“神探”缘何频繁栽赃无头案（范文）

第一篇：“神探”缘何频繁栽赃无头案（范文）

【今日谈】

“神探”缘何频繁栽赃无头案

湖南嘉禾警察雷建廷2012年获湖南省公安厅授予一等功，成为闻名一方的“神探”。然而，这名“神探”日前被曝给犯人栽赃多起难以侦破的无头案件，引发舆论关注。<神探屡涉刑讯逼供> 雷建廷2011年负责一起奸杀案，认定嫌犯李金标还是其他14起案件的作案者。不过，郴州中院2012年一审该案时，只认定其中5起指控；湖南高院2013年二审时则只认定其中2起指控。有律师认为，本案证据链条不够完善，或存刑讯逼供。

在内地，警方“神探”往往与刑讯逼供、冤假错案难脱关联。此前，浙江“女神探”聂海芬制造“浙江叔侄冤案”，在物证不足情况下，通过刑讯逼供，导致张氏叔侄被定罪。<破案指标或致冤案> 值得一问的是，上述情况为何屡屡发生？有分析称，这与公安局设定“发案数”、“破案率”等绩效指标有关。在这种条件下，警察会“快速作业”，甚至采取刑讯逼供等非常手段草草结案，如吉林清河派出所2004年花钱“雇”13人当“犯罪嫌疑人”冲“业绩”。

据公安部披露，2007年，中国警方破案率为47.6%，其中命案破案率更是一枝独秀，达到90%。而同期的英国不过30%，美国也只有44%。数据是骄傲的，但现实又是那样令人丧气。<执法司法皆存漏洞> 专家指出，不顾实际地制定指标、压任务，违反规律地规定破案数量，虚报“战果”、冤案错案因而产生。对此，警方在对警察考核时，应重视治安工作的社会效应，而非数据指标。

此外，国际上的神探往往都是寻找物证的高手，如美国神探李昌钰，而中国神探往往并不擅长这些。而一些冤案往往在物证缺乏的情况下，层层闯关将蒙冤者送上刑架，这凸显出司法审判的漏洞。由此可见，要避免冤案频发，司法、执法系统都需要进行一次变革。

(综合南方网、红网)2

第二篇：《神探》影评（范文模版）

《神探》影评

《神探》，是杜琪峰与韦家辉共同导演的作品。2007年9月5日于第64届威尼斯国际电影节，以压轴惊喜电影身分参展首映。神探的获奖记录有第64届威尼斯国际电影节(2007)，金狮奖(入围)，第27届香港电影金像奖(2008)，金像奖-最佳编剧，第27届香港电影金像奖(2008)金像奖，最佳影片(提名)。影片主题似杜琪峰导演擅长的警匪片，但是韦家辉认为比以往杜琪峰的影片手法更新、更深度探讨人性。杜琪峰与韦家辉曾合作多年，自2003年以来《神探》是两人重于2006年合作的片子。影片在不同的视点中来回跳跃，在陈桂彬的主观视点和何家安等人的客观视点中不断变换，使影片极具表现力，试图混淆观众的理解，以实施营造画面的诡计。

