《追忆似水年华》中的时间问题解析

第一篇：《追忆似水年华》中的时间问题解析

《追忆似水年华》中的时间问题解析

摘要：马塞尔?普鲁斯特的经典名著《追忆似水年华》是二十世纪的意识流派的代表作，书中包含丰富的时间内涵和深厚底蕴的艺术特征，时间艺术是小说中最具代表的特点，表达了在时间流逝过程中的命运的悲情意蕴，作者赋予了时间以生命，通过融合时间观念、空间观念，体现时间艺术的永恒与奥秘。

关键词：追忆似水年华;时间观念;空间观念;马塞尔?普鲁斯特

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-08-0-03

《追忆似水年华》曾经被翻译成《失而复得的时间》，后来，《追忆似水年华》又被翻译成“寻找失落的时间”，后来被译成“追忆似水年华”并获得了广泛的关注。这部二十世纪的意识流派的代表作极具独特的艺术风格，书中包含丰富的时间内涵和深厚底蕴的艺术特征。小说中对时间艺术进行了独特而高超的艺术创作手法，作者通过小说中的文字和文字后面包含的底蕴表达了作者对心理时间的描述，传递了时间流逝的生命悲剧意蕴和悲情情怀。小说中作者同时把心理时间进行了深刻的阐述，融合现在与历史，连接现在与过去，使读者感受到人类心灵深处的自由感，这也是小说的时间奥秘所在。小说通过玛德莱娜点心事件开篇，通过主人翁马塞尔的思维与顿悟展开，同时又将音乐作为全书故事的主线与纽带，最后通过主人翁在小说中寻找失去的时间来表达作者对递了时间流逝的生命悲剧意蕴和悲情情怀[1]。小说的表面看上去是对时间的阐述，实际作者通过巧妙地运用时间艺术手法，将读者引领到一个全新的对物理时间和心理时间以及宇宙永恒时间的巧妙构思之中。

一、创造性地运用时间艺术的写作方法

小说通过主人翁马塞尔的梦幻状态衬托小说中玛德莱娜点心事件，马塞尔?普鲁斯特通过似梦非梦、似醒非醒的迷幻状态衬托玛德莱娜点心事件的深沉涵义。主人翁马塞尔通过梦幻状态将故事引入到自己童年时期的状态，通过马塞尔自己在孩提时代在贡布雷时的一些故事片段，追忆时间历史。当马塞尔在孩提时代在贡布雷时，当时处于父亲的惩罚的危险意识之中，父亲禁止他走进楼梯以免陷入危险的境地，实际上那座楼梯的墙体早就不见了，这些时间的碎片的回忆给读者留下大片的沉默的回忆的时间的思考。这种被文艺批评家称之为自觉性记忆的追忆过程，在作者自己看来这是一种理智型的回忆，这中追忆的过程属于对现实世界的理性的回忆过程，属于现实主义的艺术创作过程。自觉性记忆的追忆过程通过一个个蒙太奇的回忆片段往往对时间问题的阐述不够连贯，无法马上为读者解开以往时间的神秘面纱，但随着故事的推进，一个个破碎的时间片段逐渐清晰、连贯，使读者能够获得恍然大悟的感慨，对时间问题的描述也就更加合理和科学，艺术性更强。

让作者开始这段对回忆时间的追述仅仅开始于一个偶然的玛德莱娜点心事件，这种回忆受到时间的限制，然而这个偶然的玛德莱娜点心事件却催生了主人翁对时间的审视与追忆，引发了马塞尔?普鲁斯特对现实世界的时间的追忆往事。小点心的味道从触发马塞尔?普鲁斯特的味蕾开始，勾起了主人翁对孩提时代的回忆，因为这个小小的点心与孩提时代在贡布雷所尝到的点心的味道是一样的，这样的味道让回忆一发不可收拾，使主人翁又重新回到了孩提时代，回到了童年的贡布雷，回到了花园、父亲禁止靠近的栏杆。这种不自觉的回忆因为某种外界的刺激，通常是一段话、一首歌、一个味道，作者叙述这样的时间回忆时，显得自然而流畅，充分体现了意识流派作家的典型特点，使读者获得身临其境的深刻感受，而不受现实时间的禁锢[2]。

