Darry Ring结婚对戒款式介绍

第一篇：Darry Ring结婚对戒款式介绍

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Darry Ring结婚对戒款式介绍

除了男人凭身份证定制，一生只送一人的Darry Ring钻戒备受瞩目之外，结婚对戒也一直是情侣们非常青睐的爱情信物，它诉说着爱情故事的延续。近期戴瑞对戒又推出了一系列新款，来看看Darry Ring结婚对戒又带来了哪些惊喜吧！

Endless Love系列 甜蜜款对戒

Endless love系列设计灵感源于无穷符号 “∞ ”，它象征着恋人之间无限的浪漫真爱。纯净铂金勾勒，简约鲜明，艺术性地诠释了Darry Ring永不褪色的真爱，恒久延绵不息。象征着周而复始的每一天里的无限爱意。巧妙的双戒臂设计，将无穷符号 “∞ ”藏于其中，爱意无穷；戴上指尖，只献给永恒相伴之人，让浪漫真爱在此传承、延续、久久流传。女戒钻石配有黑钻或白钻镶嵌，以一往情深的黑钻，抑或纯粹耀眼的白钻，表达对爱的无限向往。

Endless Love系列 无限爱恋

这对戒指将无穷符号“∞ ”融入设计中，它象征着恋人之间无限的浪漫真爱，将Endless love的象征意义发挥得淋漓尽致，谱写时光里永恒不变的爱恋，流转无尽，生

www.xiexiebang.com 生不息。中心璀璨的美钻画龙点睛，完美搭配起伏灵动的线条，尽显独特闪耀姿态；优美低调的弧线，巧妙形成“∞”独特标志，相绕的线条犹如永不停歇的爱情之路。“爱是牵着你的手，走一辈子的路”

Darry Ring对戒 爱有天意

以开口设计，代表了爱情里的无限可能和包容。开口端的简约箭头设计，将爱指向了同一个方向，代表一生所爱只一人，微镶工艺，钻石色泽澄亮，低调中夹杂着些许的浪漫。佩戴舒适自在，适合和心爱的人佩戴一辈子的爱情信物。它是婚礼上的浪漫承诺，也是爱情的甜蜜诠释。爱有天意，刚刚好，你爱我，我也爱你。每一枚婚戒，都有一个浪漫故事，恰如其分的美妙情缘。

Darry Ring对戒 两情相悦

甄选璀璨夺目的美钻镶嵌，瞬间令人一见倾心，钻石以包镶工艺镶嵌，将钻石紧紧包裹，犹如一份可靠的忠诚品质，拉丝绒面，质朴简约，含蓄低调与钻石形成视觉对比，更让钻石魅力无限释放。爱情总是让人心生喜悦，就如同这两颗熠熠闪亮的钻石，藏着

www.xiexiebang.com 的是伴随一生的满满深情。

Darry Ring对戒定制要求

需要注意的是，只有购买过Darry Ring（DR戒指）求婚钻戒才有权限购买对戒。众所周知，Darry Ring（DR戒指）是男人凭身份证定制，一生只送一人的求婚钻戒，送给此生挚爱，寓意一生唯一真爱，它是真爱旅程的开端。求婚钻戒对戒，每年纪念日的饰品，就像一个动人的爱情故事，有开头，有延续，有永远。而开头，就是那枚求婚钻戒。在购买钻戒时会产生一个DR编码，与男人的身份证信息和被赠予者的姓名绑定在一起。之后购买的所有饰品，也都需是送给钻戒的被赠予者。

第二篇：西装款式介绍及选择要点

西装款式介绍及选择要点

第一，做工上看，2千元以上的国产货工艺都差不多，都是进口设备和大工厂流水线出来的，当然个别也有差的，关键在比较和看细节，有的名气挺大的一比就不行，估计是挣钱光做广告了，没更新设备。总的来看名气小的比所谓的国产名牌强，新品牌比老牌子强。以后我会发图讲讲怎么看细节选西装。

第二，裁剪上看，也相差不多，现在国内几乎所有的西装厂家都只生产单排三粒扣这一种款式，具体模板是杰尼亚1995年版。中国现在有点出息的厂都知道模仿杰尼亚，没办法，一个是中国人认杰尼亚，另外模仿再高档的品牌做不到，英国顶级的定制，一人一版，全手工，哪个中国厂家搞得起？意大利的顶级成衣kiton,brioni，也是90%以上的手工含量，中国那种流水线一个工人只做一个工序的做法做不到。裁剪说道非常多，简单地说，消费者最简单的选购方法就是看合体度。试穿，只一件衬衫，哪儿都不多不少不肥不瘦还平整没有褶儿就非常好，但成衣能做到的非常少，一个是大部分人体型不够标准，一个是版挑人，国货模仿的杰尼亚95年版就不适合中国人体型，后背中国人不像白人有背阔肌，穿上两边肩胛骨一般都有大褶子，很难看。还有一点中国西装普遍没有腰，以雅戈尔为代表，筒子状，很难看。国产货另外一个问题是袖长，英国成衣袖长有三种尺寸，即一款西装上衣一个尺寸有三种袖长，而国货只有一种，全部偏长，我从没见过一款中国西装穿上能把衬衫袖子露在西装袖子之外的。国货的袖子也偏粗，为了中国人套毛衣方便，每个部位效果都差一点，整体效果就大打折扣了。

