第一篇：一般将来时主要有以下几种表现形式
一般将来时主要有以下几种表现形式：
由助动词shall或will加动词原形构成，shall 用于第一人称，will用于第二、三人称。除英国外的说英语的国家，在陈述句中，即使在第一人称一般也用will，在英国也有这种趋势。在口语中，常用shall, will的缩写形式为’ll, 如：I’ll, you’ll等。Shall not的缩写式为:shan’t, will not 的缩写式为：won’t.肯定句：I/We shall/will go.You/He/She/They Will go.否定句：I/We shall/will not go.You/He/She/They Will not go.疑问句：Shall I/we go? Will you/he/she/they go?（4）be going to+动词原形 a.表示打算、准备做的事。例如：
We are going to put up a building here.我们打算在这里盖一座楼。How are you going to spend your holidays?假期你准备怎样过？
b.表示即将发生或肯定要发生的事。例如： I think it is going to snow.我看要下雪了。
There’s going to be a lot of trouble about this.这事肯定会有很多麻烦。
c.“will”句型与“be going to”句型，前者表示纯粹将来，后者表示打算、计划、准备做的事情，更强
调主语的主观意愿。例如：
Tomorrow will be Saturday.明天是周六了。
We are going to visit Paris this summer.今年夏天我们打算游览巴黎。
()1.There __________ a meeting tomorrow afternoon.A.will be going to B.will going to be C.is going to be D.will go to be()2.Charlie ________ here next month A.isn’t working B.doesn’t working C.isn’t going to working D.won’t work()3.He ________ very busy this week, he ________ free next week.A.will be;is B.is;is C.will be;will be D.is;will be()4.There ________ a dolphin show in the zoo tomorrow evening.A.was B.is going to have C.will have D.is going to be()5.–________ you ________ free tomorrow? – No.I ________ free the day after tomorrow.A.Are;going to;will B.Are;going to be;will C.Are;going to;will be D.Are;going to be;will be()6.Mother ________ me a nice present on my next birthday.A.will gives B.will give C.gives D.give()7.– Shall I buy a cup of tea for you? –________.（不，不要。）
A.No, you won’t.B.No, you aren’t.C.No, please don’t.D.No, please.()8.– Where is the morning paper? – I ________ if for you at once.A.get B.am getting C.to get D.will get()9.________ a concert next Saturday?
A.There will be B.Will there be
C.There can be D.There are()10.If they come, we ________ a meeting.A.have B.will have C.had D.would have()11.He ________ her a beautiful hat on her next birthday.A.gives B.gave C.will giving D.is going to giving()12.He ________ to us as soon as he gets there.A.writes B.has written C.will write D.wrote()13.He ________ in three days.A.coming back B.came back C.will come back D.is going to coming back()14.If it ________ tomorrow, we’ll go roller-skating.A.isn’t rain B.won’t rain C.doesn’t rain D.doesn’t fine)15.– Will his parents go to see the Terra Cotta Warriors tomorrow? – No, ________（不去）.A.they willn’t.B.they won’t.C.they aren’t.D.they don’t.()16.Who ________ we ________ swimming with tomorrow afternoon? A.will;go B.do;go C.will;going D.shall;一．改句子。
1.Nancy is going to go camping.（改否定）
Nancy ________ going to go camping.2.I'll go and join them.（改否定）
I _______ go ______ join them.3.I'm going to get up at 6:30 tomorrow.（改一般疑问句）________ _______ ________ to get up at 6:30 tomorrow? 4.We will meet at the bus stop at 10:30.（改一般疑问句）
_______ ________ meet at the bus stop at 10:30.5.She is going to listen to music after school.（对划线部分提问）
________ _______ she ________ ________ _________ after school? 6.My father and mother are going to see a play the day after tomorrow.(同上)_________ _________ going to see a play the day after tomorrow.二．用所给词的适当形式填空。
7.Today is a sunny day.We______________(have)a picnic this afternoon.8.My brother _______________(go)to Shanghai next week.9.Tom often ______________(go)to school on foot.But today is rain.He ______________(go)to school by bike.10.What do you usually do at weekends? I usually __________(watch)TV and ____________(catch)insects? 11.It's Friday today.What_____she_________(do)this weekend? She ______________(watch)TV and _____________(catch)insects.12.What ___________(do)you do last Sunday? I ____________(pick)apples on a farm.What ______________(do)next Sunday? I ______________(milk)cows.13.Mary ____________(visit)her grandparents tomorrow.14.David ______________(give)a puppet show next Monday.15.I ________________(plan)for my study now.isn't won't or
Are you going 4 Will we 5 What is gong to do 6 Who are 7 will;have 8 will;go 9 goes;will go 10 watch;catch 11 will do;will watch;will catch 12 did;picket;will you do;will milk 13 will visit 14 will give 15 am planing
第二篇：将来演讲稿
篇一：我的未来演讲稿 我的未来 活在当下
乔布斯说过：“你在憧憬未来时不可能将以前积累的点点滴滴串连起来，你只能在回顾过去时将它们串连起来。所以你必须相信，当前积累的点点滴滴，会在你未来的某一天串连起来。未来，是一个听起来是一个可远可近的词，明天是未来，后天是未来，明天的明天，后天的后天还是未来。小的时候当有人问到我的未来的时候，我会说当一名或是成为一名什么，比如科学家、企业家或是老师等等。现在有人问到我的未来时，我脑海中闪现在的只有一个词：迷茫，生活没有方向，不是在床上度过就是在网上度过，“我明天要好好学习，我再也不lol（英雄联盟）了...”毕业后要干什么？“不知道”“没想过”，这些都是最常听见的。跟我有同样感受的举下手好吗？
好的谢谢！现在跟大家分享一个故事：英国小说家狄更斯写过一部短篇小说叫《圣诞欢歌》，故事讲的是一位本性善良，但因为受环境影响，变得非常小器、吝啬、刻薄的商人。他在平安夜被三个精灵分别带到了自己过去、现在和未来的生活场景，当他看到了未来自己的时候，彻底醒悟，领会到生活的意义，决心改过自新，做个好人。大家肯定有过这样的经历：当你做完某件事情后不久你就后悔了，说早知道会这样就不这样做了！其实这个故事告诉我们，假如能看到未来的你可能变成什么样，许多人也许就不会按照现在的方式去生活。未来的事由未来的我去完成，可未来要做的事却由今天的我来决定。未雨绸缪，如果想避免毕业后的困惑和迷茫，就必须从现在开始，认真规划自己的大学生活，努力提高自己。这也是摆脱迷茫最有效、最实际的方法！
首先，寻找兴趣，避免成为迷茫、困惑的人，这是十分重要的。如果做的事情是自己最喜欢的事，那么你会在吃饭、睡觉甚至洗澡时都在想着这件事。
这是我身边的真事，现在说说大家都知道的：比尔·盖茨拼接自己对软件的热爱成为世界首富；贝多芬，用自己的音乐天赋创造绝世名曲，这样的先例数不胜数。
