《大鱼海棠》影评

第一篇：《大鱼海棠》影评

美梦难造

对《大鱼海棠》抱有极大期待的粉丝，他们的期待大概都来自于——认为导演意在制造浪漫主义的美梦。但是要想把梦做的浪漫且美难度不小，因为导演出发的起点太高，他直接选择了中国浪漫主义的鼻祖——庄子。

电影前期的推广宣传很成功。预告中引用《庄子•逍遥游》中的名句，“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大不知其几千里也”……庄子在中国几乎就是浪漫主义的化身，再加上国人对《逍遥游》挥之不去的神话情结，这段引用便完全合了观众的胃口。加之，网上有这样的说法——《大鱼海棠》最初的灵感来自于导演旋梁的两个梦。这个流传和庄周梦蝶的典故似乎有异曲同工之妙。庄周梦蝶不分物我，那么旋梁和旋梁的梦又会有怎样的故事？并且，旋梁的电影也是从《逍遥游》中的名句开篇的，就算是借了庄子的光，大家仍然想一睹究竟。《大鱼海棠》整个是借庄子做了一回广告，人们都爱说看一个人怎样要看他交了怎样的朋友，如此推理的话，《大鱼海棠》算是跟庄子“交上了朋友”，庄子是彻头彻尾的浪漫主义，人们就会想：那《大鱼海棠》一定也差不了。

电影开场没有让人失望，唯美的类似梦境的环境介绍、大场景史诗氛围的画面，成功吊起了观众的胃口。对镜头语言的追求电影也做到了从一而终。镜头中对中国元素的运用也符合观众的胃口。福建土楼、大红灯笼、有守门象征的石狮子、灵婆掌管的灵簿等等。加入了这些中国元素之后，电影别具一格，中国味道浓厚。单从电影场景设置和画面感上《大鱼海棠》相较于中国风十足的《功夫熊猫3》差距不大。要非得论个高下，只能说《大鱼海棠》在人物的动画效果上欠了几分雕琢。

那么，在恢弘唯美的画面包装之下有一个怎样的内核？被预告片吸引过来的文艺青年恐怕不免失望。庄子描绘之下“不知其几千里”的“鲲”从《逍遥游》的浪漫主义中彻底接了地气，成了女主人公爱情和报恩的对象，是男主人公。这让人联想到当年看上去玄之又玄的电影《无极》，被网友恶搞，用一句话概括了剧情——一个馒头引发的血案。恶搞一下《大鱼海棠》的话，这个故事就成了“一个坑全村的女孩的报恩爱情故事”。这个说法也许过于刻薄，但是剥去电影华丽的外在包装，也只能剩下这样的内在了。

网上有评论说《大鱼海棠》有意模仿宫崎骏的风格，宫崎骏的影子在哪里？是在椿陷入人类的渔网中时，是在灵界的角色设定上，还是仅仅在女主人公无害又无辜的长相里？影子只在零星的碎片中，连一以贯之的风格都谈不上又何谈抄袭？椿陷入了人类的渔网中遭遇了生命危险，这可以理解为这是电影在直击人类文明阴暗面，但是这个情节之后电影中再没有出现类似的概念，所以这并不是电影的主题。灵婆的出现在影片中起了什么作用？是为了展示女主人公遇到的困境，突出她坚定的个性，是为了展示一种命运或者规则的力量和作用，还是简单地为了给影片增加神秘氛围？能看出来电影导演是要把女主人公塑造成一个舍身救人、追求爱情的勇敢的女孩形象，但是女孩近乎偏执地陷村民于不顾、保护鲲的行为容易让观众心生反感，后来她突然牺牲自己解救村民的行为又成了一个生硬的反转，难以令人信服。

一个好的作品离不开好故事，好的故事离不开经典的形象，而经典的形象需要有人物的行动展示出来。如果按照这样的思路来分析，《大鱼海棠》中的主要人物椿有两种行动：她的坚定报恩行为和她一往无前的爱情。报恩是以牺牲村民完成的，她对鲲的爱情也像恩情的衍生品，缺乏根基。

笔者认为《大鱼海棠》有好的引子（名篇《逍遥游》）、好的镜头和画面、极富中国风的元素嫁接，但这些都是无本之木，再好的细节如果不依附一个完整的灵魂也无法成就一个无懈可击的整体。所以，《大鱼海棠》正应了那句话：起点高可以飞的高，但，如果飞不起来，摔的也重。观众难以满意。

第二篇：《大鱼海棠》影评观后感

《大鱼海棠》讲述了掌管海棠花生长的少女椿为报恩而努力复活人类男孩“鲲”的灵魂，在本是天神的湫帮助下与彼此纠缠的命运斗争的故事。下面就是小编给大家带来的《大鱼海棠》观后感范文，希望大家喜欢!

