论意大利艺术歌曲的风格及演唱特点---以《我亲爱的》为例

第一篇：论意大利艺术歌曲的风格及演唱特点---以《我亲爱的》为例

论意大利艺术歌曲的风格及演唱特点

——以《我亲爱的》为例

赵一婕

（陕西师范大学 音乐学院，陕西 西安，710119）

摘 要：意大利艺术歌曲是音乐历史发展中的一颗璀璨的巨星，在音乐史上占有举足轻重的地位，尤其是欧洲古典音乐的发展。本文主要针对意大利艺术艺术歌曲进行探究，了解欧洲艺术歌曲的概念，历史起源与发展，分析意大利艺术歌曲的发展历程中所形成的演唱风格和歌曲特点。其中以意大利艺术歌曲《我亲爱的》为例，着重分析其艺术特色，从中窥视意大利古典音乐的艺术价值，尤其是意大利艺术歌曲的存在价值和艺术特色。

关键词：意大利艺术歌曲；艺术风格；演唱特点；我亲爱的

一、欧洲艺术歌曲

1.1欧洲艺术歌曲的概念

欧洲艺术歌曲是浪漫主义音乐的重要载体之一，这种独立的歌曲形式，因其具有深厚的艺术造诣而在专业音乐领域中享有重要的地位，甚至是在漫长的世界音乐历史发展过程中，也独领风骚。它主要采用独白的方式来表达人们内心的情感，与歌剧中的咏叹调有相似之处，但它较多的是会出现在音乐会的舞台，所以艺术歌曲集专业性、艺术性和室内性于一身。并且欧洲艺术歌曲的演唱要求很高，要具有极高的艺术水准和声乐技巧，一般用美声唱法来演唱艺术歌曲。它的歌词一般来源于著名作家或者著名诗人的作品，再经过作曲家精心创作，谱写曲子和伴奏，最终呈现出旋律优美典雅、伴奏精致鲜明、音乐准确生动的完美统一境界，具有非常高的艺术欣赏价值。欧洲艺术歌曲基本的艺术特点都表现在它拥有诗意盎然的歌词、独立表意的器乐声部、歌乐一体的旋律、多元化的内容以及风格流派等。这就要求了演唱者必须要具备较高的演唱技巧和艺术修养。欧洲艺术歌曲的特质决定了演唱者必须要具备良好的音质、细腻的声线、清晰的咬字和恰当的情绪表达能力。这也是检验一个合格的艺术家能否驾驭欧洲艺术歌曲的最重要的标志。

1.2历史起源与发展

欧洲艺术歌曲的正式产生可以追溯到德奥艺术歌曲的出现，在18世纪下半页到19世纪初，英国浪漫主义诗人华兹华斯和柯尔律治的抒情短诗以及罗伯特·彭斯的苏格兰民间歌谣和叙事诗歌，给艺术歌曲的形成和发展带来了很大帮助。欧洲艺术歌曲的产生背景还要归宿到19世纪欧洲浪漫主义文学思潮的产生 和发展。当时人们推翻了拿破仑的统治，但是没有给社会带来光明和希望，而是陷入了无尽的痛苦和深渊，于是知识分子看到了现实的残酷和理想的破灭，以悲观的、消极的、神秘的态度对待这个社会，形成了浪漫主义的思潮。浪漫主义时期艺术歌曲在当时特定的时代背景下，以音乐最高价值和终极关怀为诉求，以人道人本主义为核心，从它与文学诗歌，歌的词曲，钢琴伴奏和再度创作等方面表现出来，形成其特有的几大人文特征音乐，即感性诗话的音乐、诗乐平衡的音乐、钢琴特性的音乐、重视二度创造的音乐。

在早期，欧洲的艺术歌曲逐渐开始脱离外来音乐文化的熏陶，逐渐形成了具有德国的民族所特有的艺术形式。其中海顿能够准确地表达诗歌的内容，他的歌曲中让然具有歌剧的色彩，简单的和声和节奏，在曲调处理上也很流畅，前奏与间奏的处理非常准确地表达了这个作曲家的特点。那么到了中期，欧洲的艺术歌曲通常的主题有爱情、自然、和期待人生等，都具有非常短暂地美好时光。因为伴随着抒情诗的兴起，艺术歌曲渐趋成熟，那么要数舒伯特的最好。因为首先舒伯特对艺术歌曲非常熟悉，可以说已经达到了炉火纯青的境界。他可以做到用音乐来增加文学的力量，还可以借用诗歌的语言来帮助提升音乐语言的感染力，使得艺术歌曲达到了一个高峰。随后的19世纪浪漫主义艺术歌曲以及音乐会的兴起，很多著名的作曲者，如舒曼、施特劳斯等的创作进入了高潮。意大利的艺术歌曲也发展到了一个高潮。

