给我来点堂吉诃德 ——黄建新《站直了别趴下》影评

第一篇：给我来点堂吉诃德 ——黄建新《站直了别趴下》影评

给我来点堂吉诃德

——黄建新《站直了别趴下》影评

昨晚看了黄建新导演的《站直了别趴下》，又名《站直啰别趴下》，颇有感触，感觉有些话要表达一下。所以一直看电影不写影评懒懒的我，居然也开始试着写自己的第一篇影评了。

我看到有些人对这部电影评价不高，但仁者见仁，智者见智。我不是专业的影评人，无意班门弄斧，这部电影只是我看了之后的一些思考，大家看看就好了。对这部电影感兴趣的可以回复讨论，一家之言，抛砖引玉。

首先我认为这是一部伟大的电影。原因其一，这部电影写了时代，以小见大，写了知识分子的地位的尴尬，在那十年结束后初期，知识分子依然是臭老九的地位，这在影片有暗示；其二，更重要的，用如此喜剧的表达方式，容括如此深厚的人文关怀，而其本身又是彻头彻尾的悲剧内核，这种匠心独运的表达手法，除了周星驰我很难想到第二个人可以做到。可以想象黄建新导演如果未被招安继续创作，能量不可限量；第三，这部电影导演有非常厚重的人为关怀和思考。批判，反思，讽刺，悲悯，忧伤，揭露，这些情绪可能都有，让我想到了几千年的知识分子的处境。李白，苏东坡，孔乙己，阿q，还有十年中的那些老人，想了很多。这一点在电影题目就可以看到，站直了别趴下，这是呼吁，是苛责还是痛诉呢？

当然电影本身可能也没有我所说的那么宏大主题，但是引人思考这一点，确实是让人回味很久，需要认真看。

接下来，分析下电影的主要人物，以下剧情有严重的剧透，如果看了我的文字感兴趣想去看电影的，可以不看下面的文字。

高作家

高作家是电影的主要塑造的人物。这个人物的核心就是怯弱，甚至猥琐。这个人导演不全是批判，有一点点温情在，有点哀其不幸，怒其不争的意思，以下通过分析电影细节来展现。

1、第一幕暗示了他是有生理缺陷的人。卫生间听房的可能是他妈妈，那个影子暗示了高文是一个惧母的人，也暗示了高母对高文的妻子不是很满意，因为他妻子我们从后文知道是演员之类的艺术工作者，这种花枝招展的女人高母很不喜欢。所以这种性生活极为私密的生活，高作家也没有自己的权利充分享受，空留下一个美丽漂亮的妻子。所以他们很久没孩子肯定和这个有关，后文张勇武也提到过。这个可能不仅仅是他自己不行，也和母亲的严格管教有关系，反映了一个落后的观念。

母亲要求儿子好好读书写书，不要近女色，在之前的房事生活中受过干扰，以至于留下了后遗症导致不举。脑洞了哈哈。这个光影象征了巨大的传统文化令人不得不阳痿，批判了一些东西。几个镜头就为整部电影奠定了很深刻的基调，也传达了很多东西，导演的功力可见一斑。

2、妻子换衣服的时候高文有一个眼神。一个意味复杂的眼神，这个眼神表明了妻子是一个很开放的人，而她不能得到满足。高作家很明显并非不近女色，但是像她妻子说的，他有色心无色胆，这个细节足以说明问题。可以看出导演非常善于用细节表现人物的心理，这个在我们今天的分析里会多处提到。

3、当然导演处理这个高作家这个人物还是有温情的。首先他不是一个坏人，虽然好色，胆小，怯弱，但是他也有热心肠，遇到张永武欺负刘干部他至少关上门还能吼几句，虽然开了门怕别人听到胆子又小了起来。打电话报警虽然偷偷摸摸，但是电话还是打了。单一的人物其实并没有承载太多的社会道义，但是人物群像组合起来，就呈现出一种可怕的力量，这是导演的高明所在，电影院有的女孩子笑得前仰后和，但是当然也有认真思考的人在。这里我不得不再次提到周星驰。