《大鱼海棠》观后感范文一

《大鱼海棠》这部电影是在朋友的强烈推荐下一同去观看的，在上映前的几分钟才知道这是一部中国风的动画。对于中国的动漫，尤其是面对成年受众的动漫，个人印象一直都停留在画风不成熟，逻辑混乱，情节不畅等等上面。所以，观看之前，我并不对这部电影有太多的期待。但是，一百多分钟的观看，刷新了我对目前国产动漫的认知。

首先，就是背景画面让人非常震撼，有种置身仙境的感觉。人物画风上带有宫崎骏的风格，与《千与千寻》非常相似，我认为这是中国动漫的一种进步，因为我们在不断汲取别人的精华之处。同时，画风中带有浓郁的中国气息，客家的土楼，台阶上的混沌都在提醒你，这是一部中国的动画。其次，故事主线非常清晰，人物刻画鲜明。一个是为赎罪放弃一切的小女孩;一个是为爱献出生命的小男孩。

尽管，这部电影还存在非常多的缺点，很多地方没讲清楚，甚至看完后我还强烈吐槽了一番。因为我认为小女孩为了救一条鱼，放弃亲情、放弃友情，不顾大家安危的做法非常自私。但是，当我静下心来思考的时候，才发现是我将自己的价值观强加给了一个孩子。作为一个孩子，她只是在做着她认为对的事情，而作为长辈的父母，亲戚却只知道一味的训斥，苛责，最终导致悲剧的发生。而唯一能够理解她的却只有同样作为孩子的玩伴。尽管，最后她幡然醒悟，以自己的生命为代价终止了灾难，但她也完成了她的心愿，可以看出，小女孩从来没有后悔过。

我们习惯用世俗的对错与得失来评价这个小女孩所做的一切，却很少站在小女孩的角度去思考她为什么这么做，因为她有信仰，知恩图报，敢爱敢恨，为了目标一往直前。在这个浮躁的社会，我们需要静下心来，以一个孩子的角度去观看这样一部能够洗涤心灵的动漫。

《大鱼海棠》观后感范文二

看完整部电影觉得电影的名字莫名其妙，一开始还以为是有只叫海棠的大鱼，结果大鱼的名字叫鲲，整部电影硬性地与中国古时传说相连，太过唐突，虽然整部电影不知道真正的寓意，但是我还是能够理解三个主人翁的情感故事，作为女主人翁的椿在人间游历遇到一个男孩，而那个男孩就是电影最后出现的那条大鱼—鲲，从电影一开始，椿就被男孩的阳光，朴实，自然所吸引，从男孩呐喊的那一声，我就能感觉到椿爱上了那个男孩，因为在我看到那个男孩脸庞散发出的自然魅力时，便不由自主地被男孩吸引，那一刻的动画表情让我都有心动，本以为他会成为影片一大亮点的他却在一开始因为救女主人翁而逝世，之后便是女主为救回他的性命，与灵婆交换一半寿命，灵婆将还是小鱼的男孩灵魂交给椿，告诉椿，只有等小鱼变成大鱼，男孩才能回到人间，此后，她的性命就与小鱼相连。于是，女主给小鱼取名为鲲，她就担起了抚养鲲的重任。

椿救回鲲灵魂，本就是违背人类自然规律，她强行逆天改命遭到众神的惩罚，身边人一个个都为救鲲而失去性命和受伤，椿也没有改变心意，她即使在众人的要挟下也执意不肯把鲲交给族里，最终天神动怒，洪水泛滥，椿的家园和村民都受到威胁，椿最后不忍村民受难，她选择让鲲从水天相接处回归人间，她最后牺牲自己来拯救村民。这里就提到椿的青梅竹—湫，湫从小就与椿一起长大，一直默默守护椿，送椿参加成人礼，担心椿的安危，和椿一起照顾椿，在听到椿将一半寿命交与灵婆时，湫就很痛心，最后椿因为救村民死去，他带着和灵婆的协议毅然决绝地要用自己的性命交换了椿的性命。湫希望时刻陪伴在椿的身边，一直守护她，他希望她幸福，希望她和她喜欢的人能够终成眷属，愿得一人心白首不分离，湫全心全意对椿好，可是在椿心里已经有鲲了，椿只是把湫当哥哥，作为哥哥的湫最后含泪成全椿和鲲，他救回了死去的椿并将她送到鲲生活的人间，他对椿说，我会化作风雨守护你。他与灵婆的交易完成，他也消失了。

最后，影片后续让湫成了灵婆的接班人，椿也来到人间与鲲相遇。

整部影片让我觉得郁闷的是鲲和椿的感情不够丰富，椿一直守护一条鱼，这条鱼还缺乏心理活动，缺少情节化和剧情的鱼，反观更多的是湫对椿的爱，伟大，无私和细致入微，甘愿奉献。