那么我们该怎样寻找兴趣？跟大家分享一下我个人常用的方法：多尝试！多尝试自己可能有兴趣的东西：无论是选修课程还是兼职工作，无论是参加社团还是学生会，花足够的时间去尝试、体验，努力寻找兴趣所在。我从高一开始就喜欢与说话打交道，所以我加入了广播站，现在也是，而且只要有机会说话，我就紧紧抓住，这次也不例外。这也是我要说的第二点，牢牢抓住每一次能够让自己得到锻炼的机会，因为在这个过程中，能够发现你在哪一方面更加擅长。我在百度贴吧曾看到过这样一项调查：在大学期间上课回答问题的人就业率高出那些保持沉默的同学75%，而这些人当中有60%都参加过学生会、校团委或是社团，其中毕业后两年内就做到高管的大多为学生会主席或是学生干部！因为在这些组织中，我们随时都在得到锻炼，而他们也总是主动寻找锻炼的机会。现在请大家回想一下：你是不是紧紧抓住了自己的每一次机会呢？ 最后，在找到自己兴趣，并努力抓紧机会的同时，脚踏实地，认真走好每一步，用心去体会！关于未来，我不是个爱幻想的人，我活在当下，因而我只想做好当下应该做的事，做好我那不远的未来要求我在当下应该做好的事，这就是我的未来要做的事情！谢谢大家，我的演讲完毕！12 2014.4.15 级市场营销2班李申榕篇二：过去不等于未来演讲稿 过去不等于未来 如果我们每天的生活都是重复不变的，那么生活将变得非常的无聊；如果我们心中有梦想、有希望，那么我们的生活就会变得无比的精彩。各位，你们说对吗？今天我们将用一个小时的时间，共同度过美好的下午。有位年轻人，二十四岁大学毕业，毕业之后努力工作到三十岁，依然贫穷，再继续奋斗到三十五岁还是贫穷。这个时候，他对非常绝望，他在想，为什么我这么努力还不成功呢？于是他就找到了位大师——摸骨大师，这位大师一摸他的骨头就知道他的命运如何，然后这个人交给他五十块钱，大师把他的骨头从上到下摸了一遍，然后说了一句话：“你家境贫寒。”“哇！这么厉害！一摸就知道我的出身不太好。”然后再给他五十块钱：“那你再摸摸看，我三十岁之前会怎么样？”摸骨大师又摸了一遍说：“你三十岁依然贫穷。”这时候他有点心冷哦，然后再拿出五十块钱，她说：“那你再给我摸一下，我四十岁会怎么样呢？”这个大师一摸、四十岁的时候，他说对不起，你到三十五岁前还是贫穷，四十岁贫穷 这个时候他绝望了，最后只剩下一百块钱了，他拿出仅有的一百块钱，扔给这个大师：“大师，那你给我仔细摸一遍，摸摸我四十五岁会怎么样呢？”大师摸了一遍，终于说了一句话：“你不再贫穷了。”这个人在想，原来我是一个真男人，大器晚成啊，他不明白，为什么到了四十五岁以后他不再贫穷了呢？于是问大师为什么，请问大师怎样回答。大师说：“你不再贫穷了，因为你已经习惯于贫穷了，所以你就感觉不到贫穷。”在座的各位，你们从初中升到高中的学习当中，我们首先要进行一次思想的革新，这个革新，我认为就是我们今天的主题，那就是记住过去不等于未来，因为从初中到高中，你看初中到高中有什么区别，初是毛孩子，高是高，厉害啊！人也长高不少。我初三毕业，到杭州读高中的时候身高一米四七，跟我一起到杭州读书的女孩子申屠噢，身高一米六二，他们家条件比较好，发育完美，我们两个人到杭高之后深受打击，我们班主任陶老师，真的啊，看到我们两个人进去，他就盯着我一个人看，看了很久忍不住说了一句话：“小朋友，你来干嘛？”把我男人的自尊彻底摧毁了。幸好过去不等于未来，到高二我终于长高了，长的很标准。各位，所以从初中到高中，我们要经历更多的挑战，主要是有以下五方面的挑战：第一个挑战：也许你在初中学校的时候，你的成绩在学校是拔尖的，名列前茅。到了永嘉中学你会发现高手如云，一下子心里落差很大。我记得我在三合中学读书的时候，每次考试全校不是第一名就是第二名，到了杭高，第一次模拟考试成绩出来了，吓坏了，我们班级四十五个同学考试出来，我倒数第十一名，我在想，这么优良的品种，到了这里怎么成为垃圾呢？你这里的心里落差是非常大的。当然第二大挑战，有部分学生初中成绩 中考失败了，考得不太好，但是父母亲对他要求很严格，你不能去其他学校读书，你就应该去永嘉中学，反正我有钱。然后把你送到永嘉中学，去了你会发现基础比较差，赶不上去，压力非常的大。初中到高中第三大挑战，就是跟老师的关系变得很复杂了，以前初中的老师非常地关心你，经常问寒问暖，你发现高中的老师怎么样，不再那么关心你了。于是你觉得，哇，怎么这么不爱我呢，你心里感觉很失落。第四大挑战是什么呢，记住，第四大挑战是同学之间的关系，你发现没有，比初中要复杂多了。初中的人际关系，发现非常单纯，到高中以后，你发现开始分门别类了。第五大挑战更要命了，那就是你发现你对异性充满着很多的好奇跟冲动，ok，那么面对着五大挑战，我们应该怎么去面对高中的生活呢？我们首先要讲的是，各位我们一定要建立一种全新的思想，那就是过去不等于未来！各位回答我，什么叫现实？很多同学跟我说：“王老师，我跟你说，我就这么现实，我不知道怎么面对我的生活。”我告诉你什么叫现实，现实的定义是，现实就是现在的事实。但他绝不是明天的事实，那么很多人问我怎么可以在高中三年中则充满着希望去奋斗呢？各位记住我的话：人，他是为希望而活着。全世界化妆品大师，最厉害的一个大师，你知道化妆品做得很成功，然后他每年记者采访他，告诉大家成功的秘诀是什么，他从来不告诉别人，直到七十岁的时候，他发现他应该退休了，无法再继续事业了，这个时候他终于召开记者招待会，告诉所有的记者他成功的秘诀。各位，请问你知道他成功的秘诀是什么吗？很多人会说因为你的化妆品做得好哦。对不好，因为你的化妆品会让女人美丽。他说不，我从来不告诉女性我的化妆品会让她美丽。那人家为什么会买你的化妆品呢？但是他说，我永远给女性一个美丽的希望。各位，一个很漂亮的女孩子，你走在她面前对他说 哇beautiful，太漂亮了。请问她有没有感觉。然后她会说，我就是漂亮。然后你对一个长相看起来不那么漂亮，但是感觉有点味道的女孩子说：“哇，你真有味道啊。”各位，她的感觉非常的棒，因为她看到。于是你发现人是为希望而活着的。我有一个一个同学长得实在违章，他的牙齿像阿牛的牙齿，他的牙齿比阿牛更阿牛，一张开嘴恐怖无比，但是此人在五年前娶了一个老婆，大学刚毕业的，非常漂亮，然后我有个兄弟看到以后非常气愤啊！这种牙齿都能讨这么漂亮的老婆，我这么比他帅的为什么找不到这样的老婆呢？后来我跟她说，你不知道，因为我这个同学有个特点。什么特点你知道吗？他经常给女孩子灌输一种希望啊，嫁给我之后会过什么样的生活，到今天为止他的生活还是那样，但是女孩子就是被他那种希望所引起。所以各位，我们心中有一种美好的希望存在。这种希望会支持我们去奋斗。我记得我出自的家庭，我们在浙江桐庐一个檐下村，我们家最多的是土地啊，我们有七亩多水田，每到五一劳动节、十一国庆节人家都很快乐我都很痛苦。为什么呢？因为最怕学校放假，一放假就要回家干农活，有一天中午十二点钟。哇，天气非常热。我在干着农活干到后来我实在受不了了，于是我就抱怨，我说干农活啊，就像坐监狱一样。我爸一听就生气了，站起来就骂：我坐了一辈子监狱了。那一天我知道我深深的伤害了我的爸爸，但是那一天我终于知道一个道理，如果我永远呆在农村种水稻的话，我会崩溃的，那个时候我就相信，过去不等于未来！于是这是我到杭州读高中的动力。因为我觉得在农村里我真的受不了，一定要去杭州读高中！我的第二次打击，那就是，也就是我跟大家说的高一的时候，你想一想，倒数第十一名，一般人都不会崩溃啊。倒数第十一名，但是我就相信，永远相信一句话，过去不等于未来。于是我决定奋斗，我奋斗到什么努力程度呢？告诉大家，人家寝室九点半晚自修结束，十点熄灯，我是不会熄灯的。我躲在卫生间里，那个灯永远不熄，我每天要干到十点半和十一点。这么努力干了一年，到了高二的时候，成绩挤到班里的二十六名，我当时在想，我怎么这么努力了，比谁都努力了，怎么只有中等水平呢？后来我终于发现，原来初中跟高中的学习方法有巨大的区别的，因为初中我们强调的是记忆而高中我们更强调的是理解。于是我们要更多地思考，于是我高二到高三，我的学习方法改变了。我把所有的课外辅导资料、书本，课外的全部扔掉，我把全部的精力集中在教科书上。后来发现孔子说得很有道理，叫温故而知新。真的读书千遍，其意立现。我发现任何一个公式，只要我思考三遍，这个公式一定能够被我举一反三。所以我高二到高三这一年终于恢复正常人的生活，他们九点半熄灯我也九点半熄灯。但是我的成绩到了高三已经挤进前十名。思考比什么都重要。我大学毕业，我大学里学的是医学，专业是麻醉专业，当时我定了一个宏伟的目标，我一定要成为中华第一麻。各位，但是很遗憾的是我大学毕业，没有走人际关系的道路，我认为成绩好就可以，我认为我也是麻醉班的班长——麻班。很有信心，所以没有走人际关系之后呢，发现可悲了，大学毕业包分配，分配到哪里呢？我们桐庐窄溪卫生院。我后来发现中国社会还是一个关系网的社会，各位你们同意吗？真令人痛恨，但是又不得不接受这个现实，后来我到了窄溪卫生院的时候，我还很年轻，二十三岁，我告诉自己没关系，金子在哪里都会发光发亮的。但是现实很残酷，一个现实出现了，什么现实呢？这个院实在太小，没有病人让我麻醉，我整天麻醉我自己。各位，但是各位一定要记住过去不等于未来，我觉得我要改变我的人生。于是我在1995年4月10号，离开医院，下海创业。我当年带者三百块钱到杭州创业，我刚开始不知道创业的方向在哪里，目标不明确，因为我不知道我能做什么，找工作找了一个月没找到，人家一看我的学历证书——麻醉，都晕过去了。后来终于找了，通过我的努力、诚心，找到了一份工作。杭州美登高食品有限公司，卖什么呢？卖水饺、卖混沌，当推销员。各位，你们知道吗？那年的冬天我每天的工作是什么？汇报一下，我每天的工作就是一辆速冻小面包车开到我面前，把水饺混沌冰箱跟我装上车拉走了，拉到余杭临平的金龙超市门口，然后把冰箱水饺跟我卸下开走了，然后我就把冰箱放好，然后干嘛呢?开始卖馄饨水饺，美滋美味美登高，八折优惠，两块一包新鲜上货，后来我发现气势不够，我就爬上树挂一条横幅，横幅一挂以后，麻烦来了，那个交警，马路对面的那个交警跑过来，谁叫你拉横幅的?各位请问怎么办?如果一个错误的人就说从:对不起哦。拿下来了，不要这么傻，对不对?记住力量对抗，对吧?他骂他的，我说我的，他说谁让你拉横幅的?我拿起一包水饺，警察叔叔，这水饺是最新产品一定要尝一尝，然后这个警察不吃你的这一套，继续，谁叫你拉横幅的?他继续，我也继续，力量对抗嘛，对不对?我说:记住你作为交警，下雪天你还在执勤为人民，你太了不起了，不太容易了，我代表我们美登高公司，一定要感谢你，来，然后他还是很固执，还是继续，怎么样?他说你不要来这一套，把横幅拉下来，谁叫你拉的?记住继续对抗，大叔这个水饺你不吃可以，但是你一定要拿回去，给你的儿子女儿吃，为什么?新产品新事物要让孩子接受新事物，这对他的成长很有帮助，一塞塞到他的口袋里，然后他拿着水饺，明天不能拉了，然后第二天，各位第二天我的横幅照样拉在他的对面，他早就对我微笑，有来了，你知道什么意思吗?你发现生命中的所有困难，它看起来是一个巨大的困难，但是你可以用一种内心强打大的力量，都可以去战胜它。各位你们同意吗?你知道我在金龙超市摆的时候，我们金龙超市的女营业员，很有意思，她每天发现我喉咙都哑掉了，美滋美味美登高八折优惠两块一包，来啊来，不停地每天从早到晚地喊，后来这个女孩子，长着水灵灵的眼睛，她就问我，她说你以前是做什么工作的?我说我以前是一个医生，她听完医生之后那双丹凤眼睁得非常的圆，后退了两步，说了一句话，你脑子有毛病啊!各位请问为什么?因为她在想，你一个好好的医生不去做，这么受人尊敬的职业，怎么来卖水饺呢?各位请问她为什么会产生这样的想法?因为她永远看到的是现在，而我看到的是未来，因为我相信过去不等于未来。各位你知道她在嘲笑我的时候，我在想什么吗?我在想一个问题，总有一天你会爱上我的，当然你爱上我的不是现在的我，而是未来的我，所以我在金龙超市搞了两个月到了走的那一天，这个女孩子对我已经蛮舍不得了。各位记住，阿里巴巴知道吧?阿里巴巴今年创业第十年，十年之前马云回到杭州的时候，十八罗汉十八个人共同创业，你知道他们每个月的工资多少钱吗?每个月每个人只发五百块的工资，而且这十八罗汉把家里所有的钱都拿出来了，一共筹了五十万块钱开始创业，我请问你，假如他们想到将来这是五百块的工资，他们干得下去吗?他们不可能干得下去，因为他们一定知道过去不等于未来，想一想现在阿里巴巴创业成功了，十八罗汉每人的身价是多少?只用了十年的时间，也就是说各位无论你们到永嘉中学，是优秀生进来的，还是差生进来的都不重要，因为那都是过去，而我们要在三年中创造的是未来，而这未来的一切，全在我们的掌握当中，所以我觉得对人生哲学来讲，我们一定要记住，永远地在你灵魂深处刻下这段话，那就是过去不等于未来，当然高中三年高一非常重要，为什么?因为高一对于一个人的习惯的养成是非常重要的，所有的学习习惯都是在高一养成，何为习惯?你知道有一对父子，爸爸的眼睛不太好，儿子的视力很好，做同样的一件工作是什么呢?赶驴子拉货到集市上去卖土货，每天父子俩一起行动，到了一个转弯的地方，老爸驾车啊，儿子在后面指挥路，是吧?老爸看不太清楚，儿子说爹左转，这个爹左转转过去了，有一天他爸爸生病了，不能赶驴子，这个儿子他一个人，怎么样?赶驴子，到了这个地方以后然后拉左转左转，请问这个驴子会不会转?它绝对不左转，直到他终于明白一个道理，轻轻得走到驴子的耳朵边，爹左转了，然后它左转了。各位知道为什么吗?因为这个驴子也养成了一种条件反射，养成了一种习惯，所以我们说到高中的挑战，当中有一条很重要就是，发现老师不再像以前那么关注我们了，你发现你会受到冷淡，你甚至发现，这个老师经常不向你提问题，这个时候你觉得，是不是觉得我成绩差，是不是觉得我不行，你会很失落，怎么办呢?我告诉大家养成一种很好的习惯，大家把它写下来，要主动，不要等老师来找你，要主动出击去找老师。各位何为主动?我们经常讲一个案例，这个案例很能说明事情，有个同学跟我说，王老师，我跟你说我的智商比较低，我的反应也比较慢，人家是宝马车、奔驰车，我是手扶拖拉机，各位我请问你，假如你是一辆手扶拖拉机，有没有办法跑得快一点?什么办法?换发动机，估计难度很大，最简单的方法就是找一辆奔驰车拉你一下。曾经有一位老板开着一辆奔驰车在马路上跑，突然发现前面有求救信号，原来是一辆拖拉机抛锚了，于是他很好心地过去停下车，然后拖拉机能不能帮个忙啊?可以啊!拿出一根绳子把它的尾巴跟拖拉机连接在一起，拖着拖拉机前进，拖拉机手很担心地说，我的性能不太好，你要慢慢拖，于是奔驰车说好的，于是他就慢慢地拖着拖拉机前进，突然之间，旁边飞过一辆宝马，红色宝马里面坐着红衣少女，唰，飚过去了，奔驰老板一看生气了，小样的，你敢飙我，然后油门踩下去了，一踩下去之后，警察一看吓坏了，公路上有三辆车在飙车，一辆是宝马车、一辆是奔驰车，还有一辆是拖拉机。各位请问说是你们的奔驰车，记住我的话，那就是你们的老师，各位记住我的话，学习不是靠一个人努力就能成功的，你需要很多人来帮助你，其中对你帮助最大的就是你的老师，那很多人说，王老师，我不敢找这个老师，我怕这个老师他对我有偏见啊。各位，很多同学说，王老师，现在这个教育很功利的，老师最喜欢成绩好的同学，对我们成绩差的同学缺少爱，各位记住我的话，这个世界上，没有一个人会主动去帮助一个跟你无关的人，走上社会你会发现这个社会更残酷更冷漠，你要求所做的是，你要花尽你的努力去让别人来帮助你，怎么做呢?其实很简单的方法，那就是主动出击，当然这出击的过程中，你要学会两个字，经常欣赏赞美你的老师，我读高中的时候，有一门课全校最好，生物课，那也是一次偶然的机会，让我懂得了什么叫人性，我们生物老师，一个女老师，长得反正很有气质，带一副眼镜，但是她有一个最大的特点，可能是家里经济条件比较好，所以每次上课都要换一套不同的衣服穿，上她的课绝对过瘾，时装秀啊，同学们都觉得，这个老师穿的衣服太有气质了、太漂亮了，但是没有一个同学表示，直到有一天下课的时候，我跟她走在一条马路上。