中国国家博物馆十大镇馆之宝

第一篇：中国国家博物馆十大镇馆之宝

中国国家博物馆十大镇馆之宝（原创）

(2011-08-15 12:01:17)

中国国家博物馆是世界上建筑面积最大的博物馆，也是中国水平最高的考古博物馆。此馆始建于1912年，叫做国立历史博物馆筹备处。解放后隶属文化部，1959年中央决定在天安门广场修建新馆，终于成了今天的样子。

国博原本是由两个博物馆构成的，一个是中国历史博物馆，另一个是中国革命博物馆，2003年合并成了一个。从1840年到建国后，几乎所有重要的近现代历史文物都在里面，还有建国初期全国各地的精品考古文物，大多也汇集于此。2011年5月，国博装修完毕，首次以全新的面貌对外开放。馆里面藏的一百多万件文物浩如烟海，就算走上一天也看不完。我去过好几次，有幸见到了国博馆藏的各种文物精品，在此特列出国博最经典的十个镇馆宝物，给大家做个参考。彩绘鹳鱼石斧图陶缸，新石器时期仰韶文化。中华人民共和国禁止出境文物第一号。器高47cm，1978年河南省汝州阎村出土，此缸本是盛放人骨所用，上画鹳鸟叼鱼及石斧。中国的石器时代图画极其罕见，而这幅图是中国现存最大的史前图画，价值无可估量。陶鹰鼎，新石器时期仰韶文化。中华人民共和国禁止出境展览文物，1993年洛桑申奥展览会七件代表中国文化的文物之一，中国史前雕塑的代表作。这个陶鹰鼎威武雄壮，鹰胸为鼎腹，器口开于鹰背，鹰的双足和尾部为鼎足，后收的双翅围过鼎的中后部，形成一种前扑的动势。是中国史前文物中绝无仅有的神品。后母戊鼎，也称司母戊鼎。中华人民共和国禁止出境展览文物。中国现存最大的商代青铜礼器。中国古代对财富的标准是计重制，越重越值钱。大鼎重达832.84公斤，在当时属于国之重器了。器身饰兽面纹及夔龙纹，耳外廓饰双虎食人纹。腹内铸有“后母戊”三字，字体雄健丰腴。该鼎是商王为了祭祀其母“戊”而作。大鼎于1939年3月在安阳出土，险些被切割卖走。村民将其埋在土里，终于熬过了八年抗战。战后大鼎被运到南京，由于太重，没被运到台湾。1959年转交国博。四羊方尊，商代最大方尊。肩部耸出四个卷角羊头，尊腹为羊的前胸。此尊集线雕、圆雕、浮雕等各种技巧，端庄典雅，铸造精细，是商代泥范法铸造工艺的巅峰之作。这个器物解放前出土于湖南宁乡，抗战期间随湖南省银行内迁沅陵的途中，车队遭到日寇轰炸，四羊方尊被炸成了20多块。之后这些碎片就一直被丢弃在湖南省银行仓库的一只木箱内，直到解放后才被修复，现在几乎看不到破损的痕迹了。利簋，西周。中华人民共和国禁止出境展览文物。簋为盛放黍稻之用，常与鼎组合使用，是重要礼器，天子可以用八簋。此簋是西周最早的青铜器，底部铸有铭文4行32字，记载武王征商，在甲子日早晨获胜，取得了政权，是唯一跟武王伐纣直接相关的历史实物，价值无可估量。大盂鼎，西周。中华人民共和国禁止出境展览文物。西周前期重器，鼎为圆体，口沿下环饰六个曲折角兽面纹，足上端饰卷角兽面纹，衬以雷纹为地，内壁铸铭文19行291字，铭文字体雄浑，有重要的历史价值。该鼎于清道光年间出土，曾被左宗棠收藏，是清末海内三宝之一。虢季子白盘，西周。中华人民共和国禁止出境展览文物。盘为水器，此盘为先秦最大铜盘，堪称西周青铜器的魁首。它重400多斤，圆角长方形，盘内底部铸有铭文8行110字，通篇用韵，四字一句，句式工整，有很高的史料价值。此盘在太平天国战争时期被刘铭传发现，当时是一个马槽，后来刘家后人将其埋入土中，秘不示人，直到解放后捐献给国家。九龙九凤冠，明代。明神宗（万历皇帝）孝靖王皇后凤冠。中华人民共和国禁止出境展览文物。出土于定陵。帽胎以漆竹扎成，覆盖以丝帛面料，凤冠正面饰以九条等大的腾云金龙，均口衔珍珠宝石做成的珠滴，与九龙对应的是八只同样口衔珠滴的金凤，加上凤冠后侧正中的一条金凤，一共是九龙九凤。这件凤冠上嵌有宝石百余颗，珍珠五千多粒，华丽贵重之极。太平天国玉玺，清代。这个洪秀全的玉玺是中国历代农民战争史中最重要的文物，也是中国近代史上首当其冲的国宝。玉玺为清白玉质，印纽两侧均刻着精致丹凤朝阳的图案，四周刻有双龙双凤。玺面长、宽均各二十厘米，比清代皇帝的所有玉玺都大。印面上刻有吉利韵语11句44个字，和历代国玺都不一样，十分奇特。该玺在天京陷落后被曾国藩得到，一直藏于军机处，解放后归于中国革命博物馆。开国大典油画。中国现代史最重要文物。被誉为“共和国成立的艺术见证”。1953年董希文作。董希文是国家文物局规定的“作品一律不得出境”的六位大师之一。此画画好后被多次修改，见证了建国初期的历史。1955年，高岗集团被清算，于是高岗的原位以一盆鲜花代替。文革期间，国家主席刘少奇被批斗致死，于是在油画上也被抹去，换成了董必武。1979年，画家阎振铎受命，重画了此画遭修改前的原始版本，继续对外展示。而记载了各种重大历史事件的原画，则成了国博现代史文物中的扛鼎之作。