二、意大利艺术歌曲

2.1意大利艺术歌曲历史起源

意大利的歌曲起源问题，首先要了解到意大利歌剧。17世纪的人文主义思潮，让很多知识分子开启了复兴希腊文化的大门，当时有人提倡复兴希腊时期的戏剧传统，歌剧由此诞生。这种在意大利创造的全新的音乐形式，涵盖了当时诸多的内容，比如有假面剧、神秘剧，其中最直接能够导致歌剧兴起的一个最主要的原因就是在文艺复兴后期出现的一种声乐体裁——牧歌。就目前掌握的资料来看，第一部真正的歌剧应该算佩里创作的《达夫尼》，但是该歌剧已经失传，所以目前现存的最早的歌剧是在1600年创作的《尤丽狄茜》。因为这两部作品还不是真正意义上的歌剧，那么第一部真正意义上的近代歌剧应该是蒙特威尔地创作的《奥菲欧》。这部歌剧融合了独唱、重唱、舞蹈、管弦乐等各种元素，在情感表达上也是见功见效。2.2意大利艺术歌曲发展

意大利艺术歌曲的产生要归根于巴洛克时期的意大利歌剧的产生，在巴洛克时期，意大利的歌剧伴随着整个音乐的创作，这一时期重要的艺术歌曲也在歌剧中产生。在意大利艺术歌曲发展的过程中，不得不说还有与其相关的体裁对意大 利艺术歌曲的发展起着推进作用。那就是清唱剧和独唱剧，在一定程度上丰富了意大利歌剧的表现内容，也使得欧洲古典音乐的领域更进一步拓宽了。在意大利艺术歌曲产生之初，并没有很强的专业性，是威尼斯乐派的蒙特威尔第进一步完善了这个最新产生的体裁。又要说到歌剧的发展，因为在17世纪末，产生了一个新的歌剧流派，叫做拿波里歌剧，这是在威尼斯歌剧的影响之下产生的，它的创始人是阿·斯卡拉蒂。歌剧的发展在经过蒙特威尔第、卡瓦利和切斯蒂等人的共同奋斗下，到了斯卡拉蒂时已经达到了一个高峰。这个时候意大利的城市经济更加繁荣，市民阶级的队伍不断发展壮大，有学者就对传统歌剧中的一些形式主义倾向展开了尖锐的批评活动。这样也就使得当时各国的民间戏剧，比如意大利的喜剧、法国的集市剧等的发展提供了很好地有利条件。在一百多年的时间里，意大利艺术歌曲在不同时期拥有不同的发展环境，众多的作曲家对艺术的执着追求使其不断发展，从而推动了意大利古典音乐的兴盛和繁荣。2.3意大利艺术歌曲风格形成

首先，意大利艺术歌曲的最主要的风格特征是拥有特别的旋律。因为旋律是一首歌曲最重要的因素，它可以让人们直接感受到音乐蕴含的情绪，最深刻的体会音乐作品中的丰富含意。在意大利艺术歌曲的形成初期，一般歌曲的篇幅都是非常短小的，但是能够完整地表达作曲家的内心想法，是作曲家内心世界的外化，展现了一个动人的想象世界。作为19世纪非常有名的俄国作曲家和音乐评论家的谢洛夫，曾经就这样说过：“音乐艺术的主要魅力，主要诱人力量就在旋律中，没有旋律，即使有再勉强的和声组合，发挥了对位法和配器法的全部奇妙的作用，一切也仍然是苍白，没有色彩，僵硬的。”意大利艺术歌曲很好地利用了旋律这个因素，将歌曲的艺术价值提升到了很高的高度。

其次，在对表达的处理上，意大利艺术歌曲由于其音域一般不宽，音程主要以级进为主，但是旋律非常优美，情感表达自然流畅，感情细腻真挚。因此，意大利艺术歌曲无论是在其内容上还是在其表达方式上，都有一种简朴、纯洁和流畅自然的特征。这与后来的很多歌剧相比，它就没有那种很多复杂的心理变化和剧情延展，更没有汹涌澎湃的音乐背景。它的表达方式虽然简单而且不浮夸，伴奏和声也很柔和朴素，但是非常乐于被人们接受，这正是古典音乐的魅力所在之处。如此的意大利艺术歌曲更能体现出那个时期作品的丰富内涵和朴素情怀的艺术特点。

2.4意大利艺术歌曲特点

意大利古典歌曲是在文艺复兴的背景下产生的，其音乐也就自然而然会伴有较浓厚的人文气息，有着许多与那个时代相照应的风格特点。

首先，意大利歌曲的内容富有鲜明的人文性。巴洛克时期的音乐实现了与宗 教的分离，主要表现对人们生活的爱，因此声乐也大部分内容是趋向于生活化和人性化的。比如这一时期有大量的歌颂大自然和赞美爱情和婚姻的歌曲，极大地丰富了意大利艺术歌曲的艺术体裁和内容。尚家骧曾经在《欧洲声乐发展史》中说：“这个时期的音乐作品大量的反映了思念、爱慕、离愁、哀怨、邂逅的喜悦、失恋的痛苦、典雅的风度、高尚的情操、纯洁的友谊、甜蜜的回忆、幸福的憧憬„„爱情方面的主题。”

其次，意大利艺术歌曲具有非常浓厚的抒情性。因为其歌曲的简单，不矫揉造作，在演唱上也非常地宁静和连贯。在人文主义思潮的影响下，个性得到了极大地解放，感情也就成为了音乐抒发的主题。意大利艺术歌曲就具有这种简单、抒情、柔和而又细腻的特征。

