结合测绘成果看古徽州建筑中的木斗拱

第一篇：结合测绘成果看古徽州建筑中的木斗拱

结合测绘成果看古徽州建筑中的木斗拱

摘要

斗拱是中国木结构建筑一个独特且重要的构件，某种程度上也可称得上是中国古代传统木结构建筑的象征。它位于柱与梁之间，起着承上启下，传递荷载的作用；同时向外出挑，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观；斗拱构造精巧，造形美观，如盆景，似花篮，又是很好的装饰性构件。后来斗拱也是区别建筑等级的标志，越高贵的建筑斗拱越复杂、繁华。斗拱的发展定型与木结构建筑的发展密不可分，是中国建筑木构架结构体系完善演进的重要标志。下面就让我们一起来了解斗拱的发展历程以及它的结构特征。

另一方面，随着斗拱的发展，它的装饰作用渐渐成为主流。斗拱不仅仅表达的是支撑和坚固，更多的是它的装饰效果。徽州三雕作为代表古徽州文化的民间雕刻艺术，通过斗拱这一媒介，也在一定的程度上表达了它的艺术成就。

Stone is a unique Chinese wood construction and important component, to some extent, also can be called is the symbol of the ancient Chinese traditional wooden architecture.It is located between the column and beam, plays a structure connecting ecosystem and individuals, the effect of load transferring;The eaves to pick out at the same time, make the building more profound, the shape is more beautiful, magnificent;Stone structure is exquisite, elegant, such as bonsai, flower basket, and good decorative component.Later a sign of stone is the difference between building level, the more noble the more complex building stone, prosperous.Stone for the development of stereotypes is closely connected with the development of wood construction, is China's building an important symbol of evolution of timber frame structure system perfect.Let us together to learn about the development of stone and the characteristics of its structure.On the other hand, with the development of the stone, its adornment effect gradually become mainstream.Should say is not just support and solid, more is its adornment effect.Huizhou three birds as a representative folk carving art of the ancient huizhou culture, through the medium of stone, also in a certain extent, to express its artistic achievement.关键字

木斗拱

结构

承重

装饰

抬梁

徽州三雕

木雕

正文

斗拱是中国木结构建筑一个优越的中坚要素，它的演变历程是中国建筑不可或缺的一页，斗拱不仅有着与木结构建筑如影随形的兴衰史，而且蕴含着中国精神生活的一个侧面。关于斗拱的作用，中国建筑教育界的先行者曾有过较为确切的解释，即：“在梁檩与立柱之间，为了减少剪应力，故遂有一种过渡部分之施用：以许多斗形木块，与肘形曲木，层层垫托，向外伸张；在梁下可以增加梁身在同一净跨下的荷载力，在檐下可以使出檐加远”。

斗拱的发展定型，是中国建筑木构架结构体系完善演进的重要标志；是专家学者们鉴定中国古代建筑的重要标志；也是专家学者们签定中国古代建筑的重要依据之一。即使是用现代工程学的技术观点来审视斗拱，它也是一个设计与组合得十分严谨、精巧与合理的空间结构，闪耀着中华民族建筑文化的智慧光芒。

一、斗拱的起源发展

斗拱的起源状态甚为简单，当我国尚处于氏族刹一会时，由于议事的活动，需要大跨度、多开间的大房子，但由于树术本身限制，因此产生了利用立柱承托横向杆件来增大室内空间的结构体系，使建筑技术得到一个大的发展。为了减小横向杆件的挠度和连续横向杆件，以木结构为主要承重骨架的建筑物在使用中发生了屋檐短不能避免墙体因飘雨而倾倒的现象。古人用增加椽的伸出长度来克服檐墙淋雨的问题。这就造成了因出檐长而引起了屋面产生变形问题，为了克服屋面变形，在檐柱前用了擎檐柱。从河南堰师一里头商朝早期大型建筑遗址的柱网遗迹，看到在每根檐柱前设置了一根呈三角形布局的擎檐柱础。

通常认为，中国斗拱的演变有三个阶段：从西周至南北朝时期，为斗拱初始形成的发展阶段；唐代至元代，是一个相当务实的、“斗拱结构力学”与建筑造型艺术完美结合的成熟阶段；明代至清代，为斗拱结构趋向装饰化的阶段。建筑界常把宋制斗拱看成是“中国斗拱”的综合代表。至于清制斗拱，由于在用料尺寸上的逐渐缩小，装饰化倾向愈演愈烈，斗拱结构也便逐渐消弱了维持房屋构架的整体性和加大出檐的主要作用；以至使人误认为：“斗拱之于建筑结构，并不是非用不可的东西；斗拱在工程上是个不合理的东西”等等。我们倒认为，从某种意义上讲来：没有斗拱，便没有了中国传统建筑强烈的“东方文化属性”，没有斗拱，也便没有了“中国建筑精神”完整体现的历史辉煌。

