第一篇：合唱作品的艺术特征研究--以《去一个美丽的地方》为例
尚德义合唱作品的艺术特征研究 ——以《去一个美丽的地方》为例
摘 要 ：尚德义先生作为我国歌曲艺术的代表性人物之一，其作品寻求艺术的真善美、创作手法独具个性、并富含浓厚的民族风格、鲜明的时代特征和极高的艺术价值。文章对尚德义先生合唱作品的艺术特征进行了分析研究，通过对其艺术创作风格、创作背景和旋律特点的研究，并以混声四部合唱《去一个美丽的地方》为例，对尚德义先生作品中表现出来的民族风格和民族材料运用、歌曲音阶旋律艺术的表达、词曲的完美结合形式几个方面进行了阐述分析。其内容主要包括：重视不同民族不同地域音乐旋律曲调的融合；注重歌词旋律的结合性，将深刻的思想赋予优美的旋律中得到表达与体现；注重歌曲旋律的流畅性，将音乐创作技巧与歌词的天然融合，彰显歌曲的感染力。
关键词：尚德义合唱作品；《去一个美丽的地方》；艺术特征；民族特色；研究
引 言
中国的合唱艺术起步较晚，从19世纪末20世纪初由西方传入，是音乐领域中最年轻的成员，而真正快速发展期应该说是建国以后。随着时代发展，全国掀起了合唱“风暴”，大到国际合唱比赛，小到各省市合唱专场等。但是，在合唱艺术越来越得到重视的同时，问题也随之出现。许多合唱团在演唱作品时，只会想怎样把歌词、旋律唱准，没有深入了解，使许多作品的内涵精髓没能很好的表现出来。这样对我国艺术歌曲的发展十分不利。尚德义先生在艺术歌曲方面获得的巨大成就，理论界对其歌曲的研究工作却仅仅停留在只言片语层面，当下，开展合唱作品的深入研究就显得非常重要和紧迫，因此，本人选择尚德义合唱作品的艺术特征研究——以《去一个美丽的地方为例》作为本科的毕业论文。希望能够为中国合唱歌曲创作发展尽一份绵薄之力。
一、作者的简介及其合唱作品概述
（一）作者简介
尚德义，我国著名的作曲家、音乐教育家，毕业于北京师范大学音乐系，1998年任教于西北民族大学音乐学院。缔造很多器乐、钢琴、艺术歌曲及合唱歌曲等优秀作品，其中在花腔歌曲、艺术歌曲与合唱歌曲创作上成就尤其突出，是国家最高文艺成就奖的获得者。尚德义是中国当代著名的作曲家，作品大都融会了西方的音乐艺术与东方民间音乐的特点，充分体现了音乐的使命感与时代感。尚德义的音乐作品涵盖了不同地域、民族和不同风格的题材，创作领域极为广阔。他在艺术歌曲以及合唱方面所取得的成就世界瞩目，许多歌曲至今仍广为传唱。尚德义先生对艺术歌曲的精心创作极大的丰富了我国艺术文化的内涵。
（二）合唱作品概述
尚德义教授的声乐作品可分为艺术歌曲以及合唱歌曲。根据不同的题材分类标准可以将其作品分为如下三类。
1．赞美对祖国大好河山的合唱作品
《祖国永在我心中》原本为独唱歌曲，在2000年经过对歌曲的改编成为了一首合唱作品。这首作品主要是对祖国热爱之情的抒发。作品在开始阶段采用g小调将听众带入一个清新优美的情景，而随着作品的深入，在后面采用节奏明快的G大调，充分展现出了作者对祖国大好河山的无限热爱与向往，将对祖国大好河山的热爱的情感真诚地的展现在听众眼前。
《中华谣》是一首四部合唱作品，采用中速三拍子的歌谣体裁形式，整个作品的风格清新优美，赞颂了祖国河山以及悠久历史。
《盛世百花开》通篇都采用各种不同的节奏形式来充分表现我国各族人们在节日中所处的激情与快乐、情感奔放的欢畅气氛，为每个听众勾画出一幅色彩斑斓、生动活泼的场景，表达了祖国人民对国家的美好祝愿。
2．展现西部民俗的合唱作品
如《火把节的欢乐》、《牧笛》、《牧场情歌》、《放歌大西北》、《去一个美丽的地方》以及《向往西藏》等。其中《火把节的欢乐》与《牧笛》都是融入了花腔的合唱作品，其余四首与《大漠之夜》这几首混声合唱都来自于《西部大合唱》，是尚德义先生通过九次去西北采风后才整理完成的。《去一个美丽的地方》于2000年创作完成，是尚德义先生在参观敦煌石窟时所激发的创作灵感谱写而成。该作品从现代人审美视角出发，采用西域地区特有的音调形式充分展现了我国敦煌石窟的恢弘。全曲洋溢中浓浓的蜜意。
《放歌大西北》在吸收陕西民歌、甘肃秦腔等音调的基础上完成，该作品充分展现了我国西部各地区民族儿女的勤劳善良，展现了在西部大开发背景下西北地区崛起和腾飞的美好蓝图。
《向往西藏》于1997年创作完成，该作品节奏平稳、旋律优美、通过采用复调、和声来充分表现出雪域高原的质朴、祥和以及圣洁的品质。其中的男低音部分采用佛教“六字真言”，通过懒嘛诵经的歌唱形式来表现出西藏低于浓厚的宗教氛围和地域特点，给人带来心灵上的平静与美的享受。
3.对人生不同阶段情感感悟的合唱作品
如《巴黎圣母院的敲钟人》、《大漠之夜》、《最美不过夕阳红》、《青春的足迹》、《繁星升起》等。其中《巴黎圣母院的敲钟人》与《青春的足迹》都是由尚德义教授把本身创作的独唱歌曲改编而成的合唱作品。
《巴黎圣母院的敲钟人》创作于1992年，在2003年改编成合唱歌曲。作品从法国文学家雨果的《巴黎圣母院》绘制，揭露了故事主人公的悲惨命运。
《最美不过夕阳红》是于1998年根据中央电视台栏目《夕阳红》主题曲改编成的无伴奏混声合唱作品，在不改变歌曲原有的思想内涵前提下，灵活运用复调写作手法，更加系统地抒发了老年人对夕阳的赞美以及对生活的眷恋。
二、《去一个美丽的地方》创作背景
尚德义教授的童年是在兰州度过的，是教授的第二故乡。可以说，他对音乐的喜爱跟兰州这片沃壤的感化有着不少的关连。尚德义教授自1992年起，每一年都会到兰州讲学和采风，大西北就成为了他重要的创作基地。多年来，尚德义先生在各种创作中，深深体会到大西北发展的滞后，比起东部南部地区更需要有人来培养更多音乐人才。因此，他选择留在了大西北，决定用他的余生来为这片土地做些有意义的事。在这里，尚德义教授创作出了很多优秀作品，其中《去一个美丽的地方》是继《大漠之夜》后创作出来的享誉音乐界的合唱作品，这首作品还在2002年获得了第二届中国音乐“金钟奖”，也成为了中国近年来各类合唱比赛中被选率较高的曲目之一。
《去一个美丽的地方》是尚德义先生采用西域音调来对敦煌美丽风景文化的一次塑造与赞扬。古代丝绸之路上绵延千里的残垣断壁，敦煌石窟上反弹琵琶的飞天神韵,尚德义先生每次经过甘肃这片土地，都会静下心来慢慢思索，用心来感受他历史的厚重与灿烂的文化，在这之中的每一幅画面都激发着尚德义先生的创作灵感，因而写出了这首朝气蓬勃的歌曲，流传至今。
三、《去一个美丽的地方》艺术特征
混声四部合唱歌曲《去一个美丽的地方》从现代人审美视角出发，采用西域地区特有的音调，充分展现了我国敦煌石窟的恢弘，全曲洋溢中浓浓的蜜意。该曲抒情优美，洋溢着西域地区人们满满的热情。西域音乐和外来音乐素材进行无缝衔接，融为一体，使歌曲的内涵得到了全面升华。该曲的前半部分采用男、女声紧缩的表现手法形成一个鲜明的对比，让人们脑海中浮现出当年丝绸之路的繁盛和敦煌石窟的灿烂。完美的展现了一个花雨飘散的丝绸古道和精美绝伦的壁画长廊。前奏与间奏都采用的是同一个旋律，甚至于进入歌曲转化的段章时，也是一样，只是在上面基础上进行了发展，当转调进入第二段后，歌曲的节奏加快，伴奏织体的加厚，和声的表现更具张力，充分表现出了曲作者对敦煌的爱慕之情。由于中间的转调，使得歌曲的结构上发生了变化，这调式上的对比让人耳目一新。使得音乐空间豁然开朗，进入另外一个动人的天地。让听众赏心悦目、热情兴奋。
（一）歌曲的旋律特征
旋律优美流畅、风格多样、个性鲜明，是中国作品的一个重要特征。而《去一个美丽的地方》一歌的风格亦是如此。该作品有着浓厚的西部风情，以极富西北民族舞蹈的鲜明节奏、贯通的旋律，弥漫出一股开朗热情的情感。该曲一开始就运用大量的音阶旋律、切分节奏以及后半拍起的乐句，情绪上轻快活泼,层层递进，让全曲充满了一股向上的朝气和舞蹈的动感。全曲以五声调式为基础，融合了我国民族音乐的特性，风格统一，个性鲜明，充分表现出尚德义先生对音乐的精心安排和对民族音乐的深入了解，同时也表现出他对民族音乐的热爱和深厚的专业创作功底。
1．民族调式特征 五声调式普遍存在于我国古代音乐和民间音乐当中，并形成了一个完整的音乐理论体系。五声调式由五音构成，名称分别为：宫、商、角、徵、羽。由于这类调式是我国特有的，所以五声调式也经常被称为“中国调式”或 “民族调式”。而《去一个美丽的地方》虽为七声调式，但其本质仍以五声调式为骨架，保持有五声调式色彩，如该曲开头 “让歌声轻轻张开翅膀„”由后半拍进入，旋律均以“La Do Re Mi So”等五声调式为基础，加上鲜明的节奏，使得旋律更为生动、流畅。见谱例一：
2．递进式音阶旋律特征
尚德义教授的作品朗朗上口，关键就是歌曲当中的旋律特点。不难发现，在《去一个美丽的地方》这部作品中，全曲均贯穿着递进式的音阶旋律。
如谱例二：
