外国文学史复习资料

第一篇：外国文学史复习资料

（本复习资料仅供参考，如有遗漏，请自行补充。黑体字为已知题目，其余均是划的重点）

一、名词解释

1、骑士之爱

欧洲中世纪骑士文学的主题，不是完全的爱，只是一种特定的爱，因其割断了灵魂与肉体的完美结合，肯定了灵，否定了肉，实际上是柏拉图之爱。

2、哲理小说

启蒙文学所创立的一种小说形式，宣扬或反对某种哲学思想观念的小说。重在说理，轻于写人叙事，主要出现在法国，重要作家有孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗。

3、湖畔派诗人

十九世纪初期英国一个倾向比较消极的浪漫主义诗人群体，主要成员有华兹华斯、柯勒律治、骆赛。由于他们长期居住在英国西北部的湖区，以诗赞美湖光山色，因此被称为“湖畔派诗人”。

4、古典主义

欧洲17世纪产生于法国的一种文学思潮，具有资产阶级性质，同时带有浓厚的封建色彩，表现为资产阶级借王权力量反对封建贵族的政治斗争在文学上的反映。由于它在文学上有古典和古代的两方面，所以叫“古典主义”。

二、情节与作品的配搭

1、妇女维权——《美狄亚》

2、花花公子被天罚——《堂璜》

3、骗中有骗——《巴特兰律师》

4、个人对命运的反抗——《俄狄浦斯王》

5、三贪分子——《伪君子》

三、问答

1、简述“三一律”原则

答：戏剧尤其是悲剧创作要严守“三一律”原则，强调时间、地点、情节三大要素的统一。具体指“三不”，即：时间不延长，一天二十四小时是极限；空间不转换，情节、事件只能在同一地点发生、发展、结束；情节不分流，自始自终只能有一个主要情节，强调情节的单一性。

2、简述但丁《神曲》的两大意象群及“三界”的象征性含义

答：两大意象群分别是形象和境界。形象包括“我”、维吉尔和贝娅特丽丝。“我”没有确定性、具体性，象征人不同的走向；维吉尔是理性和仁智的象征，是人类发展的初级引路人，引导人类走向发展的初级阶段；贝娅特丽丝是光明和信仰的象征，是人类发展的高级引路人，引导人类走向高级（理想）阶段。境界即“三界”，分别是地狱、炼狱和天堂。地狱有九层，第2-9层是永远受罚的极恶型罪恶者的归宿与走向，是特殊与普通的统一，是现实社会的缩影，象征着封建贵族和教会黑暗统治下的现实社会。个人之罪构成整体之罪。炼狱分为九级，是净界，是永远盼救的中间型的轻罪者的主体走向，是心理意识的象征，包含人们知罪、忏悔、赎罪，希望获得新生的心理状态，象征着人由现实到理想的走向。天堂既是天国，有九重，是极善型理想者的极端走向，象征人们追求的最高理想境界的：真、善、美。

3、简述《恰尔德·哈罗尔德游记》的特点（B卷）

①采用了内外并行的双层结构。哈罗尔德的游记构成情节，是外部结构，抒情主人公的见闻、感受是内部结构。两者关系是内部结构决定外部结构，外部结构服从内部结构。突出了浪漫主义文学的抒情性和评价性。

②客观叙事和主观抒情相结合，突出主观抒情。主观和客观两种描写中，客观是基础，上层是抒情，主观为重为主，客观为轻为辅。突出了浪漫主义文学本质特征：主观性。

③广泛的对比。其中重要的对比有a、优美的大自然与丑恶的人类社会；b、国家、民族光荣辉煌的历史与苦难、耻辱的现实；c、人民大众与统治阶级。

④生动自然流畅的语言。

4、简述“拜伦式英雄”

在作家的若干作品里，尤其是组诗《东方叙事诗》（共12首）先后出现了一系列孤独高傲、神秘倔强的个人主义反抗者。此形象既出自作者笔下，又带有作家自身元素，故称为“拜伦式英雄”。反映了19世纪初期具有一定民主主义思想的中小资产阶级的苦闷心情，不正确的斗争方向和错误的行为方式。此英雄的特点有：

①行为表现：孤身奋战、单独行动，与整个国家社会势不两立。

②价值追求：追求极度的个人的自由，民主，平等，个人的尊严荣誉，狭隘的爱情。③指导思想：四大主义——个人主义、自由主义、虚无主义、无政府主义

④与民众的关联：自视甚高、鄙视民众与之格格不入，民众对他们不理解、不同情、不支持、无关联。⑤人生结局：两大方式，要么以失败结束斗争，要么以毁灭结束生命，故他们都是具有高度悲剧性的所谓的英雄。比较起来，著名的悲剧英雄有三个：a、康拉德（《海盗》、《莱拉》）b、朱丽（《阿比道斯的新妇》）c、阿尔普(《科林斯的围观》)。5、18世纪末至19世纪30年代的欧洲浪漫主义文学的主要艺术特征有哪些？

①鲜明的主观性。主观性是这类文学最本质的特征，其核心是自由主义。有两种方式：一是作家抒发自我感情，二是作家表现自我理想。从抒情上讲，这是一种抒情主义文学；从创作上讲，这是自由主义文学；从对现实的态度上讲，这是一种非写实主义文学；从对未来的展望上讲，这是一种理想主义文学。

②描写理想化的大自然。描写主观化、人文化、情感化的大自然是作家对客观自然进行理想化处理的结果。受卢梭“返回自然”的社会思想的影响。一是把它作为直接描写颂扬的对象，主要表现为诗歌，尤其是抒情诗。二是作为人物活动的广阔背景，表现在主观的叙事性作品中，尤其是长篇小说。

③浓郁的民族性和地方性。作家对民间文学，尤其是中世纪的高度重视，想象丰富、感情真诚，引发了浓厚的兴趣。

④丰富的想象，大胆的夸张。作家对描写对象所做的主观化的艺术推断。

6、《悲惨世界》的主体内容有哪些？

全面探讨社会问题的力作，表现了作家高度的责任感、人道主义者的良知道德，作者认为现代社会已经被迫变成人间地狱。三大社会问题：贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱。描写了19世纪前半期法国社会的方方面面，就主体而言有三大方面：

①以极大的同情写悲惨世界中的劳苦大众的悲惨，着重探讨三大问题，重点抨击社会的法律制度、伦理道德的“四反”——反人性、反人道、反人权、反人民。a、描写受难时期的冉阿让，着重探讨贫穷使男子潦倒的社会问题。偷盗抢非但没有改变贫穷，反而使之受到法律的惩处。b、描写悲剧一生的芳汀，着重探讨饥饿使妇女堕落的社会问题。妇女迫于生计，只能变良为娼，沦为妓女，出卖肉体，非但没有摆脱饥饿，反而饱受摧残。c、描写童年时代的柯赛特，着重探讨黑暗使儿童羸弱的社会问题。这样的儿童只能成为童工，被迫从事劳苦工作，身心受到极度的伤害。d、描写失业工人商马第的冤情，直接抨击社会对弱势群体的迫害。

②、描写冉阿让形象的转变，宣扬用仁爱感化、救人济世的人道主张。a、在米里哀主教的感化下他自身形象的变化：由一个性本善的小人物变成一个利他主义者、博爱主义者，最后成为人道主义者。主要标志是“解救商马第、放走沙威、成全柯赛特与马吕斯的婚事”。主教是感化的实施者，他是受益人。b、在他的感化下，沙威的变化：良心发现、人性复苏，标志是“放走既是敌人又是恩人的冉阿让，最后跳河自杀”。

③描写1832年法国巴黎起义，颂扬共和主义者人民大众的优秀品格和英勇斗争精神：a、赞美参加起义的主体人民大众，推出一老（马比夫）一小（加弗洛什）作为他们的优秀代表。b、赞美组织领导起

义的共和组织英雄群体，他们是无私无畏的英勇斗士，在当时真正代表了人民大众的利益。c、起义是一场民主主义革命，而革命是实现人道主义理想的必须环节。

7、古典时期悲剧的主要特征有哪些？

①题材来自神话、史诗，只有极少数取自现实生活。

②主要内容：描写神与神、神与英雄、英雄与人的矛盾，实际上是用象征的方式表现人与现实命运的抗拒，内容的现实性不断增长。

③主体形象：神、英雄、人。正面形象都有独特的气质和非凡的行为，都不例外的蒙受了意想不到的灾难，都走向了悲剧。悲剧的的表现有两大方式：斗争失败、生命毁灭。悲剧性的结局与行为本身没有逻辑与因果上的关系。个体力量无法战胜命运与邪恶势力。斗争上的失败者同时又是精神与道义上的胜利者。

④总体风格：正面形象悲剧都是命运悲剧。表现为个人对命运失败性的反抗。悲剧描写的重点是他们在悲剧过程中特有的表现，总的说来是：悲壮而不悲惨。

⑤基本主题：一是反对独裁专制，颂扬民主自由；二是反对战争，颂扬和平。

8、英雄史诗的早中期比较起来有哪些差异？

①描写的社会形态不同。早期描写原始社会末期的部落生活；中期描写封建社会建立初期各个国家的基本状况。

②主人公斗争的对象不同。早期斗争的对象是神秘的大自然；中期斗争的对象是现实生活中的人。

③主人公形象的内涵不同。早期具有原始色彩和传说性质的部落英雄；中期分为两个理想化，其一是理想化的骑士，其二是理想化的君主。

9、《巨人传》的主体内容？

①深刻揭示教会神学，经院哲学教育对人，尤其是青年人的巨大的腐蚀和毒害。②辛辣嘲讽教会、教士“三性”：寄生、无能、行骗。

③热情颂扬人文主义自由的生活方式，远大的追求理想，包含了人文主义者追求历史的发展过程以及其中的阶段性。

④第一次描写巨人型的新人形象。主要才用夸张的艺术手法对新人进行理想化的提升，从而打造成真正的巨人。

10、《浮士德》主要艺术特点有哪些？

①独特的的结构。

A、空间结构：作品中情节的推进，人物活动的展开，涉及的空间具有二元性（双重性）。一元是情节的实际推进，人物的现实活动所涉及的空间，展示的是一种客观之景——环境、背景、场景。另一元由人物的思维和心理活动构成的空间，展示的是一种主观之象。二元空间广阔、开放、自由，在此空间中，情节得到实与虚的充当推进，人物（尤其是浮士德）得以展开双重性的活动，一重是思维，一重是现实。B、作品描写时段长、跨度大、跨过去，现实，未来三大时代，时间结构表现为：a、顺时序：情节的实际推进和人物的现实活动；b、逆时序：对古代，包括神话世界的时间、人物的追忆；c、超时序：对未来世界的构想和人物的理想。

C、情节结构：具有淡化和非故事化特征，缺少一个首尾一致，连贯完整的故事情节。描写基本趋势：重内轻外。②浪漫与现实两大主义的结合，又以浪漫为主，就表现方法对作品而言，现实性的描写是前提和基础，浪漫性表现是主体。③采用矛盾对比的辩证手法描写人物形象，贯穿一种基本思想：相互关联、矛盾对比、相互发展。矛盾对比具有全方面的意义，重点是人物。

