光线的充足，并且洋溢着浓郁的现代感。灰色墙体并未采用落地砌筑的方式，而是悬空，避免了室内的封闭感觉，也增加了总体的厚重感，同时，外墙的色调与纹理让人想起中国古代城墙。嵌入墙体的青铜柱体，想一个半出土的文物，加上青铜的独有色彩，有着浓郁的历史韵味。屋顶采用的是钢结构，屋檐长出，有种突兀而起，戛然而止的感觉，使建筑显得建筑显得简洁而高大。综述： 倾斜广场，玻璃墙面，悬空墙体,全钢屋顶，青铜曲面柱体，无不体现出设计者尊古厚今的思想。博物馆作为一个城市的‘会客厅’，首都博物馆做到了融入历史文化的同时不失现代化元素，突兀的屋檐也展现了中国的高瞻远瞩。总体做到典雅、大气、富有标志性和浓郁的时代气息等外部特征。应验了首都博物馆的建筑设计理念是“以人为本，以文物为本，为社会服务”，强调“过去与未来、历史与现代、艺术与自然的和谐统一。内部布局： 建筑内部分为三栋独立的建筑，即：矩形展馆（图示西区），椭圆形专题展馆(图示东区)，条形的办公科研楼。三者之间的空间则为中央大厅和室内竹林庭院。自然光的利用、古朴的中式牌楼、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，为观众营构了一个兼具人文、自然情调的环境。内部布局图

中央大厅和室内竹园：

中央大厅是结合东区和西区和办公区的枢纽，也是各种活动的主要上说，而宽广的大厅也正符合了大人流量的要求，大厅有南北两个大门，为消防和突发情况时的人流紧急疏散。紧接着西区和办公区的是室内竹园，竹园的绿色点缀了空旷的大厅，也打破了传统博物馆空间的封闭、沉闷的感觉，为市民营造了开放型的、温馨的、明亮的文化休闲环境。竹园

椭圆形专题展馆(图示东区): 位于展馆东南角斜面展厅，一个外形是平面呈椭圆形穿插五层楼并且在四五层楼处倾斜出北墙外形成上述的青铜杯状。周边长100米，展厅单体表面为青铜板饰面，而青铜饰面这一形式最终的目的我想是想通过它来表现中国传统青铜文化的魅力。展厅外观突破创新，给人不一样的视觉感受，这个独立而独特的个作为专题展览馆很恰如其分。椭圆形展馆

矩形展馆（图示西区）：

位于西南角的另一个综合展示空间是一个长方体，是首都布物馆的另一个重要展馆，作为主要展馆以长方形的形式以获得更宽阔的空间。据介绍展馆表面为实木板饰面，选用榆木复合板材作为的肌理的质感，不做任何装饰，没有传统木构建筑的彩画，斗拱，雕花。虽然没有采用任何传统的装饰手法，但仍会让人们体会到传统文化渗透其中，它的质朴、简约与厚重的质感以及单纯的设计形式给人们强烈的感受。右侧为方形展馆 牌楼

值得一提的是一层大厅的牌楼，以这种古朴的装饰品给每个刚走进展馆的游客灌输着强烈的中国元素，表述一种中文文化的博大精深，源远流长。牌楼位于建筑的中轴线，沿袭中国历史上的中轴文化。复兴路 总结：

首都博物馆 北京自然博物馆

陈 阳 周 毅 2009年5月5日 调研报告为了体现“以人为本，以实物地质资料为本，为社会服务”的设计理念，为把国土资源实物地质资料中心建设成为“国内著名，国际知名”的实物地质资料馆藏机构。2009年5月5日，我中心一行33人在中心团委的组织下，参观首都博物馆及北京自然博物馆。在参观过程中，着重了解两个博物馆的馆藏职能及及先进的办馆理念，结合本中心的馆藏职能及发展特点，调查研究，提出可行性建议。

一、两博物馆概况：

首都博物馆新馆是一座拥有最先进设施的现代化综合性博物馆。新馆的展览陈列以首都博物馆历年收藏和北京地区的出土文物为基本素材，吸收北京历史、文物、考古及相关学科的最新研究成果，借鉴国内外博物馆的成功经验，形成独具北京特色的现代化展陈。首都博物馆以其宏大的建筑、丰富的展览、先进的技术、完善的功能，成为一座与北京“历史文化名城”、“文化中心” 和“国际化大都市”地位相称的大型现代化博物馆，并跻身于“国内一流，国际先进”的博物馆行列。