当然，国博还有很多其他的国宝，好比说商代的三联甗，春秋的夫差水鉴，汉代的说唱俑，隋代的金扣玉杯，唐代的乐舞唐三彩，宋代的百一砚，西夏的木活字经书，元代的铜壶滴漏，明代的郑和钟。。等等，篇幅所限，就不一一详述了。

第二篇：重庆中国三峡博物馆十大镇馆之宝

乌杨阙 石

汉魏

乌杨阙石质砂岩，主阙通高5.4米，进深1.7米，自下而上依次由脊饰、阙顶盖、上枋子层、扁石层、下枋子层、主阙体、阙基七部分构成。

乌杨阙发现于忠县乌杨镇，2001年，在三峡文物保护抢救工作中发掘出土，是我国目前幸存的、絕大多数为全国重点文物保护单的30余处汉阙中，唯一通过考古发掘复原，并发现了相关的阙址、神道、墓葬的阙。乌杨阙今陈列于重庆中国三峡博物馆中庭，也是所有汉阙中第一个作为博物馆馆藏文物的汉阙。

阙为古代宫殿、祠庙或陵墓前具表征意义的楼观,常左右成对。复原后的乌杨阙为重檐庑殿顶双子母石阙，具有顶盖出檐宽、阙体收分大、构造简洁的特点，因而显得造型格外挺拔、巍峨，具有鲜明的重庆地方特征和时代风格，其建造时间大致在东汉末至魏晋时期。

阙身雕刻丰富。其仿木构建筑雕刻对于无一幸存的汉代木构建筑的研究具有重要价值；狩猎图、习武图、送行图等，生动地再现了当时的生活场景；长达两米多的青龙、白虎雕刻，造型生动，展现了汉代雕刻艺术神韵。

“巫山人”左侧下颌骨化石

石

早更新世

巫山龙骨坡是一处旧石器时代初期的古人类遗址，于1984年发现，1998年国务院批准为全国重点文物保护单位。该遗址先后经历了1985—1988年、1997—1998年、2003—2004 年等多次发掘，出土文物上千件，其中最为珍贵的是“巫山人”（Homo erectus）一段左侧下颌骨化石。与“巫山人”化石同一层位出土的还有步氏巨猿（Gigatopithecus blacki）牙齿和120种脊椎动物化石。龙骨坡遗址的石制品数量超过百件。遗址堆积地层时代属早更新世早期，含人化石层位的年代，经古地磁和铀系等多种方法测定，为距今200万年。

龙骨坡遗址是迄今中国乃至东亚早更新世早期的相同时序中文化内涵极其丰富的地点，为探索东亚人属（Homo）兴起的年代不是几十万年而是200万年提供了佐证。

鸟形尊

青铜

战国

2002年出土于涪陵小田溪墓地。通体长28CM、宽16.8CM、高29CM。整体呈鸟形，具有鱼嘴、鹰喙鼻、兽耳、凤冠、鸽身、鸭脚。通体饰细蜜的羽纹，在羽纹上有规律的镶嵌绿松石。造型、纹饰及装饰极其精美。青铜器中的尊本是酒器，这件尊通体上下除鱼形嘴外，了无一孔，不具备容器的实用性，应系学习中原地区的鸟兽尊而作。其体轻、壁薄、中空，铸造难度极高。出土于巴人的贵族墓地，是研究巴人的审美情趣，工艺水平和铸造技术难得的艺术精品。

该文物目前陈列在重庆中国三峡博物馆“远古巴渝”展厅。

偏将军印章

金

西汉

“偏将军印章”是1982年市民刘定全在嘉陵江边拾得，捐赠给重庆市博物馆收藏。此印系龟纽方形金印，通高2厘米，纽高1.2厘米，边长2.4厘米，重108.95克。含金96%。篆刻印文“偏将军印章”五字三行，前2字为第一行，中间2字为第二行，后1字为第三行，是一方汉代官印。据文献记载，偏将军系将军的辅佐，此官制始设于春秋，通常由帝王拜授，也有大将军拜授的。偏将军印沿袭了两汉官印制度，即官高者用龟纽，中下级官吏用鼻纽的制度。金制官印流行于汉晋时期，目前全国共发现26枚，两汉金印仅存15枚，为希罕之物，至为珍贵。