我有很多的疑惑，送椿到灵婆那去的雕像以及灵婆养的猫都是影片的迷，还有鼠婆为什么受到惩罚?而且那么想回到人间?鼠婆最后变成一个妖化的女子，她的身份又是什么?湫在剧中说，你以为你接受的是谁的爱，是一个天神的爱，寓意何在?椿的家族纯在的意义是什么?最后，分析主角的一些特点，椿—优点：单纯，干净，知恩图报，执着，固执，坚持自我，果断，知错就改，甘于为自己的错误承担后果。缺点：做事不计后果，明知山有虎偏向虎行。

鲲：单纯，阳光，自然朴实，热情，乐于助人，有情趣，大胆，知恩图报。

湫：喜欢缠着椿耍小无赖，整天嬉皮笑脸，好奇心重，时刻关心椿的安危，在椿困难时义无反顾地保护她，只要椿能够幸福，湫就会很满足，他对椿的爱伟大，无私，甘于奉献。灵婆：守护纯洁灵魂，做着不为人知的交易，孤独，寂寞，养了很多灵猫为伴，为人秉行原则。

鼠婆：阴险，狡诈，为返回人间绞尽脑汁打算盘，掌管有污点的灵魂，见不得阳光，最后利用鲲的信物返回人间。

《大鱼海棠》观后感范文三

——经晶大鱼海棠，一部饱受争议的电影，在妹妹的怂恿下看了场包场的电影。影院、影屏、电影本身都是那么空旷、深邃，就好像这影院中央的自己，这么多年来，孤独，高冷，寒气逼人，海棠花开，在你梦里，化作风雨，往复不息，却没有相聚……

故事里有两个男主人翁，一个是在用自己的生命去爱女主角，另一个是用生命救了女主角而女主角深爱他想要用生命去偿还。故事的主旨已然深刻，那便是：爱与生命。如果你爱一个人，不妨变得勇敢一些。到这里，我看到了全片的灵魂，那便是：勇敢。为了内心的守候，牺牲掉一切，从不退缩、从不思量、内心坚定、从容微笑，直到最后一刻，生命将逝，依然希望对方可以过自己的生活，用生命在成全，心甘情愿。虽然透着悲伤，但藏不住勇敢。人生中有多少事情是因为你没有勇气而错过的?有多少事情其实你稍加勇敢一些便可变得完美的?有多少人因为没有勇气而最后没能走到一起的?三者之间的爱情最后必有一个要出局，但他明知自己已经出局，却还用最后的一点勇气用生命去成全。这大概就是楸所说的：人不能做自己喜欢的事，过自己喜欢的生活，活着又有什么意思。

我知道这只是表层的故事，现实生活中我们可以为爱勇敢，为理想勇敢，但是理智地去做每一件事情也是必要的，生命只有一次，影片只是用拟人的方式，用一种感人肺腑的方式去诠释让内心鼓起勇气的心理演变过程。在生活中我们为爱奋不顾身或是说得更加夸张点的赴汤蹈火那显然都是不理智的，如果互相都相爱那就要有勇气走到一起并且一直走下去，如果你爱的人确实不爱你那就要鼓起勇气去放弃。

观影之后我去看了各种影评，显然很多人没有往骨髓里去看，他们单从故事表面去评价了故事的空洞与毫无波澜，去评价女主角没有珍惜真心爱他的男孩儿一心扑向自己深爱的人，否定了她的人品。但细细想来每一段爱情都是一个简单的开始，纯粹，美丽，让人向往。

我不懂怎么去评价一部电影，甚至什么样的故事描述手法最好，却惊叹这全程的配乐让影片充满了生命力，你是否已化作风雨，穿越时光，来到这里，第一感受难以言表，眼泪在眼眶打转。走出影院以后平静的内心陷入波澜，很想哭但是强忍住眼泪，我知道在这样一个偌大的城市，孤身一人，想生存下去，必须埋藏内心的脆弱与情感。我不知道内心到底难受在何处，明明是一个圆满的结局，或许是因为少了一个主角，或许是因为联想到了现实生活中的残酷也是如此，或许我跳出了爱情这个层面想到了更多，最后我终于明白，椿的幸福是建立在楸的成全之上，这份幸福太沉重。这样的爱情我拿不起。内心深刻回响：只要内心善良，对与错都是别人的事。以爱之名的自私，冥冥是最深的伤害。

大鱼海棠对我而言，不是结局，而是开始。仿佛一股洪荒之力唤醒了内心那个曾经为了生存而封闭感情的自己。人生是一场旅程。我们经历了几次轮回，才换来这个旅程。而这个旅程很短，因此不妨大胆一些，不妨大胆一些去爱一个人，去攀一座山，去追一个梦。

愿我们既有自己热闹的小生活也能轻松应对这个疯狂的大世界。无论何时，善良而矜贵。有了最美的年纪，不要辜负最好的自己。或许你的陪伴，我从来都得不到，最最平凡的事对我来说却是奢侈，等不到，还是会等，因为我就是这样一位姑娘。回廊一寸相思地，落日成孤倚，背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