如例所示，旋律开头第一句以“La Do Re Mi Fa So”为基础，第二句以“Fa Mi Re Do Xi La”为基础，均为递进式音阶旋律。这一特点使歌唱者充分感受到歌曲所要表现的热情欢快以及作曲者对生活的热爱。花雨飘散的丝绸古道，精美绝伦的壁画长廊，优美动人的旋律使这一幅幅画面充分展现在我们脑海中，使人流连忘返。这正是尚德义创作的歌曲能够在我国广为流传的重要原因之一。朗朗上口的旋律，活泼跳跃的节奏，鲜明的西域音乐风格为此曲增添了不少光彩。同样地，在尚德义先生的另外一首作品《火把节的欢乐》中也有相同的特点，先生运用“So Do Mi So”这样递进式的琶音加上轻巧灵活的花腔技巧运用，使旋律变得更加轻快灵活，与《去一个美丽的地方》的递进式音阶旋律相似。见谱例三：
（二）多种民族风格的融合
《去一个美丽的地方》作为一首叙述性很强的歌曲艺术，融合了多种的民族风格。尚德义教授在创造该作品时，受到俄罗斯作曲家里姆斯基柯萨科夫的中亚曲风的影响，在歌曲音调中把我国西域少数民族的舞蹈节奏以及中亚歌曲遗风相互融合，营造出一种欢快明朗的气氛。歌曲中的调式调性变化有度、旋律中流动着满满的热情，时而如同奔腾的骏马，时而又如同轻灵的燕子，中亚遗风的运用使得该作品形成了鲜明的特色。尚德义先生曾经说过：“《去一个美丽的地方》的主旋律是在五泉山创作出来的，该作品从当代人的审美角度为出发点，充分展现出了西域音调的鲜明欢快、优美抒怀的特点”。尚德义先生在创造该作品时不仅采用了本土的民族音乐素材，同时还选择性的吸收了国外音乐的优点。音调中透露出一股中亚风情，同时与西域地区民族的舞蹈节奏和洋溢热情相映衬，将敦煌描绘成了一幅令人遐想的古朴美丽画卷，使人们联想其当年丝绸之路上的繁荣与辉煌。
（三）词曲的结合
《去一个美丽的地方》原名为《美丽的敦煌》。这部作品采用西北地区的音乐材料来表现西域敦煌的魅力，在海内外得到了广泛的传唱。尚德义先生的文化功底对歌词内外美感的发掘与诗意情调的诠释起着重要的作用。他在这个作品的创作构思上花费了相当长的时间，对该作品的歌词也修改了六七遍。如在原词中并没有“什么地方”这一句，曲作者基于歌曲艺术角度的考虑，引入了设问的表达方式：“什么地方？什么地方？”与歌曲后半段的“那里是东方一颗璀璨的明珠„”形成了一种相对应的感觉，这种表现手法不仅给作品平添了一层悬念美，同时也使该作品提高了立体感。最后，用高亢的音调唱出“这就是美丽的敦煌”作为最后的回应，让歌者甚至欣赏者都能感受到那种无与伦比的震撼。这样的歌词和旋律设计，大大提高了歌曲所表达的艺术效果与环境感染力，人们完全浸透在歌曲的艺术表现当中，有意犹未尽的感觉。尚德义先生在歌曲创作的过程中所表现出的对艺术的执着，对歌词编排的字甄意酌，对细节的一遍遍修改，都充分表现出尚德义先生对创作的严谨和举重若轻的艺术功底。
结合着一遍遍修改的歌词，歌曲的旋律上也更为生动。《去一个美丽的地方》作品的前奏结构紧凑，通过流畅的旋律和丰富跳跃性的节奏变换激发起听众的情绪。歌曲中女生部分婉转优美，而男生部分则浑厚雄阔，两者之间问答式的旋律交织与和声的碰撞让歌曲更显活力。通过歌曲自有宽广的音域来表现出少数民族人们的幸福和热情。这首歌中充分展现了尚德义先生的开创性思维，他将自身的艺术功底与地域因素聚集起来，使得歌曲的内涵得到一步步的升华。
四、结 语
纵观尚德义先生歌曲艺术创作的一生，从他的每一个作品中我们都能够感受到先生所具有的崇高的精神境界、深入的生活体验、火热的创作热情和坚实的专业功底。表现出先生对于真善美的真诚追求。尚德义先生是一位严谨的艺术家，在其一生音乐创作的奋斗中，始终进行着不懈的努力和创新，不断前进，形成一种独具特色的音乐风格。他的作品曲调精美流畅，既融会了本土的民族特色，又借鉴了西方音乐艺术的创作技巧，充分表现出其歌曲创作的深度和高度；他创作的歌曲编排严谨，哪怕一丝一毫的瑕疵也不会忽略；他的作品格调高雅，寄意深刻，具备很好的艺术欣赏水平和审美价值。正是尚德义先生扎实的音乐功底以及对艺术的不懈的追求与认真的态度，使得先生写作出众多的优秀作品，得到广大音乐工作者和广大音乐爱好者们的广泛认可。尚德义先生的创造不仅丰富了我国声乐艺术的宝库，同时为推动我国的合唱事业与歌曲艺术创作的发展，做出了重要贡献。
参考文献：
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Suntech righteousness chorus works of art characteristics research-to “go to a beautiful place” as an example
Li Mei ling
Instructor: Ping Li Ming
Abstract：Mr.Shang Deyi as representative figures of the art of song , the pursuit of artistic beauty in his work , creative approach unique personality and strong national flavor-rich , distinctive characteristics of the times and high value artists.The article features the art of choral works of Mr.Shang were analyzed by analysis of Mr.Shang,s artistic creation of individual , creative ideas and melodies characteristics were studied.And to go to a beautiful place as an example " for the study, Mr.Shang Deyi works manifested the spirit of national style and era of artistic expression melodic song scale , form the perfect combination of music and lyrics were several aspects of the analysis.In this paper, the characteristics of Mr.Shang,s songs were summarized:First , remove the emphasis on the integration of different ethnic groups in different regions melodies;in the creative process , focusing on the Dramas of a melody , given the profound ideological melodic expression obtained reflect;Finally , pay attention to the music and the song itself is a natural skill integration, excellent sound through two months control, different chords to highlight the appeal of the song itself.Keywords:SHANG Deyi choral works;artistic characteristics;national characteristics
第二篇：以旅游为导向的美丽乡村建设规划研究——以丽江白沙乡为例
以旅游为导向的美丽乡村建设规划研究——以丽江白沙乡为例
摘要：为认真贯彻落实市人民政府市长和良辉到白沙镇调研“美丽乡村和幸福庄园”建设工作专题会议精神，玉龙县委政府高度重视，县人民政府和慧军县长随即组织相关部门召开现场办公会，并对美丽乡村建设工作作了具体安排部署，严格按照市政府提出的“要把建设美丽乡村、幸福农庄与旅游发展、产业开发、农民增收和民生改善等紧密结合起来，充分发挥体验、观光、生态等综合功能，扎实做好美丽乡村的各项推进工作。”要严格执行规划，严格管理用地，全力助推美丽乡村建设；加大白沙镇水、电、路等基础设施的建设力度；整合资金，进一步完善提升排污、供排水、公共活动场所建设、文化站和垃圾处理等工作；结合本区域的实际，转变农业发展方式，发展好特色农业和节水型农业；加强农村生态建设、环境保护和综合整治，进一步美化村容村貌；切实保护好白沙古镇的传统民居。同时，要通过“穿衣戴帽”工程，提升改善村容村貌，把白沙村建设成为“美丽乡村、幸福农庄”的示范点。关键词：美丽乡村 建设规划 丽江 白沙乡
一、规划提出的理由