影片以香港警界为背景，主角陈桂彬是精神分裂的退休警察，与妻子张美华隐世过活，陈桂彬过去是无案不破的天才，因此何家安来找这位旧上司请教，要处理一个特别的案件。

两名警员到树林查案，结果一名警员王国柱（李国麟饰）连人带枪失踪，另一名警员高志伟（林家栋饰）平安而回，失枪却接连牵涉不同的抢劫谋杀案。重案组督察何家安（安志杰饰）受命调查此案多月毫无进展，何家安决定找旧上司，已退职的陈桂彬（刘青云饰）请教。陈桂彬是破案天才，手上从没破不到的案，多年前因自切一只耳朵给退休的警司，被认定患上精神病而被退职。陈桂彬跟妻子张美华（林熙蕾饰）本已过着隐世生活，何家安出现让陈桂彬才能得以发挥，沉睡的心热炽起来，妻子却明了世俗只会当丈夫是疯子。然而事实证明，所谓的妻子其实都是陈桂彬一厢情愿幻想出来的。陈桂彬初次接触高志伟，即认定王国柱已遇害，高志伟就是凶手，但杀人动机则有待调查。何家安奇怪陈桂彬的判断，陈桂彬说出自己有“看”到人内心阴暗面的能力，还有看到人因犯错而“遗失了的人格”。陈桂彬的办案方法奇特，例如，会重返案发现场扮演凶手和受害者去感受两者的心态，意图找出动机，过程不断的违规犯戒，为何家安带来不少麻烦，最后更不发一言夺走了何家安的配枪。调查下，陈桂彬终找到当日树林内的真相，就是高志伟因执行任务时失掉了枪，他的“无知”（林雪饰）在惊慌下盲目地抢王国柱的枪，冲突间他的“凶残”（张兆辉饰）把王国柱杀掉，他不同层次的“贪婪”便拿着王国柱的配枪抢劫杀人。正当陈桂彬雀跃地把结果告知何家安时，竟看到了何家安的“软弱”，何家安对陈桂彬的信心已动摇，并转而投高志伟，相信了他的“伪善”。陈桂彬知道高志伟的“凶残”一定会杀何家安，选择冒性命之危险救何家安，印证谁是真凶。然而结局却让人大出所料，看似软弱的何家安却有着隐藏极深的另一种人格。原来所有的一切都只不过是何家安的手段。

影片中有些场景具有明显的暗示意义和突出主题的作用。

首先，在神探办高志伟的案子之前做好充分的预设。

通过神探模仿杀人凶手及被害人从而得出案件真相的一系列举动，介绍了神探的工作方法、人物个性，解释片名《神探》的“神”是办案如神的“神”，同时让新人何家安产生钦佩，为他日后找神探帮忙做好铺垫。割耳送别上司，又说明了《神探》的“神”是神经病的“神”，并造成悬念，充分吊起观众欲求原因的浓厚兴趣。第二，高志伟偷钱，王国柱说他是惯犯，警局很多人都被他偷过，高志伟显的“很生气”、“很委屈”，让他打电话报警，等同事们来查，意在要把“事情”搞大，当然，这些举动是极度心虚的表现，他知道王国柱不会因这点小事儿搞得人仰马

翻，因此要以攻代守(车里二人的对话对于剧情后面发展来讲，是一个伏笔，高志伟不可能因为被揭穿和丢枪而杀掉同事)。在小树林中与南亚人搏斗的镜头很晃很模糊，没有直接表现杀人过程，但巧妙的埋伏了二个镜头，一个近景：高志伟面无表情的从地上拿起枪；一个特写：揣进枪套。然后就是举枪与南亚人对恃，南亚人逃跑，高志伟没有追赶，反而慢慢的镇定下来，做为警察，不缉拿嫌疑人，影片在这就是做个扣。第三，神探在便利店发威，这场戏不看完，一般人不会寻思到染发女生和张美华是神探想像出来的，两个主体代表好坏两种人性的表现手法，在影视作品很常见。这场戏中的一个画面：张美华走过便利店老板眼前，而便利店老板却没有视线被阻的正常反应，这就说明张美华是神探想象出来的角色，是存在于神探脑海中而并不是实际的。第四，同便利店老板一样，何家安的视线也只盯着神探，对旁边的林一眼也没瞅，对于初次登门拜访并且有求于人的客人来说，忽略对女主人的问候是不可想像的。神探开门很麻烦，锁特别多，说明他对外界非常警惕、不信任，有自闭倾向，为什么呢？他有天眼通，看谁都有鬼，看谁都像坏人。“令人讨厌”、“不懂事”的家庭主妇张美华，总是打断二人的谈话节奏，她的种种举动总是伴随神探的反应出现，这里是以神探为主观视点，也就是说，是神探想像出来的。

其次，在神探办高志伟的案子时，采用视点变换的方式，使影片极具表现力。神探会面七面人高志伟这部分戏，随着神探和何家安的视角更替，高志伟经历了从高志伟到七面人到高志伟再到七面人再到高志伟的自身变化：神探的眼中高志伟是七面人，何家安的眼中高志伟，还是高志伟。这段拍得从容不迫，角度、剪接很好，与后面神探体验三次抢劫行动的剪接一样，真是如同人们呼吸一般自然。分别从陈桂彬的主观视点和何家安的客观视点来表现不同人眼中的高志伟，在神探和何家安之间形成对照，充分反映出神探的过人本领。并且影片在不同的视点中来回跳跃，对观看者心理产生作用，使影片更具表现力。在神探第二次会面高志伟，延续前面街口的手法，高志伟从高志伟到胆小怕事的贪吃鬼到冷静心计的女士到高志伟，分别以神探和何家安的角度来逐一展现，这里有个细节，就是神探、何家安落座后，神探聚精会神的死盯住对面的高志伟，而何家安却吃饭吃的很香。导演在这里是有意把神探和何家安做个对比，因为何家安贪吃的同时还是个胆小鬼，那么，何家安最后来因怕事而叛变就有说服力了。