《大鱼海棠》观后感范文四

《大鱼海棠》上映后，观众和各媒体对其褒贬不一。对于那些表示剧情拙劣、台词简单、缺乏内涵、抄袭他剧、套路狗血等等各种负面评价的观众，我想问一句，你们真正看懂了吗?OK就算你们看懂了，但你们既然依旧觉得它瑕疵众多，那只能说明你自己缺乏内涵，没有故事，不会思考，不懂欣赏。

我喜欢看电影，不同类型的，且每部电影我只看一遍。然而大鱼海棠这部影片，我看了三遍。不妨说，第一次我是真的没看懂，第二次还是有一些地方不明白。虽说期间的很多细节我没有注意到，很多背景、寓意也没完全领会。但是我第一次看的时候哭了，第二次哭了，第三次我依旧忍不住的哽咽。我觉得这就是他的魔力，他的内涵。当然我也理解有不同看法的观众。第一次在电影院看时有很多观众时不时的在喧哗，在笑。然而不会有人因为你看电影时的反应来批评你，因为每个人的经历不同，性格有差，心态不同，素质不一，文化程度各异等等，存在各种差异，当然看了一个故事之后的反应和评价就会有差异。就像15年红极一时的《南山南》，原作者马頔说：“我写过一首歌，叫《南山南》，有人听完后说它太悲伤，接着问起，这首歌里是不是有一个故事。我说，你听到这首歌的时候，它就和我无关了，你掉的眼泪才是你自己知道的故事。”这句话用在这里，大鱼海棠的编剧可以这样说：“我创作过一部电影，叫《大鱼海棠》，有人看完后说它太悲伤，接着问起，这部电影背后是不是有一个故事。我说，你看到这部电影的时候，它就和我无关了，你掉的眼泪才是你自己知道的故事。”我觉得这样讲毫不为过，毕竟电影里不只有网友们所说的“爱情剧套路”，你们没看到吗，他还有亲情、友情。还有生死轮回、因果循环。还有质朴善良、无私奉献。等等，这些不正是中华文明的积淀吗。平平淡淡的才是生活的写照，老少皆宜的才是文明的基础。为什么要用如此苛刻的审美遮挡自己文明的光芒呢!外国的《小王子》能让国人感动不已、唏嘘赞叹。为何《大鱼海棠》就内部溃烂了!

剧中有不少感人的情景，有的台词简洁质朴，有的则充满深意。对我来说，爱情方面，尤其钦佩湫的伟大无私，我想这种故事也就多出现在荧幕上，现实生活中若是有这样的人该有多么难得。还有椿的爷爷奶奶，想到这里于是就会有“自怜、自责情结”的泛滥。抛开爱情，鲲、椿、湫三人都很美!他们这种美丽首先都建立在善良的基础上，其次三人之间的关系中也有友谊的成分，这一点在三人嬉闹玩耍的情景中就可以看得到。另外还有伟大的亲情，不论是在椿跟爷爷奶奶(爷爷不惜牺牲自己而救了湫。逝世后跟奶奶一起帮助椿)、爸爸妈妈(椿临去人间时万千嘱咐，泪流不止。海水倒灌时母亲对椿的不忍心以及最后椿选择来帮助家人等等)，还是鲲跟妹妹，廷牧一家人身上都表现的淋漓尽致。

所有的剧情都使我忍不住想记下来了。

椿来到人间后看到人类世界万物的五彩缤纷，善良人们之间嬉戏畅玩，以及和其他生物(海豚)之间的和谐美好。第七天目睹了坏人们残忍捕捞、杀害海豚的场面，更加突显了琨舍己救人，无私伟大的高尚情操。这样的人怎不叫人记住他呢。就像椿自己所言：“我记得他的样子，我不知道他的名字，我记得他的眼神，还有他额头上的疤。”椿回到自己的世界，为了能让“兄妹重逢”，让鲲像以前一样幸福的生活下去，她在命运的安排下登上了三手的船。“有的事情是会有感应的。从登上这艘小船开始我就知道，我的命运改变了。”椿来找灵婆，椿说，我欠他一条命，我要还清欠他的。灵婆说，我在这里修行了八百年，也还没能还清当年我欠下的~~~后面的话被椿打断了。然后继续说“我告诉你什么事最可悲，你遇见一个人，犯了一个错，你想弥补，想还清。到最后才发现，你根本无力回天。犯下的罪过永远无法弥补，我们永远无法还清犯下的~~~”灵婆最后一句讲的很无奈。他也回答椿说，我帮你是因为可怜你。可能他在椿的故事中看到了当年的自己，帮椿是自己的意愿吧。

因为好奇，我特意了解了一下海棠花。海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有花中神仙、花贵妃之称。海棠花语代表意义:游子思乡、离愁别绪、温和、美丽、快乐。秋海棠象征苦恋。当人们爱情遇到波折，常以秋海棠花自喻。古人称它为断肠花，借花抒发男女离别的悲伤情感。花语就便有“苦恋”了。湫叶，椿花，很是符合人物设定的。