白沙镇是两个国家5A级景区的衔接交融区。白沙镇位于丽江旅游空间结构三个层次中的第二层次，南有大研古城，北有玉龙雪山，白沙属于世界文化遗产的丽江古城，是丽江古城不可分割的重要组成部分。同时，白沙也是丽江国际精品旅游胜地建设的最主要区域。实施美丽乡村建设规划，有利于巩固白沙作为丽江旅游休闲观光，投资开发和对外开放前沿阵地的地位，从而在基础设施建设到旅游资源开发，内部生态环境建设到项目资金引进，都能打开令人欣喜的局面，从而提升全市旅游业的整体形象，有效促进旅游业的长足发展。白沙镇是丽江城市供水的重要水源地。白沙镇境内有20余处地下水出水点，主要有三束河、哥吉河、岩脚河、俄吉河、开美河等5大水系。2007年起，把三束河2/3的水量调为城市用水，白沙已成为丽江城市供水的水源地。在白沙镇实施美丽乡村项目等于建设一个生态优美、环境整洁的城市供水水源地。
白沙镇是丽江城区北部的重要生态屏障及水生态修复区。白沙境内有“环球第一树”万朵山茶，生态旅游“处女地”文海高原湿地，国家5A级风景名胜区、4A级自然保护区玉龙雪山，4A级景区玉水寨，3A级景区东巴谷、白沙壁画，2A级景区玉柱擎天、玉峰寺、东巴万神园、东巴王国等旅游景观，白沙坝子的村舍田园构成了世人称奇的“阳春白雪”景观，镇区完好地保留了田园自然风光秀美、民俗民族文化淳朴、绿色生态环境良好、村庄宁静美丽和谐的自然特质。2013年，白沙镇围绕20项考核指标，成功创建了省级生态乡镇。在白沙实施美丽乡村建设，有利于进一步巩固丽江城北的生态屏障。
白沙镇是探索资源保护与开发实现共赢的首选试点镇。为了发展丽江的旅游业，保护丽江生态资源，丽江市政府作出城市规划调整，禁止在白沙进行房地产等大开发的决定。由于缺少大项目的开发带动。白沙镇与周边同处城郊的黄山镇、金山乡相比，存在农民增收慢、城镇化水平低等问题，造成群众心理极不平衡，引发了一些社会热点难点问题。保护与发展的矛盾十分突出。在白沙镇实施美丽乡村建设，可以探索一条环境保护区在如何保护的前提下合理利用当地资源的新路子。建设一个资源保护与开发实现共赢的试点进行推广。当前，白沙镇已进入城乡融合发展的新阶段，从地理位置、资源条件、社会现状分析，白沙镇已经具备建设资源保护与开发实现共赢试点乡镇的条件。白沙镇美丽乡村建设规划实施后，将有效缓解资源保护与开发之间的矛盾，把白沙的经济建设、政治建设、文化建设、社会建设和生态建设提升到更高层次。
二、规划的有利条件及面临的机遇
（一）有利条件。生态旅游资源富集。白沙镇境内有被誉为“现代冰川博物馆”和“植物王国”的玉龙雪山，世界文化遗产丽江古城重要组成部分的白沙古街，国家级文物保护单位白沙壁画，音乐活化石白沙细乐，明清建筑群文昌宫、大宝积宫、琉璃殿、大定阁、大觉宫等，明代地理学家徐霞客曾驻足过的丽江五大寺之一福国寺，“环球第一树”万朵山茶所在地玉峰寺，纳西族保护神三朵的北岳庙，木氏土司的发源地木家院遗址，驼峰航线加油站白沙机场遗址，美籍奥地利学者洛克故居等。白沙已成为中外游客来丽江旅游不可缺少的目的地之一，旅游业已逐步成为群众经济收入的主要来源。白沙镇将成为缓解丽江古城接待能力的接散地。民族文化底蕴浓厚。白沙镇境内文物古迹丰富，民族文化多姿多彩，多元宗教并存，是纳西文化的发源地，有保存较为完整的白沙古街、玉湖古村落、纳西民居建筑群。全镇居住村民以纳西族为主，至今仍保留和传承着浓郁的民风民俗，白沙镇将逐步成为展示和传承纳西文化的重要窗口。产业发展前景广阔。白沙镇幅员辽阔，土地资源丰富，传统的农业生产已不适应当前经济社会发展的需要，产业结构需要调整转型。从土地资源、水利资源、气候条件等多方面分析，白沙镇具备大力发展生态观光农业的条件。党委政府高度重视。市县党委、政府高度重视白沙镇美丽乡村建设，把白沙镇白沙村委会列入丽江市美丽乡村建设示范点，镇党委、政府将此项工作纳入重要议事日程，广大群众愿望迫切，群众参与积极性高，干劲十足。
（二）面临的机遇。旅游业提升了丽江的知名度，有力地促进了丽江旅游业的可持续发展。白沙镇由于特殊的区位和资源优势，已成为丽江城区的重要组成部分和旅游经济发展的重要一域。在丽江市对城市规划修编中，将白沙片区列入了丽江中心城镇规划。由云南省城乡规划设计研究院编制的《白沙片区总体规划2010—2030年》，立足于丽江市建设国际精品旅游胜地的目标，结合玉龙雪山景区全面改造提升及延伸开发，从城乡协调、城乡统筹这一思路出发，进行整个白沙镇的总体规划，在整个镇域范围实现用地集约发展和产业合理布局，把白沙建设成为集休闲度假，欣赏自然风光，领略纳西风情，探寻纳西民族文化根源为一体的纳西族民族民俗文化生态集镇。同时，总投资32.76亿，建设内容包括水利设施、景观绿化、道路交通、路灯照明等工程的白沙水库及白沙片区水源地生态湖泊（湿地群）建设与保护项目的启动实施，将充分发挥改善区域环境、保护和修复水生态系统的主要功能，为白沙镇美丽乡村建设奠定坚实的基础。
三、规划的指导思想、基本原则及总体目标
（一）指导思想。以“三个代表”重要思想为指导，全面贯彻落实科学发展观，以提升农民生活品质为核心，以深化和提升农村环境卫生整治工程和现代农村社区建设为载体，着力推进“农村生态经济体系、生态人居体系、生态文化体系、生态环境体系”等四大体系建设，带动城乡经济一体化快速发展，整体提升新农村建设水平。
（二）基本原则。以政府为主导、农民为主体，社会共同参与。建设美丽乡村，要在县政府的统筹协调下，对区域范围内进行通盘考虑，有效组织推进，建设基础在村，通过广泛宣传发动，发挥农民的主体作用，鼓励和引导社会力量参与美丽乡村建设，营造全社会支持和参与建设的良好氛围。从当地实际出发、分类分层实施。建设美丽乡村，要立足当地乡村的经济社会发展实际，顺应发展变化趋势，分类型因势利导、分层级循序渐进。要突显生态文明，保护生态环境，注意挖掘文化内涵，展现乡村特色。坚持以人为本、改革创新。建设美丽乡村，主要是落实好、维护好、发展好农民的最根本利益，通过不断探索、实践，大胆突破、解决村庄规划建设、农村土地使用制度、发展现代农业、农村环境卫生整治等“三农”工作中遇到的体制、机制障碍等问题，建立农民与土地的新型关系，促进农民集中居住或进入城镇。坚持长效推进、巩固提升。建设美丽乡村，是一项涉及面广、目标任务重、持续时间长的系统工程，必须整合所有行政资源和集中全社会力量，建立可持续的长效推进工作机制，促进形成县、镇、村齐抓共管、整体推进、协同协作的良好局面。同时，要尊重基层的首创精神，坚持示范带动，认真总结经验，巩固和发展建设成果，推动美丽乡村建设不断深化。
（三）总体目标。按照《丽江市玉龙纳西族自治县白沙镇总体规划（2010—2030）》，结合白沙的区位优势、产业特点、人文资源、经济发展水平，围绕生态白沙、文化白沙、休闲白沙、和谐白沙的建设目标，把白沙镇打造成“乡村生态休闲旅游集镇”。至2022年，全镇90%以上的村庄建成经济社会发展，农民收入增加，生活幸福安康，环境整洁优美，思想道德良好，公共服务完善，人与自然和谐，治安秩序良好的幸福农庄，全镇成为“宜居、宜业、宜游”的社会主义新农村。
四、规划内容及规模
（一）基础设施建设规划
水利设施。供水池及供水管理房建设工程。在白沙、木都、新善村委会建设2000立方米供水池及供水管理房；在玉湖村委会建设1000立方米供水池及供水管理房。供水池及供水管理房进行统一供水管理，保证饮水安全。该项目预计投资280万元。人饮主管道改造工程。对白沙、木都、新善人饮主管道采用DN200PE管进行改造，与原有主管道对接，全长15千米；对木都新兴片区采用DN110PE管进行改造，与原有主管道对接，全长2千米；对玉湖片区主管道采用DN110PE管进行改造，全长6千米。项目预计总投资460万元。小型水厂建设工程。将白沙坝区四个村委会纳入城市供水系统，在供水点建设面积为5000平方米的白沙镇小型水厂，达到城市供水洁净指数，并确保白沙镇未来20年内每天3万人左右的生活及消防供水需求。项目预计总投资5000万元。
电力设施。白沙古街三线入地工程。重点整治白沙古街内供电、通信、有线电视等部门的线路，将这些线路全部埋入地下，结束白沙古街空中线路“蜘蛛网”的现状。白沙古街三线入地项目总长15千米；玉湖古村三线入地项目总长7.5千米。项目预计总投资1900万元。电力线路升级工程。对白沙新文村至玉湖村10千伏线路升级，线路全长8千米。项目预计总投资245万元。白沙变电站建设工程。在白沙东文建设一座面积为6000平方米的35千伏变电站。项目预计总投资6000万元。镇区主干道太阳能路灯安装工程。全镇主干道内安装太阳能路灯1400盏，灯杆高度6米，光源功率为40瓦的LED灯。项目预计总投资700万元。
道路设施。境内主干道路面等级提升工程。对束白路--白沙镇政府—玉峰寺—玉湖村村口—老收费站路段，白沙—文海村委会路段，玉甘路白沙转台—白沙镇政府路段进行路面等级提升，主干道提升按国家二级路面标准设计，总长34千米。项目预计总投资5亿元。白沙古街及玉湖古村道路改造工程。修缮白沙古街五花石路面，全长3千米，平均路宽4.5米；修缮玉湖古村水泥弹石路面，全长2千米，平均路宽4.5米。项目预计总投资520万元。村组道路硬化工程。围绕社会主义新农村建设，结合白沙镇村组布局特点，分期分阶段实施村组道路硬 化建设，确保各村组道路硬化率达100%。项目总长30千米，平均路宽4.5米。项目预计总投资1620万元。玉湖村环村公路建设工程。设计为弹石路面，宽6米，全长8260米。项目预计总投资320万元。玉湖村马道建设工程。全长1200米，均宽2米。预计总投资60万元。