11、试述《哈姆莱特》中独到深刻的心理描写？

人物的内心独白是主要方式。最经典的独白是“生存还是毁灭，这是一个问题”。这样的心理独白层层展开，揭示了一个古老的母题“活着不易，死更难”。①活着就是痛苦，生不如死。无法显示自我存在的价值。②死不等于无梦的睡眠，梦的内容无法预知。在延宕中现世灾变为长期折磨。③今人不知来世，死的价值难以确定。表现王子对人与社会、时代对抗性的观点，对人生命存在的价值，对人的灵魂走向等等问题的思考，不仅达到深层次、形而上的地步，甚至达到哲学、神学的境地。包含了对自我的解剖、对社会的批判，暴露了王子的隐秘、王子内心的冲突，充分显示了王子激动人心的性格力量。

四、分析

1、《荷马史诗》的情节特点有哪些？

情节集中、重点突出、展开迅速。如《伊利亚特》中，以特洛伊战争结束前五十天的战事为描写重点，时间集中；以阿喀琉斯的愤怒为主线，塑造了阿喀琉斯和赫克托耳两大英雄形象，以此展开情节；开头布局巧妙，由内向外，迅速推进。

2、分析《堂·吉诃德》对骑士小说的“戏拟”。

“戏拟”的实质是为攻击对方，借用对方的基本格式和笔法在自己的作品中反其道而行之，再现对方的荒唐、欺骗、可笑、不可信，从而产生良好的讽刺效果，以实现攻击至铲除的对方的目的。采用“戏拟”，作品可借笔发挥，得以灵活性、机动性，极大扩展描写空间。它的具体操作是把对方自认为最严肃、庄重、圣洁、崇高的对象统统作降格处理。如在《堂·吉诃德》中，骑士命名、受封、比武、决斗、向贵妇人献殷勤、求爱等都是运用了“戏拟”的手法，其中对堂吉诃德受封仪式的描写则是采用“戏拟”手法的典型描写。

3、莎士比亚戏剧描写人物形象的主要（基本）方位有哪些？

作者笔下绝大多数人物都具有典型，都具有多元化性格，作家采用多方位入手的方法以《哈姆莱特》为例：①从多样性入手。王子即具有多样性的形象，多样性即矛盾性、复杂性。王子有先进的思想、深刻的认知、优秀的表现，但他忽视实践和民主的作用，对众多问题深层次的反复思考不够。

②从变异性入手。王子又是一个变异性的形象，始终处在社会客观、自我主观的两种矛盾共同冲击之中。他的思想、性格、认知、行为在矛盾中不断发展变化，自我形象不断变异，以极快的速度由快乐的王子变成忧郁延宕的王子，变成自我毁灭的王子，以匆忙的脚步走完了人生三部曲。

③从对比性入手。采用对比是为了使王子形象更加丰满，王子与好朋友的对比突出了他的热情与深沉；他与雷福在复仇上的对比突出了他形象远大；与新国王的对比是全部对比的核心，对比结果是证实了敌强己弱，为延宕性格的形成提供了社会客观的原因。

④从心理活动入手。王子对众多问题形而上的思考，特别是对“活下去还是不活，这是一个问题”是典型的思考。

4、《伪君子》的结构和层次是怎样的？

作品结构严谨、中心突出、层次分明。

作品共五幕，每幕依据一个中心即揭示答尔丢夫伪善的性格，描写他的伪君子形象。戏剧如何开场，人物如何出场，作品都作了巧妙的安排。结构分为三个层次。第一层，1-2幕，主要采用间接描写法，通过他人描写，侧面证实答尔丢夫的伪善。这一场答尔丢夫在幕后，危害却一直存在。第二层，3-4幕，主要采用直接描写手法，通过自我言语正面揭示答尔丢夫的伪善，证实他的危害。首先是用手帕要求女仆遮住酥胸，接着两次勾引苏米尔。第三层，第五幕，主要写矛盾冲突的高潮，急转直下最后的结局。这场戏有两个相反的内容和意外的结局构成。内容一是奥尔恭看出答尔丢夫的为人赶他滚蛋；内容二是答尔丢夫凶相毕露，恩将仇报，结局是答尔丢夫自以为胜券在握，最后却遭逮捕。

第二篇：外国文学史复习资料

21、惠特曼：19世纪美国杰出的诗人，他的创作具有鲜明的民主色彩和乐观精神，反映出美国资本主义上升时期广大人民的情绪和愿望，他的诗歌以其民主的内容和革新的形式对美国以至世界的诗坛产生了深刻的影响。《草叶集》是惠特曼的诗歌总集，大致分为内战以前、内战时期和内战之后主题：通过一个普通美国人的生活、情感和思想去表现他的国家和他的时代的一般人民。“草叶”是最普通最富于生命力的东西，是普通人的象征，是发展中的美国的象征，是他关于民主自由的理想和希望的象征。

22、左拉：19世纪后期法国著名作家，是法国自然主义文学的重要倡导者，他的优秀的作品往往突破了他的自然主义理论的框框，而具有鲜明的现实主义特色。《萌芽》是《卢贡——马尔卡家族》的第十三部小说，内容是描写煤矿工人为了反抗资本家的剥削而进行的斗争，反映了服楼矿场工人的罢工斗争，工人群众是作为一个集体形象加以秒的，如马赫一家，领导人艾蒂安，是19世纪反映工人运动最优秀的作品之一。

23、莫泊桑：19世纪后，法国杰出的批判现实主义作家，世界短篇小说巨匠《漂亮朋友》：主人公杜洛阿。继承了巴尔扎克传统，开掘了一个在19世纪资本主义自由竞争条件下带普遍意义的主题：在人欲横流的现实中，青年人如何成为不择手段、卑鄙无耻的野心家莫泊桑短篇小说题材内容：

（1）亲自参加了普法战争，他在整个创作历程中始终执着于普法战争题材，是最多描绘该战争的法国作家，可以说，由于莫泊桑，普法战争才在法国文学史中得到充分的反映

（2）法国文学中，莫泊桑是公务员、小职员这一小资产阶级阶层最出色的表现者，甚至可以说他是这个阶层在文学上的代表

（3）在一定程度上改变了主要以巴黎生活为描写对象的倾向，更多地写诺曼底地区城镇乡村的生活莫泊桑短篇小说的特点：（1）情节淡化，生活图景自然化（2）脱离了任何程度的浪漫与传奇色彩，对特殊事件、曲折情节、惊人的开头结尾方式不感兴趣（3）用纤细、隐蔽的线索串联一些平淡、准确、可信的小事，以次来突出重要者并导向结局。莫泊桑短篇小说的基本主题和艺术特色

（1）写资产阶级的风俗习尚，揭露资产阶级的腐化堕落和拜金主义，嘲讽小市民的追求浮华与爱慕虚荣

（2）生动逼真的细节描写和鲜明的对比手法

24、哈代：19世纪英国杰出的批判现实主义作家，他的作品多反映了资本主义侵入英国农村后所引起的社会经济、政治、道德、风俗等方面的变化和破产农民的悲惨命运，揭示了在维多利亚盛世帷幕掩盖下英国社会的深刻危机，称为“威塞克斯小说”哈代小说创作的基本特点：

（1）故事发生的背景和地点均在“威塞克斯”

（2）热衷于描写的始终是乡村题材

（3）对爱情婚姻问题的探究是哈代展开社会人生描写的切入点

（4）虚无主义和悲观主义

（5）风光景色的描写极具个性，大自然作为“命运”的使者具有人格化的形式《德伯家的苔丝》副题——一个纯洁的女人。

25、易卜生：欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表，被誉为现代戏剧之父，站在小资产阶级民主主义的立场上，对资本主义制度及其道德观念进行了揭露和批判，把戏剧用做表现社会生活，讨论社会问题的手段，对欧洲戏剧艺术的革新起了巨大的作用。易卜生的精神反叛思想在作品中的体现：

（1）标举个人，指斥社会，标举个性，藐视憎恨平庸，标举精神，鄙弃实在，标举感性，鄙弃理性。

（2）精神反叛思想贯穿于易卜生的全部剧作中，不仅构成基本的思想向度，而且是选材布局、设定情节、塑造形象和对话的出发点《玩偶之家》描写海尔茂夫妇的家庭关系由和睦转为决裂的故事，通过娜拉逐渐觉醒的过程，深刻揭露出资产阶级社会的法律：宗教、道德、爱情、婚姻等的虚伪和不合理，肯定了娜拉的出走具有进步的社会意义。

26、帕斯捷尔纳克：是一位思想艺术独标一格的俄罗斯作家，以诗为文，作品高雅深奥，语言技艺高超。《日瓦戈医生》：主要人物：日瓦戈、拉里莎、安季波夫构成小说主要情节线索的是作品主人公日瓦戈的生活遭遇，日瓦戈作为一个艺术典型是十月革命前后一代旧知识分子的代表，在某些方面是作者的自我写照，如与时代的疏离，在革命变革和残酷现实面前的无所适从，真诚的基督教博爱思想和人道注意道德理想，强烈的、不合时俗的个性，相似的悲剧命运等等。日瓦戈是作者精神上的自我，是作者思想的载体和内心世界的表达者，日瓦戈的形象表现了俄国相当一部分知识分子在大革命年代的复杂心态，他们的希望、追求、迷茫、痛苦和失望同时也表达了作者对现实生活的态度，对革命变革、人生哲学、道德原则的思考

27、劳伦斯：20世纪初英国著名的小说家和诗人，他的小说从两性关系的观察出发，揭示资本主义工业文明与人的对立和冲突，深刻展示了现代人悲剧性的生存状态，表达了充满自然精神的理想社会追求，在继承19世纪英国维多利亚时期现实主义小说传统的同时，他的创作又具有鲜明的现代主义艺术风格，其独特的表现角度和重大的主题，对20世纪西方文学的发展有着深远的影响《儿子与情人》：以煤矿工人瓦尔特。莫莱尔一家的生活为中心，主人公保罗。具有很强的自传性，是作家早年生活的再现。双重主题：一是与弗罗伊德学说相契合的伦理探索主题；二是从属于弗氏学说的社会批判主题。保罗身上有明显的“俄底浦斯情结”，不正常的畸形母子关系。作家明确站在自然价值观的立场上，对文明价值观予以彻底否定。这部成名作提出了工业文明对人的异化，现代家庭中两性关系的危机等重要问题的雏形，它们在以后的作品中进一步发展，演变为劳伦斯以自然价值观为核心的创作思想的重要组成部分

28、海明威：现代美国著名作家，一方面继承了马克吐温等人的现实主义传统，另一方面又在创作思想和创作方法上进行了革新，形成了独特的风格，他对现当代美国和世界文学产生了重要影响。冰山文体：最早提出于海明威的《午后之死》中，以后不断阐发。海明威把自己的写作比作海上漂浮的冰山，用文字表达出来的东西只是海面上的八分之一，海面下的八分之七就是被省略掉的部分，这一部分读者可以感受到，两个层面：简约的艺术，去掉解释、探讨、议论，砍掉一切花花绿绿的比喻——“电报体风格”；简约的对话风格；经验的省略冰山风格：力求一种含蓄凝练的意境，以冰山来比喻创作，创作要象海上漂浮的冰山，有八分之七应隐藏在水下，因此他要获得的是一种言外之意、趣外之旨迷惘的一代：第一次世界大战前后成长起来的美国作家，出自美国女作家格特鲁德。斯泰因在巴黎对海明威等青年作家所说的一句话。“你们都是迷惘的一代”，海明威后来将此作为他的第一部小说《太阳照样升起》的题辞，随着小说的出版与成功，这种说法逐渐被人们所接受。以后，1900年左右出生的一代人都自认属于“迷惘的一代”或被贴上这一标签。迷惘的一代被用来泛指20世纪20年代那一代人的共同经历和观点，受欧洲文化尤其是法国文化的影响。