马塞尔?普鲁斯特通过不自觉的回忆或者说是被动回忆创造性的用不自觉回忆法探索出了新的写作方式，这是作者自身对客观世界的重新认识与认知，推动和发展了意识流写作的发展与创新。马塞尔?普鲁斯特用大量的笔墨描写了马塞尔的朋友埃尔斯蒂尔的作品，其实作者是意欲通过这样的方式反映自己的写作理念。埃尔斯蒂尔作品中的海鸥和大海与传统意义上的海鸥与大海大相径庭，他创作的大海呈现出火红的色调，这是因为本是蔚蓝的天空也被染成了红色，而海鸥正是精灵的象征。作者则是想通过这样的作品刻画自己的艺术理念，将人类的身体置于自然的框架之中，具有深刻的象征意义。

小说的开篇，玛德莱娜点心触发了主人翁的感官反应，为后续的回忆打开了序幕，并为主人翁的后续回忆的故事以及时间的主线奠定了基础，这是马塞尔?普鲁斯特灵活运用时间叙述的艺术手法的典型特征之一。马塞尔?普鲁斯特通过味觉打开记忆之门引发主人翁的顿悟，使意识流的写作手法开辟了新的写作方式。这种符合大部分读者习惯的思维流淌的方式让叙述者感觉很自然，能够使读者很好地进入作者设定的回忆的境地。玛德莱娜点心的根本实质是作者对于现实世界的认知，是通过使用似曾相识的感受与经历引发对一去不复返的时间的回忆与感悟，这种对时间问题的解析是单一的以身体为主线叙述所不能实现的，这种通过观察现实世界的思维方式而创造的意识流形式的写作方法跨越了原本遏制想象力的鸿沟，跨越了时间上的界限，让时间在观察与顿悟的被动回忆的过程中发生质的变化[3]。

二、过去式世界里的时间艺术

马塞尔?普鲁斯特在《追忆似水年华》里运用时间艺术解决了意识流形态对时间的顺利切入与过去、现在、未来时间里的自由切换，其实书中对过去式的世界里的回忆同样也处处充满了时间运用的艺术。书中开篇用断开式的追述讲述了一个并不连贯的回忆，而当主人翁马塞尔吃到玛德莱娜点心后记忆之门豁然打开，让读者开始随着作者的笔触进入过去式的世界里。马塞尔童年在贡布雷的生活世界里，作者塑造了一个角范德伊塔的艺术家，并且反腐出现在斯万的爱情世界里。斯万通过与范德伊塔演奏的奏鸣曲获得了一个纯粹的音乐感悟，并将当时有名的交际花奥黛特当做音乐的化身，对奥黛特爱慕不已。当主人翁在海边邂逅了魅力的少女阿尔贝蒂尼时，他忽然感到这个如花般的美少女脸上的美人痣一如当年听到范德伊塔的奏鸣曲一样令人陶醉，而这种陶醉的境界竟是如此的相似。小说的后来的几个部门都描写了他观察到阿尔贝蒂尼与其他年轻人之间的暧昧不明的关系，如实开始发生心理变化，出于妒忌和愤怒，他将阿尔贝蒂尼软禁在巴黎，这同斯万感受当年同范德伊塔奏鸣曲中令人陶醉的境界如出一辙，这种焦虑与快感交织的感觉如音乐的双重主题和自己对阿尔贝蒂尼的爱情如此相似。

