歌词的结构

第一篇：歌词的结构

一、歌词的句式

歌词结构的基本单位——句式，表现多样，其基本的样式为七字句、五字句，这与我国历史悠久的民间诗歌、古诗中的“七言”、“五言”不无关系。

郑南的《请到天涯海角来》的第一部分为2+2+3结构的七字句。

《洪湖水浪打浪》去除一些垫字、衬字，仍为七字句。

《七律·人民解放军占领南京》这首格律体的词作，典型的2（句头）+2（句腰）+3（句尾）的结构，且其顿数、句数、行数、韵脚、声调都有具体的规定。

《只怕不抵抗》全词皆为2+3结构的五字句。

《好大一棵树》词中除每段的转句外，皆为2+3结构的五字句。

还有的词作，是七字句与五字句的混合运用。如邬大为、魏宝贵的《红星照我去战斗》是七字句（2+2+3的结构）和五字句（2+3的结构）的交织；而林汝为的《重整山河待后生》则为五字句（2+3的结构）和七字句（2+2+3的结构）对置。除此之外，尚有一些其他句式的表现，多为五字句、七字句的变体。如林中的《真是乐死人》的第一部分为六字句；叶辛的《一支难忘的歌》的第一部分分为八字句；金帆的《我们多么幸福》为九字句；凯传的《高天上流云》的第一部分为十字句等等。还有一种被称为“垛句”的句子，是在基本格式的基础上，在句中插入成串的、由不同字数构成的词汇或分句的样式。如广征的《我热恋的故乡》结尾处“我要用真情和汗水，把你变成地也肥呀，水也美呀，地肥水美”乔羽的《爱我中华》结尾处“爱我中华，五十六族兄弟姐妹，五十六族语言汇成一句话；爱我中华！”均出现“垛句”，作曲家适时地利用垛句，造成炽烈、活跃的情绪，将歌曲推向高潮。

纵观歌词的写作，我们发现由于内容表现的需要，单纯使用某种句式写作全词的情况，在小型词作中多见；而在中、大型的词作中，混合使用多种句式写作全词的情况更为多见。这是由于如此可获得格式自由、节奏多样的机会，以利于内容的表现的缘故。如：《义勇军进行曲》

这首不拘于传统的格律、无固定的格式，节奏自由，韵脚自然的词作，虽历经了数十载的风云变幻，仍以其极富时代特点的警句，震撼着亿万富于良知的中国人民，成为近代词作中的传世珍品。

二、歌词的段式

经过长期的艺术实践，在词、曲作家的默契下，歌词形成了以一段式、二段式、三段式和多段式为主的基本段式。歌词段式内在结构的不同，段内句数的不一，当然也带来了不同的节奏感。

1、一段式

只有一段歌词的段式。常有单节的歌词和分节的歌词的不同类别。在分节型的歌词中，因常是多段歌词使用同一旋律，所以要注意各段歌词情绪的统一，句式、词汇的对应，是那些内容高度集中，情绪较为单一的歌词常用的段式。一些短小精悍的群众歌曲、儿童歌曲等的歌词，如田汉的《义勇军进行曲》、麻扶摇的《中国人民志愿军战歌》为单节的一段式；阎肃的《绣红旗》、乔羽的《人说山西好风光》为分节的一段式。

2、二段式

由两个情绪明显不同的歌词段落构成的段式。常是同一内容不同侧面的表现。其中有单纯性的二段式和主副歌式的二段式的分类。如：《今天是你的生日》属单纯性的二段式。

劫夫的《我们走在大路上》是一首主、副歌式的二段式歌词。

3、三段式

由三个歌词段落构成的段式。它是由二段式发展变化而来。此种段式可有两种不同的表现： 一，1、3两段是相同或基本相同的段落。而中间段落则与两端形成明显的对比，此种段式可标记为ABA[1]；如《在中国大地上》。

二，1、3段不是相同或基本相同的段落，第三段是在第一、二段基础上的更高层次上的逻辑发展，中间段落仍与两端形成明显的对比，此种段式可标记为ABC。如：《北京颂歌》

4、多段式

由三个以上的歌词段落组成的段式。其表现情况多样。如：《毕业歌》

四个不同情绪的段落（ABCD），热浪一个高过一个，皆为“天下兴亡，匹夫有责”的情感反映。如：《挑担茶叶上北京》

四个亲切朴实的段落，融汇着种茶人对毛主席的崇敬和爱戴之情，为作曲家提供了采用AA1A2A3结构的变奏曲式的依据。如：《珠穆朗玛》

词作中，作者以珠穆朗玛——圣法灵魂的象征为主导句，间隔出现三次，中间插入两个不同的对比部分，使作品显出回旋性，为作曲家提供了写作ABACA结构的回旋曲式的依据。

当然，还有一些其他形态的歌词段式，这是因不同内容表现的需要，作品体裁、规模的不一所至。其范例有宋小明的《你是这样的人》、郑南的《我爱五指山，我爱万泉河》、乔羽的《祖国颂》、光未然的《黄河大合唱》、肖华的《长征组歌》等。

第二篇：流行歌词的结构

流行歌词的结构，与旋律紧密相关，有多种结构方式。但主要有以下几种为主：

１．ＡＢ体：Ａ段作为叙述、展开，Ｂ段作为发展高潮，ＡＢ段的句数不定，视作曲者的旋律发展来定。如《大哥你好吗》Ａ１：“每一天都走着别人为你安排的路／你终于因为一次迷路离开了家／从此以后你有了一个属于自己的梦／你愿意付出毕生的代价”，Ａ２进一步拓展“大哥”的心路历程：“每一天都做着别人为你计划的事／你终于因为一件傻事离开了家／从此以后你有了一双属于自己的手／你愿意忍受心中所有的伤疤。”层层递进的感情在Ｂ段进入高潮：Ｂ段：“噢大哥大哥你好吗／多年以后是不是有了一个你不想离开的家／噢大哥大哥你好吗／多年以后我还想看一看你当初离家出走的步伐。”这是一种最为规范化，最工整常用的词体，线索明朗、清晰，易唱易记。还有许多例子可足引证。