29、卡夫卡：奥地利现代著名小说家，被公认为西方现代主义文学奠基人之一创作主张及特点：强调要揭示掩藏在表面“真实”之下的真实，而这种真实惟有以荒诞的形式才能达到；整体的荒诞构思与细部的传统现实主义手法；强烈的梦幻色彩；象征、寓言、先知、预言他的短篇小说从主题思想上看大致分为四类：

（1）揭示社会现实的荒诞、非理性，人的自我存在的痛苦和原罪感。（非理性小说）如《判决》、《乡村医生》。卡夫卡小说的一个重要内容是表现人完全屈服于存在的威力之下

（2）揭露资本主义社会中，人在重重压迫下掌握不了自己的命运，以至异化的现象。如《变形记》

（3）描写资本主义社会中，小资产阶级找不到出路的孤独、苦闷情绪和无能为力的恐惧感。《地洞》

（4）揭露反动统治阶级的罪恶，反对异族侵略，在某些方面，还反映了对祖国、民族的失望情绪《在流放地》3部长篇小说：主题：批判社会《美国》、《城堡》《诉讼》：卡夫卡式小说形成的标志，被公认为卡夫卡最优秀的作品，最能代表卡夫卡的创作思想和艺术手法卡夫卡小说特点：思想内容怪诞离奇，艺术形式新颖别致，他摆脱了传统小说创作的束缚，在艺术风格上独树一帜，为后来的现代派文学开创了先河，他的小说的艺术特点：象征性，荒诞性，佯谬性，冷漠性，意识流，又不同于纯粹的荒诞作品，在荒诞的框架中包容着细节的真实，通过富有实感的形象，来反映现实生活，探讨人生哲理，揭示社会矛盾，收到与众不同的艺术效果。在历史时间与地理空间之外展开作品，所描述的故事没有具体的时间，没有确定的地点，更没有鲜明的背景，因此折射出相当宽广的历史范畴，既具有寓言的色彩，又带有“先知式”预言的内容。

30、存在主义文学：形成于三四十年代中期的法国，鼎盛于四五十年代后期，六十年代后衰落，以存

在主义哲学为基础，以萨特和加缪为代表，是一个松散的文学流派，其作品特点是融存在主义哲学与文学于一炉，具有鲜明的哲理性，对荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默小说等战后文学产生了深刻影响。萨特的存在主义哲学：基本哲学命题：“存在先于本质”否认外在客观决定论，强调人的主观自由性（1）否定客观世界的真实性、逻辑性以及对人类社会的制约性、决定性，将客观世界及其发生的诸多关系视为漂浮不定和毫无意义的荒诞（2）肯定人的主观自由和自由选择，将主观自由精神看作对世界意义的谋划萨特的文学作品尤其是戏剧作品，明确体现了萨特哲学思想的主要内容：存在先于本质，自由选择，世界的荒诞和人生的痛苦萨特认为戏剧就是要在舞台上展示人的“境遇”以及在特定的“境遇”中人的“自由选择”，为此，他称自己的戏剧为“境遇剧”——总是把剧中人置于危机四伏生死攸关的极限境遇之中，着力渲染人物对生存环境的恐惧感：剧中人面对“境遇”作出自由的生存选择，从而创造自己的独特本质（“境遇”是一种反映，它包围着我们，向我们提供某些解决办法，然而必须由我们自己去做住选择）代表性作品：《死无葬身之地》

31、意识流小说：20世纪20年代兴起，主要流行于英法美等国家，它一方面被看作是由18世纪感伤主义小说开创的西方心理小说传统的现代发展；一方面又被看作是基于现代哲学和现代心理学基础上的新的小说文体。作为小说流派，一般认为，它不是一个有共同组织和纲领的统一文学流派，被纳入其中的作家对意识流手法的运用方式也不尽相同意识流手法：总的来看，意识流小说打破了传统小说基于情节之间的因果逻辑联系和物理时空观来结构小说的模式（典型代表是单一的线性发展结构），依照人的意识（尤其是潜意识和无意识）流程，通过自由联想、时空跳跃、蒙太奇、内心独白、旁白、幻觉、梦境、心理感官印象的呈现手法来形成作品的意识流文体意识流小说的统一性：意识流小说虽然对传统阅读经验是一种挑战，但它并非是由漫无边际不受控制的自由联想混乱堆积而成，意识流小说家采用各种方式为其小说赋予整体及局部的统一性意识流小说主要代表作家作品：马塞尔。普鲁斯特《追忆逝水年华》詹姆斯。乔伊斯《青年艺术家的画像》、《芬尼根们的苏醒》、《尤利西斯》威廉。福克纳《喧哗与骚动》、《我弥留之际》吴尔夫《墙上的斑点》、《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《海浪》意识流小说的意义、影响：开创了现代小说的新纪元，在二战后，得到承认并产生广泛影响。60年代后，越来越多的作家运用意识流手法进行小说创作，在一定程度上，意识流手法成为现代小说的一种传统创作手法。考试大收集整理

第三篇：外国文学史复习资料

选择题

□ 古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。

□ 恩格斯说：“没有奴隶制，就没有罗马帝国。没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。□ 古希腊位于地中海东北部，这一地区的文化史称“克里特－迈锡尼文化”。□ 荷马时代或英雄时代，最重要的文学成就是神话和诗史。□ 希腊神话诸神。

地母：该亚、天神：乌拉诺斯、雷电之神：宙斯、太阳神：阿波罗、智慧女神：雅典娜、月亮神：阿尔忒弥斯、战神：阿瑞斯、美神：阿佛罗狄特、火神：赫菲斯拖斯、神使：赫尔墨斯。□ 希腊神话的特点是人神同形同性。

□ 古希腊的三大抒情竖歌诗人是阿尔凯奥斯、萨福、阿那克瑞翁。□ 古希腊最著名的女诗人是萨福，被誉为第十位文艺女神。□ 古希腊最重要的合唱琴歌诗人是品达罗斯。□ 《伊索寓言》产生于奴隶制城邦形成时期

□ 古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人：维吉尔、贺拉斯、奥维德。□ 维吉尔的主要作品是《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。□ 史诗《埃涅阿斯纪》的内容是写罗马帝国的起源。□ 贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论著作是《诗艺》。□ 奥维德的代表作是神话故事诗《变形记》。

□ “荷马史诗”包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部分。

□ 《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿基琉斯，主帅是阿伽门农，特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。□ 《奥德修纪》的主人公是奥德修斯，他的妻子叫珀涅罗珀，他的儿子叫帖雷马科。□ 希腊戏剧起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希腊人尊称为自然之神。

□ 希腊悲剧在长期的发展过程中，形成了自己特有的艺术形式。戏剧的成分和合唱队的抒情成分，始终是悲剧的两个不可缺少的部分。□ 埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”。代表作：《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》。□ 索福克勒斯的代表作：《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》。

□ 欧里庇得斯的代表作：《美狄亚》、《希波吕拖斯》、《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。□ 古希腊悲剧三大诗人是：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。

□ 阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。代表作：《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《骑士》。□ 教会统治和教会文学是中世纪文学的最主要内容。

□ 教会统治思想的主要武器是《圣经》。《圣经》分为《旧约》和《新约》两部分。

□ 中世纪早期英雄史诗包括：日耳曼《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁·撒克逊《贝奥武甫》、冰岛“埃达”和“萨迦”。□ 《贝奥武甫》是用古英语写成的。故事发生地是丹麦。

□ 冰岛的“埃达”和“萨迦”在早期中世纪文学中占有特殊的地位，是北欧人民最古老的神话。“埃达”是用诗歌写成的，“萨迦”是用散文写成的。

□ 中世纪中期英雄史诗包括：法国《罗兰之歌》、西班牙《熙德之歌》、德国《尼伯龙根之歌》、俄罗斯《伊戈尔远征记》。□ 《伊戈尔远征记》写作的史实基础是基辅罗斯王公伊戈尔远征突厥族波洛夫人。□ 中世纪“谣曲”中最著名的是“罗宾汉谣曲”。

□ 法国是骑士文学比较发达的地方，骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。

□ 骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。

□ 普罗旺斯抒情诗的基本内容是写骑士对贵妇人的爱情。□ 骑士叙事诗是骑士文学的主要形式。

□ 骑士叙事诗按其题材来源可分为三个系统：①以古代克尔特人的亚瑟王与他的圆桌骑士为中心的不列颠故事诗、②以拜占庭流传的希腊晚期的传说为题材的拜占庭故事诗、③模仿古代希腊、罗马文学作品的叙事诗。□ 亚瑟王传奇中的著名骑士有：郎斯洛、格莱斯、盖兰德、契莱尔。

□ 描写亚瑟王传奇的最有名作家是法国诗人克雷蒂·德·特罗阿，代表作《郎斯洛》。□ 骑士叙事诗中另一个重要题材是亚瑟王传说中的“特里斯丹与依瑟”的故事。□ 韵文故事“笑话”一种短小精悍的诗体小故事。

□ 中世纪最优秀的抒情诗人是维庸，代表作：《大遗言集》。

□ 恩格斯说：“但丁是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。” □ 但丁出身于佛罗伦萨的一个贵族家庭。

□ 但丁为了悼念早年的女朋友贝雅特里齐，创作了诗集《新生》。□ 《新生》共有31首诗，用散文串连。

□ 但丁的学术著作《论俗语》，论述了意大利语言发展的历史和意大利各地方言的特点，用拉丁文写成。但丁因此被称作意大利语言的奠基者。

□ 《神曲》的意大利原意是“神圣的喜剧”。□ 《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。

□ 《神曲》中，维吉尔带领但丁游历地狱、炼狱。贝雅特里齐带领但丁游历天堂。□ 文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

□ 彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者，他的《歌集》开一代诗风，大量采用十四行诗体的形式。□ 《十日谈》是用当时的意大利俗语写成的，作者是薄伽丘。

□ 《十日谈》的框式结构是学习《一千零一夜》的结果。采用故事中套故事的写法，把一百个短篇组织在一起。

□ 《十日谈》故事的主要主题是反教会，揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材来反对禁欲主义，反对封建偏见，肯定人有享受现世幸福的权利。

□ 《十日谈》是欧洲近代文学史上第一部现实主义作品。□ 阿里奥斯托的代表作：《疯狂的罗兰》。

□ 法国民主倾向人的人文主义者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人传》。□ 《巨人传》中的巨人：卡冈都亚和庞大固埃。

□ 法国后期人文主义作家的代表是蒙田，代表作：《随笔集》。

□ 乔叟是英国文艺复兴文学第一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，大部分用诗体写成，模仿《十日谈》写成。□ 《乌托邦》的作者是托马斯·莫尔。

□ 斯宾塞的长诗《仙后》被认为是当时英国诗歌的代表作。

□ 大学才子派”剧作家有约翰·黎里、罗伯特·格林、托马斯·基德和克里斯托弗·马洛等。□ 马洛的三部悲剧是：《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》。