农业设施。土地整理开发项目。实施2.1万亩土地开发整理项目，其中白沙坝区2万亩土地占补开发项目，全面克土30cm，修建宽4米的机耕路30千米，新建农田灌渠60千米；文海土地整理开发项目1千亩，整理成为“田成方、林成网、渠相通、旱能浇、涝能排”的旱涝保收、节水高效的稳产田。项目预计总投资1亿元。农田灌渠改造项目。开美河系三面光改造从青龙河分水口经新善、白沙古街、木都至古城区，总长4千米，设计断面0.8×0.6；俄吉河系三面光改造从白沙水库分水口经新善、向阳、太平、镇政府门口、木都文化广场，与开美河系的木都段对接，总长3.4千米，设计断面0.8×0.6；白沙境内支渠三面光改造26千米，设计断面0.5×0.6。项目预计总投资450万元。农田高效节水灌溉工程。结合乡村生态旅游、生态农业观光带建设及城市供水的需要，从节约用水，有效利用水资源的角度出发，实施7000亩连片的农田高效节水灌溉系统建设。项目预计总投资1200万元。
（二）生态产业建设规划
生态农业发展。生态种植基地建设工程。在改变原始种植模式和传统农业生产的基础上，按功能、区域调整产业结构。文海村委会重点打造特色药材种植基地，计划种植吗咖、重楼为代表的特色药材2000亩；坝区四个村委会重点打造集休闲、观光为一体的生态农业园区6000亩，计划种植园林绿化苗木、苗圃、油菜、油葵等作物。项目预计总投资800万元。
生态养殖基地建设工程。结合草场改革、人工种草的有利条件，走合作化、标准化的养殖发展模式，专业化分工，规模化经营，壮大合作社集体经济，实施社、村、企互动战略，采取“合作社+公司+标准化养殖小区+农户”的产业化经营模式，在未来10年内组织成立养殖专业合作社10个，养殖规模达到基础母牛存栏5000头以上（年出栏西门塔尔杂交牛5000头左右）、羊存栏6000只、鸡存栏20万羽，项目预计总投资300万元。生态农业观光带建设工程。以坝区四个村委会为重点，利用万亩弃耕地和部分适耕地，以境内三束、哥吉、开美、俄吉、青龙五大河系和玉甘路、束白路、玉峰寺油路为依托，通过土地综合治理和节水灌溉项目的实施，以群众入股的形式，着力打造道路河流纵横交错、雪山湖泊相互依存、古镇花海有机统一的万亩花海生态观光带，让游客切身感受到雪山、花海、古镇、湖泊带来的视觉冲击和心灵震撼，为群众参与旅游，构建生态白沙、休闲白沙搭建平台。该项目作为招商引资项目，预计总投资2亿元。
（三）生态环境建设规划
生态保护。森林屏障建设及村庄绿化建设工程。在全面实施封山育林的基础上，通过植树造林、改造疏林地及灌木林地等措施，建设森林屏障800公顷。到2022年，使森林覆盖率达到70％。同时，在所有村社的空地及周边可利用地有规划的种植雪松、圆柏、香樟等树种。到2022年，使村庄绿化率达到40％。项目预计总投资3000万元。城市供水水源地保护工程。对城市供水水源地5平方千米范围修建围栏，确保该区域内无牲畜进入，并修建保护管理房，聘请专职人员进行管护。项目预计总投资3000万元。
环境建设与环境保护。生态路建设工程。在白沙镇束白路、玉峰寺游路、玉湖民族特色村进村公路共计20公里的道路两边种植月季和垂柳5万株，使白沙镇成为月季之乡，为游客和群众营造良好的旅游生态环境。项目预计总投资400万元。资源整治及植被恢复工程。巩固玉湖金矿矿山地质环境治理成果，建立健全玉湖金矿保护长效机制。同时，有效整治偷采盗挖砂石资源行为，改善区域的生态环境，在城市面山生态造成破坏的区域，铺设30平方千米的防护网，对所有采挖区域进行土壤回填，并种植雪松、圆柏、松树等常青树进行植被恢复。项目预计总投资3000万元。污水处理管网系统建设工程。将白沙古镇片区生活污水全部纳入丽江市政排污管网，铺设从玉湖经新善和白沙至束河的排污管，排污管主干道长约10km，口径500mm,链接玉龙村、向阳村、木都村委会支干约20km，口径500 mm。项目预计总投资1000万元。污水处理站建设工程。在白沙村委会建设一座日处理500吨、占地面积10亩的污水处理站，及时处理中心区及紧邻村庄的居民生活污水、住宿游客生活污水。项目预计总投资5000万元。垃圾收集清运工程。根据各村组人口密度、区域范围、垃圾产生量、便于垃圾装车清运 等，确定垃圾房建设地点和垃圾桶的摆放位置，垃圾房建设占地约20平方，数量为50座；垃圾桶摆放500个；配备载重3吨的1辆垃圾清运车和2辆小型垃圾清运车。项目预计总投资400万元。清洁能源建设工程。在每个景点、群众居住聚集地村庄、广场建设星级旅游厕所15座。同时，以群众自筹、政府扶持的方式，分批实施农村改厕、清洁能源推广项目，到2022年，农村改厕普及率到达86%，农村太阳能使用率达到90%。项目预计总投资810万元。白沙村及玉湖村河道景观改造工程。改造河道总长7千米，主要采取河道护堤五花石贴面，跨河道便桥改造，设计水景观台、水景观池建设。项目预总计投资400万元。白沙村及玉湖村“城镇小客厅”建设工程。在白沙村及玉湖村建设6个“城镇小客厅”，建设面积7000平方米。项目预计总投资1100万元。
（四）文化产业建设规划
文化保护与开发。白沙古街木牌坊恢复重建工程。在白沙古街入口建设一座具有纳西建筑风格的木牌坊。项目预计总投资120万元。玉湖村文化古迹恢复重建工程。在玉湖三组及五组交界处，恢复重建水磨房、天灯柱等文化古迹。项目预计总投资60万元。白沙村吉祥桥保护工程。为保护具有500多年历史的吉祥桥，在吉祥桥北面建设一座长8米、宽4.5米的供机动车行驶的机耕桥，使古桥的历史文化意义得以延续。项目预计总投资30万元。
文化传承与创新。民族文化保护传承工程。在现有的基础上，挖掘和整理白沙细乐、白兰史诗、四兀吴等白沙传统文化。建设民间文艺传承队、古乐演奏队和群众文化演艺协会，通过办好“当美空普”、“三多节”等纳西民族传统节日，让少数民族传统文化得以继承和弘扬。项目预计总投资300万元。民族文化综合广场建设工程。在白沙古街下口附近建设一个占地50亩，集文化展示中心、文化馆、图书馆、白沙细乐展演厅、门球场、地掷球场、停车场等多功能为一体的白沙古镇民族文化综合广场，并配套建设牌坊门、卫生厕所、路灯、绿化等建设工程。项目预计总投资2000万元。白沙完小足球场建设工程。在白沙完小建设一块102米×60米的人工草坪足球场，并配套建设400米塑胶跑道，为每所完小配备一名专业足球教练，改善青少年足球培训条件，重振白沙“足球之乡”声誉。项目预计总投资300万元。“三多阁”广场建设工程。在供奉纳西族守护神“三多”的玉龙村北岳庙建设“三多阁”广场。项目预计总投入资金400万元。
五、规划实施保障措施
（一）加强组织领导
成立由镇人民政府镇长任组长，分管副镇长任副组长，财政、住建、国土、环保、交通、水利、农业、教育、卫生、文化、旅游、民政等部门负责人为成员的白沙镇美丽乡村建设工作领导小组，具体负责美丽乡村建设规划的实施，做好宣传发动，规划安排，项目决策，考核验收等工作，落实项目负责人，定期不定期对工程项目实施情况进行监督检查。同时，结合白沙实际，周密制定白沙镇美丽乡村建设方案，明确责任人，突出重点、集中力量抓调度，确保建设规划项目取得实效。
（二）健全工作机制
建立“政府主导、农民主体、社会参与”的投入机制。丽乡村建设要充分体现政府积极主导、群众自主参与、社会多方支持的共建共享原则。设立美丽乡村建设专项资金，用于美丽乡村建设规划的实施。增加对美丽乡村建设的投入力度，并通过村级集体经济的壮大、农民收入的提升，提高农民参与的积极性。
（三）加强宣传引导
采取多种形式，广泛深入宣传美丽乡村建设的重要意义，及时发现和总结推广好思路、好经验、好典型，营造浓厚氛围，形成整体合力。发动社会力量广泛参与，支持和鼓励民间资本和社会资金参与美丽乡村建设。
（四）加强监督考核
把美丽乡村建设工作的成效作为考核领导干部工作实绩的重要内容。制定“美丽乡村”建设工作考核办法，细化考核指标，使各项工作目标具体化和责任化。建立健全督查制度，开展定期与不定期的督查。年终进行考核验收，兑现奖补资金。对“美丽乡村”建设工作中作出显著成绩的先进村和先进个人进行表彰奖励。
第三篇：比较钱钟书与韩寒作品幽默讽刺艺术的异同——以《围城》和《三重门》为例
目 录
摘 要.....................................................................................................1 关键字....................................................................................................1