２．ＡＢＡ体：此处的Ａ段，可分为数小段，第二个Ａ是再现也是呼应，但意韵更为丰厚，令人回味无穷。罗大佑的大量歌曲都是ＡＢＡ体。让我们看一个例子《穿过你的黑发的我的手》Ａ１：穿过你的黑发的我的手／穿过你的心情的我的眼／如此这般的深情若飘逝转眼成云烟／搞不懂为什么沧海会变成桑田／Ａ２：牵着我无助的双手的你的手／照亮我灰暗双眼的你的眼／如果我们生存的冰冷的世界依然难改变／至少我还拥有你化解冰雪的容颜。Ｂ段：我再不需要他们说的诺言／我再不相信他们的谎言／我再不介意人们要的流言／我知道我们不懂甜言蜜语。再现的Ａ３段：留不住你的身影的我的手／留不住你的背影的我的眼／如此这般的深情若飘逝转眼成云烟／搞不懂为什么沧海会变成桑田／穿过你的黑发的我的手……一唱三叹，此之谓也。其它如《爱的箴言》、《追梦》等都是如此结构。

３．ＡＢＣ体：此种三段体的歌词，大多用于一些内涵较为丰富，张力十足，力度充沛的歌曲，对演唱者的二度演绎能力要求较高；结构上的庞大更对歌词的要求严谨之中带有情切、哲理之中又应含人性的丰美。下面举《你在他乡还好吗》（李广平词 杨虹曲 李进唱）为例。

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Ａ１：再次握住你的手说声再见／就在那个下雨的星期天／我送你离开故乡／因为雨我们听不见／彼此心里的哀怨。

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Ａ２：该说的话已说过千遍万遍／无法说出的感觉飘在雨里面／当泪水模糊视线／我发现你已不见／让冷雨淋湿我的思念。

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Ｂ１：你在他乡还好吗／可有泪水打湿双眼／你在他乡还好吗／是否想过靠着我的双肩／你那不再熟悉的笑容／对我可是一种敷衍／手中握着你的照片／我真的感到你很遥远。

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Ｂ２：你在他乡还好吗／是否还会想起从前／你在他乡还好吗／是否已经有了太多改变／电话那头习惯的问候／对我可是一种敷衍／手中握着你的信笺／我无法握住彼此的明天。

Ｃ段：啊……你好吗……啊……你好吗你好吗你好吗今天你好吗。

oM~!F e[+ 本来，此歌Ｂ段感情已达到高潮，那一句句催人泪下的问候似一记记重锤敲击在异乡人疲惫的心里，无法抵挡的哀愁内心深处弥漫上来，让人欲罢不能；此时泪水到眼眶但没有掉下来，加上Ｃ段的几个“啊”和再次问候“你好吗”泪水就不由自主地掉下来了——这是许多听此歌的人的深切感受，并非作者凭空猜想。可见，ＡＢＣ段体歌曲所具备的“打击力度”。

W5 0 /" 9 ４．Ａ段体：此种歌较少见，但也不是绝无仅有。香港著名音乐人黄 曾对笔者说过：“我那首只有Ａ段的歌曲《沧海一声笑》一年给我带来四十万的版税收入。”确实，《沧海一声笑》只有一个Ａ段，反复唱不同歌词，意境叠增，气势恢弘，朗朗上口之余却不烦人，真是难得！

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还有许多自由体歌词，此不详述，创作人可依据不同旋律要求，填出花样百出的词来，创新永远是属于胜者的。

精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。

有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。

我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。

驿动的心 词：梁宏志

(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生

(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉

(转——)哦……

(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/ 疲惫的我是否有缘/和你相依

大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。

最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。

这里要注意的是：

●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；

●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；

●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；

●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。

●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。

第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。

词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。

流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。

每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。

恋曲1990 词：罗大佑

乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变

轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年

苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步

黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁

或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途

人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天

轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变

孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼

凡人歌 词：李宗盛

你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲

(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间

多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕

人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤

问你何时曾看见/这世界为了人们改变/ 有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天

一首歌的结构：这里谈的主要是通俗（流行）歌曲的歌词创作，不涉及古典以及其他复杂歌唱形式。

除了歌名（相当于诗的标题），一般流行歌曲的主要组成部分有： A、B、C、D、E ……（A）：主题，也叫主歌，如果主歌有两个部分，就分别称这两部分为A1、A2；（B）：副歌，也就是我们通常说的高潮部分；

注意，我们一开始练习写的时候，可以写结构简单一点的歌，主要用到上面这两个部分就可以了。（C）：过度句（插句）（D）：流行句（记忆点）（E）：桥段（序唱，过门，间奏）和结尾 我们写歌词，一定要要考虑到作曲，方便作曲者谱曲。要熟悉歌词的组成元素才能写好歌词。举个例子说明一首歌的结构—— 《只要你过的比我好》

