我们诞生在中国观后感600字

第一篇：我们诞生在中国观后感600字

我们诞生在中国观后感600字

是的，这是有生以来第一次去电影院看一种叫自然电影的电影。就像读书时不曾想多年后的下班时间，自己一本正经坐在电脑前吭哧吭哧写观后感一般始料未及。印象里，这种无剧情的电影是四十五岁以上大叔们的喜好。想到这里不禁要自嘲自己兼具着25岁的欢腾和45岁的沉闷，爱好却始终不肯落在35的真实年龄上。

这是一部采用真实动物为主演，以四季更替的方式讲述大熊猫母女丫丫美美、金丝猴淘淘以及雪豹达娃故事为主线，藏羚羊和丹顶鹤为客串，旨在探索家庭、自然与生命轮回等主题。全片无特效，剧组XX年起跨越四季在中国全境实景拍摄。导演陆川介绍说：“自然电影是介于纪录片和故事片之间的类型。中国暂时还没有”片中周迅旁白可圈可点，一开篇就将观众带入了神奇的动物世界。

大熊猫母女成长到独立的故事充满了温情，金丝猴淘淘的被家庭冷落的出逃到挫折后的回归，雪豹达瓦即使处在动物食物链的顶端依然面临着残酷的生存环境，从他们的故事上也折射出人类的影子。

达瓦的故事让我非常震撼!她独自抚养着两个孩子，要独立完成捕猎和保护它们，竞争是那么惨烈又无情，不能抓到猎物非但自己挨饿，孩子也要挨饿。看到达瓦在羊群中死死咬住一只小羊不肯松口，任凭小羊的妈妈使劲地用坚硬的羊角撞击她的身体，撑到最后不得已才松口逃走。越发饥饿越发捕获不到食物，几番失力后最终冻死在皑皑白雪之中……

我们都很不容易，却都要自立、自强，动物的世界血腥却也简单，就是生存和繁衍。人类进化到今天，却偏偏要衍生出那么许多高级玩意儿。

想着想着，竟然向往动物世界了呢。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，《我们诞生在中国》的亮相如徐徐炊烟飘渺而上。这部在迪士尼自然(Disney Nature)品牌下，首部以国家地域拍摄的自然题材电影，向世界展现了中国独树一帜的丰富自然地貌和特有的神奇物种。在中国的自然景色中，古有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的危悚山峦、有孤“舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的淡雅水墨、还有“大漠孤烟直，长河落日圆”的豪壮风沙。在这片丰饶的土地上，孕育着华夏子民，也孕育着独有的动物世界，故事就在这片土地展开。

影片讲述了三个珍稀动物的家庭趣事：栖于四川竹林的中国国宝大熊猫丫丫、美美母女的相聚别离，隐居于雪域高原的雪豹达娃一家，如何在逆境求生的艰辛，攀缘于神农架密林的顽童金丝猴淘淘，浪子回头的立志故事。围绕着国宝熊猫、高原雪豹、密林金丝猴展开的动物故事，让“遥知不是雪，为有暗香来”的感官中国呈现出浓厚的情感美景。

世界最好的野生动物摄影师们耗时三年，深入中国自然特色中，跟踪拍摄了这部《我们诞生在中国》，经由陆川之手剪辑，记录片枯燥乏味的动物特性晕染出了别有色彩。这部有纪录片的质感、情感片的参与，有可可西里式的欢乐，也有浅尝辄止的哲学思考。混合丰富的内容，交织熬成一碗“动物版”的鸡汤，展现动物世界的笑与泪、难与易。

这是一部新颖题材与手法的电影，《我们诞生在中国》先有故事大纲，然后去获取摄影素材，最后通过剪辑把画面串成一个完整的剧本。在众人疑惑：“是天然萌点还是人为制造?是套路组合还是真实呈现?”的同时，也有不少观者在大量纪录片素材与场景剪辑手法中，感受到了深入挖掘后的残酷的动物现实。导演陆川说：“他想拍摄另一部可可西里，希望突出大自然残酷的一面和中国野生动物保护的现状，也想以家和父母之爱为主题，呈现“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的动物情感”。

这是一部拥有复杂情感的动物电影，《我们诞生在中国》中，雪豹母亲达娃为保护两个宝宝，无奈终被强敌驱逐，并于一次牦牛捕猎中不幸遇难丧生。金丝猴孩子离家出走后浪子回头诠释了家的重要性，以及熊猫母女一齐走过成长历程…《我们诞生在中国》并没有卖弄身姿矫揉造作，去强加赋予什么。而是在拟人化的手法下，让更多的人了解稀有动物的生活，感受动物世界的残酷，领悟动物哲理与人类社会的相似之处。它们并不是没有感情的冷血动物，它们一样有家人，有追求，像人类一样面临着各种问题。

在周迅拥有磁性的解说下，《我们诞生在中国》延续了迪士尼一贯的爱与家庭主题，似乎中国的美景都蒙上了一层温柔的轻纱。整个电影让观众的代入感非常强烈，旋律和节奏让你笑让你哭，层次设计感迭出不穷。不仅让观者以上帝视角感触着动物世界，还用壮阔万千中国自然景色，讲述一个“死亡不是终点，生命是个轮回”的哲学故事。

正如预告中，影片旁白淡然解析道：“他们在这里出生，他们在这里逝去，他们在这里获得重生，他们生于，中国。”《我们诞生在中国》这部老少皆宜零瑕疵的电影，用高度拟人的故事，赋予中国这梦幻般土地的感官意义，阐述了无数生灵循环生命的沉重过程。用淋漓精致的感官描述，让观者对祖国河山燃起敬意之情，心中升起在生在中国的自豪感。是的，对于这样一部中国式珍惜动物题材的类纪录片，值得每一个中国人去观看，亲自去影院感受这部电影带来的震撼。