在马塞尔?普鲁斯特看来，斯万的爱情充满了猜忌与起伏不定的欲望，正如书中描写的那样，斯万在漆黑的晚上偷窥奥黛特的房间，而奥黛特一直将斯万排斥在她生活圈之外，因而这种爱情从一开始就不健康，而且充满了欲望的挣扎与嫉妒。书中将斯万喜欢的音乐同样象征着他生活的悲剧现实。另外一对爱情的主人翁与阿尔贝蒂尼之间的爱情故事同样充满艰辛，故事中的叙述者在一群热恋、嫉妒者组成的群体中不断迷失，小说中的斯万将叙述者当成了另外的一个嫉妒的化身。整个小说中，爱情故事的欲望与挣扎而嫉妒与愤怒充斥了整个情绪和范围，这样的现实是叙述者的生活受到时间和空间的限制，他嫉妒的爱情观使得他陷入了痛苦与彷徨之中，时间艺术在这充满嫉妒、愤怒的空间中让人感到窒息与无奈。叙述者还具有超越常人的艺术灵感，他能够从范德伊塔的奏鸣曲中体会对爱情的幻想，他将爱情的幻想融入到音乐之中，使读者也能够感受到音乐的魅力。在过去式的时间世界里，叙述者用音乐感悟打开记忆的闸门，将过去的经历如一张一张图片展现在读者面前，这是对过去时间的重现，也是作者运用时间艺术解决意识流写作方式上对时间运用比较随意的办法[4]。小说中描写了在海滨的奇异景观与斜坡上一起嬉闹的场景，并结合在回忆中反复出现的奏鸣曲中的典型乐句，使人感受到书中充满了瓦格纳音乐的放纵特征。这种音乐模式激发并打开了回忆之门，使充满生命张力的回忆中让读者陶醉其中。

三、对时间的感悟

1.对现实时间流逝的感悟

现代的科学家认为时间是一种物质，是宇宙中最为稳定最为永恒的物质，它具有用动、单向、不以外力为转移、不可逆等特性，过去、将来、未来是对时间的注释与说明，这就是现实时间。现实时间从世间万物的生命过程中流逝，它见证了世间万物的诞生、成长、成熟与衰老，见证世间万物的健康、衰老、死亡的整个过程。马塞尔?普鲁斯特在《追忆似水年华》中对现实时间的流逝有着深深的感悟，在现实时间中注入了悲沧的意境，通过意识流的写作手法，艺术体现生命在时间中的消逝、消亡的悲沧过程。马塞尔?普鲁斯特在小说即将结尾时创作了一个具有鲜明对比的晚会，晚会上曾经一个个年轻健康、充满活力的人物都变成了苍凉的老人，时间在他们的身上刻下了不可磨灭的痕迹，一个个衰老的面孔通过作者的笔触展现在读者面前，让读者对时间流逝产生巨大的无力感。

作者在现实时间的流逝中给人震惊与无奈的感怀的同时，书中人物的身体、健康、友情、命运等的变化让人更觉悲伤和无奈。马塞尔?普鲁斯特用典型的意识流的手法描绘了现实时间的流逝对人们产生的巨大影响，给读者以深刻的思考，让读者在感叹光阴飞逝，岁月不可挽留的同时珍惜当前的时间，享受生活，积极探索现实时间的理解与人生苦短的思索。书中盛大的舞会在耀眼的光芒中，这些苍老的人们曾经是多么的年轻美丽，曾经是多么的健康和充满活力，而如今的老态龙钟与当年的对比产生的巨大反差正是残酷的时间与悲沧的命运的真实反映，渲染出了悲沧的色彩与基调，象征着人生在时间面前必将如耀眼的光芒一样终究有落下帷幕的那一刻，而鲜活的生命终将走上消亡之路。