（上面是歌名，这个不用说大家也知道。呵呵）

不知道你现在好不好 是不是也一样没烦恼 像个孩子似的神情忘不掉 你的笑对我一生很重要

（上面这段是主歌，可以称为“A1”部分）

这些年你过得好不好 偶而是不是也感觉有些老 像个大人般的恋爱 有时心情遭

请你相信我在你身边别忘了

（上面这段还是主歌，算是“A2”）

只要你过得比我好 过得比我好 什么事都难不倒

所有快乐在你身边围绕

（上面这一段是副歌，“B”部分，流行句“D”或者说记忆点也在里面）

只要你过得比我好 过得比我好 什么事都难不倒

所有快乐在你身边围绕（B的反复）

（下面这一段是副歌的延伸，主要是用来结尾“E”）只要你过得比我好 过得比我好 什么事都难不倒 一直到老…… 所以——

这首歌的结构就是《只要你过的比我好》=A1（主歌）+A2（主歌）+B（副歌）+D（流行句）+E（结尾）。

也可以简化为《只要你过的比我好》=“A1+ A2+B”。因为“流行句”融在副歌里，“结尾”可以不用说了。

这是一个很典型、也很简单的例子。

再看一个例子—— 《爱的奉献》

——歌名

这是心的呼唤

这是爱的奉献

这是人间的春风

这是生命的源泉 ——A1

在没有心的沙漠

在没有爱的荒原

死神也望而却步

幸福之花处处开遍

——A2 啊

只要人人都献出一点爱

世界将变成美好的人间

啊

只要人人都献出一点爱

世界将变成美好的人间 ——B（+ D）

啊

只要…… 世界…… 啊 啊

啊…… ——E 喝口水，具体谈一谈

主歌——可以说是一首歌的内容，是“基本内容”，是每首歌的音乐主干部分。它是对歌所表达的主要的人、事、情做主要交代的那部分，这个部分大家很好理解。副歌——副歌就是指内容上区别于主歌、故事情节发展之后概括性地、且在节奏情感曲调上与主歌形成“对比”的那一段，也就是我们经常说的“高潮部分”。在很多歌曲中，副歌部分经常作一个感情的升华，是全词的画龙点睛之处。抒情的成分居多，概括性很强。

流行句——主歌副歌之外还有一个很重要的结构的就是流行句，也可以说是一个“记忆点”。这是因为一首曲子中人们无法记忆全部，而多只会哼唱那么“一两句精华”，并且恰恰是这一两句能流行开来，最容易被人们记忆住的一两句就是词的“流行句”，也就是所谓的记忆点。词人常说：写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并容易获得成功！

因为副歌有着“重复”、“对比”两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是“A+B”的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句和记忆点都设置在副歌部分中。

要把音乐的因素考虑进去

有了上面的基础知识，大家就可以“正式”进行歌词创作了。呵呵，不必背什么条条框框的包袱，只管大胆地去写。但是，稍微懂一点作曲者的要求，可能会把歌词写得更合理，更完整、更漂亮，更适合谱曲。大家不妨也来了解一些。

音乐的结构是有一特定型式的，这种“结构型式”在乐理上称之为“ Form”。一般的歌曲，（绝大多数）是一种比较清晰的“ A1 + A2 + B + A ” 的Form。“A”“B”我们前面都说过了，A 代表主歌，B 是副歌。也就是说，通常一首歌曲（注意“曲”字，这里考虑音乐了）的构造就是：由前奏、两段主歌、（间奏、）一段副歌、过门音乐、重复出现一次或几次的副歌、主歌的重复，以及结尾音乐，按这样一种先后顺序连接而成的。

不同类型的 Form 有很多，如 Blues（布鲁斯）、Jazz（爵士）等等Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo-Sonata 等等。这些咱都不用去管它，蚂蚱也弄不清楚都是什么意思。

副歌部分之后，会连接一段音乐过门。过门可以是套用主歌或副歌其中的某一段旋律，也可以套用前奏的旋律，个别歌曲的副歌和主歌是很难区分的，比如许巍的某一首歌（名字忘了，以后找到再说）。对作曲者来说，比较难处理的是一段音乐过门与前奏，或者主歌和副歌的旋律既不近似又要能风格完全背离。如果歌词写得比较好，会给谱曲者较大的发挥空间。前几年曾经有钟针对大陆作曲家的批评声音，认为他们没有谱出好听的歌曲来。但很多作曲家表示：没有好的歌词，很难写出好的曲子！

前面提到的“E”部分，是指在一首歌结束之前，一般都会有一段用作完结的音乐来收尾（叫做“Ending”）。大多数歌曲是把歌的最后一句重复一次或者多次，并且渐渐降低音量，直到音乐声完全没有（这叫做Fade Out）。

下面再举个例子，《爱不爱我》。

强化一下大家脑子里的概念。大家可以一边听一下这首歌，一边想想蚂蚱下面说的，就一定会有好多收获和感悟。

这首歌也是按部就班地遵循了流行歌曲作词的基本规则，只是与前两个例子不同，这首歌里出现了“C”这个元素，也就是“过度句”（插句）。前面蚂蚱举的例子里没有出现“C”。

它的前奏稍微有点特别，是轻轻的、柔缓的、简短的，目的是直接导出“倾诉式”的第一句歌词——

《爱不爱我》（歌名）（前奏……）

你找个理由让我平衡

你找个借口让我接受

我知道你现在的想法

而你却不知道我的感受

天好黑,风好冷

（A1之后接小过门）

别说是时间把你我捉弄

现实的生活难免出现裂缝

别说是偶然一次放纵

而我却陷入了困境

我好累,我好痛

（A2之后直接用A2的延续音和鼓点迎来副歌B）

结构原则：

1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。

2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。主歌：

主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。

主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。副歌：

因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

副歌的动能：

1，对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 2，重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制

3，发展与概括性：歌曲的**往往设计在副歌内出现，而**的内容往往要求概括性。

流行句记忆点

歌词中流行句或记忆点的设置方法：

1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。2；在主歌中设置流行句或记忆点 4，在副歌中设置流行句或记忆点