今天北京整天下雨，淅淅沥沥，已经有了秋雨的味道。雨把每一片树叶都打湿了，聒噪的蝉声突然没了，只有雨从树叶上滴滴答答掉落在地上的声音。

中午吃完饭，心情有点烦闷，就一个人去了电影院，专门奔着陆川的《我们诞生在中国》去的。通过媒体报道和陆川自述，知道这是陆川和迪士尼公司合作拍的一部自然电影，专门讲述中国的珍稀动物。我历来喜欢看有关动物的片子，从中央电视台的《动物世界》，到国家地理和发现频道的几乎所有动物纪录片，我都看过。《我们诞生在中国》上映后，我就一直想找时间去看，今天终于抽出了这段时间。也许因为是下午一点半，整个电影放映厅相当于我一人包场，从头到尾都没有来第二个人。这是我平生第一次在电影放映厅一个人看了一场电影。

陆川为了拍这部电影坚持了三年，从几百小时的素材中剪辑出一个多小时的电影。因为背后是迪士尼支持，制片和拍摄团队都是顶级的，拍出来的自然景色、画面感和动物的动作表情，堪称世界一流水平。电影拍摄了五种中国的珍稀动物——丹顶鹤、藏羚羊、熊猫、雪豹和金丝猴，以生命的轮回(生命循环往复、生生不息)和母爱为主题，讲述了这些动物的生命历程。

周迅的解说和旁白很流畅也很动情，但可能有点像对少年儿童讲解的口气，所以少了一份绵长和厚重。但整体来说，电影主题传递得比较清晰。据说陆川一直不知道电影如何剪辑，找不到重心，到了失眠的程度。但当他看到儿子出生的一瞬间，终于明白了母爱、家庭和背后的含义。雪豹达娃的故事，是他从已经被废弃的素材里抢救出来的，最后成了片子里最动人最深刻的核心故事(陆川说：一个一个镜头看下去，心脏跳得越来越快)。

丹顶鹤和藏羚羊迁徙的镜头，除了画面美并没有什么奇特，暗含了丹顶鹤在中国传统中代表的灵魂升天(每一只丹顶鹤起飞的时候，都有一个灵魂被带上天堂)以及成群藏羚羊迁徙代表的生生不息。熊猫母女的亲情突出，把小熊猫成长过程中的憨厚、卖萌和逐渐走向独立剪辑得十分生动，但我看着觉得平淡如水，直到读到陆川这句话：“野外熊猫几乎终生都是独居，想到几年后她要送别自己的孩子，我突然间明白了丫丫(注：片中的熊猫妈妈)对于女儿的宠溺是近乎绝望的。她想用每一秒钟的时间陪伴在孩子身旁。”这句话让我的心灵特别震撼，要是放到电影解说词中就太好了。金丝猴淘淘的成长故事也剪辑得非常成功，尤其是老鹰快要把他妹妹叼走的一瞬间，他猛扑过去护住妹妹的镜头，让人瞬间热血翻涌、泪流满面。

但整部电影最触动我内心的，还是雪豹达娃一家，第一个对于达娃的特写镜头中，她那忧伤而坚韧的眼神就一下子抓住了我的魂魄。雪豹处于食物链顶端，在一般人的想象中想吃什么就吃什么。但现实情况是，达娃生了两只小豹之后，不仅要为自己捕食，还要为孩子捕食;不仅要面对天气的突然变化，还要面对来和她争抢地盘的其他雪豹;在一次雪地追捕羚羊的过程中，达娃的脚被尖石划伤，部分失去捕食能力，只能带着小豹苟延残喘;到冬天快结束的时候，达娃为了给孩子捕食，在绝望中袭击一头小牦牛，老牦牛反复用犄角顶她，她还是不松口，因此受了致命伤，镜头最后落在已经被冰雪部分覆盖了的达娃的尸体上。我从达娃的脚被尖石划伤留下一路血迹的一幕就开始流泪，看到达娃在冰雪中死去，眼泪更是控制不住地流，一直到电影结束都没有收住。常识告诉我，当达娃死去后，两只小豹子在野外绝无活下去的可能性。我想问问陆川，这两只小豹子后来怎样了?

谢谢陆川和迪士尼，你们让中国和世界看到了我们大地上珍稀的动物、它们的生存和情感，看到了大自然在严酷的同时如何为各种生物提供生生不息的资源。人类只是物种的一个群体，但不知道上帝为什么要让人类这么聪明和狡诈，以至于剥夺了大部分物种的生存空间和生存权利。说到底，对于任何物种来说，或许人类才是最危险和最卑鄙的敌人。

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第二篇：我们诞生在中国观后感

《我们诞生在中国》观后感

这部纪录片刚上映的时候就去看了，没想到一部纪录片可以被演绎得这么精彩。

整个电影其实围绕和突出的是母爱的伟大和大自然的生存法则。在这部电影里面，处处展现出人性的情怀，并且它的演绎里也生动地展现了人类家庭教育的相同之处。

母爱和家庭教育，并不只是人类的专利。在影片里，大篇幅都是母爱的展出，让观众看得不但温情无比，而且为动物界那同样无私而伟大的母爱动容，感动不已。

1.雪豹达娃——用生命去爱孩子的妈妈

影片的开始是壮丽辽阔的大自然风景，这些美丽的景色一下子就吸引了观众的眼球，当达娃悠闲的出场时，也就一点都不平淡了。

独居的达娃有两个孩子。还幼小的孩子，需要达娃全心全力的照顾和捕猎喂养。它孤身一个，就像我们人类的单亲妈妈，肩负起养育孩子的全部责任，包括生存。

有个镜头让我有点莫名地触动：达娃安静而毫无王者霸气的趴在岩石高处，两个孩子在它身上调皮嬉戏，它却毫无所动，仿佛在发呆。眼神里是平和而孤独的，至少在我看到这个场景的时候，我联想到了独自在生活里奋博的单亲妈妈们......虽然雪豹没有天敌，然而，大自然的规则里面，还是会存在“天敌”。这个天敌未必来自于异类，有时候它就是自己的同类。一如人类自己：我们在食物链里没有天敌，但同样也存在“天敌”，这个天敌就是我们人类自己。雪豹达娃最终的危机，也正是起源于自己的同类“天敌”，抢夺走了它的领地。