4、高作家这个问地位不是高的。家庭中，母亲，妻子，导演没细说，但是我们可见一斑。母亲的变态管理和妻子的冷淡，妻子这个没明说，但是看妻子的态度，一些细节可以看到。

比如高文问如果他打妻子会不会像张永武妻子那样，高太太就说不会，因为没那么贱。这放映出他在妻子面前抬不起头来，身体缺陷是一个原因。妻子在外面找别的男人也说不定，这些导演没有给我们表达太多，但是这里边的内涵是很丰富的。

再者说在单位，最后到场无关紧要的最后位置，但是下乡的就是他。说明单位中他地位不高，分房也要等五年。哈哈一笑说家里我先扶贫，其实都凸显了人物的悲剧意味。再者在张永武、刘干部、张永武妻子，在这些邻里之间，他当然是更没地位的。刘干部自然瞧不起他，张永武也是利用，看起来好关键时刻还要砸他房子，张永武说楼里人他都打过架，说明楼里的虽然不惹他估计他也都惹不起，他是老九，这个知识分子是臭老九，他就能欺负这个高作家。这些都体现出这个人物的悲剧内核。当然对于他听墙、胆小、怯弱这些缺点，导演也没有完全予以包庇。

他试着反抗了，抽烟这个细节可以表达，他从来不抽烟的。试着站直了，试了试，最终趴下了，这就是悲剧所在，导演功力所在。这种意味下的电影标题就有了更丰富和深刻的内涵，站不直也得站啊，起码得拿出一些态度。

冯巩饰演的还是比较准确的，不然陈道明演就是一地鸡毛的沉重了，以黄建新导演的智慧显然不想这样。这就是黄建新喜剧的魅力所在吧，表达的就是生活，就是现实，但是高于现实，笑中带泪，一切都太真实了，但是一切让你如鲠在喉。

他什么都懂，点一下却不说破，就像最终那个合照，一个香蕉皮，大家乐呵乐呵得了，这说明看似的和睦的领里关系，根本就没那么和睦，也就是说看似知识分子愉快地融合了，其实根本就没有融合。但是导演不想说太多，大家就是看一乐，乐呵乐呵得了。这个结尾很多人批判,可能觉得虎头蛇尾。但是黄导演本来就是这个风格啊，你看懂了前面的悲剧的内核，这个结局真的不难理解。看了你也笑不出来，最后结尾是导演给大众一个善意的结尾，因为说破了知识分子的地位可以提高吗？可能还是不能。沉重在于几千年都是这样，轻松在于都是这样也都过来了。

当然我就指的是黄导演影片的时代，至于现在我觉得还没想那么多，讽刺是有，但是有很深刻的思考在，这是这部电影的魅力。因为中国很多事情，并不是你揭露出来就可以解决的，这样看来这部电影就多了一些无奈和自嘲。所以我一直说这部电影的内涵是非常丰富的，有点自传的意味，当然看来，黄导演最终，是没有站直——看如今黄导演监制各个电影红红火火，趴下似乎倒也还不错呢？也说不定。

张永武

这是影片最重要的反面人物，也可以说不是反面，是逼着高作假趴下的人。这人也不是单纯的坏，是真实的，真实的个体户就是这样的吧，黄导演没有把人物脸谱化，影片中的人都是很真实的。这是吸引大家的地方。这个人物也是很丰满的。

具体来说，是欺软怕硬，不守规则又有所顾忌。是那个年代个体户的真实塑造吧。折腾街坊，但是警察来了他也没敢怎么。他一直声称讲道理，其实他只讲他自己的道理。这让我们看到很多不好邻居的缩影。他没朋友，养狗，偷花，欺负老实人，这都反映出他的性格和特点。