三、意大利艺术歌曲《我亲爱的》

3.1词曲以及创作背景

3.1.1作者朱塞佩·乔尔达尼简介

著名作曲家乔尔达尼(Giuseppe Giordani,1753—1798)在文艺复兴时期先后师从奇马罗萨和费纳罗利学习作曲，后又在罗马、贝加莫、那不勒斯、佛罗伦萨和柏林等地进行各种音乐活动，对他的音乐成长很有帮助。乔尔达尼一生写过很多的音乐作品，其中有拿坡里风格的歌剧和清唱剧、器乐曲以及教堂音乐。据统计，他一生作有歌剧三十多部、独唱歌曲五部、大量的清唱剧、重奏曲和戏剧配乐，但是遗憾的是大多都没有传世。只有著名的小咏叹《我亲爱的》流传至今，并且成为每个声乐学生必唱的歌曲，有众多艺术造诣颇深的歌唱家多次在舞台上表演，使其经过多年也不会被人遗忘。3.1.2创作背景

作曲家乔尔达尼创作《我亲爱的》以表达其崇高的艺术修养。这首艺术歌曲是一种以抒情为主的小型音乐体裁。具有室内音乐性质的特征，因其内容简单、结构单一，所以演唱者可以较容易把握这首歌的演唱要点。对歌曲的创作背景来讲，整个声乐的创作达到了一种很高的艺术境界。因为这首歌的整体来说音域不是很宽，没有较强的高音或者低沉的低音，基本适合练习和巩固中声区的发声。演唱这首歌也要理解古典主义的纯正和清晰。在歌曲里有较长的连贯句和强弱明显的语素，所以要求演唱者要练好呼吸基本功和咬字发音。这样才能够更加合理地诠释这首歌曲。3.2曲式分析 3.2.1曲式结构

《我亲爱的》这首意大利艺术歌曲的最鲜明的曲式结构是典型的ABA复三段曲式。在首段，我们可以看出bE调是温柔委婉的，因其想要表达的是人们出于 爱情中的那种焦虑和不舍，害怕失去对方而感到无比伤心和心痛。中段由bA转入了属方向调bB大调，随着歌曲的进行，旋律也在层层递进，循环向上，最后在f2之后达到了整个歌曲的最高点，其情绪也在这个时候得到了最淋漓尽致的宣泄。之后旋律就开始慢慢下沉，为最后的收尾做好了铺垫。整个中段部分节奏和旋律都在抒写爱人之间的焦躁情绪，阐释了爱情的本质。末段又回到了bE大调，与首段相呼应，使得整个歌曲显得圆满成功。3.2.2速度与力度

整个歌曲一共有33个小节，6个乐句。在歌词的部分共有23处表情、速度记号和力度标记。而且这首短小精致的歌曲其音域范围在bel到f2之间，基本上是处在中声区。在演唱第一段时情绪应该比较内敛、平静。在谱面上只有一个力度标记p，下一个部分开始变弱（p），因而力度也随着整个歌曲的旋律而逐渐增强，在跨越两小节之后的渐强记号后整个歌曲达到了最高音。第二部分出现了一个小高潮，谱面标记为减弱，最后一句由一个重音记号和强音（f）起头。第三部分由极弱（ppp）开始，然后力度逐渐增强，谱面出现渐强（＜），然后变为中强（mf）。到整个歌曲结束的部分，用渐强来结束演唱。通过以上的分析，我们可以看出，在演唱歌词“我亲爱的（ca-ro mio ben）”时，大多数是要求弱来演唱，体现出对爱人的细腻的感情，后来抒情时逐渐增强是为了达到表现真挚情感的作用。3.3演唱特点 3.3.1声音技术要求

首先要有力度，声音要结实。只有演唱者有雄厚的声音实力才能驾驭歌曲中力度的变化，才能使得声音能够更好地诠释歌曲想要表达的思想和情感。有实力的声音不管是在处理中音区的声音还是处理低音区的声音都能够恰倒好处地表达音乐的魅力。其次就是要求声音畅通。因为只有舒畅的声音才会让人听了倍感舒畅，心情愉悦。想要达到声音畅通，就要练习基本功呼吸，气息的共鸣是检验是否畅通的有效手段。最后还要达到熟练灵活的地步。这就要求我们在演唱时能够把握好每一处的变化。3.3.2情感的处理

《我亲爱的》这首意大利艺术歌曲是描写对爱情的那种温柔又不安的情绪的，所以再演唱时应该时刻记得把握这种情感。在第一段演唱时，应该保持情绪的稳定和柔和，因为这是表达在爱情中，刚开始体会爱情的感觉，随后根据旋律的逐渐增强，表达了担心失去心上人的那种忧虑和不安，最后整个歌曲后回到平静，旋律和节奏也趋于平稳，是表达了对爱情的态度又有了新的认识，因此在情感上应该恢复平静。