看着达娃为了孩子而不得不示弱迁徙，看着她它为了孩子而不惜用生命去冒险，真的让人说不出的难过和怜悯。

当它成功捕猎到食物，傲然迈着王者步伐，缓慢而坚定地返回领地，那种血腥，仿佛已经升华，因为正如影片里的旁白所说，它“剥夺生命，是为了延续生命”，大自然的生存法则，就是如此残酷......2.金丝猴淘淘——一个缺少家庭关爱的孩子

淘淘是一个聪明、勇敢而又渴望爱的金丝猴。它在妹妹出生之前，度过了一段被宠爱的快乐的成长时光。然而当妹妹出生以后，它被忽略了、旁置了，它无法再得到父母的全部关注，也必须要和另一个猴子一起分享父母，而这个幼小的猴子剥夺了它想要的母爱。

它失落无比，于是它叛逆了。它选择了离家出走，混入了一群流浪猴里面。然而现实似乎总是很残酷的，它在生活的历练之中看到了危险、自私，也在孤独里无比的渴望重新获得家的温暖和爱。

当它重新选择要回归家庭，却被父亲无情拒绝。无家可归又孤单的它，最后在现实的残酷之下还是选择了伸出自己渴望的手臂。它和家人团结一起抵御严寒，用自己的行动表达了自己的渴望和一起承担家庭责任的担当。

最后，当它机智而又勇敢无比的从苍鹰的利爪之下救下了妹妹，那一刻，这个叛逆少年的形象瞬间高大无比，它成了妹妹的崇拜偶像，也成了猴群家族里的英雄。

3.大熊猫丫丫——愿溺爱孩子一辈子的妈妈

大熊猫丫丫和人类世界里很多溺爱孩子的妈妈很相像，总是担心年幼的孩子，无时无刻不在关注孩子，并且霸道地替孩子做决定。

无微不至的关爱，让幼小的孩子舒服地活在温室里一样。然而，孩子总是会渴望自由，渴望接触外面的世界，也渴望凭借自己的能力去闯荡世界......当丫丫的孩子一次次尝试自己去挑战难度，丫丫的做法和所有溺爱孩子的妈妈一样，阻止她，霸道地遏制她的好奇心。然而，面对开始有自己想法和强烈独立意识的孩子，丫丫再也无法阻止孩子成长的步伐。

当孩子终于拥有自我的生存能力，自信、独立地不再依恋她的目光，丫丫终于接受了离别的事实。当它转身的那一刻，我分明看到了一个落寞的背影，但那也是一个欣慰的背影，因为它知道，它的孩子已经不需要它的庇护，那是一种骄傲......4.藏羚羊——气味相连的爱

和其他几类动物相比，藏羚羊妈妈的爱似乎显得太过平和而不够深刻。以团体团结为生存基础的藏羚羊妈妈们，更多的让人看到的是集体的力量。

然而，经历那么漫长的路途跋涉，只为了在水草丰美的卓乃湖畔诞下自己的孩子，这份母爱又是何等地伟大!

其实母亲都是希望给孩子最好的，不是么?一如许多母亲赴美生子一样，只是希望能尽自己的能力给孩子一个更好的未来。

藏羚羊识别自己孩子的方式有点意思，它们是通过嗅觉而不是视觉或者触觉去辨别。这样的感觉，需要凭借内心的力量去辨识，否则就有差池。这份气味相连的爱，虽无言，却最真!

电影里有几个场景都深深触动了我内心的柔软，让我难以控制住潸然而下的感动之泪：雪豹达娃为了猎食给饥饿孩子而受伤流血;达娃为了孩子的生存而拼尽母爱力量，最终重伤死去;金丝猴淘淘那哀伤孤独又渴望爱的眼神;它勇敢和天敌抢夺妹妹的大爱;大熊猫丫丫目送孩子成长而毅然转身离开的背影......爱无涯，母爱更无疆，不分国界，也不分种类!

第三篇：《我们诞生在中国》观后感精选

《我们诞生在中国》观后感精选

导语：和《奇幻森林》纯电脑特效的森林秀丽风光以及极度逼真的动物相比，《我们诞生在中国》是真实景色拍摄，并且是现实中存在的动物，自然是更胜一筹。但《我们诞生在中国》仅仅是一部纪录片，并不是《奇幻森林》那样的商业制作，无法自带主角光环，不仅在电影院排片很低，还会被观众认为是小众影片而放弃观看。以下是品才网小编整理的《我们诞生在中国》观后感精选，欢迎阅读参考。《我们诞生在中国》观后感精选

为了看《我们诞生在中国》，竟然买了两次票，第一次买的票，过了放映时间才想起来，都怪我忙着在家码字，忘得一干二净。后来又买了一次，终于能够一睹其风采。

我是冲着导演和制作团队去的。导演陆川过去拍的几部片子《寻枪》《可可西里》《南京南京》，我都挺喜欢的。至于迪斯尼的制作，一向画面精美，不用多说。

看完之后，发现这是一枚藏在纪录片里的——故事片卧底。

《我们诞生在中国》以春晓秋冬四季为时间线，将五种动物在时间里发生的变化串联起来，形成各自独立的故事。在这个由自然演绎的故事里，五大演员群也各有担当。淘淘、美美两大家族主打成长和卖萌。雪豹家族主打高冷和悲情。藏羚羊负责做人多势众(哦，羊多势重)的群演。丹顶鹤么，它是所有动物生与死的传媒，有始有终的亮了个相。这些家庭和群体的故事，充斥着悲欢离合，爱恨情仇，好一个动物江湖!

