《天黑前的夏天》读后感

第一篇：《天黑前的夏天》读后感

读《天黑前的夏天》有感

江都区职业教育集团 卞小勤

多丽丝·莱辛的最新长篇小说《天黑前的夏天》被称为一部做好读的诺贝尔奖杰作，也被称为是一部让女人找回女人感觉的杰作。由南海出版公司引进出版。在此作品中，莱辛将视角聚焦女性的精神危机，直扣女性读者心扉。《天黑前的夏天》描写了一位女性突然打破常规，走出规范生活，由此带来了一系列生活变化、情感变化和特殊境遇下的心理体验。该书在欧美推出后，好评如潮，被《纽约时报》誉为“继马尔克斯的《百年孤独》之后最好的小说”。

故事围绕一位叫凯特·布朗的家庭主妇在一个夏天里的短暂的五段经历展开。这本小锁细读下来和普通的小说相比，少了激动人心的丰富情节，取而代之的凯特的内心独白，就像是一个神经病患者的自言自语，她总是徘徊在矛盾中，不断地肯定自己，然后又不断地否定自己。整个夏天的经历对她的心灵产生了很大的冲击，她的举止行为以及她身边的人的言行都让我觉得像是精神病人般，甚至就连她所做的梦都是那么的怪异，当然那个梦在某种程度上是象征着某些东西的。这也是我一直渴望找出的真相，同时也是凯特想要探索的。整个夏天，她都做着关于海豹的梦，像一场连续剧般，每一次结束之后，又会出现新的延续。一直到夏天结束，她回家之前这个梦终于结束，同时也意味着某些东西的结束。

我一直在想那只海豹到底暗示着些什么。它被冲上了海滩，需要有人把它抱回海水中。凯特的出现解救了它，它一直努力地保护着它，一直向北走着，直到找到有海的地方。而在被送回海水的过程中，它一直是奄奄一息的状态。读到快要结束的时候，我终于悟出原来这只海豹就是凯特的化身，凯特一直做着关于自己的梦。整个夏天，她离开了依赖了25年的家，到国际食品组织工作，到土耳其与陌生男子游历，在伦敦与莫琳一起合租公寓。她就像那脱离了海水的海豹，失去了家的怀抱，在这个过程中她一直想念着那个家，在这个过程中她一直忍受着各种痛苦的折磨，由原来风韵犹存的一个优雅的妇人变成了一个瘦骨嶙峋，没有人愿意看一眼的老女人，这一切都是因为她离开了她的家。

在我弄明白了海豹的真正含义之后，我又开始疑惑不解了。布朗太太在布朗一家明明就已经成了一个可有可无的认了，她的孩子们都已经长大成人了，也已经厌倦了她的唠唠叨叨，不愿她像看待小孩一样管着他们。她的丈夫，迈克尔先生，也常常在外面有外遇，尽管他还是爱着凯特。那个家明明就束缚了她整个人生，她的大半辈子都在为孩子和家忙得团团转，从来没有为自己活过，这不是后来她一直挣扎的吗？这不也是莫琳害怕面对的生活吗？从少女时代结束之后，她就成了一个奴隶，孩子的奴隶，丈夫的奴隶，她毫无怨言地为他们付出着，但是得到的却不是感激和爱。她渴望自由，但当她获得了自由之后，她却再也没有办法适应外界的生活了，就像一只久困在笼子里的鸟，已经丧失了飞翔的能力和勇气。她一辈子都活在别人的眼光之下，她渴望得到别人的关注，但是她已经过了那个可以花枝招展的年龄了。然而，当她经历了一整个漫长的夏天的分离之后，她还是那么想着她的孩子，她的丈夫，夏天结束秋意渐起的时候，凯特的旅行终于到了终点，她勇敢地提起箱子，在年轻人的喧哗骚动中走向了家门，也走向命运固有的道路，把他们留在后面。她让头发保持原样，以本来面目面对家人，面对将来的生活，是自我意识让她变得强大起来。路或许依旧是那条路，只是在黑暗降临的时候，她有了更充足的底气，能够任时光荏苒。

