陆游《钗头凤》不是写给表妹唐琬的

第一篇：陆游《钗头凤》不是写给表妹唐琬的

陆游《钗头凤》不是写给表妹唐琬的

陆游对表妹唐琬的爱有多深丁启阵

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。——陆游《钗头凤》

潘岳、苏轼、贺铸、纳兰成德都留下了深情动人的悼亡诗词，据此，我在一篇随笔里将他们戏称为中国古代“四大痴情丈夫”。文章在博客上一贴出来，就有一些读者提出各种异议，其中有几位，因为宋代诗人陆游作有《钗头凤》一词，认为陆游应该名列“痴情丈夫”榜中，乃至位居榜首。

这种意见，不但跟我那篇随笔据悼亡诗词立论的思路不一致，也可能跟史实有出入。

陆游当然是一直深爱着他的表妹唐琬的。

江陵人唐意（非绍兴唐闳）之女唐琬，是陆游的表妹。亲上加亲，成为陆游的原配妻子。因为婆媳关系不和，被迫与陆游离婚，之后改嫁陆游表亲赵士程。陆游、唐琬结婚之后，曾有过一段恩爱的生活。陆游心中，难忘这一段情缘，前后写过多首诗歌，表达怀念之情。保存至今（陆游晚年编辑《剑南诗稿》的时候，曾大量删除自己早年诗作）的就有《禹迹寺南有沈氏小园》、《十二月二日夜梦游沈氏园亭》、《沈园》、《城南》等。其中《城南》一诗作于八十一岁那年。可见，陆游一辈子都没有忘记唐琬。这些诗中，最有名的是《沈园》绝句二首，诗如下：

梦断香销四十年，沈园柳老不飞绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

怀恋之情，十分真挚。可见，陆游对这位原配妻子是一往情深、终生惦记的。据记载，唐琬在跟陆游离婚之后五年，就因心情抑郁，病死了。因此，陆游的这些诗歌都可以看作是悼亡之作，他完全可以名列“痴情丈夫”之列。我之所以没有将其列入，主要是考虑到唐琬已经再醮，是他人的妻子了。

陆游的《钗头凤》一词，历来被当作陆、唐爱情的写照，自宋迄今，大部分文献记载，都言之凿凿，认定这是陆游为唐琬而作的。但是，我更愿意相信另一种为少数专家学者提出、赞同的观点：《钗头凤》不是为唐琬而作的。

提出、赞同《钗头凤》不是为唐琬而作的现当代专家学者，先后有夏承焘、吴熊和、周本淳、黄世中、陈祖美等。他们认为，《钗头凤》应该写于成都期间，是陆游在成都五年间的赠妓之作。当然，在他们之前，宋代以降，刘克庄、马端临、张宗橚、吴骞等人，对《钗头凤》为陆游写自己与唐琬感情的“本事”，未予深信，或者曾予质疑。

综合专家学者们的论著，认为《钗头凤》不是陆游写自己与唐琬情事的论据主要有如下一些：

《钗头凤》一词，用语过于香艳，有失持重，不符合唐琬的身份

“宫墙柳”一语，不符合山阴（绍兴）环境。绍兴不曾有过“宫墙”，“宫墙”系指成都故蜀王宫。《钗头凤》调本名《撷芳词》，此调名乃陆游取原词“可怜孤如钗头凤”一语而另立之新名，这词调当时流行于成都陆游用“东风恶”指自己母亲，可疑：

《钗头凤》一词，在陆游词中，前后几首都是他在蜀赠妓之作。陆游在成都，跟妓女有染，屡见载籍最早记载《钗头凤》为题于绍兴沈园壁间、言陆唐情事的宋人陈鹄、周密两家（著作分别为《耆旧续闻》、《齐东野语》），说法有抵牾之处。陈鹄说写于“辛未三月”，周密说写于“绍兴乙亥岁”，相差四年《齐东野语》记载陆唐情事，说唐琬被逐出陆家之后，陆游曾措别馆予以安置，秘密来往。被陆母发现之后，才断绝了往来。这种情况，更可能发生在对妓女出身的妾身上，不大可能发生在唐琬这样有家庭、有背景的人身上《齐东野语》说陆游作《钗头凤》并将其题写于沈园壁间的时候，陆游三十一岁，唐琬跟赵士程结婚不久。这种做法，有悖于情理。不但唐琬情无以堪，赵士程情无以堪，给陆游生过三个儿子的第二任妻子王氏情无以堪，连同他们的家族，都是无法承受的。他们都是书香仕宦之家，而且，陆、唐、赵三家都有亲戚关系。

历史往事，往往难以论定孰是孰非。取舍之间，会因了学识、阅历、性情的不同而出现分歧。我捃拾前人论述，写作此文，决不敢有强求读者全体赞同我所认可之观点的企图。仅供参考云尔。

写作本文，参考过钱钟书《宋诗选注》（人民文学出版社1994年）、陈祖美《陆游〈钗头凤〉非为唐琬作补苴》（载《文史知识》2005年11期）等论著。谨此致谢《钗头凤》为陆游赠妓之作的可能性——陆游既是爱国诗人也是风流才子丁启阵陆游唐琬的爱情悲剧实在惹人同情，扼腕掬泪不足以表达心中的惋惜。为了这个原因，大家都愿意把《钗头凤》当做陆游赠唐琬的作品，愿意相信唐琬写过和词，愿意相信陆游唐琬的爱情是凄艳绝美的，是可以冲决一切世俗拘束的。

但是，作为一名文学研究者，我却不能一味沉湎在这种情绪之中，感动过后，还得睁开理性的双眼，看一看事情的来龙去脉。我很清楚，这样做，在爱情至上、真相次之的年轻读者看来，自然是十分煞风景的行为。

孔子曾说，“自反而缩，虽千万人，吾往矣。”（《孟子·公孙丑上》转引曾子语。意思是：假如正义在我，对方纵是千军万马，我也只有勇往直前一条路。）一点点误会、谩骂，算不了什么。

说《钗头凤》可能是陆游在蜀（成都）时期的赠妓之作，主要有如下两条论据：

首先，陆游是一个风流才子，也确实曾在成都闹过沸沸扬扬的绯闻。宋陈世崇《随隐漫录》记载，陆游在一处驿站留宿，看到墙上题写着一首诗，其中有“一枕凄凉眠不得，呼灯起作感秋诗”两句。一问得知是驿卒的女儿写的，于是就将其纳为小妾。后来因为夫人不能相容，半年之后便被驱逐出家门了。离去之际，这小妾又作了一首《卜算子》词抒发离愁。

陆游生前，曾有过他将尼姑带回家的流言蜚语。据周密《齐东野语》记载，陆游也确实曾经将女人带回家，但不是尼姑，而是一位有诗歌才华的多情妓女。陆游有朋友从成都带回一个妓女，别室安置，通常几天去看她一次。有一段时间因为生病，去得少了，这妓女就心存疑虑。这位朋友于是写了词解释，妓女当即答复他一首词： 说盟说誓，说情说意，动便春愁满纸。多应念得脱空经，是那个先生教底？ 不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。

相思已是不曾闲，又那得功夫咒你？

周密说，陆游带回去的就是这位妓女。

其次，今存陆游词作中，排列在《钗头凤》一词前后都是赠妓之作。

其前有《蝶恋花·离小益作》三首：

（一）水漾萍根风卷絮。倩笑娇颦，忍记逢迎处。只有梦魂能再遇。堪嗟梦不由人做。梦若由人何处去。短帽轻衫，夜夜眉州路。不怕银缸深绣户。只愁风断青衣渡。

（二）陌上箫声寒食近。雨过园林，花气浮芳润。千里斜阳钟欲暝。凭高望断南楼信。海角天涯行略尽。三十年间，无处无遗恨。天若有情终欲问。忍教霜点相思鬓。

（三）水漾萍根风卷絮。倩笑娇颦，忍记逢迎处。只有梦魂能再遇。堪嗟梦不由人做。梦若由人何处去。短帽轻衫，夜夜眉州路。不怕银缸深绣户。只愁风断青衣渡。

其后是《清商怨·葭萌驿作》：

江头日暮痛饮。乍雪晴犹凛。山驿凄凉，灯昏人独寝。鸳机新寄断锦。叹往事、不堪重省。梦破南楼，绿云堆一枕。

四首词，都写得相当有感情。不难看出，陆游是一个处处留情的风流才子。在他那些风流韵事之中，遇到个把文采出众、性情相投的妓女，两人虽然不一定就爱得死去活来，但以陆游的才华，一时真情流露，写出一首感人的词作（例如《钗头凤》），完全是有可能的。

