第一篇：网络公选课：中国现当代散文研究考试必考内容
综合训练一
1.刘半农的《我之文学改良观》最早具体论述散文变革的问题，并首先提出文学散文的概念。
2.抗战初期通讯报告特别发达，1937年8月就有 《卢沟桥之战》等专集问世。
3.鲁迅最早的散文诗是一组题名《自言自语》的作品。
4.鲁迅的《朝花夕拾》，原题是《旧事重提》。
5.鲁迅早期的杂文，主要收在《热风》 和《坟》里。
6.“五四”时期，周作人以人道主义和个性主义精神去革新传统的文学观念，提出人的文学的著名命题。
7.1920年起，散文成了冰心最喜爱的文学形式。
8.梁遇春的随笔集有《春醪集》和《泪与笑》。
9.林语堂在《语丝》时期的杂文收在《剪拂集》。
10.记游之作，开中国现代散文之先声。
11.郁达夫1936年应邀赴闽，他在《宇宙风》上撰写了一组游记《闽游滴沥》。参考答案
12.何其芳的散文集《画梦录》曾和曹禺的剧本《日出》、芦焚的小说《谷》一起，获得《大公报》1936年度的文艺奖。
13.1938年11月，王任叔、唐弢、柯灵、周木斋、周黎庵、文载道六人出版了《边鼓集》杂文合集。
14.在“左联”时期，唐弢曾与徐懋庸并称杂坛“双璧”。
15.1940年8月20日，夏衍、聂绀弩、孟超、宋云彬、秦似在桂林创办《野草》杂文月刊。
16.《蜗楼随笔》的作者是夏衍。
17.朱自清在《闻一多全集》的序中，把闻一多的一生划分为“诗人”时期、“学者”时期和斗士时期。
18.19.展起来的。
20.20动。
钱钟书与梁遇春的随笔有共同之处，都以知识性和思辨性见长。参考答案 中华人民共和国初期的散文，是在继承延安散文传统的基础上发世纪50年代中期，中国大陆文坛曾出现过一个复兴散文的运参考答案
21.徐懋庸发表于1957年4月11日《人民日报》上的杂文理论文章是《小品文的新危机》。
22.20世纪60年代初期，中国大陆散文继1956年之后出现了第二次创作高潮，1961年因此被称为“散文年”。
23.邓拓从1961年3月19日至1962年9月2日，在《北京晚报》副刊上开辟燕山夜话杂文专栏。
24.的《负暄琐话》等散文，记人叙事，张中行以独特的格调被人称为“当代的《世说新语》”。
25.《拣麦穗》是张洁大雁系列散文中最具代表性的一篇。
6.老愚在1990年借用诗人牛汉对新生代诗人的称谓，把1985年以后出现的青年散文作者命名为散文新生代。
27.全国五大散文期刊之一的《散文天地》，先后于1996年至2001年推出“新生代散文专号”。
28.钟鸣于1998年推出的三卷本《旁观者》，通过“自由的文体展示出自由的精神”，呈现了“一次飘逸而精致的文本解
放”。
29.巴金从1978年12月开始写作《随感录》，他的目的就是给“十年浩劫”作一个总结。
30.“右手写诗左手写文”的余光中，在台湾上第一个喊出了散文革命口号。
31.台静农的散文集《龙坡杂文》，被誉为“思极深而不晦，情极衷而不伤”。
32.萧萧写下一系列朝兴村杂记，记述了几十年来台湾乡野的真实面貌，描绘了农家的辛苦勤勉和奋斗史实。
33.刘大任于1995年出版的一书《强悍而美丽》，描写了运动员“强悍而美丽”的求胜斗志和运动生命。
34.张秀亚的散文，表现出一个知识女性特有的敏感与细腻，特别是带有明显的“五四”时期冰心式的笔调。
35.从1953年12月1日何凡开始在台湾《联合报》副刊重新撰写“玻璃垫上”专栏，持续
到1984年7月12日，创下台湾报纸定期专栏时间最长的纪录。
36.龙应台1985年12月出版的，《野火集》曾获台湾“年度最具影响力的书”称号。
37.黄维樑把学术论文当成“主要产品”，而把自己的散文创作称作“副产品”，他的一本散文集就叫《我的副产品》。
38.20著述最丰。
39.被董桥称为金体文。
40.星篇》的出版。
世纪80年代初期，香港掀起第一波游记创作热，其中以夏婕金耀基笔下写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，参考答案 20世纪80年代中期，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是《七参考答案 综合训练二
1.周作人在1921年6月，率先把文学散文称为美文。
2.“孤岛”时期，朱作同等发起写作报告文学总集《上海一日》等专集问世。
3.《野草》是鲁迅散文诗的代表作，连《题辞》共24篇。
4.鲁迅的《朝花夕拾》，全都 发表在《莽原》上。
5.1932年12月，黎烈文主编《自由谈》副刊，使之成为继《新青年》和《语丝》之后最重要的杂文阵地。
6.《语丝》时期，周作人的文学活动，以小品文的写作为中心。
7.书信体散文《寄小读者》的作者是冰心。
8.文学史家唐弢在里曾高度评价梁遇春的散文《晦庵书话》。
9.林语堂早期的杂文风格接近于钱玄同，慷慨激昂，悍泼放恣。
10.“五四”时期记游作品形成了两大分支：一是采风访俗、了解社会的旅行记，一是写景抒怀、发现自然的山水游记。
11.沈从文最初的散文作品《鸭子》收入在集中。
12.李素伯在《小品文研究》中称道缪崇群“以清新的形式与笔调”写下的散文，“是很可注意的”。
13.1939年7月，王任叔、唐弢、柯灵、周木斋、周黎庵、文载道、孔另境七人出版了《横眉集》杂文合集。
14.从1945年春起，唐弢在《万象》等报刊上，发表了独创一格的书话上百篇。
15.《野草》上的杂文多采用谈天说地、借古论今的形式，形成了外“软”内“刚”的特点。
16.聂绀弩是《野草》杂文流派中最重要的作家。
17.借用陆机的话说，朱自清杂文的风格是论精微而朗畅。
参考答案
18.钱钟书的杂文集是《写在人生边上》。
19.中国大陆20世纪50年代初最著名的散文是魏巍的朝鲜通讯《谁是最可爱的人》。
20.复兴散文年标志着中国大陆当代散文审美层次的第一次升华和飞跃。
21.《文艺报》从1959年第14期开辟了“让散文这枝花开得更绚丽”的专栏。
22.20世纪60年代初期，中国大陆散文界兴起的诗化”散文创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。
23.邓拓是20世纪60年代初期中国大陆成就最大的杂文家。
24.1988年，《收获》杂志以专栏的形式开始连载余秋雨的文化苦旅系列散文”。
25.唐敏写于1986年的《女孩子的花》，以美丽新颖的奇思妙想，把女性的心理世界，描摹得淋漓尽致。
26.1991年6月出版的散文合集《上升》，新生代散文是中国大陆文坛第一次对的隆重推介。
27.《散文选刊》 1998年第2、3期，连续推出“新生代散文特辑”，并称“新生代”是“散文界的一支生力军”。
28.《大家》杂志从1998年第1期开始设立“新散文”专栏，集中推出了张锐锋、庞培、于坚、宁肯、马莉等人的作品。
29.湖南文艺出版社从1986年起陆续推出严秀和牧惠主编的“当代杂文选粹”四辑40本丛书。
30.余光中的“现代散文”理论与创作实践，是台湾当代散文发展史上一次颇具创新意味的“革命”，奠定了台湾散文的新构
架。
31.傅孝先的作品文体纯净，句法简练、凝重，确得杂文三昧”。
32.阿盛从1977年开始写作散文，他作品的主题紧紧扣住的是“土地”和人性。参考答案
33.庄裕安的音乐散文富有特色，曾于1994年荣获台湾吴鲁芹散文奖。
34.琦君是台湾当代女散文家中最负盛名的二三健笔之一，她写得最出色的是怀旧文。
35.柏杨1960年在《自立晚报》上撰写专栏倚梦闲话，这是他杂文创作之始。
36.20世纪80年代，林燿德等人创作都市散文的在台湾文坛崛起，被认为“在中国散文史上却有革命性的意义”。
37.潘铭燊的小品文集系《人生边上补白》模仿钱钟书的《写在人生边上》之作，同样“兼有理趣和情趣”。
38.在香港作家的域外游记中，蔡澜的作品可说是别具一格，如《海隅散记》、《西班牙》等，写得很随意，很轻松。
39.1956年，香港出现了第一份以介绍西方现代文学、推动现代主义文学为宗旨的刊物《文艺新潮》。
40.林中英在系列散文《女人情结》中，刻划了中年女性“到了四十这个门槛上才有摧心刻骨的体会”。
综合训练三
1.王统照在1923年6月，把文学散文称为纯散文。
2.朱自清曾高度评价抗战时期杂文的战斗实绩，认为它是“春天的第一只燕子”。
3.鲁迅的散文诗《野草》发表在《语丝》上。
4.鲁迅的《朝花夕拾》创作于1926年。
5.20世纪20年代中期，鲁迅的杂文带有鲜明的政治色彩。
6.周作人20世纪20年代的“美文”体现了“生活的艺术”的思想，这种思想的核心在《北京的茶食》一文中有充分的说明。
7.朱自清的散文曾被誉为“白话美术文的模范”。
8.丰子恺最初以漫画知名于世，1925年后开始发表散文随笔。
9.20世纪30年代初期，林语堂提倡“幽默”、“性灵”和“闲适”的文学，成为有影响的“论语”派的“主帅”。
10.郁达夫早期的许多散文，如果套用他的文章题目，可以称之为零余者的感伤之歌。
参考答案
11.沈从文较为成熟的散文，是以《从文自传》为起点。
12.13.14.家称之为“的杂文”。
15.李广田最初的散文创作收在《画廊集》。上海“孤岛”时期影响最大的杂文期刊是《鲁迅风》。唐弢的杂文既充满理趣，又笼罩着浓郁抒感性 的艺术气氛，评论《野草》杂文月刊被查封后，1946年10月1日，又在香港复刊。参考答案
16.宋云彬20世纪40年代出版的杂文集有《破戒草》和《骨鲠集》。
17.吴晗写得最多、最有特色的是历史小品式的杂文，史论性的杂文，即历史杂文。
18.梁实秋的第一本杂文集是《骂人的艺术》。
19.《知堂集外文·〈亦报〉随笔》的作者是周作人。
20.徐懋庸和巴人是20世纪50年代中期中国大陆最为活跃的两位杂文家。
21.1960年10月13日至1961年3月3日，阿英在《人民日报》开设了“读书札记”专栏
22.刘白羽散文新的审美观是诗意与政论融合的“激流勇进之美”。
23.邓拓、吴晗、廖沫沙合作于1961年10月至1964年7月，在《前线》杂志开辟杂文“三家村札记”专栏。
24.张洁从1978年5月开始，创作了一系列总名为“大雁系列”的散文，追忆美好的童年生活”。
25.长篇系列散文《以爱心 以沉静》的作者是赵玫。
