第一篇：编导高考新故事创作中素材的处理和妙用
新故事创作中素材的处理和运用
新故事创作对题材的要求，应当说是比较苛刻的。编辑部要求作者们能不断地创新,不断地突破.如果按照这些编辑部老编们的要求直接到生活中去寻求创作题材，那是很难有所收益。生活中不太可能提供你现成的故事.那么，如何切解决这题材问题呢?这就要求我们的新故事作者在掌握新故事特性的前提下，善于对生活素材进行选择、提炼、加工和改造。
一、到现实生活中去寻找创作素材 素材，是指我们在生活中积累起来的未经艺术处理的原始材料。它可分为直接素材和间接素材，所谓直接素材，是指我们亲身经历或体验过的人物、事件；间接素材是指我们听到过，或通过一定文字资料而掌握的人物、事件。新故事创作的素材也无外乎这两个方面。简括地说，其来源有以下四个方面：
(一)民间流传的故事片断
这些年来，社会上流传着不少新民间故事，其中一部分还是比较成熟的，经过作者搜集整理发表以后，成为优秀故事作品，如《马大哈住宿》等。
这些从民间流传的故事片断中选取素材进行创作的成活率较高。因为这些片断之所以能在社会一定范围内流传，说明了它们已具备了某些口头流传的条件，一些精华之处，往往是我们个人构思所难以达到的。把它们吸取过来进行创作，往往能使作品保持较浓的民间故事特色，易于记忆、讲述和口头流传。因此，我们在从事新故事创作时要十分注意收集这类素材。
在整理这类素材时要注意一个问题:那就是要赋予这些素材一点意思,使之具有一定的思想性或能告诉读者一点那怕是浅显的道理.那些在民间流传的故事片断往往趣味性特强,但免不了过份追求趣味而少了些思想内容和积极意义,照搬这些流传的片断要发表可能性不大,这就需要我们的作者进行加工和改造,使之脱胎换骨,成为一个完整的作品.这里我还是以汪黎明先生的《马大哈住宿》为例，与同学们谈谈流传故事的改造： 《马大哈住宿》在江浙一带流传很广。流传的版本是：一小伙子做事马大哈，在外住宿时，洗了短裤光身子入睡。半夜里起来小便，赤身裸体地被关在门外，闹了个大笑话。原来的流传版本相当风趣，但显得低级趣味，马大哈这人物没个性，仅仅只是取笑他，挖苦他，令人一笑而已。这样一个故事，只能在私下讲讲，上不了台面。汪黎明先生在得到这块材料后，与同道一起进行了讨论（我们杭州的故事作者经常在一起活动）。大家认为这本子值得改造，要改好这本子首先得让马大哈这人物立起来，而不仅仅是出出洋相，要赋予一点意思，让人们懂得做事千万不能马大哈„„
于是，汪黎明先生在朋友们的帮助下，设计了“画短裤”这一细节。这个细节使整个故事活了起来，它赋予了“马大哈”个性，使这个人物显得十分有趣又带一点可爱。通篇作品幽默的格调不但没变，相反味道更浓。作品在《故事会》发表后，曾被多家书刊收入，被认为当代幽默故事的精典之作。
(二)社会新闻
我们所说的社会新闻，是指在社会上最近发生的、使人们感兴趣并竞相传播的新奇、有趣的真人真事。这些能传起来的社会新闻和社会上流传的新民间传说有着十分相似。它们都有着共同的特点和密切的关系。从流传的方式上来看，都是口耳相传；从内容上看，所反映的大都是人民群众特别是普通老百姓比较关心和关注的问题；从情节上看，大都是比较奇巧并有种着一定的趣味性。从两者之间的关系上看，社会新闻往往是新民间传说的胚胎，不少亲民间传说都起源于种种社会社闻。
因此，学会从社会新闻中选取素材来创作新故事，无疑也是我们搞新故事创作的一条捷
径。
那么如何处理这一类素材呢？对待这一类素材必须充分发挥自己的想象力和艺术构思能力，从不同的角度去考虑，去设计几条不同的路径，从而选择一条适合故事发展的线路往下走„„
在此，我想以我的拙作《偷出来的故事》为例，与大家谈谈这类素材的处理：大约在七八年前，我听到一则社会新闻，我居住的那个小镇的镇政府团委办公室在一天晚上被撬，被偷走一大笔社会各界人士捐助一个小女孩治病的捐款。由于偷走的那笔钱的特殊性，这消息一下传得飞飞扬扬。我听到这一消息，不由心头为之一振。怎么捐款也会被偷呀？我觉得这可是块好素材，它提供了想象的空间，它是一个老百姓所关注的素材，容易引起大家的共鸣。于是，我便开始构思。我想到我们当地有些机关干部均在办公室里藏私房钱，从这里引申开去，我大胆设想了一系列情节，构成了一个引人关注的故事。
这个故事的情节完全虚构的。生活素材只给了我一个创作的欲望，并没提供我完整的情节。我在虚构时便注意了真实性，将故事编圆。使人感到确有其事一般。比方说，生活中小偷良心发现的实例是很少的。但我在这个故事里，经过一系列地铺垫，使小偷的良心发现变得顺理成章，使读者看不出有多少编造的痕迹。这“将故事编圆”的手法，是非常值得同学们关注的。
(三)亲身的经历、体验和观察
这是新故事创作素材又一主要来源。