有人不相信陆游跟妓女之间会有真情，写出《钗头凤》中“一怀愁绪，几年离索”之类的句子；有人以为文人跟妓女之间交往都很随便很容易，不相信他们之间会出现“锦书难托”的情况……我认为，这些误会的形成，跟不了解上述情况有一定的关系。宋代社会，三妻四妾、依红偎翠都是士大夫阶层习见之事。那时候到处林立的青楼之中，也确实有文采出众、性情娴雅的女子，落魄的文人与妓女之间产生精神共鸣，惺惺相惜，情意绵绵，本不值得奇怪。我们不可以简单地用今天的眼光去衡量、要求古人。陆游跟妓女的交往，会受到妻子的责难、阻挠，会因为他任职改变，天各一方，出现“锦书难托”的情况也合情合理。

再来说一下历代相传之唐琬和词的可疑之处：

最早、最详细记载陆游赋《钗头凤》并题写于沈园墙壁故事的两种宋人著作中，周密《齐东野语》，只字未提及唐琬和作，陈鹄《耆旧续闻》只说唐琬见到陆游题写于墙壁上的《钗头凤》之后，“…见而和之，有'世情薄，人情恶’之句，惜不得其全阕。”那么精彩的和作，周密不可能完全不曾耳闻，耳闻之后不可能不写入《齐东野语》；陈鹄也不大可能只是记下道听途说的两个残句。

唐琬和词，要晚到明清人的著作中才见记载。明卓人月《古今词统》卷十，清人沈辰垣《历代诗余》卷一一八引夸娥斋主人说，我们才见到唐氏和韵《钗头凤》全文。

难怪连主张《钗头凤》为陆游赠唐琬之作的宋词专家俞平伯，也认为所谓的唐琬和作“当是后人依断句补拟”的（见其《唐宋词选释》人民文学出版社1979年，182页）。

要想真正了解一个人，必须涉及他的多个侧面。纵观陆游一生主要思想言行，“爱国诗人”这个荣誉称号他是当之无愧的。梁启超《读陆放翁集》的“篇中什九行军乐，亘古男儿一放翁”两句诗，对诗人陆游的评价是中肯的。诚然，陆游是一个铁骨铮铮男儿。但是，与此同时，我们应该知道，陆游除了铁骨，还有柔情，他也是一位行为倜傥的风流才子。陆游毕竟生活在距今八百年前的宋朝，那时候的社会制度、思想观念跟今天有着很大的差别。是爱国诗人，也是风流才子；既有对表妹唐琬终生不忘的痴情，也曾有过到处留情的风流韵事。这种矛盾的统一体，才是真正的陆游，有血有肉的陆游。

附：旧传唐琬《钗头凤》词：

世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难。

人成各，今非昨。病魂尝似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒。

备注：《鹊桥仙》蜀 妓说盟说誓，说情说意，动便春愁满纸。多应念得脱空经，是那个先生教底？不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。相思已是不曾闲，又那得功夫咒你。

据周密《齐东野语》卷十一载：“放翁客自蜀地挟一妓归，蓄之别室，率数日一往。偶以病疏，妓颇疑之。客作词自解，妓即韵答之。”

陆游的一位门客，从蜀地带回一妓，陆游将她安置在外室居住，这位门客每隔数日去看望她一次。客偶然因患病而暂时离去，引起了蜀妓的疑心，客作词解释，妓和韵填了这首词以作答。见周密《齐东野语》卷十一。

蜀妓疑团虽已得释，但怨气犹在，故开端三句写道：“说盟说誓，说情说意，动便春愁满纸。”这定是针对客词的内容而发的，所以故意以恼怒的口吻，嗔怪其甜言密语、虚情假意。连用四个“说”字，是为了加强语气，再加上“动便”二字，指明他说这些花言巧语已是惯技，不可轻信。其实她此时心头怒火已熄，对其心爱之人并非真恨真怨，只不过是要用怨语气气他，以泄心头因相思疑心而产生的郁闷，而这恰恰也是对他深爱和怕真正失去他的一种曲折心理的表现。对对方情急盟誓和申辩，这位职明灵巧、心地善良的女子终以半气半戏之笔加以责怪：“多应念得脱空经，是那个先生教底？”脱空，是指说话不老实、弄虚作假。宋代吕本中《东莱紫微师友杂记》说：“刘器之（安世）尝论至诚之道，凡事据实而言，才涉诈伪，后来忘了前话，便是脱空。”“脱空”当是宋人俗语，她借此讽其所爱之人的殷殷的盟誓之言是念的一本扯谎经，不过是骗她而已。再补上一句“是那个先生教底？”以俏皮的口吻出之，至此，蜀妓佯嗔带笑之态活现在读者眼前了。

下阕蜀妓回过口气来，申说自己相思之苦：“不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。”连用四个“不”字，“不茶，不饭，不言，不语”，与上阕四个说相对的深重，而“一味供他（为他）憔悴”，更见其痴爱。这正化用了情思柳永《蝶恋花》中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”尽管她精神上遭到难以忍受的痛苦和折磨，而情意仍诚挚不变：“相思已是不曾闲，又那得功夫咒你。”连爱都来不及，那还有时间去咒你，这表现得极为真切入微！这是舍不得咒，不忍心咒呵！

从这至爱的深情，可知其上阕对客的责怨。也全出于爱之过甚。一个生活在社会下层的妓女，被人轻视，求偶极难。“易求无价宝，难得有情郎”，这是多少烟花女子切身痛苦的体验。而一旦得一知心人，又是多么害怕失去他。故蜀妓此时所表现的又气又恼、又爱又痴的情态是极真实而又具有典型意义的。

全词感情发自肺腑，出之自然。语言通俗，文意浅白，几乎全用口语，不假雕饰，更不隐晦完全出于真情实感不但使人物性格更加鲜明、更加个性化，且使全词生动活泼，富有生活气息。张耒在《贺方回乐府序》中说：“文章之于人，有满心而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽者，皆天理之自然，性情之至道也。”蜀妓词之至妙，恰是如此。

蜀中多才女，的确不假，从卓文君，薛涛到花蕊夫人，每一个都是响当当的才女，这首词的作者虽然名不见经传却也是慧黠女子。上阕写她对情郎的抱怨，抱怨他的情语尽是空话，却只见撒娇而不见责怪的味道，这样的娇嗔仅仅是情人间的埋怨。而下阕，则笔锋一转，平白的写出了“为伊消得人憔悴”的味道。这样的我，每天想你都把我的心塞得满满的，又怎么会怨你呢？就是这样聪明的勇敢言爱的女子，谁又不心生怜惜呢？ 网络资料

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第二篇：陆游唐婉的《钗头凤》读书笔记

年轻的时候，让我流泪的小说、电影真不多，最近几年，可能是年事已高吧，经常会被一些小说、电视剧、电影搞得泪流满面，幸亏没有人看见，不然，难堪了。之后呢，感觉眼睛潮湿感觉也不是很差，虽然很寂寞很寂寞。

初次读到陆游唐婉的《钗头凤》是在高中刚毕业时，那时不懂其中隐忍了的无奈，更不会料想到人生都会遇上很多的无奈。今天重温它，思绪飞扬感慨万千。

陆游的母亲可能有些嫉妒吧，因为陆游太爱唐婉，爱到在那样男人三妻四妾既合法又平常的时代，可以弱水三千却只取一瓢。一句“八字不合”的借口让诗人拼尽全力也无法挣脱母亲设计的枷锁，一纸休书，将平生至爱亲手推出自己的生命。可悲！