2.对心理时间的自由感悟

马塞尔?普鲁斯特对现实时间的永恒与流逝表达了深深的敬畏与悲伤的感悟，时间一去不复返，生命终将走上消亡之路，在时间面前生命显得多么渺小和不值一提。然而作者并没有因此消沉，他创造性地解决了物理时间不可逆的问题，他将主人翁置身于物理时间与心理时间两个不同的维度之中，在不同的维度之中展开故事的叙述，心理时间的自由的感悟是马塞尔?普鲁斯特时间艺术的精华所在。在心理时间的维度中，对时间及生命有着独特的审美感受，使读者能够感受与观察、审视这个世界中的美。主人翁马塞尔在物理的现实的时间维度中依然衰老，而孩提时在贡布雷的场景却深深地烙在他的脑海之中，从心理时间上看，时间是可逆的，生命是不老的[5]。童年的回忆常常一幕幕地在脑海中回忆，常常是一种与记忆相似的特殊香味或是与记忆相似的场景都能使时间回到岁月当年的那一刻，并藉此一丝线索达到生命的那一端。所以当马塞尔尝到特殊的点心味道、某种特别的声音以及特殊的气味时，记忆的列车都即将返回历史的车站。当马塞尔听到那特别的铃声时，记忆之门打开了，他在心理时间的维度里，一直没有将过去生活中的这些回忆丢失，他随时可以打开回忆之门，回到往昔生活之中。因此，作者用心理时间突破了时空的障碍，为心灵带来了真正的自由。

小说的主人翁马塞尔曾经在公爵家的书房里，触动了记忆之门，回忆过去那些美妙的时刻，往昔的众多美妙的时刻在这一刻汇聚在一起，融为一体，使主人翁感受到了美妙的幸福的快感。正是因为心理时间的自由，马塞尔将往昔的生活自由地连接在一起，从而能够坦然面对现实时间对身体、健康以及生命的摧毁，心理时间是对现实时间最好的补充与治疗，使人们能够在过去、现在、未来的时间里自由航行。

3.对永恒时间奥秘的探索

马塞尔?普鲁斯特在《追忆似水年华》中对于时间问题的解析和探索不仅包含了对物理时间不可逆的感悟、对心理时间自由的感悟，他也意识到自己对时间的认识还很浅薄，永恒的时间的奥妙还需要人类苦苦探索。这些对永恒时间奥秘的探索在小说中时间追忆和意识流叙述中得到了充分的展现。马塞尔?普鲁斯特用独特的叙述角度将时间艺术瞬间转向，用记忆做工具，将各个独立或相互联系的故事铺陈开来，通过回忆与现实连接成网络，回忆与回忆、现实与回忆、现实与现实，这些网络之间最终形成了一幅巨大的图画。在时间的长河中，那些曾经不可思议的景色，那些曾经爱慕的人，那些安慰过内心深处的音乐和那些深流心底的味道都安静地常驻心间，只等未来适时开启回味。经历过岁月的长河，经过沧海桑田的变幻，这些深深留在心底的记忆只需一个合适的味道，甚至是一段话、一曲音乐、一种特殊的气味都会将回忆的灯火点亮。在马塞尔?普鲁斯特的笔下，时间与记忆被赋予了亮丽的情绪色彩。

《追忆似水年华》中关于永恒时间奥秘的探索还表现在作者打通了时间有今至古、由现实到思维、由回忆到想象的通道，突破了现实空间和时间的限制，构建了小说中人物的多重时空隧道，时小说中的时间艺术充满了活力，并将时间的艺术深深渗透至小说的故事和人物之中，使读者不仅能够在小说的故事中感受到时间的奥秘，还能够使读者从小说的场景中回到自己的现实世界，在心理时间的世界里自由穿梭，在阅读的同时获得时间流逝的悲伤、往昔时间的回忆的欢愉、未知时间的奥秘等复杂情绪。

四、结语

总之，马塞尔?普鲁斯特创造性地用时间艺术的笔法，将意识流的写作方式贯穿全书，让读者感受到过去式世界里的时间艺术，同时表达出物理时间流逝的不可阻挡的悲凉意境、对心理时间赋予的自由的享受以及时间艺术的奥妙需要不断探索，体现出了深厚的艺术底蕴和文学之美、艺术之美。

参考文献：

[1]骆巧玲.穿越记忆的碎片―解析追忆似水年华》中的时间艺术[J].湖北科技学院学报，2014（04）.[2]曾艳兵：《一张精心编制的时间巨网――论普鲁斯特的〈追忆似水年华〉》，《常州大学学报》（社会科学版），2013 年第 4 期.[3]张介明：《作为“时间艺术”的可能――〈追忆似水年华〉的时间问题研究》，《浙江大学学报》（社会科学版），2004 年第 3 期.[4]李晓燕：《〈追忆似水年华〉中的时间艺术》，《长江大学学报》（社会科学版），2013 年第 8 期。

[5]钟丽茜.心理时间与审美回忆――谈《追忆似水年华》中艺术与时间的关系[J].浙江学刊，2007（4）.