第三，款式。国货99%以上都是三粒扣，我觉得非常奇怪，97年左右的时候三粒扣是在欧洲流行过，二年左右也就过去了，现在还是以单排两粒扣高驳头款为主，英国还有相当多的双排扣，美国流行一种介于二三粒扣之间的2 roll 3，而国内做二粒扣的厂相当少，双排扣我从没见过成衣。其实最好看的西装还是单排两粒扣和双排六粒扣，三粒扣显得局促，小气，特别是扎领带时。英国的西装款式是变化最多的，各种驳头变化，口袋的变化，斜兜，票兜的运用，国内都很少见。

第四，面料，国产西装5千元以下的基本都是国产料，价格一般几十元一米，身高180的用2米8面料，一套衣服值多少钱大家自己算下。

国产西装用进口料的一律在内兜处缝有面料的商标，目的是抬高衣服的身价和欺骗消费者以牟取暴利，其实一般的进口面料根本就不贵，零售的话意大利料200多元一米就有，一万七一套的杰尼亚用的是300多元一米的料，利润在十倍左右。所以大家选择什么样的面料自己有个数。

一般来说，国产料厚些的好，表面应该有细细的绒毛，有光泽，色泽正。

第五，辅料。大部分辅料我们看不到，能看到的就是里子绸，袖绸，钮扣，拉锁。里子绸一般用的都还可以，需要注意的是袖子里面的绸应该和身上的有所区别，一般用白色的，很多成衣包括欧洲的一些真牌子都不注意这点，显得不够专业和讲究。钮扣，一般国产货都用塑料扣，大的3分钱一个，小的1分钱一个。讲究的如英国顶级定制必须用牛角扣。国内只有一个品牌用的号称是牛角扣，但我不能确认，因为中国厂商实在是太不诚实了，飞到意大利注册个品牌都不嫌麻烦，还在乎造点假钮扣？拉锁，一般的用塑料拉锁，批发价1毛钱一条，非常容易坏，讲究的应该用铜拉锁。

判定西装品质的最关键要素

1.裁剪。看合体度，像我前面说的，只穿一件衬衫，哪儿都不多不少不肥不瘦还平整没有褶儿，这种要求成衣很难达到。这也是为什么英国萨维尔街的定制是世界最顶级男装，一人一版，三次试样改动，任何大厂都做不到。

2.做工。看手工含量和衬的工艺。世界顶级男装都以手工工艺为自豪，而其余无论是意大利的还是中国的，从杰尼亚往下一律都是机器流水线生产的。手工含量的标志一是手工纳驳头，一是手针锁扣眼。两者都非常耗工时，不光国产货包括几乎所有的世界名牌成衣都做不到。扣眼机器锁了，驳头干脆不纳。

衬的工艺只有两种：粘合衬和非粘合衬，国产我听说过几个品牌是非粘合的，一个是北京的g.t.man，一个是大连的trands，但都不能确认，毕竟不拆开看不能确定。做非粘合的工艺远比粘合衬的复杂，一般的国内厂做不了也做不起。顺便说一下，杰尼亚的z-zegna系列是粘合衬的，ermenegildo zegna是非粘合的，杰尼亚给温州厂每套100欧元的加工费大概就花在这了。

3.面料。好的面料显活儿。很多人觉得意大利名牌就是比国货强，一个重要原因就是几千元的国产货用几十元一米的面料，几万元的意大利货用几百元一米的面料，自然档次显得高，人靠衣装就是这个道理。

4.辅料。辅料大家看不到，但非常重要。比如胸衬的材质，垫肩的形状等等。

选国产西装的几条傻瓜法则

第一条，国产的现在有上进心的一律学杰尼亚，所以第一条看哪个像杰尼亚，哪个就不错

第二条，看扣眼，锁扣眼机器价格差别相当大，好的一套十多万元。所以扣眼锁得好的说明肯花钱上这种非主要设备，肯定工艺不错，至于怎么算好，多看几个牌子，对比一下就知道了。一般看收尾处，好的扣眼收尾特别利索，差的则非常难看。