□ 莎士比亚创作的第一时期，主要是喜剧和历史剧，喜剧代表作：《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。历史剧代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。

□ 莎士比亚创作的第二时期，主要是悲剧，四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。

□ 莎士比亚创作的第三时期，主要是传奇剧。传奇剧代表作：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。□ 《哈姆莱特》中哈姆莱特的恋人是奥菲利亚。

□ 约翰·班扬的讽喻小说《天路历程》。

□ 弥尔顿政治散文《为英国人民声辩》，两部长诗《失乐园》、《复乐园》，一部诗剧《力士参孙》。□ 古典主义时期，法国文学的悲剧作家：高乃依、拉辛。□ 古典主义时期，法国文学的喜剧作家：莫里哀。

□ 高乃依悲剧《熙德》，被认为是法国古典主义悲剧的奠基作。

□ 莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。□ 莫里哀进京后第一个作品《可笑的女才子》，而后《丈夫学堂》、《妇人学堂》。1664年创作的《伪君子》，标志着莫里哀创作全盛时期的到来。□ 莫里哀的《唐璜》的写法完全抛弃了“三一律”。□ 阿巴公这个典型的守财奴形象出自莫里哀的《悭吝人》。□ 莫里哀的最后一个剧本是《无病呻吟》。

□ 《伪君子》中的主人公答丢夫是一个伪装虔诚的恶棍，他用欺骗手段博得巴黎富商奥尔恭的信任。奥尔恭的太太欧米尔。女仆桃丽娜。

□ 笛福发表《鲁滨逊飘流记》，标志着英国现实主义小说的产生。

□ 斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。小说中所游历的四个国家是：利立浦特小人国、布罗卜丁奈大人国、飞岛国，慧駰国。□ 亨利·菲尔丁是十八世纪英国最杰出的小说家。代表作：《约瑟·安德鲁传》、《大伟人江奈生·魏尔德传》、《汤姆·琼斯》、《阿米利亚》。

□ 狄德罗编辑了法国最著名的《百科全书》。

□ 卢梭的小说《新爱洛绮丝》是最重要的文学作品，《爱弥儿》是一部教育小说，《忏悔录》是他的自传性作品。□ 德国启蒙文学的代表人物是高特舍特和莱辛。□ 德国“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。

□ 《浮士德》取材于德国民间传说。作品中主人公的原型是宗教改革时期一个跑江湖的魔法师。□ 诗剧《浮士德》共两部，12111行，两部的创作间隔很远，曾经想放弃写作，在席勒的鼓励下完成。□ 浮士德的两个重要情节：上帝与魔鬼的赌赛、浮士德和魔鬼魔非斯特赌赛。

□ “湖畔诗人”：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。因他们隐居于昆布兰湖区，被称为“湖畔诗人”。□ 华兹华斯的《丁登寺》和柯勒律治的《古舟子咏》被西方评论家认为是“不朽之作”。□ 拜伦、雪莱被骚塞认为是“恶魔派”。

□ 英国第二代浪漫主义诗人主要代表人物是拜伦和雪莱。

□ 拜伦政治诗《东方叙事诗》是以东方为题材的富有浪漫色彩的传奇诗，共六篇：《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西纳》。□ 《东方叙事诗》的代表作是《海盗》。

□ 拜伦后期代表作是诗体小说《唐璜》，被歌德称赞为“绝顶天才之作”。□ 拜伦的代表作：《恰尔德·哈洛尔德游记》。

□ 司汤达发表文学评论集《拉辛与莎士比亚》，提出实际上是现实主义的创作原则。这部著作，被认为是法国现实主义文学的第一部理论著作。1830年出版《红与黑》，标志着现实主义文学的诞生。

□ 巴尔扎克是十九世纪西欧现实主义文学中成就最高、影响最大的作家。代表作：《人间喜剧》。

□ 福楼拜是巴尔扎克以后法国最重要的现实主义作家，表现出客观、精确、完美的现实主义风格。□ 十九世纪中期的浪漫主义作家：雨果、拉马丁、维尼等，还有大仲马、欧仁·苏、戈蒂耶、乔治·桑。

□ 大仲马的代表作：《三个火枪手》、《基督山伯爵》。

□ 英国的现实主义作家最先以劳资矛盾为创作题材的作品有：盖斯凯尔夫人的《玛丽·巴顿》，夏绿蒂·勃朗特的《谢利》、狄更斯的《艰难时世》。

□ 萨克雷代表作《名利场》，主人公是穷画家的女儿蓓基·夏泼。

□ 夏绿蒂·勃朗特是英国文学中著名的勃朗特三姐妹之一，代表作：长篇小说《简·爱》。□ 司汤达原名玛利·亨利·贝尔。1812年，他随拿破仑远征军到莫斯科。

□ 司汤达在王政复辟时期的创作：长篇小说《阿尔芒斯》、短篇小说《法尼娜·法尼尼》和长篇小说《红与黑》。□ 《阿尔芒斯》是司汤达第一部小说，副题是《一八二七年巴黎一个沙龙的若干场面》。□ 《法尼娜·法尼尼》以当代社会生活为题材，主人公彼特罗是烧炭党首领。

□ 司汤达七月王朝时期的创作：长篇小说《巴马修道院》。一些中短篇小说后来收在短篇小说集《意大利遗事》中，写的是意大利文艺复兴时期的故事。

□ 《红与黑》书名的四种含义：①红象征革命，黑象征教会。②红象征资产阶级革命时期，黑象征教会势力猖獗的复辟时期。③红象征法国军官的红军服，黑象征教士的教服。④红象征热情，黑象征阴谋。□ 《红与黑》的主人公是于连。

□ 巴尔扎克第一部作品：浪漫主义的五幕诗体悲剧《克伦威尔》。1820年写成，结果失败。

□ 1829年，他第一次以巴尔扎克的名字发表长篇历史小说《舒昂党人》，获得成功，初步奠定了他在文学界的地位，标志巴尔扎克的创作从浪漫主义转向现实主义。从此，他进入《人间喜剧》的创作阶段。

□ 《高老头》中人物：拉斯蒂涅是资产阶级野心家形象。他的第一个引路人是鲍赛昂夫人，第二个引路人是强盗伏脱冷。□ 1827年雨果发表剧本《克伦威尔》和《克伦威尔序言》，《克伦威尔序言》被认为是一篇浪漫主义的宣言。□ 1829年雨果发表抒情诗集《东方杂咏》，标志由古典转向浪漫。还发表了剧本《欧那尼》，受到欢迎。□ 1831年雨果发表浪漫主义长篇历史小说《巴黎圣母院》的作者是雨果。

□ 19世纪30年代，雨果诗歌：《秋叶集》和《微明之歌》，以后发表《心声集》、《光与影》。□ 1853年，雨果发表政治讽刺诗集《惩罚集》，主要内空揭露窃国大盗拿破伦三世。□ 雨果流亡期间，发表的长篇小说：《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》。

□ 《悲惨世界》主要体现了雨果的人道主义精神，是浪漫主义和现实主义的紧密结合。□ 什么是文艺复兴？

文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起，以后扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是中古时代和近代的分界。马克思主义史学家认为是封建主义时代和资本主义时代的分界。13世纪末期，在意大利商业发达的城市，新兴的资产阶级中的一些先进的知识分子借助研究古希腊、古罗马艺术文化，通过文艺创作，宣传人文精神。（百度）

□ 什么是人文主义？人文主义的特点是什么？

答：文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

①人文主义思想与教会的神权统治针锋相对的。教会以神为最高权威，把封建统治加以神化。人文主义则推崇“人”，主张以人为本，反对神的绝对权威。

②人文主义用人性来反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权论，用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，强调幸福在现世的人间而不在来世。

③用理性来反对教会的蒙昧主义。

④从政治上讲，人文主义拥护中央集权，反对封建割据，因为强大的王权有利于抑制封建势力，保护统一的国内市场和对外掠夺活动。□ 简述古典主义文学的艺术特征。答：①古典主义文学在政治上拥护王权，维护国家统一，具有鲜明的政治倾向。②古典主义文学的另一个明显的特点是它的唯理主义。③古典主义文学的第三个特点是它在艺术创作上提倡师法古人，模仿古典，遵循一定的规则。□ 什么是“三一律”？

三一律（three unities）是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性.即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”（百度）□ 简述《伪君子》的答丢夫形象。

答：莫里哀在《伪君子》中揭露答丢夫这个骗子的罪恶用心和严重危害。答丢夫是一个利用宗教手段进行罪恶活动的骗子，他内心卑劣、心狠手辣，却能言善辩，巧于应付。他利用伪善手段混入奥尔恭的家，目的是骗取恩人的妻女，霸占他人的财产，将自己的卑鄙行为打扮得冠冕堂皇。他能面临绝境而脱身，进而嫁祸于人，等到一切败露不能再骗人时，他欲置恩人于死地。□ 简述《伪君子》的艺术特点。

答：①在艺术上是按古典主义的“三一律”写成的。全剧五幕，情节集中单纯，发生在奥尔恭家中，利用室内环境构成了关键性的情节。

②《伪君子》也是一出典型的性格喜剧。全剧的艺术构思都是为了塑造一个伪善的性格。

③全剧的结构严整紧凑，层次分明：第一、二幕，答丢夫不出场，通过其他人物的活动侧面介绍答丢夫的性格，为他的上场作好准备。第三、四幕正面揭发答丢夫伪善的罪恶用心。第五幕进一步揭示他的凶恶目的和危害性。

④戏剧冲突本身也带有许多悲剧性的因素。答丢夫的伪善造成的后果是悲剧性的。这些悲剧因素足以显示伪善者的掠夺本性，增强了作品的战斗力。

□ 简析18世纪启蒙文学的特点。

答：①启蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性。

②启蒙文学具有强烈的现实主义倾向。□ 什么是狂飙突进运动？

答：德国启蒙运动的反封建精神在17世纪中后期发生的一次全国性的文学运动－“狂飙突进”运动中，发展到更加强烈的程度。克林格尔的剧本《狂飙突进》突出地代表了这一文学思潮的精神，因而人们用它来命名这一运动。狂飙突进运动是德国文学史上一次反封建斗争的高潮，一个空前的繁荣时期，但是它的反抗带有自发的性质。狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德尔。狂飙突进运动时期出现的许多作家中，青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》就是这一运动中出现的最出色的作品。□ 简述浮士德形象的基本特征。

答：①浮士德形象的基本特征是他那永不满足、不断追求的性格。浮士德一生不断地犯错误，但他从未沉沦，在纠正错误中不断前进，继续探索。这种精神体现了上升时期资产阶级知识分子的进取精神。

②浮士德性格的另一个特征是它的内在的矛盾性。他除了不断追求崇高理想的一面之外，还有贪图尘世享受的一面。前一方面促使他前进，后一方面使他在魔鬼的诱惑下犯错误。他的这种矛盾性也是当时资产阶级本身存在的两面性的反映。□ 什么是“拜伦式英雄”？

答：拜伦《东方叙事诗》主人公是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，对封建暴君统治进行不屈的反抗，但是带有明显的个人主义特征。他们反抗社会是出于个人的原因，追求个人的自由，没有明确的斗争目的，最后只能以悲剧而告终，拜伦通过他们的斗争表现出对社会决不妥协的反抗精神，同时反映出自己忧郁、孤独和彷徨的苦闷，这些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被称为“拜伦式英雄”。