虽然说从流传的新民间故事片断和社会新闻中选取素材来创作新故事的成功率比较高，但毕竟这些间接的生活素材与我们那丰富多彩的现实生活比较起来，占的比重实在是太少了，根据这些素材去进行创作，很难满足广大人民群众对新故事日益增长的需求。因此，运用自己亲身经历、体验和观察到的直接素材来进行新故事创作，必将越来越成为新故事创作的一个主要途径。
写故事要做有心人。生活中的一些有趣的事，人家可以一笑而过，你可得多想想呀，有时候，多想一想，一件小事、一个小细节都可以成为一个好故事。
那一年，我家里的大门上要装只“猫眼”，我请了个朋友来装。可谁知到了说好的时间，那朋友打了个电话，说有事来不了。我火了，“死了张屠夫，难道就吃带毛猪”了？自己装！袖口一撸，亲自上阵。可装好一看，天呀，我竟将猫眼装反了~~~~~后来，我细细一想，这细节不错呀，绝对有戏！于是，七想八想，便有了《“猫眼”反装》这故事„„
还有一年，我参加残疾人的文艺汇演，演出归来，我和一位盲人推拿师聊天，他很有钱。但他和我说了一句话，使我感触很深，他说：“如果能让我睁开眼睛看看这个世界，我愿意奉上自己所有的财产”。这句话当即触发了我的灵感，我觉得如果把他是盲人这点包起来，将是一个很好的故事核呀。于是，经过调动生活积累，融合自己对社会的观察，我写出了《看一眼一百万》„„
当然，更多的时候我是将那些小素材存储在我的“仓库”里，空下来时看看想想，看是否能触动起灵感的火花。只有积累的多，用时才召之即来。而这种亲历的事例写出来很少会碰到撞车现象，带有浓浓的生活气息„„
(四）、报刊媒体上的新闻片断、其它体裁的枝枝叶叶
随着社会的发展，人们通过媒体来了解社会，已占了很大的份量，这些从媒体上获得的信息成了我们的间接生活，都可以给我们带来写作上的灵感，成为我们写作素材的又一个来源。
记得有一年，我偶然看到一篇杂文，上面有个细节，说是某领导老是有人找他批条，找他批条的人实在太多，有些还不能得罪，无奈，他想用两种颜色的笔批条，基中一种颜色是没用的。看到这里我眼睛为之一亮，这可是个好点子。我当即记在了一个小本本上。事后，我以此事生发开去，构思了一个故事《局长批条》，得了当年“海燕杯新故事征文”二等奖。
有一次，吴桑梓大姐在看报时，看到了一个健康孩子长期限跟哑母生活在一起，结果变成了一个哑童的消息后，她从中看出了“奇”。于是，便结合她平时的积累（她有许多各类资料卡片），创作了《哑童巧计除盗贼》一文。
现在随着网络的兴起，同样也给我们带来了写不完的素材。素材的来源还有许许多多，但主要是在这四个方面。其实，我上面的说法也不一定正确，正确的说法，素材来源应是直接生活和间接生活两大类。我之所以分细，是为了便于各位理解。
素材是无处不在的，关键是我们要有一双发现素材的眼睛。
二、在不违背生活真实基础上去选择素材
搞创作的同志总要搜集素材。当许多素材摆在你面前的时候，我们必须明白：由于新故事题材特性的不同，在素材选择上形成了自身独特的要求。根据一些优秀新故事作品创作在此方面的经验来看，它在素材的选择上大致有以下几点。
第一：不能脱离人民群众的思想感情和愿望情趣。这对于新故事创作来说尤为重要。忽视了这一条，作品便难以在人民群众中广泛流传。
故事要反映老百姓的思想感情和愿望情趣，她反映的观念必须符合老百姓的观念，不能太超前，否则老百姓接受不了，你的作品也就失去了市场。
二十年前，有个作者谈了这样一个素材：有一对青年夫妇，各自都有了外遇，互相隐瞒着。后来一次偶然的机会，双方都发现了对方的秘密，两人经过协商，和和气气地离了婚，并且都向对方的情人表示，“我们脾气不合，自愿离婚；你们要结婚，我决不会有什么意见。”这个素材有一定的故事性，放在现在完全可结构故事。可在二十年前，它所蕴含的思想意义，是不符合当今大多数人民群众的思想感情和我们民族传统道德观念的。换句话说，它反映的内涵太超前了，在当时，老百姓是无法接受的。所以，就难以被人民群众理解，当然，也就不利于作品的流传。
第二、不能脱离新故事题材和情节的特性。故事作品是一种情节艺术，生动的故事情节是它的一个主要特征。在选材时注重素材的故事性，是新故事创作在素材选择上的一个十分重要的要求，也是关系到新故事创作成败的一个重要因素。
如果我们只注意了人民群众的思想感情和愿望情趣，而忽视了新故事题材和情节的特性，那么，照样也难以创作出好故事来。前者虽然对新故事作品能否广泛流传具有一定的影响，但一则作品是否是“故事”，在很大程度上却是取决于后者，并且从众多的创作实践来看，在后者上花费的精力往往要比前者大得多。目前新故事创作中产生的大量“废品”，症结也多在这一点上：故事性差，情节太平淡，因而缺乏艺术吸引力，不能给人留下深刻的印象。
三、不要轻易就放弃任何一个素材
生活中提供给我们的创作素材，往往不可能是现成拿来便可用的。所以，我们故事作者在选择素材时，常常会遇到这样的情况：那些符合人民群众心愿的，不一定就有故事性或趣味性；而那些符合故事题材和情节特性的素材，又不一定就能反映人民群众的思想感情和愿望。这就使得我们的作者要学会对素材进行提炼、加工和改造，只有这样，才能使素材成为一个好作品的题材。