大画面在整部片子里广泛使用。俯角方式的取景，可以最直观的呈现大片地表景色，带给人一种尽收眼底、一览无余的视觉感受。藏羚羊群搬迁，雪域高原的冰寒广袤，川西森林的生机勃发，都采用了这种取景方式。我很喜欢这种大画面，尽显自然的壮观与辽阔。

主演们出场的时候，大多采用平角，近景拍摄。电影里使用这种画面，是最能够拉动观众情绪的，近景通常考验演员们的表演技艺，比如表情、眼神、肌肉的细微变化。虽然这部电影是动物，但也很好的使用了这种手法，淘淘、美美、小藏羚羊的嬉戏，所有的呆萌感几乎都是用这个拍摄技巧呈现的。

仰角画面中，我最喜欢的，是丹顶鹤飞过，就像自己站在那个画面里，看群鹤飞舞，草丛在风中飒飒作响，生死之声随时光掠过。

周迅的声音略低沉，听起来很舒适。片中的配乐有低沉阴郁、也有欢快明亮，这些是视觉之外的声音之美。在画面呈现时，起到很好的辅助作用。

电影故事本身，起意很好。不过将人世界的情感，完全放到动物身上，感觉有生拉硬扯，过度解读的嫌疑。这一点，倒是期待动物专家们给出观看指引。

中文版的旁白，没有直接用中文叙事，而是用了翻译的版本，有几次都得把自己当成不在这里出生的人，才能理解旁白的讲述。感觉略有遗憾。

即使故事和旁白受商业影响，发生小幅度的扭曲。但这部片子，是有创意、有匠心、有审美的，无论是动物们的生死离合，还是秀美山川，制作团队都经历了长期潜心的拍摄，透过他们的镜头，我们欣赏和感受到美，足够。

《我们诞生在中国》观后感精选

我们熟悉的导演陆川还是那个带着文艺范儿的陆川，无论是《寻枪》还是《可可西里》，都透着浓浓的艺术气息，尽管也是在讲故事。而从《南京!南京》开始，到《王的盛宴》，再到去年改编自《鬼吹灯》的《九层妖塔》，那个熟悉的陆川渐渐让我们感到陌生。还好，他终究不会走远，他“还会回来的”。陆川这次回归，带来的是《我们诞生在中国》，一部纪录片。

《我们诞生在中国》是我国北京环球艺动影业、smg尚世影业与美国迪士尼影业合作的项目，由中美两国联合拍摄，主要以四川的大熊猫、三江源的雪豹和川金丝猴三个野生动物家庭为主线，讲述我国野生动物保护的故事。萌哒哒的熊猫女儿、慈祥善良的雪豹妈妈以及淘气的捣蛋鬼小川金丝猴，既让人尊敬又惹人怜爱，一旦上映，《我们诞生在中国》肯定是要圈粉无数的。

由迪士尼制作、号称好莱坞版《动物世界》的《奇幻森林》于今年4月在中国上映时，既叫好又叫座，在获得观众好评的同时，票房一路上涨，最终夺得近10亿元超高票房，成为迪士尼今年继《疯狂动物城》(国内票房亿元)之后的又一大赢家。《我们诞生在中国》可以说是电影版的《动物世界》，又有迪士尼参与制作，不知道能否再度上演《奇幻森林》那样的奇迹?

答案当然是否定的。其实，和《奇幻森林》纯电脑特效的森林秀丽风光以及极度逼真的动物相比，《我们诞生在中国》是真实景色拍摄，并且是现实中存在的动物，自然是更胜一筹。但《我们诞生在中国》仅仅是一部纪录片，并不是《奇幻森林》那样的商业制作，无法自带主角光环，不仅在电影院排片很低，还会被观众认为是小众影片而放弃观看。

别说是名不见经传的《我们诞生在中国》，即便是像《舌尖上的中国》那种曾经火遍全中国的纪录片，制作的电影版(即年初上映的《舌尖上的新年》)最终票房也少得可怜，仅仅不到200万元，和XX万的投资不成比例，更别说投资回报比了。XX年，尽管国内电影票房已经突破440亿大关，然而纪录片的票房还不足5000万元，由纪录片名导傅红星执导、讲述邓小平1979年年初访美的纪录片《旋风九日》和获得多项大奖的《喜马拉雅山天梯》分别以1683万和1050万票房的成绩分列前两名。相对于主打明星、动作、喜剧、玄幻等商业大片来说，纪录片和文艺片一样，一直是院线的小众群体。

不过，不能因为纪录片相对小众，“钱”景不明朗就将其丢弃。中国电影的百花齐放，百家争鸣，不仅需要能够拉动票房增长的商业片和大制作，也需要文艺片和纪录片这种小众影片形成点缀。并且，从《舌尖上的中国》、《我在故宫修文物》等纪录片受到无数好评与点赞来看，纪录片的前途还是相当明朗的，虽然是小众影片，照样能成大气候，只不过时机未到而已。而在机会到来之前的现阶段，纪录片制作者所要做的，大概只有两件事，一是好好地做，二是静静地等。