旁边没有一个其他同学，这个时候人的潜能得到开发，于是我很真诚地大胆赞美她，我说：“周老师啊，你穿衣服真漂亮！我说完之后突然后悔了，为什么？你想想八七年男女授受不亲啊，是吧?我一个十七岁的学生，对一个三十岁的老师，说过这样的话，会不会引起老师误解呢?但是没想到，真的没想到周老师没有骂我。我突然发现，她脸上的红云一朵一朵升起来，然后说了三个字，真的吗？我说真的真的，真的是这样的。从那天开始，我的生物成绩明显提高，为什么？因为每次生物课，周老师一定会多看我两眼。考试了考完了她会找我，这个题目为什么你会做错了，那天我在日记本上写了一段话，我感觉的很有道理。我发现原来每个人都希望，得到别人的肯定鼓励欣赏，各位你同意吗？这是人性弱点，可以这么认为，当然也是人性的基本需求。被认可被肯定的要求。所以我们要抓住老师这种心理，大胆真诚去赞美她。我到张家港某一个中学演讲给老师做培训，给全体老师做培训，你知道，现在老师的厌教心理非常重要，然后研究老师为什么厌教，原因有两个，第一，他们认为老师待遇低于公务员的待遇,第二个原因是,他们很少得到同学们的欣赏、鼓励、认可，因为我们同学们有很少有同学会主动找老师，对老师说，“老师啊，你这节可讲得太棒了。”就像我作演讲一样，我每次演讲完了，我都希望同学们冲上来，王老师太棒了，谢谢你，我最怕同学们干嘛，听完演讲拿起屁股就走，受不了，来掌声鼓励一下，而且有没有偏科的同学，据统计，偏科的原因，绝大多是，比如说是你偏语文，一般来说你不太喜欢这个语文老师的教学方法，或者不喜欢老师的性格，甚至不喜欢老师的某些长相，是的，有同学跟我说，王老师，我看到数学老师的鼻子就想吐，各位还鼓掌呢。各位，所以你们要掌握的第一个习惯，各位记住两个字叫“主动”，主动去寻求老师的帮忙，然后看到一个老师要大胆的跟他说，“啊，老师，你讲的课太棒了，你的性格我太喜欢了，看到校长走过来，王校长，说真话，真的，您太有气质了。”然后王校长马上问你，哪个班的，哪个学校的，他马上就问你，为什么，有这样的同学，马上就关注你，所以各位，所以处理师生关系很重要的是，主动的去寻求老师的帮助，不要等老师来找你啊。好，接下来我们讲讲，如何处理同学们之间的关系，因为你发现高中的同学关系，比初中复杂多了，于是我们要处理的原则是，好记住，主动热情去帮助别人，欣赏别人，你知道苏东坡，大家都认识吧，苏东坡是那一个厉害的人，晚年他研究佛教，潜心研究好佛教，有一次他跟佛印面对面，干嘛，打坐，打坐了以后呢，他睁开眼睛发现对面的大师，干嘛，头发光光，没头发，头上发光发亮，他就笑了，一看大师，大师啊，说实话，你打座的样子就像一堆粪土，然后，他就问大师，大师，你看我打座的样子是什么，大师说，你打座的样子就像一尊佛，这个时候苏东坡激动啊，回到家里很兴奋地跟他妹妹说，妹妹啊，我成功了，然后跟妹妹一说以后，妹妹说了一句话，从今往后，在别人面前，你千万不要说你是我的哥哥，苏东坡说，为什么？你太丢脸了，你很失败啊！苏东坡说我是佛，我怎么失败了，然后他妹妹说了一句话记住叫心中有佛，看到都是佛，你心中是粪土，看到的全是粪土，因为你心中全是粪土，所以看到的别人都是粪土，各位，你知道是什么意思吗？当你想批评别人的时候，想挖苦别人的时候，想打击别人的时候，说明你的灵魂深处，一定是很持重卑微的人，一定是很渺小的人，一定是垃圾满堆的人，所以鲁迅说过一句话叫什么？没有人会踢一只死狗的，所以在座的同学，各位，当别人打击你的时候，你绝对不受动摇，一打击你粪土来了是吧！人家一骂你，打击我吧！为什么？因为你发现你是那么厉害，原来他好种人是这么肮脏啊！各位懂我意思吗？所以与人相处，无论他的长相，好不好，无论他的成绩好不好，无论他的家庭背景好不好，有很多同学很看不起别人啊！哦！家里那么穷，他看不起他哇，穿的衣服这么差，十几块钱的衣服，还有同学哇，你爸妈离婚了，你看一点都没有教养，很看不起别人，记住我的话，当你看不起别人的时候，其实你是最弱小的，你是这个世界上最渺小的一个人，因为你的灵魂非常的不干净，因为根本不知道，其实要学会尊重世界上的每一个人，各位，人与人之间的相处是一种缘分，你同意吗？当然我不赞成同学的要去讨好每一个同学，有同学对我说，王老师，我寝室里有八个人，我跟你说有两个人就是不喜欢我，或者有同学说，王老师，我们班上四十五个同学，有三十个人不喜欢我，那么我告诉你，记住我的话，不要刻意地跟每个同学，相处得很好，那很累的，西方哲学家罗素说过一段话，送给你的，很有道理，他说每个人都必须生活在志同道合的群体当中，你才会找到幸福的感觉，也就是人与人之间也是讲缘分的，有很多同学说，你明明以他很好很真诚，他就是不理你，有没有这样的人，那就算了吧！对不对，就像毛泽东对林彪逃跑的时候，说了一句什么话，天要下雨，娘要嫁人，随他去吧！果然飞出去，逃掉死掉了，飞机失事，各位，什么意思？也就是说，与人相处，真诚自然很重要，当然我建议大家热情地主动地去帮别人，一般来说，你对别人主动热情，别人也会给你相应的回报，曾经有一对夫妻生了重病准备备到农村里去休养，看看农村的自然环境能不能让他们的身体康复，然后这对夫妻到了农村以后呢！这个村口坐着个大爷，然后这对夫妻就问，大爷啊！请问你们这个村里，村民怎么样，好不好相处啊！大爷怎么说，大爷说，请问你以前待的那个村庄的村民好不好相处，这对夫妻说，那不太好相处，那你就不用到我们这个村了，我们这里的村民也很难相处的，然后他的又到了一个新的村庄，然后这又是个大爷方就反了他们就改变他们的心态，请问你的以前的村民好不好哦！以前的村民对我们很欢迎，只不过那个地方呢？我们要换一个环境，因为要养身体，然后 大爷站起来说，欢迎你来到我们这个村，我的这个村民都是很友好的，各位什么意思？记住我的话，那就是先与人表示友好，一般来说，对方会对你表示友好，如果你对他友好，他还是对你不友好，记住我的话，随他去吧！当然高中生活当中还有很多男性女性到了青春期限有很多冲动，他突然喜欢上一个异性，甚至喜欢上了一个老师，于是你的老师给我说，王老师，跟同学们讲一讲高中是不能恋爱的，那要影响学习的，我认为这种教育不成功，那么我要给大家讲一讲，好吧！有哪位男生非常勇敢地冲上来跟我互动一下，在全国电视机面前观众面前，冲上来，ok！掌声鼓励一下，你好家里发育非常完美，ok！好、ok！接下来我们要互动篇三：未来演讲稿 2 相信自己 塑造未来 古人云：“有志者，事竟成。”所谓志，就是指—个人为自己确立的“远大 志向”，确立的人生目标。人生目标，是生活的灯塔，力量的源泉，如果失去了 它，就会迷失前进的方向。确定了人生的目标，才可能选择生活的道路，进而才 能够掌握、控制自己的人生。
有了目标，人生就变的充满意义，—切似乎清晰、明朗地摆在你的面前。什 么是应当去做的，什么是不应当去做的，为什么而做，为谁而做，所有的要素都 是那么明显而清晰。于是生活便会添加更多的活力与激情。使我们自身隐匿的潜 能得到充分地迸发，为实现高素质的人生打下坚实的基础。
作为一名研一的学生，我们在研究生阶段学习的时间只有短短的3年，3年
过后，我们中的大部分人都要走入社会参加工作，因此好好的利用这三年的时间 规划好自己毕业以后要走的道路显得尤为重要。只有保持清醒的思维，明了自己 为了实现毕业后的目标而要做哪些准备，我们日常的学习工作生活才会有意义。清醒的头脑指引踏实的行动，才会帮助我们一步步向自己的设定的目标靠近。我的人生职业理想是很明确的，我希望我将来成为一名优秀的外企白领，在 公司有自己的提升空间，有自己发挥自己职业能力的广阔平台，能通过自己的努 力得到上级和同事的认可；其次，我希望我在人际交往方面能够游刃有余，建立 融洽和谐的交往圈子，同时在家庭和事业中寻求最好的平衡。另外，我要将养生 最为一门学问和自己奋力追求的终生事业。事业有成但身心疲累的人不能算是最 成功的人，诸多的责任和负担让我们不得不爱惜自己的身体，身体是革命的本钱，强健的体魄是实现任何人生理想的基石。我会从小处着手，不放过任何一个微小 的细节，在饮食、作息、起居等各个方面保证自己和家人朋友的健康。他们的幸 福长寿将是我人生中最大的快乐。
可能我的目标不够宏大，我为自己塑造未来也不够鲜亮，但我依然会是人群 中独特、不可取代的个体。追忆历史，任何年代，任何国家，社会结构都接近— 种金字塔状。大量的人处在金字塔的底部，只有—小部分人处在金字塔的顶部。处在底部的人只能做普通的工作，有普通的收入，实现不了自己的理想和包袱，而处在塔顶的人则是蒸蒸日上，享受丰厚的财富，发展前途不可限量。然而人们 往往忽视了，这些身处塔顶的人，曾经也处在底部，是—个默默无闻、普普通通 的人，—步—步地攀上了金字塔的顶部。“千里之行，始于足下”。即使有了目标，实现它也需要—个过程。成功的
人是最有理想、最明智，也是最有毅力、最坚定。他们懂得—切的成功都不是— 蹴而就的，都需要通过艰苦卓绝的努力，不断地改进和提高；成功的人绝不会只 以事情做完为满足，而会要求自己不断地做得更好，以获取更大的成功。
希望我们每—个人从现在开始就制定人生目标，从点滴做起，落实人生目标。抛弃那种无聊地重复着自己平庸的生活，努力去挖掘自己内在的潜力，激发自己 的闪光点，相信是金子不论在哪里迟早都会发光的道理，不管遇到什么艰难险阻，终究会取得成功。新生活就从确定目标之日开始。
姓名：赵建梅 专业：会计
学号：201320276
第三篇：音乐表现形式
套曲Cycle 一种由多乐章组合而成的大型器乐曲或声乐器 组曲Suite 由几个具有相对独立性的器乐曲组成的乐曲 奏鸣曲Sonata 指类似组曲的器乐合奏套曲.自海顿.莫扎特以后,其指由3-4个乐章组成的器乐独奏套曲(钢琴奏鸣曲)或独奏乐器与钢琴合奏的器乐曲(小提琴奏鸣曲)交响曲symphony 大型管弦乐套曲,通常含四个乐章.其乐章结构与独奏的奏鸣曲相同 协奏曲concerto 由一件或多件独奏乐器与管弦乐团相互竞奏,并显示其个性及技巧的大型器乐套曲.分独奏协奏曲、大协奏曲、小协奏曲等 交响诗symphonic poem 单乐章的标题****响音乐 音诗poeme 单乐章管弦乐曲，与交响诗相类似 序曲overture 歌剧、清唱剧、舞剧、其他戏剧作品和声乐、器乐套曲的开始曲。十九世纪又出现独立的音乐会序曲 前奏曲prelude 带有即兴曲的性质、有独立的乐思、常放在具有严谨结构的乐曲或套曲之前作为序引的中、小型器乐曲。托卡塔toccata 节奏紧凑、快速触键的富有自由即兴性的键盘乐曲 幻想曲fantasia 形式自由，给人以即兴创作或自由幻想之感的器乐曲 随想曲capriccio 形式自由的赋格式的幻想曲，19世纪后是一种富于幻想的即兴性器乐曲 狂想曲rhapsody 始于19世纪初以民族或民间曲调为主要素材的具有鲜明民族特色的器乐幻想曲 练习曲study 为提高乐器演奏者技术水平而写的乐曲 无词歌songs wighout 抒情的小型器乐曲，有伴奏声部，旋律声部象歌曲样的钢琴曲 浪漫曲Romance 罗曼司，主要指具有抒情性的声乐曲和富有歌唱性的器乐曲 叙事曲ballade 富于叙事性、戏剧性的钢琴独奏曲 夜曲nocturne 流行于18世纪西洋贵族社会中的器乐套曲，常在夜间露天演奏 小夜曲serenade 晨歌的对称。起源于中世纪欧洲吟唱诗人在恋人窗前所唱的情歌 谐谑曲scherzo 诙谐曲。节奏强烈，速度较快、轻松活泼的三拍子器乐曲或声乐曲 间奏曲intermezzo 为歌剧或戏剧中的过场音乐或幕间曲；另一种为形式较自由篇幅较小的器乐曲 赋格曲fugue 拉丁文音译意为遁走。以复调手法写成的大型乐曲 卡农canon 纯以模仿手法构成的复调音乐形式 轮唱曲round 用同度或八度卡农手法写成的声乐曲 创意曲invention 复调结构的钢琴小曲。类似前奏曲或小赋格曲。巴赫始用此名称 练声曲vocalization 没有歌词而用韵母、音节或唱名演唱的声乐练习曲 回旋曲rondo 由相同的主部和几个不同的插部交替出现而构成的乐曲 变奏曲variation 主题及其一系列变化反复，并按照统一的艺术构思而组成的乐曲 进行曲march 用步伐节奏写成的乐曲 特性曲character piece 指富于诗情画意和生活情趣的器乐小曲，主要是钢琴小曲 晨歌alborada 起源于西班牙西北部的加利西亚的田园风味乐曲 田园曲pastorable 原为欧洲16-17世纪一种乡村题材的戏剧表演，歌剧的前身之一。近代音乐中是模仿牧人所吹肖姆管曲调和圣诞吹奏乐的器乐曲或声乐曲，源于意大利。船歌barcarolle 威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿这种歌曲的声乐曲和器乐曲 悲歌elegy 表现哀伤情绪的声乐曲或器乐曲 摇篮曲berceuse 抒情声乐曲或器乐曲。描写摇篮摆动的节奏，近似船歌。嬉游曲divertimento 18世纪欢娱宾客的一种器乐重奏组曲 即兴曲impromptu 偶发创作的抒情特性曲，19世纪成为器乐短曲曲名，形式类似歌曲 无穷动perpetuum mobile 从头至尾贯穿着急速节奏的乐曲 小品bagatelle 轻快，幽默的特性曲，常为钢琴小曲 幽默曲humoreske 富于幽默风趣或表现恬淡朴素、明朗愉快情致的器乐曲 新事曲novellette 始创于R.舒曼的一种钢琴特性曲 演绎曲paraphrase