首都博物馆自开馆以来在国内外举办了许多颇受好评的历史文物陈列展览，如：《北京历史文物陈列》、《元大都历史陈列》、《老北京春节民俗展》、《馆藏历代陶瓷、书画真伪辩识展》、《北京历史文化展》等数百项。内设：基本陈列、专题展览、临时展览、文物库房、社会教育区、业务科研区、行政办公区、综合服务区和地下车库等。新馆以完善的功能，先进的设施，跻身于国际先进、国内一流的现代化博物馆行列。使文物收藏、展览、修复、研究、教育、交流融为一体。

首都博物馆新馆不仅是一座重要的文化设施，同时也是北京地区文物保护、文物研究、面向公众和广大青少年传播爱国主义精神、历史及科学知识的基地，还是北京市举办礼仪和庆典活动的重要场所，也是人民群众旅游和休闲的理想去处。建筑设计重视博物馆的特定功能要求，力图以清晰的、简明的、富于逻辑的方法处理好各功能区间的关系。主要的功能区分为：展陈区、社会教育区、综合服务区、业务科研区、地下停车库、行政办公区、安全保卫区、藏品库区、设备区。

文物安全的环境监控：首都博物馆采用恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统，将文物库房和展厅的相对湿度的变化幅度控制在2%以内，极大地保证了文物存放安全；同时又使展厅温度随外界自然气温有一定幅度的浮动，获得较好的对人舒适度。

观众现场服务：在博物馆各大门内、大厅均安装参观导览系统，让公众自由地浏览、查询博物馆的基本情况和参观信息。售票验票系统出售本馆的全价、优惠价等各种参观券，能够自动识别参观券的真伪、面额，并允许观众当天即使中途临时出馆、仍可返回继续参观。信息化服务：信息技术将以往历史的音视频数据数字化所建立音视频节目数据库和点播系统，可让观众通过计算机屏幕或者电话拨号自由地点播想收听、收看的曲艺、戏曲节目。多功能报告厅：通过数字化网络、电台、电视网（有线/无线）和现场视频直播、数据网络交互式播发、后期电子出版物制作，实现现场会议与网络会议的相结合。互联网用户无论身在何处，都可以通过浏览本馆局域网的方式实时地参与现场学术讨论。展厅——不同类型展厅相对独立，既便于观众有选择地参观、缩短参观路线，又便于安防管理。宽阔的展厅面积和充足的高度，也为丰富多样的展陈设计提供了理想空间。3000余平方米的临时展厅将为国内、国际文化艺术交流提供一流的展示平台。智能化温湿度控制系统、安防消防系统，为举办最珍贵级别的文物展提供了条件。

数字放映厅——超宽视角弧形银幕，可播放高清晰数字影片，该设备分辨率为国内外目前最高；目前第一部影片是《辉煌的北京》；今后将制作立体数字影片。

为每一位参观的游客提供最优质的服务，以完善先进的设备设施为基础，以人性化服务理念为原则；

接待服务——拥有多语种服务咨询、物品寄存柜、公共饮水台、休息座椅、机动车和非机动车停车场等。并为残障人准备了残障人电梯、轮椅、残疾人电话；为婴儿准备了婴儿室、童车等。同时配备了6台为残疾人士或不方便行动的人使用的触摸屏。导览与讲解服务——为观众免费提供多语种导览图、展览的中英文版展览彩页；提供多语种讲解员讲解、专家讲解专场；触摸屏查询电脑、多语种智能化语音导览机，以及在全国率先采用的多语种个人掌上电脑（pda）导览。休闲经营服务——餐厅、咖啡厅、茶室、纪念品商店、书店、自动取款机、邮筒、公用电话等设施对观众开放。

北京自然博物馆位于首都南城中轴线上的天桥地区，背靠世界文化遗产天坛公园，面对现代化的天桥剧场, 具有特殊的文化环境。北京自然博物馆占地面积12,000平方米，建筑面积24,000平方米，展厅面积8,000平方米。自然博物馆有四个基本陈列和一个恐龙世界博览。馆藏文物、化石、标本10余万件，大型整体古哺乳动物化石数量居世界第二，黄河古象化石、恐龙化石名扬海内外。“动物陈列”按系统发育顺序展示了现生主要动物类群，反映了动物界从单细胞到多细胞、从水生到陆生、从简单到复杂的演化历程。“植物陈列”展示了原核生物的细菌、蓝菌，真核生物的藻类、真菌、裸子植物、被子植物等的大量标本及生态照片，展现了诸位的多样性，再现了植物演化的历程，反映了植物对动物、人类的生存所具有的不可缺少的作用。“古生物陈列”踏着史前生命的足迹，通过大量的化石标本展示了脊椎动物从水生到陆生、由变温到恒温、由卵生到胎生的演化历程。“人之由来陈列”展示了由猿到人的历史进程，以及个体的人十月怀胎的诞生过程，勾画出人类自身的发展轨迹。“恐龙世界”利用高科技手段将恐龙复原，配以声光电，让观众仿佛回到了亿万年前的远古生态环境中，因而成为孩子们篇三：中国国家博博物馆考察报告