她披霞戴凤再嫁他人，他也只得顺应母命另续一弦。

本来陆游、唐婉都可以各自过着平静的生活，彼此有一份思念与牵挂，有那么一份值得回味一生的爱恋沉于心底，偶尔翻出，也会如栀子花般纯净，也算一件美事。

但是命运常常会作弄人，也许他们命中注定要以悲剧结束吧。

十年后，陆游漫步到沈园，在园林深处的幽静的小路上，竟偶遇唐婉夫妻，多么耐人寻味啊。刹那间的相遇，四目相对，千般心事、万般情怀，涌上心头。尽管园内石山耸翠，一片明媚争妍，但是一种迷茫与恍惚却生生压得两人无法喘息。

十年啊，人生有几个十年呢？相对无言，说什么呢？陆游倍感凄凉，为了排遣心中道不尽理还乱的愁绪，于墙壁上题了一阕“钗头凤”。

“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”——陆游《钗头凤》

写完便黯然离去，从此三尺青峰、一匹良驹，专心抗金。这一离去，竟是四个十年。只是陆游不知，那阙《钗头凤》被唐婉一年后再游沈园时偶然撞见，于是心中一直埋藏的万般委屈瞬间倾泻。看后挥笔在陆游的词旁又附一词。

“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！”

——唐婉《钗头凤》

不久唐婉便积郁成疾，带着她的难和瞒离开人世。

四十年后，等到陆游归来，再回沈园，却已是物是人非。连再看一眼挚爱之人一眼都已成为最大的奢望。

请问，此刻的陆游，是何等的心情？问世间情为何物？直叫生死相许…

第三篇：陆游与《钗头凤》

陆游与《钗头凤》

钗头凤

[宋]陆游

红酥手，黄g酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一杯愁绪，几年离索。错，错，错。春如旧，人空瘦。泪痕红碰掮透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！山盟虽在，锦书难托！

陆游是一位高产诗人，一生留下近万首诗。陆游的诗，不仅有壮岁从戎、气吞残虏的千般豪迈，也有低回婉转、愁肠寸断的万种柔情。让陆游一生牵肠挂肚的，不只是人们所熟知的“但悲不见九州同”，还有一个叫唐婉的女子。

这是一出爱情的悲剧。

陆游和唐婉两小无猜，婚后郎情妾意，感情非常好。陆游的母亲却对这个媳妇百般地看不顺眼，并逼迫陆游休妻。后来，陆游另娶，唐婉也改嫁赵士程。在一个春日，陆游在绍兴的沈园和前妻唐婉不期而遇。唐婉殷勤款待，陆游非常悲伤，在园壁上题了一首《钗头凤》。据说，唐婉看后，不久便郁郁而死。多少年后，陆游再次来到沈园，留下缅怀之作，其中有两首著名的《沈园》诗写于他75岁之时：

“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”

“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。”

这段情缘，让诗人一生都未能从中走出，留下了终生的遗憾，也为我们留下了《钗头凤》这篇千古佳作。

首句“红酥手，黄g酒，满城春色宫墙柳。”意思是：在柳色青青，百花盛开的时节，前妻唐婉亲手端上佳肴美酒款待我。她的手红润而又白嫩，令人无限怅惘。也有人说，红酥手，是一种糕点；黄g酒，是一种官酒；宫墙柳，是以柳喻唐婉。她此时已另嫁他人，有如宫禁里的杨柳，可望而不可即。总之，美景、美酒、美食，虽然都是一个“美”字，却仿佛镜中花、水中月，隔着岁月无法抵达的距离。

“东风恶，欢情薄”，这是对往昔的回忆，这股东风是从陆游母亲那里吹来的，吹落了百花，吹暗了春光，也吹散了他们的婚姻，恩爱夫妻被迫分离，使他们感情上蒙受巨大折磨，满怀愁怨度日如年。

“一杯愁绪，几年离索”，这浅浅的杯酒中载着深深的离愁别恨，都说借酒浇愁愁更愁，这种万般不情愿地分离，还有比这更痛苦的事吗？紧接着，三个“错”字，把心中的那些恨啊，怨啊，悔啊，痛啊……表达得淋漓尽致。这种愁肠百结，我们不是陆游和唐婉，又怎能完全体会得出？

下阕由感慨往事回到现实，进一步抒写夫妻被迫分离的深哀巨痛。“春如旧”，依然是从前那样的春日，如今，经过“东风”的无情摧残，她憔悴了，消瘦了，苦不堪言，泪流满面，眼泪似乎永远也流不干，弄花了胭脂，薄纱手帕湿了一条又一条。“桃花落，闲池阁。”像桃花一样美丽姣好的唐婉被折磨摧残得消瘦了，而词人自己也像“闲池阁”一样凄寂冷落。

“山盟虽在，锦书难托。”虽说自己情如山石，永永如斯，但是一片赤诚的心意又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，真是百感交集，万箭簇心。有什么办法呢？罢了，罢了，罢了！三个“莫”字连用，其幽怨之意，痛彻心扉。这世间有一种痛，就是明明还深爱着，却必须选择别离。

陆游是我国南宋时期伟大的爱国诗人，12岁即能诗文，一生中创作了大量的诗词，但对后人影响至深的是他幽怨的爱情诗——《钗头凤》。

陆游幽怨爱情诗的代表作首推《钗头凤》，其诗词原文“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”这首《钗头凤》诗词，浸润着陆游无限的情缘和无奈，因为它诉说着一个凄婉的爱情故事———陆游与唐婉的沈园情结。从此以后，沈园这一个不出名的地方，因陆游与唐婉的沈园情结而名声大震，成为一代名园。

陆游出生于南宋时期越州山阳一个殷实的书香之家，幼年时期，正值金人南侵，常随家人四处逃难。这时，他母舅唐诚一家与陆家交往甚多。唐诚有一女儿，名唤唐婉，字蕙仙，自幼文静灵秀，不善言语却善解人意。与年龄相仿的陆游情意十分相投，两人青梅竹马，耳鬓厮磨，虽在兵荒马乱之中，两个不谙世事的少年仍然相伴度过一段纯洁无暇的美好时光。随着年龄的增长，一种萦绕心肠的情愫在两人心中渐渐滋生。青春年华的陆游与唐婉都擅长诗词，他们常借诗词倾诉衷肠，花前月下，二人吟诗作对，互相唱和，丽影成双，宛如一双翩跹于花丛中的彩蝶，眉目中洋溢着幸福和谐。两家父母和众亲朋好友，也都认为他们是天造地设的一对，于是陆家就以一只精美无比的家传凤钗作信物，订下了唐家这门亲上加亲的婚事。成年后，一夜洞房花烛，唐婉便成了陆家的媳妇。

从此，陆游、唐婉更是鱼水欢谐、情爱弥深，沉醉于两个人的天地中，不知今夕何夕，把什么科举课业、功名利禄、甚至家人至亲都暂时抛置于九霄云外。陆游此时即将成为仕郎，但这只是进仕为官的第一步，紧接着还要赴临安参加考试以及礼部会试。新婚燕尔的陆游留连于温柔乡里，根本无暇顾及应试功课。陆游的母亲唐氏是一位威严而专横的女性。她一心盼望儿子陆游金榜题名，登科进官，以便光耀门庭。目睹眼下的状况，她大为不满，几次以姑姑的身份、更以婆婆的立场对唐婉大加训斥，责令她以丈夫的科举前途为重，淡薄儿女之情。但陆、唐二人情意缠绵，无以复顾，情况始终未见显著改善。陆母因之对儿媳大起反感，认为唐婉实在是唐家的扫帚星，将把儿子的前程耽误殆尽。于是她来到郊外无量庵，请庵中尼姑妙因为儿、儿媳卜算命运。妙因一番掐算后，煞有介事地说：“唐婉与陆游八字不合，先是予以误导，终必性命难保。”陆母闻言，吓得魂飞魄散，急匆匆赶回家，叫来陆游，强令他道：“速修一纸休书，将唐婉休弃，否则老身与之同尽。”