第三条，看袖子，袖口上一般四个扣子，扣子下面一般是花纹，叫假眼，而今年流行趋势是做真眼，所以只要袖口上有四个真扣眼，工艺都不错。不过缺点就是不能改动袖长了，国产西装袖子一律长5公分左右。

第四条，找一件带条纹的，看兜盖上的条和兜盖上方身上的条纹对上了没有，过去国货都不对，而意大利杰尼亚往上的和英国顶级定制必对，这个在国内工艺上没有要求，中国工人当然能省就省，对条纹挺麻烦的，费工时又不多给工钱，所以在前三条都满足条件下，条纹对上的当然好，说明做工认真，视觉效果上也协调很

多，不信如果有两件同样的上衣，一件条纹对上了，一件没对上，找个根本不懂得人让他看，肯定得说对上的好。

第五条，有单排两粒扣款式的，都不错。国外流行趋势几乎十年前就回到单排两粒扣驳头扣位上提款了，而中国反应太慢，三粒扣都10年了还占据市场。

具体款式上：

国产西装一个普遍毛病是袖子长，因为中国人穿中山装穿惯了，喜欢袖子把手背都盖上，很多中国裁缝也认为袖子应该到虎口，而标准穿法是衬衫袖子长出一英寸。英国即使是成品也是每个尺寸有三种袖长可选，而国货我没见过有这样的。所以我建议讲究点的，花点钱把袖子改短点。

再一个上衣选有开衩的，单双都比不开强

裤子尽量选没有省的，国内我只见蓝豹的套装裤子没有省，因此对他就高看一眼。有一个省的也将就了。不管英国还是意大利都认为没有省的裤子最好看。千万别穿有两个省的裤子，中国人骨盆宽腿短，不好看。大部分中国厂商都喜欢做两个省的裤子，纯属不研究市场和目标人群的，选购时可以直接淘汰。

价钱上，我个人认为买个4千以下的就不错了，工艺都差不多，再添钱就是买面料，而面料根本不值那些钱，不是说了，1万7的杰尼亚面料才值一千块。

推荐成衣品牌：

北京的G.T.Man,我见过的工艺最好的，对条，而且是国内我唯一见过对格的成衣。版也不错，有的版包容性强，大部分人穿都好看，有的则挑体型。

当然缺点也不少：第一，都是三粒扣，款式一般，第二，价格多在三四千元，跟很多国货特别是假名牌比还算厚道，但我觉得还是偏贵，毕竟用的是几十元一米的面料。

其它较好的国产品牌：

锐燊，trands，都有两粒扣款，trands的面料比其它国货好一些，而且号称是非粘合，用牛角扣，不过这两点还无法证实。

还可以的国产品牌：

蓝豹：版不错，面料差价格高。蓝豹最让我鄙视的是用几十元一米的面料还偷工减料，实在是太小气了，老板精明过头了，以后我上图说一下这个偷工减料问题。

较差的国产品牌：

大部分国内名牌，雅戈尔为代表的中国式西装，工艺一般，版差，不注意细节，面料差。其它还有报喜鸟，罗蒙，庄吉等。

最鄙视的国产品牌：

假名牌，中国人到法国意大利注册个商标回来贴牌号称欧洲名牌的，以奥德臣，温馨鸟等为代表。这一类牌子是最没有购买价值的，第一品牌本身就是垃圾，第二它们装假名牌的目的就是卖高价，性价比极低，如江苏江阴造的奥德臣编个法国历史故事就卖到二万元一套。

最差的国产品牌：

观奇。我见过的还算有名的西装牌子里最差的，从版型，工艺到面料，从成衣到定制，一无是处，纯属骗冤大头的。要问原因，我前面说了后几次了，麻烦自己看下前面贴子。

第三篇：毕业论文 历代装裱款式及材料对字画重装影响

历代装裱款式及材料对字画重装影

响

姓 名：*** 班 级：06古画修复与揭裱 学 号：2064***** 指导教师：********* 提交日期：2010年4月 答辩日期：

目 录

摘 要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 3页

Abstract„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 4页

引 言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 5页

历代装裱款式及材料对旧字画重装的影响„„„„„„ 5页

结 论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 11页

参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 12页

致 谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„14页

摘 要

历代装裱款式及材料应于古旧字画重新装裱时，装裱的款式及装裱材料的优劣，直接影响到对古旧字画作品整体效果的好坏，所以本篇论文就是研究怎样从历代的装裱款式及应用的材料入手，尽可能的做到古旧字画的还原、重现以及保护，使古旧字画得到更好的保存，更具观赏收藏价值。