《天黑前的夏天》运用的是第三人称的“异故事”全知叙事手法。莱辛运用该手法描写受婚姻和家庭束缚的压抑女主人公凯特的精神折磨，表达了传统父权制度对女性的压迫。同时，其它次要的人物也均选择女性来演绎。文中提到的几个男性也均为女性人物“凝视”的对象，表达女性对话语权的争取和对男权社会的反抗，巧妙地传达了作者型声音。结构主义批评将叙述者、受述者和所述对象之问的关系仅仅视为结构关系，兰瑟却将之视为权力斗争关系。“小说中的男女主人公谁是叙述者，谁是受述者，谁是叙述对象成为一种权力之争，这种人物之间的叙述权之争又是男女社会斗争的体现。”而莱辛运用的是全知的异故事叙述者，叙述对象也均为女性。小说中的男性均为女性的客体，甚至没什么发言权，充分体现了女性主体权威的建构。

《天黑前的夏天》篇幅不长、情节简单，但在写作手法和人物塑造上显示出女性作家独特的细腻和视角。叙述手法中大量运用独白和梦境，这体现的是步人中年后的作者对女性问题的成熟思考，特别是对普通妇女命运的关注。在这种女性视角的观察、体味、想象与表达中，女主人公的情感变化和心理体验得到细致的描摹，而女性内心关于婚姻、自我、年华和性等的困惑和迷乱，也生动的展现在读者面前。

时光永不可能倒流，也不可能停止，坚持，勇敢，能让自己在时间的流动中更加勇敢。

第二篇：《天黑前的夏天》读后感

《天黑前的夏天》是莱辛的作品，我挤着空儿读完，说实在的，没有完全读懂。读得浅点看到的就是家庭妇女的中年危机和对人生的迷惑、妥协，想得多点觉得这也没啥特别的，难以想出更深处的含义。难以跨越年龄的障碍和经历去读这部作品，更不用说是从这本书来考虑女性的复杂心理了。

我难以理解为他人所需要的那种感觉，主要是自己几乎从来没有过类似的想法。相对应的，我更理解那种想要变成隐形人的感觉，想跳出生活的圈子来看生活的感觉，有些许心理疲劳，但无从跳出原本的生活圈子或者说对自己的生活圈子有心理惯性，还是要回到原来的生活。但此次此刻更希望自己能旁观自己的生活，希望通过这种旁观能解决自己的[本文来自www.xiexiebang.com]问题，就像女主人公是观察玛丽的生活和自己生活的区别，不断的思考。即使生病了也要回到伦敦去，即使不希望和丈夫一起旅行也想要在病的时候受到慰问，那也是为什么凯特发现玛丽没有认出自己非常开心。

凯特最后带着蓬乱的头发回到原本的生活，象征的一种改变，但这是真正的改变吗？很难说，这更像是一种宣告，向她逐渐不满意的生活的一种宣告，只不过是个开始，不是结束。

怎么看这部作品呢，我真的不知道。我只知道，如果说到对女性复杂心理的描述，我更喜欢劳伦斯的《虹》，更为直接的风格。

第三篇：《天黑前的夏天》读后感

衣着背后

——读《The Summer before the Dark》有感

夜深人静，一杯咖啡，一盏台灯，一本书，一个人。

《天黑前的夏天》，英国著名女作家多丽丝·莱辛著，诺贝尔文学奖得主。这不作品被誉为继马尔克斯的《百年孤独》之后的第二部不容错过的好书。

中年妇女，旅行，思考，人生。

本书以女性的视角出发，用生动形象的笔触描述了一位家资殷实的中产阶级中年妇女在某个夏日突然间打破常规，走出规范生活的感情变化和内心体验，细致地描摹了这位女性内心关于人生、爱情、婚姻、自我的困惑。