这一句，无疑晴天忽起惊雷，震得陆游不知所以。待陆母将唐婉的种种不是历数一遍，陆游心中悲如刀绞，素来孝顺的他，面对态度坚决的母亲，除了暗自饮泣，别无他法。迫于母命难违，陆游只得答应把唐婉送归娘家。这种情形在今天看来似乎不合常理，两个人的感情岂容他人干涉!但在崇尚孝道的中国古代社会，母命就是圣旨，为人子的不得不从。就这样，一双情意深切的鸳鸯，被无由的孝道、世俗和虚玄的命运八字活活拆散。陆游与唐婉难舍难分，不忍就此一去，相聚无缘，于是悄悄另筑别院安置唐婉，陆游一有机会就前去与唐婉鸳梦重续、燕好如初。无奈纸总包不住火，精明的陆母很快就察觉了此事。严令二人断绝来往，并为陆游另娶一位温顺本分的王氏女为妻，彻底切断了陆、唐之间的悠悠情丝，唐婉也在无奈之中改嫁给赵士程。

公元1155年春天，陆游到沈园去游玩，偶然遇见了唐婉，两个人都非常难过。陆游感伤地在墙上题了一首《钗头凤》词，沧然而别。唐婉读此词后，和其词，其诗词原文“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难！难！难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！”在悲痛、无奈和思念的煎熬中，不久唐婉即郁闷愁怨而死。此后，陆游北上抗金，又转川蜀任职，几十年的风雨生涯，依然无法排遣诗人心中的眷恋，在他六十七岁的时候，重游沈园，看到当年题《钗头凤》的半面破壁，事隔四十年字迹虽然已经模糊，他还是泪落沾襟，写一首诗以记此事，在诗中哀悼唐婉“泉路凭谁说断肠？断云幽梦事茫茫。”就在陆游去世的前一年，他还在写诗怀念，“沈家园里花如锦，半是当年识放翁，也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆！”这是一种深挚无告、令人窒息的爱情悲剧，唐婉能在死后四十年里仍然不断被人真心悼念，真是她的一种幸福了。

在南宋的这个春日里，一枝梅花飘然落下。隔着梅花，我们的诗人终于没能握住风中的那双红酥手。这细巧精致的越瓷酒杯里，斟满的不再是琥珀色的黄滕酒，而是永远也饮不尽的爱情幽怨和人生苦酒！沈园的桃花开了又谢，沈园的燕儿来了又去。沈园一别，唐婉那深情的一瞥，深深地根植在诗人陆游的心中，任凭时光老去，永难磨灭，为世人留下千年一叹！

封建礼教摧毁了陆游的纯真爱情，但它无法阻止陆游对爱情的向往和歌唱。面对严酷的现实，他无力回天，只能把一怀愁绪、一腔悲愤倾泄在爱情无助的词中。一首《钗头凤》挽回不了陆游的爱情世界，但它却成了千古绝唱！时过境迁，沈园景色已异，粉壁上的诗词也了无痕迹。但这些记载着唐婉与陆游爱情绝唱的诗词，却在后世的人们中间长久流传不衰。它提醒着人们：好好珍惜你拥有的那份感情，不要轻易道别离，酿成无奈终身悔。陆唐二人缱绻的爱情诗词和劳燕分飞的爱情悲剧，告诉我们：爱情是美好的，可能也是短暂的。把握今生，善待爱人，才是最重要的！

[宋]陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫、莫、莫！

注释：

【1】钗头凤：词牌名。原名“撷芳词”，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。又名“折红英”。双调六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，两部递换。

【2】黄縢：一作黄藤，此处指美酒。宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒。

【3】宫墙：南宋以绍兴为陪都，绍兴的某一段围墙，故有宫墙之说。

【4】东风：喻指陆游的母亲。

【5】离索：离群索居的简括。

【6】浥：湿润。

【7】鲛绡：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。

【8】池阁：池上的楼阁。

【9】山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

【10】锦书：写在锦上的书信。

【11】莫：相当于今“罢了”意。

作品赏析：

这首词写的陆游自己的爱情悲剧。

陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀，结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。

词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的'黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地渲泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了我们读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。

“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而如今的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，怎么会消瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个“空”字呢？“使君自有妇，罗敷亦有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象“闲池阁”一样凄寂冷落么？一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

〔附记〕千百年来，前哲时贤多认为陆游和他的原配夫人唐氏是姑表关系，其实事实并非如此。最早记述《钗头凤》词这件事的是南宋陈鹄的《耆旧续闻》，之后，有刘克庄的《后村诗话》，但陈、刘二氏在其著录中均未言及陆、唐是姑表关系。直到宋元之际的周密才在其《齐东野语》中说：“陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母为姑侄。”从这以后“姑表说”遂被视为“恒言”。其实综考有关历史文献和资料，陆游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是历仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介诸孙男皆以下半从“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、谰，并没有以“门”之字命名的唐闳其人，也就是说，在陆游的舅父辈中并无唐闳其人（据陆游《渭南文集·跋唐修撰手简》、《宋史·唐介传》、王珪《华阳集·唐质肃公介墓志铭》考定）；而陆游原配夫人的母家乃阴唐氏，其父唐闳是宣和年间有政绩政声的鸿胪少卿唐翊之子，唐闳之昆仲亦皆以“门”字框字命名，即闶、阅（据《嘉泰会稽志》、《宝庆续会稽志》、阮元《两浙金石录·宋绍兴府进士题名碑》考定）。由此可知，陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表关系。这样，周密的“姑表说”就毫无来由了，那么这完全就是出于他的杜撰了吗？并不是这样的。刘克庄在其《后村诗话》中虽然未曾言及陆、唐是姑表关系，但却说过这样的话：“某氏改适某官，与陆氏有中外。”某氏，即指唐氏；某官，即指“同郡宗子”赵士程。刘克庄这两句话的意思是说：唐氏改嫁给赵士程，赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此，陆游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳，而陆游原配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙，亦即陆游的姨父钱忱的表侄行，恰与陆游为同一辈人（据陆游《渭南文集·跋唐昭宗赐钱武肃王铁券文》，王明清《挥后录》及《宋史·宗室世系、宗室列传、公主列传》等考定）。作为刘克庄的晚辈词人的周密很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻，但他错会了刘克庄的意思，以致造成了千古讹传。本文不可能将所据考证材料一一列举出来，只把近年来有关学者、专家和我们考证的结果附录于此，仅供参考。

桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

[译文] 满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已干阁，永远相爱的誓言虽在，可是锦文书信靠谁投托。深思熟虑一下，只有莫，莫，莫！

[出自] 南宋 陆游 《钗头凤》

钗头凤（陆游）红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

注释：

唐琬，原是陆游的妻子，后因陆母反对而分开。陆游独游沈园，无意中遇到唐琬和丈夫赵士程，不由感慨万分，写下了著名的《钗头凤》一词。唐琬看后，失声痛哭，回家后也写下了这一首《钗头凤》，不久就郁郁而终了。他们二人大概是“有缘无分”最典型的例子了。

钗头凤：词牌名，取自诗句“可怜孤似钗头凤”。

红酥手：一种类似面果子一样的下酒菜。

黄滕酒：又名黄封酒。因官酒以黄纸封口得名。

离索：离群索居。

浥：沾湿。鲛绡：神话中鲛人所织的纱绢。

山盟：指盟约。古人盟约多指山河为誓。

锦书：前秦窦滔妻苏氏织锦文诗赠其夫，后人以锦书喻爱情书信。

译文1

红润柔软的手，捧出黄封的酒，满城荡漾着春天的景色，宫墙里摇曳着绿柳。东风多么可恶，把浓郁的欢情吹得那样稀薄，满怀抑塞着忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。回顾起来都是错，错，错！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦，泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透。满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已干涸，永远相爱的誓言虽在，可是锦文书没有人可以投托。深思熟虑一下，只有莫，莫，莫！