四、总 结

综上所述，意大利艺术歌曲在音乐发展史上占有重要的地位，为世界音乐的发展做出了巨大的贡献。它有着非常动人的旋律、精致优美的旋律、具体而又丰富的表达内容，是艺术史上不可多得珍品。几个世纪以来，它不失庄重、典雅、和谐，依然能够活跃在各大音乐舞台上。作为一名音乐的学习者和演唱者，我们在演唱意大利艺术歌曲的时候一定要把握其时代特征，理解歌曲的艺术风格，以便能够更好地诠释歌曲的内涵。

[参 考 文 献] [1] 林伯杰.一夜变成歌剧通[M].北京:人民音乐出版社,2001.[2] 尚家骧.欧洲声乐发展史[M].北京:华乐出版社,2003,5 [3] 赵梅伯.歌唱的艺术[M].上海:上海音乐出版社,1999.[4] 余笃刚.声乐语言艺术[M].长沙:湖南文艺出版社,2000.[5] 李秀军.西方浪漫主义音乐分析与鉴赏[M].上海:上海音乐出版社,2008.[6] 李维渤.西洋声乐发展概略[M].西安:世界图书出版公司,1999.[7] 李维渤.歌唱——机理和技巧[M].西安:世界图书出版公司,2000.[8] 周枫,饶余鉴,徐朗.意大利歌曲 108 首[M].上海:世界图书出版公司，1999.[9] 蔡良玉.西方音乐文化[M].北京:人民音乐出版社,1999.On the characteristics of Italian art style and singing songs

——In “My dear,” for example

Zhao Yijie

(Music Shaanxi Normal University, Xi'an, 710119)

Abstract: Italian art songs in the music history of the development of a bright star in the history of music occupies a pivotal position, especially in the development of European classical music.This article focused on the art of Italian art songs explore, understand the concept of European art songs, historical origins and development, analytical development course of Italian art songs in the form of singing style and song characteristics.Among Italian art song “My dear,” for example, focuses on the analysis of its artistic features, from the Italian artistic value peep classical music, especially the presence of Italian art songs and artistic features.Keywords: Italian art songs;style;concert features;My dear

第二篇：《 论海明威独特的文体风格——以老人与海为例》.docx

从词源学来看, style 一词最初源自希腊语和拉丁语的stile, stilus等, 指的是物体, 即一根一端削尖的棍子, 人们可用它在蜡版上涂涂画画或写字。此后, style 的语意又有扩展, 如写字和说话的表达方式, 具有特色的用词风格, 以至由民族、时期、文学形式、个人特性等因素导致的、通过词语选择或搭配来表达思想的特定方式。这就有了我们今天常说的风格一词。

风格通常指艺术的三个方面: 形式要素或主旨;形式关系;性质或表达方式。形式要素是指构成某些作品特征的技术, 题材和特征。但在更多情况下,形式要素的特征缺乏时代的独特性, 因为变化的发生是不共时的。因此, 形式要素或主旨还不足以刻划一种风格的特征。为了区别不同的风格, 我们必须从形式关系去寻找特征, 那就是将这些特征结合起来的不同方法。性质指确定艺术品的日期和属性的标准, 通常是物质或外部的标准。性质的内容是那些表示征兆的细节, 其特征可由结构或表达的词语界定。对风格的研究就是要探索形式和表达之间的关系。组成风格的特征具有一个共同的性质, 那就是有一个调节各要素的主要特征。

文学作品是语言的艺术, 文学文体学关注于文学语言的研究。运用语言学的一些方法有助于研究文学语言, 有助于更加深入地探讨文学。文学语言的研究可以是多层次和多角度的, 包括句法结构、词汇选择、修辞方式、语言节奏、语气、语言的表现形式、小说的叙事角度与叙事方式等。在方法的运用上, 本文采用统计法和描写法。文学作品的风格通常由读者或研究者在阅读作品后感受到的。但语言风格的研究不能停止在感悟体验上, 还要用具体的语言材料来描写感悟体验到的东西以证明风格的存在, 使风格看得见摸得着。作者在创作中常常自觉不自觉的形成一定的语言习惯, 运用惯用的模式(Norm)来取得风格的一致(consistency)。统计法通过对语言材料的统计, 可以找到作家所遵循的一定的规律, 然而由于文学的复杂性、丰富性、加之语言本身的一些特性(如模糊性), 统计法并非在所有的情况下都能奏效。描写法现代语言学研究中普遍运用的方法, 可弥补统计法不足, 将语言风格的描绘更加完整、全面细致。

老人与海突出地表现了海明威的文体风格,这种风格表现为: 孤独的主人公及其内心独白, 缘情写景, 感情的表露极为含蓄, 非常简练的对话, 清新洗练的文字和反复锤炼的日常用语等。表达方式: 从感觉、视觉、触觉着手刻画形象, 将作者和读者间的距离缩短到最低限度, 由读者去体味凝聚在形象里的思绪。

冰山原则在老人与海中发展到登峰造极的程度。这不是纯粹的象征主义作品, 而是现实主义和象征主义相结合, 象征意义又很浓的一部作品。

这个故事的价值不在于它的表面意义, 而在于它的象征意义。海明威只写了八分之一真实的东西就把其它八分之七的东西及其意义含蓄地、象征地表现出来了。这就是他的现实主义和象征主义融合在一起的独特的冰山原则。