第二篇：浅析《追忆似水年华》

浅析《追忆似水年华》

摘要：普鲁斯特是突破传统创作手法的先锋，其代表作《追忆流水年华》不仅是一部艺术作品，它也是一部理论作品。它是表现自我的一首优美的诗，堪称世界文坛的不朽杰作。本文的宗旨是概述普鲁斯特的写作背景以及他的艺术风格和思想意蕴。

关键词：《追忆似水年华》 普鲁斯特 意识流 符号

《追忆似水年华》是法国著名作家创作的长篇小说，全书共七卷，近300万言，1905年构思，1913年出版首卷，第五至七卷在作者逝世后出版，全书出齐用了十四年时间。他的小说创作被视为一种寻求，不再是对现实生活做百科全书式的描写。传统小说家能未卜先知，驾驭时间，令读者对故事情节紧追不舍。而现代小说家不再满足对现实的写真，而是强调创作的独特性和创新性。某种程度上，语言形式比小说内容更为重要。在《追忆似水年华》中，虽然有主人翁“我”，但没有传统小说里固有的贯彻始终的中心情节，我们接触的仅是回忆。由此可见，普鲁斯特是突破传统创手法，追寻新形式的先锋和佼佼者。

一、普鲁斯特的创作背景

普鲁斯特出生于巴黎上层资产者家庭，自幼受母亲的溺爱，生活无忧无虑。他自10岁患上哮喘病，身体纤弱，最终被疾病夺走生命。他年青时就步入上流社会圈子和文学沙龙，被视为上流社会的纨绔子弟。与上流社会交往这段经历为他作品中的人物塑造提供了丰富素材。父母亲相继去世，他深感孤独，被人骤然遗弃。随着岁月流逝，他病情愈加严重，细微的声音、气味、光线都会令他疾病发作。这令他忧郁，被迫告别上流社会，离群索居，凭着坚忍不拔的勇气从事文学探索。在生命晚年，他把自己关在百叶窗常年紧闭的斗室里，全心全意投身到盖世巨著的创作中去。“疾病使他不会像我们常人那样受到时钟的干扰，乃至分散注意力，反而让他发现一种更为珍贵的时间：内心的延续”[1]。他的时钟与常人的时钟不同，我们时钟的指针永远向前走，他的时钟的指针则是向后退。他的追忆是复得往昔时光，战胜时间，创造新的生命。这正是《追忆似水年华》的精髓。或许由于他自幼患病，疾病缠身、体质纤弱，令他与众人不同，不仅生理上而且心理上都对外界事物格外敏感，感情尤为细腻，秉有神经质人敏锐的悟性。与众不同的经历有助于他把人物内心世界描写得惟妙惟肖。此外，父母相继离世，使自幼就得到百般呵护的普鲁斯特在物质生活和精神生活上骤然发生巨变，惶恐不安。“这是导致他特殊精神状态的一个不容忽视的重要因素，就连他摒弃传统写作风格而采用现代派叙述手法可能都与之有关。在身体处于半瘫痪的情况下，在极度的孤独之中，他希望通过文学创作重构早年的心理发展和他失去的全部精神世界”[2]。由此可见，普鲁斯特的文学创作与他独特的个人经历息息相关。

二、理论主张以艺术风格

1.意识流通常指的是那种深入人物内心的主观描写，它任意流动踪迹难辨，并且往往是细线条而高密度的。普鲁斯特与詹姆斯·乔依斯及弗吉尼亚·伍尔夫并称为三大意识流大师，在他的小说代表作《追寻似水年华》中，意识流无疑是其特长。在描写斯万的那段辛苦而无望的爱情时，他就是大量运用这种艺术手法的。他主张让人物主观感受到的“真实”客观地、自发地再现于纸面上，反对传统小说出面介绍人物的身世籍贯、外界环境、间或挺身而出评头论足的写法，要求作者“退出小说”。