译文2

品着红酥手（一种点心），饮着黄藤酒，满城荡漾着春天的景色，宫墙里摇曳着绿柳。东风多么可恶，把浓郁的欢情吹得那样稀薄，满怀都是忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。

错了！错了！错了！所有的一切都错了！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦，泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透了。满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已荒废，永远相爱的誓言虽在，可是这份深情再也无法用书信来传递了。

罢了！罢了！罢了！所有的一切都结束了！

译文3:

桌上摆着红酥手，捧出黄封的酒，满城荡漾着春天的景色，宫墙里摇曳着绿柳。春风多么可恶，把浓郁的欢情吹得那样稀薄，满怀抑塞着忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。回顾起来都是错，错，错！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦，泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透。满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已干阁，永远相爱的誓言虽在，可是锦文书信靠谁投托。深思熟虑一下，只有莫，莫，莫！

译文4:

红润细腻的玉手,敬上一杯黄封美酒.满城春色一片,宫墙禁锢着杨柳,东风胁迫,欢情短暂微薄,只留下满腔愁恨,几年孤独离索.错上更加错!

春光依然如旧,人儿日见消瘦,泪水将手帕浸透.桃花开又落,亭台楼阁愈加寂寞.爱情的誓言如山河,传递书信却无人可以拜托.莫说更莫说。

【评点】

这首《钗头凤》记述了陆游与表妹唐琬的一次别后重逢。唐琬是陆游的表妹，也是著名的才女。她自小与陆游青梅竹马，两小无猜，长大后结为夫妇，感情深厚。但陆母却极为厌恶唐琬，并强行拆散两人。陆游迫于母命，万般无奈，便与唐琬忍痛分离。后来，陆游依母亲的心意，另娶王氏为妻，唐琬也迫于父命嫁给同郡的赵士程。几年过后，两人在沈园相见，陆游感慨万千，忍痛挥笔写就了这首《钗头凤》，抒发了词人幽怨而又无处言说的苦痛。

上片感慨往事。起首三句，“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”，主要记述了两人婚后浓情蜜意的感情生活。“东风恶”四句，在深刻批判当年拆散自己与表妹婚姻的恶势力的同时，也深切表达了词人与爱妻分离后的苦痛，这是全词的高潮部分。最后三个“错”字，三字三叹，无限悲情和怨恨尽在其中。

下片从感慨往事回到现实。“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透”是词人再次看到唐琬后对其的素描。春光依旧，只是佳人空瘦，如此憔悴的形象，可见离索的几年，他们都是在痛苦折磨中度过。“桃花落”四句实写词人与唐离别之后的处境。他们婚姻虽破，感情犹在，当年的海誓山盟犹记心头，只是碍于现状，无法以鸿书寄相思。最后三个“莫”字，依然三字三叹，所有的怨恨和无奈也只有这三个字才能表达，如此悲音任谁闻之不心碎？

整首词富有极强的节奏感，声情并茂，词中未言泪，却尽带泪，未言情，情却深，其中六个叹词尤为出彩，生生把读者带入“无可奈何花落去”的悲凉意境中。

赏析：

“桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托”，荡气回肠的爱，至死不渝的情。因为自己的懦弱，明明相爱，却不能相守；因为自己的多情，明明不能相守，却又割舍不断这缕缕情丝。缘已尽，情未了，背负着一世的情债，吞咽下自己酿制的苦酒，用尽一生去忏悔。

一首凄楚哀婉的《钗头凤》抚不平陆游心头的伤痛，但她成为千古爱情悲歌，萦绕在无数才子佳人的心头。

陆游（公元1125－1210年），字务观，号放翁，浙江绍兴人。陆游和表妹唐琬，青梅竹马，情投意合，常在花前月下吟诗作对。公元1144年，两人结了婚，此时陆游正准备赴临安参加礼部会试，但他新婚燕尔，留连于两人世界，根本无暇顾及功课。陆游的母亲是一位威严的女性，她一心盼望陆游金榜题名，光宗耀祖，对唐琬大为不满，责令她以丈夫的科举前途为重，淡薄儿女之情。

但陆游与唐琬情意缠绵，情况始终没有丝毫的改观，再加上唐琬不曾生育，陆母便逼着陆游将唐琬休掉。陆游一次次地向母亲哀求，又一次次地抗争，但母命难违，只能痛苦地和唐琬分手。此后不久，陆母为陆游另娶了王氏为妻，而唐琬也改嫁皇室贵族赵士程，一对恩爱夫妻就这样被拆散。

数年后的一个春天，陆游独自到沈园游玩，无意间竟遇上也来游园的唐琬和赵士程。两人虽然分别近十年，但一直思恋着对方。这次不期而遇，悲痛之情涌上心头。沧海桑田，人事全非，一位是丰姿绰约的佳人，一位是多情善感的才子，竟相对无语。唐琬让仆人送来一些酒菜后，与陆游依依惜别。

陆游仰头将酒一饮而尽，深情地望着唐琬款款而去的身影，两行热泪凄然而下，爱、恨、悔、怨一齐在心头交集，刻骨的哀痛在胸口喷涌而出。他长叹一声，在沈园的墙壁上题下了这首字字血、声声泪的千古爱情绝唱－－《钗头凤》，令无数有情人读后黯然泪下。

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。

错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。

莫，莫，莫！

－－《钗头凤》

唐琬读到这首词后，悲痛欲绝，含泪和了一首哀婉凄楚的《钗头凤》：

“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晚风干，泪痕残，欲传心事，独倚斜栏，难、难、难。

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢，瞒、瞒、瞒。”

写下这首词后不久，唐琬就因悲伤过度，郁郁而死。陆游得到消息后，痛不欲生。此后他虽然辗转各地，奔走于抗金复国大业，但几十年的风雨生涯，仍无法排遣心中的眷恋。沈园成了陆游对唐琬思念的承载，成了他梦魂萦绕之地，一有机会，陆游便会来到沈园，在题着《钗头凤》的残壁前停驻，写诗悼念唐琬。

晚年，陆游归隐绍兴，住在沈园的附近，“每入城，必登寺眺望，不能胜情”。在唐琬逝去40年的纪念日，陆游再一次来到沈园，写下《沈园》诗二首：“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”、“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。”。在去世前一年，陆游在儿孙们的搀扶下，最后一次来到沈园，凭吊与唐琬的爱情，并留诗一首：“沈家园里花如锦，半是当年识放翁。也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆”。陆游的痴情，令后人唏嘘不已。

陆游的爱情生活很不幸，他的仕途也非常坎坷。陆游出生前，母亲梦见了秦观，就用秦少游的“游”做孩子的名，将“观”放到孩子的字中，希望能将陆游培养成秦观那样才华横溢的大文人。

【作品介绍】

《钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。

【原文】

钗头凤

红酥手，黄g①酒，满城春色宫墙②柳。东风③恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索④。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红泞蓥掮⑥透。桃花落，闲池阁⑦。山盟⑧虽在，锦书⑨难托。莫、莫、莫！⑩

【注释】

①黄g（téng）：此处指美酒。宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒。

②宫墙：南宋以绍兴为陪都，绍兴的某一段围墙，故有宫墙之说。

③东风：喻指陆游的母亲。

④离索：离群索居的简括。

⑤牛yì）：湿润。

⑥鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。

⑦池阁：池上的楼阁。

⑧山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

⑨锦书：写在锦上的书信。

⑩莫、莫、莫：相当于今“罢了”意。

【白话译文】

红润酥腻的手里，捧着盛上黄g酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。错，错，错！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。莫，莫，莫！

【创作背景】

词人陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（一说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。而陆母恐陆游儿女情长，荒疏功业，时迁怒唐婉，责骂不已。不到三年，棒打鸳鸯。最初陆游暗想雪藏唐婉，但陆母当下，给儿子另娶王氏成妻，二人终于在母命难违的逼迫下，被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间音讯全无。[6] 七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