26.《蔚蓝色天空的黄金——当代中国60年代出生代表性作家展示·散文卷》的编者是 苇岸。
27.曹明华的意义在于，她使散文界不能不正视一个充满青春气息、毫无传统负累的新生代散文群体的崛起”。
28.邵燕祥认为，理性批判精神的复活和高扬才是新时期杂文所取得的“最可贵”的成就”。
29.1988年《人民日报》风华杂文征文和中国作协举办的全国首届优秀散文（集）杂文（集）评奖，将新时期杂文发展推向高潮。
30.台静农认为洪炎秋的杂文随笔接近于周作人的风格。
31.司马中原认为，他的散文集《月光河》，最能显示他生命成长的痕迹。
32.刘克襄十数年如一日地历遍台湾的山山水水，从事鸟类的观察、摄影和报道，出版了《随鸟走天涯》等散文集。
33.34.35.19636.文”的一次大集合。
台湾海洋散文的代表作家是廖鸿基和雅美族的夏曼`蓝波安。张晓风是台湾第一个斩断闺怨传统来写爱情的女散文家。年，李敖和《文星》杂志发动了一场中西文化论战。1990年8月林燿德主编的《浪迹都市》的出版，是台湾“都市散参考答案
37.柴娃娃、小思等人，1974年4月开始在《星岛日报》上写作“七好文集杂文专栏，深受好评。
38.李英豪的游记《走到世界尽头》以旅途随笔的形式记述在期里兰卡之游的美好追忆。
39.20世纪70年代末期，也斯、西西等人，发起了一场小型的“散文的后现代主义革命”。
40.陶里的实验性散文收在《静寂的延续》一书里。
综合训练四
1.胡梦华在1926年3月发表的《絮语散文》一文中，着重介绍了欧美的familiar essay。参考答案
2.丁玲的报告文学《田保霖》，曾得到毛泽东的赞扬。
3.鲁迅的《野草》影响深远，青年作家高长虹、韦丛芜等人的作品明显带有《野草》影响的痕迹。
4.鲁迅的《朝花夕拾》带有自传的性质。
5.鲁迅最早《我之节烈观》的杂文是写于1918年7月的。
6.周作人在为俞平伯的散文集《燕知草》做跋时，主张散文的语言必须有涩味与简单
7.朱自清散文的成名作始于记游作品。
8.散文集《缘缘堂随笔》的作者是丰子恺。
9.20世纪二三十年代，林语堂系统宣传“幽默”理论，并赢得了“幽默大师”的称号。
10.郁达夫早期的散文率性纵笔，才情毕露，创造了被朱自清称为“风靡一时” 创造体的白话文。
11.真正为沈从文赢得声誉的散文作品是《湘行散记》和《湘西》。
12.陆蠡在20世纪30年代出版的散文集有《海星》和《画梦录》《竹刀》。
13.14.15.草新辑》。
16.17.在中国现代杂文史上，周木斋的杂文是以思辨性著称的。柯灵1940年出版的杂文集是《市楼独唱》。《野草》杂文月刊复刊后出至新7号，改出《野草文丛》和《野是孟超史论性杂文的代表作《历史的窗纸》。王力自己认为他的小品文是血泪写成的软性文章。
18.梁实秋作为散文大家的历史地位是由《雅舍小品》奠基的。
参考答案
19.周瘦鹃是江南著名的园艺家，写有大量治艺小札的和风物小记。
20.巴人被誉为20世纪50年代中国大陆“最富有战斗力的杂文家之一”。
21.《人民日报》从1961年1月28至6月5日，开辟笔谈散文专栏，先后发表了一批理论文章。
22.秦牧的散文公认以知识性见长，但他20世纪60年代初期的散文创作也明显受到“诗化”的影响。
23.1971年4月开始，丰子恺悄悄创作《往事琐忆》系列随笔，最后定编时改名为《缘缘堂续笔》。
24.苏叶的代表作《总是难忘》，像一支温馨而沉重的“少女奏鸣曲”，展示了一群20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活”。
25.《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。参考答案
26.1995年和1996年，文化艺术出版社出版两辑以新女性为创作主体、新生代为基本内容的新女性话语丛书金苹果散文系列。
27.苇岸的散文尽量隐去主体的虚浮和矫饰，主体情绪完全呈收敛状，从而呈现出一种类似于零度写作的状态”。
28.1978年3月28日《人民日报》上发表了秦牧的杂文《鬣狗的风格》，曾彦修誉之为“重振杂文旗鼓的代表作”。
29真正能代表台湾五十年代散文成就女性作家的的创作。
参考答案
30.林语堂自1965年2月10日起，应台湾“中央通讯社”的邀请，撰写无所不谈专栏，三年间写作180篇。
31.被余光中称之为“后起的老秀”的张拓芜，以常人难以想象的毅力完成了“代马五记”。
32.陈冠学的《田园之秋》以日记体记录田园中的动植物等生态景观在一年四季中的变迁。
33.创办于1996年11月的涩柿子的世界，是台湾著名的实验文学网上杂志。
34.简的写作以抒情散文为主，她是个“诗智”重于“理智”的作者。
35.丹扉是台湾最资深的女专栏作家，也是台湾惟一专门写作杂文的女性，自称“杂文手”。
36.董桥在散文集的《这一代的事》自序中说：“散文须学、须识、须情、合之乃得alfread north whitehead所谓深远如哲学之天地，高华如艺术之境界。
37.香港女作家小思的咏物小品，因小见大，意境深远，被认为可以与朱自清的《荷塘月色》、《绿》相媲美。
38.香港作家周文珊 的作品《音乐之旅》等，以音乐家的眼光和感觉来抒发旅游感受，被誉为“游记文学的一朵奇葩”。
39.1996年12月由香江出版有限公司推出的《香港后青年散文集合》，是香港后散文的一次大检阅。
40.沙蒙的散文《鸟人》，是一篇充满魔幻现实主义色彩的散文。
综合训练一
1．20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指()。
正确答案
a．1930年
b．1931年
c．1932年
d．1933年
2．抗战初期优秀报告文学作品《呼吸》的作者是()
正确答案
a．骆宾基
b．曹白
c．丘东平
d．碧野
3．20世纪30年代提出“为抒情的散文找出一个新的方向”的是()。
正确答案
a．何其芳
b．李广田
c．丽尼
d．缪崇群
4．梁实秋的《雅舍小品》最早发表于()。
a
b
c
d
5刊登在()。
a
b正确答案 ．《世纪评论》 ．《每周评论》 ．《星期评论》 ．《现代评论》 ．20世纪50年代中期，散文名篇《第二次考试》、《洛阳灯火》等都正确答案 ．《文汇报》 ．《人民日报》
c．《解放日报》
d．《文艺报》
6．20世纪60年代初期，受邓拓的“燕山夜话”影响，许多报纸开设了杂文专栏，如《人民日报》的()。
a．夜谈
b．长短录
c．历下漫话
d．巴山漫话
7．《一个女大学生的手记》的作者是()。
正确答案
a．曹明华
b．胡晓梦
c．戴露
d．潘向黎
8．台湾学者夏元瑜，六十岁后才开始创作()，不料反应极佳，于是一发不可收，开拓出属于自己的另一片新天地。
正确答案
a．杂文
b．小品
c．传记
d．幽默散文
9．20世纪80年代，林燿德在台湾文坛标举()旗号。
正确答案
a．战斗文学
b．乡土文学
c．都市文学
d．现代文学
10．20世纪90年代，林幸谦等人在香港提倡()，是对也斯等人后现代散文的延续和发展。正确答案
a．大散文
b．新散文
c．后散文
d．现代散文
综合训练二
1．《饿乡纪程》和《赤都心史》的作者是()。
正确答案
a．孙伏园
b．孙福熙
c．徐志摩
d．瞿秋白
2．“孤岛”时期《文汇报?世纪风》的主编是()。
正确答案
a．柯灵
b．王任叔
c．周木斋
d．唐弢
3． 何其芳1936年获得《大公报》文艺奖的散文集是()。
正确答案
a．《画廊集》
b．《画梦录》
c．《刻意集》
d．《白夜》
4．台湾20世纪50年代的“软性散文”是指()
正确答案
a．闲适散文
b．幽默散文
c．闺秀散文
d．小女人散文
5．杂文名篇《况钟的笔》的作者是()。
正确答案
a．巴人
b．徐懋庸
c．邓拓
d．郭沫若
6．《平凡的道理——略谈个人崇拜》(1973年)的作者是()。
a．丰子恺
b．恽逸群
c．曾彦修
d．牧惠
7()。
a
b
c
d
a．《中国新文艺大系(1949－1966)?杂文集》的主编是曾彦修、秦牧和正确答案 ．张华 ．牧惠 ．蓝翎 ．陶白 ．台湾散文家林文义早期散文创作偏向()。正确答案 ．浪漫唯美
b．幽默
c．闲适
d．讽刺9．“龙门阵”、“青春家庭”、“开心坊”等是香港()的杂文副刊。
正确答案
a．《快报》
b．《东方日报》
c．《星岛晚报》
d．《大公报》10．1983年6月30日，《澳门日报》的纯文学副刊()出刊，这是澳门报纸出现的第一个纯文艺副刊。
正确答案
a．镜海
b．快活林
c．星辰
d．海天
综合训练三
1．“五四”时期最早开辟“随感录”专栏的刊物是（）。
正确答案
a．《语丝》
b．《新青年》
c．《现代评论》
d．《每周评论》
2．20世纪40年代持续最久、影响最大的杂文刊物是（）。
正确答案
a．《鲁迅风》
b．《野草》
c．《杂文丛刊》
d．《野火》
3．“孤岛”时期创作杂文数量最多的作家是()。
a．王任叔
b．周木斋
c．唐弢
d．柯灵
a
b
c
d
5（）。
．与余光中相类似，台湾另一位“众体兼擅”的散文全才是（）。正确答案 ．杨牧 ．梁实秋 ．王鼎钧 ．张晓风 ．20世纪60年代初期，以“晦庵”笔名开设“书话”专栏的作家是
a．阿英
b．唐弢
c．路工
d．陈友琴
6．楼肇明认为，（）是20世纪末中国大陆散文成就的代表。
正确答案
a．学者散文
b．女性散文
c．新生代散文
d．大散文
7．林放获得全国首届散文(集)杂文(集)奖的作品是()。
a．《忧乐百篇》
b．《湖滨拾翠》
c．《辣味集》
d．《未晚谈》
8．《撒哈拉的故事》的作者是（）。
a．徐钟珮
b．林海音
c．三毛
d．张晓风
9．香港女散文家小思在日本京都研究文学时创作了散文集（）。
正确答案
a．《日本构图》
b
c
d
10集（a
b
c
d．《在日本念书的日子》 ．《日影行》 ．《日本风情录》 ．澳门出版的第一套纯文学丛书，包括东亚大学中文系学生的散文．《三弦》 ．《澳门古今》 ．《望洋小品》 ．《七星篇》
第二篇：中国现当代散文研究
中国现当代散文研究
一、填空题1、2、高长虹
3、骆驼草
4、燕知草
5、春醪集
6、闽游滴沥
7、书话
8、外“软”内“刚”
9、《骂人的艺术》