通过历代装裱的款式及材料的了解，来分析重新装裱各时代的古旧字画时，所需要用到的装裱款式及材料装裱；分析在现实实践中对于怎样处理古旧书画作品的款式及选材，能够使古旧字画更具观赏收藏价值，从而使古旧字画得以还原、重现以及保护，使古旧字画得到更好的保存，避免古旧字画因无法保存而流失的损失发生。

关键词：（3—8个词）字画重装 材料 款式 装裱

Abstract

Successive mounting design and materials should be in ancient calligraphy and painting to mounting, frame design and mounting materials, directly affects the overall effect of ancient calligraphy and painting works, so from the frame design and application of the material, as do the antique painting, and protect and restore ancient calligraphy and painting to get better, more ornamental value to the collection.Through the analysis of the design and material in mounting, needs to be framed the era of ancient calligraphy and painting, the need to use the frame design and material mounting, In the real practice for how to deal with the ancient calligraphy and painting styles and materials are very good, can make the antiquated ornamental value to the collection, calligraphy and more ancient and the reduction of calligraphy and painting, calligraphy and painting, and the protection of ancient better preserved ancient calligraphy and painting, avoid the loss due to preserve and loss.Key Words: Calligraphy reshipment

Materials Design Mounting

引 言

书画装裱，与书画作品的产生紧密相连的一种特殊工艺，已经流传近两千年，它是由我国古代书画装裱者为了使书画能够久远流传而发明的艺术；字画修复，可延长古代艺术品的寿命，使历史上遗留下来的众多珍贵的字画作品完善并得以长期保存，为繁荣中国传统文化起了相当大的作用。本篇论文就是从材料及款式两方面入手，论述怎样使字画重装后更具观赏、收藏价值。

历代装裱款式及材料对旧字画重装的影响

一．字画装裱产生的时间和背景

《后汉书》记载，恒帝时有“烈女屏风”，而书画屏风必须要经过裱褙才可以张挂。《历代名画记》提到：“自晋代已前，装背不佳；宋时范晔，使能装背”可见早在1500年前装裱技术就已出现。装裱能够使一幅书画作品更为美观，便于保存、收藏和流存。而书画作品是研究我国古代历史、文化艺术和科学技术发展的极其重要的实物资料。由于这些年代久远的历史文化遗产，大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上，随着时间的流逝，都经受过不同程度的损害和破坏，因此古旧字画需要修复和重装，来达到延长古代艺术品的寿命的目的，使书画得以长期保存。无论哪道工序不精心细作都有可能使一幅字画 丧失应有的价值。装裱之重要性，有如商品的包装，商品的品质虽是上等，而包装粗劣者，不受人重视。又如餐馆，虽有上等名菜，而碗盘破坏不洁，则令人胃口不佳。然而，就是这么一门重要的学科，“装潢学”正在被人们逐步的淡忘。我国历史上遗留下来的众多珍贵的书法、绘画等艺术作品能够幸存到今天，在很大程度上是经过装裱与修复的缘故。周嘉胄曾在《装潢志》中提到①窃谓装潢者，书画之司命也。可见装潢质量的优劣，实在是名家书画存亡的关键。

二、字画装裱的分类

装裱可分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画通过揭下旧画心、清洗污霉、修补破洞等，然后再将通过原装过程重新进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置

②观赏。而重新装裱的古画，也会使其延长生命力。正如古人所说：“古迹重装如病延医”“所谓不药当中医，不遇良工，宁存故物。”“上品名迹，视之匪轻，邦家用以华国，艺士尊之为师。师犹父也，为人子者，不可不知医；宝书画者，不可不究装潢”旧画重装比起装裱要重要的更多。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都

只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装裱中的重要工序。很多书中都记载了针对古旧字画污渍如霉变、水渍、①②杜秉庄 杜子熊，《书画装裱技艺辑释》，上海书画出版社，2001年2月第一版第5次印刷，第2页 杜秉庄 杜子熊，《书画装裱技艺辑释》，上海书画出版社，2001年2月第一版第5次印刷，第7页

烟熏、油斑、蝇粪等不同的污渍应用不同的修复方法。并且对于装裱用浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污、修补、染黄等都有明确的文字记载。

三、历代书画装裱款式及材料对旧字画重装的影响

俗话说，古旧字画重新装裱、修复过程中，有时可以为我们提供一些不易发现的证据，所以一定要本着修旧如旧的原则，尽可能的保留原来的装裱形式，而不是一味的达到使旧字画作品“焕然一新”更不可以画蛇添足，改变原貌。尤其要特别留意原件上的印鉴、题诗，哪怕是一点墨迹，都不能随意处理掉，力求这些鉴定中的证据不被销毁。在旧字画修复后，重新装裱所需要的款式及在材料的选择上，也要达到符合画幅作品所在时代的审美标准及要求。