《中国工艺美术史》博物馆考察报告 ——中国国家博物馆

2011年10月27日、11月10日这两天，班级组织我们全班同学一起去中国国家博物馆进行参观、学习。本来我们只决定10月27日下午去参观的，可是没想到中国国家博物馆的馆内收藏如此丰富，只能让让我们将“古代中国”展草草看完，同学们都意犹未尽，所以经由和老师商量，我们决定11月10日这天再去参观一次。

中国国家博物馆坐落于天安门广场东侧，与人民大会堂遥相呼应。2003年2月在原中国历史博物馆和中国革命博物馆两馆合并的基础上组建成立，隶属于中华人民共和国文化部，是以历史与艺术并重，集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体的综合性国家博物馆。

中国国家博物馆是世界上建筑面积最大的博物馆，它的外形不同于首都博物馆的充满现代感，而是有着一种历史的厚重感，它的厚重感来源于其本身磅礴的体量，更来源于博物馆本身的设计造型。现在的国家博物馆是由旧馆扩建、整修而成，新建筑嵌入到老建筑之中，使新老建筑能够形成有机的结合，这样不仅保持了改扩建部分建筑风格与原有建筑的协调，同时更增强了整体建筑的层次感。

新国博建成后，形成了“两轴一区”的建筑特点。“两轴”，是指观众从西门进入博物馆后可以清楚地看到整个建筑由南北长330米的艺术走廊和由西大厅、中央大厅、东大厅串连而成的200米长的东西轴线。“两轴”的设计体现了中国传统文化的对称之美。“一区”，是指在地下一层形成了由国博剧场、学术报告厅（兼作数码影院）、演播室组成的非物质文化遗产展示区，这一区域的建成大大拓宽了博物馆的业务空间，将更好地用于发挥博物馆在非物质遗产保护和传承方面的作用。馆内设有基本陈列：古代中国、复兴之路、现代经典美术作品展；专题陈列：中国古代钱币、中国古代玉器艺术、中国古代青铜器艺术、中国古代瓷器艺术和中国古代佛造像艺术；交流展：启蒙的艺术；临时展：人民科学家钱学森、小莽苍苍斋藏清代学者法书展、东方既白——中国国家画院建院30周年美术作品展览。其中“古代中国”展让我收获最多！

“古代中国”展位于博物馆的地下一层展厅，该展览系统的展示了我国从远古时期一直到清朝末年的漫长的历史进程，以王朝更替为主要脉络，分为远古时期、夏商西周时期、春秋战国时期、秦汉时期、三国两晋南北朝时期、隋唐五代时期、辽宋夏金元时期和明清时期八个部分。

在这里我看到了许多之前课上老师课堂中讲的文物，在看书中有关的图片和投影中所放的照片时，我并没有觉得它们有什么特殊的地方，但当我在博物馆里看到它们的实物后，我才真正感受到我国古代人的智慧和精湛的技艺，感受到古人的双手是多么的灵巧，制作出来的艺术品又是多么的巧夺天工、充满着灵气、灵魂。例如老师课上经常会提到的“人面鱼纹盆”，它整体颜色为红色，在口沿处绘有间断的黑彩带，它的内壁上以用黑色画有两组对称人面鱼纹。人面是圆形的，头上有像发髻一样的尖状物和鱼鳍形状装饰，人面前额的右半部涂成黑色，而左半部则画成黑色半弧形。眼睛细长，像是闭着。鼻子挺直，形成倒立的“t”字形。嘴巴左右两侧各有一条变形的鱼纹，鱼头和人嘴的外轮廓相互重合，如同人面口内同时衔有两条大鱼。另外，在人面两个耳朵的位置也各有小鱼，形成了一个形象奇特的人和鱼合体，还有两条大鱼像是相互追逐似的在这两个人面中间。整个“人面鱼纹盆”的画面构图极为自由，动感十足，图案也简洁、充满奇幻色彩。而在我今后的设计中也可以借鉴上面的纹样和构图。