□ 简述19世纪西欧现实主义文学的思想艺术特征。

答：在文学方面，现实主义文学继承了古希腊以来文学的优良传统。

①要求作家真实地反映生活的本来面目，这和浪漫主义作家通过主观折射来反映社会不同。现实主义作家往往从社会的日常生活中取材，如家庭生活、政治斗争等。

②强烈的暴露性和批判性。高尔基认为“这个流派的特征是它那锋利的唯理主义和批判精神”，称它为批判的现实主义。③人道主义思想。人道主义是西欧文学在思想上的重要特征。它宣传抽象的人类爱和改良主义。

④描写典型环境中的典型性格。恩格斯在总结优秀的现实主义创作的基础上，提出“除细节真实外，还要再现典型环境中的典型性格”的标准。

□ 简述《人间喜剧》的宏伟构思。

答：巴尔扎克立志用小说进行社会研究，完成一部19世纪法国的作品。他采取两种办法把作品连成整体。一种办法是分类整理。他把作品分为“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”三大类。“风俗研究”是主体，其中又分私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军队生活场景、乡村生活场景等六个方面。第二个办法是人物再现法。即同一个人物出现在几部作品中，每一部作品只反映这人物发展过程中的一个阶段，许多有关作品联系起来才完成这个人物性格的发展，构成完整的形象。《人间喜剧》里总共写了二千四百多个人物，其中一些重要的人物出现过二三十次。□ 简述自然主义与浪漫主义、现实主义的区别。

答：自然主义反对浪漫主义的幻想和夸张，和现实主义一样，强调客观地反映现实，但自然主义的描摹自然的主张实际上是随便观察到的庸俗的自然、多属偶然现象。自然主义反对现实主义通过典型概括的手法反映现实，要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。

□ 简述象征主义的观点。

答：①象征主义这厌弃庸俗丑恶的现实世界，反对现实主义和自然主义者如实地描写客观事实。为了展现超现实的隐匿在物质世界背后的“另一世界”，常常运用大量的按时和象征来隐喻表现人的内心世界的意图。

②象征主义者不满资产阶级的社会现状，对它感到厌恶。他们认为自己是社会的反叛者，是资产阶级社会基础的破坏者和艺术上的革新者。

□ 试论哈姆莱特的矛盾性。

答：悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。

①他在剧中的身份是一个王子，是封建统治集团中的人物，但同时同时又是一个人主义者形象。他离开宫廷，在德国威登堡大学上学，接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想，对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的看法：“认为人是宇宙的精华”，体现了人文主义对人的理想。

②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。但忧郁不是哈姆雷特的天性，而是理想与现实矛盾，理想破灭所引起的一种精神状态。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父亲交给他的责任是复仇，现实要求他的是行动。在这个问题上哈姆雷特却时时迟疑，一再拖延，极度忧郁。正是由此，造成了他行动上大延宕。

③总之，哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，但他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了。□ 以《哈姆莱特》为例，分析莎士比亚戏剧创作的艺术特征。答：莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。

①他的创作基本上是遵循现实主义原则的，由于时代和艺术发展本身的条件所决定，他的现实主义又带有自己的独特性。他的剧作的题材绝大部分取之于现成的材料或现成的剧本，并不是取之于现实。他在旧故事的框架中填补了现实生活的血肉，注入了时代精神的灵魂。他的现实主义与浪漫主义紧密地融合在一起，浪漫主义的因素仍然起着相当大的作用。《哈姆莱特》第三幕第二场中哈姆莱特关于演剧问题的一番谈话，可以代表莎士比亚本人的艺术见解。

②莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》的剧本本来是一个宫廷复仇的故事，但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远远突破了宫墙的限制。

③莎士比亚戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》情节曲折动人，冲突双方在斗争中的地位不断变化，形成波澜起伏富有戏剧性的情节，其间的起伏变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来决定的。

④打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。他对欧洲戏剧发展的重大贡献在于他刻画人物性格方面的成就。《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相会的阴森恐怖的场面结束。第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场。

⑤莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献，在于他刻画人物性格方面的成就。

·人物性格具有多面性和复杂性。哈姆莱特具有崇高的理想，斗争的决心，但他理想脱离实际，行动脱离群众，致使他无力承担自己的责任，最终在强大的恶势力前倒下。

·人物性格在不断地变化发展。人物处在内外两重的矛盾冲突之中，一方面是主人公与客观环境的冲突，另一方面是主人公的内心冲突。哈姆莱特性格的发展史正是这一特征的很好实例。

·莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。对比之中，显示出哈姆莱特的远大志向和坚定意志。

·内心独白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节，推动剧情发展。哈姆莱特的独白有六次之多，这些独白安排在人物思想转变的重要时刻，从而可以看出哈姆莱特的内心活动，了解他的思想性格发展的脉络。

⑥莎士比亚戏剧的语言丰富多彩，总词汇量达到两万以上。他的语言又是高度形象化的语言，特别善于运用比喻和隐喻。他的剧本主要用诗体写成，同时又是诗与散文的巧妙结合。哈姆莱特丰富的语言处处都符合一个有抱负有理想的王子身份。□ 试论19世纪西欧浪漫主义文学的思想艺术特征。

答：浪漫主义作家在思想上和政治立场上并不相同，风格各异，但是在艺术上具有共同的特征。

①浪漫主义文学着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情。这种主观性是浪漫主义文学的本质特征。古典主义强调理性和法则，对作家的想像和感情是一种束缚，而浪漫主义强调作家创作的绝对自由，并把情感和想像提到重要地位，从作家的主观出发来认识现实、反映现实。

②浪漫主义文学将大自然和资本主义文明对立，着力于歌颂大自然。浪漫主义作家受卢梭“返回自然”思想和泛神论的影响，厌恶城市文明，把大自然看作是一种神秘力量，或者看成是某种精神境界的象征。用自然的美来对照社会的丑。

③浪漫主义作家重视民间文学。民间文学不受古典主义的束缚，想像丰富，感情真挚，表达自由，语言通俗，浪漫主义作家喜用民间文学的题材、手法和语言。民间文学是各国传统的民族文化的精华，对民间文学的重视反映出作家的民族意识和民主思想的增强，适应了当时社会活动的需要。

④浪漫主义作家喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果。浪漫主义作家喜欢写中世纪和异国的题材，曲折离奇的情节，塑造非凡的传奇性的人物形象，描绘，描绘奇幻神秘的景象和绚丽多姿、激动人心的场面，用以对抗平庸丑恶的现实。

⑤浪漫主义是反对古典主义的。浪漫主义作家主张创作自由，对古典主义的按“规范”进行创作、束缚创作自由的做法坚决反对，并在理论上同古典主义展开斗争。

⑥浪漫主义作为一个有纲领、有理论、有大量创作实践的文学思潮，首先于18世纪末在德、英、法等国兴起，很快便传播到欧洲其它国家，形成全欧性的文学思潮，在许多国家发展成声势浩大的浪漫主义文学运动。□ 19世纪现实主义文学中如何描写典型环境中的典型性格的？

答：19世纪现实主义的创作中，有一个基本特征是描写典型环境中的典型性格。恩格斯在总结优秀的现实主义创作的基础上，提出“除细节真实外，还要再现典型环境中的典型性格”的标准。

现实主义作家在唯物哲学和自然科学的影响下，认为人是社会的产物。他们自觉地塑造典型环境中的典型性格，在创作中把人物性格和时代，社会环境结合起来描写，时代和环境造就人物性格，人物性格的形成和发展又反映社会和时代的风貌，对环境的描写，注意选择具有典型意义的事件和场景，巴尔扎克谈他的创作时说过：“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来，有在种种式式生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。

在19世纪现实主义文学众多的典型形象中，最突出的是个人反抗社会，个人奋斗的典型。高尔基认为：“十九世纪全部文学差不多都

建筑在这个典型上面”由于当时各个阶级对大资产阶级的统治极为不满，形成个人反抗社会的普遍现象，现实主义作家真实地反映了这种社会现象，于是个人反抗、个人奋斗的典型就成为这时期文学的主要形象。如司汤达《红与黑》中的于连，巴尔扎克《高老头》中的拉斯蒂涅，等等，都属于这种典型，作者通过描写他们的个人反抗，个人奋斗来揭露批判资本主义社会。

塑造典型环境中的典型性格，是现实主义文学的重要贡献，在文学史上具有重要意义。□ 试论《红与黑》中于连的形象。

答：《红与黑》写查理十世统治时期，平民青年于连个人奋斗的故事，于连是法国外省一个木匠的小儿子，从小就崇拜拿破仑，不满自己低微的社会地位，一心想飞黄腾达，而最终出人头地的希望没能实现却走上了断头台的悲剧人生。

从整部作品来看，于连的反抗虽然受自由思想的影响，但他的思想基础是个人主义。他反对等级压制，谋求个人出路，有时也不免有正义感，但他从不是革命者，他没有明确的革命目标，不要求推翻封建王朝，所以玛特儿说：“他不是一只狼，只不过是狼的影子罢了”他憎恶贵族和教士的虚伪和卑鄙，但是双羡慕他们的地位和优厚的待遇。他要飞黄腾达，但生不逢时，不得不屈从封建势力，这样形成他又反抗又妥协，又热情又虚伪的矛盾性格，而他的反抗和妥协都出于个人动机。当他受压时他的反抗性就占上风，当他认为对自己向上爬有利，或统治阶级肯抬举他时，他就妥协投降了。于连的形象反映了复辟时期小资产阶级的反抗和妥协的动摇态度。具有很高的典型意义。正如司汤达指出的，当时“法国有二十万个于连”，司汤达通过于连的悲剧命运揭露了波旁王朝复辟时期社会风尚对青年一代的腐蚀和摧残，表现也反封建的主题。□ 试论司汤达小说心理描写的特点。

答：司汤达认为写人物不仅要描写他的肖像和行动，更重要的是要描写心理。他的小说善于根据人物的社会地位和生活环境来细致地描写人物的心理活动。并通过展现他们的内心世界来刻画他们的性格。这是司汤达现实主义风格的特点之一。这特点在《红与黑》中表现得很突出，对刻画于连矛盾而复杂的性格起着重要作用。例如：小说写于连反对当家庭教师，他对父亲说：“我不愿当奴仆”“人我和奴仆同桌吃饭，我宁可死掉”他想逃去当兵，但又一想，如果跑了做神父的好职位也就没有了，于是忍辱答应了。这段心理描写表现了他反抗和妥协的矛盾性格和向上爬的决心。再如，描写于连对玛特儿的爱情关系，他的心理活动是很复杂的，既有平民的自尊心和虚荣心，也有爱情的欢乐和失恋的痛苦，小说写他赴约之前，先是高兴，然后是疑虑重重，最后想到要维护自己的荣誉，在这过程中，有感情的激动，也有冷静的思考的安排，心理描写非常细致，表现出于连经过神学院的磨砺，已不是鲁莽的青年了，他的性格发展了，司汤达以他精湛的心理描写艺术，使人物形象丰满，具有真实感，这对后来作家的文学创作产生很大影响。□ 试论《高老头》的艺术成就。