目前该件文物陈列在“壮丽三峡”展厅。

唐寅临韩熙载夜宴图卷 绢本 明

绢本，工笔重彩，纵31厘米、横548厘米。

五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，描绘南唐大臣韩熙载因政治失意而与阁僚、歌伎放纵声色之事，该画对后世人物绘画影响颇大，明清时期多有临本。此卷为明代唐寅的临本并有所改编，是诸多临本中的佳作。唐寅，字伯虎，自称“江南第一风流才子”，“明四家”之一。

此卷设色鲜丽华贵，笔触精细，尤其是韩熙载的眼神，使我们能窥视到其痛苦、矛盾的内心世界，的确是“传神”之笔。此卷中两处唐寅的书法也为画卷增光添彩。

自唐寅绘此卷后，数百年来为收藏者秘不示人，向不见著录，今一“醒”惊天下。目前陈列在重庆中国三峡博物馆“历代书画”展厅。

三羊尊

青铜 商

1980年出土于重庆市巫山县大昌镇大宁河畔的李家滩，通高42.8厘米，原由巫山县文管所收藏，2005年６月调集到重庆中国三峡博物馆，目前陈列在“远古巴渝”展厅。

该器造型呈喇叭口、束颈、折肩、弧腹、高圈足。器身以云雷纹为地，上饰夔纹和饕餮纹；造型与纹饰总体呈中原文化商末时期的特征，而模糊的地纹，粗犷的铸造风格，又表现出浓郁的地方特色。因此，三羊尊应该是巴人在商文化强烈影响下的一件自制重器，是迄今所见巴人故地最早的一件大型青铜容器。该器对于研究古代巴人的矿冶技术、文化进程以及商文化的关系具有重要的学术价值。

何朝宗制观音像

瓷

明

高19.1厘米。

何朝宗是明代德化窑瓷雕大师，他刻意追求瓷的质地美与雕塑美。观音脸型饱满大方，双目微闭，右手抚膝趺座，左手执如意，胸部饰璎珞。脊背处有“何朝宗”葫芦印纹。立像通体施象牙白釉，釉面温润如凝脂，雕塑手法细腻，线条流畅，衣纹处理似有随风飘拂之感。该文物曾参加全国精品文物展，并被《中国文物报》登在第一版正中。

该文物系重庆市博物馆旧藏，目前陈列于重庆中国三峡博物馆“历代瓷器”展厅。

江竹筠烈士的遗书 纸质近代

江竹筠烈士（1920——1949），女，四川自贡人。幼年做过童工，1939年加入共产党。1940年任重庆新市区区委委员，负责学运工作。1947年4月随爱人彭咏梧去下川东发动武装起义。1948年6月，因叛徒出卖被捕，关押于重庆军统集中营渣滓洞监狱。狱中，她经受了难以想象的酷刑，但坚贞不屈，被难友们誉为“中华儿女革命的典型”。1949年11月14日在重庆军统集中营电台岚垭英勇就义。

江竹筠烈士遗书写于1949年8月。她爱人彭咏梧已不幸在起义中牺牲，自己又身陷囹圄。面对死亡，她是从容无畏的。然而，在充满黑暗、暴力的渣滓洞狱中，却时刻思念着寄养在亲戚谭竹安家中的儿子彭云。于是，带着酷刑留下的累累伤痕，留下了这份遗书。信中告诫要培养孩子树立远大理想，为建设新中国献身，决不可娇宠溺爱，饱含着一个革命母亲对孩子的深切厚爱和殷切希望。读来感人至深，催人泪下。有的字着墨较重，大约是狱中书写工具低劣所致。这页手掌般大的遗书，对人们的教育、启迪作用是无法估量的。自陈列展出以来，广大观众无不为以江姐为代表的革命先烈崇高的思想境界所感动。

遗书纵14.5厘米，横13厘米，淡黄色毛边纸。从右向左直行书写，字体娟秀。1950年，西南博物院发现后随即征集入库。现陈列在重庆中国三峡博物馆“重庆：城市之路”展厅。

虎钮錞于

青铜

战国

高68cm，上径36cm，底径28cm，重３０公斤。1989年夏，万州甘宁乡发大水，这件錞于从红旗水库泄洪道巨石缝中被发现，由万州博物馆收藏。2005年６月，调集到重庆中国三峡博物馆，目前陈列在“远古巴渝—从石器时代到青铜时代”展厅。錞于是古代的打击乐器，始于春秋时期，盛行于战国至西汉前期，在长江流域及华南、西南地区都有发现，其中以巴人故地发现最为集中，成为巴文化最具特征性的青铜乐器。

这件錞于属战国晚期的巴人作品，其通体完整，音质优良，造型厚重，形体特大，有“錞于王”之誉。其上部的钮作虎形，栩栩如生，不怒而威，虎腿以漩纹勾画出神物特征，是巴人虎崇拜的又一重要例证。虎钮的周围，分布着五组“图语”：椎髻人面、羽人击鼓与独木舟、魚与勾连云纹、手心纹、神鸟与四蒂纹。这些图语对研究巴文化是极为重要的资料，其中羽人击鼓与独木舟已经被选取为重庆中国三峡博物馆外墙浮雕的中心图案。