（一）历代书画装裱款式与现代书画重装款式

传统的装裱类型多种多样，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。书中有述：③“全国各地民间，自南宋以来特别明、清五百年间，装潢艺术已经成为设计裱画的专门行业。人们欣赏的裱件，一般都是线条简练，镶料坚固朴素。自明朝开始，民间习惯于在堂屋之内常见张挂‘中堂画’，两边配挂‘字对’、悬挂‘屏条’等。清代盛行绫裱‘粉笺对联’，锦裱‘寿屏’、‘喜对’，布背黄绢装黄水陆道场佛像”（1）宣和裱

③杜秉庄 杜子熊，《书画装裱技艺辑释》，上海书画出版社，2001年2月第一版第5次印刷，第11页 宣和裱又被称做“宋式裱”。是北宋徽宗（赵佶）内府收藏书画的一种装裱形制。因徽宗宣和年号而得名。这种装裱样式、是裱条中最复杂的一种。故宫博物院中所收藏的梁思闵《芦汀密雪图卷》，天头用绫、瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺、加画本身一共五段。还按一定格式盖有内府收藏印章。

吴装，苏扬两地装裱历经过明清数百年时间，承前启后，名池全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。《装潢志》谓：“王州世具法眼、家多珍秘，深究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善，他处无及”。的高度评价。（2）一色裱

一色裱其实指的就是裱画镶料用一种颜色。主要根据画芯的长短比例而定，一般镶料长不超过画芯长的，用一色装裱就可以了，在材料的运用上，一张三尺长的画芯，加三尺长镶料，裱成六尺长幅式的立轴，只用一色即可，在镶料色彩的运用上，以突出画芯的画意为目的，不能用强烈的对比色，要使其美观，大方为原则。（3）二色裱

二色裱是指在作品四周用上适色镶上，其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料，接凑于天地头裱成需要的长度。就材料来说，画芯如果长是二尺，要想裱成六尺左右的画幅，就需加四尺镶料，这样只用一色，则镶料长于画芯的一倍，在配色上有喧宾夺主的影响。同时一色也显得装裱厚的书画样式单调。则书画作品就可裱成二色。即 圈的上下另加天地。（4）三色裱：

三色裱与二色裱相似，只是圈与天地之间增加隔界。边的宽度可以随画幅的大小而改变，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。在色彩选择上，圈的颜色应该较浅，天、地头应深些，隔界起过度作用颜色折中。这样裱的画，色彩较为协调。并有柔和、温文、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近，应有节奏感。切忌，圈色过深，而天地色浅，这样会使收藏、欣赏者感到空旷。

（5）惊燕：

惊燕，由垂在画的天头处的“绶带”得名，燕子若飞近画面，两带自然飘动，可惊走燕子。后来用它作为装饰，就把这两条带子固定在天头上。同样，绶带的宽度可根据画的宽度而定，例如二尺宽的裱件可用六分宽的绶带。用料上与隔界相同。它的长度与天头一样，但不要太厚，厚则会使裱件不平整。如隔界是绫子的，绫上有花纹，那么刺绶带时就要注意花纹的完整。现在日本装还有用活动的飘带，用来惊动止栖的绳燕，以保护书画，故又名“惊蝇”

现代书画装表中，常用到的装裱形式又分为三类：一种是红帮，裱式最为简单装裱形制的一种。解放前苏州，扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联，专供婚丧喜庆之用的。称为“红帮”；另一种称为行帮，解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同，有一种专裱普通书画的，称为“行帮”；第三种是够得上称为装潢艺术的“仿古装池”转为书画名家和鉴古收藏家装裱珍贵的新就书画。

（二）历代书画装裱所用材料与现代书画重装 以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素上所作的书画，因为墨色的胶质作用，许多作品的画面皱折不平，容易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使作品平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，才能够使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。沿革书画装裱在中国有悠久的历史。

早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩。北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。

所以现代装裱古旧字画作品时，纸料全用皮纸，镶料花式多样，除了采用花绫、耿绢、古锦以外，兼用横罗、大纺、大绸、贡缎，甚 至刺绣、棉、麻、毛织物。品类比较繁多，色彩浓重。

结 论

收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多 数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不要重新揭裱。揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程中毁坏而诉诸法律的凭证。