答：①小说具有精细而富于特征的环境描写。注重物质环境和人物的关系，反映时代风貌，与人物性格的发展紧密联系。围绕拉斯蒂涅来往于伏盖公寓和鲍赛昂夫人院子这两个环境，形成强烈对比，反映出人与金钱之间的关系。拉斯蒂涅在两个引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格发展。

②塑造了典型化的人物形象。用个人的个性来体现典型性，用夸张的手法来突出代表人物的性格特征。从纵横两方面来塑造任务形象。纵的方面，写人的性格的形成过程，横的方面，写不同人物性格在不同场合、不同社会关系中多方面的表现，使人物形象丰满、有立体感。同时通过肖像描写、个性化的语言和心理去刻画人物，反映人物的精神面貌和性格的特征。

③具有严谨而富有戏剧性的结构。小说两条主要情节线索：拉斯蒂涅从贵族子弟堕落为野心家、高老头被儿女抛弃，两条次要情节线索：伏脱冷和鲍赛昂夫人的被捕，主次分明、写法不一。拉斯蒂涅的性格形成历史是主线，贯穿全书，其他人物都组织到这条线索中，对拉斯蒂涅野心家性格的形成过程起着不同的作用。小说同时利用戏剧结构的手法组织矛盾冲突，惊心动魄，富有戏剧性效果。

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第四篇：外国文学史复习资料

外国文学史复习资料《终极版》

一、名词解释

“骑士文学”：是骑士文学的产物，在中世纪特定的历史环境中表现出强烈的世俗倾向。在12、13世纪欧洲骑士文学以法国为中心出现了繁荣。骑士文学包括骑士抒情诗和骑士传奇。“人文主义”：（P183）

“哲理小说”：一般不在乎情节结构是否完整，也不着力于现实生活的描绘和人物形象的塑造，它既哟别于哲学著作，有不同于寓言式的作品，而是通过创造富有寓意的形象和故事，以通俗的语言传达深奥的哲理，使哲理和文学达到水乳交融，非常便于作家表达自己的哲学思想和政治见解。

奥林匹斯神系：以宙斯为众神之神的神的大家庭的故事。宙斯是雷电神，他的兄弟波塞冬是海神，哈台斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神，阿波罗是太阳神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是战神，雅典娜智慧之神，阿弗洛狄忒是爱神，赫淮斯托斯是匠神。

“莎士比亚化”：指的是莎士比亚现实主义的创作手法及其戏剧的艺术手法，即要求作家不从抽象概念而是从现实生活出发，通过生动丰富的情节、优美的语言，塑造性格鲜明的典型人物，用形象化的艺术描绘和再现现实生活，表现时代精神。

《十日谈》：是意大利作家薄伽丘的代表作。作者运用框行结构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体。宣扬“幸福在人间 ”现世思想，反对禁欲主义。它是欧洲近代第一步现实主义作品，开创欧洲近代短篇小说的先河。

巴洛克：在思想内容上具有彷徨、悲观、颓废的特点，艺精神术上则刻意雕琢、追求怪异、表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲流行一时大的一种艺术风格。

“浮士德精神”：它是指歌德《浮士德》中浮士德形象所体现出的精神特质。即为了人生的真义，为了体察那短暂的至真至美的一瞬，他不惜以鲜血和灵魂作抵押；他在追求真理的过程中，表现出一种永不满足、不断进取、努力向上、自强不息的精神。这种精神是上升时期资产阶级积极进取精神的诗化。

“狂飙突进运动”：德国在18世纪70-80年代中叶产生了“狂飙突进运动”。这是一场声势大的资产阶级文学革命，是德国启蒙运动的继续和发展。它因作家克林格尔的同名小说剧本而得名。狂飙突进的精神：一是否定现存的封建制度，要求合乎理性的社会秩序；二是，提倡民族意识，要求民族统一；三是崇尚感情。推崇天才，要求自由和个性解放；四是反对宫廷文学，重视民间文学，注重民族风格，歌颂大自然。青年时期的歌德和席勒是其代表。“拜伦式英雄”是指拜伦塑造的一系列与社会对立，与命运抗争的孤独、高傲的叛逆者形象。包括哈尔德《哈尔德游记》等。拜伦式英雄的精神特征是反叛性、孤独性、浪漫性。当时具有积极的革命作用，也有个人主义的消极影响。

“三一律”：是法国古典主义戏剧创作法则.它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内完成。

“荷马式比喻”：史诗在描述人物和事件时，使用日常生活中和自然现象中的比喻。

“文艺复兴运动”：14世纪到17世纪，西欧各国先后发生了一场反封建、反教会的资产阶级思想文化革命运动。他们借助复兴古希腊、罗马文化，宣传非基督教思想，如科学理性精神，人本精神，重视现世的乐观主义精神。

“福斯塔夫式的背景”：当封建主和国王在历史的后院展开了满戏剧性斗争的时候。以福斯塔夫为核心的“非官方分子却在历史的后院展开有声有色的活动，通过这些活动向人们展示公路抢劫、政府搜捕，征兵骚扰、官吏勒索、工匠失业、酒店、妓馆寻欢作乐的情景，构成了一个极富时代特色的五光十色的平民社会”的图画，给活动于历史前台的帝王将相提供一个更加广阔的社会背景。

“感伤主义小说”18世纪英国盛行的一种文学思潮。以斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。内容，否定理性，崇尚感性，强调个性和个人生活常以理想化的大自然和浓郁纯朴的农村生活来否定工业带来的弊病，流露出彷徨伤感、阴郁的感情。

二、问答题及知识点

希腊罗马文学

希腊神话：源于人类与自然作斗争时“借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化”而产生的.神的产生：“由于自然力被人格化，最初的神产生了。”

古希腊最早的文学源头是：神的故事、英雄传说。古希腊文学的成就：

主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。分为三个时期：

第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)： 主要成就：神话、史诗 代表作家：赫西俄德：

（1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。

（2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。第二时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：

主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。抒情诗中琴歌成就重大：

萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神”。

独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。

合唱琴歌代表诗人：品达，代表作《胜利颂》，古希腊最伟大的诗人，“抒情诗人之魁”。

寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。

全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 喜剧诗人：阿里斯托芬

“历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》

文艺理论家：柏拉图，创建关于文艺的“模仿说”，以及“三个世界的存在”分别是：不依存意识的理念世界，感性现实世界的存在，艺术世界的存在。

(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作 《对话录》。

亚里士多德：代表作《诗学》

1、是欧洲第一部具有完整体系的文艺理论著作。

2、批判的继承前人的模仿说。

3、第一次对悲剧下了比较科学完整的定义“悲剧是对一个严肃、完整、有长度的行动的模仿……” 第三时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”： 主要成就：

新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托 古希腊神话的特点、意义、影响：

特点：

1、内容丰富完整、系统、数量非常多；

2、神人同形同性；3故事优美生动、蕴含深刻的，寓意；

4、浪漫主义和现实主义相结合。

意义：

1、古希腊神话是希腊艺术的前提和土壤，为希腊艺术提供了丰富的素材和原料；

2、古希腊神话是后世欧洲艺术家创作素材的重要来源，对后世欧洲文艺的发展产生了极大的影响；

3、古希腊神话蕴含着深刻的思想意义和崇高的审美理想，对后世的人们有启迪和教育作用；

4、具有很高的历史参考价值，是研究史前时期社会的重要资料。影响：20世纪是神话复兴的时代：原型批评理论。荷马史诗：

《伊利亚特》和《奥德赛》是古希腊的两大史诗，相传是由一个名叫荷马的盲诗人所作，因此称为“荷马史诗”。三个主要人物形象和意义：

阿喀琉斯：是一个典型的个人主义英雄，同时也是西方民族心理和民族文化的一个缩影。他勇敢善战、坦率、重荣誉、讲义气，同时又蛮横任性、报复心强，一切一个人为中心，把个人荣誉和自尊心臵于民族集体利益之上。

赫克托耳：是一个富于理性的、成熟的政治军事领袖，同时也是一个更加成熟的悲剧英雄。在赫克托耳身上表现出了群体利益的高度责任感和为个人荣誉而视死如归的英雄主义精神。

奥德修斯：是西方文学史中第一个智勇双全的形象，他足智多谋、坚毅果敢、不怕困难，在不可想象的困难中表现出英雄本色，是古代出色的政治家和政治领袖。同时他也是西方文学史上第一个自我异化和回归本真的英雄。

古希腊悲剧 起源：酒神颂歌

特点：古希腊悲剧大多取材于古希腊神话、英雄传说；贯穿着命运的观点；严肃悲壮和崇高的风格；形式独特、结构完整。

古希腊三大悲剧诗人：

埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：

《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。三联剧 ：《俄瑞斯特斯》 《被缚的普罗米修斯》

索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：

《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。（叙述“杀父娶母”的故事）欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：《美狄亚》

阿里斯托芬(喜剧之父)(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”：《阿卡奈人》 俄狄浦斯王的悲剧美学特征：

悲剧主体就是陷入人生苦难或生命不可避免走向毁灭的人；悲剧主体往往因为动机与结果的完全背反，从而走向毁灭，但仍然顽强的同命运抗争；其与命运抗争的精神对后人产生了巨大的鼓舞作用。俄狄浦斯王说明的问题：

表面上是人的意志与命运的冲突，而本质上却是人类文明发展过程中所表现的伦理道德观念上的冲突，及社会秩序确立过程中产生的一系列问题。

古罗马文学：(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁)古罗马文学的发展状况：分为三个时期：孕育时期、繁荣时期、衰落时期 早期：戏剧首先繁荣

普劳图斯：《双生子》《一坛黄金》 泰伦斯：《婆母》 黄金时代：(三大诗人)维吉尔：《牧歌》《农事诗》(主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”。

代表史诗《埃涅阿斯纪》亦名《伊尼德》“是欧洲第一部人文史诗。”他的创作，由统治者提议，然后有宫廷诗人维吉尔一人写成。

贺拉斯：用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。“继承了亚里士多德的模仿说，主张到生活中去找范本，诗人必须有生活经验和真实感情。”

奥维德：代表作《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。“被誉为神话辞典”。

中世纪文学 中世纪文学的成就： 主要包括： 教会文学(正统文学 取材《圣经》)2 骑士文学(世俗封建主义文学)兴盛地：法国

骑士抒情诗：破晓歌最为有名。骑士叙事诗：《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》 3 英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)日耳曼人盎格鲁〃萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部 早期英雄史诗)

法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)体现了法兰西伟大的民族精神。4 城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)《列那狐的故事》：

《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。

5、冰岛文学：

1、“埃达”，诗体、诗歌；

2、“萨迦”，散文体叙事文学。（早期的英雄史诗）基督教的意义：欧洲文化融合的体现，有体现了中世纪对欧洲精神的贡献。但丁：被恩格斯评价：“中世纪最后一位诗人又是新世纪最初一位诗人。”