海明威所擅长的摄影机式的描写艺术。这在老人与海中达到了高峰。这主要表现在:

(一)客观冷静的画面, 尽力使读者感觉到好像是亲身经历一样。(二)鲜明, 生动的动作描写。老人打鱼过程中一系列的动作让读者清晰地了解详细过程。

(三)结构上的摄影的单纯性。人物少得不能再少, 情节不枝不蔓, 主人公性格单一而鲜明。这种单纯性是海明威小说艺术结构的重要特征。海明威在老人与海中成功运用了意识流手法。桑提亚哥老人在海上漂泊了两天两夜。这段时间里作者大量运用意识流来表达老人的心态。他不停地让自己的意识无边无际地流动, 海阔天空。作者不仅颠倒了事物的自然顺序, 而且还频繁地变换叙述和描写的角度。依靠人物的联想, 不仅深刻地揭示了主人公内心的自豪、坚毅及寻求支援的孤独感, 而且闪烁着深邃丰富的哲理光彩。这构成了小说的重要特色。

冰冻三尺, 非一日之寒。海明威的风格形成也经历了长时间的探索, 在这个过程中, 各种因素, 譬如他的人生经历, 他的性格, 他在文学创作上受益于几位文学大师的指导, 以及他的创作主题范围等等都促成了他创作风格的形成及走向成熟。早在海明威的中学时代他就显示出喜欢写作的兴趣, 经常积极投稿并被采用。这极大地鼓舞了他的写作兴趣。中学毕业之后他开始了他的写作生涯, 先是当上了肯萨斯星报的记者。新闻报道要求具有简洁、明快、朴实的文风。海明威在新闻界受到的严格的训练对他来说可谓是受益终身。持续一生的新闻写作极大地影响他了的文风的形成。

然而几年的新闻写作之后, 海明威逐渐意识到新闻语言与文学语言各有不同的要求。新闻语言重在写实, 侧重语言的准确性与语言所承载的有限的事实信息;而文学语言更倾向情感化和表现化, 文学语言所呈现的是意蕴无穷的丰富世

界。尽管此时从事新闻写作多年的海明威并没有显示出他有多少文学天赋, 但他开始走上自由探索的道路。1900-1911 年冬, 在舍伍德安德森指导之下,海明威开始大量阅读世界著名作家的作品, 从中汲取营养。1921 年秋意欲前往意大利的海明威经安德森点拨前往巴黎这个令其一生钟爱, 深深铭记在心的城市。战后的巴黎是个大师云集, 思想激进的前卫阵地。海明威在这里遇到了文坛先贤, 并受到他们的悉心指导, 让他终身受益。庞德给海明威提出很有价值的建议, 他告诉海明威过去的打作家都从不吝啬地向别人学习。庞德在创作意象派诗歌时指出: 诗要具体, 避免抽象;形式上要允许连行, 不要切成一行行;要精练, 不用废字, 不用修饰等等。庞德的这些主张尽管是针对诗歌创作提出的, 但对海明威的小说创作却有很大影响。例如, 庞德说: 艺术要寻觅出鲜明的细节, 在作品中呈现出来, 但不做任何说明。这位大诗人在各方面竭力地帮助海明威尽快走上作家之路, 甚至包括向公众和文艺界举荐这位才华初露的文学后进。此时在巴黎生活的二十世纪著名的现代作家和文艺批评家格鲁斯泰因则教会了海明威掌握文章的节奏和如何去重复。斯泰因还建议海明威到巴黎的博物馆去观摩当时印象派的绘画, 希望他能从绘画中悟到文学创作的技巧。果不其然, 海明威从法国后期印象派大师保罗塞尚那儿学到怎样把读者的目光引进某一场景, 并且牢地控制读者的目光。在某种程度上, 海明威的风景描写在透视、结构、色彩和线条的使用方面和塞尚具有同样的基本特性。

大师的指导加上个人的努力, 海明威终于形成了他自己独特的文体风格。老人与海是代表他文风的典型之作。

一、语言特色

海明威对词汇、句式、语气、对话模式、语法等的运用有他个人的偏好, 显示了他的语言特色。

(1)海明威喜用安格鲁萨格森词汇。这是英语中最核心, 最普通的词汇。它们在各个阶层, 各种场合, 各个历史阶段都被普遍使用, 因而不具备典型的文体意义。然而海明威一改过去矫揉造作, 一味追求豪华语汇的文风, 赋予这些毫无特色的词一种新的色彩和表达力。结果却创建了独特的文风。

(2)少用形容词和副词。在老人与海中, 很少出现形容词和副词。即使有的话也是一些极平常的词, 比如 big nice等。海明威就是故意地剥去浮华虚空的修

饰, 把事件的真相和本来面目不加修饰地展现给读者, 犹如新闻报道一般的客观与真实, 不掺加作家任何的个人意见。淡极始知花更浓, 海明威就这样简练含蓄地向读者讲述故事。