参考文献

参考文献示例：

学术著作：

[1] 杜秉庄、杜子熊 编著 《书画装裱技艺辑释》 上海书画出版社 1993年8月第一版 2001年2月第5次印刷

[2]冯鹏生著 《中国书画装裱技法》 北京工艺美术出版社 2003年1月第1版第2次印刷

谢致

在本次论文写作过程中，****、**老师对该论文从选题，构思到最后定稿的各个环节给予细心指引与教导,使我得以最终完成毕业论文。在写作过程中,**老师严谨的治学态度、丰富渊博的知识、敏锐的学术思维、精益求精的工作态度以及侮人不倦的师者风范是我终生学习的楷模，导师们的高深精湛的造诣与严谨求实的治学精神，将永远激励着我。还要感谢这四年中众多老师的关心支持，同学的鼓励和帮助。在此，谨向老师们致以衷心的感谢和崇高的敬意！

最后，我要向百忙之中抽时间对本文进行审阅，评议的各位老师表示感谢。

第四篇：现代生产的工作服对款式和颜色的要求

现代生产的工作服对款式和颜色的要求

作者：百年老屠现在有很多的企业公司对科学合理的工作服设计要求越发严格了，他们只有一个目标就是生产最具性价比的工作服。它可以使的整个工作场所显得整齐、统一、清洁、协调，生产富有节奏，从而使员工活跃起来，订做工作服提高工作效率。这也是现代化企业组织文明生产的一个重要内容。下面来稍微来谈一下工作服的选择工作服款式和颜色技巧~~

在我国纺织厂的挡车女工所沿用的工作服几乎全是白色的，产品也几乎是白色的，色彩单调。人的形体各有长短，天生完美无缺的人，现实中是难以寻觅的。一个人体型上或多或少的缺憾，完全可以通过巧妙的穿着打扮而扬其所长、避其所短。

有的地方不按实际需要，一律穿用白色的工作服，既不合理又很单调，缺乏个性。这样不但使人难于区分不同的职务分工，也显不出行业特色。如果用湖蓝、果绿等柔和色调，将会给顾客带来愉悦。

庄重大方型教育、文化、询问、信息和医疗卫生等工作的职业女性，衬衫款式以朴素为宜，与工作棉服配衬，可以甄选红色、淡粉色、格格子线条等变化款的衬衫。着装整体色彩上，可以试试灰色、天蓝、淡紫、米色等较沉稳的色系，工作服给人留下峻峭、有活力、充满亲和力与沾染力的印象。

体型较胖的人，服装款式要力求简洁、朴实。衣服要宽紧适度，不宜穿过分紧身的服装。裤的长度应略长一些。工作服鞋和袜最好与衣服同色。宜穿上下同色的深色套服。女性不宜穿连衣裙。形体瘦的人，应尽量减少露在外面的部分，穿长袖衬衫。长裤、长袖立领的连衫裙都较合适。

百年老屠为您简单地介绍了工作服选择颜色款式的行业的区别，希望对您有帮助哦~~

第五篇：对我们结婚了浅析

电视节目浅析――我们结婚了 财务管理107班 彭雪 2010010163 一：节目介绍《我们结婚了》是2011年韩国最受欢迎的综艺节目之一，它是一档明星假想结婚节目。几对明星假扮成新婚夫妇，真的将自己的行礼搬过来装扮起自己的“新婚房“。《我们结婚了》的单位是期，每一期又分上下两集播出。播出时，整个节目分为三个部分：现场直播、夫妇的周末生活和明星的内心独白。三个部分穿插进行，主要是夫妇生活，现场大多数主要是通过字幕表现，内心独白也是根据夫妇生活的进行到某一点时，明星诉说在当时内心的真实想法。第一季节目嘉宾：Andy和Solbi，Alex和申爱，郑型敦和Saori，CrownJ和徐仁英，李辉才和赵茹珍，金贤重和皇甫，FANY和花耀飞，MARCO和孙丹菲，强仁和李允芝，郑亨顿和金泰妍，JunJin 和李诗英，申成禄和金申英。第二季节目嘉宾：金勇俊和黄静茵。赵权和孙佳仁，郑容和和徐贤，Nichkhun和Victoria。第三季嘉宾新增：url含恩静和李章宇，金元俊和朴素贤。利特和姜素拉。二：节目现状2008年，《我们结婚了》在韩国播出，首播之后不光在韩国引起热议，而且在海外也大受好评。众多明星都聚集《我们结婚了》这档综艺节目中，通过精彩的表演，让网友和观众看到明星不一样的一面，目前已经播出到了第三季，一共有20几对假想夫妇出现在了节目中，现在所进行的三对夫妇分别是：鲸鱼夫妇（T-ara含恩静和李章宇），元素夫妇金元俊和朴素贤，酒窝夫妇(Super Junior队长利特和演员姜素拉)。收视率一直都是同时段第一名，如10月15日的《我们结婚了》，据AGB尼尔森数据显示全国基准收视率为