《我们诞生在中国》观后感精选

周日，忽然想起来同学介绍的电影《我们诞生在中国》已经上映了。这是一部由多位摄影师共花了1年半时间纪录的一部反映雪豹、岩羊、藏羚羊、大熊猫、金丝猴、丹顶鹤等生存的纪实片，据说是非常的精彩。说看就看，马上订票，一家三口出发，在电影开映前赶到了影院。

影片类似动物世界，但是在影院的效果绝对是在家里不能比的，场面宏大，波澜壮阔。看完之后给我的感受第一就是关于自然界的生存竞争。雪豹无疑是高原上的王者，当它站立在高高的山峰上时，仿佛整个世界都是归它所有。可是弱者们也不是一无所长，善于奔跑的岩羊、藏羚羊，关键时候也能躲过它的追杀。藏羚羊宝宝一生下来就能站起来，过一会就能随着妈妈奔跑，这就是弱者练就的生存的绝技。雪豹也有无能为力的时候，面对同类的逼迫，恶劣的生存条件，雪豹奶妈也只好孤注一掷，去攻击不太好下手的对手，牦牛。两个动物母亲在面对生死关头，都表现出了英雄般的气概，牦牛妈妈用尽全力去攻击要杀死自己孩子的雪豹妈妈，而雪豹已无退路，拼死咬住小牦牛不放，最终身受重伤，无奈退却，最终给的镜头是它的身躯已经被大雪覆盖，而它的两个孩子，也许一样难以在恶劣的风雪中生存。看到这里，真的非常让人感慨。

其它的动物，也各自有各自的生存绝招。大熊猫妈妈自身就很强大，虽然不是肉食动物，但一般的肉食动物还真不是它的对手，而且它关键时候还可以爬树躲避。它一样会把熊猫宝宝照顾到能独立生存为止。金丝猴靠集体的力量生存，它们在树丛的高处也几乎没有天敌，丹顶鹤飞得又高又快，所以一样可以在自然界很好的生存。在我们的人类社会，虽然由于文明进步，没有自然界那样残酷的生存竞争，但在我们这里这个金钱至上的社会，依然信奉优胜劣汰的丛林法则，作为弱者，必须提高自己的生存能力，掌握一些弱者的生存技能，才能保证不受到强者的欺凌，不被物欲横流的社会淘汰。所谓的“强者”，也许一样会有雪豹的结局。

影片还重点展现了动物对子女的爱护和整个自然界生命的轮回，这是个沉重的话题，留待彻底领悟。

第四篇：我们诞生在中国观后感600字作文

我们诞生在中国观后感600字作文

一个个家庭有着不同的相处模式，真是家家有本难念的经。令我印象最深的还是熊猫丫丫和他的女儿美美。丫丫是一个霸道的母亲，也是个细心体贴的妈妈，她从出生开始就寸步不离的照顾女儿美美，手把手的叫她生活，见证他的成长。但孩子终将是要长大的，刚刚开始成长的美美心里，大自然的呼唤比母亲的关怀更炽热，从站不稳时就开始积累的对自然界中万物的好奇在几个月的成长中变得愈发热切，他想方设法挣开母亲“甜蜜的桎梏”，终于爬到了树顶，开始了自己的独居生活。

我忘不了丫丫在树下注视美美的眼神，那眼神一路追随美美，从下到上，美美已经爬到高到难以看清时，她也只是努力的扬起不太灵活的粗壮的脖子，目光是那样的贪恋与期待，期待美美重新回到自己身边。看着美美在枝桠上尽兴的玩耍，丫丫只得转身默默离去，背影是那样失望与不舍。我不知道我妈妈在意识到我长大了，在看我离去，在自己的人生道路上越走越远时，是不是那种粘稠的眼神，但我知道她心里一定是不舍的，毕竟母亲爱着孩子，孩子爱着母亲，是世界上最美好的事。

电影不仅主角生动呆萌，情节引人入胜，背景也是震撼人心。电影在中国各处取景，有长江下游的江南，有凄凉荒芜的青海高原，有竹林密布的巴蜀。让观众体会到了中国的地大物博。在这一个个家庭中，在一场场自己轮回中，我体会到了自然的力量，感受到了家庭的温情，领悟到了万物都在轮替循环的中国哲学。

今天北京整天下雨，淅淅沥沥，已经有了秋雨的味道。雨把每一片树叶都打湿了，聒噪的蝉声突然没了，只有雨从树叶上滴滴答答掉落在地上的声音。

中午吃完饭，心情有点烦闷，就一个人去了电影院，专门奔着陆川的《我们诞生在中国》去的。通过媒体报道和陆川自述，知道这是陆川和迪士尼公司合作拍的一部自然电影，专门讲述中国的珍稀动物。我历来喜欢看有关动物的片子，从中央电视台的《动物世界》，到国家地理和发现频道的几乎所有动物纪录片，我都看过。《我们诞生在中国》上映后，我就一直想找时间去看，今天终于抽出了这段时间。也许因为是下午一点半，整个电影放映厅相当于我一人包场，从头到尾都没有来第二个人。这是我平生第一次在电影放映厅一个人看了一场电影。

陆川为了拍这部电影坚持了三年，从几百小时的素材中剪辑出一个多小时的电影。因为背后是迪士尼支持，制片和拍摄团队都是顶级的，拍出来的自然景色、画面感和动物的动作表情，堪称世界一流水平。电影拍摄了五种中国的珍稀动物——丹顶鹤、藏羚羊、熊猫、雪豹和金丝猴，以生命的轮回(生命循环往复、生生不息)和母爱为主题，讲述了这些动物的生命历程。