这个人物我们需要特别注意一点，他并不是真的把高作家当朋友的。楼里他谁都惹不起，他就惹得起高作家，打刘干部的门，刘干部开了门他只是说几句，想斗刘干部他没证据，其实他很清楚他惹不起官。不然打跑了四个邻居，刘干部直接还在这里住，到高作家直接是吞并。这也反映了高作家的悲剧。派出所也是站在刘干部这边，他知道他惹不起的。他有钱以后甚至可以左右高作家是否下乡，还和作协主席买通了关系。明着说让高作家帮着写东西，其实他很瞧不起写作的人。高作家的漂亮媳妇他还觊觎，影片没有写太多。但是借火柴，点燃了，可以理解为欲火吗？但是导演善意地听下了——这也是我一直说的温情的关怀。导演为也为他留了一些温情，对几个女人的有所克制可以看得出来。

最后，换房是高潮。其实是抢房。换的房子很差，明显看到周围是施工队，楼层也高。甚至很新的粉刷表明了这里以前可能是烂尾楼。但是夫妻俩只看到好的一侧的风景，并且说以后我们可以骑在别人头上了，充满了阿 Q式的自我安慰，这里显示出其实也是悲剧，导演是做了一个假象迷惑大众，隐藏的是很深的嘲讽和无奈。

张永武妻子

这个人就就是张永武的爪牙。有点类似龙套的性质，被打回家说明了她心理很明白自己要什么, 最后砸房是她戏的高潮。几句台词暴露了这些人对真实的态度，撕破了之前的善意的邻里关系，照应了开头不相信高作家娶漂亮媳妇的怀疑，赤裸裸、甚至是血淋淋地揭示了电影的主题。

被砸的房，震动的响，故意制造铁锹的噪音，对面怯弱的作家，羔羊般的妻子，开门停止的动作，认输的台词，导演不留余地，突然一剑，回马一枪，直插人心。让你来不及闭上之前喜剧的笑容，直视自己的鲜血直流，麻木、悲剧、讽刺、黑色幽默、悲悯、恶毒、悲恸、反思，万箭齐发，各种滋味让人无法站直，是这部电影的高潮，可以算是黄建新最激烈的反抗和呼号。

然而导演马上转悲为喜，第二天要拍合照了——高潮之后马上就是结局，由悲变喜，擦干嘴上的血和眼角的泪，太阳照常升起。宛如一曲哀歌，悲歌，悲壮的歌，但是导演把更多的情绪留给了自己，1%的是冰山的美，99%的是沉重和黑暗、坚硬。这种克制的表达往往可以激起人更大的暴风骤雨——是有心人不是大众。

高作家妻子

这个人是比高作家更弱的角色吧。电影没有过多展开，只说一点，她远没有剧中那么贤妻良母，一直和高作家若即若离。从一些对话和钱的态度可以看出来，而且作风上导演也没说她完美无缺，可能是冰山下的内容，导演没有表达。注意和张永武的单独的戏份，很暧昧，导演从这几个镜头其实也给我们透露了一些东西。

其他

其他就没什么了，刘太太，小美，看门的。几个细节是张永武哥们夜大的细节有意味，是反讽嘛？他们还想着有文化。猜不透导演。还有开门大爷挣钱和高作家分钱的场景，也是一种奚落吧对高作家。这个电影值得大家细细琢磨，很多细节都是可圈可点的。

几个可能展开的剧情，如果展开了可能电影全然不同——

1、高作家和母亲

2、高太太和高作家母亲

3、高作家和单位领导

4、高太太和张永武

5、张永武和小惠小美

6、高太太是女版的高作家 结语：

就像让子弹飞中，站着把钱挣了何其难。站直了，别趴下——站不直也得站一下，即便冲冠一怒为红颜，也得血溅三尺蒙人眼。败了也要惹你一身骚，死也要把骨气留到最后，留不住，也要试着去留一留，这是原则，是骨气，是底线，是气节，是一个七尺人环眼怒视的权利，是一个电影人艰难发声的自由，宁可要堂吉诃德荒唐的毁灭，也不要低三下气的苟且——怀念那个时候的黄建新。

(完，太长了没想到这么长，停了吧)