(3)短句为主, 穿插以长句, 以打破单调沉闷行文。大部分的研究者都认为海明威善用短句, 其句之短令人惊奇,平均每句长度为6 个单词, 而一般英语句子长度为10-15 个单词。海明威所用短句适于动作描写。在小说中, 捕鱼的过程及与鲨鱼的搏斗是瞬息变化的, 只有短句才能紧跟主题节奏的发展, 才能更好地展现惊心魄的动作, 更好地抓住读者的吸引力。海明威在行文的过程中同时又非常有技巧地穿插长句, 以打破短句并列的单调与枯燥。比如在小说开头背景介绍时, 作者就用了大量长句以至超长句来展开叙述。小说文本中简单句明显多于复合句。And But Then等连词频繁地出现。作者就是用这样的句型客观而又真实地展现主人公的行动, 不留人为雕琢的痕迹。

(4)时常出现重复。海明威刻意追求重复。不仅追求语意上, 还追求重复所产生的视觉听觉效果。并且不让人感觉是一种技巧, 似乎无意识中产生, 就

像说话人靠重复使自己的语意明确, 让听者渐次抓住话的本意。他较多地重复名词。

二、现代叙事手法

海明威在叙述故事时采用了巧妙的手法, 不断转移叙事视角, 使得叙述者在文中不露痕迹。在小说开头部分, 叙述者即为作者站在读者面前介绍必要的故事背景, 介绍故事主角老渔夫。等到主人公出场之后, 叙述者便隐藏在人物和事件的背后, 使读者几乎无法感知他的存在。此时, 作者使用两种方式展开叙事。一是由人物对话或是人物对话加上非常简练的描写与叙述来推动故事的发展, 给人以十分客观的印象。另一手法则是通过老人内心的意识来反映事件, 从而完全省略叙述者的介入和议论。

小说中大部分时间里只有一个主人公, 小说的叙述基本采用第三人称。作者巧妙大量运用了的直接引语和自由直接引语, 来增强了口述的效果, 对读者产生强烈的听觉刺激, 使读者产生对话感, 自己也被卷入到作品描绘的事件中去。通过大量的直接引语和自由直接引语, 小说运用意识流的手法展现了老人丰富、复杂、敏感的内心世界。全书26000 余字, 除部分片段客观叙述了他的身世和经历

外, 大量篇幅描写了他在海上捕到大马林鱼以及与鲨鱼搏斗的经过。其中老人心理活动(内心独白, 自由联想,潜对话)记述几乎占据全书一半以上篇幅。在作者笔下, 老人的思维活动有些是有秩序, 有条理的, 如想到捕鱼前应做的准备, 到海上去碰运气等;而有些思维活动是缺乏逻辑的, 带有很大的随意性和盲动性, 如在全力与鲨鱼搏斗时他突然想起垒球大赛, 又想起老年的孤单, 甚至想到被捕到的大马林鱼的可怜。所有心理描写都体现了老人在逆境中人的尊严, 人性的力量, 重压下优雅的风度, 以及坚持在肉体上可以被消灭, 但在精神上必须战胜敌人的信念, 有力地揭示了人生的意义, 深化了作品的主题。在老人与海中作者的叙事描述是客观的。除了对老人的心理描写外, 作者置身事外, 使用的全部是比较客观的第三人称, 作者似乎是个旁观者, 冷静矜持而又不露声色得讲述着眼前所发生的一切。他从不流露自己的个人感情, 更不对发生的一切进行评价, 超然地叙述事情发生的经过。海明威把一枚浸满人生酸甜苦辣的果子给读者去品味, 而自己却含而不露, 从不直言, 让读者去深刻地反思人生。海明威从现代绘画中悟到小说可以借鉴的方式, 在老人与海中有生动微妙的体现。过去的研究集中于小说主题意义上的宗教隐喻, 然而在形式上, 小说字里行间也创造出具有十足宗教意味的十字画面形象来传达宗教隐喻。十字形象自始至终贯穿在小说叙事中。小说开头老人肩扛桅杆便构成了十字形;故事中老人海上垂杆而钓的形象与海平面在远处看来又是一个交叉的十字。小说的结尾老人打鱼归来肩扛桅杆上坡, 及仰面而睡的睡姿，既呼应了小说的开头, 又再一次强化了它的宗教意味。

结论

海明威的作品以其独特的文体风格而著称。他的小说语言言近而旨远,平白而蕴籍。他善于用白描的手法写景, 寥寥几笔就能勾勒出一幅清爽光鲜的画面, 他的叙事艺术则以藏而不露的感情的流动支撑人物的行动。他的对话简洁至极, 素有电报风格之称。这是一位借助视觉、听觉、触觉的艺术家,他所追求的是作者和对象之间, 对象和读者之间的直接联系, 所以一切令人隔膜的形容词和比喻, 一切解释和探讨, 一切繁杂的心理活动和冗长的描写都被当作障碍物砍去, 只留下清晰简约的文字, 叫人耳目一新, 豁然开朗, 读者所见正是作者所见。从历史的、长远的观点来看, 海明威开创文体风格具有不可磨灭的影响。

第三篇：论村民自治中国存在的问题及对策—以石景山吴家村为例[最终版]