2.在假定没有其他人倾听的情况下，一个人物把自己的所感所思毫无顾忌的直接表露出来，就是“内心独白”。这是也是意识流文学最常用的技巧。其特点是在独白中完全看不到作者的行迹，纯粹是小说中人物自己的真实意识流露。这种内心独白被成为“直接内心独白”。此外，还有一种“间接内心独白”，虽然也是描写人物的内心活动，但是作者不时出来指点和解释。这种内心独白所展现的意识活动通常属于较浅的层次，比较连贯和合乎逻辑，语言形式也比“直接内心独白”正常。

3.所谓“内心分析”，是指小说中的叙事人或人物很理智的对自己的思想和感受进行分析追索，并且是在并无旁人倾听的情况下进行的。它与“内心独白”的区别在于它以理性为指引作出合乎逻辑的有条理的推理或说明，而非任意识自然流动。普鲁斯特的《追忆似水年华》中就大量运用这种手法。

4.蒙太奇是电影中用来表现事物多重性的一系列手法，如“多视角”、“慢镜头”、“特写镜头”、“闪回”等等。意识流小说家为了突破时空的限制，表现意识流动的多变性、复杂性，经常采用这类手法。5.意识流小说家为了加强象征性的效果，有时采用诗歌和音乐的手段。他们广泛运用意象比喻、乐章结构、节奏韵律、标点符号甚至离奇的拼写方式来暗示人物在某一瞬间的感受、印象、精神状态或作品寓意。

三、符号与思想意象

从《追忆似水年华》中我们可以看到普鲁斯特的柏拉图主义：学习就是回忆。学习就是认识一个物质、一个对象、一个存在，就好像它们产生出有待破译和阐释的符号。符号是一种时间性的学习过程的对象，而不是抽象认识的对象，它构成了不同的世界，有空洞的社交符号，爱的谎言性的符号，以及物质性的感觉符号，最后是本质性的艺术符号。《追忆似水年华》中有着惊人的多元性，因而形成了其统一性。请看《追忆似水年华》中三个次要人物的共同点:圣卢是广交朋友的知识分子，他关于战争艺术的高论就是要用花言巧语欺骗对手;诺布瓦深谙社交界的客套和外交辞令，是玩弄政治手腕的行家里手;戈达尔是外科医生，他用冷酷的科学语言故弄玄虚，掩饰自己胆怯懦弱的本性。这三个外表不同、甚至对立的人的共同点，就是竞相使用各自的语言符号共同勾勒出己经逝去的时间。可见，作者通过展现时间符号的语言形态，揭示符号语言与人物的内在联系，以便达到作品在叙述形式上的统一性，最终为我们展现出逝去时光的整体性特征。

激发思想的事物，正是符号。符号作为一种相遇的对象，保证了它给予思想的必然性。但思想的行动并不是来自某种自然的、简单的可能性，而是一种创造，一种思想的行动在思想之中的创生。因此，在普鲁斯特看来，真理不是被呈现的，而是被泄漏的；不是被传播的，而是被解释的；不是被意欲的，而是无意识的。从而可以看出《追忆似水年华》的重要主题就是：确切说来，探寻真理是无意识的历险。时间虽然可以摧毁一切，但它唯独不能抹掉回忆。时间流逝，人亡物毁，但事物本质依然存在，它给人的独特感觉经久不变，从而帮助人征服永恒。

《追忆似水年华》中摒弃了传统小说的创作手法，开创了现代小说的先河，己经成为当之无愧的划时代杰作。

参考文献：

【1】（法）吉尔·德勒兹.普鲁斯特与符号.上海译文出版社,2008.【2】刘成富.20世纪法国“反文学”研究[M].南京:江苏文艺出版社,2002.