一、钱钟书和韩寒幽默讽刺语言中比喻使用的精彩绝伦....................1
（一）钱钟书《围城》中比喻的运用..................................................2
（二）韩寒《三重门》中比喻的运用..................................................3
二、钱钟书和韩寒幽默讽刺语言中运用英文词语的文字游戏............3
（一）钱钟书《围城》中英文词语的运用...........................................4
（二）韩寒《三重门》中英文词语的运用...........................................5
三、钱钟书和韩寒幽默讽刺语言中运用文言文词语进行的讽刺和调侃...............................................................................................................6
（一）钱钟书《围城》中文言文词语的运用.......................................6
（二）韩寒《三重门》中文言文词语的运用.......................................7
四、钱钟书和韩寒幽默讽刺艺术的差异...............................................7
（一）作品寓意体现的差异..................................................................7
（二）作品成熟度和思想的差异..........................................................9
五、结 语.............................................................................................11 参考文献..............................................................................................13 Abstract..............................................................................................14 Key words............................................................................................14 致 谢................................................................................................15
比较钱钟书与韩寒作品幽默讽刺艺术的异同
——以《围城》和《三重门》为例
摘 要：钱钟书的《围城》因其独特另类的讽刺手法，新奇罕见的讽刺视觉点，以及轻松调侃式的笔调获得了巨大的成功。其独具特色的讽刺幽默方式影响深远，而当代作家韩寒的《三重门》则是模仿《围城》中钱式讽刺风格的典型之作。本文主要通过对钱钟书《围城》以及韩寒《三重门》的对比，来说明这种独特的讽刺艺术手法是怎样在两个处在迥然不同的时代的作家之间传承的。本文分别从两部作品的比喻、英文词语、文言文词语的使用三个方面来论述本论题，通过两个作品的比较对文学作品中的幽默讽刺语言和批判现实主义文学作进一步探析。
关键字：钱钟书；韩寒；幽默；讽刺；围城
钱钟书是一座“文化昆仑”，在比较文学，文化批评等领域的成就，推崇者甚至冠以“钱学”之称。他的幽默语言熔铸了他对于人生、社会种种新颖独特的见解于一炉，博采东西文化之长。《围城》是钱先生唯一的长篇小说，也是一部家喻户晓的现代文学经典，有论者认为是现代中国最伟大的小说之一。《围城》内涵充盈，兼以理胜于情，是小说中的宋诗。韩寒作为80后最具传奇性的青年作家，他以其锐利深刻的思想，幽默灵性的语言，初到文坛就深深地吸引了无数青年读者的眼球。2010年4月入选美国《时代周刊》“全球最具影响力100人”，被称为当代意见领袖，自称“公民韩寒”。《三重门》于2000年出版，畅销200多万册，成为中国近二十年来销量最大的文学类作品。本文就这两部作品的幽默讽刺艺术进行浅析。
一、钱钟书和韩寒幽默讽刺语言中比喻使用的精彩绝伦
“比喻”是文学作品中常用的修辞手法，用比喻来对某某事物的特征进行描绘和渲染。一方面可以使事物生动形象具体可感，以此引发读者联想和想象，给人以鲜明深刻的印象，并使语言文采斐然，富有很强的感染力。另一方面还可以使语言生动形象，使复杂的、抽象的道理浅显、具体地表达出来。写作中用浅显易见的事物对深奥的道理加以描述，化抽象为具体，化繁为简，帮助人们深入理解，从而产生幽默讽刺的效果，也使语言生动形象，富有文采。钱钟书在他的《旧文四篇》里提出“比喻正是文学语言的 1
根本”①，“比喻”包括相辅相成的两个因素，事物有相同之处，又有不同之处，不同之处愈多愈大，则相同之处愈烘托，分得愈开，则合得愈出意外，比喻就是新奇，效果就愈高，运用比喻刻画人物和描写世态更能增加作品机智、幽默、风趣和讽刺的力量。
（一）《围城》中比喻的运用
比喻作为一种修辞手段，在小说《围城》里，它的目的便是为整部作品的讽刺艺术服务，而这些令人拍案叫绝的比喻手法的运用，极大的增强了小说的讽刺效果。在《围城》这部小说中，钱钟书用了数百个形式多样的新颖、喜剧性且具有深刻意义的比喻并不是孤立的，讽刺是他语言的重要部分，运用起来灵活自如，得心应手，而又有深刻的讽刺意义，将比喻的讽刺意义和幽默意义完美融合，《围城》比喻的运用几乎达到出神入化的境界，比喻语言幽默新奇、反复多样。他的比喻的新颖性同样能使人感到轻松、愉快、无伤大雅而又能一语中的，从而达到很好的讽刺效果。
如‚上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军路战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。‛方鸿渐和鲍小姐两人满以为可以吃到一顿可口的午餐，却不知道这么倒霉：‚汤是凉的‛，‚冰淇淋是热的‛，‚面包、牛油、红酒无一不酸‛。②更让人拍案叫绝的是“鱼像军路战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里。”作者不说鱼肉不是新鲜的，而是说“登陆了好几天”，“肉”“长时期伏在水里”，可想而知鱼是多臭，肉是多腐烂了，钱钟书用这样的比喻是形象鲜明生动，讽刺之意不言而喻。很好的体现了比喻的戏剧性和深刻性。钱钟书是一位语言大师，他的比喻不仅仅具有多样性和新颖性的特点，从这些比喻句中，读者还能感受到其用语的戏剧性和深刻性的特点。钱钟书的比喻能通过微笑进行巧妙的讽刺，能够消除不快，又能揭露和鞭笞生活中的虚假与做作。
比如‚侍者上了鸡，碟子里一块帆像礼拜堂定风针上铁公鸡施舍下术的肉，鲍小姐用力割不动……方鸿渐再接再厉的斗鸡。‛③
这里把上的鸡肉比作“定风针上铁公鸡施舍下来的肉”中可以看出鸡肉是非常硬了，再有鲍小姐的割不动到方鸿渐的“斗鸡”使这两个人吃饭的尴尬场面场面鲜活的呈现，令人觉得非常搞笑。像这样喜剧性的比喻在小说中可以找到很多，但这些比喻并不不旨在让读者一笑而过，相反，通过这些比喻，钱钟书通常能揭示出很深刻的意义，句有尽而意无穷。
①②钱钟书.旧文四篇[M].上海：上海古籍出版社，1979，第34页.钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第16页.③钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第16～17页.（二）《三重门》中比喻的运用
韩寒的模仿能力极强，他欣赏并追崇钱钟书的幽默语言，凭借其丰富的知识、睿智的设喻，将小说的语言艺术发挥到了极致，幽默之感由此产生，相对《围城》深奥的喻体来说，韩寒使用的喻体相对更适合青年读者的阅读和理解。韩寒的代表作《三重门》全书21万字，据统计，仅比喻就用了372个，与《围城》中的比喻运用密度相近，各类比喻一应俱全，堪称比喻手法之集大成。但韩寒的语言本身，也具有很大的特色，在于他生动地联系现实生活，趣味盎然而又针砭时弊的比喻修辞和推理逻辑，且两者相同的是比喻巧妙贯通文作，语句自然过渡，用量虽大却不显矫情做作。