景云碑

石

东汉

出土于三峡库区云阳县旧县坪遗址，东汉朐忍令雍陟于熹平二年（公元173年）为纪念70年前的朐忍令景云而立。碑文记述了景云的祖先由楚国迁入汉中、广汉等地，景云为官“政化如神”，深得人民爱戴等情形，反映了三峡地区的政治、地理、移民等史实，是目前三峡地区唯一出土的汉碑，具有极大的历史与文化价值。

碑为浅灰色细砂岩，造型古朴。碑额正中雕刻妇人倚门像，左右为朱雀和兔首人身像，碑侧浮雕青龙、白虎。碑面打磨光滑，中间为隶书碑文，共13行367字，书法美，雕刻精，保存好，是汉碑中的精品，极具艺术价值。

该碑由于南北朝时期即已入土，近年发掘获得，品相极佳，在存世的汉碑中十分罕见。

该碑目前陈列于重庆中国三峡博物馆“壮丽三峡”展厅。

第三篇：中国各地博物馆镇馆之宝,每一件都堪称极品!

文物承载灿烂文明，传承历史文化。作为世界文物大国，我国各地博物馆中的珍贵藏品数不胜数，且每个博物馆都有自己的“镇馆之宝”，展示着在不同历史背景中的文化内涵。下面让我们一起欣赏各个“镇馆之宝”，感受历史的传承！

北京故宫博物院

《清明上河图》 ◆

◆

◆

《清明上河图》是中国十大传世名画之一，是北宋画家张择端仅见的存世精品。在五米多长的画卷里，为我们展现了九百年前的宋朝汴京城的盛世景象，同时它也是一幅带有忧患意识的“盛世危图”，具有很高的历史价值和艺术价值。

同时，在现代视角的解读下，《清明上河图》已经不仅仅是一幅难得一见的名画，它更是一个家喻户晓的故事，一种文化的传承。九百年来，以《清明上河图》为主题进行再创作的作品层出不穷，直到今天，它依然深受现代人的喜爱。

中国国家博物馆

四羊方尊 ◆

◆

◆

四羊方尊是商朝晚期青铜礼器，属于祭祀用品。它是中国现存商代青铜方尊中最大的一件。它造型简洁、优美雄奇、寓动于静，被称为“臻于极致的青铜典范”。

后母戊鼎 ◆

◆

◆

后母戊鼎（也称司母戊鼎），是商周时期青铜文化的代表作，也是迄今为止世界上出土最大、最重的青铜礼器，享有“镇国之宝”的美誉。

天津博物馆

《雪景寒林图》 ◆

◆

◆

此画为北宋范宽所作，描绘了北方壮美的雪山景色。画中雪峰屏立，山势高耸，白雪皑皑。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千。其山取盘桓向上高远之势，其水造平静冷凝之态，其树画深郁寒峭之意。

河北省博物馆

中山靖王刘胜的金缕玉衣

◆

◆

◆

金缕玉衣是汉代文物，是汉代皇帝和高级贵族死后穿用的殓服，外观与人体形状相同。玉衣是穿戴者身份等级的象征，皇帝及部分近臣的玉衣以金线缕结，称为“金缕玉衣”。古代人认为玉能够保持尸骨不朽，更把玉作为一种高贵的礼器和身份的象征。

山西博物院

晋侯鸟尊

◆

◆

◆

晋侯鸟尊体现了鸟与象这两种西周时期最流行的肖形装饰的完美组合，鸟尊的盖内和腹底铸有铭文“晋侯作向太室宝尊彝”，可证明为宗庙礼器。晋侯鸟尊造型写实生动，构思奇特巧妙，装饰精致豪华，使之成为中国青铜艺术中罕见的珍品。

内蒙古自治区博物院

匈奴王冠

◆

◆

◆

匈奴王冠是黄金制成的，重1394克，是迄今发现的唯一一件匈奴单于金冠。金冠由金鹰和冠带两部分组成，上面浮雕有羊和狼的图案，雄鹰站在半球形金冠顶上，俯视着冠带上狼与羊搏斗的情景。

山东省博物馆

东平汉墓壁画 ◆

◆

◆

这些壁画是山东迄今发现年代最早、保存最完好、艺术水平最高的早期壁画，在全国也极为罕见。画面色彩艳丽，造型比例匀称，线条简练流畅，刻画细腻精美，形态生动逼真，反映出汉代画匠高超的艺术水准和绘画技巧。对于研究汉代丧葬制度、民间生活习俗以及汉代绘画，有着重要的价值。

南京博物院

清乾隆帝行围图转旋瓶 ◆

◆

◆

此瓶是为纪念乾隆皇帝“东巡狩猎”，由景德镇官窑特意制作的，再现了乾隆皇帝盛年时期出巡骑马射猎时的场景。转旋瓶是乾隆官窑创制的特有瓶式，工艺复杂，结构奇巧，最大特色就是在镂空的瓶内套装一个可以转动的内瓶。