过度句，插句，引导句

可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

间奏，桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的，是一个大呼吸点。

1，演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，句式 一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。

第三篇：歌词-2012

                                  万物生

作词：金刚萨垛百字明咒 作曲：萨顶顶 演唱：萨顶顶

嗡别(班)炸萨多 沙嘛牙嘛奴 巴拉雅 别(班)炸萨多 爹奴巴 底查知卓 咩巴哇 苏多卡欲 咩(美)巴哇 苏波卡哟 咩巴哇 阿奴啰埵 麦(美)巴哇

沙 哇司底 麦(美)札雅查 沙哇嘎嘛 苏杂咩(美)资档司(洗)里养 古鲁吽 哈哈哈哈呵 班嘎温 沙哇打他嘎打

班杂嘛美姆杂 班(别)杂(至)巴哇 嘛哈沙嘛哑 萨埵阿

嗡班杂沙埵 沙嘛雅 嘛奴 巴拉雅 班杂沙埵 爹奴巴 底查知卓 麦(美)巴哇 苏埵卡哟

麦(美)巴哇 苏波卡 哟 麦(美)巴哇 阿奴啰埵 麦(美)巴哇

沙 哇司底 麦(美)札雅查 沙 哇嘎 嘛 苏杂咩 资档司(洗)里养 古鲁吽哈哈哈哈火 巴加问 沙尔瓦打他架打 别 炸 嘛 咩 门 渣 别 至 巴 哇 嘛 哈 沙 嘛 哑 萨 埵 阿 沙 哇 嘎 嘛

苏 杂 咩(美)资档司(洗)里养 古鲁吽哈哈哈哈火 巴 加 问 沙尔瓦 打 他 架 打 班 杂 嘛 美 姆 杂 班 杂 巴 哇 嘛 哈 沙 嘛 哑 萨 埵 阿 沙尔瓦加尔麻 苏渣咩

资 档司(洗)里养 古鲁吽哈哈哈哈火 班 嘎 温

沙 哇 打 他 嘎 打 别 炸 嘛 咩 门 渣 别 至 巴 哇 嘛 哈 沙 嘛 哑 萨 埵 阿



       

怒放的生命

曾经多少次跌倒在路上，曾经多少次折断过翅膀，如今我已不再感到彷徨，我想超越这平凡的生活 我想要怒放的生命，就象飞翔在辽阔天空，就象穿行在无边的旷野，拥有挣脱一切的力量

曾经多少次失去了方向，曾经多少次破灭了梦想，如今我已不再感到迷茫，我要我的生命得到解放 我想要怒放的生命，就象飞翔在辽阔天空，就象穿行在无边的旷野，拥有挣脱一切的力量 我想要怒放的生命，就象矗立在彩虹之巅，就象穿行在璀璨的星河，拥有超越平凡的力量

演唱：萨顶顶                                

从前冬天冷呀 夏天雨呀水呀 秋天远处传来你声音暖呀暖呀 你说那时屋后面有白茫茫茫雪呀 山谷里有金黄旗子在大风里飘呀 我看见山鹰在寂寞两条鱼上飞 两条鱼儿穿过海一样咸的河水 一片河水落下来遇见人们破碎 人们在行走身上落满山鹰的灰

从前冬天冷夏天雨呀水呀 秋天远处传来你声音暖呀暖呀 你说那时屋后面有白茫茫茫雪呀 山谷里有金黄旗子在大风里飘呀 我看见山鹰在寂寞两条鱼上飞 两条鱼儿穿过海一样咸的河水 一片河水落下来遇见人们破碎 人们在行走身上落满山鹰的灰 我看见山鹰在寂寞两条鱼上飞 两条鱼儿穿过海一样咸的河水 一片河水落下来遇见人们破碎 人们在行走身上落满山鹰的灰

我看见山鹰在寂寞两条鱼上飞 两条鱼儿穿过海一样咸的河水 一片河水落下来遇见人们破碎 人们在行走身上落满山鹰的灰 我看见山鹰在寂寞两条鱼上飞 两条鱼儿穿过海一样咸的河水 一片河水落下来遇见人们破碎 人们在行走身上落满山鹰的灰

《只要有你》

谁能告诉我有没有这样的笔，能画出一双双不流泪的眼睛 留得住世上一纵即逝的光阴，能让所有美丽从此也不再凋零 如果是这样

我可以安慰自己在没有你的夜里，能发出一线光明 留得住快乐全部都送去给你，苦涩的味道变了甜密，从此也不用分开相爱的天和地，还能在同一天空月亮太阳再相遇(合)生命中只要有你，什么都变得可以，让所有流星随时都相遇，从此在月蚀上面没有无奈的分离，我不用睁着眼睛看你远走的背影 没有变坏的青春没有失落的爱情，所有承诺永恒的像星星

谁能告诉我有没有这样的笔，能画出一双双不流泪的眼睛 留得住世上一纵即逝的光阴，能让所有美丽从此也不再凋零 如果是这样我可以安慰自己在没有你的夜里，能发出一线光明 留得住快乐全部都送去给你，苦涩的味道变了甜密

从此也不用分开相爱的天和地，还能在同一天空月亮太阳再相遇(合)生命中只要有你什么都变得可以，让所有流星随时都相遇，从此在月蚀上面没有无奈的分离 我不用睁着眼睛看你远走的背影