11.3%，和8日的9.1%相比上升了2.2%，而与1日的7.3%相比两周大幅上升了4%。三：市场环境分析走出演播厅是当前综艺节目发展的流行趋势之一，户外类综艺是继竞技类，爱情配对类，脱口秀类，真人秀类之后的，韩国综艺节目又一集中卖点。MBC的主要竞争对手SBS和KBS也已分别在相同时段推出了《家族诞生》和《两天一夜》两档户外类综艺节目，均取得了不错的收视率。四：节目策划模式 节目定位：明星+婚恋+真人秀 节目对象：20岁以上恋爱中或者已婚人士 环节设置：现场直播、夫妇生活、内心独白 现场直播：事先节目组没有进行安排的直播，比如夫妇们的第一次见面到每一次约会。夫妇生活：发生在夫妇新房内的日常生活反映，做饭、做家务、看电视、宴请客人等 内心独白： 每期节目录制结束后男女主角分开录制的，对于这一期的见面发生的事情的真实的所感所言。

4、场景设置：夫妇生活+演播室主持人和嘉宾的解说+可爱幽默的字幕 主持人：一男一女搭配，现在是金正民，朴美善，都是已婚MC。嘉宾：跟本期夫妇有关系的人，朋友、同事、组合成员等等； 字幕：韩国娱乐节目取胜的很大一部分是在于字幕，特别是在《我们结婚了》节目中，夫妇的每一句对白都是做成精致的卡通或者其他造型的，还经常根据情况外加字幕渲染当场的氛围，也经常做出提示观众的字幕。演播室的主持人和嘉宾和观众一样，在演播室里观看夫妇的视频，一边观看一边点评，通过夫妇在节目中的表现与嘉宾主持人们的反应和点评使得节目变得更加有意思，观众在观看的时候也能感觉到自己不是一个人在观看。人物发展分析： 发展流程：第一次见面→数次

约会→彼此熟悉→约见朋友→搬入新房→夫妻生活→拜访或迎接亲朋好友→拍婚纱照→举行婚礼→新婚旅行→夫妻生活→结束 人物角色：在本节目中，男人就是丈夫的角色，女人就是老婆的角色。小两口从最初的相识相知再到相恋，每一个环节都是很吸引人的，再加上每一对夫妇都有自己的特色，每个人都有自己的性格特点，以及他们全部都是明星，观众不仅可以从节目中看到明星们表露真是性格和情感，还可以通过观看夫妇们的婚姻生活来接触明星们在荧幕一下的生活状态。夫妇的多样性：每期节目同时会有三对夫妇的生活展现同时播放出来，在这夫妇中，有年龄稍长的夫妇，也有青春偶像夫妇；有人气不高或知名度不高的夫妇，也有正是当红的明星夫妇；有演员夫妇也有歌手夫妇还有MC夫妇；有姐弟恋夫妇也有叔叔萝莉夫妇。不同年龄段、不同领域的CP组合可以吸引更多的观众来观看节目。五：成功原因分析

1、节目设置的连续性。节目以周末两天为一个整体拍摄，但分为两集播出，留给观众一周的期待期，用期待挽留住观众。节目一方面通过播出方式的保留设置；另一方面采用设置框架、制造悬念的手法将情节融入娱乐节目中，增加了娱乐节目的看点和趣味性，在很大程度上保证了观众的忠诚度。

2、节目播出的人性化。《我们结婚了》的现场直播包括主持人和全部“夫妻”，夫妻的周末生活和明星的内心独白则采用事先录播好的成品播出。而关于夫妻的周末生活，参演的夫妇是不知道其他夫妇的情况的，可以说，整个节目是主创人员和观众一起观看。而现场明星们的反映就利用画外配音、字幕解说、动画形象处理等技术手法展示出来，通常与观众的感觉一致。比如歌手ALAX和演员申爱的婚后生活十分浪漫，丈夫ALAX被誉为“浪漫的教科书”。看这一对的夫妻生活，现场的所有人都会高呼“浪漫至极”，与屏幕前的观众产生共鸣。该节目的制作方式在韩国比较少见。现场出现次数比较少，主持人可有可无，全部重心放在成品的播出上。然而，为了创造一个人性化的电视娱乐平台，将主创也摆在观众席上，使整个节目体现出来的一种亲和、平等、自由的氛围。