凯特·布朗太太是一位四十五岁的中产阶级妇女，丈夫是一位医院工作的神经科专家，育有四个孩子，大的二十五，小的十九岁，家资殷实，她是专职的家庭主妇。从小凯特就是一位被无数的光环围绕着的女孩子，周围总是围满了爱慕、嫉妒的目光，有地位的家庭背景，姣好的容貌，良好的教育，她——有很强的优越感。遇上他现在的先生迈克尔时，深深坠入爱河，很快结婚，有了自己的孩子，从一个到四个。她逐渐接受自己角色的改变，从姑娘变成妇人，持家的行家里手，把家中事务安排的井井有条，为孩子打理着一切。但是随着孩子的逐渐成年，她在孩子们心目中的形象与她的付出完全不成正比，孩子们总是用挑剔、带刺的语气跟她说话，令凯特最为不解的是她的老幺觉得生活在妈妈的重重重压之下，想急迫地摆脱这种束缚。

就在那个夏日的午后，停电，篝火烧水，客人来访。她的思绪一点点开始发生变化，慢慢走出了常规的生活。关于国际食品组织会议、翻译。

在爷爷和爸爸的影响之下，她有着很强的语言天赋，可以在五国语言之间自由地转换，尤其精通鲜有人知的葡萄牙语。于是，她在丈夫的鼓励与允诺之下，心怀忐忑地接受了国际食品组织会议的翻译工作。她很自信，满满的自信，只要干一件事情，她一定会做的很棒！胜任工作，洞察这些飞来飞往的关系潜在的与会代表们的各种表现。凯特是一位优雅的女士，从她的衣着打扮及散发出来的优雅从容气息上无法辨出她的真实年龄。很受男士的青睐，总能够吸引无数西装革履的绅士的目光。是的，她享受惯了这种备受关注的目光，她觉得自己不能离开这些目光的追随。就像在国际视频会议散去的时候，由心生出的落寞之感。

她恪守妇道，对丈夫忠贞不二。虽然丈夫曾经背叛过她，与其他年轻女子有过令她不能接受的交往，他们的婚姻备受羡慕，她们的家庭是别人的楷模。

但是她与一位小她十几岁的青年在土耳其的邂逅，他们一起的旅行，他是她的情人，她是他的情人。他们走到了遥远的西班牙，七月的西班牙海边人群熙攘。身着名牌的凯特高贵优雅，杰弗里年轻帅气，酒店住宿时别人猜忌的眼神，仿佛望穿一切，直指内心，内心赤条条地被那些猜忌的眼神审视。他们的旅行，漫长、无奈、痛苦。杰弗里一直生病，后来乘坐巴士到了一个偏僻的小镇，他不能再动，就将他

放在了修道院，凯特拖着微恙的身体，怀着对丈夫无限的思念回到坐落于伦敦南部的家。但是她也生病了，他们的大房子出租给了被人，租期未到，她不得不独自住在伦敦中部市区的豪华宾馆。疾病侵蚀着她的身体，皱纹爬满她的脸颊，衰老很快与她结结为好友。往日那头烫过的漂亮波浪红发生出一绺白发，失去了往昔的色泽，干枯蓬乱。镜中的凯特，憔悴、消瘦，可怖。她穿着蓬松的华贵衣服，带着用来遮掩乱糟糟的头发的帽子回到自己家的小区时，别人都没有认出她来，除了邻居家的小狗，她往日的好朋友玛丽无视她的存在。起初，她伤心，她失落，她想大声哭泣，为什么没有人认出昔日容光焕发、笑眯眯的布朗太太？难道这些人的眼神出毛病了？

拖着沉重的身体，她回到了宾馆。这里有漂亮的女孩子照顾她，她懒散、憔悴，身上的衣服完全不配她的身形面貌。她的出现总是引来别人异样的眼神——衣服包裹着的骷髅。

结清账单，离开宾馆，漫游在街上，她只是想找一个落脚的地方。租了莫琳的公寓，与这个跟她女儿年纪相仿、天天会有男孩子来访、懒散爱哭、爱吃儿童食品的怪女子住在同一个屋檐下。她过起了往日看来不可思议的“贫苦人”的生活，拎包排队买以前不正眼瞧的食品，被别人忽略地走在街上。她觉得穿着怪异、衣衫不整、头发蓬乱的自己是个隐形人，在这个陌生的没有人认识自己的地方，不用刻意打扮什么，不用满脸堆笑地成为布朗太太，她只是个无人理睬的老妇人，在这个陌生的地方，可以做最真实的自己。