10、血泪写成的软性文章
11、延安散文
12、三家村札记
13、《缘缘堂续笔》
14、《总是难忘》
15、《随感录》
16、人性
17、《月光河》
18、蔡澜
19、后散文 20、《女人情结》
21、《静寂的延续》
二、选择题
1、④
2、①
3、①
4、②
5、③
三、名词解释
1、所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。他们支持创办了《涛声》、《新语林》、《太白》、《芒种》、《中流》等刊物，积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文”，促进了30年代散文写实精神的发展和深化。
2、3、学者散文是指具有较高学养和品位的学者写作的并对社会持有文明批评的抒情小品、文化小品、书斋小品和随笔等散文，港台一般称之为知性散文。
4、“都市文学”并非局限于与“乡村”对立的地域界限内的文学题材，也不只侧重于描绘外在的都市景观，而是主要表现人类在“广义的都市”下的生活情态，表现现代人文明化、都市化以后的思考方式和行为模式，表现它的多元性、复杂性和多变性。“都市文学” 是指以当下时代为背景、以现代都市为场景，抒写都市生活，塑造都市新人，并揭示出了一定的现代都市的内在情绪和独有的精神风韵的文学写作，特别强调了都市文学的内在气质。
四、简答题
1、周作人的散文创作大体有“人事的评论” 这类注重了议论、批评的杂感，触及现实，针砭时政，战斗的锋芒包藏在“湛然和蔼”的平淡叙述中。这又是他与别人的不同之处。在当时的文艺界中，很多人以满腔热情、激愤之词，写出了慷慨激昂的话语，用尖锐之词控诉一切不合理的事物。而周作人却没有因为所要表达事物的不同而改变其一贯的习文风格。依旧是那样的温文尔雅，但却在字里行间、行文之处来评时政，发感慨。
第一对于封建传统思想的批判写的淋漓酣畅又亦庄亦谐。第二在讽刺军阀暴政的文章中他所借鉴的是日本现代散文家户川秋骨的“幽默与讽刺”的写法。第三周作人这种评论的笔触同时涉及了十分广泛的社会现象。触到了社会的各个阴暗角落触到了“病态社会”的种种痼疾。第四在对愚昧落后的国民性鞭挞中由于自身的“绅士气”作怪使他对中国国民怀有很深的偏见。
2、第一种意见认为杂文的危机不在于客观，而在于作者力量单薄，“拿不出很好的货色来”；第二种意见认为当时杂文所遇到的问题主要是外来阻力，而且这种阻力“往往是自某些上面下来的；三种意见以范舟为代表，认为“从危机到消亡，这是小品文本身发展的必然结果”，他还讽刺徐懋庸希望小品文写得又快、又好、又省，“有点像梦拾黄金了”。不幸的是范舟的结论却得到了应验，在这场讨论的两个月后，反右的“龙卷风”自天而降，徐懋庸等一大批杂文家被打成“右派”。与此同时，1957年12月1日《人民日报》再度改版，第八版副刊上杂文版面明显减少，全国各地报刊的杂文专栏也大都偃旗息鼓，轰轰烈烈的杂文创作高潮趋于沉寂。
五、论述题
在“五四”散文变革的基础上，20世纪30年代中国现代抒情散文获得长足的进展，进入了一个潜心于创造、锤炼和完善散文艺术的发展阶段。尤其是何其芳、李广田、缪崇群、丽尼和陆蠡等新作家，致力于“为抒情的散文找出一个新的方向”（何其芳语），执着追求散文艺术的独创与完美，以相通的思想艺术特色体现了30年代抒情散文的一种发展趋向，改变了人们轻视散文艺术的传统偏见，影响了40年代新起的散文作者循着文艺性散文一路而努力。何其芳是这个年代脱颖而出的年轻的散文家中最有影响也是最引人瞩目的一个。他能够在继承我国传统文学的基础上，突破陈规，对散文艺术加以开拓性的创造；在探索散文艺术的实践中，有着大胆的革新精神，勇于开辟新的道路。他试图用自己的实践对抒情散文进行大胆的改革，为它创出一条新路，使它从“身边杂事的叙述”和“个人遭遇的告白”中解脱出来，成为独立的艺术创作，成为富有创造性的艺术散文。何其芳对散文艺术所作的另一个重要探索，是使散文诗意化。他有意把散文和诗结合起来，在抒情散文中追求诗的意境的创造。他充分地应用了西方现代派的“移情”手法，来创造诗的意境。他将自己的感情外射于周围环境和自然景物之上，使之着上强烈的主观色彩，然后又借着对周围环境和自然景物的描绘，把自己的内心感情抒发出来，从而使意与境得到高度和谐的统一。例如他的代表作《雨前》可以说本身就是优美的抒情诗。这些作品把抒情和写境和谐地结合在一起，达到了移情人境，借境抒情，情境交融的地步。作者立足于久旱而灰色的北国，通过对消失的鸽群、憔悴的嫩柳，干裂的大地，烦躁并传出焦急的叫声的“白色的鸭”，以及愤怒的鹰隼的描绘，渲染了暴风雨的即将到来。并不时地穿插着对“故乡（南方）的雷声和雨声”和“圆圆的绿荫”的“辽远”怀想，加强对幽凉的雨的期盼。“然而雨还是没有来”。——正表现了作者“情感的波动”。如作家说“那譬如一微笑，一挥手，纵然表达着意思但我欣赏的却是姿态”。正是这种对语言“能指”形式的着迷经营，使他不仅建构起散文意象的美丽与精致，而且扩张了散文的空灵和张力，拓展了它的意蕴空间，融合了晚唐五代诗词与外国印象派艺术之美。
第三篇：福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题及参考答案
福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题一及参考答案
1．“五四”时期，周作人以人道主义和个性主义精神去革新传统的文学观念，提出“ 人的文学”的著名命题。
2． 记游 之作，开中国现代散文之先声。3．1920年起，散文 成了冰心最喜爱的文学形式。4.林语堂早期的杂文风格接近于 钱玄同，慷慨激昂，悍泼放恣。
5.李素伯在《小品文研究》中称道 “以清新的形式与笔调” 写下的散文，“很可注意的”。6.《语丝》时期，周作人的文学活动，以 “小品文” 的写作为中心。7.书信体散文《寄小读者》的作者是 冰心。
8.文学史家唐弢在 《晦庵书话》 里曾高度评价梁遇春的散文。9． 刘半农的《我之文学改良观》最早具体论述散文变革的问题，并首先提出
文学散文 的概念。
10.“五四”时期记游作品形成了两大分支：一是采风访俗、了解社会的旅 行记，一是写景抒怀、发现自然的 山水游记。
11.沙汀记述贺龙将军在抗战初期的战地生活和回忆的长篇报告文学 《随军散记》，是抗战以来描写高级将领的报告文学中最出色的一部。
12.1921年7月，郁达夫与郭沫若等人组织“创造社”，同年出版第一部小说集 《沉沦》，在现代文坛引起巨大的震动。
13.真正为沈从文赢得声誉的散文作品是 《湘行散记》 和《湘西》。
14.评论家李健吾认为 丽尼 的散文“感情厚实，蕴藉有力，文字格外凝重不浮”，“在现代中国散文里面，有些耐人一读再读”。
15.《羞女山》 是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。16.邵燕祥认为，理性批判精神 的复活和高扬才是新时期杂文所取得的“最可贵”的成就。
17.曹明华 的意义在于，她使散文界不能不正视一个充满青春气息、毫无传统负累的新生代散文群体的崛起。
18．张秀亚的散文，表现出一个知识女性特有的敏感与细腻，特别是带有明显的“五四”时期 冰心 式的笔调。
19．台湾海洋散文的代表作家是 廖鸿基 和雅美族的夏曼·蓝波安。
20．陶里的实验性散文收在 《静寂的延续》 一书里。
二、选择题（每题2分，共10分）)1.20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指(○11930年 ○21931年 ○31932年 ○41933年
○2.“孤岛”时期《文汇报·世纪风》的主编是（①）。① 柯灵
②王任叔
③周木斋
④唐弢
3、昆明杂文作家群重要的杂文园地是（②）。
①《生活导报》②《民主周刊》③《自由论坛》 ④《时代评论》）4．与余光中相类似，台湾另一位“众体兼擅”的散文全才是（○1杨牧
○2梁实秋
○3王鼎钧
○4张晓风 ○
2）5．20世纪60年代初期，以“晦庵”笔名开设“书话”专栏的作家是（○1阿英
○2唐弢
○3路工
○4陈友琴 ○
三、名词解释（每题5分，共20分）1.孤岛“鲁迅风”杂文流派 考核知识点：“鲁迅风” 参见教材：导言部分P8 在中国现代散文发展的第二个十年中，以刊登杂文为主的期刊大量涌现，杂文理论的论争和革命现实主义杂文理论体系的形成，都是现代杂文运动蓬勃发展并进入成熟期的重要标志。就杂文创作本身而论，以鲁迅为代表的左翼作家和进步作家的战斗杂文，其队伍和影响日益壮大，成为这一时期社会舆论的中心。同时，战斗杂文反映现实更敏锐、更广泛、更深刻了，而且杂文的文体样式和艺术风格也更丰富、更多样了。当然，以鲁迅为代表的“鲁迅风”革命现实主义战斗杂文的形成和发展，是现代杂文史上最重要的成果。
2、“太白派”
考核知识点：“太白派” 参见教材：导言部分P5-6 所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。他们支持创办了《涛声》、《新语林》、《太白》、《芒种》、《中流》等刊物，积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文”，促进了30年代散文写实精神的发展和深化。
3、金体文
考核知识点：金耀基 参见教材：导言部分P55 “金体文”：在香港域外游记创作中，特别值得一提的是金耀基，他的《剑桥语丝》和《海德堡语丝》，行文潇洒畅达，不论叙事、写景、抒情、论说，都充满学者文人风范。金耀基这种写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，被董桥称为“金体文”。
4.框框杂文
考核知识点：最具香港特色的“框框杂文”
参见教材：导言部分P48-49 框框杂文：20世纪70年代以来，伴随着香港经济呈多元化发展，报刊由专人执笔的杂文栏目逐渐发展壮大和多元化起来。这些框框杂文，每篇短则二百字，长则千字，无所不谈，充分表现香港这个自由开放社会的精神。到今天，打开香港报章，由固定作者占据一框一栏的局面比比皆是，而多彩多姿的杂文专栏也是每张报纸不可或缺的重要组成部分。