3、运用明星作为话题。《我们结婚了》 独创韩国首次的以婚姻生活作为主要框架，韩国本土明星作为主创人员，从节目的开始就设下了极大地悬念：明星和明星的结合会产生怎样的化学反应？韩国作为一个影视大国，明星的数量和质量都是可以得到保证的。那么，当各具特色的明星以“夫妻”的身份相处在一起，彼此间会有怎样的火花呢？女歌手徐仁英性情火爆，人称“魔女”；R&B歌手CROWN-J性情温和，但有时又很固执。这样两个人的“结合”被定位为《我》的定时炸弹，观众们对这个“炸弹”何时为为何事引爆充满了浓厚的兴趣。

4、情节性与场景的吸引性。节目拍的如电视剧一样情节跌宕起伏，故事一环接一环扣人心弦。主角们从陌生到相恋的恋爱历程让节目可以做的像电影场景一样好看，明星夫妇的私密住宅、约会的场所、在人多的地方露面等等场景对于观众们来说，都具有很强的吸引力。

六、在中国的同类型节目竞争婚姻类：由相亲扯开去，婚姻、家庭类综艺节目也逐渐展露出走红的势头。乐嘉担纲主持的《老公看你的》，该节目由江苏卫视和德国71公司共同研发。节目结合婚姻、竞技、智力等多种娱乐因素，让4对夫妻互相

PK，节目过程中，不少夫妻趁机猛秀恩爱，在引发观众“羡慕嫉妒恨”的同时，也推高了收视率。浙江卫视也顺势推出婚恋指南节目《婚姻保卫战》，由朱丹搭档戴军主持，两位主持都是国内一线大腕，新节目一推出就受到各方关注。每期节目请来4对夫妻，主要都是80后，他们在现场通过一系列的游戏以及互动展示自己的个性，每对夫妻都有自己的相处之道。除了这两档节目外，其他电视台也正开始把目光放到相亲以后衍生的婚姻题材，更多的婚姻类综艺节目正在酝酿中。

七、缺点

1、节目的分配不合理《我们结婚了》的主角作为明星，有着一批或多或少的Fans，最初的观众就是由这群人构成。节目进行到后期，由于相处方式各不相同的各队夫妇相继拥有了各自的支持团，“蚂蚁”、“生菜”、“维尼”、“亚当”存在一个较大的漏洞：缺乏实况节目的完整性。直接表现在对于规划的不合理上。Alax和申爱的分居、李辉才和赵茹珍在几周时间内就要离婚等等，针对这些意外的状况制作方并没能给出具有说服力的理由。这一点给节目的连续性之名相继出炉。这些支持团不像普通的观众看的是整个节目，他们更加注意自己的偶像在节目中的表现，随着自己偶像的表现好坏来看待整个节目成为这一类人的根本特征。工作人员没有 真正意识到支持团的存在，从时间和剧情上分配的不合理是导致支持团流失的主要原因。在时间分配上，《我们结婚了》的工作人员倾向性过强。节目一般为90-100分钟，夫妻有四到五队不等，平均每一对夫妻可分到15-20分钟。然而，从节目后期的播出来看，分配明显不平均。Alax和申爱这对“浪漫夫妇”在即将离开的最后三期内，平均播出时间不超过10分钟；而蚂蚁夫妇和生菜夫妇就有20分钟„„这不得不让人产生工作人员带有强烈的倾向性的怀疑，同时造成了明星和支持团的双重伤害。在剧本规划上，制作方显然考虑得不够充分。作为一档实况录播节目，《我们结婚了》存在一个较大的漏洞：缺乏实况节目的完整性。直接表现在对于规划的不合理上。Alax和申爱的分居、李辉才和赵茹珍在几周时间内就要离婚等等，针对这些意外的状况制作方并没能给出具有说服力的理由。这一点给节目的连续性带来了很大的影响，使得节目有头无尾，观众自然不会卖帐了。

2、明星的保密意识不强韩国娱乐圈有个不成文的规定：明星在其他节目不得谈及有关此节目的任何内容。作为一档结婚生活类节目，《我们结婚了》对这一规定的执行应该更为严格。因为假若明星私底下交流过多，就会影响节目的拍摄，毕竟这是一档由陌生到熟悉慢慢展示的过程。然而，在现实运作中并非如此。索菲的戏外大胆表白、ANDY的甚少回应，造成一个“零ANTI”艺人的破灭的同时，也造就了该夫妇最终劳燕分飞的结果。生菜夫妇片场拍摄花絮的曝光直接导致FANS的“美梦”的直接告吹„„当发现现实与想象不相符时，观众对此节目的不认同感就会上升，最终影响节目的收视。明星出演节目，人气不升反降直接的后果就是导致新夫妇的难以寻觅。旧夫妇的离开带走了一批观众量的同时，新的观众又无法得以填补。不要说收视保证，就连节目的持续经营都成为了问题。