蜷在被窝像个孩子一样哭泣，没有人理会她，她是个隐形人。在莫琳的打理下，凯特穿上了贴身的漂亮衣服，走在大街上，吸引了很多男士的目光，口哨声、邀请声，不绝于耳。返回去穿上原来宽松膨大的衣服，走在大街上，无人问津搭理。她愤怒，她想大声喊叫，她想哭。她想，人的眼神就是这么浅薄。

自从离家那天，一直以来缠绕心头不能退去的关于受伤的海豹、冰冷的礁石、飘落的雪花的梦。莫琳说，等那个关于海豹的梦做完，凯特就该回家了。凯特延迟了归家的时间，把家务教给女儿打理，自己晚点回家。莫琳说，她不知道自己该嫁给谁，追求者众多。她哭泣，她愤怒，她想逃离那个贵族身份群族。

她俩一起吃饭、聊天、哭泣、大笑。凯特给莫琳讲了好多好多故事，都是关于自己的孩子、朋友，却绕开了夫妻感情。莫琳生气，哭泣，犹豫。

莫琳不想像凯特一样，婚后围着家人转，仿佛自己的存在就是为了适应别人，仿佛自己是一部功能齐全的家庭运转机器，没了她家里的什么事儿都不行。就这么过自己的一生，莫琳觉得，她不想，一点儿也不想。

聚会，莫琳选择了她的同类，贵族。

凯特的梦做完了，她提起行李箱，走向了公交车站。

整个故事就这么娓娓道来，没有复杂的人物关系，没有惊心动魄、荡气回肠的故事情节，没有爱憎分明的人物立场，有的只是细腻、悠长的感情变化。那些画面仿佛在遥远的梦中，照得发白的日光，湿热的空气，黏糊的皮肤，现实的压抑中怀念记忆中的清新画面。作者细

致地揣摩人物内心的波动与变化，将一位中年妇女的内心世界刻画的如此真实、细腻，仿佛笔下的这个人就是作者自己。当然，这部作品的优点不胜枚举，不然不会赢得诸多殊荣。

但是透过作品，关于人的本我、真我，我们可以去思考一下。女人，光鲜亮丽的外表下，掩藏着多少的寂寞与无奈？大多数女人的精神世界是空虚的，资源匮乏。活在别人眼中，却不知道自己最想干什么，只要自己的存在能为家人提供便利，就心满意足？一身漂亮的衣服，引来的是啧啧的称赞声，来自男人的复杂的目光，来自女人的复杂的目光，靠衣着点亮的光芒，照耀着自己，飘乎乎走在羡煞目光铺成的大道上。某一天，当所有的镁光灯消失，你能在黑暗中安之若素吗？

人所扮演的社会角色，为每个人披上了不同的外衣。内心疲惫与否，大脑困顿与否，精神空虚与否，自己知道。寻找自己的独立人格，过有丰富的精神享受的充实人生，追求自己能获得的安然与恬淡。

有自己追求的独立经济能力、有自己事业的女人，会是一个怎样的状况呢？依旧会被家庭所累吗？

第四篇：天黑前的夏天心情随笔

今天是来到大洋学堂的第八天，不过今天放假不用上课，给全体队员放假，但很多队员都继续工作而没有去休息，我们依旧相约在八点准时在办公室开会，我们文艺组今天开了几次会议，确定好07。24晚会的所有事项以及突发情况，真的是辛苦他们了，也许在大会上我们没有汇报出来太多工作，但其实我们都干了，在这里，想对文艺组的队员们说：谢谢你们。