外瓶上绘的是乾隆皇帝持缰策马，身后跟着旗手与猎犬，夹层绘有群臣跪拜图。如果旋转内胆，乾隆狩猎的场景就会栩栩如生地展现在眼前，只见大队人马如同动画一般穿行在山间，像走马灯一般，极富艺术观赏效果。

南京市博物馆

元青花萧何月下追韩信图梅瓶

◆

◆

◆

该文物为元末明初青花瓷中的罕见珍品，中国瓷器三绝之一。它有着极为独特的青花纹饰，体现了极高的烧制水平。小口、丰肩、斜腹、敛胫、平底，造型优美，线条圆润、流畅，雍容华贵，给人以凝重的美感。肩腹部刻有“萧何月下追韩信”的故事，瓷瓶上所绘的青花纹饰层次多样，非常独特。

上海博物馆

王羲之《上虞帖》 ◆

◆

◆

《上虞帖》的草法随意洒脱，轻松自然，不拘小节。在笔法上，首先，它不是靠轻重提按变化来丰富线条内容的，而是以节奏和运行速度来充实线条内涵，提按为辅。其次，结构上强调开合变化，收放自如，所以字形构架的视觉效果显露出一种“张力”的特征。

浙江省博物馆

(前段)◆

◆

◆

《富春山居图》

《富春山居图》为元朝的书画，是黄公望的代表作，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，被称为“中国十大传世名画”之一。

福建博物院

云纹青铜大铙

◆

◆

◆

云纹青铜大铙（náo）为西周乐器。平口，钲部两侧有36个冏纹乳突状枚，枚直径3.5厘米，高2厘米。鼓饰变形兽面纹，两侧饰云雷纹，甬亦饰变形兽面纹。大铙双范合铸，浑大厚重，作风稳重古朴，表现出很高的铸造工艺水平，是福建出土的最大的青铜器。

安徽博物院

战国楚大鼎

◆

◆

◆

铸客铜鼎，又称楚大鼎或大铸客鼎，为战国青铜器。圆口，方唇，鼓腹，圆底，三蹄足。此鼎形制雄伟，堪称楚国重器。

江西省博物馆

商兽面纹鹿耳四足青铜甗

◆

◆

◆

该件兽面纹鹿耳四足青铜甗（yǎn）是最大的青铜甗，有“甗王”之誉。此甗甑（zèng）鬲连体，鬲裆高，下四足。耳上各立一鹿，一雄一雌，回首相顾。鹿竖角，短尾卷，身披鳞片。甑腹饰四组展体的兽面纹。鬲足袋满饰浮雕兽面纹，它体形巨大，气势雄浑，奇美诡异，稳定性良好。

河南博物院

春秋莲鹤方壶

◆

◆

◆

春秋莲鹤方壶是春秋中期青铜制盛酒或盛水器。有盖、双耳、圈足，重心在下腹部，遍饰于器身上下的各种附加装饰，不仅造成异常瑰丽的装饰效果，而且反映了在春秋时期青铜器艺术审美观念的重要变化。莲鹤方壶不仅纹饰细腻新颖，而且结构复杂、铸造精美，堪称是春秋时期青铜工艺的典范之作。

湖北省博物馆

越王勾践剑

◆

◆

◆

春秋晚期越国青铜器，因剑身上被镀上了一层含铬的金属而千年不锈，刻有“钺王鸠浅，自乍用鐱”八字。此剑寒气逼人、锋利无比，历经两千四百余年，仍然纹饰清晰精美，加之“物以人名”，历史文化价值很高，此剑被当世之人誉为“天下第一剑”，堪称我国国宝。

曾侯乙编钟 ◆

◆

◆

曾侯乙编钟是由六十五件青铜编钟组成的庞大乐器，其音域跨五个半八度，十二个半音齐备。它高超的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史，被中外专家、学者称之为“稀世珍宝”。它彰显了中国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度。

湖南省博物馆

素纱禅衣 ◆

◆

◆

素纱襌（dān）衣是西汉时期纺织技术巅峰时期的作品，是世界上最轻的素纱襌衣和最早的印花织物。这件素纱襌衣中，襌衣用纱料制成，因无颜色，没有衬里，出土谴册称其为素纱襌衣。它代表了西汉初养蚕、缫丝、织造工艺的最高水平。可谓“薄如蝉翼”“轻若烟雾”，且色彩鲜艳，纹饰绚丽。

黑龙江省博物馆

金代铜坐龙 ◆

◆

◆

铜坐龙是金代早中期皇室的御用器物。龙取坐姿，左前肢高举，与左后肢间有腾云相连。右前肢着地，与右后肢相接。尾部翘起外卷，前肢长鬣（liè）突出于肩部之上，与头上卷鬣及后扬的长鬣相映。这尊金代铜坐龙继承与发扬了前代龙型的优点并且根据自身浓郁的地方特色加以拓展，形成了自己独特的艺术语言。

吉林省博物院

青花云龙纹高足碗 ◆

◆

◆

元代青花云龙纹高足碗，侈口，深腹。高圈足上有三道凸弦纹，呈竹节状，口沿为青花唐草纹。内壁暗花印行龙二条，外壁用青花绘一游龙，并衬以火焰纹。青花色泽青翠浓艳，线条流畅有力，堪称元代青花瓷器中的珍品。