《新生》是诗人写给阿特丽采的。风格，柔美清新。《神曲》分《地狱》、《炼狱》、《天堂》。但丁《神曲》：思想上和艺术上的两重性：

1、在对待宗教的态度上，但丁无情地揭露批判了贪婪虚伪的教会，但他不否定基督教而是歌颂上帝、美化圣徒。

2、在对待人的情感与理智的问题上，他热情赞美人的才智，肯定世俗爱情；但同时没有完全摆脱中世纪的道德标准。

3、在政治思想方面，他渴望祖国的和平统一，但他把希望寄托在神圣罗马帝国的皇帝身上。《神曲》的艺术成就

1、表现为它的博大精深。

2、大胆的想象和丰富联想的形象。

3、梦幻和隐喻

4、巧妙而严整的艺术结构。

5、语言上，修辞大量使用委婉手法和俗语的应用。

文艺复兴

文艺复兴时期人文主义文学特点：

1、具有强烈的人本意识

2、作家遵循写实主义的创作手法

3、在文学体裁样式上，有了更大的发展（诗歌、小说、戏剧）

4、作家一般采用民族语言进行创作，体现了浓郁的民族特色

各国成就：

一 意大利文学(人文主义发祥地)彼特拉克(人文主义之父)：《歌集》

薄伽丘：《十日谈》(欧洲第一部短篇小说集)二 法国文学

民主：拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说)贵族：“七星诗社

七星诗社：龙沙是法国近代第一位抒情诗人，主要成就：爱情诗。蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。

三 西班牙文学（文艺复兴时期是西班牙文学史的“黄金时代”）

流浪汉小说：无名氏《小癞子》。西班牙最早，最有代表性的一部流浪小说。塞万提斯《堂〃吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。

维伽：民族戏剧之父代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。

四 英国文学

乔叟(英国诗歌之父)：《坎特伯雷故事集》(框形结构)托马斯〃莫尔：《乌托邦》(幻想小说)通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。斯宾塞：《仙后》(长诗)标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。

四大悲剧：

莎士比亚巅峰四大悲剧：《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》

如何用狂欢化理论解释巨人传：

狂欢化：把狂欢节的一整套形式以及所体现的世界感受转化为文学语言，而受狂欢节民间文学影响的文学样式。

狂欢化文学的特征：颠覆性，全民性，仪式性，插科打诨

《堂〃吉诃德》

堂〃吉诃德的形象：堂〃吉诃德是西方文学史上第一个成功的正面戏剧形象。在他身上存在着主观与客观相分裂，理论与实际想分离的矛盾。由此形成了他独特的带有悲剧意味的喜剧性格。在这个可敬可爱而又可笑可悲的人物身上，同时存在着善良、正直、无私无畏，坚持真理、嫉恶如仇、脱离实际、主观武断、迂腐顽固、不自量力的双重性格。

《堂〃吉诃德》的喜剧美学特征：

人物在内容与形式上的喜剧性错位；喜剧的根本特征在于现象与本质的矛盾。堂〃吉诃德的三种错位：

1、梦幻中的时代与现实世界的错位

2、堂〃吉诃德头脑中主观任意的幻想与企图实现幻想的方式的错位

3、堂〃吉诃德梦想中的贵族骑士地位与其现实中的破落绅士

4、年轻骁勇的游侠骑士形象与年老羸弱的乡绅形象的错位。

艺术成就：

1、鲜明的反讽特征

2、元小说性：一边进行着故事，一边交代故事形成的原委和过程

莎士比亚创作分期，各期特点，代表作 第一时期：历史剧、喜剧时期

特点：莎士比亚环抱人文主义理想，对社会、人生以及人类前景的态度是乐观的，这时的创作基调也是浪漫、激越、明朗的。

两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》

历史剧(9部)：历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》；后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》 喜剧(10部)：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等

《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。第二时期(全盛时期)：悲剧时期。

特点：悲剧主要写人文主义理想与丑恶现象的矛盾以及理想的幻灭，其基调是现实的、悲愤的、沉郁的。基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。

四大悲剧：《哈姆莱特》代表整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。哈姆莱特是理想与现实矛盾中人文主义的典型。《奥塞罗》奥赛罗是主义关系富有冒险精神人物形象。《李尔王》《麦克白》

《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。第三时期(晚期)：传奇剧时期

特点：传奇剧以仁爱、宽恕和谅解的精神，对社会矛盾的解决进行了不懈地探索，其创作基调是高妙、清远的。《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部 《亨利八世》历史剧一部

莎士比亚历史剧的特点？（P224）

《威尼斯商人》的情节和主题？（P226）

《哈姆莱特》艺术形象？（悲剧的成因和实质）悲剧的实质：必然要求与这种要求，实际上不可能实现之间的悲剧。17世纪古典主义文学的特点：

1、拥护王权，有鲜明的政治倾向

2、崇尚理性，要求克制个人主义情欲

3、模仿古代，要求规范化的艺术形式，强调“三一律”。

4、还要求戏剧结构、语言、人物塑造等方面提出要求，强调艺术形式的完美。各国代表作家作品：

一 巴洛克文学(贵族文学)： 【西】卡尔德隆《人生如梦》

【德】格里美尔斯豪森《痴儿西木传》 二 英国资产阶级革命文学

屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。” 班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)《天路历程》

弥尔顿(17世纪中叶英国最杰出的诗人)：《失乐园》《复乐园》《力士参孙》

三 法国古典主义文学

高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)

让〃拉辛：(悲剧家)代表作《安德洛玛克》(第一部标准的古典主义悲剧)布瓦洛(古典主义的理论家)：诗体文艺理论著作《诗的艺术》被认为是古典主义的美学经典。拉封丹(以寓言诗著称)：《寓言诗》

莫里哀《伪君子》的艺术特色：

1、在艺术上，《伪君子》是按照古典主义的“三一律”写成的；

2、是一出典型的性格喜剧；

3、全剧的结构严整紧凑、层次分明。根据戏剧的发展过程大致分为三个部分；

4、这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素。

答尔丢夫形象的特点？（P270）

比较莫里哀《悭吝人》中的阿巴公和莎士比亚《威尼斯商人》夏洛克形象？

18世纪启蒙文学特点：

1古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。

2有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。4创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。

各国代表作家作品：

一 英国文学(现实主义小说)：18世纪初期由笛福等人推动。

笛福(英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父)： 主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。

鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。反应鲁滨逊是富有冒险进取的资产者。斯威夫特(激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统)：

主要作品：《格列佛游记》(儿童幻想剧小说)通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击)。

理查生(长于使用书信体叙述故事的作家)：《克拉丽莎》书信体小说

菲尔丁：(18世纪英国最杰出的小说家)《汤姆〃琼斯》(欧洲文学中的一流小说)：代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。

前浪漫主义代表：

彭斯(农民诗人)：《苏格兰方言诗集》 布莱克：《经验之歌》《天真之歌》

二 法国小说(正剧、哲理小说)哲理小说的名词解释（P71）

卢梭《新爱依斯》（具有鲜明的反封建精神）、《爱弥尔》和《忏悔录》（着重反映人们渴望情感自由和个性解放，人的内心感情）

孟德斯鸠：《波斯人信札》《法的精神》 伏尔泰：《老实人》

狄德罗：《修女》《拉摩的侄儿》《宿命论者雅克》

卢梭：《论科学与艺术》《论人类不平等的起源和基础》《社会契约论》《爱弥尔》《忏悔录》 书信体哲理小说《新爱洛丽斯》

博马舍：《费加罗三部曲》《塞维勒的理发师》《有罪的母亲》、《费加罗的婚姻》

三 德国文学

莱辛：最重要的美学理论：《拉奥孔》戏剧理论：《汉堡剧评》

席勒：《强盗》《阴谋与爱情》《奥尔良姑娘》、《威廉〃退尔》《审美教育书简》 意大利：喜剧大师哥尔多尼《女店主》、《一仆二主》

歌德(1749—1832)(德国)与荷马但丁、莎士比亚其名的|“世界诗人”

《铁手骑士葛兹》《普罗米修斯》《少年维特之烦恼》(中篇书信体小说)《浮士德》

浮士德一生，大体表现为知识悲剧、爱情悲剧、政治悲剧、美的悲剧和事业悲剧五个阶段。分析浮士德的形象及其意义：

歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。

1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。

2具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。

意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

分析《浮士德》的艺术特色：

歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：

1诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼)。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。

2在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。

3形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。

19世纪浪漫主义文学特点： 强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。2 喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)作者们喜欢将自己的理解人物臵身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。3重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。4注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。

各国成就：

一 德国文学

耶拿派：德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。

海德堡浪漫派： 19世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡派。

阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，格林兄弟《格林童话》

海涅：《论浪漫派》《西里西亚纺织工人》《德国—一个冬天的童话》

二 英国文学

“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。

华兹华斯(湖畔派中成就最高)：《抒情歌谣》柯勒律治《古舟子咏》

雪莱(恩格斯称他为“天才的预言家”)：《麦布女王》《解放了的普罗米修斯》《云雀》、《西风颂》 齐慈《夜莺颂》司各特：《艾凡赫》，司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。简〃奥斯丁：《傲慢与偏见》、《爱玛》

三 法国文学

19世纪上叶成为法国文坛的主流。

雨果《(克伦威尔)序言》的发表，树起浪漫主义的旗臶，是法国浪漫主义的宣言书。《欧那尼》成功上演，取得对古典主义的最终胜利。

19世纪法国浪漫主义的先驱：夏多布里昂：《基督教的真谛》《阿达拉》（标志法国浪漫主义文学的开端）《勒内》史达尔夫人：《黛尔菲娜》、《柯丽娜》《论文学》、《论德国》 拉马丁：诗集《沉思集》

缪塞：《世纪儿的忏悔》(自传体小说)大仲马：《基督山伯爵》《三个火枪手》

乔治〃桑：《安蒂亚娜》《康素埃洛》《安吉堡的磨工》《魔沼》 小仲马：《茶花女》

第五篇：19世纪外国文学史复习资料

一、名词解释 意识流文学

20世纪20年代，欧美一些作家借用美国心理学家詹姆斯把人的意识比喻为流动的“河流”或“流水”的概念，认为文学应表现人的意识流动，尤其是表现潜意识的活动，而人的意识流动遵循的是“心理时间”而非物理时间，这就形成了意识流文学。其特色是采用不受时间空间限制的自由联想和内心独白的表现手法。代表作家作品是[法]普鲁斯特《追忆似水年华》、[爱]乔伊斯《尤利西斯》、[英]弗吉尼亚·沃尔夫《到灯塔去》、[美]福克纳《喧哗与骚动》等。

社会问题剧

社会问题剧指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。共有十几部，著名的四大社会问题剧有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》，以犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。

“我从高处看人群，看清了他们的真正本性„„”——易卜生《在高原》

“自然派”

19世纪40年代俄国形成的批判现实主义文学流派，以果戈理的创作为基础，以别林斯基的理论为指导，屠格涅夫、涅克拉索夫、冈察洛夫、谢德林、陀思妥耶夫斯基等都是这一流派的重要成员。其文学主题继承发扬了由果戈理开创的传统，特点是真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向，对俄国社会方方面面的现状予以了深刻的批判。

《草叶集》

《草叶集》是19世纪美国作家惠特曼的浪漫主义诗集，共收有诗歌三百余首，诗集得名于集里的一句诗：“哪里有土，哪里有水，哪里就长着草。”草叶代表理想希望平等，象征发展活力，诗风具有鲜明的民主色彩和乐观精神，《草叶集》是惠特曼一生创作的总汇，也是美国诗歌史上一座灿烂的里程碑。作品包含了丰富而深刻的思想内容，充分反映了19世纪中叶美国的时代精神。诗人站在激进的资产阶级民主主义立场上讴歌美国这块“民主的大地”，以民主的内容与革新的形式对美国及世界诗坛产生了深刻影响。