通过此次参观，使我了解了许多关于“中国工艺美术史”中的知识，也为我在今后的艺术创作带来了灵感、打开了思路，在今后的设计制作中我会借鉴前人的东西来与我自己的创作相结合，争取让我的作品更有内涵。这次参观使我受益良多，今后有类似的展览我还回去参观的！

第四篇：首都博物馆观后感

今天，我们利用休息的时间参观了首都博物馆。但是由于我们首都博物馆观后感住的地方距离首都博物馆较远，时间有限，我不能全面参观，但这依然给我留下了深刻的印象！

首都博物馆有两个展馆，方形展馆和圆形展馆。由于时间有限我只参观了方形展馆的一部分。其实这也是必然的。即便，我有足够的时间，我也不可能参观所有的地方。中国文化博大精深，同样值得参观思考的地方数不胜数。

我参观的地方主要有北京文物精品展厅和古都北京·历史文化篇。

其中北京精品文物展又分为很多类。

“温温玉色 照瓷瓯”——龙泉窑青瓷艺术展，展示了龙泉窑这个古老窑系的整体发展脉络，展示了各个时期龙泉窑青瓷所呈现的不同艺术特点。

古代瓷器艺术精品展，分宋辽金、元、明、清四个展厅该展览充分展示了北京各历史时期出土及传世瓷器精品，反映了我国古代陶瓷发展史各阶段及北京历史的发展轨迹，集中体现了中华瑰宝——中国古代瓷器艺术的历史风貌。

古代佛像艺术精品展，分为汉传佛像艺术和藏传佛像艺术两大部分。全面系统展示了我国汉藏佛像艺术的历史风貌及北京地区佛教文化的历史底蕴。

还有燕地青铜艺术精品展、古代家具艺术精品展、古代文房四宝艺术精品展…...而古都北京·历史文化篇分为十个部分：文明曙光、燕蓟神韵、千年蓟城、幽燕风云、都城序幕、帝王之都、国际都会、日下积盛、落日余晖、民国风云。该展览以北京文化为视角，表现了北京从原始部落，经过封建王朝，走向民主共和的历程。

这其中具有代表性的一些文物中，据我估计有些物品运用现今的技术也不一定能制造出来。而有些东西，则体现出了古代人独具匠心。如，其中一样东西——七星铁剑，虽然现在是一把锈迹斑斑的破铁剑。但当初用X光照射剑身时会在其中看到北斗七星的形状，这是多么的神奇啊！

时间总是短暂的，我还没有满足，我是多么的希望故地重游，再好好的品味一番啊！

第五篇：首都博物馆观后感

首都博物馆观后感

首都博物馆观后感一

参观首都博物馆新馆给了我这个机会。首都博物馆新馆坐落于西长安街延长线白云路的西侧，外观雄伟，气势磅礴。进入之后，按照导览图一一参观，不知不觉沉醉于祖国首都的一草一木，一鼎一印之中。

通过参观首都博物馆，我对首都的认识在以下四方面得到了提升：

一为博。首都地大物博自是早就知道，但仅限于一个模糊的概念。这次系统详细的参观了古代玉器艺术精品展、古代瓷器艺术精品展、古代佛像艺术精品展、燕地青铜艺术精品展、古代书法艺术精品展、馆藏京剧文物展、书房珍玩精品展等各项展览，不禁感慨祖国首都的文化底蕴之博，物产资源之博，艺术内涵之博。首都以她博大的胸怀，包容和养育着生活在这里的2000万人民百姓。

二为史。北京是古城，历史悠久。曾有多个朝代以此为都，北京的历史中填充着无数色彩缤纷的故事。承载着朝廷权威的皇家玉玺，记录着世代变迁的竹简，刻画着沧海桑田的铁器铜器，象征着雍容华贵的玉器古玩，还有留着战争疤痕的民间遗物，每一件都在给我们讲述着自己说不完的经历和史实。

三为情。老北京的民俗和风土人情是闻名世界的。展厅中模仿的婚庆场面洋溢着热闹喜庆，也洋溢着纯朴的民风民情；原汁原味的老北京吆喝，从头到尾透着诚恳和热情；还有日渐稀少的老北京四合院的风情，街坊邻里们谈笑风生，互相帮助，谁家有事，一声招呼，一个院落携手共济，不是亲情而胜似亲情，让我们现代人无比羡慕那美好的和谐。真正老北京的民情是淳厚的、温和的、谦逊的，这是需要我们现在去重温，去寻找和拾回的。