我们有些作者还未认识到这一点，往往接触到一个素材，要么不经加工、提炼和改造，拿来就写；要么一看故事性不强，便轻易把它放弃了。这样，就使得许多经过提炼、加工和改造后可以创作新故事的素材，被白白地浪费掉了。
而我们的一些富有新故事创作经验的作者，则十分珍惜每一个素材，他们每获得一个素
材，都要进行一番认真的分析研究，哪怕有一点可取之处也不放过，抓住这一点去进行加工改造，使它成为一则成功的新故事题材。有时一时想不出门道，他们也舍不得丢，而将它保存在自己的生活仓库内，但日后再想。
在这些素材的处理方面，他们为我们提供了不少经验，其主要有以下几点：(一)提取“故事核” 所谓“故事核”，是指构成一篇故事作品的关键性情节或核心细节。
吴天老师那篇《命运草》中的“故事核”是：父亲为决定谁去上学，让姐弟俩用草“抓阄”；丰国需那《“猫眼”倒装》中的“故事核”是：庞局长正和女老板倒在沙发上，忽然从门外传来“啊哼”一声干咳，弄倒最后，那声干咳竟是他老婆咳的„„
汪黎明老师那《马大哈投宿》中的“故事核”则是：马大明光着身子，无法去向女服务员要钥匙，便用墨水在下身画上了一条短裤„„
每当我们获得一个创作素材，无论它的故事性强弱与否，情节完整与否，思想意义积极与否，只要具有一个这样的“故事核”，我们就不要放弃，把这一“故事核”提取出来，并以此为基础去进行艺术构思，就可以创作出好故事。
《马大哈投宿》的原始素材是社会上流传的一则流传段子：有个采购员是个马大哈，到杭州出差路遇暴雨浑身湿透，回旅馆后便拧干衣服裸体入睡。半夜时分被尿憋醒，他想反正厕所就在对面，半夜里又没有人，自己“刷”地一下过去，“刷”地一下回来，不就行了。于是他便开门出去，谁知一阵风竟把门关住了，这下完了，他赤身露体地关在外面，服务员恰恰是个女性，闹了个大笑话„„
这个素材情节比较简单，并且没有什么积意义，但它具有了幽默故事的所有特征，极具风趣幽默。汪黎明先生得到这块素材后，考虑良久，一时总想不出个改造的法子。但他总是舍不得丢。反复思考，终于被他从中思考出“画短裤”这个核来。然后以这个“核”作为艺术构思的中心材料，并调动自己的生活积累对其进行补充、虚构和加工，创作出了现在这篇作品。
(二)提炼积极的思想意义
从素材中提炼积极的思想意义，也就是对作品主题思想的初步提炼。在创作实践中经常遇到这样的情况：素材有一定的故事性，但提炼不出积极的思想意义。遇到这类素材，就应注意把重点放在提炼积极的思想意义上。一旦突破了这一关，问题便迎刃而解。比如我那《看一眼一百万》，原始素材仅为一句话，但它是一个很好的故事核。我开始构思的故事仅仅是盲人捉弄一个歌星，显得太一般化，而且也没有积极的思想意义。于是，我重起炉灶，重新安排人物，结构情节，使得主题升华，达到了预想的效果。由此可见，能否从素材中提炼出积极的思想意义，是素材转化为作品的一个极其重要环节。
从素材中提炼思想意义有以下几种情况：
素材具有一定的故事性、趣味性，但缺乏思想意义或思想意义消极。从此类素材中提炼积极的思想意义，需花费较大的精力，有时还得动一下逆反思维。
素材既有故事性、趣味性，又有一定的思想性。从此类素材中提炼积极的思想意义比较容易，重点一般放在强化，突出主题上。
素材能体现广大人民群众的思想感情或愿望情趣，但缺乏故事性、趣味性。从这类素材中提炼积极的思想意义比较容易，重点一般放在情节的加工改造上。
还有一种情况是：素材既无思想意义，不能体现人民群众的心愿；又没有故事性，趣味性，遇到这类素材最好放弃，以免白费精力。
四、不要拘泥于生活中的真人真事 对生活素材进行加工改造的过程，实质上是一个从生活到艺术的转化过程。不经过这样
一个过程，很难创造出真正的艺术作品。
艺术来自生活，没有生活就没有艺术。但是，生活本身不是艺术，艺术也不是生活的翻版。它需要我们在不违背生活本质真实的基础上，去进行大胆的虚构和想象．只有这样，才能使作品中反映出来的生活“比普通的实际生活更高、更强烈、更集中，更典型、更理想，因此就更带有普遍性”。而老老实实反映真人真事的作品，反会给人以不真实的感觉。
新故事为了能够给人留下深刻的印象，为了便于口头流传，对素材进行加工改造时，更需要虚构和想象，而且其虚构和想象的程度，往往高于一般的文艺作品。这一点，我们从民间故事中可以清楚地看出来：它不仅对生活进行了高度的概括和集中，而且常常虚构、想象出许多超现实的人物事件。新故事虽说不能象民间故事那样去虚构、想象一些超现实的人物事件，但也不应太拘泥于生活的真实，而应在不违背生活本质的前提下，通过虚构、想象和夸张，对素材进行大幅度地加工改造。打个比喻，好比你去照哈哈镜，镜中照出的形象虽说夸张、变形很厉害，但它还是人，并且是“你”这一个而不是别人。“你”本身好比是素材，镜中的“你”才是艺术。我们的新故事创作，就非常需要把生活素材放到哈哈镜前来一番夸张。