我们为了搞出最完美的文艺晚会，这个是整个三下乡的重头戏，因此我们很看重晚会的工作。由于还剩下几天的排练时间，时间比较紧急，趁今天有空之余，我们在天黑之前搞定好了很多工作。比如说：晚会的宣传单，海报，以及联系广告公司还有当天的晚会工作安排等众多事物。在这个完美的盛夏里，终于自己能松了一口气，但不到最后一刻，我们绝不放弃，尽量给孩子们一个难忘的童年，让他们长大以后看到小时候的自己原来上过这么大的舞台，是这么棒的。在这里，我们尽我们所能去达到最好，尽量所有节目都能让小孩子穿上心仪的衣服，我们的资金很缺，但最后我还是要求买了那些服装下来，因为小孩子们太喜欢了，我们向学生承诺过不收取任何费用。都是要用我们队员的经费付出。我相信，经过我们的努力，会给这片土地的孩子们带来一个完美的盛夏，我们的所作所为就值得了而没有白费。我们队员从来没有抱怨自己多干了什么，少干了什么，都是有空一起大家帮忙，有什么想法或者好的意见就勇敢提出来，对于我们的工作提供了很大的好处。

大概晚上九点后搞定了今天的工作以及明天的计划安排，我们队员的节目就到一楼的大厅进行排练。排练了很多次，他们没说过停止，直到动作做到整齐规范，有些队员有两个舞蹈的，跳到满头大汗，不过他们脸上露出来的都是阳光的笑容，就像在这个天黑前的夏天，可以看到满天的繁星，闪闪发光，而使我们全身充满活力去努力。

第五篇：《天黑以后》读后感

篇一：天黑以后读后感

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。

人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。

本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。

每个人的人生每天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的多余。

当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。

篇二：天黑以后读后感

最近看了村上春树的《天黑以后》，这是继《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以对于这位日本作家我还是没有很熟悉，以至于对这本书的理解度也没有很深。

《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客侮辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。文中 “再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。读这本书，我首先是非常欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于面对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗？

村上的作品需要的是人的深度思考，对于这本书我始终还是没有到理解透彻的程度。

篇三：天黑以后读后感

用了一个下午加一个晚上读完了村上的新着《天黑以后》。书的封面黑得很有感觉，纯且深，中间有一抹烟雾似的青。书封的右边沿隐约可见一列代表时间的数字。那时候，村上还在探讨灵魂里与生俱来至死不渝的孤独。

但《天黑以后》是另一码事，虽然仍绕不开孤独的母题，但已经触类旁通到其他领域去了。在这部小说里，爱与恶是一对反义词。缺少爱的感受，恶便机械性的反复发作起来，或是虐待，或是自虐，如白川和爱丽。他们在日常的生活工作中把自己隐藏得如此之深，以至于他们身边的人都无法洞察那一副面具后的真相。相比之下，玛丽却一再试图逃避被面具化的命运。她从小认为自己不如姐姐长得出众，便在其他方面努力充实自己，所以反而活得踏实和明确。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和气，而是一种愿意与人心灵合拍的习性，不管是面对受伤的中国女孩还是隐姓埋名的蟋蟀，甚至对高桥的遭遇都表现出了可以理解的真诚。在大部分篇幅中，玛丽都是被塑造为一个比较中性的形象，只有当最后睡在姐姐身边时才流露出女性温柔多情的天性。当然，那是个无法避免柔情的场面，也正因为这样，玛丽才变得更加容易亲近，真实得就像偶尔会在咖啡馆碰上的那一类独自默默阅读的女孩。除此之外，高桥和薰也是我喜欢的角色。一个是有想法不轻佻的瘦削男生，一个是大大咧咧坦率善良的高个子女人，都是可以放松交谈的那种人。村上小说里每一场交谈的气氛都令我着迷。我常常觉得，如果人与人之间的语言交流应该以“村上模式”作为典范的话，那么我们平日的大部分时间里都可以闭嘴了。书桌读后感首先打破一切常规读后感守株待兔读后感