到了隋唐时代，中国已进入封建刹一会的全盛阶段，我国土术建筑营造技术发展到成熟阶段由于大型的宫殿、寺庙等建筑群的功能要求，建筑的开间、进深与层高都小断加大，对檐出挑要求更高。而承檐斗拱为了满足这种技术要求，仅赖以往的垒铺是无法满足需要的。这是因为坡檐出愈长，距地面距离越近；而斗拱垒铺出挑越远，斗拱外挑挑头的支承点位置距地面就越高，两者反其道而行。古人在营造实践中利用杠杆的平衡原理，在斗拱上层卜平博与挑檐搏之间增加了称为“昂”的杆件来满足斗拱出挑增远不增高的技术措施，形成了新的承檐斗拱系统，也就是宋营造法式中的八铺作双秒三下昂，七铺作双秒双下昂，六铺作单秒双下昂或双秒单卜昂，五铺作单秒单下昂斗棋而在内转斗拱体系中仍保持用垒铺力法，增远且增高，遂屋坡斜升，当内挑挑头与下平搏距离较大或内挑距离过大需缩短时，用上昂或连珠斗的结构形式来满足结构功能的要求。

二、斗拱的结构特征

在中国传统建筑学中，有关斗拱的技术资料，比任何部分都介绍得更为详尽。宗徽宗崇宁二年官方刊行的《营造法式》，清雍正十二年所颁布的《清工部工程做法则例》，均对斗拱结构有着十分严格的规限而成为“中国建筑模数”制度。足见斗拱技术在中国建筑发展史上的重要地位。古语有云：“桁梧复叠，势合形离”，讲的就是斗拱结构的组织特征。说白了就是指“斗”上托“拱”、“拱”上垫“斗”地重复着，一层压一层向上叠垛的扩展挑出。

组成斗拱的“拱件”，通常有纵、横两类。对于转角位置的斗拱说来，还多出了与纵横两向呈45度角位的拱件组合。值得注意的是：在斗拱的组织中，或为加强最上层纵向挑出的“抗剪强度”，往往还要在其上附加或“垫托”一层“不增加挑出长度”、只起“升层作用”的条型垫木，与之同时“并挑”称为“爵头”或“耍头”，清工部《工程做法则例》中名为“蚂蚱头”。组成斗拱的“斗件”，分布在各类拱件的中位和端部，或拱与拱的交互，承托节点位置之上，起着“垫托”拱件、绞支升层，或“累铺”的榫卯作用。

通常的认识：“耍头”类似拱件或“类拱件”。但笔者则认为：“耍头”的正确归类，将直接影响人们对于《营造法式》斗拱结构组织的正确认识—虽可以将其说成是“介乎拱件与斗件之间”，但却应视其在斗拱组合中的累铺作用与存在地位当归属“斗拱”或“类斗拱”之列，将耍头视之为类似“连珠斗或是改在水平纵向形变为拉长了的斗件”，亦未尝不可？

斗拱都是用预制分件并装组成的。由于各类分件在斗拱组合中的位置不同，同类分件的名称也不尽相同《营造法式》将纵向拱件称为“华拱”，又叫“抄”；横向拱件，最下层中心位上的叫“泥道拱”，最上层出跳端位的叫“令拱”，中间层出跳端位的叫“瓜子拱”、各层内部横拱统称“慢拱”等等。斗件名称亦很多：最下层的坐斗谓“栌斗”，各横拱端位的叫“散斗”，在华拱端位的叫“交互斗”，横拱与华拱或耍头交叉节点位上的叫“齐心斗”。“耍头”则是特殊形状的加层垫斗。

在房屋檐下斗拱的每“朵”或每“攒”的组构之中，常常还会引入一种叫“昂”的、与水平纵向挑出呈一定角度的杆件，有昂、下昂、插昂之分。但同时，又因此而不得不将相关拱件与耍头的后尾结合部做成契形，去充当归平“昂”跳的承载辅助件，以联合维系斗拱组合的刚度。“昂”，有现代建筑预制悬臂梁作之意，除了加强斗拱组合悬挑作用的承载力度，使出檐更加深远之外，还为规律性“倒阶梯”式的斗拱组合、增加了“抑扬顿挫”的节奏变化，“昂”的作用与华拱出挑完全一致，同时亦增添了斗拱“朵”、“攒”形体的花哨俏丽。

斗拱是由上述斗、拱、昂、耍头之四种分件拼装组合而成，从功用或受力意义面向讲来：昂同拱用；耍头介乎拱、斗之间，而侧重斗，斗拱就是用“斗件”与“拱件”组合而成的承载构件。