没有大胆的虚构、想象和夸张，不对素材进行大幅度的加工改造，是不可能产生这些优秀作品的。而我们一些新故事作品之所以给人以太“实”的感觉，问题也正在于此：作者太“老实”，原封不动把生活素材搬进作品，顶多不过是剪剪补补，唯恐违背生活真实；不敢对素材进行加工改造，缺乏大胆的虚构、想象和夸张。这样写出来的作品，群众怎么会喜爱? 所以,我们说：做人要老老实实,而写故事却要“狡猾狡猾”的„„
第二篇：编导高考历史故事在作文写作中的运用
历史故事在作文写作中的运用
写作不设审题障碍，淡化文体，注重表达，多角度考查学生写作水平，这在近几年的中高考作文试题中得到充分体现。而将上述要求体现得最充分的莫过于话题作文。话题作文限制极少，十分开放，尤其在取材方面，鉴今通古，包罗万象，给学生提供了极为广阔的创作空间。在实际写作过程中，不少学生能很好地将视角贯注到古典文化当中，用自己的认知与情感去生发或挖掘古典文化的巨大张力，这对于用例的典型，内容的充实，材料的丰富，意境的深远，包括对文句的意蕴，都有极好的效果。然而我们也应该注意到这样的现象的普遍存在：认为古典诗词佳句只简单地引用则可，历史故事只是简单搬用。这些的想法做法不是不对，只是笔者认为还应加以“推敲”，方能使古典文化“出采”。如何对待古典文化呢？笔者不揣简陋，试从自己的教学体会，结合历年中高考部分佳作，就历史故事的改用，谈谈自己的几点认识。
一、变换角度，写出新意。
写这类文章，最忌原原本本照搬历史，因为这类故事很多都是大家所熟悉的，甚至前因后果都耳熟能详，再复述一遍，既无意义又招人厌倦。再者，阅卷老师之所以想读你的文章，并不是看你写了什么事，而是看你怎样写——从哪个角度写，用什么语言，有无新内容或新观点等等，从而满足自己的“猎奇”心理。因此，我们的目光不能紧紧盯着历史不放，我们的思维不能被生硬的历史所束缚，而应“思接千载，视通万里”，变换角度，在历史的骨架上展开大胆、丰富的联想或想像，增添一些史书上没有的但又合情合理的细节，从而使历史这具骨架血肉丰满、情思灵动。可以说，“想像”是历史故事类文章的生命，没有了想像，这种文章便成了干瘪的“死史”。
1、续写故事，移接现实。《孔融让梨之后》这篇文章，借用“孔融让梨”这个中国妇孺皆知的故事，巧妙地把典故作为一个引子，把文章的主体放在之后发生的情节上，通过想像，把故事拼接到现实生活中，虚构出令人啼笑不得的“黑色幽默”。孔融让梨之后成为名人而被炒作，引发了新闻、广告、出版、影视等方面的看好，用漫画式笔法状写“炒作成风”的浮躁世态；这些事情一环扣一环，因为合乎生活逻辑而显得真实。为了达到借古讽今的目的，小说扣住“炒作”这一线索，采用了当今的术语、场景，以加强真实感，如“狗仔队”、保险、记者等，读来不禁让人感叹不已。这种方法尤其适用讽刺文章，多见于杂文，如《阿Q也上网》、《武大郎炊饼涨价听证会》等，不妨引导学生多作练笔，定能有所受益。当然，写作时要符合人物性格，不能作太大的改动。
2、变换形式，别具一格。可根据话题既定的中心，围绕故事材料进行直接改用，即直接依托故事本身的典型性，形成自己作文的优势，只是将故事材料的形式做必要的改用。如《从泪走到血――孙膑访谈手记》，以访谈手记的形式来演绎话题，摹拟现场来访，便于进行面对面的交流，有利于内容的铺展和话题的深入，请看：
记者：孙膑先生，您智谋过人，心思缜密，却惨遭庞涓毒手，被剜双髌，请问您对此有何看法？
孙膑（沉默片刻）：我与庞涓，同师鬼谷，同习兵法，拜为兄弟，情同手足。我从来没想过他会加害于我。作为一个谋士，我熟谙兵法，知道不可过于相信别人；但作为一个人，一个有血有肉有骨有情的人，我„„（哽咽）我太相信他，从不怀疑他。然而，害我的恰恰是我最信任的庞涓师兄„„
记者：如此说来，正是因为您对庞涓太信任，感情上太亲而使您没有认识到潜在的危险，从而遭此大祸：
孙膑（缓慢点头）：灾萌于不疑啊„„
3、变换情节，演绎成文。在充分领会话题中心及故事材料的基础上，根据作文中心的需要，对故事材料的情节进行重新审视，包括对情节的虚设等。情节的虚拟需要有绝对的勇中国编导网
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第三篇：七年级历史下册 第三单元 第21课 明清之际的进步思潮与世俗文化 四大名著中的人物及故事简介素材 北师大版
四大名著中的人物及故事简介
一、《水浒传》(作者:施耐庵,元末明初人)A 梁山好汉
宋江(及时雨)李逵(黑旋风)林冲(豹子头)孙二娘(母夜叉)鲁达(花和尚)武松(行者)杨志(青面兽)时迁(鼓上虱)史进(九纹龙)扈三娘(一丈青)顾大嫂(母大虫)李忠(打虎将)张青(菜园子)石秀(拼命三郎)柴进(小旋风)花荣(小李广)阮氏三雄(阮小
二、阮小