论我国村民自治中存在的问题及对策

—以石景山吴家村为例

中国是一个农业大国，农业、农村和农民问题历来是国家和社会生活的首要问题。没有“三农”的发展和进步，就谈不上中国社会的发展和进步。农村基层民主政治建设是社会主义民主的基础性工程之一，农村基层民主政治建设的发展直接关系到农村社会的稳定，关系到具有中国特色社会主义的民主政治发展进程。

一、村民自治的含义

村民自治是社会基层自治的重要组成部分。村民自治即：一个或几个自然村的村民，自己组织起来，在基层人民政府的指导下，依照国家的法律、法规，进行自我管理、自我教育和自我服务，即由村民群众依法办理群众自己的事情。中国农村村民自治是农村基层人民群众自治，即村民通过自治组织法依法办理与村民利益相关的村内事务，实现村民的自我管理、自我教育和自我服务。自治的主体是广大村民，而不是只占村民少数的村民委员会成员，是农村特定社区的全体村民，根据国家法律法规的授权，依照民主的方式建立自治机关，确定行为规范，办理本社区内的公共事务和公益事业。

二、石景山吴家村村民自治过程中存在的问题

经过20余年发展，石景山吴家村村民自治工作中沉淀了不少问题急需认识和研究。它们当中既有老问题，也有新问题，有的是一些吴家村特有的矛盾和问题，有的是带有普遍性的矛盾和问题。在实际工作中，吴家村村民自治还是存在着诸多的问题。

（一）“自治”，村镇、“两委”关系没理顺

吴家村过于强调民主管理，并以村民自治为借口，不执行上级的有关方针政策。吴家村包括村干部不能正确理解村民自治，认为自治就是想干什么就干什么，甚至把村民自治同国家法律和乡政管理对立起来。在吴家村，有些党和政府的方针难以得到有效贯彻，乡镇的有关工作难以得到有效协助，甚至出现村镇对立的局面。由于吴家村村干部是由村民选举产生，村干部的乌纱帽掌握在村民群众手中，吴家村村干部是否执行上级的政令，还要看村民的脸色。因此，像计划生育、社会治安这些得罪人的

1事情，吴家村许多经选举产生的村于部是采取回避的态度的，这使一些上级的政策方针难以得到有效落实。有的吴家村村“两委”班子开会两张皮，工作不协调，有的村支部包揽一切，村委会是个摆设;有的互不买账，对立现象严重，损害了党组织的形象，也影响了村民自治的有效开展。

（二）物质基础的薄弱

村民自治的最大特点就是村民与集体的联系十分紧密，因此，集体经济与村民自治的运作有密切的相关性。集体经济力量为吴家村村民自治的正常运作提供重要的物质支撑，同时集体经济愈发达，愈需要通过村民自治，扩大村民群众的政治参与。近年来在吴家村实行了税费改革，一方面减轻了农民负担，另一方面，村干部的工资待遇和农村公共事业的投入也因政策的改变而没有了保障。在吴家村，由于村民自治组织难以为村民提供良好的社会服务，村委会办理公共事务和公益事业，只能完全依靠村民出资出力，因此，村民自治运作效果不理想，村民参与自治的积极性不高。所以，经济基础决定上层建筑，要大力发展农村集体经济，增强基层的物质基础，为村民自治的实现提供切实的物质保证。

（三）村民自治法律体系不健全

我国《宪法》第 111 条规定农村按居民居住地区设立的村民委员会是基层群众性自治组织，村民委员会的主任、副主任和委员由居民选举。由此可见，我国宪法对村民自治的规定属于间接性规定。《村民委员会组织法》对村委会的选举也仅仅用了六条作了简单规定，操作性不强，容易诱发大量的矛盾和争端，不利于农村的稳定和经济社会的发展。吴家村村民委员会选举中贿选、操纵选举、行政干预等问题的不断出现，暴露出现有的《村民委员会组织法》已经不能很好地满足村民自治的需要。贿选的产生，一是政治背后的经济利益，使得竞选者舍得“投资”。很多竞选者之所以贿选，看中的还是村干部手中权力的含金量；二是为巩固传统势力、为争口气、甚至为复仇，有些人在贿选上也“不惜血本”。有竞争才有贿选，而竞争者各有各的基本选民，这些基本选民，大体上是竞争者的同宗、同族、姻亲、邻里、同学、朋友。随着吴家村经济的发展，《村民委员会组织法》逐渐呈现与村民自治实践不适应，究其原因主要在于《村民自治组织法》规定过于简略，缺乏明确性、具体性和可操作性

（四）选举秩序混乱，选举程序有待改进

在吴家村的换届选举中，出现了自由散漫的尤政府现象，一些群众手持木棍、铁

锨，随时都有发生群体性斗殴的可能;个别人看到自己当选的希望不大，就采取炸会、捣乱、甚至毁坏票箱等卑劣手段，阻止选举工作的正常进行。选举时一旦出现此类现象，选委会根本无法维持正常的选举秩序。对于这种现象，国家法律没有制定破坏选举处罚措施，公安部门也因不能认定是否违反《治安管理处罚法》，为避免诱发群体性事件，不愿介人换届选举。就选举程序而言，群众反映，选举程序太复杂，时间太长，一些关键环节也有待进一步规范。从选举村选委会、产生候选人到正式选举都需要花费大量的时间和精力，直接影响到了群众的正常生产和生活，也给了贿选者、拉帮结派者以可乘之机。由此可见，进一步规范农村民主选举上作势在必行。