而“鲲”这个名字还是湫给他取的。湫处处帮助椿，为了帮椿找到鲲毫不犹豫的跳到肮脏的水沟中找鲲，甚至在遇到双头蛇时不惜牺牲自己的生命。那一幕中，当双头蛇来攻击椿时鲲也跳到了椿前面，先吓退了蛇，然后湫立马冲上去，最后是湫保护了他们两个。湫中剧毒面临生命危险时，椿背着湫去找爷爷，湫给了椿一件项链似的信物，之后椿一直戴在脖子上。湫被椿的爷爷用以命换命的方式救过来的时候，鲲也欢快的跳到湫身上跟他嬉闹。这一幕画面好温馨。另一方面，爷爷大限将至，走到凤凰跟前说：老伴，还记得我们第一次见面的时候吗?这是凤凰眼中滑落了一股清泪。这一刻我也哭了，说不明白自己为何也如此悲伤。

爷爷最后见椿时跟她说：“我知道你在做一件非常危险的事，所有人都会反对你，只要你的心是善良的，对错都是别人的事，照着自己的心意走。爷爷会化成海棠树，和奶奶一起，永远支持你。”椿对爷爷当然很不舍，爷爷说，生死是自然规律，对我们来说死是永生之门。夏日飞霜，季节错乱，两个纯粹简单的小孩还在欢呼，这时湫问椿“你相信有天神吗，不相信，我觉得有，没人见过，人类也没见过我们呐，那我们不还是在这里，如果有，他一定会惩罚我。”之后的画面是湫背着椿和鲲在雪地里奔跑，好像要带他们去什么地方，途中湫不小心摔倒了，椿从雪坡上滚了下去，身上像核桃似的东西掉了出来，湫捡起来，若有所思。这个信物可能就是后来湫去灵婆那里时手中握着的东西。湫想把椿和鲲分开，但是椿跟鲲命运相连。湫只好妥协，他把椿和鲲带到一个安全的`地方，照顾昏迷中的椿时说道：“我从小没有爸妈，奶奶一个人把我带大，从小就没人管我，天不怕地不怕，可在这个世界上我最怕的，就是让你受苦。他看了一眼大鱼继续说道，我没想到会是这样，我没想到他对你那么重要。我很害怕，我怕他们伤害你。你醒来好吗。”椿醒来的时候湫已经去找灵婆了，她看到的是大鱼，而看不到在背后默默为她付出的湫。湫在上船的时候，三手对其鞠了一躬。看了知乎网友的解析我才注意到这个细节，罪过!湫赢了灵婆麻将(中国元素哦)后，灵婆说，哪有什么好运，好运、坏运都是你的命运。这就暗示了湫既然选择来找他，他自然会为了自己的目的与湫做交易。然后灵婆对湫说“方法就在你手里”又强调了一遍，湫看了看手中的核桃状的东西，震了一下，似乎明白了什么。临走时灵婆说：你们这些小家伙对待生命就像一块路边的石头，只有我们这些老家伙才费尽心思怎么样多活一天。(这句话也可以反映现代社会的很多现象啊)之后湫转头说了一句“如果不快乐，活再就又有什么用呢。”又是爱情啊、爱情。相信很多有过刻骨铭心爱恋的人都会被这句话所触动的。

湫回来看到椿和鲲一起时忘我的幸福，一脸的无奈和忧郁。他默默的来到酒馆，与孟婆的对话也发人深省。“我想忘掉一些事情，怎么也忘不了。忘不了就别忘了，真正的忘记是不用努力的。我觉得很痛苦。痛苦有时候是好东西啊。有没有能忘掉痛苦的药。我只有一种药，能让你忘了所有的痛苦和美好，世人叫它孟婆汤。还是给我来壶酒吧。有没有能解酒的东西，我没喝过酒。”之后他带着醉意来到悬崖上。歇斯底里的大喊：“你以为你接受的是谁的爱?是一个天神的爱!他背叛所有的神灵去爱你!为你忍受一切痛苦!带给你欢乐!”这是湫下定决心要救椿、成全椿和鲲时的发泄，谁都无法体会他当时心里的苦涩。最终，鼠婆如愿去了人间，灵婆也完成了他的心愿离开了。直到最后一刻，椿还不知道是湫用生命换回了她的生命。当灵婆讲出“不用谢我，我只是个生意人。要谢就谢换回你寿命的那个人吧”灵婆当时的语气也饱含感动与惋惜之情，怎叫人不因此悲痛呢。

“假如雨是湫的眼泪的话，鲲可以在雨里飞翔，椿也在雨中依偎着鲲悬浮起来，这种设定结合湫最后说的那句话，我会化为风雨陪在你身边，这简直就是湫在默默守护为鲲和椿营造幸福的环境啊!本来水就滋养着海棠花以及孕育着大鱼的生命，言下之意，鲲与椿的幸福生活，都是建立在湫的辛酸泪水与无私奉献上啊。这片子名叫大鱼·海棠，看似说的是鲲和椿，但是大鱼海棠的简称是大海，大海是来自天神的泪下的雨，指的是湫啊!”这段话是一位网友的理解，我之所以把这些话摘抄到这里是因为他讲的内容很符合我的想法，他表达的更清晰。