第三篇：追忆似水年华赏析

《追忆似水年华》赏析论

我觉得对《追忆似水年华》的赏析不只是对于一部作品的阅读或者是学习，更多的是对生活 对人生的深思。已经很久没有这样学习文学的精神了。很多时候我都是一个人在沉思，想想过去，想想未来。我发现我离不开朋友离不开亲人。虽然我也知道每个人都要学会独自成长，可我总觉得跨不出那一步。《追忆似水年华》课程的学习，老师更多的是引导对生活的领悟，对人对事的一定的见解。让我们知道精神的境界不是在表面，更多的要知道品味其中由记忆赏析的酸甜苦辣。

我觉得自己有时候是过于感性。也许一个固执者的心声就只有他自己能倾听，我只是固守坚持，等待幸福。我想普鲁斯特也是这样吧。寂寞的看眼前那些行色匆匆，从生命底线冒出，又从生命底线湮灭的人。很多时间我都在思考着自己的人生，我想要的是什么，我的目标是什么。上大学来一直在渐渐迷失自己，我不想这样下去。就像老师所说，要对自己的人生有一个主导的权利和意念。

我们可以多回顾过去，看看自己走过的路，看看自己一直以来成长的脚印，我们得到了什么，又学会了什么。我觉得每个人的记忆应该都是美好的，不管是以前的艰辛、失败还是成功。至少你应该为你拥有的记忆而感到幸福。人 因有了时间的概念才拥有记忆，所以在对逝去的年华的回忆时，我们会被无缘无故的套上时间的枷锁。当我们回忆过去的某些人、某些事时，我们都会意识的觉得那时候的自己是什么状态。甚至想想那个时候的自己是多可爱。虽然往事常常被我们遗忘，记忆往往被我们删去，但我相信时间是不会消失的。尽管我有点相信时间的空间存在说法，但我对它始终满腹怀疑。我非常崇拜普鲁斯特的一些观点，就如他所说：“每个人毕生都在与时间抗争。我们本想执着地眷恋一个爱人、一位朋友、一些信念；遗忘却从冥冥之中慢慢升起，湮没我们种种美好的记忆，但我们的自我毕竟不会完全消失；时间看起来好像完全消失了，其实也并非如此，因为它在同我们自身融为一体。”

老师你说要记得回想以前的事，以前的梦。我很想努力回想以前的很多事，回想着那逝去的一个个梦，寻找那许许多多欢乐与悲伤时，才发现自己许许多多的另一方面。就像在观看一部电影，一部关于自己一点一滴成长的电影。它似乎没有结局，自己也永远看不到结局。我始终认为上帝赋予每个人平等的是他所能拥有的记忆。每个人可以记载着自己走过的路。

普鲁斯特说过：“我们生命的每一时刻一经过去，立即寄寓在某件物质对象之中，就像民间传说的灵魂托生那样，生命的每一刻都囿于某一物质对象，只要这一对象没被我们发现，它就会永远寄寓其中。我们是通过这个对象来认识生命的那一时刻的，它也只有等到我们把它从中召唤出来之时，方能从这个物质对象中脱颖而出。而它囿于其间的对象——或者不如说感觉，因为对象是通过感觉与我们相互关联的，我们很可能无从与之相遇，因此，我们一生中有许多时间，很可能就此永远不复再现。”

等我想仔细回想那些匆匆流逝在我生命的时光时。才发现许许多多的记忆就像普鲁斯特所说的一样难以找寻。而脑海里总是留有那段消失的时光的意识，对于那些记忆，还有我曾经的梦想，总期待它再次浮现，让我不要再迷茫。然而当我的生命车轮转到今天这个舞台的时候，当我看到某些似曾熟悉的事物的时候，当我一次次不经意间被记忆缰绳拴住的时候。会感觉到很多被抹去的模糊的记忆或者说已被消融的过去时间又重回到了身边。尽管对于记忆中每一个概念都是那么模糊，但丝毫没有犹豫想要舍弃。很多天生具有的本质的东西是不会轻易褪色掉的。

《追忆似水年华》赏析课程，不是说我对这部作品有了多深的了解，有了多深的领悟。最重要的是，老师你的很多言语让我知道了很多，像文学的意旨、我们该有的精神生活和目标，还有对追逐梦想和爱情的勇气。虽然某些事在我心底还是有抹不去的印记，那段消极的日子，在您的课程学习中 我已慢慢释怀了。我觉得 有什么是永垂不朽的呢，即便是永存着的记忆，即便是某些事物的消逝。我想说有什么大不了，生活依旧阳光灿烂，我的青春依然婀娜，我的梦想 一直在！!