三、斗拱和抬梁的关系 有关斗拱起源的几种说法有资料载：斗拱，由树杈的形象启示而来；有说：是由井下结构的交叉出头处变化而成；有说：是由擎檐柱演化为托架梁的斜撑，再演化成为了斗拱。还有一种最新说法：“斗拱的产生，应该是由柱头部分构造演变而成”的。

“启示”也好，“变化”也好，“演化”或“演变”也好，总归是一种推测。我们倒以为，从《营造法式》“偷心造”斗拱的侧视图或“计心造”斗拱的华拱向剖视图中，都不难发现：它们实际上就是一个个缩小尺寸、倒置而用的“抬梁式屋架”！从中国“官式”斗拱与民间“用挑出檐”例证的比较之中，更能明辨其“反梁架作用”，或“天地根源造”的逆反心理！所以说：斗拱、就是抬梁式屋架倒置而用、形变而来的小型复合构架；只是装饰性表现更强化一些罢了。

《周礼.考工记》有云：“匠人为沟洫，葺层三分，瓦屋四分”。中国传统房屋建筑的坡屋面作，在早就有一定规制。并因之形成为“大木作”房屋的“举折”或“举架”定式，进而成为了中国屋顶特色凹曲面的控制规限。“斗拱”，是官式大木作房屋建筑的必备条件；斗拱之“形与势”的创造，便理所当然的要于房屋构架的“形与势”创造，共备异曲同工之妙。

“抬梁式屋架”，是中国古代建筑木构件的主要形式，这种架构的特点：是在柱顶或列柱顶端的水平面上，沿着房屋进深方向设置层层叠垛的架梁；梁的长度随屋面升高而逐层缩短，以为步檩提供节点取位；屋梁之间垫以短柱或木块，最上层架梁的中间立以小柱或三角支撑、以供脊檩就位，共同组构为“正三角形”的屋架，去承托其上凹曲屋盖传下来的荷载。以“偷心造”斗拱为例：最下层有栌斗支撑，其上施以层层华拱；拱件长度随层数的加高而逐层伸长；层拱之间垫以斗件，由最上层的收项垫斗、共同组构件“倒三角形”的斗架，去承托其上由房屋檐下所传来的荷载。这“正三角形的屋架”、与“倒三角形的斗架”比较何其相似！

屋架每抬一梁或增一檩为一“步”；斗拱，每施一层华拱为一“跳”。在《营造法式》中，大木作屋面举折所形成的凹曲坡屋面折线（或“折水”），还必需由挑檐位上的大、小连檐，去作为“正三角形”完整坡屋面构图的收束一于是，由脊檩位节点计：出一步的坡屋面折水线的形成，便必由四个节点去加以控制了。以此类推：出两步便有五个节点，出三步便有六个节点，出四步便有七个节点，出五步便有八个节点等等！不管屋架“步”数或“架数”层数的多寡，其屋面节点数刚好都是“步”数或“架梁”层数、与“脊檩、大连檐、小连檐”位三节点数的总和！相照斗拱组合：不管其出“跳”之作多少层，从坐下栌斗算起，最上层也要用耍头和耍头与令拱交叉中心位上的齐心斗去共同作为“倒三角形”完型宋制斗拱组合构图的收束，而成其谓“三个非跳位节点”，并与斗拱组合每出一“跳”便会在跳端增施一“斗”的“出跳节点”，形成了出一跳就有四个节点或“斗位”的事实。以此类推：出两跳便有五个节点；出三跳便有六个节点；出四跳有七个节点；出五跳有八个节点等等。看来：“倒三角形”完型斗拱的“节点”总数，刚好是其出跳数、与栌斗、耍头、齐心斗“三节点数的总和！

我们以“斗拱”位置取宋制完型斗拱组合“跳之作”的“累铺”节点，亦有“出处”：《论语》中有“山节藻棁”之说，其谓“节”者，即言斗组合中的“斗件”之形或“斗”位矣—是为正确《营造法式》“总铺助的计算方法”，提供原始依据者也！

通过上述分析大概就可以说明：斗拱的产生与抬梁式屋架的关系，“斗拱”就是房屋梁架结构形式巧妙的地借用。四 从斗拱看徽州木雕艺术

1）简介：徽州三雕是指具有徽派风格的砖雕、石雕、木雕三种民间雕刻工艺的简称。其中徽州木雕植根于徽州文化深厚的土壤之中。木雕装饰主要体现在内部建筑的重点部位上，如主梁、构架、斗拱、雀替、门、窗等家具装饰上。它的题材与内容取向的动因，主要来自以儒家文化为主导的中国传统文化和徽州世俗民间文化相互作用的巨大影响。

2）徽州木雕的艺术形式: a.多元的形式

b.优美的线条

c.本色的纹理

3）木雕大样图

a门

b.窗

C.斜撑

（所有照片来自测绘）