最后，湫对椿说，我们还会再见面的。因为他知道自己会成为新一代的灵婆，接纳她死后的灵魂。这也是他与前任灵婆交易的内容，一是用他的命换椿的命，二是用他的永生禁锢换椿去往人间。

“人要是死了，就看不见这么美丽的天空了”这何尝不是一种自怜呢。你相信有永恒的爱吗，就像星星一样。椿坚定的回答相信!“我喜欢看你吃东西的样子，你吃东西的样子很好看。你什么样子我都见过。你任性的时候，生气的时候，伤心的时候，最尴尬的时候，都很好看。”“你对我就像哥哥一样好”“好吧”“你睡着了吗”“冷吗”“不冷”“那睡吧”“湫，谢谢你一直陪在我身边，你是世界上对我最好的人”此时的湫泣不成声。我们不是一起回家吗?不不!椿答应我，握住我的手，我必须要把你送走。我们一定会再见面的，相信我!我很后悔最后那晚没能紧紧抱住你~~~我会化作人间的风雨守在你身边!这些简单的台词，同样听得我泪流满面。

《大鱼海棠》观后感范文五

依稀记得遇见《大鱼海棠》这部电影是机缘巧合一位热衷于动漫的同学推荐的，一幅寻常的海报，却用艳丽的色彩，形象的人物在一瞬间吸引住了我的目光：绚烂而不失清新，灵动又别具一格。

不久的几日，电影的预告版主题曲公布了，是陈奕迅演唱的。出乎意料的惊讶，让我激动不已。柔顺细腻的声线伴随着丰富而自由的动画，我看见了丰富的色彩，我看见了熟悉的家园，我看见了奔跑的骏马，我感受到了情感的表达。短短的3分钟恍如白驹过隙的流过，意犹未尽的感叹促使着我想一饱眼福的期待。

终于等至7月8日的首映，不愿错过一秒，不想流失一分，便早早地走进了影院。电影的影像陆离让我走进了另一个世界，全身心地投入，让我的情感，呼吸，心跳随剧集的深入而跌宕起伏。

以上大概就是观影对于一位普通大学生所带来的经历吧。从推荐到欣赏，从欣赏到期待，从期待到亲自观影，电影的本身便是一种文化的蔓延。不得不说，在这个短短的过程中，我们可以将之视为一种魔法，被施咒的个体产生了一系列的追随举动，其中有各种各样的情感表达，欢喜，狂热，吐槽，感动。

《大鱼海棠》影评观后感范文

第三篇：大鱼海棠的影评

“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”2004年，《大·海》的导演梁旋凭一场梦中获得了灵感制作出一只动画短片并收获了好评与关注。一年后，梁旋与伙伴张春创立了彼岸天公司，开始为了他们的动画电影梦而奋斗。但过程是艰难的，这部作品经历了融资不顺、创作中断、转型游戏、亏损休整等**。最终，作品在风险投资与众筹支持下得以继续创作下去。

今夏，经历了12年打磨淬炼的《大鱼海棠》终于被搬上了大银幕。万众都期待它能成为继《大圣归来》之后又一部精品国漫。影片上映后对于《大•海》的反馈、评价呈现出明显的两极分化趋势。这种现象并不在影片上映前的预期之中，有的人大赞《大•海》并且为之深深感动，而有的人则厉批并且表示非常失望。在这种热议下，《大•海》被进一步关注，票房也一再飙升。

《大•海》的好坏不可一言蔽之。至少，在影片开头时便让观众感受到了创作者的诚挚，让观众迅速得进入了观影的状态，进入了大鱼的世界。要想让观众迅速进入状态，需要的是氛围。而氛围的营造就要靠音乐、配音和画面三者的结合。无疑，《大•海》在这三个方面的处理是非常细致并且成功的。大气深沉的背景音乐自然而然的响起，等发现时，观者的情感已经被勾起。在配音方面，《大•海》的配音阵容十分强大，老年时期的椿和少年时期的椿分别由潘淑兰和季冠霖配音，椿老年时期的沧桑从容和少年时期的表面冷漠内心细腻的性格特点都被两位细致勾勒出来。更值得一提的是《大•海》的画面给观众带来了强烈的视觉冲击，整部作品的镜头流畅灵动，色彩饱满唯美，细节之处堪称精致，浓浓的中国元素让人感到熟悉又神秘。