特别是为歌剧选14-16世纪教会音乐中的演绎曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名称称其为著名声乐曲和器乐曲，曲所作的钢琴改编曲为演绎曲 舞曲dance music 根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲 小步舞曲menuet 起源于法国民间的三拍子舞曲，因舞步极小而得名 加沃特gavotte 起源于法国民间的中速、四拍子舞曲 塔兰泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲 波尔卡polka 起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲 华尔兹waltz 圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。马祖卡mazurka 起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲 波罗乃兹polonaise 波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲 哈巴涅拉habanera 阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲 探戈tango 起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲 独唱solo 由一人演唱，常用乐器或乐队伴奏的演唱形式，有时也用人声伴唱 齐唱unison 两人以上的歌唱者，按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式 重唱ensemble 每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱 领唱lead a chorus 由一人唱众人和的演唱形式 合唱chorus 两组以上的演唱者，各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式 无伴奏合唱a cappella 纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式 合奏ensemble 由多种乐器组成，常按乐器种类的不同而分为若干组，各组分别担任某些声部，演奏同一乐曲的演奏形式 伴奏accompaniment 由一件或多件乐器奏出，用以衬托主要的歌唱或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏 独奏solo 由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏 齐奏unison 两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调 室内乐chamber music 通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。二重奏Duet 由两件乐器分奏两个声部的室内乐 三重奏Trio 由三件乐器分奏三个声部的室内乐 弦乐三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐 钢琴三重奏piano trio 由钢琴与另两件乐器（弦乐器或管乐器）演奏的室内乐 四重奏quartet 由四件乐器分奏四个声部的室内乐 弦乐四重奏string quartet 由两个小提琴，一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐 钢琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、钢琴演奏的室内乐 【音乐常识】音乐表现形式介绍
赞美歌(Anthen)以管风琴伴奏的合唱曲。由赞美诗发展而来。取《圣经》或其他教会文字为歌词。在基督教会中举行奉贤仪式或布道之后用英文唱歌。其中包含独唱的，称为“独唱赞美歌”；无独唱的，称为“合唱赞美歌”。十六世纪宗教改革后，基督教新教的赞美歌相当于旧教中的经文歌。音乐史上写赞美歌的著名作曲家有伯德、普赛尔、韩德尔、韦斯利等。
咏叹调(Arj)以器乐伴奏的独唱曲或二重唱。出现于十七世纪初，是歌剧、清唱剧、康塔塔＊的重要组成部分。其特点是声乐部分加入难度高的演唱技巧。由于追求结构上的高度完整，常忽略与剧情的关系，而单纯致力于音乐上的独立发挥。在声乐作品中常以宣叙调表明情节，咏叹调继其后，使表演者可以充分抒发情感，展现其演唱水准。巴赫、韩德尔、莫扎特等人的咏叹调则是声乐曲目中的珍品。
波尔卡(Polka)舞曲。较快的2/4拍子。十九世纪初发源于波希米亚。后来风行于全欧洲及美国。
小夜曲(Serenade)小夜曲历来是男子晚上在他情人的窗下唱的，常用吉他或曼陀林伴奏。古典作曲家在写作小夜曲时，总是设法创造这种气氛。十八世纪用于晚会的小型乐队的作品。
浪漫曲(Romanza)一种无固定形式的抒情短歌或短乐曲。十八世纪后半叶在法国民间、十九世纪中叶在俄国广泛流行。其歌曲的特点为：曲调表情细致，与歌词紧密结合，伴奏较丰富；器乐曲旋律富于歌唱性，常由小提琴及管弦乐队演奏。
圆舞曲(Waltz)起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。分快慢两种。
十七、十八世纪在维也纳宫廷流行后，开始成为社交中的舞蹈。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通常所说的圆舞曲大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节奏明快，旋律流畅。
和声(Harmoy)不同高度的音乐同时发声，称之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连接法则、和弦在乐曲上的功能属性。和声学是作曲技法上的重要组成部分。
和弦(Chord)和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，既成三和弦；四音叠置，成七和弦；五音叠置，成九和弦。如C大调的主三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
赞美诗(Hymn英)基督教颂赞上帝的诗歌。均为教会中名家所作，它与《圣经》中的《诗篇》和《雅歌》有别。天主教赞美诗最早是用拉丁文，其多章节而曲调相同。现今保存的最早的赞美诗是出自米兰大主教安布罗斯（340-397）和基督教神学家奥古斯丁（354-430）之手，名为《赞美颂》。一般的赞美诗皆作于五至十世纪。马丁·路德创新教，改赞美诗歌词为德文，用四声部合唱。十八世纪初，传入英国。今英国通行的赞美诗集有《牛津赞美诗集》等。
声部(Part Voice)是指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如：弦乐四重奏中有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四各声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四各声部。
浪漫主义音乐（Romantical Music)音乐派系之一，亦称“浪漫乐派”或“浪漫派音乐”。一般指十八世纪末到十九世纪初发始于德奥，后又波及整个欧洲各国的一种音乐新风格。这种新风格同时在其他文艺领域也有所反映，其内容大多表现了理想与现实之间的深刻矛盾。并通过生与死、孤独与爱情、热爱大自然等抒情题材，表达出知识分子阶层对现实生活的不满，对自由、幸福的向往和渴求。浪漫派的音乐家一般偏重于幻想的题材与着重抒发主观的内心感受，因而抒发古典乐派某些形式的限制，使音乐创作得到了新的进展。
奏鸣曲式(Sonata Form)是欧洲十八世纪下半叶以来，各种大型乐器体裁中最常见的，也是最重要的一种曲式。大多数交响乐的第一乐章都运用“奏鸣曲式”写成，其结构大致如下：1.呈示部：在引子之后，往往出现两个性质不同的曲调，称为“主部主题”（又称“第一主题”）及“副部主题”（又称“第二主题”）两个主题之间富于对比性，如一个是雄壮的，另一个则是温柔的；一个是悲伤的另一个则是欢乐的；一个是粗犷、有力的，另一个则是优美、抒情的等等。它们有各种乐器重复地叙述，加强听者对主题的印象。副部主题的调性与主部主题不同，通常建立在主调的近关系调上或上下三度的关系调上。2.展开部：它和呈示部的各主题材料有密切关系，但可以作较大的调性转移及音形变化，好比一场动人的戏，音乐的力量在这里得到充分的发挥，因此乐曲感情的高潮往往也是在这一部分。3.再现部：“再现”就是回到“呈示部”开始的音乐形象，它综合了前面主题对比与冲突，得到结论。再这里，副部与主部均在同一主调上出现。
小步舞曲(Minuet)：一种起源于西欧民间的三拍子舞曲，流行于法国宫廷中，因其舞蹈的步子较小而得名。速度中庸，能描绘许多礼仪上的动态，风格典雅。
十七、十八世纪常用于古钢琴组曲和管弦乐套曲中，速度稍快、有力；十九世纪出，小步舞曲曾构成交响曲、奏鸣套曲的第三乐章，后又被谐谑曲所代替。小步舞曲亦可作为单独的器乐曲，大多为三部曲式，其中段常用三声部写成，故称“三声中部”，并沿袭至今。
民族乐派(National Music School)亦称“国民乐派”。是指以民间音乐为素材，结合西欧作曲技法，创作出具有本国家、本民族精神及艺术特色的音乐作品的流派。民族乐派在俄国，以格林卡为先驱，随后有巴拉基列夫、居伊、鲍罗廷等；民族乐派在东欧有捷克的斯美塔那及德沃夏克；十九世纪中叶，民族乐派在北欧的代表人物有挪威的格里格，芬兰的西贝柳斯；此外，匈牙利的巴托克、罗马尼亚的乔治·艾涅斯库等均为著名的民族乐派音乐家。
康塔塔（Cantata)“康塔塔”来自意大利语“歌唱”一词，即歌唱的曲子。以咏叹调、宣叙调、二重唱和合唱组成，是一种为声乐家们、合唱队和乐器演奏家们的表演，以诗体故事为基础的作品。最早的康塔塔以情歌为主用于独唱或数字低音的伴奏。意大利作曲家罗西、卡里西米等人是康塔塔的先驱。十八世纪后期康塔塔指宗教的或世俗的合唱作品，但不一定包含独唱，以乐队伴奏，内容往往偏重于抒情，类似小型清唱剧。
回旋曲式(Rondo Form)乐曲形式之一。起源于欧洲民间的轮舞：一圈人跳舞、唱歌，先有集体合唱（群舞），所唱的即是基本主题（称“主部”），接着是独唱（独舞），这部分由舞者轮流担任，音乐特色各不相同（称“第一插部”、“第二插部”）。回旋曲的主部至少需出现三次，它的结构式为：A+B+A+C+A……回旋曲式适宜表现活跃欢腾的情景，故奏鸣曲、重奏曲、交响曲、协奏曲等需以热烈气氛结束时，常用之于末乐章，如莫扎特《A大调奏鸣曲》的第三乐章《土耳其进行曲》就是一个回旋曲式的乐章。
变奏曲式(Variation Form)乐曲形式之一，又称“主题与变奏”，它在音乐作品中广泛被运用。其原则为：先奏出一自成段落的“主题”，然后继以一系列的主题变形（变奏）使主题得到多方面的发展。其结构为：主题-变奏1-变奏2-变奏3……。变奏曲的主题可以取自民间音乐，可用作曲者本人旧作的片段，也可选取他人作品。变奏次数不定，少则三、四次，多则数十次。变奏的方式也不一定，可以改变旋律，可以变更和声，也可变换节奏、调式、调性及织体等。在我国民族民间音乐中，变奏手法最为常见。
华彩乐段(Cadenza)音乐术语。原指意大利正歌剧中咏叹调末尾处由独唱者即兴发挥的段落。后来在协奏曲乐章的末尾处也常用此种段落，通常乐队暂停演奏，由独奏者充分发挥其表演技巧和乐器性能。这部分的演奏较自由，难度也较高，因而也较引人注目。华彩乐段最初由独奏者即兴创作，后来作曲者也开始写作。如莫扎特、贝多芬为自己的协奏曲写了一些华彩乐段，自门德尔松后，很多作曲家都自写华彩乐段，成为作品中的有机部分和有独立特点的段落。
旋律 旋律(Melody)不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐仅有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律。
曲式(Form Musical)乐曲的结构形式。曲调在发展过程中形成各种段落，根据这些段落形成的规律性而找出具有共性的格式便是曲式。主要曲式的类型大体可分1.复调曲式：如赋格曲（段）、各种卡农等；2.主调曲式：如一部曲式、单二部曲式、单三部曲式、复二部曲式、复三部曲式、回旋曲式、变奏曲式、奏鸣曲式、回旋曲式以及自由曲式等等。
狂想曲（Rhapsody）一种技术艰深具有史诗性的器乐曲。原为古希腊时期，由流浪艺人歌唱的民间叙事诗片段，十九世纪初形成器乐曲体裁。其特征富于民族特色或直接采用民间曲调，如李斯特的19首《匈牙利狂想曲》，拉威尔的《西班牙狂想曲》等。
交响曲（sinfonia)实际含义要广的多。最早不过是指器乐曲，巴赫就曾用过此称。后来又指歌剧、康塔塔组曲的前奏曲或序曲。亚历山德罗·斯卡拉帝及其他作曲家的歌剧前面的所谓“意大利交响曲”包括三个小乐章（快-慢-快），这种布局对古典的形成起一定作用。
进行曲（macrh）主要指行军中所用的音乐。有些歌剧也采用进行曲来为舞台上的行列伴奏，有的戏剧配乐中也有进行曲，例如门德尔松的《婚礼进行曲》。
声乐套曲（Liederspiel)在利德盛期确定下来的一种固定的歌曲套曲形式。套曲中的各首歌曲通过其内容和音乐风格而相互联系。
利德（Lied）原文字面意义为“歌曲”。此词现已专用于舒伯特、舒曼、布拉姆斯、沃尔夫、施特劳斯等人的德国浪漫歌曲，不过自中世纪以来也用于比较广泛的意义。
真实主义（Verismo)起源于19世纪晚期的一种艺术潮流，旨在生动而逼真地表现生活。在歌剧创作上导致音乐话剧式的艺术处理，为追求个别情节不惜牺牲结构的统一和有机的发展。最著名的例子有马斯卡尼的《乡村骑士》（1890），莱翁卡瓦洛的《丑角》（1892）