四、简答题（每题10分，共20分）1.简述“野草”杂文流派的三个特点。考核知识点：“野草”杂文流派 参见教材：导言部分P8-9 ★ 野草”派作为一个杂文流派，具有三个特点：
（一）从1940年阴霾密布的秋天创立，到1949年阳光灿烂的秋天终结，历时九年，跨越了抗日战争和解放战争两个历史时期。而且，在这九年的时间里，“野草”派成员，始终思想一致，团结成一个朝气蓬勃的战斗集体，这同中国现代杂文史上的其他流派，如“语丝”派、“现代评论”派、“论语”派、“鲁迅风”派等相比就显得异常突出了。
（二）后期《野草》，在表现中国人民的伟大历史决战时，清晰勾画出敌我力量的消长，国统区黎明前的黑暗，解放区明朗天空的朝霞，轰响着人民胜利进军的历史足音，其杂文有着更多的欢歌笑语与喜气亮色，这是鲁迅杂文和“鲁迅风”派杂文所没有的新特点。
（三）由于《野草》创刊于文禁森严的国统区，客观形势决定“野草”派杂文家不能“直言”，必须进行“讽谕”，只能“戴着镣铐跳舞”语出自闻一多对格律诗的论断，以曲折迂回、绵里藏针棉絮里面藏着针。形容柔中有刚。也比喻外貌和善，内心刻毒的方式进行战斗。这样，他们在那些直接评论现实的杂文外，夏衍写了一批自然科学小品式的杂文，宋云彬写了一批论史、论学的杂文，孟超写了众多的评论古典小说人物的杂文，聂绀弩创作了一批“故事新编”式的杂文，其中不少精彩篇什融知识性、趣味性和思想性于一炉，这都是对鲁迅杂文艺术的新发展。
2、分析20世纪80年代台湾散文的四大特点。考核知识点：20世纪80年代的台湾散文 参见教材：文选部分P39-40 ★ 80年代台湾散文逐渐形成迎合读者口味的四大特点：
（一）字数要少。读者没有时间对散文细嚼慢咽，所以希望作家提供简食快餐，结果导致各种札记体、笔记体、警句体、短书体的散文集大量出炉，报纸副刊也竞相刊登短文。
（二）文意要浅。读者把文学当成休闲之用，所以文章的含意越明白浅露越好。它甚至也影响到散文的题目和书名。80年代初期的散文集《花之随笔》、《紫色小札》、《有情岁月》等等，书名与内容一样典雅可观；可是到了80年代末期，读者似乎更偏爱像《我曾经那样仓皇失措的想着你》（小野著）、《婚姻最近缺货》（温小平著）、《永不止息的爱》（凝川著）等开口见喉的书名。
（三）影像要多。文学书籍的影像造型偏重文字的美感排列和大量精心设计的插图，甚至刻意把作者的照片美化加工后，插入正文，结果书中文字大量缩水，正文反而沦为整本图书包装设计的配角。
（四）内容要熟悉。读者看书，不但要求“速食”，而且要“速饱”，那些泛谈爱情人生的情趣及哲理小品最受欢迎。
五、分析论述题（30分）
以《听听那冷雨》为例，谈谈余光中“现代散文”的特色。考核知识点：余光中《听听那冷雨》 参见教材：文学部分P204-205 ★ 作为台湾现代主义文学阵营中的一员大将，在现代诗创作方面颇具影响力的余光中把“革命”的火种引向散文领域。他想努力消除“五四”散文的负面影响，为他所大力倡导的“现代散文”的发展铺平道路。
他不仅在理论上大力倡导“现代散文”，而且在创作中也积极实践这一理论。他的“现代散文”的创作具有以下特色：①“弹性”。纵观余光中的散文创作实践，他制造 “弹性” 的方法，首先表现在对各种文体的容纳上。他写的《听听那冷雨》就是这方面的代表作，文中兼容并蓄了这多种表现手法，而形成了一种多元的美感，纵横捭阖，汪洋恣肆。其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相济，并且力求以长短句的错落有致来控制句子的速度，以插入句、倒装句来使文句更为摇曳多姿。如在《听听那冷雨》中，他的文字中透露着一种中国传统的音韵美，平仄讲究，最突出的一个特点就是大量使用叠音字。在写雨来临时的时间节奏时，他使用的词汇就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅沥沥”、“点点滴滴”、“滂滂沱沱”等；在写到雨的声音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；写到雨打击在屋顶上的声音时，“轻轻重重轻轻”、“滴滴点点滴滴”，俨然是李清照的笔法。作者对雨的敏感度是超乎常人的，他通过这些异乎寻常的字句组合，创造出合乎情理又出人意料的效果。这些叠字的运用，使得文章具有独特的文采性同时，也增强了文章的可诵性。这篇散文的另一个特点，是余光中化用长短错杂的句式。如“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”这种长短相间的笔法，突破了呆板的长句式的枯燥抒情，又克服了诗歌分行，不成完整句式的形式，骈散结合，恰似如歌的行板，余韵绵长。文中我们可以发现一些西化的句式。由此可见，他在中国古典文法，西方的意识流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了诗性散文的创新。②“密度”。余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁复，以及结构、运笔的变化”。“密度”可以增加散文美感的浓缩性和辐射力，在尽可能精炼的文字中传达出难以穷尽的艺术魅力和人生蕴味。以他的《听听那冷雨》为例，文中以冷冷的雨珠，将在一颗敏感心灵中蠢蠢而动的古中国层层叠叠的记忆串起。蒋捷摧心折骨听雨词的哀苦，王禹偁黄冈竹楼冬雪夏雨的意趣； 杏花春雨，商略黄昏雨；疏雨滴梧桐，骤雨打荷叶，或是石破天惊的台风暴雨，都被余光中有机地组合成一幅凄楚凄迷的思乡图。散文家柯灵称赞《听听那冷雨》“在‘五四’以来的散文领域中，算得是别辟一境”。他说：“方块字的形象性和平仄声，神而化之，竟凝结为一幅幅绵绵密密、千丝万缕的雨景，一阵阵远远近近，紧敲慢打的雨声，甚至那潮潮湿湿的雨意，清清冷冷的雨味，飘飘忽忽的雨腥，一齐进入读者的眼耳鼻舌身，同时渗透每根神经。”③“质料”。余光中散文的语言深具表现力。“弹性”和“密度”究其实是语言的表现形式，关键在于他散文语言有着特殊的“质料”。余光中的散文，正如他自己所说，不仅“有声，有色，有光”，而且“有木箫的甜味，釜形大铜鼓的骚响，有旋转自如像虹一样的光谱”，更有一种“奇幻的光”“明灭闪烁于字里行间”。余光中这种独有的创造性的句型与节奏，正像他自己所声称要追求的那种“把螺丝钉全部上紧了的富于动力的东西”，构成了余光中“坚实如油画，遒劲如木刻”，崇高、繁复、强烈散文风格的重要因素。
福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题二及参考答案
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一、填空题（每空1分，共20分）
1．胡梦华在1926年3月发表的 《絮语散文》 一文中，着重介绍了欧美的Familiar Essay。
2．丁玲的报告文学 《田保霖》，曾得到毛泽东的赞扬。
3．鲁迅的《野草》影响深远，青年作家 高长虹、韦丛芜等人的作品明显带有《野草》影响的痕迹。
4．鲁迅的《朝花夕拾》带有 自传 的性质。5、20世纪20年代中期，鲁迅的杂文带有鲜明的 时代 色彩。
6.1988年，《收获》杂志以专栏的形式开始连载余秋雨的“ 文化苦旅 ”系列散文。7.苏叶的代表作 《总是难忘》，像一支温馨而沉重的 “少女奏鸣曲”，展示了一群20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活。：
8.《羞女山》是 叶梦 的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。
9.郁达夫早期的散文率性纵笔，才情毕露，创造了被朱自清称为“风靡一时”的 创造体 白话文。
10.1978年3月28日 《人民日报》 上发表了秦牧的杂文 《鬣狗的风格》，真正打响了新时期杂文的第一炮，曾彦修誉之为 “重振杂文旗鼓的代表作”。
11.林语堂自1965年2月10日起,应“中央通讯社”社长马星野约请撰“无所不谈”专栏,三年间共写作180篇，并结集为
《无所不谈》
一、二集出版。
12.张洁从1978年5月开始，创作了一系列总名为 “大雁系列” 的散文，追忆美好的童年生活。
13.20世纪80年代中期，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是_____《七星篇》___的出版。
14、钱钟书的杂文集是 《写在人生边上》。
15、中国大陆20世纪50年代初最著名的散文是魏巍的朝鲜通讯 《谁是最可爱的人》。
16、台静农的散文集 《龙坡杂文》，被誉为“思极深而不晦，情极衷而不伤”。
17、萧萧写下一系列 朝兴村杂记，记述了几十年来台湾乡野的真实面貌，描绘了农家的辛苦勤勉和奋斗史实。
18、刘大任于1995年出版的 《强悍而美丽》 一书，描写了运动员“强悍而美丽”的求胜斗志和运动生命。
19.20世纪60年代初期，中国大陆散文界兴起_“诗化”散文__的创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。
20.1940年8月在桂林创刊的 《野草》 月刊，是国统区持续最久、影响最大的一个杂文刊物。
二、选择题（每题2分，共10分）)1．20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指(○11930年 ○21931年 ○31932年 ○41933年
○)2.抗战初期优秀报告文学作品《呼吸》的作者是(○1骆宾基 ○2曹白 ○3丘东平○4碧野
○)3.何其芳1936年获得《大公报》文艺奖的散文集是(○1《画廊集》 ○2《画梦录》 ○3《刻意集》 ○4《白夜》
○)4.台湾20世纪50年代的“软性散文”是指(○1闲适散文 ○2幽默散文 ○3闺秀散文 ○4小女人散文
○)5.杂文名篇《况钟的笔》的作者是(○1巴人 ○2徐懋庸 ○3邓拓 ○4郭沫若
○
三、名词解释（每题5分，共20分）
1、“论语派”