第四篇：追忆似水年华 读后感

追忆似水年华读后感

《追忆似水年华》被康诺利评为“一百年才出现一次的作品”，可见其影响之深远。说实话，我没读过完整版的《追忆似水年华》，知识看过一些简易版的，所以在这里，我只是简单谈一谈它在体裁上的创新之处。

首先，作者将现实和梦想联系在一起，是与传统小说不同的小说，这是它的创新之处。作者在回忆和现实中徘徊，虽然讲的都不过是简单易懂的事情，但是用另一种方式来表达，起的效果完全不同。小说本身就是一个创新的过程，千百年来，人们讲述同样的故事，因为人的生活本质没有变，每个人都面临着生命在无时无刻走向死亡这一事实，但是在小说中，作者用回忆的方式来抗拒死亡，抗拒遗忘，在梦中，或许一切都不同，但于再另一面反应社会现实，逃避其实是另一种方式的面对。小说将现实与梦想之间这种对立和统一的关系表现的淋漓尽致，用虚幻来表现真实往往直接比揭露现实更有震撼力。

其次，作者叙述故事的方式很特别，不仅仅叙事，还包含大量的感想和议论。整部作品没有特定的中心人物，都不是完整的故事，也没有明显的贯穿全书的线索。它主要以描写作者的生活经历和心理活动为主，看似一个个之间支离破碎的，但是却是形散神不散，可以分为多个独立完整的小说，这和传统的小说截然不同，没有特定的主题比只有一个主题更能吸引人，真所谓单音节的旋律是无法与宏大的交响乐相提并论的。

第五篇：《追忆似水年华》读后感

《追忆似水年华》读后感 《追忆似水年华》是一部回忆体的长篇小说集，收入了法国作家M·普鲁斯特的数部长篇小说。不仅是一部充满社会生活气息的优秀作品，同时蕴含着丰富的哲理，堪称法国传统小说的经典之作……

小说中的主人公是一个家境富裕而又体弱多病的青年，从小对书画有特殊的爱好，曾经尝试过文学创作，没有成功。他经常出入巴黎的上层社会，频繁往来于各茶会，舞会，招待会及其它时髦的社交场合，并钟情于犹太富商的女儿吉尔伯特，但不久就失恋了。此外，他还到过家乡贡柏莱小住，到过海滨胜地巴培克疗养。他结识了另一位少女阿尔伯蒂，发现阿尔伯蒂同性恋，便决心娶她为妻，以纠正她的变态心理。他把阿尔伯蒂禁闭在自己家中，阿尔伯蒂却设法逃跑，于是，他多方打听她，寻找她，后来得知阿尔伯蒂骑马摔死。在悲痛中他认识到自己的禀赋是写作，他所经历的悲欢苦乐正是文学创作的材料，只有文学创作才能把昔日失去的东西找回来。

他不仅再现了客观世界，同时也展现了主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。作者感兴趣的不是叙述故事交代情节和刻画人物形象，而是抒发自己对某一问题的感想和分析。例如，叙述者参加了盖尔芒公爵家的一次晚宴，这使他长期以来对贵族幻想顿时破灭，他意识到过去对他有魅力的只是名称，而不是真实的世界。

普鲁斯特用他的笔将他心中的忧郁用时间当线，用回忆作针织成了《追忆似水年华》。他其实是一个敏感的人，一个小小的伤害在他来说就是无法承受的痛苦。它减淡为一种若有还无的愁思，相反却更能令人魂牵梦绕。时间在你的血管里流动，把一切已过去的或还未发生的循环到你的心——我们普通人依赖着它来生活，而普鲁斯特听到了心跳的声音。