五、阮小七)张顺(浪里白跳)刘唐(赤发鬼)晁盖(托塔天王)吴用(智多星)B 反面人物 高俅(高太尉)高衙内(高俅之堂弟，高俅以之为义子)蔡京 童贯 2 西门庆 蒋门神 郑屠(镇关西)3 阎婆惜 潘金莲 C 水浒故事 林冲： 风雪山神庙 林冲雪夜上梁山 火并王伦 2 鲁智深：大闹野猪林 三拳打死镇关西 倒拔垂柳 3 武松： 景阳岗打虎 醉打蒋门神 大闹飞云浦 力斗西门庆（血溅鸳鸯楼）宋江：宋公明三打祝家庄 浔阳楼题反诗 5 其它：智取生辰纲（晁盖等）杨志卖刀 D 成语 逼上梁山(林冲)E歇后语
林冲上梁山——（官逼民反）。武大郎开豆腐店——（人软货不硬）。武松打虎——（一举成名）。（母夜叉）撒泼——惹不起。（武大郎）看戏——人云亦云。（武大郎）上楼梯——步步高升。（花荣）射箭——百发百中。（李逵）打宋江——过后赔礼 二、《三国演义》(作者:罗贯中,元末明初人)A 人物
董卓 袁绍 袁术 吕布 颜良 文丑
刘备 诸葛亮 张飞 关羽 赵云 徐庶 姜维 马腾 马超 黄忠 3 曹操 夏候惇 蒋干 许禇 徐晃 张辽 张郃 司马懿 4 孙坚 孙策 孙权 周堬 鲁肃 甘宁 吕蒙 黄盖 B 三国故事
桃园三结义 三英战吕布
刘备：三顾茅庐 白帝托孤 马跃檀溪
诸葛亮：火烧新野 巧布八阵图 隆中决策定三分 草船借箭
刘禅 1
舌战群儒 挥泪斩马谡 将殒五丈原 七擒孟获 空城计退司马懿 六出祁连 木牛流马
关羽：温酒斩华雄 过五关斩六将 华容道义释曹操 单刀赴会 刮骨疗伤 大意失荆州 水淹七军 败走麦城 5 张飞：长板桥喝退曹军
曹操：谋董卓国孟德献刀 多疑枉杀吕伯奢 煮酒论英雄 官渡大败袁绍 7 其它：黄盖巧施苦肉计 周瑜火烧赤壁 群英会蒋干盗书 夏完惇拔矢啖睛 许禇赤膊上阵斗马超 8 三国故事中的成语：
过五关，斩六将(关羽)万事俱备，只欠东风(周瑜)望梅止渴(曹操)乐不思蜀(刘禅)赔了夫人又折兵(孙权)三顾茅庐(刘备)木牛流马(诸葛亮)[注意：《出师表》中的成语“妄自菲薄”、“作奸犯科”并非是三国故事中的成语。
与三国故事有关的歇后语、谚语：
1、刘备借荆州―――有借无还
诸葛亮借东风―――巧用天时
诸葛亮用兵―――神出鬼没
徐庶进曹营―――一言不发
周瑜打黄盖―――一个愿打，一个愿挨 关公舞大刀―――举重若轻
张飞吃豆芽―――小菜一碟 张飞穿针―――大眼瞪小眼
三个臭皮匠——顶个（诸葛亮）(比喻人多智慧多，有事情大家商量，能想出好办法来)
2、蜀中无大将，廖化作先锋
说曹操，曹操到。C 其它：
1“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。„„”这是我国古典名著《三国演义》的开篇词。“勉从虎穴暂栖身，说破英雄惊煞人。巧将闻雷来掩饰，随机应变信如神。”这首诗说的是三国故事：青梅煮酒论英雄 “收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前，点四十九盏明灯，一心只为酬三顾；取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里，变金木土爻神卦，水面偏能用火攻。”你能指出下列所指是哪些故事？ 收二川：排八阵： 六出：七擒：
三顾：东和：
北拒：水面偏能用火攻：
三、《西游记》(作者:吴承恩,明朝人)A 人物
唐僧 孙悟空 猪八戒 沙僧
如来佛祖 观音菩萨 太上老君 哪吒三太子 二郎神杨戬 3 白骨精 铁扇公主 红孩儿 黄袍怪 牛魔王 蜘蛛精 老鼠精 六耳灵猴 B 西游故事
美猴王称王花果山 大闹天宫 三打白骨精 高老庄收猪八戒 大闹五庄观 智斗红孩儿 真假美猴王 三兄弟力斗黄袍怪
流沙河收沙僧 通天河落难 盘丝洞降妖 翻跃火焰山 女儿国招亲 D 成语和歇后语：
1、火眼金睛
2、唐僧念经―――一本正经
猪八戒照镜子―――里外不是人
猪八戒上城墙―――倒抓一耙
填人名，补足歇后语。
（2）（猪八戒）见高小姐——改换了头面（3）（孙悟空）钻进铁扇公主肚里——心腹之患 四 《红楼梦》(作者:曹雪芹,清朝人)A 两府：宁国府、荣国府 B 四姓：贾、史、王、薜
C 贾府四小姐：元春、迎春、探春、惜春(原应叹惜)D金陵十二钗：(生活在贾府的十二个女子)王熙凤 林黛玉 薜宝钗 元春 迎春 探春 惜春 史湘云
李纨 秦可卿 妙玉 巧姐(王熙凤之女)E其他
晴雯(心比天高，命比纸薄)麝月(贾宝玉哄其撕扇子，有个性)F 贾府中的其他人
贾宝玉 2 贾母、贾政、贾赦 3 贾琏、贾蓉 G 其他人
刘姥姥 尤三姐 薜蟠 贾雨村 H 红楼故事
林黛玉：林黛玉初进贾府 黛玉葬花 王熙凤：毒设相思局 逼死尤二姐 破坏贾、林二人婚姻（判词：机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。）刘姥姥：刘姥姥进大观园（“老刘，老刘，食量大如牛，吃个老母猪，不抬头。”）4 贾雨村：葫芦僧判断葫芦案