辽宁省博物馆

◆

◆

◆

宋徽宗《瑞鹤图》

《瑞鹤图》是赵佶书画中的珍品，难得的是诗、书、画具为上乘之作。图中描绘了鹤群盘旋于宫殿之上的壮观景象。绘画技法精妙绝伦，图中群鹤如云似雾，姿态百变，各具特色。

云龙人物纹转心象牙球 ◆

◆

◆

镂雕祥云缭绕，十余条健龙或藏头露尾、或藏尾露首穿行于云层之间。大球内分层透雕二十一个小球，球球相套，层层能转，满地纹饰。三节台柱，上为六层透雕小象牙球，纹饰同顶上之大象牙球；下为透雕卷草云龙四足座，座上雕人物顶柱状承盘，玲珑剔透、巧夺天工的雕刻工艺令人叹为观止。

广东省博物馆

千金猴王砚 ◆

◆

◆

千金猴王砚为三大名砚之首，质地细腻温润，娇嫩如小儿肌肤，砚堂内有大片鱼脑冻（石品花纹的一种），四周以火捺等色彩环绕，形成一只蹲着的猕猴图案，甚至眼、鼻、嘴和前足都清晰可见，非常逼真，所以由此得名。

广西壮族自治区博物馆

翔鹭纹铜鼓

◆

◆

◆

这是西汉时期的金属器，入土时胸腰已截开，胸部饰羽人划船纹六组，船形两头高翘。该墓部分器物带有明显的滇文化色彩，同时出土的还有中原汉式器物，如六博棋盘和铜跽坐俑等，既反映了西南各民族人民的创造才能，也体现了当时他们与汉族在政治、经济、文化方面的密切联系。

海南省博物馆

宋青白釉花口凤首壶 ◆

◆

◆

青白釉花口凤首壶胎质洁白细腻，釉色莹润，白中泛青，看起来很像青白玉。口部为四瓣花图案，象征凤冠，径部被装饰成凤首形状，凤首后部呈钩状，恰似凤凰的羽毛。此凤首瓶是中西方文化进行交融的一件产品，将东方的韵味与西方的装饰艺术巧妙地融合在一起，是一件不可多得的瓷器珍品。

宁夏中华回乡文化园回族博物馆

明代牛皮封面手抄描金《古兰经》

◆

◆

◆

由宁夏回族自治区一名阿訇捐赠的牛皮封面手抄描金《古兰经》，是目前国内收藏的最珍贵的《古兰经》珍善本之一，对于研究回族历史、宗教和艺术具有重要价值。

宁夏回族自治区博物馆

鎏金铜牛 ◆

◆

◆

鎏金铜牛是西夏时期的一件青铜器。这件青铜铸造的牛屈驶而卧，体态健壮，比例匀称，造型逼真，个体硕大。铜牛中空，外表通体鎏金，制作时需要将冶炼、模具雕塑、浇铸、抛光等工艺集于一体，反映出西夏青铜铸造工艺的高超水平，是西夏艺术品中的珍品。

甘肃省博物馆

马踏飞燕 ◆

◆

◆

马踏飞燕为东汉青铜器，自出土以来一直被视为中国古代高超铸造业的象征。从力学上分析，马踏飞燕为飞燕找到了重心落点，形成稳定性。这种浪漫主义手法

第四篇：中国十大酒文化博物馆

中国十大酒文化博物馆

1、贵州酒文化博物馆

开建时间：

落成时间：1989 年 7 月

投资方：遵义市文化局 地址：遵义市中华南路 178 号。邮编：563000。

1999 年撤地设市后上划现遵义市文化局。全额拨款事业单位。面积：770平方米

2、古井酒文化博物馆

开建时间：1994 年 9 月

落成时间：1996 年 12 月

投资方：古井集团

投资：1500 万

地址：位于安徽省亳州市

面积：2200平方米

主要布局：该馆分为楼上、楼下两个展厅和中国酒文化、古井酒文化、古井发展史、名酒 荟萃、古井画廊等五个展区

3、老龙口酒博物馆

开建时间：2002 年 1 月

落成时间：2002 年 9 月

地址：沈阳市大东区珠林路 1 号

投资方：老龙口 面积：1200平方米

主要布局：整体建筑以博物馆为主，两侧配以清代酒馆、清代酒作坊、“酒文化展区”和 “酿酒老作坊展区”两大部分。“酒文化展区”又包括“酒的源流”“酒规酒俗”“酒具酒，器”“酒诗酒画”“老龙口发展史”“老产品陈列室”等六个部分；酿酒老作坊展区生动再，，现了中国传统酿酒的工艺流程，展示了古法酿酒的各式器具，酿酒所需的各种原料；在厂内 挖掘出土的百年石磨群；二十世纪 50 年代至 80 年代老龙口部分老产品等。

4、西域酒文化博物馆

开建时间：

落成时间：2006 年 10 月

地址：伊犁新源县肖尔布拉克镇

投资方：肖尔不拉克酒厂 投资：1200 万

面积：1500平方米

主要布局：分为“西域自古出美酒” “瀚海遗真话酒具” “酒令酒诗弈酒海” “塞外江南飘 酒香”等 17 个部分，展出图片 3000 余幅、酒类古董 60 余种 200 多件。