【赏析】

这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄g酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。至于到底是谁错了，是自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”，还是对“尊者”的压迫行为的否定，或者是对不合理的婚姻制度的否定，词中没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤红润，焕发活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴消瘦。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红碰掮透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

【作者介绍】

陆游（1125-1210）南宋诗人、词人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。一生著作丰富，有数十个文集存世，存诗9300多首，是中国文学史上存诗最多的诗人。陆游具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最，在思想上、艺术上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，是伟大的爱国主义诗人。词作数量不如诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。有《放翁词》一卷，《渭南词》二卷。

--红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

梦忆当年红酥手，你我交杯这几盏黄藤酒，春风还未抚岸上，在你我心中早已春意盎然。那春姑娘伴着的，几缕淡淡的情绪，在这荡漾，荡进心房。

梦中惊醒，双目却已沧然泪下，那书桌上的书信，使我更加思念，思念你那如花的嫣颜。屋外风声摇曳，树影婆娑，这是你托风儿带来的吗？带来对我抚慰的话语。而我却再听不到了，我已进入你我回忆的梦乡之中。

纷扬洒落的桃花在这天地之间为你我曼舞，宫城内外的春意伸展开了细腰，带着花香鸟鸣，向四周散去……不知不觉，你我已漫步到了江岸之畔，那柳枝初芽已萌动了春心，探出了头，好奇的张望着。见到了你我散步而来，笑颜如花，夕露沾湿了你我的衣裳，但你我却浑然不知，在那夕阳余晖下，在那粼粼的江河中，依稀可见，俩对晃动的人影……

离别伤情，你为我举起了那黄藤酒，千言万语只缩成了俩个奇重无比的字“保重”，你掩面离去，那双目中闪着晶莹的亮光，而我未尝不是如此……

门外已新日高照，离你我想见的日子已经不远了，桌上的书信不知叠了多少，我就那么一遍遍看着……归途是漫长的，你我离别已不知几年。但这里的景色依旧，只是少了有你相伴。

寒冬离逝，大地新融，在这时刻，你我终于相见了，伤心的泪水湿透了你的锦帕，春风依旧抚岸，桃花依旧缤纷，只是你我却更显憔悴。那山盟还是依稀在此回响，你我相顾无言，要怪就怪那命运弄人吧！

千言万语藏于心中，理不清，道不尽。人生若只如初见，一切便又是另一番景象了。

《钗头凤·红酥手》原文

版本一：

红酥手，黄縢酒⑴，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

版本二：

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。

春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。

《钗头凤·红酥手》翻译

你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

《钗头凤·红酥手》注释

⑴黄縢（téng）：酒名，宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒

⑵宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。

⑶离索：离群索居的简括。

⑷浥（yì）：湿润。鲛绡（jiāoxiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。

⑸池阁：池上的楼阁。

⑹山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

⑺锦书：写在锦上的书信。

“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！”

只要是读过唐诗宋词的，不但会背这首词，而且都知道这首词的来历。陆游虽然在文学上成绩斐然，但在婚姻生活上却不大如人意。他21岁时与自己舅舅的女儿唐琬结婚，婚后，夫妻二人感情融洽，情投意合，伉俪相得。但由于陆游的母亲对唐琬百般挑剔，极不满意，所以就逼迫陆游与之离婚。母命难违，陆游只得违心地与唐琬诀别，另娶了王氏为妻。唐琬也嫁给了同城的赵士程。

十年以后的1115年，陆游遭秦桧黜落，回家乡闲居，春游时与唐、赵“相遇于禹迹寺南之沈氏园”。唐琬告诉赵士程，遣仆送去黄封酒和果肴，以“通殷勤”。陆游面对此情此景不胜伤感，挥笔在园壁上写下了这首《钗头凤》。后来，唐琬见了这首词，牵动自己的愁绪，也和了一首《钗头凤》：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！”

这就是这首词产生的整个过程，经过元明两个朝代时都风平浪静。但到了清朝，有人就对它提出了质疑，说这首词不是写给唐琬的。启其端者为清人王士祯，他在《带经堂诗话》中说：“疑亦小说家附会。”还有一个就是吴骞，他在《拜经楼诗话》中也说：“殆好事者因其诗词而附会之。”并推测说：“且玩诗词中语意，陆或别有所属，未必曾为伉俪者。”从此以后，多有附会，然而不知大家注意到没有，他们语中用的大都是“疑”、“殆”、“或”以及“未必”等，也就是说，他们没有一点根据，只是在那里瞎琢磨，瞎猜，除了给人误导外，别无用处。以我看，他们才是真的“好事者”。好在后世的人们并没有把他们的话当成一回事，更没有信以为真。无论是今天的电影《风流千古》，还是原来搬上舞台的戏剧，都还是沿用原说，始终认为这首词就是陆游写给原妻唐琬的。

其实我们只要了解这个故事最早的记录，就能明白一切了。这个故事最早见于宋人陈鹄的《耆旧续文》、刘克庄的《后村诗话续集》以及周密的《齐东野语》等。陈鹄距离陆游生活的年代最近，他在《见西塘集·耆旧续文》中说，自己“弱冠客会稽，游许氏园(沈园后属许氏)”时，见壁间犹存放翁题词，“笔势飘逸”，至“淳熙间，其壁犹存，好事者以竹木护之”。这些话应该是真实可信的。

其次是刘克庄，他稍晚于陈鹄，但他的材料来源于陆游的老师曾茶山的孙子曾默那里，这也应该是没有问题的。他们对陆游的事情了如指掌，没必要无中生有地编一套野史或传说。

距陆游最远的周密也不过相差六七十年，他在《齐东野语》里详细地记录了《钗头凤》故事的始末。同时，周密还转录了陆游六首沈园诗与《钗头凤》相参证，也说明陆游的《钗头凤》为感念前妻所作，是有事实根据的。

质疑者有一个共同的观点，说《钗头凤》是陆游自南郑经凤州到大散关时所作。我们知道，陆游在大散关的时候正是秋天，“铁马秋风大散关”，“大散关头又一秋”，与“满城春色宫墙柳”根本不是一个季节。退一步说，即使季节相合，作为一个爱国诗人的陆游在短短几个月里，不可能在战马倥偬间浪迹青楼，狎妓冶游，还给自己的情妇写首词，留下千古笑柄。这不但与诗人的性格不符，也与古代的军事制度相悖。因此，说陆游的《钗头凤》是写给情妇的观点，都是无稽之谈。

“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，你耕田来我织布，你挑水来我浇园。”所谓郎才女貌，才子佳人，所追求的也不过如此了。自古以来只羡鸳鸯不羡仙，美好的爱情总是会令人羡慕，也会受到人们的祝福，可是花儿再美终会有凋落的一天，任何事物都有双重性，相比之下，残缺的爱情更扣人心弦，提到悲惨的爱情，我就情不自禁想起了大诗人陆游和他的妻子唐婉，想起了他们那催人泪腺的经典—《钗头凤》。

“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。”昔日的她，用那双圆滑红润的酥手，给她的丈夫倒着热腾腾的黄藤酒，他们并肩坐在沈园的小亭里，欣赏满园的春色，携手看那红色宫墙边上的柳树。两人饮酒对诗，想如此平淡的共度此生。可谁又会想到。人情恶，欢情薄，母命难违，他逼不得已休了她，花已落，人亦去。他满腔的怒火和愁绪不知向谁发泄，几年的魂牵梦绕，他们各自另寻佳人，他错了，还是她错了。