有人说《大•海》与优秀二字失之交臂，诟病《大•海》时会说这部作品是华丽而空洞的。不否认《大•海》有不足之处，但是它却是近年来国内电影市场和动漫市场上少有的诚意之作。在网络上井喷式的吐槽声中，除了少数的客观公正的批评，大多数的批评或者是跟风、或者是肤浅的。绝大多数观众缺少对影片冷静独立的思考。有些网友在观影后立刻将《大•海》和宫崎骏大师的《千与千寻》进行对比，认为有抄袭的现象。《大•海》的确是在构思上有借鉴《千与千寻》之处，都有建立了奇妙的异世界，主人公都在奇妙的世界里经历了一场让人成长的冒险。可是，这样就真的能断定抄袭了吗？有人说《大•海》和《千与千寻》的人物与场景都十分相似。经典的《千与千寻》的确在不少人心中留下深刻的烙印，可是抄袭绝不是仅凭最初的主观感受可以判定的。《千与千寻》中的神隐之境和《大•海》中的逍遥世界是构建在不同哲学观和历史观的，前者光怪陆离，后者神秘悠远。其次，《千与千寻》中鬼城取景于台湾九份而《大•海》则取景于中国独具的福建永定土楼、西南梯田等地方。除此之外，虽然《千与千寻》和《大•海》中都设置了许多奇幻的神鬼妖怪形象，但是《千与千寻》中的妖怪都是来自日本文化而《大•海》中的神鬼则是来自于我国的古代传说和书籍之中。我们要找到《大•海》与《千与千寻》间的差距，才能去改进、完善国产动漫，但是我们不必因为《大•海》比不上国外优秀的作品而妄自菲薄，心生怀疑甚至下意识的去贬低《大•海》。

在寻找《大•海》相关资料时，不难发现制作团队相当重视技术问题，这也许致使《大•海》犯下了和《大圣归来》同一个错误――影片节奏把握的不得当。《大•海》的创作团队是由志同道合、怀有梦想的年轻人组成，他们的阅历和经验不见得会很丰富，因此在情节安排和人物刻画两方面显得欠佳。更何况这部作品的制作周期长达12年，中间也有过暂停，在台词和思想内涵方面稍显落后于时代。这些问题毫无疑问是制作者应该接受并且在将来的创作中需要注意的。但是网络上更多的批评却并不是这么合理。许多网友在批评《大•海》剧情时认为椿、湫、鲲之间的三角关系是一大败笔，接受不了椿为救鲲而义无反顾和湫单方面为椿付出却得不到回报。可是这三人之间真的是普通的三角恋关系吗？我并不这么认为。虽然初遇人世的椿曾陶醉在鲲的陶笛声里，虽然英俊善良的鲲为救椿而死，但是这不能证明椿对于鲲的情感就是爱情，尽管许多观众理所当然的以为椿与鲲之间有所谓的暧昧。

16岁的椿早已对人间充满好奇与向往。成年礼的试炼更让她亲身感受到了人间的美丽绚烂。鲲为了救她而丧命。她对于鲲不仅仅是愧疚、感激，更有一种对身为人类的鲲的羡慕与憧憬。后来再陪伴鲲成长的过程中，椿对鲲更产生了单纯的友情。如果观众在观影后轻易把椿、鲲二人之间的情感定义为爱情的话，那么自然对于人物的评价和故事内涵的思考就会跑偏，评价就会过于激进。

最令人伤心的莫过于少数网友在指责时称当年众筹的钱都白花了，而往往这么说的人却不是几年前帮助过《大•海》的那四千多个网友之一。制作《大•海》的彼岸天远远不如吉卜力或者梦工厂那些资金充沛，技术领先，人才济济的大团队。因为市场对于国漫没有信心，所以彼岸天团队早前一直找不到投资方；因为能坚持下来的人很少，所以一个人负责整部作品3D效果的CG总监在公司住了两年，衣服也只有两套；因为没有人相信他们，所以导演甚至曾经自我放弃过一段时间。即使四千人的众筹取得了一百多万的资金，可是对于一部大制作的动画电影来说也是远远不够的，幸亏《大•海》靠众筹的影响获得了光线的投资。可如今还能在网上看到有网友说：“我买了票去看《大•海》，我这难道不算是支持？”的言论。这算是支持吗？很多人都非常激昂的喊着国漫崛起，支持国漫。可是真正肯投给动漫人的资金却少之又少。暑假里国产片扎堆上映，这些商业片几乎是看一部失望一次，《大•海》也是一部动画商业片，但是却拥有其他同期电影都没有的诚意。

如今，国内的动画虽有崛起之势，但是整个大环境还是不成熟的，这里还没有允许国漫茁壮成长的肥沃土壤，更何况还有很多制作人和观众抱着“动画就是给孩子看的”错误理念。可是在艰巨的环境下，彼岸天团队为了自己的梦想，为了国漫的未来，不离不弃，坚持了下来。就如同椿的台词:“每一个不跳舞的日子，都是对生命的辜负。”这也是彼岸天的年轻人们心里的执着与信念。

动画做出来就是给人看的，只有获得了人们公允的评价，怀揣动画梦的人才能有动力，有机会去继续奋斗。希望广大观众在指出《大·海》的不足后再与同更好作品比较时，也能保持冷静独立的思考。