第三，神探再现当时情况，为结局埋下伏笔。

在神探回案发现场亲自侦查，再现当时情况，高志伟杀王国柱：神探亲自入坑重现王国柱被活埋的景象，由于在前面讲过：高志伟知道王国柱不会因这点小事儿搞得人仰马翻，因此要以攻代守(二人的对话对于剧情发展来讲，是一个伏笔，高志伟不可能因为被揭穿和丢枪而杀掉同事），这个伏笔在此处挥毫，高志伟杀王国柱的真正原因是：后者知道他丢枪，不顾他苦苦哀求，执意要打电话报警，高志伟心知无法阻拦（还即将要升职），于是高志伟灵魂中的坏东西就跳出来毫不犹豫的将王国柱杀死。影片前面说过：在小树林中与南亚人搏斗的镜头很晃很模糊，没有表现杀人过程，但埋伏了二个镜头，近景：高志伟面无表情的从地上拿起枪，特写：揣进枪套。然后就是举枪与南亚人对恃，南亚人逃跑，高志伟没有追赶，反而慢慢的镇定下来，做为警察，不缉拿嫌疑人，这本身就是埋下伏笔。谜底这里解开，随后，神探看到了事实的全部真相：高志伟改配枪号码、高志伟伪造南亚人居所、高志伟将会杀死一个误事的小孩子。这段是影片的结局预演，影片中的其他几个场景也暗示了本片的结局。一个是是七面人杀“小孩子”（神探这时还不知道是何家安），其中一个坏东西就说“案情越复杂，对我们越有

利”，就是说高志伟最后要除掉何家安，把整件事搞乱。另一个是有个神探躺在坑里的镜头，跟死人没什么两样，暗示他最后的下场。

影片的最后，最精彩的一幕出现了。神探在开枪前自言自语，放下枪，否则你和别人没分别。神探又说：“我也是人，为什么要有分别？”导演在这里给了观众们最后的暗示，神探也是人，神探也有鬼。很多人都说神探其实是自言自语，其实在最后一幕，导演并没有用“神探视角”来拍摄，高的人格，只是在玻璃中出现反射，如果神探把枪指着高的时候，用的是“神探视角”，那么高就变成了7只，所以，观众并不能看到张美华有没有出现，只是从神探嘴里说出的话，推断出张美华在场。并且，张美华的话通过神探的嘴说出，这是否让你联想到了“谎言”女指挥着高进行说话？这就是影片的最深的秘密：张美华的原有人格，成为了神探的鬼。影片的结局是惨淡的，因为我们都改变不了心中有鬼的气质，我们都需要保护我们善良的特质。

虽然这是一部警匪片，也是比较典型的港式电影，电影的故事不复杂，却用了很不一般的表现手法，典型的视点变换法，表现手法稍显夸张，在主客观视点中都有虚构性的想象角色出场，但对于一个“神经质”的神探来讲，一切似乎都是正常的。

人性都是复杂，总会有各种各样并不纯洁的想法，电影中用不同的人来塑造不同的性格和想法。每个人都会变，包括我们自己，不过从林熙蕾变到何惠珊，还是让人接受不了的。电影的寓意已经超脱了警匪式的电影，形象地得表现出人性的复杂，在正常情况下，或者说是没有诱惑或者危机的情况下，每一个人都是善良的；但在面对诱惑或危机时，人就可能变得冲动，冲动就让人变成魔鬼。我们自己都无法设想在诱惑或危机面前会变成什么样。现实的生活往往让人容易学会逃避学会掩饰，一个人表现在人群之中的面貌并不一定代表心中所想。我们每个人都拥有复杂的内心，只不过能够表现出的人格是单一的，这取决于何种人格在不同环境中主导着我们的行为。在影片最后，何家安的懦弱、邪恶使得他丧失了本性，用谎言来蒙骗一切。阴暗的光线下，看不清他的表情，逆撒的光线将他笼罩成一个黑影，或者是一个无尽无底的，黑洞。有些人，是如何从单纯转向复杂？有些事，是怎样从复杂而被变为简单？在现在这个到处都可以看到鬼的时代，周围的人们无不充斥着欺骗和仇恨，自私和无情。在这样的时代中，已经没有可以供神探生存的空间，我们又该如何反思自己，反思我们的社会？ 最后，再扪心自问一句，你是否抛弃了原来的那个你？