没有变坏的青春没有失落的爱情所有承诺永恒的像星星

我要控制我自己，不会让谁看见我哭泣，装作漠不关心你，不愿想起你，怪自己没有勇气，心痛得无法呼吸，找不到你留下的痕迹，眼睁睁的看见你，却无能为力，任你消失在世界的尽头，找不到坚强的理由，再也感觉不到你的温柔 告诉我星空在那头，那里是否有尽头，心痛得无法呼吸，找不到昨天留下的痕迹，眼睁睁的看见你，却无能为力，任你消失在世界的尽头，找不到坚强的理由，也感觉不到你的温柔，告诉我星空在那头，那里是否有尽头，就向流星许个心愿，让你知道我爱你

说好了一起走 ,风雨相伴不回头 ,爱你我愿意去等候 ,那怕再过几年秋

为爱情孤军奋斗 ,抛开世俗的信守 ,相信真爱天长地久 ,到最后却一无所有

一个人的寂寞 两个人的错 ,爱他为何还要选择我 , 注定没结果 还许下的承诺 ,让我深深陷入感情旋涡

一个人的寂寞 两个人的错 ,分手虽然是我先来说 , 又耐何躲的过心痛的 折磨 ,这么多年生活改变却依然难过

天上飞的是什么，鸟儿还是云朵，我把自己唱着，你听到了没 风里飘浮着什么，花瓣还是露水，我把欢乐散布，你收到了吗

用天籁传递哎，中国爱拉索，幸福随着哎，梦想来临哟 用天籁传递哎，中国爱拉索，希望不遥远，层层歌声飞

遇见你是我的缘

高山下的情歌是这弯弯的河，我的心在那河水里游 蓝天下的相思是这弯弯的路，我的梦都装在行囊中 一切等待不再是等待，我的一生就选择了你 遇上你是我的缘，守望你是我的歌 亲爱的、亲爱的、亲爱的 我爱你

就像山里的雪莲花，就像山里的雪莲花就像山里的雪莲花 就像山里的雪莲花

紫竹调

紫竹开花七月天,，小妹妹呀采花走得欢, 手跨紫竹篮,，身穿紫竹杉, 美丽的紫竹花开胸前,采了一山又一山, 好像彩蝶飞花间。

第四篇：歌词doc

中国功夫 卧似一张弓 站似一棵松

不动不摇坐如钟 走路一阵风 南拳和北腿 少林武当功

太极八卦连环掌 中华有神功

棍扫一大片枪挑一条线

身轻好似云中燕豪气冲云天 外练筋骨皮内练一口气

刚柔并济不低头我们心中有天地清风剑在手双刀就看走

行家功夫一出手那就知道有没有手是两扇门脚下是一条根 四方水土养育了中华武术魂 东方一条龙儿女似英雄

天高地远八面风中华有神功 中华有神功

最炫民族风

苍茫的天涯是我的爱 绵绵的青山脚下花正开

什么样的节奏是最呀最摇摆 什么样的歌声才是最开怀 弯弯的河水从天上来 流向那万紫千红一片海

哗啦啦的歌谣是我们的期待 一路边走边唱才是最自在 我们要唱就要唱得最痛快 你是我天边最美的云彩 让我用心把你留下来 悠悠的唱着最炫的民族风 让爱卷走所有的尘埃 你是我心中最美的云彩 怎么没就让你留下来 永远都唱着最炫的民族风 是整片天空最美的姿态 呀啦啦喔了呗 伊啦嗦了喔了呗啦

我听见你心中永远的天籁 登上天外云霄的舞台

我听见你心中那动人的天籁 就忽如一夜春风袭来满面桃花开我忍不住去采我忍不住去摘 我敞开胸怀为你等待 苍茫的天涯是我的爱 绵绵的青山脚下花正开

什么样的节奏是最呀最摇摆 什么样的歌声才是最开怀 弯弯的河水从天上来 流向那万紫千红一片海

哗啦啦的歌谣是我们的期待 一路边走边唱才是最自在 我们要唱就要唱得最痛快 你是我天边最美的云彩 让我用心把你留下来 悠悠的唱着最炫的民族风 让爱卷走所有的尘埃 你是我心中最美的云彩 怎么没就让你留下来 永远都唱着最炫的民族风 是整片天空最美的姿态

呀啦啦喔了呗伊啦嗦了喔了呗啦我听见你心中那动人的天籁 登上天外云霄的舞台 最炫的民族风 凤凰传奇

苍茫的天涯是我的爱 绵绵的青山脚下花正开

什么样的节奏是最呀最摇摆

什么样的歌声才是最开怀 弯弯的河水从天上来 流向那万紫千红一片海

哗啦啦的歌谣是我们的期待 一路边走边唱才是最自在 我们要唱就要唱得最痛快 你是我天边最美的云彩 让我用心把你留下来 悠悠的唱着最炫的民族风 让爱卷走所有的尘埃 你是我心中最美的云彩 怎么没就让你留下来 永远都唱着最炫的民族风 是整片天空最美的姿态

我听见你心中那动人的天籁 就忽如一夜春风袭来满面桃花开我忍不住去采我忍不住去摘 我敞开胸怀为你等待 你是我天边最美的云彩 让我用心把你留下来 悠悠的唱着最炫的民族风 让爱卷走所有的尘埃 你是我心中最美的云彩 怎么没就让你留下来 永远都唱着最炫的民族风 是整片天空最美的姿态

今世有缘

谁说尘世这么累 有你人间就会美 百年修来同船渡 万劫修来双栖飞 花开生情花落泪 纷纷扰扰无所谓 也曾失落苦徘徊 纵然风冷雨霏霏 今世有缘因为有你 世事沧桑世事沧桑 难得一回醉

今世有缘因为有你 情愿犯下风花雪月的罪 风花雪月的罪 谁说尘世这么累 有你人间就会美 百年修来同船渡 万劫修来双栖飞 花开生情花落泪 纷纷扰扰无所谓 也曾失落苦徘徊 纵然风冷雨霏霏 今世有缘因为有你 世事沧桑世事沧桑 难得一回醉