考核知识点：“论语派” 参见教材：导言部分P5 “论语派”：1932年9月，林语堂创办《论语》半月刊，提倡“幽默小品”和“趣味小品”；继而创办《人间世》（1934年4月），打出“以自我为中心，以闲适为格调”的旗号；后来还创办了《宇宙风》，从而形成了以林语堂、周作人为代表的“论语派”。他们在趣味、游戏、幽默、闲适中改变了20年代散文“问世”的径路，从意兴湍扬的激扬文字走向了沉潜适世的生命关怀与日常人生的吟味咀嚼。
2、“风华杂文征文” 考核知识点：刘征、邵燕祥等 参见教材：导言部分P28-29 “风华杂文征文”：1988年7月11日至9月30日《人民日报》为繁荣杂文创作，高扬鲁迅精神而举办了“风华杂文征文”，共收到7000多篇稿件，其数量之巨，声势之壮阔，接触面之广，作者面之普及，形式之多样都是空前的。尤其是征文连续发表了一批新品种、新样式的杂文，如刘征的《庄周买水》、邵燕祥的《大题小做》等，拓展了杂文创作的题材和样式。
3、“新生代”
考核知识点：“新生代” 参见教材：导言部分P33-34 “新生代”原是一个地质学术语，在新时期文学中借用这个称谓，通常是指二十世纪六十年代出生、八十年代中期走上文坛的作家群。它一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他们大致成长于1976年以后的“经济时代”，是“信仰危机”的产儿。
4、《背影》
考核知识点：朱自清《背影》 参见教材：文选部分P11-13 朱自清是抒情的高手，《背影》一文，是传父子之情的佳作，也是他最为人称诵的名篇。作者以八年前家中祖母去世、父亲失业这“祸不单行的日子”为背景，透出惨淡悲戚的氛围，用可感的形象写出父亲对他深 6
厚的热爱和他对父亲别后的感念，奏出温馨缠绵的父爱颂和思亲曲。送行的细节——亲自送站、与脚夫商谈小费，直到细致描述买橘子的情景，焦点集中在父亲的“背影”上，而这背影又凝聚着舔犊的深情，混和着作者感动的眼泪，暗含着生离和奔波的酸辛，给读者以极大的感染。
四、简答题（每题10分，共20分）
1、简述朱自清散文题材的四种类型。考核知识点：朱自清的散文
参见课件：第七讲 冰心、朱自清的散文
★ 就题材而言，大体可分为四类：
（一）写景抒情：有以写景物为主的游记和写景文，如《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游记》等；有以写地方史迹为主的地方志，如《南京》、《说扬州》等。
（二）写人抒情：涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如《背影》、《给亡妇》、《儿女》、《一封信》、《阿河》等。
（三）描述生活情趣：如《看花》、《谈抽烟》、《择偶记》等，从中可以“感到朱先生的风趣”（李广田语）。
（四）表现社会题材：如《生命的价格——七毛钱》、《航船中的文明》、《白种人——上帝的骄子》、《执政府大屠杀记》等。
2、简述香港框框杂文日趋短小的两方面原因。考核知识点：香港框框杂文 参见教材：导言部分P48-49 ★ 香港框框杂文日趋短小的两方面原因：一方面是因为香港的生活节奏越来越快，大家都只争朝夕，要在有限的时间内做最多的事情，香港人在忙碌倥偬之际，根本没有时间，也没有兴趣阅读长篇大论，而短小的框框杂文，则成了他们寻求资讯、调剂精神、获得情趣的最佳途径。另一方面也因为香港人越来越接受思想与风格的多元化，喜欢倾听不同的声音，因此，报纸编辑想容纳较多作家的作品，使副刊杂文阵容更为鼎盛，便把版面越分越细，越划越小。
五、分析论述题（30分）
以《庄周买水》为例，谈谈刘征杂文的风格。考核知识点：刘征《庄周买水》 参见教材：文学部分P148-150 ★ 刘征自称是杂文界的新兵，从新时期才开始写作杂文，但他却善于推陈出新，尤其擅长创作荒诞古怪奇趣的故事新编体杂文，独具风格。他的杂文不仅有全新的角度，开阔的视野，跳跃的思维，辛辣的讽刺，而且他在杂文形式上很有突破创新。在他笔下古人今事掺杂，鬼神禽兽登场，妙趣横生，令人倾倒。在获得《人民日报》“风华杂文征文”一等奖的《庄周买水》这是一篇寓言式的杂文，作者运用《庄子》中的典故和人物形象，赋予其时代的内容、题材，加以艺术的组织编排，生发新意，成为一则新编寓言，活画出在商品经济冲击下学者“庄周”弃文从商的窘境，揭露现实生活中“官倒爷们”在商品流通领域以权谋私，哄抬物价，凭空暴富的非法经营活动，刻画出他们丑恶的嘴脸和破坏改革的罪恶。文章写得生动活泼，语言幽默风趣，读来兴味盎然，令人于开心一笑之后，领悟到其中讽刺的辛辣。作者还活用了《庄子》中的典故和人物形象，从“濠梁观鱼”和“涸辙之鲋”里生发新意，他把没有深刻的见解和炽热的感情的杂文称作“没有脊柱的软体动物”。因此，刘征的杂文不仅在艺术上富于创新，而且思想上也奇警绝到。
全文中另一个突出特点，是作者讲故事时没有忽略细节的刻画。如东海办事处通告牌上的苍颉体，西装笔 7
挺的办事员，河伯办事处梳披肩发的女秘书的洋腔调，濠梁吴主任的满面笑容和圆滑应对，等等，均巧用白描，略加点染，便使人物性格迥异，各具特征，有颊上添毫的立体感。让人如闻其声，如见其人，仿佛看到了自己遇到的某些活生生的官僚形象，具有极强的现实性和嘲讽意味。显然，这种鲜明生动而又尖锐泼辣的手法，得之于作者对鲁迅同类杂文的精心揣摩和艺术创新。
福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题三及参考答案
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一、填空题（每空1分，共20分）
1.在“左联”时期，唐弢
就曾与徐懋庸并称杂坛“双璧”。
2.散文评论家刘锡庆在《女性散文已开始辉煌》中认为，叶梦 的散文“标志了中国‘女性文学’的自觉”。
3.《蔚蓝色天空的黄金——当代中国60年代出生代表性作家展示·散文卷》的编者是_______苇岸_______。
4.______ 张晓风_____是台湾第一个斩断闺怨传统来写爱情的女散文家。
5.20世纪70年代末期，_____也斯_________、西西等人，发起了一场小型的“散文的后现代主义革命”。
6.上海“孤岛”时期影响最大的杂文期刊是______《鲁迅风》________。
7.余光中的____“现代散文”__________理论与创作实践，是台湾当代散文发展史上一次颇具创新意味的“革命”，奠定了台湾散文的新构架。
8.阿盛从1977年开始写作散文，他作品的主题紧紧扣住的是“土地”和____人性_________。9.在香港作家的域外游记中_____蔡澜_________的作品可说是别具一格，如《海隅散记》、《西班牙》等，写得很随意，很轻松。
10.20世纪80年代，林燿德等人创作的_______都市散文_______在台湾文坛崛起，被认为“在中国散文史上却有革命性的意义”。
11.潘铭燊的小品文集____《人生边上补白》__________系模仿钱钟书的《写在人生边上》之作，同样“兼有理趣和情趣”。
12.1956年，香港出现了第一份以介绍西方现代文学、推动现代主义文学为宗旨的刊物_____《文艺新潮》_________。
13.1938年11月，王任叔、唐弢、柯灵、周木斋、周黎庵、文载道六人出版了杂文合集____ 8
《边鼓集》__________。
14.1940年8月20日，夏衍、聂绀弩、孟超、宋云彬、秦似在桂林创办_____《野草》_________杂文月刊。
15.巴金从1978年12月开始写作____《随感录》__________，他的目的就是给“十年浩劫”作一个总结。
16.金耀基笔下写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，被董桥称为______金体文________。
17.20世纪80年代中期，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是____《七星篇》__________的出版。
18.何其芳的散文集_____《画梦录》_________曾和曹禺的剧本《日出》、芦焚的小说《谷》一起，获得《大公报》1936的文艺奖。
19.20世纪30年代初期，林语堂提倡“幽默”、“性灵”和“闲适”的文学，成为有影响的______“论语”派________的“主帅”。
20.吴晗写得最多、最有特色的是历史小品式的杂文，史论性的杂文，即_____历史杂文_________。
二、选择题（每题2分，共10分）3）1．《撒哈拉的故事》的作者是（○。
1徐钟珮 ○2林海音 ○3三毛 ○4张晓风 ○)出刊，这是澳门报纸出现的第一2．1983年6月30日，《澳门日报》的纯文学副刊(○个纯文艺副刊。
1镜海
○2快活林
○3星辰
○4海天 ○3．笔名味橄的散文家是（A）。
1钱歌川
○2何凡
○3柏杨
○4李敖 ○）4．《剑桥语丝》和《海德堡语丝》的作者是（○。
1蔡澜
○2吴康明
○3金耀基
○4尹怀文 ○)。5．梁实秋的《雅舍小品》最早发表于(○1《世纪评论》
○2《每周评论》
○3《星期评论》
○4《现代评论》 ○
三、名词解释（每题5分，共20分）1.“女性散文”
考核知识点：女性散文 参见教材：导言部分P30-31 “女性散文”是指由女性作家创作的，以女性眼光观察、评判世界，其文字具有女性经验和心理特征的散文，女性散文表现出强烈的女性主体意识。
2、“东北作家群”散文 考核知识点：“论语派” 参见教材：导言部分P6 “东北作家群” 指“九一八”事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。
3、学者散文
考核知识点：学者散文 参见教材：导言部分P29-30 学者散文是指具有较高学养和品位的学者写作的并对社会持有文明批评的抒情小品、文化小品、书斋小品和随笔等散文，港台一般称之为知性散文。
4、台湾“都市文学”
考核知识点：台湾“都市文学” 参见教材：导言部分P40 台湾“都市文学”