如‚经过漫漫的等待，菜终于上来。四个人都有一碗面，有所不同的是Susan的面条根根士气饱满，也是一副‚君子‛的样子；相形之下，其余三人的面条都像历尽了灾难，面黄肌瘦。用政客的说法，Susan的面是拿到国际上去树立民族自信的；其他的面则是民族内部矛盾的体现……放在一起，那三盘浇头仿佛是朱丽叶出场时身边的婢女，只为映托主人的出众。‛①
韩寒对这个场景的描写没有用平实的叙述来表达，而是通过把面条拟人化来生动的描述出饭店老板对四个人的差别待遇，“Susan的面条根根士气饱满，也是一副‚君子‛的样子”，可看出老板对Susan的特别照顾，这样的描写使整个场景生动灵活起来，不再刻板。加上韩寒一贯讽刺的语言，更是让人忍俊不禁。比如“用政客的说法，Susan的面是拿到国际上去树立民族自信的；其他的面则是民族内部矛盾的体现。”这样新颖和大胆、辛辣的讽刺语言让读者在阅读的同时，也有所思考。
韩寒写《三重门》时是十七岁的少年，通常，人们对少年的希望是简单的，幼稚的，好糊弄的，是容易对付的。可韩寒这个十七岁的少年却又有着同龄人不一样的成熟，这一点在韩寒写作的语言上可以清楚的看到。语言是分年龄层次的，什么样的年龄说什么样的话。然而少年韩寒确是一个例外，他不再以一般少年的语言来思考世界，来叙述世界。看到药丸他说：“那药和人在一起久了，也沾染了人的习气，粒粒圆滑无比。”韩寒的成熟是同龄人中的极少数，吃药也不忘调侃一番，把药和人联系在一起，从生活的细节中点出这个社会的问题，也是他眼里的一些弊端。
二、钱钟书和韩寒幽默讽刺语言中运用英文词语的文字游戏
② ①②韩寒.三重门[M].北京：作家出版社，2003，第40页.韩寒.三重门[M].北京：作家出版社，2003，第79页.新文化运动以后，西方的文化开始进入国人的视域，部分较为新进的知识分子和一批留洋后的中国学生受到西方文化的冲击，也是西文化向中文化渗透的一种表现。后来在这些青年文学作品中也出现大量的中英文相间的写作手法，中英文相间的写作手法不仅有双关，婉曲的修辞意义，从语意的效果看，更是一种幽默和讽刺。
（一）《围城》中英文词语的运用
钱钟书于1935年——1938年间在英国牛津大学留学，就读于牛津大学英文系，是接受西方教育较早的一批青年。这段留学经验对钱钟书的写作起到不可忽视的作用，在《围城》中，钱钟书大量的运用到了中英文相间的的写作方法，这也属于《围城》的一大特色。钱钟书的文字之妙与文思之精细密不可分，深邃的思想凭妙趣横生的语言传达给读者，使我们既得到钱钟书智慧的启发，又得到美文的享受。从钱钟书作品中英文词语的使用，能看出钱钟书对当时政局的愤懑和抨击。
‚那些学生虽然外国文不好，卷子上写的外国名字很神气，有的叫‘亚历山大’，有的叫‘伊利沙白’，有的叫‘迭克’，有的叫‘小花朵’（Florrie）；有个人叫‘火腿’（Bacon），因为他的中国名字叫‘培根’。‛①
这段讲的是方鸿渐所教的学生在试卷上写的英文名字，在语文水准日益低落的今天，这段嘲讽文字可说是现实最好的写照，也可以看出当时学生崇洋的心态。更是新文化运动之后，中国的教育出现的改变，中国开始出现一些新学堂和新的教育思想，开始逐渐的收到西方文化的影响。
‚后来跟中国‘并肩作战’的英美两国，那时候只想保守中立；中既然不中，立也根本立不住，结果这‘中立’变成只求在中国有个立足之地，此外全让给日本人。‘约翰牛’(John Bull)一味吹牛；‘山姆大叔’（Uncle Sam）原来只是冰山(Uncle Sham)，不是泰山；至于‘法兰西雄鸡’(Gallic cock)呢，它确有雄鸡的本能——迎着东方引吭长啼，只可惜把太阳旗误认为真的太阳。‛②
“中立”,末句的“法兰西雄鸡”，断章伸引，关合多边复杂而具体的国际形势，浑然天成，妙手偶得。中译名“约翰牛”之“牛”，恰好与中文成语“吹牛”的“牛”，有同字同音双关之意——“约翰牛”吹牛。但中译“山姆”与汉字“山”，纯粹是风马牛不相及，根本无双关。这也只有在钱钟书创造性的语境中才能化解沟通。Uncle Sham中译就是“骗子大叔”或“行骗的当铺老板”，故“山姆大叔”不是真大叔，而是假大 ①②钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第213页.钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第302页.叔、靠不住的老板——假Sam（山）也，犹如“冰山”。讥讽当时的民国政府以Uncle Sam（美国）为靠山，靠的只是假山即冰山。《围城》在这方面的创制，所下的功夫最大，最值得我们深入细致地去体会。
又如《围城》中，张先生大笑道：‚我不懂什么年代花纹，事情忙，也没功夫翻书研究。可是我有hunch；看一件东西，忽然what d' you call灵机一动，买来准O K。他们古董掮客都佩服我，我常对他们说：‘不要那假货来fool我。O yeah，我姓张的不是sucker，休想骗我’‛关上橱门，又说：‚咦，headache——‛①此处可见中国国民性中的故作聪明、无知卖弄，崇洋媚外的心态，亘古长存于灵魂底处。作者轻描调侃的语调背后实质潜藏着对于中国强大的热爱与悲哀。
（二）韩寒《三重门》中英文词语的运用
现今的中国教育对英语的重视超出了语文，这样的教育形态在韩寒看来存在着很大的问题，试问，如果连中文，本国的文化都学不好，学习外语的意义何在？韩寒在收录于《通稿2003》的一篇文章中提到，现今的学生关于学习英语的问题，“一到早上朗诵的时候，全学校出来的都是英语，闭上眼睛以为是在牛津，睁开眼一看是在天津。”②极尽讽刺与调侃，在韩寒的《三重门》中也多次出现关于英语使用的情节，韩寒以一贯的幽默的方式来叙述和描写，利用错用的英语造成幽默效果，这也是在《三重门》中反复使用的方法，这样的句子还有韩寒为了尽情发挥对英语“说文解字”的聪明才智，有意在《三重门》中安排了一个在笔记本上记录一些中英相间的句子以便随时炫耀的一知半解的人物——钱荣。
‚传的内容莫过于姚书琴问：‚你会什么乐器啊？‛钱荣传纸条道：那些easy，我通——可能只是粗通Sex Violin也会一点，人家叫我Fiddler。……姚书琴对这些看不懂的英语敬叹不已，遂对钱荣敬叹不已，这增加了钱荣的洋气，下课说话都是：‚Oh dear！这小子是ugly ha，no……no……，not这样的，上次我们在Pub里，他灌我drink，真是Shit，Fack him!‛这些随口就说出的英语让全班自卑万分。‛
钱荣说自己通萨克斯管：sax，不料却说成了性交：Sex，钱荣的“我通——可能只是粗通„„”韩寒都描写得精彩绝伦。钱荣一直得意于他被别人称为“小提琴家”(fiddler),想不到这个词却被韩寒多注释了一个义项：“骗子”。文段中韩寒通过 ①②
③钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第40页.韩寒.通稿2003[M].北京：作家出版社，2004，第98页.③韩寒.三重门[M].北京：作家出版社，2003，第255～256页.描写钱荣在讲话时中英文夹杂，讲英语的时候又多次出现错误的景象，来表达当今学生在英语上的故作聪明和做作的卖弄，和崇洋媚外的心态，整个场景灵活生动。
韩寒《三重门》中英文词语的使用，更多的是为了对教育制度表示出不满，由于身处环境的差异，使钱钟书和韩寒在表达和描写上产生了一定的差异，钱钟书先生更多的关注整个社会和政局的发展，而韩寒这个十七岁的少年，更多的是对教育的关注和对身处于这个环境的抗议，可相同的是，钱钟书和韩寒都对当时社会上所存在的崇洋媚外的情况和故意使用英语词语的卖弄极尽调侃和讽刺。
三、钱钟书和韩寒幽默讽刺语言中运用文言文词语进行的讽刺和调侃
文言文词语指的是文言文中所使用的词语，在古代一般作为基本词语来使用，但在现代文学中一般很少用到。然而，在现代文学作品中有意，并恰当的使用文言文词语能更好的突现人物的性格特征，也能增强文学作品中的语言感染力。
（一）《围城》中文言文词语的运用
钱钟书接受过良好的中国古典文学的熏陶，有着丰富功底，在《围城》中，钱钟书还灵活地运用了文言文词语对人物进行讽刺，收到了良好的效果。
银行的周经理有这样一段话：‚贤婿才高学富，名满五洲，本不须以博士为夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，贤婿似宜举洋进士，遮几克绍箕裘，后来居上，愚亦有荣焉。‛①这段话整段都是文言文。周经理本来是想在方鸿渐面前抬高自己的身份，希望方鸿渐感恩图报。这段话本来如果使用白话文是浅显易懂的，但是现在使用的是文言文，这样使读者在阅读时也产生了麻烦，同时产生厌恶感。钱钟书就用这样的方法让读者与自己产生共鸣，一同嘲讽他。也通过这段话讽刺了周经理的虚伪、虚荣、市侩的嘴脸。
在《围城》中方遁翁劝诫儿子方鸿渐的一封家书中这样写到：‚伍不惜重金，命汝千里负笈，汝埋头苦读之不暇，而有余闲照镜耶？……吾不图汝甫离膝下，已濡染恶习，可叹可恨！且父母在，不言老，汝不善体高堂念远之情，以死相吓，丧心不孝，于斯而极！当时汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝托词悲秋，吾知汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也。‛②