四大名著文学常识
一、《红楼梦》
1、金陵十二钗指的是：（林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、贾巧姐、李纨、史湘云、秦可卿、妙玉）。
2、《红楼梦》中，有“小宝钗”、“小黛玉”之称的两个人分别是（袭人）、（晴雯）。
3、《红楼梦》的两条主线是（贾府由盛到衰的演变过程）、（宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧）
4、《红楼梦》中，“品格端方，容貌丰美，行为豁达，随时从分。”说的是（薛宝钗）
5、《红楼梦》中，“眉如墨画，面如桃瓣，目如秋波。虽怒时而若笑，即嗔时而有情”。说的是（贾宝玉）。
6、《红楼梦》中，“情天情海幻情身，情既相缝必主淫。漫言不有皆荣出，造衅开端实在宁。”说的是（秦可卿）。
7、贾府的媳妇，稳重贤惠，本分随和，青春丧偶，统领众姐妹，曾负责海棠诗，此人便是（李纨）。
8、“未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流”的作者是《红楼梦》中的（林黛玉），此诗的名字是《葬花词》，此诗意在喻人，悲叹自己的命运，控诉社会的黑暗，其思想性与艺术性均达到最高境界。
9、《红楼梦》的作者是（清）代作家（曹雪芹），相传后40回是（高鄂）所作。
10、《红楼梦》中有两句诗评论王熙凤在贾府衰亡中的悲惨下场，这两句诗是（机关算尽太聪明,反误了卿卿性命）。
11、《红楼梦》又名《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》等。
12、《红楼梦》中，“枉自温柔和顺，空云似贵如兰。堪羡优伶有福，谁知公子无缘”，说的是（袭人）。
13、“四春”之中，性格比较懦弱的是（迎春），精明志高、具有管理才能的是（探春），最后出家为尼的是（惜春）。
14、《红楼梦》中结的两个诗社分别是（海棠社）和（桃花社），社长是（李纨和林黛玉）。
15、《红楼梦》中，“绛珠仙草”指的人物是（林黛玉），“神瑛侍者”是（贾宝玉）。
16、《红楼梦》中，“才自精明志自高，生于未世运偏消。清明涕泪江边望，千里东风一梦遥。”说的是（贾探春）。
17、《红楼梦》中，“富贵又何为，襁褓之间父母违。转眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞。”说的是（史湘云）。
18、潇湘妃子指的是（林黛玉），蘅芜君指的是（薛宝钗）。
19、《红楼梦》中被人称为“病西施”的是（林黛玉）。
20、《红楼梦》中有诗“纵然生得好皮囊，腹内原来草莽”，“潦倒不通世务，愚顽怕读文章”指的是（贾宝玉）。
21、“玉带林中挂，金簪雪里埋”分别指（林黛玉）、（薛宝钗）。
22、《红楼梦》中，因吃酒醉卧怡红院的人是（史湘云），最泼辣狠毒的女子是（王熙凤），最具有管理才能、大胆改革的女子是（贾探春）。
23、《红楼梦》中的“阆苑仙葩”指的是（贾宝玉）“美玉无瑕”指的是（林黛玉）。
24、《红楼梦》中有两位小姐当上了王妃，此二人是（元春），（探春）。
25、《红楼梦》中“心比天高命比纸薄”的代表人物是（晴雯）。
26、“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然。”一曲红楼多少梦？情天情海幻情身。作品塑造了三个悲剧人物：（林黛玉），为爱情熬尽最后一滴眼泪，含恨而死；贾宝玉，终于离弃“温柔富贵之乡”而遁入空门；薛宝钗，虽成了荣府的“二奶奶”却没有赢得真正的爱情，陪伴她的是终生凄凉孤苦。
27、《红楼梦》中，有一个女子，她模样标致，语言爽利，心机极深细，但“机关算尽太聪明，反误了卿 lángyuànpājiàng
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xuē卿性命”，这个人是 王熙凤 ；还有一个女子，她寄人篱下，渴望真挚的爱情，但在森严冷漠的封建大家族中，只能凄婉的唱出“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，这个就是 林黛玉。
28、最具叛逆性格的丫鬟是晴雯。最卑躬屈膝的丫鬟是袭人。书中还刻画了一个善良风趣的农村老妇人，她就是刘姥姥。
29、贾府的“四春”分别是：孤独的元春、懦弱的迎春、精明的探春、孤僻的惜春，取“_原应叹息_”之意。
30、《红楼梦》中最热闹的情节是元妃省亲，最有趣的情节是刘姥姥进大观园，最凄惨的情节是黛玉焚稿。
二、《水浒传》
1、我们所熟知的打虎英雄是《水浒传》中的武松，他在该书中有许多脍炙人口的事迹，如手刃潘金莲，斗杀西门庆，为兄报仇。在快活林里醉打蒋门神。