次年，他独自一人又来到了沈园，在他的心中还留有她，或许是他想给自己留个念想吧！答案只有他自己知道。“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。”春色如旧，依然是那个小亭子，故人却早已离去。他本以为上次离别即是一生不复相见，不料，茫茫人海中又看见了昔日那副熟悉的脸孔，如今的她还是那双手，却显得瘦了些，挽着现在的丈夫，此时两人双目对望却始终没有说话，她让丫鬟送给他一壶黄藤酒便转身离去，桃花落了，曾经的海誓山盟虽在，却不能说上一句话，不要这样，不要，不要。他心中感慨万千便在沈园的墙上题了这首《钗头凤》，便从此赴边关21年，从未回家，也从未给家里写信。我想，他应该很恨他的母亲吧。不仅他憎恨，也让我厌恶，所以在诗里他把母亲比作东风：“东风恶，双清薄，一杯愁绪，几年离索。”

故事道者里还并未结束，不然就不会有唐婉的《钗头凤》了。

唐婉从沈园回来的当天，雨一直下到黄昏，她整夜夜不撤眠，以泪洗面，一想到白天观故人的场面，就潸然泪下，想把心事写下来，却又不知如何下笔。于是第二天，便再上沈园题下另一首《钗头凤》。人也散了，今时不同往日，病魔经常像锁链套着她，远处的号角声带来丝丝寒意，天隐隐约约明了，怕丈夫询问，为何以泪洗面，咽下眼泪，强颜欢笑，这样的日子一天天过去，持续到第二年她终于坚持不住了，与世长辞。陆游回来是已经是61岁了，看到墙上唐婉的题诗，心中激动万分，赶紧回家打听唐婉的消息，当得知唐婉已经死去时，他撕心裂肺，于是在沈园里买了一块地，自己盖了一座房子，每天在沈园里，缅怀唐婉，了此终生。

古人云：“两人若是长久时，又岂在朝朝暮暮。”而我不这么认为，两人相爱就是要天天在一起，过着平淡的日子，共度一生。“执子之手，与子偕老。”现在总是有人问“面包和爱情你要哪个”我会说，我两个都要。因为我认为这两者并存不矛盾。《钗头凤》这样经典的诗篇是作者有过真正经历才能写出来，可见每篇作品背后都有一个真正的感人故事，作品里每一个字眼都透着作者的情感气息，让我们学会品味经典，热爱中华文化。

第四篇：钗头凤 陆游读后感

《钗头凤》__陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！《钗头凤》这首词非常有名，自然是许多专家学者都研究赏析过。把词分成上阕、下阕，每一小节描写的是什么场景，带着什么意蕴，这些多半都研究透了。说到底，这首词吸引我不是单单词句的运用，而是这首词背后的故事和其中蕴含的真情。陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀，结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。《钗头凤》全诗寓情于景，情景交融，可以说是“一切景语皆情语”。诗中第一句“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”，是为诗人对过往的美好追忆。曾今的相携同游，把酒言欢，曾今的巧笑倩兮，柔荑倾酒，都道是过往了。当初的缠绵缱绻，更显得如今的形单影只，是那般的难以忍受，可是，又能如何呢？唐婉已是他人的妻子，纵然有千般柔情，都已是枉然！只叹一声“东风恶，欢情薄”。第二阙第一句“春如旧，人空瘦”，都道是人面桃花相映红，满园春色，依旧如往昔般，这旧人，却是瘦了，最是相思磨人啊！“入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。”就连潇洒风流的李太白，也会为相思所苦。青梅竹马，两小无猜，当时只道是寻常罢了。他想怨，想恨，可他能怨谁？恨谁？他的母亲吗？他是孝子，母命难为，他做不出违抗母亲这般大逆不道的事情，只好将一别经年的愁绪寄予那三个“错，错，错”，是“错误，错过，亦或是错责”。而这一错，就是一辈子。一年之后，唐婉就因思郁成疾，香消玉殒。而他，远在天涯，不曾知道她的死讯。认为他的小婉，他心心念念的女子，依旧幸福。

这般凄美的爱情，入骨的相思，总能让我掩卷，唏嘘不已。

第五篇：郦波解读陆游《钗头凤》

郦波解读陆游《钗头凤》

今天要和大家聊的这一首，我相信很多人都非常钟爱但又一触碰就心痛的千古杰作，陆游的《钗头凤》，词云：?红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，?欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。?春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，?闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！?说起这首词，我们要从冷静的字词句分析、训诂解读法说起的话，我觉得自己都不能够，我们还是从那个美丽的故事说起吧。?

美丽温婉的唐琬

?南宋绍兴十四年，也就是公元1144年的一个秋天的午后，应该是在60多岁的李清照，独自在庭院深深中思念她的爱人赵明诚，写下悲情的《声声慢》的时候，20岁的陆游在那个下午迎娶了唐琬为妻，他们的结合到底是开启了另一段幸福呢，还是开启了另一段痛苦？事实上所有的痛苦之所以特别痛苦，都是因为当初的幸福都特别幸福。陆游和唐琬真的是郎才女貌、天作之合啊，真的是才子佳人、人间绝配啊。比较传统的说法是认为唐琬是陆游的表妹，两个人两小无猜，自幼一起长大，大概小时候就经常玩过家家，唐琬不知道在游戏里做过多少回表哥的新娘，如今好梦成真，那正是叫如愿以偿啊，陆游又何尝不是呢？所以从过家家过到了成了家，这种水到渠成的爱，简直就是人世间最美的诗，所以这种感觉也让小夫妻俩沉浸其中难以自拔。?于是物极必反，就像《倚天屠龙记》里那个专门拆散人家美好爱情的灭绝师太一样，唐琬的婆婆、陆游的母亲，好吧，我们简称为陆母的那个老女人，以雷霆万钧之势出现在陆游和唐琬美满的夫妻生活中，并最终生生的拆散了这对人间的鸳鸯。当然对于这个结局我们不禁要问，事实上我自己也经常会问这个问题：陆母干嘛非要拆散他们呢？要知道她可是唐琬的亲姑姑啊，她原本对唐琬这个儿媳是看得上眼的，所以她才会为儿子定下这门婚事，可婚后为什么对自己亲自选定的儿媳如此看不顺眼呢？要知道唐琬的性格史书里记载是温婉柔顺，就像她的名字一样，她并不像孔雀东南飞里面记载的刘兰芝一样，是个典型的女强人。按理她不会与陆母有什么生活中的矛盾，怎么就得罪了这位本来还蛮喜欢她的姑姑兼婆婆呢？?这就要宕开一笔说说中国古代婚俗文化中一个重要现象，那就是姑表亲姨表亲这一种近亲结婚。左传里说“男女同姓，其生不蕃”，“蕃”是茂盛的意思，“不蕃”就是不茂盛了，也就是说，男女宗族同姓间结婚，后代繁衍是不会茂盛的。这多少意识到了近亲结婚的危害，于是儒家继承了这个说法，严禁同姓之间的近婚姻。但限于当时的科技条件，这种认识还是有局限的，以为只要同姓间近亲不婚就万事大吉了，于是姑表之间姨表之间，只要不同姓的近亲之间的婚姻就不违反礼教，反而觉得亲上加亲，可是事实真的很悲惨。?