“都市文学”并非局限于与“乡村”对立的地域界限内的文学题材，也不只侧重于描绘外在的都市景观，而是主要表现人类在“广义的都市”下的生活情态，表现现代人文明化、都市化以后的思考方式和行为模式，表现它的多元性、复杂性和多变性。“都市文学” 是指以当下时代为背景、以现代都市为场景，抒写都市生活，塑造都市新人，并揭示出了一定的现代都市的内在情绪和独有的精神风韵的文学写作，特别强调了都市文学的内在气质。
四、简答题（每题10分，共20分）
1、阐述20世纪30年代何其芳等人抒情散文的艺术成就。考核知识点：何其芳 参见教材：文选部分P54-56 ★ 在“五四”散文变革的基础上，20世纪30年代中国现代抒情散文获得长足的进展，进入了一个潜心于创造、锤炼和完善散文艺术的发展阶段。尤其是何其芳、李广田、缪崇群、丽尼和陆蠡等新作家，致力于“为抒情的散文找出一个新的方向”（何其芳语），执着追求散文艺术的独创与完美，以相通的思想艺术特色体现了30年代抒情散文的一种发展趋向，改变了人们轻视散文艺术的传统偏见，影响了40年代新起的散文作者循着文艺性散文一路而努力。何其芳是这个年代脱颖而出的年轻的散文家中最有影响也是最引 10
人瞩目的一个。他能够在继承我国传统文学的基础上，突破陈规，对散文艺术加以开拓性的创造；在探索散文艺术的实践中，有着大胆的革新精神，勇于开辟新的道路。他试图用自己的实践对抒情散文进行大胆的改革，为它创出一条新路，使它从“身边杂事的叙述”和“个人遭遇的告白”中解脱出来，成为独立的艺术创作，成为富有创造性的艺术散文。何其芳对散文艺术所作的另一个重要探索，是使散文诗意化。他有意把散文和诗结合起来，在抒情散文中追求诗的意境的创造。他充分地应用了西方现代派的“移情”手法，来创造诗的意境。他将自己的感情外射于周围环境和自然景物之上，使之着上强烈的主观色彩，然后又借着对周围环境和自然景物的描绘，把自己的内心感情抒发出来，从而使意与境得到高度和谐的统一。例如他的代表作《雨前》可以说本身就是优美的抒情诗。这些作品把抒情和写境和谐地结合在一起，达到了移情人境，借境抒情，情境交融的地步。作者立足于久旱而灰色的北国，通过对消失的鸽群、憔悴的嫩柳，干裂的大地，烦躁并传出焦急的叫声的“白色的鸭”，以及愤怒的鹰隼的描绘，渲染了暴风雨的即将到来。并不时地穿插着对“故乡（南方）的雷声和雨声”和“圆圆的绿荫”的“辽远”怀想，加强对幽凉的雨的期盼。“然而雨还是没有来”。——正表现了作者“情感的波动”。如作家说“那譬如一微笑，一挥手，纵然表达着意思但我欣赏的却是姿态”。正是这种对语言“能指”形式的着迷经营，使他不仅建构起散文意象的美丽与精致，而且扩张了散文的空灵和张力，拓展了它的意蕴空间，融合了晚唐五代诗词与外国印象派艺术之美。2、80年代以来，澳门文学开始建立自己的形象，其散文风格多样。请将其散文粗略分类，每类结合代表作品进行分析。考核知识点：澳门散文发展 参见教材：导言部分P57-59 ★ 80年代以来，澳门散文风格多样，粗略划分，以下四类比较引人注目：第一类是反映澳门风土人情、富有澳门地方色彩的散文小品，代表作家有李鹏翥、徐敏、鲁茂等。李鹏翥著有《澳门古今》，内收二百多篇风物掌故小品，集澳门历史、文化、胜迹之大成。作者熔历史、地理、风物、景观于一炉，寓知识于趣味之中，全书像一座精致的画廊，展现了澳门独特的丰姿和情调。第二类是感世忧时、针砭时弊的杂文，主要作者有胡晓风、鲁茂等。胡晓风以东方一羽和南宫燕两个笔名在《华侨报》上开设的“横眉集”和“低眉小语”专栏，题材精，构思巧，开掘深，如《妓女·老鼠·贪污》、《相逢莫问开工事》、《市政厅应否受检控》等杂文力作，对澳门社会发生的重大事件，都能及时反映，或弹或赞，或褒或贬，毫不隐讳自己的观点，深受广大市民欢迎。第三类是侧重抒发自我情趣的散文，主要以女性作者为代表。八十年代中期以后，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是《七星篇》的出版。“七星篇”原是澳门八位女作家林蕙、沈尚青、林中英、丁璐、梦子、玉文、懿灵、沙蒙联合在 《澳门日报》 上开设的散文专栏，1991年星光出版社推出《七星篇》，第一次集中地展示了澳门女性在散文创作方面的实力和个性。第四类是注重散文艺术形式上的实验和创新的探索性散文，代表作家有陶里、沙蒙等。陶里的实验性散文收在《静寂的延续》一书里，他的这些散文常采用主观描写、时空错动、超现实主义的梦幻想象等手法。如《落日时分》意识流动，情境大开大合；《珠江水流时》时空错动，感觉幻化；《幻》和《奇梦录》则是超现实的幻梦描写，显得更加诡异迷离；《追踪》和《葛布》借用武侠小说的形式，既神秘又颇具阅读趣味。
五、分析论述题（30分）
结合《魏晋风度及文章与药及酒之关系》分析鲁迅杂文的特色。
考核知识点：《魏晋风度及文章与药及酒之关系》 参见教材：文选部分P30-40 ★ 鲁迅杂文的内容，可以用广泛、持久、冷峻、深刻的社会批评和文明批评来概括。具体说，它们是中国现代思想史和文学史上的珍贵文献，是中国现代“社会相”的大全，是中华民族斗争史图的描绘，是对中国国民灵魂的深刻解剖。
（一）所谓“广泛”，是从广袤性、广度上讲，鲁迅杂文的内容包罗万象，他的笔锋对准了千奇百怪的病态社会的方方面面。
鲁迅早期的杂文，侧重于思想文化和道德伦理领域，批判以封建思想为核心的旧思想、旧文化、旧道德、旧风俗、旧习惯。到了二十世纪二十年代中期，他的杂文的社会批评和文明批评明显带有鲜明的政治色彩，还增加了文学论争的主题和在文艺战线上的批评，主要是与创造社、太阳社关于“革命文学”的论争。另外，鲁迅对中国国民性的解剖，也更加广泛深入。晚年的杂文思想和艺术都达到颠峰状态的结晶。这一时期的杂文，总结了鲁迅对社会人生和文学艺术诸问题的深沉哲理思考，语言充分发挥现代白话的通俗显豁，曲尽情意，有着特别柔韧的弹性的长处。
（二）所谓“持久”，是从时间上讲，指其持久性和韧战精神。
在古今中外文学史上，杂文是早已有之的，但是找不到一位杂文作家，能像鲁迅这样，自觉运用杂文，进行如此持久、广泛、深入、生动的社会批评和文明批评；能像鲁迅这样，在杂文创作领域开创一代文风，开拓了一条革命现实主义杂文的宽广大道，产生如此深远的影响，正如冯雪峰所说，鲁迅的“杂感”，“开阔了世界战斗文艺的一个伟大的生”；能像鲁迅这样，对中国国民灵魂的解剖和改造倾注如此巨大的关注和热情，取得令人赞叹的成就。
（三）所谓“冷峻”，是从感情态度上讲，指其冷峻无情、尖锐泼辣，大憎表示大爱。用鲁迅自己的话讲，就是“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，就是“对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑”。
鲁迅看问题的冷峻尖锐，源于他“多疑”、“尖刻”的现代智慧。”所谓“仔细”、“多疑”、“尖刻”，正表明鲁迅思维的周密性，不肯轻信表面、主观、片面的观察所得出的简单化结论，而努力追求对社会现象及其矛盾着的各个侧面做精细的观察与思考。
(四)所谓“深刻”，是指其观察、分析问题深刻，逻辑上无可辩驳，而且挖到历史的根脉、现实的底蕴、人的灵魂深处。
鲁迅最善于从民族多数成员身上去解剖国民的劣根性，善于从“古老的鬼魂”和“祖传的老病”中去挖掘民族的阴暗面，从而使他杂文的思想达到惊人的高度和深度。更让我们叹服的是，鲁迅最善于选择人们习以为常的生活现象、心理习惯，作为他思想探索的“开发口”，一直挖掘到历史的底层，揭示出深广的社会、历史、民族的文化心理结构。
以《魏晋风度及文章与药及酒之关系》为例，这篇文章是鲁迅先生1927年7月,鲁迅先生应国民党政府广州市教育局的邀请,在学者云集的“广州夏期学术演讲会”上的演讲,在文艺界引起了强烈的反响。在当时国民党的黑暗统治下,文艺思想受到禁锢,文学研究气氛沉闷,观点杂乱。鲁迅先生在演讲中,依据中国文学史上魏晋时期文学的发展变化,深刻阐述了文学与社会政治、时代风尚、作家个性三者之间的相互关系,明确指出,文学产生于社会现实,是社会现实的综合反映；而社会现实又制约着文学的内容和形式,影响 12
着文学的发展。鲁迅先生一方面借古讽今,另一方面又对当时思维混乱的文艺界发出了振聋发聩的呐喊,使人耳目一新。他通过分析魏晋社会与魏晋文学的关系,深刻阐述了社会政治环境、社会心理、时代风尚、作家的个性心理对文学创作的重要作用,论述了某种文学风格、文学概念直接形成的个中原因,让事实说话,有着巨大的说服力。鲁迅先生将历史唯物主义作为一种方法论运用于具体的文学现象的分析之中,为我们进行文学批评和文学研究提供了一个很好的典范,值得我们学习和借鉴。
第四篇：福师《中国现当代散文研究》在线作业二
16年秋福师《中国现当代散文研究》在线作业二
试卷总分：100
一、单选题（共 7 道试题，共 14 分。）
1.鲁迅杂文的内容，可以用广泛、持久、冷峻、深刻的社会批评和文明批评来概括。所谓广泛，是____。
A.从广袤性、广度上讲，鲁迅杂文的内容包罗万象，他的笔锋对准了千奇百怪的病态社会的方方面面。
B.从时间上讲，指其持久性和韧战精神。
C.从感情态度上讲，指其冷峻无情、尖锐泼辣，大憎表示大爱。
D.指其观察、分析问题深刻，逻辑上无可辩驳，而且挖到历史的根脉、现实的底蕴、人的灵魂深处。
2.新生代散文由夸饰性的高强度的热抒情，向着不动声色极力节制的冷抒情过渡。（）的散文尽量隐去主体的虚浮和矫饰，主体情绪完全呈收敛状，从而呈现一种类似于“零度写作”的状态。A.庞培 B.苇岸 C.钟鸣 D.曹晓冬
3.（）是鲁迅用诗的激情和诗的形象来展现自我内心世界的丰富、复杂、尖锐、深刻的矛盾和斗争，其中容纳着一个天才诗人、杰出思想家和倔强的革命斗士的高远幽深的哲学思想王国。A.《呐喊》 B.《彷徨》 C.《野草》
4.鲁迅杂文的内容，可以用广泛、持久、冷峻、深刻的社会批评和文明批评来概括。所谓广泛，是（）
A.从广袤性、广度上讲，鲁迅杂文的内容包罗万象，他的笔锋对准了千奇百怪的病态社会的方方面面。
B.从时间上讲，指其持久性和韧战精神。
C.从感情态度上讲，指其冷峻无情、尖锐泼辣，大憎表示大爱。D.指其观察、分析问题深刻，逻辑上无可辩驳，而且挖到历史的根脉、现实的底蕴、人的灵魂深处。