2、《水浒传》号称黑旋风的是李逵，他所使的武器是两把板斧，该人力大如牛，但险些被冒充他的李鬼所害。
3、绰号豹子头的林冲，原为东京八十万禁军教头，后被高俅设计误入白虎节堂，刺配沧州，后雪夜上梁山。
4、《水浒传》中有108位好汉个个都有一段精彩的故事，人人都有一个特征鲜明的外号。
（1）请用一句话写出《水浒传》中你最熟悉的故事：智取生辰纲、三打祝家庄、倒拔垂杨柳、醉打蒋门神、火并王伦、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼。
（2）请写出《水浒传》中你喜欢的一位好汉的外号，并说出此外号表现出的人物特征：鼓上蚤时迁轻功上乘善于偷盗；行者武松，武艺高强，有勇有谋，崇尚忠义，有仇必复，有恩必报；呼保义（及时雨）宋江，仗义疏财, 有组织和指挥能力；有浓厚忠君思想。
5、《水浒传》的作者是施耐庵，该书描写了北宋徽宗时，以宋江为首的108名好汉在水泊梁山聚义，打家劫舍，杀富济贫的豪举。
6、鲁智深绰号花和尚，他在渭州三拳打死镇关西，在相国寺倒拔垂杨柳，在野猪林救林冲。
7、《水浒传》中吴用绰号智多星，与晁盖、公孙胜等人在黄泥岗智取了生辰纲。
8、梁山泊中的三员女将的名字及绰号是：
（1）“母大虫”顾大嫂（2）“一丈青”扈三娘（3）“母夜叉”孙二娘。
9、填人名，补足歇后语。
（1）（宋江）上梁山——官逼民反（2）（李逵）打宋江——过后赔礼（3）（张飞或李逵）穿针——大眼对小眼
10、“花和尚倒拔垂杨柳，豹子头误入白虎堂”是名著《水浒传》中的一个回目，其中“花和尚”指的是鲁智深。“豹子头”指的是林冲。
11、《水浒传》中这样写道：“山顶上立一面杏黄旗，上书‘替天行道’四字，忠义堂前绣字红旗后面：一书‘山东呼保义’一书‘河北玉麒麟’”。请问，上段话中的字是宋江和卢俊义两位首领的称谓。
12、我国第一部歌颂农民起义的长篇章回小说, 《水浒传》写得荡气回肠，全书的高潮部分是梁山英雄排
hù
cháo
qiú座次；全书的低潮部分是魂聚蓼儿洼。
13、补全回目：
（1）、史大郎夜走华阴县，鲁提辖拳打镇关西（2）、梁山泊林冲落草,汴京城杨志卖刀
14、《水浒传》的作者施耐庵，朝代元末明初，它是我国第一部章回体长篇白话小说。《水浒传》中共有108将,天罡是36人,地煞星72人。
15、“醉打蒋门神”、“大闹飞云浦”„„说的是《水浒传》中一位传奇英雄的故事。这位英雄是武松，他的传奇故事还有很多，请用最简洁的语言写出一个故事的名字：武松打虎
16、在《水浒传》中，绰号为“智多星”的人是吴用，也被称为“赛诸葛”。他与一伙儿好汉在“黄泥冈上巧施功”，干的一件大事是智取生辰纲。
17、有一篇新闻的标题是：纯净水市场“李鬼”泛滥。李鬼出自《水浒传》，在这里指代现货。
18、《水浒传》主要人物有及时雨宋江，行者武松，花和尚鲁智深，黑旋风李逵。
19、《水浒传》中身怀绝技的三位英雄：善盗的是鼓上蚤时迁，善射的是小李广花荣，善行的是神行太保戴宗。
20、武松在血溅鸳鸯楼，杀死西门庆等人后，在墙上写下了八个字：杀人者，打虎武松也。
21、请在下面横线上填入相关的内容。
一部《水浒传》，塑造了多少流传百世的英雄形象，点亮了多少闪耀天空的罡煞之星。话说梁山第十四条好汉武松，为兄报仇怒杀西门庆、潘金莲；发配孟州途中，在十字坡酒店结识（母夜叉）孙二娘；醉打蒋门神，替（金眼彪）施恩夺回快活林；大闹飞云浦，血溅鸳鸯楼，为躲避官府缉捕，削发扮成行者；夜走蜈蚣岭，痛杀王道人„„正是：“山中猛虎，见时魄散魂飞；林下强人，撞着心惊胆裂。”
22、梁山一百单八将中第一个出场的是史进，他的绰号是九纹龙。
23、《水浒传》中一开始逆来顺受,后来怒而反抗的英雄是林冲；见义勇为、性格最粗犷豪放的是鲁智深。
24、《水浒传》中,坚决反对招安的头领有二人，是武松、李逵，主张招安的头领有两人,是宋江、卢俊义。
25、《水浒传》中“道服裁棕叶,云冠剪鹿皮„„，阵法方诸葛,阴谋胜范蠡.华山谁第一，口口号‘神机’”，这首诗赞的梁山好汉是朱武。
26、梁山一百单八将中绰号含龙的有：入云龙公孙胜、九纹龙史进、混江龙李俊、独角龙邹润、出林龙邹渊。
27、《水浒传》中有一个人物,原来是个“浮浪破落户子弟”，只因踢得一脚好球,受到皇帝的赏识,没到半年时间,直抬举他做到殿帅府太尉职事,他把持朝政、无恶不作,这个人是高俅。
28、《水浒传》中对林冲恩将仇报的人是陆谦，恩将恩报的人是鲁智深。
29、我国四大名著中有两部作品塑造了一个足智多谋的军师，一个是《三国演义》中的蜀国军师诸葛亮，一个是《水浒传》中的梁山军师吴用。
30、《水浒传》中“玉环步，鸳鸯脚”是梁山好汉武松的平生绝学。
31、《水浒传》中有三大恶霸：一是开肉铺的镇关西，被鲁智深当街所杀；一是开酒铺的西门庆被武松所杀；一是开药铺的蒋门神被武松所杀。