周迅的解说和旁白很流畅也很动情，但可能有点像对少年儿童讲解的口气，所以少了一份绵长和厚重。但整体来说，电影主题传递得比较清晰。据说陆川一直不知道电影如何剪辑，找不到重心，到了失眠的程度。但当他看到儿子出生的一瞬间，终于明白了母爱、家庭和背后的含义。雪豹达娃的故事，是他从已经被废弃的素材里抢救出来的，最后成了片子里最动人最深刻的核心故事(陆川说：一个一个镜头看下去，心脏跳得越来越快)。

丹顶鹤和藏羚羊迁徙的镜头，除了画面美并没有什么奇特，暗含了丹顶鹤在中国传统中代表的灵魂升天(每一只丹顶鹤起飞的时候，都有一个灵魂被带上天堂)以及成群藏羚羊迁徙代表的生生不息。熊猫母女的亲情突出，把小熊猫成长过程中的憨厚、卖萌和逐渐走向独立剪辑得十分生动，但我看着觉得平淡如水，直到读到陆川这句话：“野外熊猫几乎终生都是独居，想到几年后她要送别自己的孩子，我突然间明白了丫丫(注：片中的熊猫妈妈)对于女儿的宠溺是近乎绝望的。她想用每一秒钟的时间陪伴在孩子身旁。”这句话让我的心灵特别震撼，要是放到电影解说词中就太好了。金丝猴淘淘的成长故事也剪辑得非常成功，尤其是老鹰快要把他妹妹叼走的一瞬间，他猛扑过去护住妹妹的镜头，让人瞬间热血翻涌、泪流满面。

但整部电影最触动我内心的，还是雪豹达娃一家，第一个对于达娃的特写镜头中，她那忧伤而坚韧的眼神就一下子抓住了我的魂魄。雪豹处于食物链顶端，在一般人的想象中想吃什么就吃什么。但现实情况是，达娃生了两只小豹之后，不仅要为自己捕食，还要为孩子捕食;不仅要面对天气的突然变化，还要面对来和她争抢地盘的其他雪豹;在一次雪地追捕羚羊的过程中，达娃的脚被尖石划伤，部分失去捕食能力，只能带着小豹苟延残喘;到冬天快结束的时候，达娃为了给孩子捕食，在绝望中袭击一头小牦牛，老牦牛反复用犄角顶她，她还是不松口，因此受了致命伤，镜头最后落在已经被冰雪部分覆盖了的达娃的尸体上。我从达娃的脚被尖石划伤留下一路血迹的一幕就开始流泪，看到达娃在冰雪中死去，眼泪更是控制不住地流，一直到电影结束都没有收住。常识告诉我，当达娃死去后，两只小豹子在野外绝无活下去的可能性。我想问问陆川，这两只小豹子后来怎样了?

谢谢陆川和迪士尼，你们让中国和世界看到了我们大地上珍稀的动物、它们的生存和情感，看到了大自然在严酷的同时如何为各种生物提供生生不息的资源。人类只是物种的一个群体，但不知道上帝为什么要让人类这么聪明和狡诈，以至于剥夺了大部分物种的生存空间和生存权利。说到底，对于任何物种来说，或许人类才是最危险和最卑鄙的敌人。

3年前，一支迪士尼的顶级摄影团队来华。100多个老外在导演陆川带领下，走遍青海、四川、江苏、浙江、黑龙江，拍摄中国独有的珍稀动物。

他们拿着不高的薪酬苦干3年，拍成一部大电影：《我们诞生在中国》，目前已经上映。

电影用绝美的野外镜头，围绕3个国宝级动物雪豹达娃、金丝猴淘淘、大熊猫丫丫，讲述它们家庭的成长故事。

片中拍摄到了10只以上的雪豹，最终它们的素材，都被剪辑成一只名为达娃的雪豹的故事，它独自抚养两个孩子。

由于雪豹的生存空间已经被挤压到非常小，不得不扩大自己的狩猎面积。这也使得对它们的拍摄成为片中最为困难的部分，在头一个月几乎没有拍到一个镜头。

所幸最终锁定了它们的栖息地，才得以在世界上第一次用4K高清纪录到了雪豹宝宝的镜头。

整部电影预算只有1000万美金，在疯狂烧钱的电影市场，只够拍出一部简单的爱情戏。

然而，《我们诞生在中国》的5个世界顶级摄影师，带着5个主要来自英美的摄制组，在极为艰苦的自然环境，拍出了350小时的野生动物素材。

金丝猴淘淘的故事主要发生在它与父亲，以及一些“坏朋友”之间。在妹妹出生后，淘淘发现自己失宠了，它想要去亲近父亲，却被粗暴地一掌打开……

野生动物无法摆拍，没有CG，没有灯光，要在纯自然条件下，精确拍出金丝猴的毛发特质，难度绝非其他电影可以比拟。

而且，猴子经常会来翻动摄影器材，甚至有次把包里的滤镜掏出来摔碎。

大熊猫的部分，则是讲述一只名叫丫丫的大熊猫，与它的女儿之间的故事。

为了能靠近野生大熊猫，工作人员不得不在炎热的天气，还伪装成熊猫，一场拍摄下来，几乎令人虚脱。

此外，电影里还有大量的其他野生动物，作为配角，比如丹顶鹤与藏羚羊。

导演陆川，12年前他拍摄了电影《可可西里》，唤起了对于野生藏羚羊的保护，使得其种群有了十数倍的增长，如今已摆脱了濒临灭绝的境地。

12年过去，一个轮回。陆川又拍了这部《我们诞生在中国》。

拍摄前，陆川曾写好一个剧本，但事实是没有一天是按剧本拍的，动物们“不按套路出牌”，陆川就拿着一天天的新鲜素材不断重新构架故事。在350多个小时的素材中，陆川在动物身上看到的，是快乐。