三、完善石景山吴家村村民自治的措施

（一）理顺乡镇政府与村委会、村党支部与村委会的关系

现阶段农村社会管理体制是两种相对独立的权力并存，即乡镇政府的行政管理权和村民自治权，二者运行方式存在差别，应当进行适当、有效的整合。因此，乡镇政府对吴家村村民委员会的工作给予指导、支持和帮助，但不得干预依法属于村民自治范围内的事项、不得侵占村级集体财产。同时，吴家村村委会应引导农民学会正确使用民主权利，自觉协助乡镇政府做好应由村委会承担的工作。村党支部具有领导核心地位，《村民委员会组织法》规定:“中国共产党在农村的基层组织，按照中国共产党章程进行工作，发挥领导核心作用;依照宪法和法律，支持和保障村民开展自治活动、直接行使民主权利。”这实际上是明确规定了党组织对村民自治的领导地位和职责及工作方式。党组织应将主要精力用于对村的发展方向的把握，对其他村级组织建设的指导，对各类组织之问关系的协调以及自身建设等方面。由村民自己能够处理好的事情，应尽可能让村民群众根据法律制度自主处理，以支持和帮助村民自治组织独立负责地开展工作。党组织拥有量大决策权，但应以党内民主充分听取群众意。

（二）完善村民自治法律体系

完善的村民自治法律体系是吴家村进行村民自治的重要法律基础，因此必须不断完善村民自治法律体系建设。我国是一个农业大国，农村人口占全国人口的大多数，村民自治制度是我国基层民主政治改革的窗口和重要舞台。村民自治的内容十分广泛，包括村民选举制度、管理制度、监督制度、决策制度以及产权制度等方面，而我国现行规范村民自治制度仅有一部法律——《村民委员会组织法》。该法内容较少，规定太粗导致各地相应的实施办法差别太大，甚至在某些重要内容上规定不一，并同

样存在规定太粗等弊病。正式的《村民委员会组织法》颁布已近十年，村民自治的实践也为立法积累了许多经验，完善村民自治法律体系已是当务之急。建设村民自治法律体系，不仅有助于推动社会主义法律体系的完善和发展，更有利于指导我国村民自治制度沿着更加科学、更加法制化的道路发展。

（三）推动农村经济发展

促进吴家村村民自治的发展和完善，不能脱离农村经济基础。党的十六届五中全会提出了“建设社会主义新农村”的重大历史任务，要求按照“生产发展、生活宽裕、乡风文明、村容整洁、管理民主”的目标，扎实推进农村经济建设、政治建设、文化建设、社会建设和党的建设全面协调发展。为此, 吴家村一是要大力实施“双培双带”工程:把村民中威信高、收入高的致富能人培养成党员;把农村党员中既能带头致富、又能带领群众致富的“双带”型党员培养成受村民拥戴的村干部;把村干部中政治素质强、发展经济能力强的“双强”型干部培养成村民信赖的村委会干部,形成加快发展村级集体经济的核心力量。二是吴家村乡村两级干部要树立大发展的观念,革除传统的思想方式,要有改革意识、市场意识、竞争意识、创新意识,大胆试,大胆闯;三是吴家村所在镇党委、政府和村民自治组织要切实做好引导和服务工作,帮助农民选准项目,解决好生产资金、技术、产品销售等具体困难。

（四）进一步完善选举制度与实施

吴家村村民自治的民主进程总体上是逐步推进的，目前仍然存在着一些需要进一步改进的地方，它主要表现为程序上应当更细、更具可操作性。《村组法》14 条规定了由有选举权的村民直接提名候选人，现实采用的是有选举权的村民提名、自荐和村党支部推荐相合的方式。但并没有规定具体的提名办法、如何确定、由谁来确定候选人以及候选人产生后要经过多少天才能进行正式投票，候选人是否有机会让选民充分地了解自己。还有值得注意的是吴家村所在镇对候选人建议权的适当行使，不能变成指定和变相地任命。另外，吴家村要积极引导村民提高民主法制意识，学会行使民主权利。通过村民自治实践，使他们接受基本的民主训练，培养民主意识和民主习惯，掌握自治操作技术，进而提升政治参与能力，是村民行使民主的能力与他们享有的自治权利相统一。为此，吴家村所在镇政府应该积极引导村民建立各种属于自己的社会组织，提高村民的权利意识和民主意识。

四、结论

总之，我国的村民自治是一条发挥广大群众主体作用与国家主导作用有机统一的民主自治之路，是一条适应经济社会发展需要与为经济社会发展服务有机统一的民主自治之路，是一条发展的渐进性与发展的创新性有机统一的民主自治之路，是一条培育人民的民主意识与维护人民的实际利益有机统一的民主自治之路，是一条实体性民主与程序性民主有机统一的民主自治之路。党的十七大报告把“基层群众自治制度”纳入中国特色政治制度范畴，其时代意义不言而喻。

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