gāng32、梁山一百单八将中秀才出身的三人是吴用、萧让、蒋敬。
33、“好人有难皆怜惜，奸恶无灾尽诧憎”这两句诗出自古典文学名著《水浒传》,诗中“好人”是指宋江，被人称为及时雨。
34、《水浒传》梁山好汉中以《三国演义》关云长面目为模子,所写的是他的后人关胜。
35、《水浒传》中“倒拔垂杨柳”的好汉是鲁智深，“醉打蒋门神”的好汉是武松。
36、“力健声雄性粗齿,丈二长枪撒如雨，邺中豪杰霸华阳，口口人称‘跳涧虎’。”这首诗赞的是梁山好汉陈达。
37、①在《水浒传》中刻画具有惊世骇俗之美,心狠手辣的人物是潘金莲。
②《水浒传》中“位列三十六星之末,却机巧灵心,多见识,了身达命,都强似那三十五个”的梁山好汉是燕青。
③《水浒传》中唯一以农家子弟身份入伙的好汉是九尾龟陶宗旺。
38、《水浒传》中“浪里白条”指的是张顺，和他相关的故事有夜闹金沙渡。
39、宋江手下五虎将是指关胜、林冲、秦明、宛平、呼延灼。
40、“那七个贩枣子的客人,立于松树旁边,指着这一十五人说道：‘倒也！倒也！’只见这十五个人头重脚轻，一个个面面相觑，都软倒了。那七个客人从树林里推出这七辆江州车儿，把车子上的枣子丢在地上，交过十一担金珠宝贝都装在车子内，遮盖好了，叫声：“聒噪！”一直望黄泥冈下推下去。这段话描述的情节是《水浒传》中的智取生辰纲。
41、《水浒传》中，放火烧战船，帮助宋江两败高太尉的是刘唐。
42、《水浒传》中“庄前锣鼓响叮当，娇客新来小霸王。不信桃花村外火，照人另样冒火光。“这是写梁山好汉周通。
43、补全回目：
（1）、史大郎夜走华阴县，鲁提辖拳打镇关西（2）、梁山泊林冲落草，汴京城杨志卖刀。
44、《水浒传》中大闹野猪林的人是谁鲁智深；大闹忠义堂的人是谁李逵；大闹飞云浦
三、《三国演义》
1、《三国演义》中忠义的化身是关羽，我们所熟知的他忠、义、勇、谋、傲的事情分别有：千里走单骑、华容道义释曹操、过五关斩六将、水淹七军、败走麦城。
2、《三国演义》中智者的化身当属军师诸葛亮，他未出茅庐，便知天下三分之事，书中记叙了有关他的许多脍炙人口的事迹，如火烧赤壁、七擒孟获、六出祁山、空城计、挥泪斩马谡等。
3、《三国演义》中桃园三结义的三弟兄分别是使用双股锏的刘备，使青龙偃月刀的关羽和使丈八蛇矛枪的张飞。
4、“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红„„”这是我国古典文学名著《三国演义》的开篇词。
5、写出两个与“三国”故事有关的成语或俗语：三顾茅庐、万事俱备，只欠东风。
6、诸葛亮是《三国演义》中的主要人物，请写出小说中有关诸葛亮的两个故事的名称。例如：草船借箭，舌战群儒，空城计。
7、填人名，补足歇后语。
（1）（诸葛亮）借东风——巧用天时（2）（刘备）借荆州——有借无还
（3）（徐庶）进曹营——一言不发（4）（周瑜）打（黄盖）— 一个愿打,一个愿挨，（5）三个臭皮匠——顶个（诸葛亮）(比喻人多智慧多，有事情大家商量，能想出好办法来)
8、杜牧《赤壁》诗中“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的句子写的战役是赤壁之战。涉及到的两个主要人物周瑜、曹操。
9、成语“万事俱备，只欠东风”是根据《三国演义》赤壁之战（战役）中”周瑜定计火攻曹操”的故事演化而来的。请再写出源于《三国演义》的两个成语，并写出相应的人物及故事。成语：三顾茅庐 人物及故事：刘备三请诸葛亮。
成语：身在曹营心在汉 人物及故事：徐庶人在曹营，不献一策。
10、结合《三国演义》，说出诸葛亮与周瑜联手指挥的一场著名的以少胜多的战例，是赤壁之战；再说出诸葛亮挥泪斩马谡是因为失街亭一事。
四、《西游记》
1、《西游记》中孙悟空从菩提祖师处学到七十二变等神通，又从龙宫索取如意金箍棒作为兵器，因大闹天宫被如来佛组压在五行山下，受苦五百年，后受观世音菩萨规劝皈依佛门，给唐僧做了大徒弟，取名孙行者。
2、在护送唐僧去西天取经途中，机智灵活、疾恶如仇的是孙悟空；憨态可掬、好耍小聪明的是猪八戒，法名是猪悟能；忠诚老实、勤勤恳恳的是沙僧。
3、《西游记》中有许多脍炙人口的故事，如三打白骨精、大闹天宫、真假美猴王、三借芭蕉扇。
4、古典文学名著《西游记》中，孙悟空最具有反抗精神的故事情节是大闹天宫。
5、填人名，补足歇后语。
（1）（猪八戒）照镜子——里外不是人（2）（猪八戒）见高小姐——改换了头面（3）（孙悟空）钻进铁扇公主肚里——心腹之患
6、有人对《西游记》道：“阳光灿烂猪八戒，百变猴头孙悟空，憨厚老成沙和尚，阿弥陀佛是唐僧。漫漫西天取经路，除妖斗魔显真功。若问是谁普此画，淮安才子吴承恩。”
7、《西游记》中“大闹五庄观、推倒人参果树”的是孙悟空。
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