今世有缘因为有你 情愿犯下风花雪月的罪 风花雪月的罪 今世有缘因为有你 世事沧桑世事沧桑 难得一回醉

今世有缘因为有你 情愿犯下风花雪月的罪 风花雪月的罪

情愿犯下风花雪月的罪 风花雪月的罪 母亲

你入学的新书包有人给你拿 你雨中的花折伞有人给你打

你爱吃的(那)三鲜馅有人(他)给你包你委屈的泪花有人给你擦 啊,这个人就是娘 啊,这个人就是妈 这个人给了我生命

给我一个家

啊,不管你走多远 无论你在干啥

到什么时候也离不开 咱的妈

你身在(那)他乡住有人在牵挂 你回到(那)家里边有人沏热茶

你躺在(那)病床上有人(他)掉眼泪 你露出(那)笑容时有人乐开花 啊,不管你多富有 无论你官多大

到什么时候也不能忘

军中绿花 寒风飘飘落叶 军队是一朵绿花

亲爱的战友你不要想家 不要想妈妈

声声我日夜呼唤 多少句心里话

不要离别时两眼泪花 军营是咱温暖的家 妈妈你不要牵挂 孩儿我已经长大 站岗值勤是保卫国家 风吹雨打都不怕 衷心的祝福妈妈 愿妈妈健康长寿 待到庆功时再回家 再来看望好妈妈 故乡有位好姑娘 我时常梦见她 军中的男儿也有情 也愿伴你走天涯 只因为肩负重任 只好把爱先放下

白云飘飘带去我的爱 军中绿花送给她

圪梁梁

对畔畔那个圪梁梁上那是一个谁 那就是咱那个要命的二妹妹

你在你的那个圪梁梁上哥哥我在那沟 看中了哥哥妹妹你就招一招手 白领领的布衫杉穿在妹妹的身 哥哥要出门想你见不上个人

你在你的那个圪梁梁上哥哥我在那沟 看中了哥哥妹妹你就招一招手 满天天的那个星星一颗颗明 有两颗颗最明那就是咱二人

你在你的那个圪梁梁上哥哥我在那沟 看中了那个哥哥妹妹你就招一招手 对畔畔那个圪梁梁上那是一个谁 那就是咱那个要命的二妹妹

自由飞翔

是谁在唱歌温暖了寂寞

白云悠悠蓝天依旧泪水在漂泊 在那一片苍茫中一个人生活 看见远方天国那璀璨的烟火 是谁听着歌遗忘了寂寞

漫漫长夜一路芬芳岁月曾流过 在那人潮人海中你也在沉默 和我一起漂泊到天涯的交错 在你的心上自由地飞翔 灿烂的星光永恒地徜徉 一路的方向照耀我心上 辽远的边疆随我去远方

第五篇：歌词__集锦

小背篓 歌词

小背篓 晃悠悠

笑声中妈妈把我背下了吊脚楼 头一回幽幽深山中尝野果哟 头一回清清溪水边洗小手哟 头一回赶场逛了山里的大世界 头一回下到河滩里我看了赛龙舟 哟啊啊--哟啊啊

童年的岁月难忘妈妈的小背篓

小背篓 圆溜溜

歌声中妈妈把我背下了吊脚楼 多少次外婆家里哟烧呀糍粑哟 多少次听唱山歌哟在呀桥头哟 多少次睡在背篓里尿湿了妈妈的背 多少次爬出背篓来我光着脚丫走 哟啊啊--哟啊啊

童年的岁月难忘妈妈的小背篓 多少欢乐多少爱

歌词

啊!故乡!终生难忘的地方, 为了你的景色更加美好, 我愿驻守在风雪的边疆.难忘今宵 歌词

难忘今宵，难忘今宵 无论天涯与海角 神州万里同怀抱 共祝愿祖国好，祖国好 共祝愿，祖国好 共祝愿，祖国好

难忘今宵，难忘今宵 无论天涯与海角 神州万里同怀抱 共祝愿祖国好，祖国好 共祝愿，祖国好 共祝愿，祖国好

告别今宵，告别今宵 无论新友与故交

作词：赵

作曲：邢

昨天的老同学，咱们青梅竹马，我们一起走过青春苦乐年华。昨天的老同学，能否打个电话，我知道你们也想我我更想大家。昨天的老同学，咱们抽空聚聚吧，我们都有了儿女也都当上了爹和妈。不管是穷也好，还是富也罢，咱同学相聚的主题是情意无价。