5.（）的散文率性纵笔，才情毕露，以率真坦露、自然畅达见长。其笔锋挟带着激情，能够将各种句式、语汇和语气融为一体，创造了被朱自清称为“比前一期的欧化文离口语要近些”的“风靡一时”的“创造体”白话文。A.沈从文 B.冰心 C.郁达夫 D.何其芳
6.____较早地将视线立足于“现在进行时”，她以当时最具现代意味的发散式思维和五彩碎片般任意自如的文体运行方式，透露了散文文体“现代化”的最初信息。A.曹明华 B.巴金 C.杨绛 D.陈白尘
7.（）是台湾年轻一代女散文家的代表。A.张晓风 B.简媜 C.张秀亚 D.琦君
二、多选题（共 18 道试题，共 36 分。）
1.梁遇春留下了二十几种翻译作品（包括三本英国小品文选）和两本随笔集（）。A.《缘缘堂随笔》 B.《春醪集》 C.《泪与笑》 D.《车厢社会》
2.澳门散文风格多样，粗略划分，以下____比较引人注目。A.反映澳门风土人情、富有澳门地方色彩的散文小品 B.感世忧时、针砭时弊的杂文 C.侧重抒发自我情趣的散文
D.注重散文艺术形式上的实验和创新的探索性散文
3.鲁迅是中国现代散文最重要的奠基人，他的散文创作，包括（）A.抒怀述志的散文诗 B.纪事怀人的记叙散文 C.社会批评 D.文明批评的杂文
4.鲁迅的随笔名篇有（）A.《灯下漫笔》 B.《春末闲谈》 C.《乌篷船》 D.《看镜有感》
5.下列选项中属于何其芳的作品的是（）A.《画梦录》 B.《刻意集》 C.《日出》 D.《谷》
6.真正为沈从文赢得声誉的散文作品是（）。A.《湘行散记》 B.《湘西》 C.《月下》 D.《到北海去》 7.冰心作品的内容主要包括（）A.母爱 B.童真 C.自然 D.父爱
8.梁遇春留下了二十几种翻译作品（包括三本英国小品文选）和两本随笔集____。A.《缘缘堂随笔》 B.《春醪集》 C.《泪与笑》 D.《车厢社会》
9.郁达夫早期的许多散文，如果套用他的文章题目，可以称之为零余者的感伤之歌，与他早期小说同调。名篇如（）A.《还乡记》 B.《一个人在途上》 C.《还乡后记》 D.《感伤的行旅》
10.柯灵写于1940年的（）等几篇杂文，也很有特色，可以说是“立体风土画”和有的放矢的现实评论的融合。A.《从“目莲戏”说起》 B.《关于土地》 C.《关于拳教师》 D.《关于女吊》
11.林燿德著有散文集____。A.《一座城市的身世》 B.《迷宫零件》 C.《钢铁蝴蝶》 D.《都市大画》
12.刘白羽的代表作（）等，都写得诗意盎然。A.《日出》 B.《灯火》 C.《长江三日》 D.《樱花漫记》
13.张秀亚五十年代的散文集有____。A.《三色堇》 B.《牧羊女》 C.《凡妮的手册》 D.《爱琳的日记》
14.朱自清在《闻一多全集》的序中，把他的一生划分为三个阶段（）。A.“诗人”时期 B.“学者”时期 C.“斗士”时期 D.“革命者”时期
15.鲁迅是中国现代散文最重要的奠基人，他的散文创作，包括____。A.抒怀述志的散文诗 B.纪事怀人的记叙散文 C.社会批评 D.文明批评的杂文
16.张中行的（），以独特的格调被人称为“当代的《世说新语》”。A.《负暄琐话》 B.《负暄续话》 C.《负暄三话》 D.《顺生论》
17.下列作品中属于李广田的作品的是____。A.《画廊集》 B.《银狐集》 C.《雀衰记》 D.《画梦录》
18.冰心在旅美留学期间，写有____。A.《笑》 B.《寄小读者》 C.《往事(二)》 D.《山中杂记》
三、判断题（共 25 道试题，共 50 分。）
1.钱钟书杂文的知识性和思辨性突出表现在他的议论有与众不同的独特视角。A.错误 B.正确
2.曹明华的散文，极其细腻而真实地描写了八十年代女大学生的日常生活，毫无遮掩地袒露了女大学生的内心世界和微妙的心理活动。A.错误 B.正确
3.周作人的“亦报随笔”朴实自然，语言俗白、纯净而有韵味，没有了三四十年代《夜读抄》、《书房一角》 “掉书袋” 的沉闷。A.错误 B.正确
4.“新生代”作家这个称谓，最早起于散文领域。（）A.错误 B.正确 5.中国现代随笔创作在二十世纪二三十年代蔚为风行，造就了一种娓语漫谈、亲切自然的“谈话风”文体，对中国现代语体散文的成熟起了重大的推进作用。（）A.错误 B.正确
6.1913年9月，郁达夫赴日本留学，1921年7月与郭沫若等人组织“文学研究会”，同年出版第一部小说集《沉沦》，在现代文坛引起巨大的震动。A.错误 B.正确
7.王任叔的杂文，观察敏锐，思想深刻，体式丰富，格调多样，有自己独特的表达方式和语言风格。A.错误 B.正确
8.在中国现代散文开创期，人们把散文称之为小品文，或小品散文，其中包括议论性杂文和记叙抒情性散文。A.错误 B.正确
9.学者散文是中国现代散文的一个主要门类，有许多散文家本身就是学贯中西、博古通今、学有专长的大学者。A.错误 B.正确
10.余秋雨是年轻一代学者散文的代表。1988年，《收获》杂志以专栏的形式开始连载余秋雨的“文化苦旅”系列散文。A.错误 B.正确
满分：2 分
11.半个世纪以来，台湾地区的散文与中国大陆当代散文一样，发展起伏不定。A.错误 B.正确
12.《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。在这篇散文里，叶梦将“羞女”比作人类始祖女娲，自豪于女性的生命力和“拥抱苍天，纵览宇宙的气魄与超凡脱俗的气质”。（）A.错误 B.正确
13.夏衍还有一些杂文通过对象征性事物的描写来抒情和说理，这类杂文形神兼备，清新蕴藉。如刊登于《野草》创刊号上的《旧家的火葬》。A.错误 B.正确
14.随着“五四”新文化运动的勃兴，外国散文的介绍，现代报刊的创办，适应除旧布新的时代需要，中国散文从内容到形式都发生了空前未有、焕然一新的“质变”，开始走上现代化的发展道路。（）A.错误 B.正确
15.聂绀弩是一位文史专家，有较渊博的历史和文学知识，他的杂文有较强的知识性和学术性，常从古代的历史典籍、笔记小说中取材，即便是那些直接批评现实的杂文，他也常常引用史料。（）A.错误 B.正确
16.曹明华的散文，极其细腻而真实地描写了八十年代女大学生的日常生活，毫无遮掩地袒露了女大学生的内心世界和微妙的心理活动。（）A.错误 B.正确
17.“新生代”作家这个称谓，最早起于散文领域。A.错误 B.正确
18.季羡林在《我眼中的张中行》一文中说“中行先生学富五车，腹笥丰盈。他负暄闲坐，冷眼静观大千世界的众生相，谈禅论佛，评儒论道，信手拈来，皆成文章。” A.错误 B.正确
19.与上海“孤岛”和国统区散文交汇构成战时散文发展主流而又具有独特风貌的是解放区“人民文艺运动”所产生的新型散文。A.错误 B.正确
20.台湾早期散文出现软硬两种主要倾向。“软性散文”即是有强烈反共意识的“战斗散文”，“用阳刚的文体来歌颂战士的英勇事迹、赞美英雄的伟大精神、宣誓效忠国家的耿耿忠心”，“文章中不乏口号式的宣言”。A.错误 B.正确
21.六十年代初期，散文界兴起“诗化”散文的创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。杨朔最早致力于“诗化”散文的创作。（）A.错误 B.正确
22.唐敏的代表作 《总是难忘》，像一支温馨而沉重的 “少女奏鸣曲”，展示了一群20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活。A.错误 B.正确
23.李敖的杂文内容极其广泛，历史、文化、社会、生活，无所不谈。表面上行文轻松随便，甚至语涉不经，而实际上却往往离不开针砭时弊，揭露黑暗，抨击畸形道德和丑恶人性。A.错误 B.正确
24.比起其他文学体裁，散文是最自由的。题材、主题、形式、写法、规模等等，几乎没有什么限制。（）A.错误 B.正确
25.《语丝》时期是周作人杂文创作生涯中最有光彩的阶段，他的杂文取材广泛，思想激进，战斗性强。A.错误 B.正确
第五篇：13福师《中国现当代散文研究》在线作业一
一、单选题（共 7 道试题，共 14 分。）V 1.（）较早地将视线立足于“现在进行时”，她以当时最具现代意味的发散式思维和五彩碎片般任意自如的文体运行方式，透露了散文文体“现代化”的最初信息。
A.曹明华 B.巴金 C.杨绛 D.陈白尘 满分：2 分
2.新生代散文由夸饰性的高强度的热抒情，向着不动声色极力节制的冷抒情过渡。（）的散文尽量隐去主体的虚浮和矫饰，主体情绪完全呈收敛状，从而呈现一种类似于“零度写作”的状态。
A.庞培 B.苇岸 C.钟鸣 D.曹晓冬 满分：2 分
3.中国大陆五十年代初最著名的散文是（）。
A.魏巍的《谁是最可爱的人》
B.巴金的《我们会见了彭德怀司令员》 C.菡子的《从上甘岭来》 D.老舍的《我热爱新北京》 满分：2 分
4.（）是鲁迅散文诗的代表作，连《题辞》共24篇，写于1924年9月至1926年4月，连载于《语丝》上。
A.《野草》 B.《朝花夕拾》 C.《呐喊》 D.《坟》 满分：2 分
5.夏衍的作品（），写自己在杭州庆春门外严家弄的高大祖屋，因为被他“不肖”的侄儿租给日伪而被浙东游击队一把火烧掉，对此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。写出了一个真正的革命者埋葬旧世界、旧思想的赤诚胸怀，一个真正爱国者埋葬汉奸行为的凛然大义。
A.《长途》
B.《旧家的火葬》 C.《从杜鹃想起隋那》 D.《超负荷论》 满分：2 分
6.鲁迅杂文的内容，可以用广泛、持久、冷峻、深刻的社会批评和文明批评来概括。所谓广泛，是（）
A.从广袤性、广度上讲，鲁迅杂文的内容包罗万象，他的笔锋对准了千奇百怪的病态社会的方方面面。
B.从时间上讲，指其持久性和韧战精神。
C.从感情态度上讲，指其冷峻无情、尖锐泼辣，大憎表示大爱。D.指其观察、分析问题深刻，逻辑上无可辩驳，而且挖到历史的根脉、现实的底蕴、人的灵魂深处。满分：2 分
7.（）是鲁迅用诗的激情和诗的形象来展现自我内心世界的丰富、复杂、尖锐、深刻的矛盾和斗争，其中容纳着一个天才诗人、杰出思想家和倔强的革命斗士的高远幽深的哲学思想王国。
A.《呐喊》 B.《彷徨》 C.《野草》
D.《朝花夕时》
二、多选题（共 18 道试题，共 36 分。）V 1.真正为沈从文赢得声誉的散文作品是（）