诙谐曲（scherzo,意）一译“谐谑曲”。器乐曲。快速，三拍子，节奏强烈，有惊奇、幻想等特点。舒伯特、布鲁克纳等人都有优秀的诙谐曲作品。
十七、十八世纪时还流行一种声乐诙谐曲。
集腋曲（jiyequ)（1）一种即席演奏或记写成谱的乐曲，其中同时奏（唱）两个以上熟悉的曲调，应用于16，17世纪，特别在德国作曲家中。巴赫一家团聚时最爱作次游戏。（2）集腋曲也可指自然串联起来的若干乐曲或歌曲。
歌剧台词全部或大部分用人演唱加上乐器伴揍的戏剧作品。现在各国通用的OPEAR一字是原意大利语opear in musica的简称。17世纪的早期意大利歌剧叫作音乐故事、音乐戏剧或其他类似的名称。在17世纪的法国，严肃的歌剧称作配乐悲剧。歌剧的种类有很多，如：谐歌剧、喜歌剧、正歌剧、轻歌剧等都属于歌剧范畴。
行板（Andante）拍子中速的器乐曲。愿意为“进行”、“不行”。在这里为乐曲速度的指示词，后用为曲名。
巴洛克（baroque)愿意为“怪诞”，现以成为说明17世纪和18世纪初期豪华的建筑风格的用语。音乐家借用此语概括地说明同一时期的音乐。这个时期音乐的特点就是，感情丰富、华丽而且是以严格的格式写就的。早期巴洛克时期的乐曲与晚期巴洛克时期的乐曲之间通常是有区别的。
嬉戏曲（badinerie）18世纪作曲家用以指称一种两拍子的快速、活泼的乐章。
卡农卡农（canon)复调音乐的一种。愿意为“规律”。一个声部的曲调自始至终为另一声部所摹仿，即严格的摹仿对位。卡农出现于13、14世纪，后人常采用古典曲调作为卡农主题。
士兵舞曲（vebunk,匈）18世纪匈牙利的军队舞曲。源于德文Werbung，意为“征集”。军人穿戎装，著马靴，聚众而舞，以作征兵的号召。当时匈牙利隶属于奥地利，人民备受兵役之苦，视当兵为畏途，故以这种方法来号召人们参军。后来此种舞曲被用在节日里当作喜庆音乐来演奏。乐曲开始于徐缓的引子，然后进入快速段落。
柯立芝奖柯立芝奖（Cooledge)美国钢琴家、作曲家柯立芝夫人（1864-1953）于1918年在美国马萨诸塞州皮茨菲尔德城创设“伯克夏市内音乐节”，一年一度，设柯立芝奖奖励优秀市内乐作品。该音乐节后来迁至华盛顿举行。
即兴曲（IMPROMPTU）早期浪漫派作曲家称一种钢琴小曲为即兴曲，这种乐曲被认为有些即兴创作的性格，或有一种精美雅致的气质和漫不经心地随意而为的风度。
船歌（Barcarolle)源出意大利文BARCA，意为“船”。是威尼斯船家之哥。常用6/8或12/8拍，其伴奏模拟小船荡漾。后则泛指按这一体裁写成的声乐或器乐曲。
赋格（FUGUE，法）对位化音乐之一。由几个独立声部组合而成。先由一声部奏出主题，其他各声部先后作通篇的模仿。入题用主调，继起者用属调，第三个进入的声部又回到主调，如是反复变化以至曲终。各声部此起彼伏，犹如问答。赋格结构变化百出，故不能视为曲式之一。
众赞歌（chorale)基督教新教的赞歌马丁·路（1438--1546）曾用为宗教改革的手段之一。他简化曲调，将歌词方言化。曲调主要采自民歌，有些出自路德之手。
十七、十八世纪，以众赞歌为素材的管风琴曲与合唱曲大量产生。巴赫为不少众赞歌配以和声，至今仍被视为四部和声的典范。
练习曲（STUDY，英）用于提高乐器演奏技巧的乐曲。必具有一种技巧项目，如音阶、琵音、八度、双音、颤音等。克莱曼帝是近代写作练习曲的先驱人物。肖邦是音乐会练习曲的创始人。
法兰多尔（farandole)法国舞曲。始于古代，今仍流行于法国南部。舞时男女携手连成长队，表演各种复杂动作。领舞者肩头或腰间系一小鼓，左手击鼓，右手执管吹曲。乐曲6/8拍。
印象派（Imperessionism）十九世纪后期至二十世界初期活跃于法国的艺术流派之一。德彪西开创了音乐上的印象派。题材常取自诗情话意及自然景物等，以暗示替代陈述，以色彩代替力度。着意于表达感觉中的主观印象，并大量运用变和弦、平行和弦、全音阶等。印象乐派后起者有拉威尔、杜卡、鲁塞尔、迪利厄斯、莱斯庇基等。
定旋律（cantus firmus)自古相传的曲调。常作为复调音乐（包括声乐、器乐）的构成素材。中世纪的素歌就是一种定旋律音乐。定旋律乐曲近代多见于用赞美歌曲调作基础的管风琴曲。严格对为的习作亦常以古代的定旋律为题。
棱形旋律（angular melody）现代派作曲家在音乐创作中，对某些滑音乐器的记谱，往往不用通常的音符，而用线条标出音的走向及其高度变化。当高低音交替进行时，谱线常显示出棱角形，这种曲调进行称为棱形旋律。
古典时期（calssic period)通常指西方音乐史上巴赫到贝多芬前的一段时期（即十八世纪）。另一说自十八世纪后期至十九世纪初，即维也纳古典乐派活动的时期为古典时期。
霍塔（jota）西班牙舞曲，发源于西班牙东北部阿拉贡省。快速，三拍子用吉他和响板伴奏。近代作曲家亦用于创作。如李斯特的《西班牙狂想曲》，格林卡的《阿拉贡霍塔》等。
音程（interval)两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数作为音程度，如C-G，共五级，共称“五度”；G-B，共三级，故称“三度”。
单调音乐（monophony）复调音乐及主调音乐的对称。单旋律的音乐。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
寻求曲寻求曲（Ricercare)，流行于十六、七世纪的一种器乐曲。常用于管风琴。自经文歌演变而来。是一种多主题乐曲，每一主题自成一段落，同时在全曲展开各种对位变化。
叙事曲（ballade,法）
十三、十四世纪盛行于法国的一种歌曲，歌词通常分为三节，每节七行或八行，最后一行或二行是重复句。每节音乐用A、A、B的三段体，通常用复调写作。
清唱剧（oratorio)大型声乐曲。以宗教事迹或史诗为题材，由独唱、合唱与管弦乐队组成，在音乐厅或教堂内演奏，而不用布景、服装及身段表演。但最早（十六世纪中期）的清唱剧亦用布景与服装。清唱剧多由宣叙曲、咏叹调和合唱组成，而无对白和舞蹈。康塔塔与清唱剧很相似，但其篇幅较小。
卡巴莱塔（cabaletta意）简短的歌剧咏叹调。曲调与伴奏都比较简易，罗西尼常使用。十九世纪后期，威尔第等人常用为咏叹调的华彩结尾，拍子快速，用不断反复的定型节奏。
合唱 合唱（chorus）即由一队歌唱者（男声或女声，或男女声兼有）来演唱一首歌曲。每个声部由数人同唱，与歌剧、清唱剧、康塔塔和其他大型声乐作品中的独唱相对而言。
轻歌剧（Light opera）原意为小型的歌剧，始于十九世纪，是一种含有序曲、歌曲、对白、舞蹈等的戏剧，其中音乐只起一种衬托气氛的作用。十九世纪，以写轻歌剧著称的作曲家有奥芬巴赫、约翰·施特劳斯、沙利文。至二十世纪，轻歌剧又常称为“音乐喜剧”（musical comedy）
古典曲式（classic forms）西方音乐史上古典时期通用的曲式。如变奏曲、组曲、奏鸣曲等几种曲式。
表现派（experessionism）二十世纪前期流行于欧洲的艺术流派之一。表现派音乐在德国表现派绘画的影响下形成。与印象派音乐相反，其创作特点是通过艺术家的主观内省，运用变化、夸张、象征等手法来表现创作题材。表现派音乐的代表人物有勋伯格、贝尔格、韦勃恩等。
转调（modulation）乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系调之间相转，如主属调、大小调之间互相转换。
奥特尔（ordre）法十八世纪古钢琴曲集的通称。法国作曲家科普兰开始引用。原文意为“次序”，其特点与组曲相似。主导动机（Leimotiv）瓦格纳的歌剧写作手法之一。初由德国音乐评论家乌尔索根于1878年在所作《论瓦格纳的〈众神的黄昏〉中的乐曲动机》中提出。指以一个乐曲动机代表剧中的某一角色、情景、观念或事物。如《尼伯龙根的指环》中的“指环”动机、“神剑”动机等。
室内乐（Chamber music）原指演奏于室内（不包括教堂、剧院、音乐厅）的乐曲。近代室内乐指乐曲的一个声部由一名演奏者担任演奏的乐器合奏曲。每个人所演奏的部分在乐曲中不分主次。室内乐常按演奏人数区分为二重奏、三重奏、四重奏等。
幻想曲（Fantasia）发挥想象力而不遵循传统曲式的作品，即称为幻想曲。特点：无舞曲形势或变奏，在用复调来发展主题时以想像力所创作的作品。具有即兴性质。在曲式上比奏鸣曲更为自由。作品可以根据一个或几个主题来创作。
序曲（Overture）指在歌剧、清唱剧、戏剧配乐等的开场音乐。常作为单独的音乐会演奏。另外还有一种交响序曲，其为独立乐曲，不是作为开场音乐之用。十七世纪，序曲在意大利和法国得到发展。当时序曲曲式定为的快－慢－快的三段体，通称为“意大利序曲”。而曲式为慢－快－慢的序曲，则被称为“法国序曲”。
R&B:全名是Rhythm & Blues，一般译作“节奏怨曲”或“节奏布鲁斯”。广义上，R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的Blues音乐，是现今西行流行乐和摇滚乐的基础，Billboard杂志曾介定R&B为，所有黑人音乐除了Jazz和Blues之外，都可列作R&B，可见R&B的范围是多么的广泛。近年黑人音乐圈大为盛行的Hip Hop和Rap都源於R&B，并且同时保存着不少R&B成分。
HOUSE:是於八十年代沿自DISCO发展出来的跳舞音乐。这是芝加哥的DJ玩出的音乐，他们将德国电子乐团Kraftwerk的一张唱片和电子鼓(Drum Machine)规律的节奏及黑人蓝调歌声混音在一,House就产生啦~一般翻译为“浩室”舞曲,为电子舞曲最基本的型式,4/4拍的节奏,一拍一个鼓声,配上简单的旋律,常有高亢的女声歌唱。DISCO流行后，一些DJ将它改变，有心将DISCO变得较为不商业化，BASS和鼓变得更深沈，很多时变成了纯音乐作品，即使有歌唱部分也多数是由跳舞女歌手唱的简短句子，往往没有明确歌词。渐渐的，有人加入了LATIN(拉丁)、REGGAE(瑞格源在西印度群岛)、RAP(说唱)或JAZZ(爵士)等元素，至八十年代后期，成为芝加哥、纽约及伦敦流行榜的宠儿。为什么会叫“House”HOUSE冲出地下范围，呢?就是说只要你有简单的录音设备,在家里都做得出这种音乐~House也是电子乐中最容易被大家所接受的。Cher唱的Believe就是个好例子。而M-People可说是House代表团体。House舞曲在1986年开始流行后,可说是取代了Disco音乐。
House可分为：
Acid House也就是融合了TB-303的Acid声的House乐。
Deep House有着相当浓厚的灵魂唱腔,又叫作Garage,蛮流行化的。像Real Mecoy, M-People, La Bouche都是Garage团体。
Hard House简单来说,就是节奏较重,较猛的House。
Progressive House这类House没啥灵魂唱腔,反而比较注重旋律和乐曲编排。有一点像“演奏类”的House乐。像SASH!的专辑It''s My Life便是很好的Progressive House专辑。
Epic House就是“史诗”House。Epic House有着优美,流畅的旋律和磅礴的气势,很少会有vocal在里面(几乎是没有!)。BT的音乐就是很棒的Epic House,而他也被称作“Epic House天皇”。其实连Rock也有“Epic Rock” Trible House想像一下:带有非洲原始风貌或是印地安人的鼓奏的House是啥样?这就是Trible House~这种House除了有一般House稳定的节奏外,在每拍之间,会加入一些带有原始风貌,零碎的鼓点。蛮有趣的~不过,House的范围太广了,大家也不用硬要把一首曲子分类。这些只是告诉大家,House很多种“而已。
到了九十年代，HOUSE已减少了那前卫、潮流色彩，但仍是很受欢迎的音乐。
但其实是Rock的一种，源於九十年代英伦，中文可译为“英式摇滚”，这是英伦乐坛对美国GrungeBritpop:虽有个“Pop”字，潮的一个回应，主要是以乐队形式出现。不过，Britpop风格其实十分广泛，如Oasis是结他摇滚乐队，Blur则Pop很多，而Pulp则接近Glam Rook及跳舞风格，不过他们都被列作Britpop。
英国Britpop代表人物：Oasis、Blur、Suede、Pulp、Radiohead Trip-Hop:是英伦/欧洲跳舞音乐的一种，它的名字来源是“Trip＋Hip-Hop＝Trip-Hop”，因为它发源自英国的Bristol，因此最早时称作“Bristol Hip-Hop”。由于把把Hip-Hop（其实很多音乐都是架构在Hip-Hop上的……不知啥是Hip-Hop的去看看跳街舞的人，他们多半是用Hip-Hop音乐来跳的。）节奏变慢（有时很慢很慢）加入一些迷幻的味道，如很阴沉，肥厚的Bass，轻微但迷幻的合成音效，或是些唱片的取样，有时可能连唱片的杂音都会被“故意”取样进去。所谓“Trip”，指迷幻，氤氲的药物【旅程】，所以，Trip-Hop是种慢板的迷幻的、有Jazz感觉的、迷糊的、带点Hip-Hop节奏的Break beat音乐。它虽然隶属跳舞音乐类，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音乐所有的明确节拍特色相去很远。
外国Trip-Hop代表人物：Trip-Hop中公认的铁三角ortishead、Tricky、Massive Attack、Mandalay Moloko、Coldcut Gangsta Rap:是Rap的一种，以Rap的内容多与都市罪案有关，充满暴力、色欲感受，这是反映现实的一种音乐路向。