“他们的生存条件也许并不好，但他们的生命状态是快乐。”在所有的素材中，有70%—80%的时间，动物们都是快乐的。即使下一餐还没着落，但这一顿吃饱了，小雪豹们就蹭着妈妈，轻咬她的耳朵。

陆川说：“即使生活再艰难，支撑它们在阳光下奔跑、在风雪中伫立的是生命本身的快乐，而不是内心的苦难感，这是我真正看到的东西。我的片子想要展示的，就是他们生命中有光的一面。”

不只是快乐，陆川在拍摄过程中也看到了人与自然关系的进步。12年前，青藏高原的动物保护者真是在进行着艰苦卓绝的努力，在拍摄《可可西里》期间不断会看到猎杀的痕迹。藏羚羊如同惊弓之鸟：车一停，它们的耳朵就竖起来了，车门一开，它们撒腿就跑。

现在，自然保护区建立起来了，住民和游客也都逐渐有了保护意识。人们对藏羚羊的态度让羊逐渐放心，藏羚羊对摄影机对人，都有了一定的接受。陆川打趣：“羊的心态都变好了。”

更让人觉得温暖的是，在电影预告片的字幕里写道：首周的部分票房，将捐献给世界自然基金会，用于保护大熊猫和濒危雪豹。

一部电影，如果让人产生点让这个世界变好的冲动，就算成功了。

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第五篇：我们诞生在中国观后感300字

我们诞生在中国观后感300字

导语：他们拿着不高的薪酬苦干3年，拍成一部大电影：《我们诞生在中国》，目前已经上映。下面是小编为您搜集整理的范文，希望对您有所帮助!

为了看《我们诞生在中国》，竟然买了两次票，第一次买的票，过了放映时间才想起来，都怪我忙着在家码字，忘得一干二净。后来又买了一次，终于能够一睹其风采。

我是冲着导演和制作团队去的。导演陆川过去拍的几部片子《寻枪》《可可西里》《南京南京》，我都挺喜欢的。至于迪斯尼的制作，一向画面精美，不用多说。

看完之后，发现这是一枚藏在纪录片里的——故事片卧底。

《我们诞生在中国》以春晓秋冬四季为时间线，将五种动物在时间里发生的变化串联起来，形成各自独立的故事。在这个由自然演绎的故事里，五大演员群也各有担当。淘淘、美美两大家族主打成长和卖萌。雪豹家族主打高冷和悲情。藏羚羊负责做人多势众(哦，羊多势重)的群演。丹顶鹤么，它是所有动物生与死的传媒，有始有终的亮了个相。这些家庭和群体的故事，充斥着悲欢离合，爱恨情仇，好一个动物江湖!

大画面在整部片子里广泛使用。俯角方式的取景，可以最直观的呈现大片地表景色，带给人一种尽收眼底、一览无余的视觉感受。藏羚羊群搬迁，雪域高原的冰寒广袤，川西森林的生机勃发，都采用了这种取景方式。我很喜欢这种大画面，尽显自然的壮观与辽阔。

主演们出场的时候，大多采用平角，近景拍摄。电影里使用这种画面，是最能够拉动观众情绪的，近景通常考验演员们的表演技艺，比如表情、眼神、肌肉的细微变化。虽然这部电影是动物，但也很好的使用了这种手法，淘淘、美美、小藏羚羊的嬉戏，所有的呆萌感几乎都是用这个拍摄技巧呈现的。

仰角画面中，我最喜欢的，是丹顶鹤飞过，就像自己站在那个画面里，看群鹤飞舞，草丛在风中飒飒作响，生死之声随时光掠过。

周迅的声音略低沉，听起来很舒适。片中的配乐有低沉阴郁、也有欢快明亮，这些是视觉之外的声音之美。在画面呈现时，起到很好的辅助作用。

电影故事本身，起意很好。不过将人世界的情感，完全放到动物身上，感觉有生拉硬扯，过度解读的嫌疑。这一点，倒是期待动物专家们给出观看指引。

中文版的旁白，没有直接用中文叙事，而是用了翻译的版本，有几次都得把自己当成不在这里出生的人，才能理解旁白的讲述。感觉略有遗憾。

即使故事和旁白受商业影响，发生小幅度的扭曲。但这部片子，是有创意、有匠心、有审美的，无论是动物们的生死离合，还是秀美山川，制作团队都经历了长期潜心的拍摄，透过他们的镜头，我们欣赏和感受到美，足够。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，《我们诞生在中国》的亮相如徐徐炊烟飘渺而上。这部在迪士尼自然(disnenature)品牌下，首部以国家地域拍摄的自然题材电影，向世界展现了中国独树一帜的丰富自然地貌和特有的神奇物种。在中国的自然景色中，古有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的危悚山峦、有孤“舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的淡雅水墨、还有“大漠孤烟直，长河落日圆”的豪壮风沙。在这片丰饶的土地上，孕育着华夏子民，也孕育着独有的动物世界，故事就在这片土地展开。

影片讲述了三个珍稀动物的家庭趣事：栖于四川竹林的中国国宝大熊猫丫丫、美美母女的相聚别离，隐居于雪域高原的雪豹达娃一家，如何在逆境求生的艰辛，攀缘于神农架密林的顽童金丝猴淘淘，浪子回头的立志故事。围绕着国宝熊猫、高原雪豹、密林金丝猴展开的动物故事，让“遥知不是雪，为有暗香来”的感官中国呈现出浓厚的情感美景。