小白杨

歌词

一棵呀小白杨，长在哨所旁

根儿深，干儿壮，守望着北疆

微风吹，吹得绿叶沙沙响罗喂

太阳照得绿叶闪银光

来来来 来来来 来来来来来

小白杨，小白杨

它长我也长

同我一起守边防

啊丰收果里有你的甘甜,也有我的甘甜;军功章啊,有我的一半,也有你的一半.啊啊啊音乐--歌

十五的月亮,照在家乡,照在边关.宁静的夜晚,你也思念,我也思念.我孝敬父母任劳任怨;你献身祖国不惜流血汗 我肩负着全家的重任, 你在保卫国家安全

啊!祖国昌盛有你的贡献,也有我的贡献;万家团圆,是我的心愿,也是你的心愿.啊!啊-„ 也是你的心愿

望星空 歌词

夜蒙蒙 望星空 我在寻找一颗星 它是那么明亮 它是那么深情 那是我早已熟悉的眼睛 我望见了你呀 你可望见了我 天遥地远 息息相通

伴随他度过了那灰色的年华

吃一串儿冰糖葫芦就算过节

他一日那三餐

窝头咸菜么就着一口大碗儿茶

啦······

世上的饮料有千百种

也许它最廉价

可谁知道

谁知道

谁知道它醇厚的香味儿

饱含着泪花

它饱含着泪花

如今我海外归来

又见红墙碧瓦

高高的前门

几回梦里想着它

岁月风雨

无情任吹打

却见它更显得那英姿挺拔

叫一声杏仁儿豆腐

京味儿真美

我带着那童心

一九九二年又是一个春天

有一位老人在中国的南海边写下诗篇

天地间荡起滚滚春潮

征途上扬起浩浩风帆

春风啊吹绿了东方神州

春雨啊滋润了华夏故园

啊，中国中国

你展开了一幅百年的新画卷

你展开了一幅百年的新画卷

捧出万紫千红的春天

啊......啊......东方红 歌词

东方红

太阳升

中国出了个毛泽东

他为人民谋幸福

呼儿嗨哟

他是人民大救星

他为人民谋幸福

东方红

太阳升

中国出了个毛泽东

他为人民谋幸福

呼儿嗨哟

他是人民大救星

他为人民谋幸福

呼儿嗨哟

他是人民大救星

大救星

闪闪的红星红星闪闪放光彩 红星灿灿暖胸怀 红星是咱工农的心 党的光辉照万代 红星是咱工农的心 党的光辉照万代 长夜里红星闪闪驱黑暗 寒冬里红星闪闪迎春来 斗争中红星闪闪指方向

3照我去战斗 革命代代如潮涌 前赴后继跟党走 前赴后继跟党走 砸碎万恶的旧世界 万里江山披锦绣 披锦绣

砸碎万恶的旧世界 万里江山披锦绣 万里江山披锦绣

送战友，踏征程。默默无语两眼泪，耳边响起驼铃声。路漫漫，雾茫茫。革命生涯常分手，一样分别两样情。战友啊战友，亲爱的弟兄，当心夜半北风寒，一路多保重。

驼铃 歌词-15

歌词

到处呀是荒山 没呀人烟 如今的南泥湾

与往年不一般不一呀般 如今的南泥湾 与往年不一般 再不是旧模样 是陕北的好江南

陕北的好江南 鲜花开满山开呀满山 学习那南泥湾

处处呀是江南是江呀南 又战斗来又生产 三五九旅是模范 咱们走向前呀 鲜花送模范

高楼万丈平地起歌词

高楼万丈呀平地起 盘龙卧虎呀高山顶 边区的太阳红又红

一卷 快速飞去的云 一颗 不断追寻的痴心

这一切 全看在 一轮银色的月亮眼里 她 这样看着世界上的故事 应该已经有 几千 几万年了吧...在那遥远的地方 有位好姑娘 人们走过她的帐房 都要回头留恋地张望 她那粉红的笑脸 好像红太阳 她那活泼动人的眼睛 好像晚上明媚的月亮 我愿抛弃了财产 跟她去放羊

每天看着那粉红的笑脸 和那美丽金边的衣裳 我愿做一只小羊 跟在她身旁

我愿她拿着细细的皮鞭 不断轻轻打在我身上

滚滚的米酒快给亲人喝咿儿呀儿来吧哟 为民亲人哎咳哎咳哟 热炕上坐哎咳哎咳哟

痴心的话儿围着情哥哥咿儿呀儿来吧哟 满天的乌云哎咳哎咳哟 风吹散咳哎咳哟 毛主席来了晴了天 晴呀晴了天

毛主席来了晴了天晴呀晴了晴呀天 千里的那个雷声噢万里的闪 咱们革命的力量大发展 咱们革命的力量大发展 山丹丹的那个开花哟红艳艳 毛主席领导咱们打江山 山丹丹的那个开花哟红艳艳 毛主席领导咱们打江山

年轻的朋友来相会 歌词

年轻的朋友们 今天来相会 荡起小船儿 暖风轻轻吹

红灯记歌词

李玉和（唱）【西皮散板】 手提红灯四下看„„ 上级派人到隆滩。时间约好七点半，等车就在这一班。

李玉和 好闺女！（唱）【西皮原板】 提篮小卖拾煤渣，担水劈柴也靠她。里里外外一把手，穷人的孩子早当家。栽什么树苗结什么果，撒什么种子开什么花。

李奶奶（唱）【西皮散板】 打渔的人经得起狂风巨浪，打猎的人 【原板】 哪怕虎豹豺狼。看你昏天黑地能多久！革命的火焰一定要大放光芒。

铁 梅 奶奶，您听我说！（唱）【西皮流水】

定要把它送上柏山岗。

李玉和（感同身受）唱【西皮流水】 有多少苦同胞怨声载道，铁蹄下苦挣扎仇恨难消，春雷爆发等待时机到，英勇的中国人民岂能够俯首对屠刀！盼只盼柏山的同志早来到一一

磨刀人（唱）【西皮摇板】 为访亲人我四下瞧。红灯高挂迎头照，我吆喝一声：“磨剪子来抢菜刀！”