A.《湘行散记》 B.《湘西》 C.《月下》
D.《到北海去》 满分：2 分
2.鲁迅的随笔名篇有（）
A.《灯下漫笔》 B.《春末闲谈》 C.《乌篷船》 D.《看镜有感》 满分：2 分
3.下列作品中属于鲁迅的记叙散文的是（）
A.《朝花夕拾》
B.《我的第一个师父》 C.《女吊》 D.《二心集》 满分：2 分
4.鲁迅杂文的内容，可以用（）的社会批评和文明批评来概括。
A.广泛 B.持久 C.冷峻 D.深刻 满分：2 分
5.张洁连续创作了____等总名“大雁系列”的散文，追忆美好的童年生活，展示“一片单一而天真的心境”。（）
A.《挖荠菜》 B.《拣麦穗》 C.《盯梢》
D.《纯净的落叶》 满分：2 分
6.聂绀弩在抗日战争和解放战争时期，他以饱满的革命热情，创作了大量的战斗的杂文，先后结集为（）
A.《关于知识分子》 B.《历史的奥秘》 C.《蛇与塔》 D.《婵娟》 满分：2 分
7.朱自清在《闻一多全集》的序中，把他的一生划分为三个阶段（）
A.“诗人”时期 B.“学者”时期 C.“斗士”时期 D.“革命者”时期 满分：2 分
8.林燿德著有散文集（）
A.《一座城市的身世》 B.《迷宫零件》 C.《钢铁蝴蝶》 D.《都市大画》 满分：2 分
9.刘白羽的代表作（）等，都写得诗意盎然。
A.《日出》 B.《灯火》 C.《长江三日》 D.《樱花漫记》 满分：2 分
10.梁实秋《雅舍小品》艺术内涵的两大层面是（）
A.对于优雅恬适之人生境界的体味和神往 B.对于世俗生活之丑陋现象的玩味和调侃 C.对于反革命分子的痛击 D.对于社会黑暗的鞭挞 满分：2 分
11.朱自清的散文集有（）
A.《背影》 B.《欧游杂记》 C.《你我》
D.《伦敦杂记》 满分：2 分
12.张晓风以散文创作为主，余光中曾评其散文特色有（）
A.作品能免于六十年代西化的时尚，既不乱叹人生的虚无，也不沉溺文字的晦涩 B.出身中文系，却不自囿于所谓“旧文学” C.散文有一股勃然不磨的英伟之气
D.在风格上能用知性来提升感性，在视野上能把小我拓展到大我 满分：2 分
13.在（）等杂文中，周作人反对封建主义的道德伦理观，提倡“儿童本位”的新道德，探索妇女解放问题。
A.《祖先崇拜》
B.《随感录?三十四》 C.《感慨》 D.《天足》 满分：2 分
14.《朝花夕拾》带有自传的性质，在鲁迅作品中占有特殊的地位。表现在（）
A.以个人的生活经历反映时代的侧面，显示了晚清社会的落后，封建思想枷锁的沉重，维新运动的劳而无功，日本帝国主义者的自大骄横，辛亥革命的半途而废。B.展现了一幅幅浓郁的江南乡镇的风俗画。
C.精彩地描绘了十九世纪末二十世纪初停滞的社会中劳动人民和知识界人士的面影 D.从时间上讲，具有持久性和韧战精神。满分：2 分
15.朱自清的散文，就题材而言，大体可分为（）
A.写景抒情 B.写人抒情 C.描述生活情趣 D.表现社会题材 满分：2 分
16.按照散文评论家楼肇明在 《女性社会角色·女性想象力· “巫性思维”》一文中界定，“女性散文”具有以下三个特点（）
A.对女性社会角色的思考
B.这种思考是以自己的经历体验为基础的 C.其想象方式具有女性的心理特征 D.所有女性作家所写的 满分：2 分
17.张秀亚五十年代的散文集有（）
A.《三色堇》 B.《牧羊女》 C.《凡妮的手册》 D.《爱琳的日记》 满分：2 分
18.丰子恺20世纪三四十年代结集出版了（）
A.《中学生小品》 B.《随笔二十篇》 C.《率真集》
D.《缘缘堂再笔》 满分：2 分
满分：2 分
三、判断题（共 25 道试题，共 50 分。）V 1.总体上说，自“五四”开始，记叙抒情散文率先发展成为一种自觉的艺术创作和独立的文学形式，形成了以记叙抒情散文为文学散文主体的新的发展格局。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
2.《语丝》时期是周作人杂文创作生涯中最有光彩的阶段，他的杂文取材广泛，思想激进，战斗性强。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
3.1913年９月 郁达夫赴日本留学，1921年7月与郭沫若等人组织“文学研究会”，同年出版第一部小说集《沉沦》，在现代文坛引起巨大的震动。（A）
A.错误
B.正确 满分：2 分 4.后期《野草》，在表现中国人民的伟大历史决战时，清晰勾画出敌我力量的消长，国统区黎明前的黑暗，解放区明朗天空的朝霞，轰响着人民胜利进军的历史足音，其杂文有着更多的欢歌笑语与喜气亮色，这是沿袭了鲁迅杂文和 “鲁迅风” 派杂文所没有的特点。（A）
A.错误 B.正确 满分：2 分
5.王力的小品文，一般直接接触尖锐的现实政治问题。（A）
A.错误 B.正确 满分：2 分
6.聂绀弩是一位文史专家，有较渊博的历史和文学知识，他的杂文有较强的知识性和学术性，常从古代的历史典籍、笔记小说中取材，即便是那些直接批评现实的杂文，他也常常引用史料。（A）
A.错误 B.正确 满分：2 分
7.沈从文散文语言的色调自然朴素，节奏从容不迫，用词造句不事雕琢而圆熟精练，又灵活运用方言俗语，增强作品的生活气息和地方色彩。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
8.学者散文是中国现代散文的一个主要门类，有许多散文家本身就是学贯中西、博古通今、学有专长的大学者。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
9.《历史的窗纸》是孟超史论性杂文的代表作，它从一个大学招考的历史试题谈起。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
10.不仅中国古典文学的传统，“五四”新文化运动奠定的现代文学传统也在港澳地区得到延续和传播。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
11.报告文学在四十年代国统区基本上被压制下去以后，代之而起的是具有同样纪实功能的生活速写、旅途通讯、见闻杂记一类的记叙散文。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
12.夏衍还有一些杂文通过对象征性事物的描写来抒情和说理，这类杂文形神兼备，清新蕴藉。如刊登于《野草》创刊号上的《旧家的火葬》。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
13.鲁迅最善于从民族多数成员身上去解剖国民的劣根性，善于从“古老的鬼魂”和“祖传的老病”中去挖掘民族的阴暗面，从而使他杂文的思想达到惊人的高度和深度。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
14.李敖的杂文内容极其广泛，历史、文化、社会、生活，无所不谈。表面上行文轻松随便，甚至语涉不经，而实际上却往往离不开针砭时弊，揭露黑暗，抨击畸形道德和丑恶人性。（A）
A.错误 B.正确 满分：2 分
15.所谓 “女性散文”，指所有女性作家所写的所有散文。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
16.沈从文在自传中告诉人们：他更多地是从丰富无比的社会和自然中学那永远学不尽的人生的，他的自传是一个从生活磨炼中摔打出来的作家的自白，也是许多人生经验的总结。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
17.比起其他文学体裁，散文是最自由的。题材、主题、形式、写法、规模等等，几乎没有什么限制。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
18.梁实秋通达事理，理解人生，所以他不过分非难他所看不惯的一切，只是给予善意的调侃，委婉的讽喻，有时还反躬自嘲，发人深省。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
19.叶圣陶的随笔小品并不追求什么重大题材、重大主题，他说：“除了漫谈我所喜爱的花木事而外，也谈及文学艺术名胜风俗等等，简直是无所不谈。”（A）
A.错误 B.正确 满分：2 分
20.曹晓冬的散文《手记》和《梦游》，以梦呓和幻觉的形式来结构全篇，大量似真似幻、闪烁其词的幻觉描写，把读者引入一个虚无缥缈的非理性意识空间。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
21.林燿德散文的结构，常常是段落间缺乏有机的关联，各章节之间跳跃性较大，造成时空错乱交叠，场面与场面之间、细节与细节之间，给人一种支离破碎感，但是表面的无序掩盖着潜在的中心，即渗透于作品中的某种意绪、心态。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
22.在香港域外游记创作中，特别值得一提的是金耀基，他的《剑桥语丝》和《海德堡语丝》二书，不是那种用大量图片来与文字争位的畅销作品。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
23.吴晗写过各式各样的杂文，但他写得最多、最有特色的还是历史小品式的杂文，史论性的杂文，即“历史杂文”。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
24.澳门当代文学的发展，经历着一个艰难的进程。二十世纪五六十年代，澳门的文学园地很少，主要是 《学联报》和 《新园地》周刊（该刊于1958年８月扩大成《澳门日报》）。（B）
A.错误 B.正确 满分：2 分
25.半个世纪以来，台湾地区的散文与中国大陆当代散文一样，发展起伏不定。（A）
A.错误 B.正确 满分：2 分
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