世界最好的野生动物摄影师们耗时三年，深入中国自然特色中，跟踪拍摄了这部《我们诞生在中国》，经由陆川之手剪辑，记录片枯燥乏味的动物特性晕染出了别有色彩。这部有纪录片的质感、情感片的参与，有可可西里式的欢乐，也有浅尝辄止的哲学思考。混合丰富的内容，交织熬成一碗“动物版”的鸡汤，展现动物世界的笑与泪、难与易。

这是一部新颖题材与手法的电影，《我们诞生在中国》先有故事大纲，然后去获取摄影素材，最后通过剪辑把画面串成一个完整的剧本。在众人疑惑：“是天然萌点还是人为制造?是套路组合还是真实呈现?”的同时，也有不少观者在大量纪录片素材与场景剪辑手法中，感受到了深入挖掘后的残酷的动物现实。导演陆川说：“他想拍摄另一部可可西里，希望突出大自然残酷的一面和中国野生动物保护的现状，也想以家和父母之爱为主题，呈现“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的动物情感”。

这是一部拥有复杂情感的动物电影，《我们诞生在中国》中，雪豹母亲达娃为保护两个宝宝，无奈终被强敌驱逐，并于一次牦牛捕猎中不幸遇难丧生。金丝猴孩子离家出走后浪子回头诠释了家的重要性，以及熊猫母女一齐走过成长历程„《我们诞生在中国》并没有卖弄身姿矫揉造作，去强加赋予什么。而是在拟人化的手法下，让更多的人了解稀有动物的生活，感受动物世界的残酷，领悟动物哲理与人类社会的相似之处。它们并不是没有感情的冷血动物，它们一样有家人，有追求，像人类一样面临着各种问题。

在周迅拥有磁性的解说下，《我们诞生在中国》延续了迪士尼一贯的爱与家庭主题，似乎中国的美景都蒙上了一层温柔的轻纱。整个电影让观众的代入感非常强烈，旋律和节奏让你笑让你哭，层次设计感迭出不穷。不仅让观者以上帝视角感触着动物世界，还用壮阔万千中国自然景色，讲述一个“死亡不是终点，生命是个轮回”的哲学故事。

正如预告中，影片旁白淡然解析道：“他们在这里出生，他们在这里逝去，他们在这里获得重生，他们生于，中国。”《我们诞生在中国》这部老少皆宜零瑕疵的电影，用高度拟人的故事，赋予中国这梦幻般土地的感官意义，阐述了无数生灵循环生命的沉重过程。用淋漓精致的感官描述，让观者对祖国河山燃起敬意之情，心中升起在生在中国的自豪感。是的，对于这样一部中国式珍惜动物题材的类纪录片，值得每一个中国人去观看，亲自去影院感受这部电影带来的震撼。

暑假即将结束，而暑期档电影的的票房慢慢也就出来了，《盗墓笔记》、《微微一笑很倾城》、《大鱼海棠》、《独立日2》、《冰川时代5》等等，话说你又看过几部?

不知道在哪看过这么一句话，说中国的电影票房早已经以亿元开始起跳，没有上亿都不好意思在上映后公布自己的票房。然而这部自然电影《我们诞生在中国》仅仅在获得4万就已经发出庆祝海报，贴上文字口号：谢谢你们看到我。

不错不错，这很陆川。

“谢谢你们看到我”

我想这句话的意思大概是指作为一部Disney Nature 制作的自然电影，在中国排片量以起标却能让你看到的庆幸和感恩吧?不过，需要注意的是，排片量虽然低，上座率却很高。我今天去看时，早晚各一场，人也不少，老女老少都有。至于这部电影怎么样，还是老话，自己看看也就知道了。

下面主要是我自己的观后感。

首先，说说剧名和故事情节。

我们诞生在中国，born in china，这几个字让我第一反应想起的是红色电影，带着一种热血沸腾的革命战斗情怀。看之前抱着看纪录片的准备，然而，看完搜索一下，原来是自然电影。

什么是自然电影呢?陆川刚开始也是不知道的，然后他说简单来说，就是以动物为主角的故事片——用纪录片的手法，纪实拍摄动物的真实生活，然后根据剧本，将拍摄到的素材剪辑成故事。

动物为主角那是没错，整部片子没出现一个人，画外音是周迅配的，有人说别扭，我觉得不会啊，听着也是很舒服的，毫无违和感。

故事片当然就是讲故事。其实《我们诞生在中国》这部片子就是按照春、夏、秋、冬讲的关于中国特有的三种野生动物——大熊猫、雪豹、金丝猴出生、成长的一系列故事。其中在穿插一些小配角，比如丹顶鹤、藏羚羊、牦牛等等。

陆川自己的孩子就是在制作这个电影的时候来到这个世上，那时他正处于为这几个主要动物想故事情节的阶段，而熊猫丫丫的故事就是这样被敲定了——母爱。

丫丫有两样事擅长，会吃和会发呆。每天她要吃下18斤竹子，然后发呆。当然这是她的孩子美美出生之前的事了，有了孩子，她多了一样要做的事，那就是教自己的孩子吃和发呆。

开玩笑，是教生存技能才对。成年熊猫是独居动物，孩子养大了母亲就会自动离开，而孩子长大的标志就是她能够凭自己的力量爬上一棵树然后不摔下来。

美美渴望长大、渴望自由，不停地去尝试爬树。作为母亲呢，在孩子爬树的时候护在左右，看到绝对不能够爬上去的或者有危险的树就咬着孩子不让她爬。终于到了孩子能够爬上树了，却头也不回地走了。像极了人类，难道不是?

母爱是这部片子的主题之一吧?且看雪豹再凶猛也护崽，牦牛拼命也要躲回豹口中的孩子、以及母金丝猴们对家族幼崽不分血缘的溺爱。