5、桂林三花酒文化博物馆

开建时间： 落成时间：2007 年 10 月 地址：桂林象山区民主路 52 号(近象山公园)投资方：桂林三花股份 投资：600 万

主要布局： 在博物馆中，近百幅老照片打上世纪桂林各年代的历史风貌呈现在了参观者眼 前，而三花酒原始酿造的实景，一目了然的告诉人们桂林作为中国白酒法院地址一的传统酿 酒工艺；酒具展示厅，则让人们通过实物了解中华酒文化的历史沿革；窑酒展示厅则展示了 桂林三花股份公司 55 年中 68 种窑藏珍品，让人领略漓水精华的甘冽与清醇。

6、富裕老窖白酒博物馆

开建时间： 落成时间：2009 年 1 月

地址：黑龙江 投资方：富裕老窖酒业 面积：1050平方米

主要布局：室内博物馆划分了历史区、文化区、鸿源涌烧锅、酒道馆和综合区 九江双蒸博物馆 开建时间：2008 年 1 月 落成时间：2009 年 9 月 地址：广东省南海区九江镇沙口工业区广东九江酒厂有限公司内 投资方：九江酒厂 面积：4000平方米 主要布局：馆内有古代的酒铺、戏台、米坊、酒坊以及码头等历史场景的逼真模拟。同时设有九江镇历史文化长廊，现代九江酒厂企业、九江双蒸酿造传统工艺等展示区。

7、齐鲁酒文化博物馆

开建时间：2008 年 1 月 落成时间：2010 年 4 月 地址：山东淄博 投资方：扳倒井

主要布局：第一层主要是扳倒井工业旅游整体介绍，二层介绍白酒发展历史、尤其是 国井扳倒井发展历史，三层展示白酒工艺流程。

8、红星二锅头博物馆

开建时间：2009 年 4 月 落成时间：2010 年 5 月

地址：北京近郊怀柔区红星路 1 号 投资方：北京红星二锅头 投资：3400 万 面积：1800平方米

主要布局：该馆分为红星文化展示区和红星二锅头工艺展示区两部分，内设白酒起源 和历史、京城酒文化、国家非物质文化遗产、饮酒与健康、实物鉴赏、现代白酒技术创新六 个板块。文化展示区将集中展示自元代以来白酒酿造的文化和历史，通关时复原北京老酒坊、老酒馆传统场景，让参观者体验浓厚京味的白酒文化； 工艺展示区将作为酿酒工艺研发和展 示中心，对白酒酿造工艺及发酵菌种进行研究、展示和展卖，展示红星二锅头发酵、储存、调配、灌装生产的全过程，参观者还可以直接参与酿制二锅头。

9、华蓥山酒文化博物馆

开建时间： 落成时间：2010 年 11 月 地址：广安市华蓥山旅游区 投资：1200 万 面积：1000平方米

主要布局：由上下两层组成，一楼展示了中国传统酿酒的酵池、酒肆、酒窖，再现了 中国酒的起源、酿造工艺及发展历史的原貌；二楼由中国名酒、地方名酒、洋酒、香型酒、珍藏酒以及酒文化艺术墙、大中国酒幕墙等展厅组成。

10、张裕酒文化博物馆

开建时间：1992 年 1 月 落成时间：1992 年 9 月/2000 年改建 地址：烟台市 投资：450 万 面积：4000平方米

主要布局：是由酒文化广场、百年地下大酒窖、综合大厅、历史厅、影视厅、现代厅、字画厅、珍品厅、休闲购物厅、会议接待厅、信息网络中心、营销中心和现代化办公去组成。

第五篇：中国国家博物馆观后感

中国国家博物馆观后感

今年是中国共产党诞生90周年，为庆祝党的诞生，我们经济管理系于2011年5月8日，组织党员参观了中国国家博物馆，以进一步了解党的奋斗历程，领会党的奋斗精神，从而促进党组织和党员的发展。我很荣幸的成为其中的一员。

走进国家博物馆，置身于宽敞明亮的西大厅，透过7扇铜门可以看到不远处的天安门广场。南北两侧的楼梯，犹如一幅宽厚的臂膀。铜门、楼梯，仿佛敞开的胸襟，怀抱远方，迎接八方来客，寓意着国博的博大与包容。对着铜门就是一座大型的浮雕“愚公移山”。这个故事家喻户晓，比喻做事有毅力，有恒心。我想，这也是放在这里的寓意吧。