第三篇：超级神探（本站推荐）

“超级神探”

我家有位“超级神探”，她不是福尔摩斯，也不是江户川柯南，她就是我的妈妈。

妈妈有什么神奇之法呢？就拿今天的事来说吧。她去上班，出门时吩咐我：“休息天在家好好做作业，不准看电视的。”我嘴上答应得好好的，可妈妈前脚走，我后脚就打开电视看了起来。不知过了多久，突然听见门外传来熟悉的脚步声，一定是妈妈有事中途回来拿东西了，我赶紧关掉电视，打开作业本，装出一副思考问题的样子。

妈妈一进门，就问我作业做好没有，我说刚做一点点。妈妈翻了翻我的作业本，带着怀疑的目光对我说：“怎么做得这么少，是不是又在家看电视了？”我故作镇定地说：“我背外语用了好长时间，所以写得少了些。”妈妈听完我的话后，也没说什么，而是径直走到电视机旁，用手摸了摸电视机后壳，然后非常生气地对我说道：“你没有完成作业就看电视也就算了，还学会了撒谎，真是一个不诚实的小孩。”接着妈妈又打开电视对我说：“你看，我关电视前的频道是中央三台，现在却是江苏少儿频道，你还有什么话说呢？”

真是百密一疏啊！我扮着鬼脸对妈妈说：“你真是‘超级神探’，完全可以改行去做警察了。”

姜家园小学四（2）班房轩

第四篇：“神探”妈妈[范文]

“神探”妈妈

我妈妈她既不是柯南，也不是福尔摩斯，但是，她侦破起“案子”却非常厉害，绝对不亚于一名专业的侦探。

一天下午，妈妈有事要出门，临走前，她对我说：“宇豪，做作业再看电视。”我嘴上答应着，心里却想：你快走吧„„

妈妈刚走出家门，我就打开了电视，整整看了两个小时的电视，完全沉浸在动画片的情节中，早把刚刚妈妈说的话全忘了。突然楼下传来了脚步声。不好，一定是妈妈回来了！我立刻关掉电视，跑回房间装模作样地写起作业来。妈妈一到家，摸了摸电视后盖，又摸了摸沙发，看了一眼遥控器就走过来，对我说：“你怎么看了那么久的电视？”我装作一副事不关已的样子，说：“没有啊？”妈妈定了定神，胸有成竹地说：“电视后盖和沙发那么热，没有个把小时是不会有这温度的，还有遥控器也不是摆放在那里的吧！”妈妈将“证据”一一摆在我面前，我无力“反击”，只得低着头承认了自己的“罪行”。

这就是我那铁面无私的“神探”妈妈，你说她是不是很厉害？

第五篇：神探老爸300字

神探老爸

我家有一个神探老爸，不管我干了什么事，准逃不过他的火眼金睛。

有一次，老爸让我做作业，我趁老爸酣然入睡的时候，溜之大吉。半小时后，我又蹑手蹑脚地打开门，认真做起作业来。

爸爸醒了后，一本正经地问我：“小伙子，去楼底玩了吧。”我低着头站在爸爸面前，瞟了一眼爸爸的眼神，全身直发抖，简直不敢正面回答。爸爸突然提高嗓门对我说：“眼睛看着我，说你到底出去没？”看着爸爸严肃得可怕的神情，我不得不坦白从宽了：“出，出去了。”爸爸对我说：“你玩的这点儿小把戏，能骗过我的眼睛吗？看看，你满身的泥土。还有，从你房门前到大门口留下的一串串脚印儿„„”

我这才恍然大悟。见我那狼狈的模样，爸爸的脸一下子又多云转晴了，笑着对我说：“小伙子，没有不透风的墙，做人一定要诚实。”

我的爸爸真厉害，从那以后，我再也不敢在爸爸面前撒谎了。因为我的诚信，小伙伴们都很喜欢我。神探老爸，我爱你！