二、论述题

19世纪后期法国文学的主要成就（结合具体作家作品，大家可自己再看看书）1.批判现实主义进入新的发展阶段，自然主义文学流行。

[法]左拉：《卢贡-马卡尔家族》 都德：《小东西》 [英]萧伯纳：《不愉快的戏剧集》：《鳏夫的房产》、《好逑者》、《华伦夫人的职业》 [苏]伏尼契:《牛虻》 [德]冯达诺：《艾菲·布里斯特》 剧作家霍普特曼：《日出之前》、《织工》 [意]乔万尼奥里：《斯巴达克斯》 [挪]易卜生：“社会问题剧” [俄]托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》、《复活》 [美]马克·吐温、欧·亨利、杰克·伦敦

现实主义深入发展下去，其科学、客观的原则得到不断强化，现实主义逐渐演变成自然主义。这一流派忽视人的社会属性，将人类看作自然界的一个简单的组成部分。福楼拜的长篇小说《包法利夫人》、莫泊桑的短篇小说创作，以及左拉的小说都具有自然主义文学的特色。

左拉：他是19世纪后期法国著名作家，法国自然主义文学的主要倡导者，但是他的优秀作品往往突破了他的自然主义理论的框框，而具有鲜明的现实主义特色。

《卢贡-马卡尔家族》：“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”

“第一，研究一个家族的血统和环境的问题„„以生理学新的发现为线索，用一种科学的方法，到那里面去挖掘。”

“第二，研究整个的第二帝国时代，„„通过各种事实和情感，并且在千万种风格和发生的时间的细节中，来描写这个社会时期。”

《萌芽》：《卢贡-马卡尔家族》的第13部小说，内容描写煤矿工人反抗资本家剥削的斗争。小说中的罢工是有阶级觉悟的工人的集体行动，带有一定的政治斗争性质，罢工浪潮席卷矿区，罢工工人表现出团结、信任和为共同事业献身的精神。马赫嫂的形象是一个成功的现实主义典型，体现了工人阶级的勤劳、淳朴、坚强和富于自我牺牲的精神。《萌芽》有很高的艺术成就，在描写矿工艰苦的井下劳动、恶劣的生活环境、大规模罢工斗争等方面的成就是空前的。左拉的独到之处在于他能够把粗犷和细致巧妙地结合在一起，既勾画出雄浑磅礴的其实，又有极其精微细致的描写。

不足在于仍然受到自然主义理论的束缚，有时过于沉迷于自然主义的细节。莫泊桑：19世纪后期法国杰出的批判现实主义作家。“世界短篇小说巨匠”。以中短篇小说描绘各种各样的生活场景，刻画了各个社会阶层、各种职业的人物形象，多角度地表现了1870-90年间法国社会生活的状况。

《漂亮朋友》：莫泊桑代表作，社会画面最广阔，暴露最深刻，批判最有力。通过主人公乔治·杜洛瓦利用种种无耻手段发迹的过程，深刻反映法兰西第三共和国时期政治生活的黑暗腐败、媒体与官员的勾结交易、资产阶级的淫荡堕落、特别是报界的污浊肮脏。

杜洛阿是帝国主义时代资产阶级冒险家的典型。资产阶级统治集团操控社会的利益需要是杜洛阿发迹的深层原因。

2.唯美主义和象征主义文学开始泛滥。

重主观，重幻觉，求神秘、求怪异 共同的美学纲领是“为艺术而艺术”，哲学基础是主观唯心主义

唯美主义最初由19世纪60年代帕纳斯派提倡，受英国作家响应，后影响到德、俄等国。戈蒂耶：《珐琅和宝石》（1852）王尔德：《道林·格雷的画像》（1891）、《温德米尔夫人的扇子》（1893）、《莎乐美》（1893）

象征主义出现于40、50年代的法国，80年代由莫瑞亚斯发表《象征主义宣言》而得到正式承认，90年代在欧美广泛传播。

象征主义反对描写客观世界，认为客观世界只是主观世界的“象征”，主张诗歌应当表现超现实的“理想世界”。这个“理想世界”存在于人的意识和下意识之间，非理性可感知，唯有默悟才能达到，唯有象征可以揭示。因此，象征主义重幻觉而轻客观描写，重艺术想象而轻视现实再现，重启发暗示而轻明确表达。

爱伦·坡、波德莱尔、马拉美、魏尔兰、兰波、梅特林克

表达对现实的失望不满，宣扬个人主义、悲观主义、颓废主义、神秘主义。艺术手法创新，加深了诗的表现力。

3.无产阶级文学在革命斗争中发展壮大。

以巴黎公社文学为代表。

革命活动家兼马克思主义文艺评论家：拉法格、蔡特金、卢森堡、普列汉诺夫 鲍狄埃《国际歌》（1871）

巴黎公社时期有《国际歌》的作者鲍狄埃、巴黎公社的女英雄路易丝•米歇尔、诗人克莱芒、小说家瓦莱斯等。

一、巴黎公社文学

19世纪70年代，法国爆发了巴黎公社革命。巴黎公社文学包括革命参加者在公社酝酿期间、存在期间及失败后所写的诗歌、小说和散文。它的主要代表有鲍狄埃、米雪尔、葛莱蒙等人。

二、现实主义文学

（一）都德（1840—1897）：

“五人聚餐会”的成员；这一文学圈子由福楼拜、左拉、爱德蒙·龚古尔、都德与俄国作家屠格涅夫组成，主要活动于70年代，因每周五聚餐而得名。

长篇小说《小东西》（1868）是都德的代表作。作品描写了贫困的青年爱赛特在巴黎和外省的经历，揭露社会上人与人之间冷酷的、充满了恶意与欺诈的关系；与此相对照，家庭关系在作家笔下则充满爱与温情。小说的自述性质，使其带有浓郁的感情色彩；而温和的讽刺和含蓄的感伤，则集中体现了作家惯有的艺术风格。短篇小说《最后一课》和《柏林之围》（1873），均以普法战争为背景，具有深刻的爱国主义内容和卓越的现实主义技巧。

（二）莫泊桑（1850—1893）

“梅塘集团”的成员。该团体以左拉的梅塘别墅命名，包括左拉、莫泊桑、阿莱克斯、于斯曼等6位作家。1880年出版作品集《梅塘之夜》，莫泊桑的成名作《羊脂球》从这部文集中脱颖而出。

短篇小说创作：

以普法战争为背景的作品：《羊脂球》（1880）。描写世俗风尚、展示道德面貌、表现世态炎凉的作品：《项链》（1884）。描写下层人民的悲苦，对他们的不幸寄予同情的作品，如《西孟的爸爸》（1881）、《壁橱》（1884）等。

长篇小说创作

莫泊桑共写有6部长篇小说，其中影响较大的是前两部：《一生》、《漂亮朋友》。此外，莫泊桑还写有4部长篇小说：《温泉》（1886）、《皮埃尔与若望》（1887）、《像死一般强》（1889）、《我们的心》（1890）。这些作品的批判锋芒有所减弱，更偏重于揭示人的内心世界、各种心理现象（包括病态心理）。这是西方文学中现代主义思潮已开始涌动的征兆之一。

三、象征主义诗人

波德莱尔之后，法国象征主义诗人有魏尔伦、兰波、马拉美等。魏尔伦（1844—1896）的《忧郁诗章》(1866)等诗作，着重表现模糊、飘忽、难以捉摸的精神状态和宗教神秘主题，一切都被笼罩在朦胧的气氛中。

兰波（1854—1891）认为诗人要彻底摆脱现实、投身于梦幻世界，诗人应当成为具有超人智慧的幻觉者。他的诗集《彩图集》(1872-73)就体现了上述主张。

总之，象征主义诗人讲究诗歌的暗示性、朦胧性和音乐性；偏重表现梦境、幻觉，追求神秘感。

四、唯美主义文学 戈蒂耶（1811—1872）是唯美主义的代表诗人，诗集《珐琅与宝石》（1852）是他的代表作。

五、自然主义文学

自然主义的倡导者及其理论的系统表述者是左拉，但是他本人的创作并不遵守自然主义原则。法国自然主义创作的代表者是龚古尔兄弟（爱德蒙，1822-1896；于勒，1830-1870）。他们俩合写的小说《日尔米尼·拉塞德》（1865）是一部典型的自然主义作品。

左拉（1840-1902）自然主义理论的主要倡导者和系统表述者，但其优秀作品却突破了自然主义理论的框架，显示出现实主义特色。

比较萧伯纳和易卜生的戏剧

萧伯纳是英国现代杰出的现实主义剧作家，其思想观念和戏剧创作都受到挪威戏剧家易卜生的重要影响。易卜生是影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主义戏剧的创始人。

在戏剧创作中，易卜生的创作经过了一个发展的过程，创作了不同风格的戏剧作品，而萧伯纳则主要关注的是易卜生的“社会问题剧”，忽视了易卜生后期的象征主义心理剧。萧伯纳自身的戏剧创作主要都是揭露社会弊端的现实主义戏剧，风格较为单一。

就聚焦社会问题的这类戏剧创作来看，萧伯纳将易卜生问题剧的内容和特征予以发扬，并更加突出了讨论在戏剧中的作用。

就影响上来看，萧伯纳继承了易卜生社会问题剧的传统，反对“为艺术而艺术”的观点，反对把戏剧当做消遣，重视戏剧的教谕作用。在这种戏剧观指导下，他创作了反映英国社会现实的剧作，极大地冲击了英国剧坛的形式主义风尚，奠定了英国现代戏剧的基础。而就易卜生的影响来看，其范围所及的广度和深度都超过了萧伯纳。易卜生戏剧的风格更加多样，成就更大，对西方戏剧的影响也更加深远。易卜生创作了浪漫主义历史剧、现实主义社会问题剧和象征主义的心理剧，融合了浪漫主义、现实主义、表现主义、象征主义和意识流文学等表现方法，对后世文学的影响持续到今天，超越了戏剧领域，涉及到世界各地，其中自然也包括英国文学。

《百年孤独》的艺术特色

首先，小说以大量的奇迹描绘、鬼魂形象和荒诞不经的情节，营造了无所不在的魔幻氛围。其次，小说的叙事角度颇具特色，总体保持了一种倒述的风格，即作家以俯视整个布恩迪亚家族命运的姿态，向读者讲述一个已然逝去的故事，同时又将故事的逻辑起点置于“现在”，突出了作品的现实意义。

再次，与叙事手法相应，小说采用了环形结构，马孔多的兴衰、布恩迪亚家族中每个人的命运，都是经历了一个“徒劳”的圆形轨迹，由此营造出巨大的沧桑感和悲凉感，引发读者对拉美文明之命运的严肃思考。

最后，小说大量运用象征手法，对布恩迪亚家族的描绘往往亦可以扩展成为对人类命运、现代人处境的诗化描写，尤其具有跨文化的感染力。

马尔克斯在娴熟化用西方现代文学技法的同时，始终将其艺术之根扎在拉美的文化沃土中。高屋建瓴的气魄、强烈的忧患意识、鲜明的时代感与细腻独特的景物描绘，使小说真正成为一部反映拉美人民精神面貌与生存斗争的巨著。