中国国家博物馆始建于1912年,到目前为止馆址搬迁了3次。最早馆址在国子监,1918年搬迁到故宫的端门和午门。1959年,建国十周年的十大建筑之一――中国历史博物馆和中国革命博物馆在天安门广场西侧建成，国博第三次搬迁。过去三年半时间里，中国历史博物馆和中国革命博物馆大楼向三个方向蔓延――东扩40米，下挖两层，上增一层。竣工后的博物馆更名为：中国国家博物馆，体量激增为原来的3倍，总建筑面积从6.5万平方米 新国博大大小小49个展厅，最大的2000平方米，最小的800平方米。新国博不仅面积大,更重要的是功能齐全、设备先进、与国际顶级博物馆同步。从面向天安门广场的正门走进名为“艺术长廊”的新国博西大厅，第一感觉是空间大到令人不知所措。该厅高28米,宽30米,长330米,建筑面积近万平方米。博物馆面积全球第一，这个厅大概也是全球最大了。整个大厅没有一根立柱,放眼望去一马平川，更显空旷。西大厅中央被称为中央厅,未来重要仪式都将在这里举办。新国博的两个基本陈列――“古代中国”和“复兴之路”清晰地呼应“历博”和“革博”的身影。“古代中国”由原来的“中国

通史展览”发展而成,目前还在布展。与旧展不同的是,“它吸收了二十多年来考古新发现和历史研究新成果,并充实了大量的新近出土文物

新国博建成后，形成了“两轴一区”的建筑特点。“两轴”，分别是长330米的艺术走廊构成南北轴线，由西大厅、中央大厅、东大厅串连而成的200米长的东西轴线。“两轴”的设计体现了中国传统文化的对称之美。“一区”，是指在地下一层形成了由国博剧场、学术报告厅、演播室组成的展示区。

在参观过程中，让我感触最深的是《复兴之路》。

经过修改完善的《复兴之路》基本陈列，重新开幕。这是国博改扩建工程竣工后最新推出的第一个基本陈列。陈列通过1280多件套珍贵文物和870多张历史照片，回顾了1840年鸦片战争以来的一百多年间陷入半殖民地半封建社会深渊的中国各阶层人民在屈辱和苦难中奋起抗争，为实现民族复兴进行的种种探索，充分展示了历史和人民为什么和怎样选择了马克思主义，选择了中国共产党，选择了社会主义道路，选择了改革开放，深刻揭示出历史和人民为什么必须始终坚持高举中国特色社会主义伟大旗帜不动摇，坚持中国特色社会主义道路不动摇，坚持中国特色社会主义理论体系不动摇。这是目前唯一一个全面展示中华民族170年复兴之路宏大主题的陈列展览。陈列共分为五个部分：中国沦为半殖民地半封建社会；探求救亡图存的道路；中国共产党肩负起民族独立人民解放历史重任；建设社会主义新中国；走中国特色社会主义道路。

“为了一个民族的梦想，我们从1840年的海面出发；为了一个不变的追求，我们在岁月深中写下光荣；全球视野下展现中国道路之抉择；全景历史中浓缩民族复新之历程”，“复兴之路”的内容包括 “千年巨变、峥嵘岁月、中国新生、伟大转折、世纪跨越、继往开来”等六大主题。展览内容按时间顺序，通过大量历史图片资料，辅以影视资料播放，实物模型展出等

多种形式真实再现了自鸦片战争以来，陷入半殖民地半分级社会深渊的中国人民在屈辱和苦难中奋起抗争，为实现民族复兴上下求索，一百多年来中华民族谱写了团结奋斗，自强不息的壮丽史诗，特别是中国共产党成立90年来，在党的坚强领导下，我们伟大的祖国相继实现了从半殖民地半封建社会到民族独立，人民当家作主新社会的历史转变，从新民主主义革命到社会主义革命和建设的历史性转变，从高度集中的计划经济体制到充满活力的社会主义市场经济体制，从封闭半封闭到全方位开放的历史性转变。今天终于过上了幸福的好日子。

通过本次参观我真正认识到：中国人民真的很伟大！当帝国主义来欺负中国，人们都没有饱饭吃，但没有人低头！而是掀起革命，让帝国主义知道中国人民是不能欺负的！当日本来临时，中国也面临着前所未有的危机，不光是政府，人民也没有放弃！日本人大四的屠杀中国人民，想磨灭大家的意志！但是我们的意志不但没有被抹杀，而是变得更坚固！我们以不屈不挠的精神赶走了帝国主义。中国人民通过自己的努力终于站起来了！经历了岁月的磨砺和洗涤，中国共产党领导着广大人民群众，为实现共产主义这个最终目标而不断探索着、奋斗着、发展着、前进着……在这个历程中，我们一齐哀悼，一齐欢呼，一齐奋斗，一齐感动……不论遇到什么，历史事实都告诉我们：中国共产党领导的中国将会不断发展、进步！中华民族终于能屹立在世界的东方了！我为自己是个中国人而感到自豪！中国中人民终于能抬起头来面对帝国主义了！那些峥嵘岁月我们并没有白过。中国人民可以不再受欺凌了！但我们不能忘记以前受的耻辱，应该用自己的努力让国家更加繁荣昌盛。我们现在的幸福是来之不易的，是以前的人用鲜血和意志还来得！

本次参观，我获益匪浅，我感受到了中华民族的伟大，同时也进一步了解到了党艰苦而光辉的奋斗历程。作为一名预备党员，我深感自豪，同时也认识到自己的责任所在，自己以后要进一步充实自己，从各方面完善自己，不管是思想上还是行动上都要和党组织保持高度的一致性，为党和国家的发展贡献自己微薄的力量。