方遁翁老先生文如其人：喜欢用典，保守，自矜，偏狭，迂腐。通过这封家书让这个满口“之乎者也”的即将退出历史舞台，却又顽固迂腐的封建乡绅形象灵活生动的展现。
①②钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第9页.钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第7页.钱钟书是一位接受外国教育，受新文化运动影响严重的中国知识份子，一直想努力的跳脱中国迂腐的传统知识分子的形象。所以，方遁翁的形象之所以能够塑造得如此成功，主要是钱钟书对那些身在二十世纪的当代，观念却还停留在过去的封建时代乡绅之流的空洞造作的深入了解和接触。《围城》中钱钟书是以一种冷眼旁观的态度在书写。《围城》中忽而冷嘲、忽而热讽的玩笑，出尽了那些庸俗知识分子的洋相。
（二）《三重门》中文言文词语的运用
韩寒的《三重门》中的主角林雨翔，在儿童时期就不断被父亲逼着学习、背诵古文，古文功底不错。所以，在韩寒在《三重门》中也极大的发挥了这一点，文中多次出现林雨翔使用古文的段落。
如‚近日谣言亟起，其言甚僭，余不能息。甚憯，见谅。孰谮之，余欲明察。但须时日。向余与诸大学中文系教授通信，惯用古文，今已难更。读之隐晦酸涩，更见谅矣。……复古亦非吾之本意。夫古文，文小而其指极大，举类迩而见义远。然古文之迂腐，为我所怼之。汝识字谨译。余之文字往往辞不及意，抑或一词顿生几义。然恰可藉是察汝之悟性。‛①
这是林雨翔给Susan的一封信，信件中林雨翔通篇都用古文来书写，林雨翔也想通过这封信来夺得美人心，故在信件中绞尽脑汁的故作深沉大玩文字游戏，翻字典磕磕碰碰的凑出了一封完整的信件，在这封信中出现了僭、憯、谮这三个字形相似字义不同的汉字，这三个字所表达的意思其实很浅显易懂，但林雨翔在信中却反复的使用这样故作深沉的手段。
这段文言文也可看出韩寒有一定的古文功底，这点从文段中引用了《史记 屈原列传》里的一句话，“文小而其指极大，举类迩而见义远。”②可以看出。韩寒也通过这段文言文表达了自己对文言文的矛盾的心理，一方面是自己对古文存有一定的好感和了解，另一方面又是对古文这种已经没落的文体的讽刺和鄙视，这点从这三个字僭、憯、谮的运用中可以看出韩寒在故意的调侃和讽刺这种故作深沉的态度。
四、钱钟书和韩寒幽默讽刺艺术的差异
韩寒极为推崇钱钟书的讽刺手法，并在自己的处女作——《三重门》中竭力的加以模仿。对于一个仅仅十七岁的少年而言，他在文字情感把握以及挖掘人物心理的程度上的模仿已经是极大的成功了。但是由于所处时代的不同以及个人阅历的限制，使得韩寒 ①②韩寒.三重门[M].北京：作家出版社，2003，第111页.司马迁.史记[M].湖北：长江文艺出版社，2007，第603页.的作品或多或少的带着缺憾和钱钟书的《围城》相比在语言艺术方面也存在着差异。
（一）作品寓意体现的差异
《围城》虽然是一部以讽刺手法见长的著作，但是我们在阅读作品的时候能感觉得到作者对自己所讽刺的对象带有一种淡淡、隐蔽的同情。他对作品中人物的感情与鲁迅相似，都体现出了一种哀其不幸、怒其不争的愤懑。
《围城》故事发生的背景是在上个世纪前半期的中国，这正是各种思想涌入中国社会的时候，在这种情况下，“错位“的状况可能发生的更加频繁。这种由于时代所带来的错位最明显的就是体现在方豚翁老先生的身上。首先方豚翁老先生思想上与现实生活的错位。我们可以看到，方豚翁的思想可以用“食古不化”四个字来形容的。在他脑子里面各类封建封建思想仍旧牢固的占据了主导地位。然而，随着各类思想的涌入，方豚翁也渐渐开始明白钱的重要性，变得又要名又要钱逐渐变得市侩起来，而这种情况在后文搬到上海之后，变得更加明显起来。可以说，方老先生的思想如果在当时情况下早个六七十年，还是属于先进的。他明白教育的重要性，懂得拒绝早婚，但是时代变得太快，在他这一生的后半期，突然就遭遇了与自己先前所接受的社会完全不同的一套东西。最显著的就是在文章开头方豚翁给儿子写的信，‚伍不惜重金，命汝千里负笈，汝埋头苦读之不暇，而有余闲照镜耶？……吾不图汝甫离膝下，已濡染恶习，可叹可恨！且父母在，不言老，汝不善体高堂念远之情，以死相吓，丧心不孝，于斯而极！当时汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝托词悲秋，吾知汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也。若执迷不悔，吾将停止寄款，命汝休学回家，明年与汝弟同时结婚。细思吾言，慎之切切！‛①
在这份简短的信不禁让人忍俊不禁，可以看见方豚翁对儿子未来的控制欲，一方面用传统的道德思想馆约束儿子，一方面又不住的为儿子谋求好的出路。把婚姻作为获得金钱的筹码。越到后来，这种倾向越来越明显。可以看见的是，方豚翁作为一个传统的封建文人，对于封建的节操观在大体上还是密切的遵守着，例如在国家遭难时，他还是会为着“节操”举家搬迁，然而在上海这个物欲横流的城市里，这些节操观慢慢的开始变得淡漠，开始不遵循孔子“君君父父臣臣子子”的教训，开始盘算儿子的钱财起来。方豚翁是当时那个社会，中国传统封建势力的典型形象，他们掌握着很大的权利，却在新的思想和社会中慢慢处于下风。被整个社会所扭曲。可以说，这种对金钱的占有欲出 ①钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第7页.现在一个以名节和土地财富为重的封建大家族家长身上，是错位的一种，可以想象，一个老人，在年逾古稀的时候突然发生了社会和家庭的巨变，他的价值观突然崩塌，对他是多么巨大的一个冲击。文中我们可以感受到方豚翁对某些过去事物的坚持，他仍然试图给儿子钱来结婚，试图去公平的对待三个儿子，但是，他却无能为力。
可以说，钱钟书写《围城》并不只是简单的想要揭发某种不合理的社会现象，或是发泄自己的不满，而是更注重作品中的人物是否能引起读者的反思。因此，《围城》总体上给人的感觉是儒雅、温婉的，也能带给读者更多的反思。
而《三重门》的作者虽然思想早熟，却也不过是个未成年的孩子，无所顾忌是他的优点，也是他的软肋。韩寒的作品明显的带上了太多的愤世嫉俗的色彩，并且将太多的写作精力倾注在对人物的嘲讽上。他只是单纯的想要表达自己对社会、教育体制的不满，却不大在乎文本给予读者多少警示价值。因此，作品给笔者总体上的感觉是寓意性不足。
如，‚没当官的人好比一群野狗，那官职宛如一根链条，一旦野狗群里有人当官，那野狗就俨然变成一只家狗，有了狂吠几声赶其它野狗的资本和身份。姚书琴表面从容，暗地里不停记雨翔的名字，罪名是大声喧哗。倘若论单打独斗，野狗与家狗应该实力相当，但野狗往往打不过家狗是因为家狗有主人。雨翔连斗的勇气也没有，只有背地里骂的本事。‛①为了讽刺姚书琴这只“家狗”的仗势欺人，韩寒不惜把主人公林雨翔也比作“野狗”，讽刺的程度无以复加。确实，这种带哲理性的讽刺令人不得不佩服。
韩寒的笔尖如同针尖一样的刺入肌肤，用极其深刻的比喻进行无情的讽刺。正是用这些形象深刻的比喻使整部小说的讽刺意义更加鲜明突出，也使小说具有了更大的形象性与生动性。效果更强烈，主题更深刻。但是，韩寒这种过于偏激的刻画，使他的作品带上虚无和颓废的色彩，我们几乎无法看到作者对社会存在何种希望。过度的体现消极面，这就是韩寒对钱钟书讽刺艺术的差异之一。
（二）作品成熟度和思想的差异
鲁迅先生说过：“为笑笑而笑笑的是不能长久的，于是幽默也就免不了改变样子了，非倾于社会的讽刺，即堕入传统的学笑话和讨便宜。”②读《围城》，不但可以感受到沿途邂逅的惊喜，体会到妙趣横生的比喻，更能咀嚼蕴含深意的象征。钱钟书先生有着丰富的人生历练、渊博的学识，他调侃的语调背后实质潜藏着深刻的人生哲理。
小说引一句英国古语：“说婚姻仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的 ①②韩寒.三重门[M].北京：作家出版社，2003，第238页.鲁迅.鲁迅文集[M].黑龙江：黑龙江人民出版社，2005，第56页.鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了结局。”①又引一句法国的名言：“说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城内的人想逃出来。”②人生无处不围城，小说主人公冲破了一个又一个围城，却永远面临着下一个围城，笔法细腻，再现了那个时代知识分子在追求与幻灭过程中的心理“围城”，其讽刺意味极为深远。“围城”这一主题便具有其深刻的人生哲理，钱钟书先生对于现代人在爱情、婚姻、职业乃至人生万事的“围城”现象作出了具有警示作用的揭示，发人深省。