四为美。名胜古迹之美，现代建筑之美，(心得体会　www.xiexiebang.com)自然风光之美，北京的美无处不在。活灵活现的皮影儿和面人儿，独特的传统服饰和民间剪纸，享誉世界的京剧文化，神秘高雅的篆刻和书法，首都北京的文化艺术之美更是魅力无穷。再看从博物馆本身的建筑设计，到展区展品的设置，无处不在的贴心服务，到细心品味的参观人群和天真活泼、认真参观学习的孩子们，也展示了我们首都北京的精神文明之美。

首都博物馆观后感二

这是我第一次来到首博，可以说首博带给我的是太多的震撼。看到首博第一感觉就是雄伟壮观，气势磅礴，即有浓郁的民族特色，又呈现鲜明的现代感。和以往我参观过的军博是截然不同的，它的建筑风格和我曾参观过的国家大剧院有几分相似，有一种非常的后现代感。

一进博物馆就是一个大厅，大厅里有指示牌，上面清楚地介绍展区的分布。博物馆总共分为5层，分为东区西区。

首先我来到的是“古代绘画艺术精品展厅”，这里陈列的是明清绘画作品。对于绘画作品我可以说是一个完全的门外汉，但我也能感受到文人画家通过笔墨丹青，挥洒出的那种意境深邃、飘逸、青幽、惟美的精神世界。顺着二层的螺旋结构我来到了三层的“明清书法艺术精品展”，以收藏或流传于北京的明、清时期的名家墨书精品为主线，展示北京书法艺术的特色。四层有“燕地青铜艺术精品展”，以反映燕国青铜器文化面貌为主线，从铸造技术、造型、纹饰诸方面展示北京最早的青铜艺术。四层还有“京剧文物展”，有那些漂亮的脸谱，戏服，听戏的茶楼，坐在小桌旁看着前面的大屏幕正在上演的戏剧，能真实亲切感受到当时来茶楼休闲的人，那种自在享受的心情。

四层还有我最关注的也是看的最仔细的“古代瓷器艺术精品展”，它分宋辽金、元、明、清四个展厅，以宋辽金至明清时期北京地区重要遗址、墓葬、窑藏出土文物为主。该展览充分展示了北京各个历史时期出土及传世瓷器精品，反映了我国古代陶瓷发展史各阶段发展轨迹，集中体现了中华瑰宝——中国古代瓷器艺术的历史风貌。

这里有太多让我吃惊，甚至是让我震撼的作品。很多我以前只在书上见过，没想到这次可以见到实物，这让我非常的兴奋。有一件工艺绝对堪称精细，那就是景德镇窑青白釉戏剧舞台人物纹枕，此瓷枕雕镂成戏台形式，戏台上珠帘漫卷，众多演员正在演出一场戏剧，反映了元代戏剧流行的社会风尚。瓷枕镂雕精细，集建筑、舞台与瓷塑艺术于一体，表现出元代戏剧艺术的面貌及景德镇窑工高超的制瓷工艺。瓷枕里边的人物、舞台竟也雕刻的如此精致。而且它的舞台梁柱、栏杆都非常的细，真怕轻轻一碰就会断掉。不知道怎么会保存到现在还这么完整。真是让我激动感慨万分！陶瓷展厅里的很多展品都太让我大开眼界了，可惜记忆有限，不能在这里一一列举了。真希望还有机会，让我看的更仔细一些。

依依不舍的离开了四层，来到了五层。五层是“古代玉器艺术精品展”，分为新石器至南北朝时期、隋唐至辽金时期、元明清时期三大部分。本展览从展现北京玉器文化的角度出发，反映了北京地区的玉器发展史和艺术特色。我非常喜欢青白玉，看上去非常的纯净，有些可以说是晶莹剔透，看了就让人喜欢。五层还有“老北京民俗展”，在这个展厅随处可见用小泥人模仿当时婚庆热闹喜庆的场面，透露出当时纯朴的民风民情。除了这些还记得有剪纸展，风筝展，北京小吃展，服饰展。

时间就这么匆匆过去了，没有办法，我依依不舍的离开了首博。真想让我的家人也来看看，绝对不枉此行。留给我的是太多惊奇，太多的震撼，我到现在都处在兴奋之中。