李玉和（接唱）磨刀人盯住红灯注意看，又对我扬起左手要找话谈。我假作闲聊对暗号——

李玉和 【散板】 他引狼扑身让我过难关。

铁 梅（唱）【西皮散板】 听罢奶奶说【摇板】红灯，言语不多道理深。

为什么爹爹、表叔【原板】不怕担风险？ 为的是：救中国，救穷人，打败鬼子兵。我想到：做事要做这样的事，做人要做这样的人。

铁梅呀！【垛板】年龄十七不算小，为什么不能帮助爹爹操点心？ 好比说：爹爹挑担有千斤重，铁梅你应该挑上八百斤。

李奶奶 呵„„穷人喝惯了自己的酒，点点滴滴在心头。孩子，这碗酒，你，你把它喝下去！

李玉和 妈，有您这碗酒垫底，什么样的酒我全能对付！谢，谢，妈！

（唱）【西皮二六】 临行喝妈一碗酒，浑身是胆雄赳赳。

啊哎 再见了大别山 再见了大别山 你牵去我的一颗心 我要把你铭记在心头

相逢又分手 握别众老友 男女老少皆叮咛 盼我啊隔年再来游 啊哎 再看一眼众乡亲 音容笑貌呀心中留 心中留 慈祥的大嫂啊

快去照看你幸福的孙儿 白发的大哥 让我祝福你健康长寿 啊哎 再见了乡亲们 再见了乡亲们 大别山呀养育了我 我要把你铭记在心头 铭记呀在心头 收起

说不一样 其实也一样 都在渴望辉煌 都在赢得荣光 说不一样 其实也一样

一样的风采在共和国的旗帜上飞扬 咱当兵的人 咱当兵的人 当兵的人 当兵的人

咱当兵的人 有啥不一样 只因为我们都穿着 朴实的军装 咱当兵的人 就是不一样 为了国家安宁 我们紧握手中枪 咱当兵的人 就是这个样 收起

一剪梅 演唱：费玉清

真情 像草原广阔 层层 风雨不能阻隔 总有 云开 日出 时候

心间心间

歌词

外婆的彭湖湾-张明敏 晚风轻拂澎湖湾海浪逐沙滩 没有椰林缀斜阳只是一片海蓝蓝 坐在门前的矮墙上一遍遍怀想 也是黄昏的沙滩上有着脚印两对半 那是外婆拄着杖将我手轻轻挽 踩着薄暮走向余晖暖暖的澎湖湾 一个脚印是笑语一串消磨许多时光 直到夜色吞没我俩在回家的路上 澎湖湾澎湖湾外婆的澎海湾 有我许多的童年幻想阳光沙滩 海浪仙人掌还有一位老船长

垄上行

作词:庄奴 作曲:吴智强

重温往日的欢乐

蓝天多辽阔 点缀着白云几朵 青山不寂寞 有小河潺潺流过 我从垄上走过 心中装满秋色 若是有你同行 你会陪伴我 重温往日的欢乐 收起

望星空 演唱：董文华

夜蒙蒙 望星空

我在寻找一颗星 一颗星 它是那么明亮

毅然离去 毅然离去 你也永远闪耀在我的心中

在我的心中 收起

今天是你的生日我的祖国 演唱：董文华

今天是你的生日 我的中国 清晨我放飞 一群白鸽 为你衔来一枚 橄榄叶

鸽子在崇山峻岭飞过 我们祝福你的生日 我的中国

愿你永远没有忧患 永远宁静

为你衔来一棵 金色麦穗

鸽子在风风雨雨中飞过

我们祝福你的生日 我的中国

愿你逆风起飞雨中 获得收获

我们祝福你的生日 我的中国

这是儿女们心中期望的歌 我们祝福你的生日 我的中国

愿你逆风起飞雨中 获得收获

我们祝福你的生日 我的中国

这是儿女们心中期望的歌 收起

共和国的旗帜上有我们血染的风采 如果是这样，你不要悲哀 共和国的旗帜上有我们血染的风采 血染的风采

雁南飞 演唱：董文华

雁南飞雁南飞 雁叫声声心欲碎 不等今日去 已盼春来归

已盼春来归

今日去愿为春来归盼归莫把心揉碎 莫把心揉碎 且等春来归

雁南飞雁南飞

你巡逻逻在祖国的边防线 我在家乡耕耘着农田 你在边疆站岗值班～～～ 啊！丰收果里有你的甘甜 也有我的甘甜～～ 军功章啊 有你的一半 也有我的一半～～ 歌曲：十五的月亮 歌手：董文华

【音乐间奏】 十五的月亮 照在家乡 照在边关 宁静的夜晚 你也思念 我也思念 我孝敬父母任劳任怨 你献身祖国不惜流血汗 我肩负着全家的重任 你在保卫国家安～全～ 啊！祖国昌盛有你的贡献 也有我的贡献 万家团圆 是你的心愿

飞上了太空那 骑上那个月 跨上那个星 宇宙任飞行 娘的宝宝 立下大志 去攀那个科学高峰 恩

报时钟 响叮咚 夜空人儿静啊 小宝宝快长大 为祖国立大功啊 月儿那个明 风儿那个静 摇篮轻摆动 娘的宝宝 睡在梦中 微微地露了笑容 嗯

父老乡亲

几多叮咛 几多期待 几多情深 啊 父老乡亲 啊 父老乡亲

我勤劳善良的父老乡亲 啊 父老乡亲 啊 父老乡亲 树高千尺也忘不了根 啊 父老乡亲 啊 父老乡亲

我同甘共苦的父老乡亲 啊 父老乡亲 啊 父老乡亲 树高千尺也忘不了根 树高千尺也忘不了根 收起

十送红军

作词：张士 作曲：朱正本 演唱：彭丽媛

几时(里格)人马(介支个)再回山 收起

彭丽媛

装扮银光闪闪的世界 你把生命溶进土地哟

滋润着返青的麦苗迎春的花儿

我爱你塞北的雪 飘飘洒洒漫天遍野 你用白玉般的身躯 装扮银光闪闪的世界 你把生命溶进土地哟

滋润着返青的麦苗迎春的花儿 啊……我爱你 啊……塞北的雪

沂蒙山小调 演唱：彭丽媛

人人（那个）都说（哎）沂蒙山好

沂蒙（那个）山上（哎）好风光

青山（那个）绿水（哎）

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