宝黛读西厢

很多人不知道像苏小妹的原型也就是苏洵的女儿苏八娘，她其实是苏轼的姐姐，她就是嫁给了自己的表哥程之才，后来在夫家被虐待，结果抑郁而终，苏洵为此懊恼终生；浮生六记里的芸娘嫁给自己的表哥沈复，后来在家庭生活中也是被公公婆婆虐待，非常不幸；像红楼梦里的薛宝钗或者林黛玉无论是谁嫁给宝玉其实都是近亲结婚，连霍元甲里的赵倩男原本是要嫁给表哥龙海生的也是姑表亲，事实上这种近亲结婚不仅会造成生育的恶果，也会导致家庭成员间的关系复杂化，亲上加亲的一个后果是人与人的关系乱上加乱，其实人与人之间是要有一定距离的，亲戚和亲戚之间也是这样。你看所谓四世同堂同住在一个大宅门里的很少没有矛盾的。最复杂的关系就是婆媳关系了，按道理婆媳之间如果有姑姑姨妈这层关系应该好沟通一些，但在封建家长制的环境下，在多年媳妇熬成婆的变态心理下，反而会使以前的了解变成一种变本加厉的控制手段。所以 在这种环境下媳妇更难熬啊，你看苏小妹、唐琬、芸娘，历史上嫁给表哥的这几位有名的女子，其婚姻悲剧大多相同，都是自己的亲姑姑变成恶婆婆，所以我以为这其中多少还是有一些规律的。?封建家长制的大家庭

当然说到唐琬和陆母之间的关系，最关键的原因我觉得还在于陆母的变态心理，历史上关于陆游休妻的原因通常有几种说法。最有名的一种是南宋刘克庄《后村诗话》里记载说，“陆母恐其惰于学也，数遣妇。”也就是说陆母望子成龙，怕陆游沉浸在儿女情长的温柔乡里不能自拔耽误学业，所以让他把老婆休了。这实在有点莫名其妙，我们说小夫妻俩是热火一点，让他们保持距离，但没有必要把距离拉大到离婚啊，唐琬又不是河东悍妇，她可是一个贤惠的妻子，怎么可能因为自己影响丈夫的前程呢？另一种说法说陆母觉得女子无才便是德，而唐琬却偏偏才貌双全让她看不下去，这种说法也站不住脚，因为陆母本人也是书香门第，按照这个逻辑推理，她自己早就应该被陆游他爹给休了。还有一种说法是因为儿媳过于优秀，而陆游对唐琬言听计从，所以使陆母有了这种儿子娶了媳妇忘了娘的隐忧，其实我们知道陆游是个少有的非常听话的大孝子，父母之命就是他头顶上的天，否则他也不会谨遵母命把唐琬给休了，所以这种说法也不能成立。当然，陆游晚年曾经说过一个原因就是唐琬不孕，一直没有为陆家生个儿子，但其实这个说法也不能成立，因为唐琬嫁给陆游之后一年多就被陆母休了，根本没给人家生儿子的时间啊，况且在那个时代要想传宗接代，可以娶偏房可以纳妾啊，没有必要一定要休掉原配夫人啊。李清照也没有生孩子啊，也没见赵明诚休掉李清照嘛。?所以我个人以为问题的症结不过就是陆游他妈他妈的心理有问题，肯定是恋子情结很重，导致心理变态，这种事儿放在今天这社会不稀奇，有的做母亲的有时候看见儿子媳妇过于亲密心中就不高兴，就好像是喝了山西老陈醋直冒酸味，心的话儿子本来属于我的，当年吃尽辛苦好不容易拉扯大，一转眼就被别的女人骗走了。歌儿里不是唱，没妈的儿子像根草吗，这没有儿子的妈自然也难免怀着野草一样的心理啊，就像心火撩了荒原，野火一样的毁灭心理就变得难以压抑。所以看小两口恩爱甜蜜，我估计陆母心中不是滋味，出于嫉妒非得拆散他们不可。所以从心理学的角度来看，我个人觉得，极有可能真正的原因就是陆母的私心作祟，宁愿让儿子不快乐，也绝不给儿媳幸福。可惜呀，那时候没有心理医生，否则陆游带他妈去医院挂个号，可能就能解救他和唐琬的美满婚姻啊。就这样陆游和唐琬这对人间的绝配，在陆母的压力下，就只能跟爱情说再见了。陆游是个出了名的孝子，虽然苦苦哀求，但母命难违最终无法挽回，他还曾经瞒着母亲悄悄的另筑别院安置唐琬，一有机会就跟地下党一样去跟唐琬秘密约会。但是没多久，心理变态的陆母就察觉了两人私会一事，严令二人断绝来往，并立刻为陆游另娶了一位王氏女为妻，彻底切断了陆游和唐琬之间的幽幽情思。最可怜的是唐琬啊，她可能死也想不通，相爱会是一种罪。??唐琬被迫离开陆游之后，倒迎来了生命的转机，她另嫁赵士程，赵士程是一个非常不错的男人，而且是皇族后裔门庭显赫，他这个人非常宽厚重情，对于曾经遭受过情感挫折的唐琬表现出同情与谅解，使唐琬饱受创伤的心灵渐渐得到平复。而这一段时间陆游被母亲逼着准备应举，到27岁的时候，也就是唐琬离开陆游三年之后，陆游只身入京参加科举考试，以他扎实的学识和才气横溢的文思博得了主考官的赏识被荐为魁首，可第二名的呢，恰好是权相，奸相秦桧的孙子，秦桧呢深感脸上无光，就在礼部会试的时候，硬是借故将陆游的试卷剔除了。使得陆游在感情之外，在仕途上一开始就遭受了大风雨。陆游礼部会试失利之后回到家乡，那一年的春天，春雨绵绵中心中倍感凄凉，为了排遣愁绪，在一个春日的午后，他漫步到禹迹寺的沈园，沈园是江南名园，今天你去绍兴的话，如果没去沈园，你就不算去过绍兴。我年轻的时候去沈园，站在那小小的园中，想象近千年前陆游和唐琬在这小园中忽然相遇，那一霎那，时光和目光都会凝固了吧。本来他们各自都开始了新的生活，一切都波澜不惊，就像徐志摩的诗里说的那样，他们好像是偶然相逢在黑夜的海上，却最终你有你的、我有我的方向。可此时不论向左走还是向右走，他们的命运终将紧紧的缠绕在一起。

当时唐琬是和赵士程正在沈园游春，而陆游则是孤身一人，这是陆游和唐琬离婚之后的第一次见面，所以虽有赵士程在旁，一时真情流露估计也是难免的，据说还是唐琬反应比较快，大大方方的把陆游介绍给赵士程，赵士程和陆游寒暄几句之后就带着唐琬离开了。陆游此时的心里一下非常难受，人家都说恨不相逢未嫁时，可他们明明相逢了，却又错过了。如今心爱的表妹嫁作他人妇，陆游只能深恨相逢已嫁时，所以陆游呆立原地，看着唐琬和赵士程的身影消失在沈园的树丛间，竟然无法挪动自己的目光和脚步。过了一会儿，有个丫鬟捧着酒肴过来赠与陆游，原来唐琬征得丈夫的同意，把他们夫妻游春的食物送些来给陆游。陆游端起送来的绍兴黄酒，泪一下子止不住的流下来，想起当初唐琬纤纤玉手为他把盏黄藤酒的情景，心中阵阵隐痛，于是他捧着唐琬送来的那杯酒，在沈园的墙壁上留下了这样一首《钗头凤》：? 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。?东风恶，欢情薄。?一怀愁绪，几年离索。错、错、错。?春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，?闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！??留词之后，陆游将杯中酒一饮而尽，踉跄而去。据说，在陆游留词之后的某一天，唐琬一个人来到沈园，找到了陆游留在墙壁上的那首《钗头凤》，流着泪把它读完，又流着泪在那首词后同样和了一首《钗头凤》。词曰：?世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独倚斜栏。难！难！难！?人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！?唐琬在写完这首《钗头凤》之后，泪流满面，回到家一病不起，不到一年就香消玉殒病逝了。这样两首《钗头凤》成为这个词牌千古以来最有名的名作，当然从考证的角度来看，钗头凤的词调是根据五代无名氏的《撷芳词》改易而成。因为《撷芳词》里面原有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤，”所以取名《钗头凤》。但陆游用《钗头凤》却是另有深意，一方面陆游和唐琬离异之后，“可怜孤似钗头凤”，另一方面他在和唐琬相爱的日子里，曾亲手为她在发髻鬓边插上过凤钗一枚。可如今前尘往事都如梦啊，所以是在在陆游和唐琬之后，《钗头凤》词牌才被文人广泛采用，这是一个不争的事实。没有陆游和唐琬的深情，也就没有这样的美丽词牌。?这样两首《钗头凤》，让美丽的唐琬香消玉殒，也让深情的陆游从此背上了四十多年的情债，千言万语啊，都在错、错、错，难、难、难。???图片发自简书App