音乐Rap中的强悍尖锐派，在美国大受欢迎，唱片销路甚高。而不少Gangsta RapGangsta Rap於八十年代末期在美国兴起，乐手本身真正“参与”现实中各式罪案，部分更因而入狱甚至死亡，可说是真正反映现实兼令人触目惊心的乐种。Gangsta Rap化表组合：Ice-T、Ice Cube、Dr。Dre、Snoop Doggy Dogg、2 Pac、Geto Boys 即Synthesizer，顾名思义，当然除SynthesizersSynth Pop:“Synth”，Synth Pop就是“由Synthesizer炮制出来的流行乐”，外还会用上其他电子乐器如电脑及鼓机等等。Synth Pop於八十年代初期开始流行，至八十年代中开始沉寂，当年在香港也曾掀起过一阵热潮。Synth Pop的特点是科技感强，有时会颇冰冷，歌曲多是“三分钟流行曲”（3-minutes Pop），很多时Synth Pop乐手会作入时打扮。
Synth Pop代表组合：Depeche Mode、Human League、Duran Duran、OMD、Gary Numan ORCHESTRA:是管弦乐团，它分成四部分：1弦乐，包括小提琴、大提琴等，2铜管乐3木管乐和4敲击乐四组。弦乐组每种乐器有多人演奏（竖琴除外），四组演奏者由一人统筹兼领导，他就是乐团的指挥。ORCHESTRA於17世纪出现，到18世纪因海顿和莫扎特的作品而清楚地建立模式。19世纪加入了些新乐器，乐团人数加大。ORCHESTRA是西方古典/正统音乐的正宗。西方流行/摇滚乐也经常运用ORCHESTRA的部分或全部团员协助演出。
CHAMBER POP:是指典雅、高贵、精致的一种流行乐，它有一定的古典音乐感觉。CHAMBER MUSIC一词来自古典音乐，中文叫“室内乐”，是种小组弦乐演奏曲式，气氛高雅。是对当时的LO-FI及GRUNGECHAMBER POP於九十年代兴起，的一种反应，强调优美的旋律、精致的配乐、乾净的录音，每每多用弦乐、管乐制造巴洛克时代的音乐感觉。
外国代表乐队有THE DIVINE COMEDY，RIALTO，ERIC MATTHEWS及BALLE & SEBASTIAN等，香港则有黄耀明、部分的彭羚、部分的MULTIPLEX等等。
民歌（FOLK）:原本是指每个民族的传统歌曲，每个民族的先民都有他们自原始/古代已有的歌曲，这些歌绝大部分都不知道谁是作者，而以口头传播，一传十十传百，一代传一代的传下去至今。不过今天我们所说的民歌（FOLK），大都是指流行曲年代的民歌（FOLK），所指的是主要以木结他为伴奏乐器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家纯朴生活感受的那种歌曲。美国民歌手WOODY GUTHRIE在五十年代的唱片可说是最早的民歌唱片录音，所以普遍被认定是现代民歌（FOLK）的祖师。之後PETE SEEGER、THE WEAVERS继续推动这类音乐，六十年代越战，反战民歌手如BOB DYLAN、JOAN BAEZ、PETER、PAUL AND MARY等成为时代的呼声。後民歌向POP、ROCK及都市化发展，BOB DYLAN发明了FOLKROCK、SIMON & GARFUNKEL发展出中产口味的都市FOLK POP，风行一时。八十年代SUZANNE VEGA、TRACYCHAPMAN等走出一种更富现在都市感觉的URBAN FOLK（城市）/ CONTEMPORARY（当代）FOLK路线。民歌（FOLK）在英国、香港等乐坛也发展出不同的面貌。民歌（FOLK）近年较新的发展是与NEW AGE结合（如ENYA），及与TRIP HOP结合）如BETH ORTON）。
BOSSA NOVA:是种带JAZZ味道的巴西音乐，1950年代作曲家ANTONIO CARLOS JOBIM将巴西音乐节奏与美国西岸COOL JAZZ混合而成，柔和、舒服、轻松、懒洋洋、浪漫乃特色。每两个BAR的第1、4、7、11、14拍为重拍。歌手JOAO GILBERTO的纯厚歌声是JOBIM音乐的出色拍档，50年代中期传入美国後大受欢迎，其他着名BOSSA NOVA乐手有CHARLIE BYRD,STAN GETZ和ASTRUD GILBERTO等，最着名的歌曲为“THE GIRLFROM IPANEMA”。OSSA NOVA於60年代最流行，其馀年代亦不断有捧场者。
CLASSICAL POP:是指带古典响乐味道的流行曲，多用弦乐伴奏的歌曲都可列入此类，例如THE BEATLES的“ELEANORRIGBY”就是。澳洲乐队CROWDED HOUSE的一些作品也可列入此类。如果说CLASSIC POP，则是指经典的流行曲。
ACAPPELLA:是指没有乐器伴奏的歌曲，但凡纯以人声唱的歌都是ACAPPELLA，不过今天我们说ACAPPELLA通常是指有多重和唱的那种唱法，连乐器伴奏都由人声唱出。ACAPPELLA的相反是INSTRUMENTAL，即纯音乐乐曲，任何类型的歌曲都可以以ACAPPELLA形式唱出。香港人最熟悉的ACAPPELLA歌曲是“SO MUCH IN LOVE”，香港ACAPPELLA乐队有姬声雅士等。
WORLD MUSIC:是西方角度观点的词汇，意思指非英、美及西方民歌/流行曲的音乐，通常指发展中地区或落後地区的传统音乐，例如非洲及南亚洲地区的音乐，有些地区如拉丁美洲的音乐，则能普及到自成一种类型。今天大家说的WORLD MUSIC通常是指与西方音乐混和了风格的、改良了的传统地区音乐。非洲的KING SUNNY ADE，东欧的DON BYRON，中国的朱哲琴，巴基斯坦的NUSRAT FATEHALI KAHN等是西方乐迷较熟悉的WORLD MUSIC乐手。
DREAM-POP:是种“梦”般的流行曲，它有一种迷离的气氛，多靠SYNTHESIZERS（电子合成器）造成，加了ECHO效果的电结他也是重要的成分，歌唱部分往往很“BREATHY”即呼吸声重，歌词也往往有梦般的诗意色彩。
代表乐队有COCTEAU WINS、LISA GERMANO、ST。ETIENNE、THIS MORTAL COIL、MY BLOODY VALENTINE、MAZZY STAR和DEAD CAN DANCE等。中文歌手以王菲为首，代表作有“迷路”、“DI-DA”等。
安逸、闲息的音乐，纯音乐作品占的比重较多，有歌唱的占较少。NEW AGE:是种宁静、NEW AGE可以是纯ACOUSTIC（即以传统自发声乐器演奏）的，也可以是很电子化的，重点是营造出大自然平静的气氛或宇宙浩瀚的感觉，洗涤听者的心灵，令人心平气和。NEW AGE很多时与音乐治疗有关，不少NEW AGE音乐说可以治病，也有不少与打坐冥想有关，这与NEW AGE思潮哲学有莫大关系。NEW AGE音乐通常被目为颇为中产阶级的音乐，WINDHAM HILL是最具代表性的NEW AGE唱片公司，NEW AGE代表乐手有ENYA，GEORGE WINSTON，WILLIAM ACKERMAN，YANNI，KITARO等等。
Electrophonic Music（电子音乐）:随着时代的演进，音乐家有了更多制作音乐的方法。所谓电子音乐，就是以电子合成器，音乐软体，电脑等所产生的电子声响来制作音乐。电子音乐范围广泛，生活周遭常常能听到，在电影配乐，广告配乐，甚至某些国语流行歌中都有用到，不过以电子舞曲为最。很多人认为电子乐是一种冷冰冰，没有感情的音乐。其实电子乐也可融入Rock、Jazz甚至Blues等多种元素而充满情感的。
电子音乐的类型也是多种多样的，包括House、Techno、Ambient、Trance、Psychedelic Trance、Breakbeat、Brit-Hop、Big-Beat、Trip-Hop、Drum''n''Bass、Jungle、Electro、Dub、Chill Out、Minimalism。
Techno:Technology，即表示“高科技舞曲”啦！利用电脑，合成器合成，做出一些特殊音效，这种音乐常常是许多音效组合起来的。Techno的节拍也是4/4拍,但速度较House快，且听起来具重复性，较强硬，较机械化，所以某些人称Techno为“工业噪音”，但某些还是会注重旋律的。Techno起源于美国底特律，有三名DJ：Derrick May，Kevin Saunderson Juan Atkins尝试将电子乐与黑人音乐结合，而产生了Detroit Techno。Detroit Techno通常较平缓，不像一般的Techno那样强劲，可说是现代Techno的起源。
Ambient:听起来起伏不大，但其实一直在做改变，像是长时间的音效，或是渐进式的音乐编排等等，常会营造出有层次的空间感，所以被称为“情境音乐”，且常对於生活周遭的声音做取样，如人声、汽车声，甚至是其他音乐的旋律……等等。为70年代的Brian Eno所创，是一种很“高深”的电子音乐。后来Ambient也有分支，如Ambient House、Ambient Techno……等等。相信大家从字面上就能了解，其实在很多种音乐中都会有Ambient的影子，甚至某些古典乐中也有Ambient的味道。
Trance:迷幻舞曲，由Techno演变而来，听了会让你有“出神”的感觉，但还是保有舞曲的律动，很注重Bass的表现，某些听了会有“催眠”的效果。拍子也是以4/4拍为主。不过我也有听过用Breakbeat的（下面会介绍），如Sven Vath的专辑Fusion。
Psychedelic Trance:又名Goa Trance，发源于印度的一个小岛上。Goa即为这小岛的名字。旋律常带有印度风味。这类Trance的特徵，就是很重视旋律，音符之间的细微变化，且常有重叠的旋律，和高亢的TB-303声音出现。有点Ambient的味道。
Break beat:不像House的拍子Boom-Boom-Boom-Boom那么规律，而是以破碎的节拍呈现，像是切分拍。如在两拍中加入小碎鼓，等等，Breakbeat只是一个总称而已，有很多种音乐都属Breakbeat，如以下的Brit-Hop、Big-Beat、和黑人的Hip-Hop便是一种。
Brit-Hop:把黑人Hip-Hop的节奏加快鼓声加重，配合些许电吉他、Bass，有摇滚乐的味道，如The Chemical Brothers的曲风即是。
Big-Beat:“大节拍”，把Brit-Hop变得更快，节奏更重，更有摇滚的味道，可说是将Brit-Hop改良后，更成熟的一种曲风，你可以想像一下又重又碎，又有点快的节拍是什么样子。如The Prodigy、The Chemical Brothers、Fat Boy Slim即是Big Beat的“大角”。
Drum N'' Bass:对某些人来说，Drum N'' Bass的音乐可能很烦，因为Drum N'' Bass很注重在节奏上玩花样，还有Bass的表现，像是很快很快，复杂的碎拍，以及运用各种不同的电子鼓，或是取样而来的鼓声。因此Drum N'' Bass也是Breakbeat的一种。4Hero为Drum N'' Bass的知名乐团。
Jungle:是Drum N'' Bass的前身。Jungle的速度比Drum N'' Bass快很多，而且节拍更为复杂，比较强悍，有时会搭配一些Rap，不像Drum N'' Bass会融合一些Jazz、Soul等元素，听起来比较柔（当然这是和Jungle比起来）。连“摇滚变色龙”David Bowie现在都搞起Jungle了。
Electro:早在70年代末，80年代初，那时还没有House、Techno……这类玩意儿，电子音乐也较不盛行，只有Electro这类电子音乐而已。Electro可说是纯粹以电子合成器（Synthesizer，长得有点像Keyboard）来发声的音乐，通常蛮轻柔的，且常使用Roland公司的鼓机（Drum Machine）TR-808来发鼓声。德国的Kraftwerk乐团可算是代表。现在的Electro音色比以前明亮，透明许多。后来一些DJ利用Electro变形成了一种Hip-Hop乐，被称作Old School。现在的Fatboy Slim（流线胖小子）也融合了一些Electro和Old School在音乐中。
。Dub:可说是将歌声抽离只剩下音乐的Reggae（瑞格，也有称之为雷鬼，一种很有节拍性，唱腔特别的南美黑人音乐）而将Dub运用在电子乐上，则是将部份歌声抽离，将Bass和鼓声加重，并且加入大量的Echo（回音）等效果。这种技术常在现场表演时，将歌曲重新混音（Remix）呈现。像Massive Attack的专辑Protection便由Mad Professor从Trip-Hop音乐混音成了Dub版本。
Chill Out:这只是一种统称而已。在舞池旁边，常会有一个区域，或是小房间，里头会放一些较缓和，较平静的音乐，让舞客跳完舞后缓和情绪，休息一下，以放Ambient音乐为主，所以会叫“Chill Out”（冷却）就是这个缘故。The Orb可说是Chill Out音乐大师。
Minimalism:这被翻译成“极小派乐风”，在Ambient和Techno的音乐中常听的到。带有Minimalism的曲子有着重复性的旋律，还有一种特别的律动，感觉上像一种特别的频率一样让你听了会有被催眠的感觉。Jeff Mills的作品就属于Minimal Detroit-Techno，带有相当的迷幻色彩
Black Metal黑色金属:以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求，通常在歌词含有反基督、反宗教的倾向即被归为黑金属，除了传统重金属固定乐器之外，经常会使用其他乐器如钢琴、小提琴，或歌剧的女高音，在歌曲中营造出一股诡异又吓人的恐怖气氛。“黑金属”以来自北欧的重金属团体最具代表性。