“围城”的话题是从婚姻引发而来的，而方鸿渐的爱情、婚姻也在这“围城”中兜兜转转。在留学归来的船上，方鸿渐没有抵挡住鲍小姐的引诱，与她勾搭在一起，但船一靠岸，鲍小姐马上断情绝义，转变了面孔，投入了她未婚夫的怀抱。接下来，他又与苏小姐接触密切，却始终无法爱上她，反而对苏小姐的表妹唐小姐一见倾心，最终虽拒绝了苏小姐的爱，但也同时因为误会和懦弱而错过了唐小姐。孙柔嘉是一个工于心计、精明柔韧的女孩子，她先是制造谣言，后又故意让学校同事看到自己与方鸿渐的亲密动作，使大家误以为他们已经订婚，进而顺水推舟，诱使方鸿渐娶了她。‚鸿渐最初以为她只是个女孩子，事事要请教自己；订婚以后，他渐渐发现她不但很有主见，而且主见很牢固。‛③‚订婚一个月，鸿渐仿佛有了个女主人，虽然自己没给她训练得驯服，而对她训练的技巧甚为佩服。他想起赵辛楣说这个女孩子利害，一点不错。‛④而此时方鸿渐已然身居“围城”之中，从此两人便陷入了家庭琐事无边无际的矛盾之中，不得不决裂解散。虽然这其中固有其他客观原因，但方鸿渐自身的懦弱无能和虚荣心作祟也正是导致他爱情、婚姻悲剧的重要原因。
由爱情、婚姻的“围城”引申开来，小说中同样贯穿着方鸿渐、赵辛楣等人在事业上追求、挣扎、选择和放弃的过程。方鸿渐本性善良，虽不学无术但亦不愿弄虚作假、欺世盗名，但他懦弱的性格缺点同样导致了他事业上的不顺。方鸿渐从国外归来，职业无着，挂名于岳父的银行；与岳父闹翻后他千辛万苦来到三闾大学，可却发现这里更是充满了明争暗斗和相互倾轧；失业后又冲回上海，求职却依然无门„„上海是座“围城”，三闾大学是座“围城”，接下来的道路又将如何？等待方鸿渐的可能仍然是一座新的“围城”！
在当时由国民党统治的社会大背景下，人生乃至整个社会也都成为一座“围城”。①②钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第89页.钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第89页.③钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第262页.④钱钟书.围城[M].北京：人民文学出版社，1995，第264页.理想与现实之间处处充满了不可调和的矛盾，正直善良、才华横溢的人只能处处碰壁，找不到最终的出路。
小说从方鸿渐与他们的人事或情感的纠葛中深刻地刻画了他们的精神世界，也寄托了钱钟书先生对人生的深邃思考。
而韩寒这个十七岁的少年，更多的是对教育的关注和对身处于这个环境的抗议。比如文中对精神面貌的描写就是一个很好的例子：‚一头汗的谢景渊听见道：‘这样体现了学生的精神面貌。’雨翔摇头想说否也，看谢景渊一脸正经，强忍着说给自己听，想这年头精神面貌越来越有‘面貌’的样子，好的精神面貌似舞女的脸，说不准抹了几层胭脂；学生的精神面貌更像是犯人的供词，要靠逼才能出来。‛①这段话写的是市南三中历年严防攀比，硬规定学生每天要穿校服，而所配校服又极不合时宜，“夏天的衣服可以用来提水，冬天的衣服洞大得连做渔网的资格都没有。”②谢景渊的“一头汗”足以说明此话非虚。学校的这种不切实际、机械、教条的规定令人十分反感，却硬说这样体现了学生的精神面貌，所以作者毫不留情地把精神面貌比作“舞女的脸”和“犯人的供词”。一个“抹”字一个“逼”字，一针见血地表达了学生的无奈以及这种“精神面貌”的虚假。
作为一个长期被束缚在校园的青少年，韩寒明显的缺乏人生阅历，所以在语言的运用中并不能像钱钟书先生那样有犀利的审视眼光，以及足够的批判力度。再加上韩寒更为明显的是想泄愤自己的不满，并且急切的想将自己的不屑一顾传达给读者，所以，《三重门》更像是一部宣泄对教育制度不满的作品，而非一部能让人思考人生的文学著作。
五、结 语
《围城》是钱钟书唯一一部长篇小说，是“五四”以后新文学中的一部批判现实主义杰作，在当今文坛上享有新《儒林外史》的美誉。可以说是中国现代文学史上最有趣利最用心经营的小说，具有很高的审美价值。而关于韩寒的《三重门》，学界中的评论褒贬不一，有人认为这是一部体现社会现实的优质作品，其辛辣的语言，幽默的语调，颇有钱钟书的风范；但也有人认为《三重门》仅仅只是一部不入流的青春文学，它实质上不过是处于青春期少年的牢骚之作。而我认为更为倾向前者。确实，在阅读《三重门》时感受得到作者对不公制度的愤懑，但是作者在表达自我情绪的同时，也间接性地向读者揭示了社会的黑暗，况且每一部作品总是因为作者对某种现象的感想而存在的。此外，①②韩寒.三重门[M].北京：作家出版社，2003，第225～226页.韩寒.三重门[M].北京：作家出版社，2003，第225页.不能仅仅将《三重门》看做一部模仿品。因为作者在模仿的基础上做出了一定的修改，他的作品具有自己的思维，也表达出了心中所想。故而，《三重门》是一部具有独立性的成功作品。
本文通过对钱钟书这位幽默大师的语言和韩寒的幽默语言的了解和对比，进一步的阐释了幽默讽刺语言在文学作品中的几种体现形式，从三个不同的角度分析了钱钟书与韩寒在写作中幽默讽刺语言的成功之处，两位作家都各自为中国当代幽默讽刺的语言艺术提供了新的气息，也让我们对幽默讽刺语言和批判现实主义文学有更深层次的了解，也让我们也更好地理解、掌握和运用幽默语言。
参考文献
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——For Fortress Besieged VS Triply Doors
Abstract：Fortress Besieged got great success coz the particular style of writing with a shaft of wit and the different viewpoint of satire.The special style of writing on satire and humor used in this book has a far-reaching influence.Triply Doors,which is wrote by modern author Han Han,is a representative of copy imitated the style of satire used in Fortress Besieged.The article shows the how of the technique of expression in the two far different times by comparison from Triply Doors and Fortress Besieged.This paper respectively from the parable of the two works,English words,classical Chinese,the use of words three aspects to discuss the topic,through the comparison of the two works made all the literary works the humor and satire language critical realist literature have deeper understanding,also let a person to better understand and master and use humor language.Key words: Qian zhongshu;Han han;Humor;Satire;Fortress Besieged
致 谢
当毕业论文写作结束时，我的四年本科生活也即将画上句号。回首在论文的写作过程中，得到了许多人的帮助，给予我在知识和精神上的鼓励。让我这篇论文能够从酝酿然后认真的收集资料到最后形成文章，借此机会，向他们表示我由衷的感激之情！
首先感谢云南师范大学商学院为我提供了良好的学习环境、生活环境。正因如此，我才能得以安心学习，完成学业。感谢四年所有的任课老师四年来对我的教育与栽培；谢谢你们传授给我无数的宝贵知识，开阔了我的眼界，为我日后的学习和工作奠定了知识和思想的基础，让我能够无畏的勇往直前。其中特别感谢我的毕业论文指导老师农为平，农老师治学严谨、博学多识，在论文修改方面给我的细心帮助和指导，正是在农老师的悉心指导和耐心修改下，我的论文才得以完稿。其次感谢这四年来所有关心支持我的朋友。本科四年是令我一生难忘的四年，一直很多人一起走在路上，从来不孤单。
最后，我要感谢我的父母。感谢他们赋予我宝贵的生命，感谢他们为我能够完成学业而付出的艰辛与努力。也感谢自己一直以来都积极努力的进步着。
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