代表性乐队：Emperor、Mayhem、Enslaved、Dark Funeral Death死亡金属“:乐风以“鞭击金属”或“碾核”为其背景演化而成。电吉他快速的反复，几无旋律的和弦，速击狂踩的双大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂吼，歌词以死亡仇恨为主题，充满了尸体、内脏、肢解、分尸、奸尸、恋尸癖、食尸、虐待等变态字眼。“死亡金属”以来自佛罗里达州的重金属乐队最具代表性。
代表性乐队：Death、Carcass、Cannibal Corpse、Suffocation Doom毁灭金属:节奏和速度都很慢，非常得慢。较不激烈也不大具有攻击性，但仍是相当拥有重量感的音乐。通常具有非常干净的音乐和歌声，但有时也有粗暴野蛮的声音出现。
代表性乐队：Solitude Aeturnus、Cathedral、Candlemass Glam Metal华丽金属
通常指一个重金属乐队的舞台表演方式或外在形象以夸张的浓妆艳抹或俊俏的外型来吸引乐迷，这类的乐队大多是偶像团体。“华丽金属”的乐风不会太重，歌词也无太深入之含义，属于较流行的重金属音乐，是主流金属的分支。
代表性乐团：Kiss、Poison、Warrant、Twisted Sister、Motley Crue Grindcore碾核:类似“朋克”但极具重量的音乐，主唱低鸣深沉的狂吼咆哮、电吉他超麻辣的音色再加上极快速的反复节拍及密集鼓点，构成一种几无旋律的重金属乐风，乐曲的长度都很短，从两秒钟到三分钟不等。“碾核”为一种极为冷僻的重金属乐风，大多数“死亡金属”乐队都采用此一乐风。
代表性乐队：Napalm Death Grunge垃圾（颓废:）:另类摇滚的同义词。起源于西雅图的类金属（metal-like）另类摇滚，基本上Grunge属于另类摇滚而不应归类到重金属之下。
代表性乐队：Nirvana、Pearl Jam、Mudhoney、Alice In Chains Hardcore硬核:源自于“朋克”，歌词直言不讳粗鄙不堪，音乐如同噪音一般。Hard Rock重摇滚:比重金属乐“轻”一点的音乐。
代表性乐队：Foreigner、Blue Oyster Cult、Heart、Cinderella Heavy Metal重金属:“重金属”必须具备狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、电吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓点和低沉有力的贝司填满整个听觉的背景空间，而构成一种含有高爆发力，快速度，重量感及破坏性等元素的改良式摇滚乐。通常泛指传统的主流派重金属或无法分类到其他重金属流派里的重金属乐。
代表性乐队：AC/DC、Accept、Judas Priest、Iron Maiden、W。A。S。P。
Industrial Metal工业金属:采用大量冰冷的电脑采样音效，穿插以机械或金属器具的撞击声代替传统打击乐器，加上电子式的节拍，是很象科技舞曲的重金属乐，但仍保留重金属的大量失真效果。
代表性乐队：Fear Factory、Ministry、Nine Inch Nails Neo-Classical新古典金属受古典音乐极深，在重金属乐中加入大量古典音乐元素。代表性乐队：Angra Pop Metal流行金属:在重金属摇滚中加入流行音乐之元素，可说是重金属摇滚和流行音乐妥协结合的折中产品，是极易为主流市场之音乐消费者所接受的重金属摇滚乐。
代表性乐队：Def Leppard, Mr Big, White Lion Power Metal强力金属:拥有类似“速度金属”的速度和“鞭击金属”的重量压迫感，但旋律性不及“速度金属”，爆发力也不及“鞭击金属”。
代表性乐队：Pantera, Armored Saint, Wild Dogs Progressive Metal前卫金属:风格有别于传统重金属，在歌曲中采用大量复杂华丽的编曲，或在歌词中传达出某些前进思想供听者一个想象思考的空间。
代表性乐队：Queensryche, Fate Warning, Dream Theater Punk朋克:歌词中传达某些叛逆思想及对生活环境、文化、社会、政治等的不满情绪，而音乐缺乏协调性无特定风格，是一种相当嘈杂的音乐，通常一群能将乐器弄出声音来的人就可以组一个朋克乐队。
代表性乐队：Clash, Sex Pistols Speed Metal速度金属:速度为其标榜的主要特色。经常会和“鞭击金属”产生混淆，通常“速度金属”的音乐较具旋律性，主唱歌词咬字较清楚，吉他间奏富旋律性且快速而流畅；而“鞭击金属”则较缺乏旋律性，完全一速度、重量、压迫感和破坏力并重。通常“鞭击金属”乐队和“速度金属”乐队的乐手们都拥有纯熟高超的乐器演奏技巧。
代表性乐队：Helloween, Gamma Ray, Riot, Rage Thrash Metal鞭击金属:速度也极快，具有相当快速的反复节拍(riff)，电吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，极具破坏力及压迫感的速踩双大鼓，主唱粗暴狂吼式的唱腔配合电吉他快速的节奏急速地唱出几无旋律的曲调。“鞭击金属”以来自旧金山湾区的重金属乐队最具代表性。
代表性乐队：Metallica, Megadeth, Slayer, Anthrax, Death Angel, Testament, Exodus, Destruction, Kreator, Coroner, Overkill
西方音乐发展史及其代表人物 爵士乐
一、爵士乐的起源爵士乐(Jazz)以其极具动感的切分节奏、个性十足的爵士音阶和不失章法的即兴演奏（或演唱）赢得了广大听众的喜爱，同时也得到了音乐领域各界人士的认可。它以布鲁斯和拉格泰姆为源头，经过整整一个世纪的发展，如今已是异彩纷呈、百花齐放。自从1917年第一张爵士唱片诞生以来,它便显示出了巨大的发展潜力。20世纪初的新奥尔良爵士乐、30年代大乐队演奏的摇摆乐、40年代的比博普爵士、40年代末的冷爵士、50年代的硬博普、60年代的自由爵士、70年代以后的摇滚爵士，而后拉丁爵士、融合爵士、爵士放克..一张张不同风格的爵士唱片汇成了一部爵士乐发展史。
1、爵士乐的来源--布鲁斯和拉格泰姆
布鲁斯（Blues）是南北战争后，黑人民间产生的一种演唱形式
拉格泰姆（Ragtime）是美国流行音乐中第一次出现真正有全国影响的音乐形式。它最初是一种钢琴音乐，盛行于19世纪90年代到第一次世界大战结束.2、爵士乐的发源地
（NewOrleans）爵士乐于19世纪末、20世纪初诞生于美国的南部城市新奥尔良
二、早期爵士乐（19世纪末～20世纪30年代中期）
1、新奥尔良爵士乐
一般认为，新奥尔良爵士乐出现在19世纪90年代。但是历史上的第一张爵士唱片问世于1917年，是由”正宗迪克西兰爵士乐队“（OriginalDixieland JazzBand）在新奥尔良录制的
2、芝加哥爵士乐
三、摇摆乐
20世纪30年代，一种由大乐队（BigBand）演奏的带有黑人风格，并极具舞蹈性的爵士乐--摇摆乐（Swing，例7）开始在纽约发展起来
四、比博普
比博普的旋律很不连贯，有时却又连续不断地往外迸射；节奏是支离破碎的；拍子是含蓄的；和声变化频繁，而且十分复杂（例8）。推动这种风格的爵士音乐家主要是查理·帕克和迪齐·吉列期匹
五、冷爵士和硬博普
1、冷爵士（CoolJazz）
20世纪40年代末，作为对比博普的反应，出现了一种全新的、柔美的、更温 馨、更舒缓放松的爵士乐风格，这就是所谓的”冷爵士“
2、硬博普（HardBop）
硬博普于50年代末在纽约黑人乐师中兴起，以同冷爵士相对抗。他们不满于冷爵士那种深受古典音乐影响的风格，力图复兴比博普
六、自由爵士
20世纪60年代，爵士乐创作飞速发展，创作者想尽一切办法来进行创新。他们打破了一切传统的创作规律
七、现代爵士乐
从爵士乐经历的大半个世纪的发展和演变中，不管是音乐家还是听众，在艺术趣味和知识水准上都达到了一个比较高的层次。单纯的爵士乐已经难以满足他们的口味了，因此，他们开始将爵士乐进行新的组合，以致出现了一种爵士乐杂交文化
摇滚爵士（Jazz－Rock）拉丁爵士（LatinJazz）波萨诺瓦（BossaNova）融合爵士（FusionJazz）酸爵士（AcidJazz）乡村音乐
一、乡村音乐的诞生
乡村音乐（CountryMusic）出现于20世纪20年代，它来源于美国南方农业地区的民间音乐......二、西部摇摆
....来自德克萨斯的鲍勃·韦尔斯（BobWills）在乡村音乐中融入了大量的西部牛仔歌曲（一种来自乡间的浪漫情歌）和摇摆乐的成分，创造了一种类似”大乐队“阵容的西部摇摆（WestenSwing）风格。
三、蓝草音乐
20世纪40年代，在肯塔基州的山区还出现了乡村音乐的另一个分支，叫蓝草音乐（BluegrassMusic）......四、纳什维尔之声
20世纪50年代，纳什维尔成了乡村音乐的集中营，著名的乡村音乐家大部分都来自这里。因此?quot;纳什维尔之声”（NashvilleSound）也成了乡村音乐的代名词...五、乡村音乐的叛逆时代
到了70年代，乡村音乐已经显得老态龙钟了，因此一场“叛逆运动”改变了乡村音乐的传统模式......六、乡村歌手 约翰·丹佛（JohnDenver）肯尼·罗杰斯（KennyRogers）乔治·斯雀特（Georgestrait）文斯·基尔（VinceGill）加思·布鲁克斯（GarthBrooks）仙妮亚·唐恩（ShaniaTwain）摇滚乐
一、摇滚乐的产生
1、背景
2、摇滚乐的出现
3、摇滚乐的来源
节奏布鲁斯（Rhythm＆Blues）叮砰巷歌曲（TinPanAlley）乡村音乐
二、早期摇滚乐
50年代中期到60年代初期，摇滚乐从一个刚学会走路的幼儿迅速的成长起来，在这期间，摇滚乐舞台显现出了一片繁荣盛景。首先是两位先行者为摇滚乐的概念作出了更加完整的定位，接着又在众位摇滚明星的拥护下使其呈现出了三种不同的风格倾向。
1、比尔·哈利（BillHaley，1925～1981）
2、埃尔维斯·普莱斯利（ElvisPresley，1935～1977）
3、三种风格倾向
主流摇滚（MainStreamRock）温和摇滚（SoftRock）山区摇滚（Rockabilly）
4、冲浪音乐(SurfingMusic)
三、“披头士”与英国摇滚乐
1、“披头士”的发展历程
就像50年代的摇滚乐以普莱斯利为代表一样，60年代推动和支配摇滚乐坛的 主要代表是“披头士”。不仅如此，“披头士”也是至今为止世界上最成功的摇 滚乐队......2．“披头士”的创作手法
3、“滚石”和其他乐队
四、民谣摇滚
1、背景
2、鲍勃·迪伦（BobDylan）
3、其他民谣摇滚
五、迷幻摇滚
1、“旧金山声音”
2、旧金山乐队
3、旧金山以外地区 吉姆·莫里森（JimMorrison）和“门”（theDoors）乐队
吉米·享德里克斯（JimiHendrix）
六、艺术摇滚
艺术摇滚（ArtRock）于60年代末兴起于英国。其特征为：结构庞大，和声语言较为复杂，常借用古典音乐中的主题作为素材，并注重音乐的逻辑性和音乐素材的简炼、统一......“平克·弗洛依德”（PinkFloyd）
七、温和摇滚和乡村摇滚
1、温和摇滚（SoftRock）
2、乡村摇滚（CountryRock）“老鹰”（TheEagles）乐队
八、重金属（HeavyMetal）“莱德·泽普林”（LedZeppelin）乐队 “黑色安息日”（BlackSabbath）乐队 “枪炮与玫瑰”（GunsN'Roses）乐队 “范·海伦”（VanHalen）乐队 “邦·乔维”（BonJovi）乐队 “戴夫·莱帕德”（DefLeppard）乐队 “AC/DC”乐队“金属”（Metallica）乐队
2、华丽摇滚（glitterrock或glamrock）
与重金属有关的还有硬摇滚的另一个分支“华丽摇滚”。它的特点主要不是在音乐上，而是在演员的化装、服饰和舞台上的戏剧行为。这方面的领头人是戴维·鲍伊（DavidBowie）。他经常被人比作“变色龙”
九、朋克运动
1、朋克（Punk）运动的兴起和影响主要在英国，它与西方，特别是英国社会日益蓑落有着直接的联系
2、新浪潮（NewWave）
3、垃圾乐（Grunge，又译“格伦吉”）20世纪90年代初兴起于美国的西雅图，也称“西雅图之声”（Seattle Sound）“涅盘”（Nirvana）乐队
十、另类摇滚
在这里，我们所要介绍的另类摇滚（AlternativeRock）主要是指从1983至1984年，新浪潮音乐开始逐渐衰退后出现的各种后朋克摇滚，这种潮流一直持续到1995年，直到另类摇滚成为摇滚乐的主流。
1、美国另类摇滚
2、英国另类摇滚
3、其他另类摇滚
90年代以后，女性摇滚歌手开始引起人们的关注。其中像辛妮·欧康娜、比约克、“酸草莓”乐队等一些非英美国家的歌手及乐队也在欧美乐坛取得了极大的成功
索尔音乐（Soul，又译“灵魂乐”）音乐 福音歌
19世纪末，伴随着五旬节派教会（基督教派别之一，主要由社会低层人士组成）的兴起，福音歌（Gospel）也随之诞生了。它与拉格泰姆、爵士乐差不多同时出现，不同的是它来自黑人教堂礼拜仪式，是礼拜仪式的组成部分，但也通过音乐会、广播和唱片等途径传播。
三、索尔歌手
1948年起，在大西洋唱片公司（Atlantic）的推动下，逐渐出现了很多索尔歌曲和歌手，到60年代末，索尔已成为流行音乐中的一个重要品种
阿撒·富兰克林（ArethaFranklin）詹姆斯·布朗（JamesBrown）
四、摩城音乐
五、其他索尔音乐
70年代，索尔音乐继续得到发展，它像70年代整个流行音乐一样，也呈现出了复杂多样的局面。除了前面已提到的歌手、团体以及后面将会提到的迈尔克·杰克逊之外，还?斯莱和斯通一家“的”迷幻索尔“；”大地、风和火“继续摩城风格但变得更复杂些的索尔音乐以及英国逐渐兴起的”蓝眼睛索尔“（Blue-Eyedsoul）。
世界音乐（Worldmusic）有时又称民族流行音乐（Ethnopop）。广义的世界音乐可以泛指世界上所有的民族音乐。但是在这里我们所要介绍的世界音乐主要是指第二次世界大战结束以来，以美国流行音乐为主体的，同时融合了来自世界各国的民族音乐元素的一种新音乐形式。
二战结束以来，美国流行音乐占据了整个世界。布鲁斯、爵士乐、摇滚乐、索尔音乐和其他更多的形式充斥全球的每个角落，对各国流行乐坛带来巨大的冲击。其实，所有的这?quot;美国”形式，实际上都是非洲血统的基因转移，是贩奴时代流传到北美的节拍。当这些节奏稍略加工以后以新的形式回到他们的故乡时，又影响了曾经孕育他们的文化并诞生了令人兴奋的混血品种--世界音乐。80年代世界音乐对西方流行音乐的发展带来了极大的影响。有趣的是这种影响却是一种循环关系：非洲的黑人文化作为流行音乐的源泉使其迅速发展这是有目共睹的，然而当这种美国形式的流行音乐回到非洲时又促使了世界音乐的诞生。80年代，当世界音乐的影响逐渐扩大，世界各地（特别是亚非地区）的音乐家便通过各种先进手段充分体现了更加前卫的当代意识，从而又返回来促进了流行音乐的发展。因此，我们可以明显地看到世界音乐并不是孤立存在的，它是一种流行音乐、民族音乐甚至传统音乐相结晶的混合体。
一、雷盖音乐
1、概述（Reggae，港台地区又译“雷鬼音乐”），60年代中期起源于牙买加，速度中等，强调反拍的重音是它的明显特征。
2、鲍勃·马利（BobMarley，1945-1981）
3、其他雷盖乐队 70年代后期，当雷盖音乐在欧美找到了广阔的市场后，众多音乐家开始纷纷效仿。其中以英国的“UB40”乐队和“警?quot;乐队最为知名。
二、拉丁音乐
本节所谓的拉丁音乐（Latinmusic）指的是从美国与墨西哥交界的格兰德河到最南端的合恩角之间的拉丁美洲地区的流行音乐。拉丁美洲是一个多民族的组合，因此拉丁音乐是以多种音乐的融合而形成的一种多元化的混合型音乐。无论是欧洲的白人音乐、非洲的黑人音乐还是美洲的印第安音乐，甚至是东方的亚洲音乐，都对拉丁音乐作出过不同的贡献。它们经过长期的沉淀，在以欧洲文化为主体的基础上，同时又大量的吸取了印第安文化和非洲黑人文化的各种因素，逐渐形成了一种多姿多彩的、充满活力的、充满动感的拉丁文化。
1、拉丁音乐的来源及发展（1）印第安文化（2）欧洲（伊比利亚）文化（3）非洲黑人文化
2、拉丁节奏 从拉丁音乐的来源中我们可以明显看到，拉丁音乐是一种以节奏为中心的流行音乐。它的节奏所具有的不仅仅是简单的强弱规律，而是作为一种音乐的灵魂使其上升到主导地位。因此，在了解拉丁音乐的过程中，首先需要了解的就是它的节奏。下面着重介绍几种具有代表性的拉丁节奏及风格。
（1）桑巴（Samba）（2）伦巴（Rumba；Ruhmba）（3）曼波（Mambo）（4）萨尔萨（Salsa）（5）恰恰（ChaCha）（6）探戈（Tango）
以上介绍的六种风格，加上在爵士乐中介绍过的波萨诺瓦，作为拉丁音乐的代表，在全球范围内引起了一股拉丁狂潮，但是除了这七种大众性的类别之外，还有以下几种风格也都是极具个性的拉丁音乐，如波莱罗（Bolero）、瓜拉喳（Guaracha）、哈巴涅拉、崧（Son）、瓜希拉（Guajira）、坦桑（Danzon）等。这几种风格都来自于古巴，再加上前面的曼波、伦巴，因此古巴具有”拉丁节奏的宝库“之称。下面提供几种拉丁风格的乐队模式以供参考（例44）。
3、桑塔纳（Santana）在60、70年代，有一位音乐家对拉丁音乐的传播及发展作出过巨大的贡献，他就是卡罗斯·桑塔纳（CarlosSantana）。
三、新时代音乐
1、概述
80年代，当流行音乐呈现出复杂、多样的局面时：爵士乐各种流派重返舞台；摇滚乐各种风格丰富多采；索尔音乐更是冲破了各条防线不断扩散。这时出现了一种安静、温和的情绪音乐--新时代（NewAge，又译”新世纪“）音乐。
2、”英格玛“（Enigma）”英格玛“（又译”谜“），一种通过西方流行音乐节奏表现出来的美国式圣歌。在这里，你可以感受到遥远而神秘的非洲部落，和神圣而庄严的宗教回声。很多人只是听到了神秘的声音，却极少了解”英格玛“背后的故事。那么，它到底是一种什么形式呢？
3、其他新时代音乐
恩雅（Enya）喜多郎（Kitaro）雅尼（Yani）其它流行音乐
一、舞曲浪潮
迪斯科舞曲（disco）耗斯舞曲（House）流行舞曲（DancePop）
二、说唱乐和嬉蹦乐
1、说唱乐（Rap）（有时又译”雷普“或”莱普“），原意为黑人俚语中相当于说话（talking）或交谈（chatting）的意思。作为一种流行音乐形式，它起源于70年代末纽约的贫困黑人住宅区，主要特点是以机械的节奏声为背景，快速地念诵一连串押韵的词句
2、嬉蹦乐（Hip－Hop）20世纪70年代末产生于美国纽约的一种街头文化，它涵盖了说唱乐、DJ的”刮擦（“Scratching）、”霹雳舞“（BreakDance）等各种活跃于街头的文化形式。
三、流行音乐明星
这一节我们要介绍的这些歌手及乐队都是当今流行乐坛亨有盛名的国际大腕，每位歌手放在哪一章节都不尽合适。如埃里克·克莱普顿的布鲁斯血统，又在流行音乐中取得了巨大的成绩；埃尔顿·约翰的多元风格，”U2“的”新浪潮“、电子味以及各种元素的融合；迈克尔·杰克逊、玛丽亚·凯丽、惠特尼·休斯顿的索尔根基在流行音乐中的展现，等等。所有的一切说明的只是一个问题，流行音乐始终在不断地发展并且将源源不断。
埃里克·克莱普顿（EricClapton）埃尔顿·约翰（EltonJohn）迈克尔·杰克逊（MichaelJackson）迈克尔·波顿（MichaelBolton）
”U2"乐队 芭芭拉·史翠珊（BabraStreisand）惠特尼·休斯顿（WhitneyHouston）麦当娜（Madonna）席琳·迪翁（CelineDion）玛丽亚·凯丽（MariahCarey）
一.早期(1000-1600)二.巴洛克时期(1600-1750)维瓦尔弟(1678-1757)Italy 亨德尔(1685-1759)Germany/England 巴赫(1685-1750)Germany 三.古典时期(1750-1830)巴赫(1714-1788)Germany 海顿(1732-1809)Austria 莫扎特(1756-1791)Austria 贝多芬(1770-1827)Austria 罗西尼(1792-1868)Italy 舒伯特(1797-1828)Austria 四.早/中期浪漫派(1830-1850)格林卡(1804-1857)Russia 柏辽兹(1803-1869)France 门德尔松(1809-1847)Germany 肖邦(1810-1849)Polish 舒曼(1810-1856)Germany 李斯特(1811-1886)Hungary 奥芬巴赫(1819-1880)Germany/France 五.后期浪漫派(1850-1930)威尔弟(1813-1901)Italy 斯美塔那(1824-1884)CzechRepublic 小约翰.施特劳斯(1825-1899)Austria 勃拉姆斯(1833-1897)Germany 鲍罗丁(1833-1887)Russia 穆索尔斯基(1839-1881)Russia 里姆斯基-柯萨可夫(1844-1908)Russia 柴可夫斯基(1840-1893)Russia 格里格(1843-1907)Norway 埃尔加(1857-1934)England 普契尼(1858-1924)Italy 马勒(1860-1911)Germany 德彪西(1862-1918)France 理查施特劳斯(1864-1949)Germany 西贝柳斯(1865-1957)Finland 拉赫马尼诺夫(1873-1943)Russia 拉威尔(1875-1937)France 斯特拉文斯基(1882-1971)Russia/France 普罗柯菲耶夫(1891-1953)Russia 格什温(1897-1937)USA 柯普兰(1900-1990)USA 肖斯塔柯维奇(1906-1975)Russia 斯托克豪森(1928)Germany
第四篇：自我介绍表现形式
鉴于需要进行自我介绍的时机多有不同，因而进行自我介绍时的表达方法便有所不同。自我介绍的内容是指自我介绍时所表述的主体部分，即在自我介绍时表述的具体形式。确定自我介绍的具体内容，应兼顾实际需要、所处场景，并应具有鲜明的针对性，切不可“千人一面”，一概而论。依照自我介绍时表述的内容的不同，自我介绍可以分为下述五种具体形式：
(1)应酬式
应酬式的自我介绍，适用于某些公共场合和一般性的社交场合，如旅行途中、宴会厅里、舞场之上、通电话时。它的对象，主要是进行一般接触的交往对象。对介绍者而言，对方属于泛泛之交，或者早已熟悉，进行自我介绍只不过是为了确认身份而已，故此种自我介绍内容要少而精。
应酬式的自我介绍内容最为简洁，往往只包括姓名一项即可。例如：
“您好!我的名字叫张路”。
“我是雍纹岩”。
(2)工作式
工作式的自我介绍，主要适用于工作之中。它是以工作为自我介绍的中心;因工作而交际，因工作而交友。有时，它也叫公务式的自我介绍。
工作式的自我介绍的内容，应当包括本人姓名、供职的单位及其部门、担负的职务或从事的具体工作等三项。他们叫作工作式自我介绍内容的三要素，通常缺一不可。其中，第一项姓名，应当一口报出，不可有姓无名，或有名无姓。第二项供职的单位及其部门，有可能最好全部报出，具体工作部门有时也可以暂不报出。第三项担负的职务或从事的具体工作，有职务最好报出职务，职务较低或者无职务，则可报出所从事的具体工作。例如：
“你好!我叫张奕希，是大连市政府外办的交际处处长”。
“我名叫付冬梅，在人民大学国际政治系教外交学”。
(3)交流式
交流式的自我介绍，主要适用于在社交活动中，它是一种刻意寻求与交往对象进一步交流与沟通，希望对方认识自己、了解自己、与自己建立联系的自我介绍。有时，它也叫社交式自我介绍或沟通式自我介绍。
交流式自我介绍的内容，大体应当包括介绍者的姓名、工作、籍贯、学历、兴趣以及与交往对象的某些熟人的关系等等。但它们非定要面面俱到，而应依照具体情况而定。例如：
“我叫邢冬松，在北京吉普有限公司工作。我是清华大学汽车工程系90级的，我想咱们是校友，对吗?”
“我的名字叫沙静，在天马公司当财务总监，我和您先生是高中同学”。
“我叫甄鹂鸣，天津人。我刚才听见你在唱蒋大为的歌，他是我们天津人，我特喜欢他唱的歌，你也喜欢吗?”
(4)礼仪式
礼仪式的自我介绍，适用于讲座、报告、演出、庆典、仪式等一些正规而隆重的场合。它是一种意在表示对交往对象友好、敬意的自我介绍。
礼仪式的自我介绍的内容，亦包含姓名、单位、职务等项，但是还应多加入一些适宜的谦辞、敬语，以示自己礼待交往对象。例如：
“各位来宾，大家好!我叫范燕飞，是云海公司的副总经理。现在，由我代表本公司热烈欢迎大家光临我们的开业仪式，谢谢大家的支持。”
(5)问答式
问答式的自我介绍，一般适用于应试、应聘和公务交往。在普通性交际应酬场合，它也时有所见。
问答式的自我介绍的内容，讲究问什么答什么，有问必答。例如：
1.甲问：“这位小姐，你好，不知道你应该怎么称呼?”乙答：“先生你好!我是王雪时。”
2.主考官问：“请介绍一下你的基本情况”。应聘者答：“各位好!我是张军，现年28岁，陕西本安人，汉族，共产党员，已婚，1995年毕业于西安交通大学船舶工程系，获工学学士学位。现任北京首钢船务公司助理工程师，已工作3年。其间，曾去阿根廷工作1年。本人除精通专业外，还掌握英语、日语，懂电脑，会驾驶汽车和船只。曾在国内正式刊物上发表过6篇论文，并拥有一项技术专利。”
第五篇：四风表现形式
突出反对形式主义、官僚主义、享乐主义和奢靡之风
反对形式主义，要着重解决文山会海、贪图虚名、弄虚作假、工作不实，接受会员卡、商业预付卡的问题；
反对官僚主义，要着重解决对广大官兵的根本态度，“三公”经费支出，跑官要官，吃拿卡要，“政绩工程”问题；
反对享乐主义，要着重克服贪图享受、及时行乐思想和精神懈怠、不思进取、能力不足、脱离群众、消极腐败的现象
反对奢靡之风，要着重纠治铺张浪费、挥霍无度、骄奢淫逸，滥建楼堂馆的不良风气
形式主义的表现
1、学风不正，学用脱节。
2、文山会海，空话套话。
3、弄虚作假，欺上瞒下。
4、蜻蜓点水，走马观花。
5、不切实际，不求实效。
6、落实不力，工作疲沓。
官僚主义的表现
1、高高在上，脱离群众。
2、跑官要官，任人唯亲。
3、急功近利，好大喜功。
4、不负责任，不敢担当。
5、吃拿卡要，与民争利。
6、表里不一，纪律松懈。
享乐主义的表现
1、思想空虚，精神颓废。
2、庸懒松散，不思进取。
3、迷恋特权，弄权贪腐。
4、计较待遇，追名逐利。
5、玩心太重，生活腐化。
奢靡之风的表现
1、讲究排场，铺张浪费。
2、大兴土木，违规建设。
3、节庆泛滥，赛事成灾。
4、违规配车，多头占房。
5、巧立名目，挥霍公款。
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