第四篇：大鱼海棠影评[小编推荐]

前阵子就看到大鱼海棠的各种宣传，怎么说，我本来就是个不喜欢去电影院的人，也没打算看，但是这两天微博上的各种两极评价一下子就让这部电影变得微妙了起来，尤其是竟然还牵扯到了三观问题。这就很有趣了。抱着对这些槽点浓浓的兴趣，拉着基友去了趟电影院，回来又看了蕾丝和潇洒的大鱼海棠视频，感觉真是不吐不快。

首先是例行的强行吹一波。《大鱼海棠》的画面的确实非常棒，特效相当细腻，土楼、星空，还有海与天的倒影都极为美丽，最后的巨大海棠树如煌如火，和穿梭其间的红色海豚形成了完美的画面。而人物动作流畅，丝毫没有生涩的感觉，相比3D动画，这部2D动画让人重拾久违的自然美。而音乐方面也没什么问题，虽然没有印象非常深刻的地方，但是印象中在该震撼的地方，BGM都没有拖后腿，把需要表达的情感表达得比较准确。

简而言之，硬件方面是没什么黑点的，也包括配音在内。但是硬件的完美并不能让我对这部电影产生好感。为什么呢？因为剧情实在是太差劲了！

我不是个介意剧情需要思考才能懂的人。所以当蕾丝说不喜欢带着说明书看电影的时候，我对这部电影依然没什么偏见。再说我的评价标准吧，在我眼里，一个故事的好坏有三层评价标准：一，逻辑上没有硬伤；二，故事性强，跌宕起伏，人物有特点；三，有正常的三观和一定的内涵。

很不幸，《大鱼海棠》在第一点和第三点上的表现都差到了极点。

我先来说逻辑问题。所谓逻辑问题，就是你的故事得说得通，逻辑上出现多处硬伤的故事，无论多么跌宕起伏，在我眼里都是不合格的。

【先举个例子。在仙五前传中，主角一行人发现自家山寨被屠，团队中的一人通过特殊手段发现此乃折剑山庄所为，于是一行人奔赴折剑山庄，并发现折剑山庄早已设下重兵等待他们。那么问题来了，折剑山庄是希望主角团队来山庄落入埋伏的，但他们却并未在山寨中留下任何表明身份的证据，甚至是通过主角团队一名成员的特殊手段才发现凶手是折剑山庄的，也就是说如果没有这名成员，主角是没理由确定谁是凶手的，折剑山庄的埋伏完全没有意义，这就是彻底的逻辑问题了。类似的地方还有很多处，这也是我眼里仙五前传还不如仙五的原因，纵然仙五前传的情感人物故事起伏上无一不比本传强。】

回到《大鱼海棠》。故事中一切的起因是一名人类青年（以下称哥哥）为救被网子困住的女主（海豚形态），在暴风雨中跳入大海，而女主一直挣扎并用尾巴重击哥哥，导致水性极好的他失去平衡，在救了女主后被漩涡冲走而死。在这件事发生之前，女主见到过哥哥两次，并对他非常有好感，听他演奏过埙，知道他对鱼类没有恶意。女主在被渔网困住时，挣扎了大约一分钟以上，周围没有其他人只有他们俩，女主的眼睛并没有被任何东西遮住。那么问题来了，只要女主在挣扎的一分钟内睁开一下眼睛，看清楚是谁在自己身边做什么，就完全能避免接下来的悲剧，但她愣是整整一分钟一次眼睛没睁开，全力挣扎直到哥哥把网割开后被拍飞„„我很不理解这其中的逻辑，一场完全能避免的悲剧，为什么会发生？

另一点则在于女主在最后选择自己与海棠树融为一体，牺牲自己拯救村子。可是女主一个法力并没有特别值得称道之处的女孩，凭什么她选择自我牺牲就能拯救村子了？看看她爷爷牺牲自己救活湫，村民最后竭尽所能互相帮助抵挡灾难，我觉得如果自我牺牲就能平息灾难，愿意这么做的人简直抢破头皮。灵婆也说过，有些罪是无法弥补的，我实在不觉得区区一个人的自我牺牲就能挽救那么多人努力都无法阻挡的天灾。电影中也没有给出一个可靠的理由。

还有主角爷爷奶奶的决定。我不明白他们为什么选择帮助女主送走大鱼而不是拦住大鱼平息灾难。关于这一点，我看了潇洒的视频，他的观点是灵婆和鼠婆是一切的幕后黑手，百年前曾犯下同样的禁忌，而爷爷奶奶见证了这一切并不认为这造成两个世界接近的行为是错误的。但是我实在不能苟同这一观点。虽然女主的行为很大程度确实是因为这二人的引导，但是如果灵婆经历了和湫相同的经历，那么如何解释鼠婆的存在？她显然没有回到人间，那么灵婆也就不可能化作人间风雨，同时鼠婆也看不出和大鱼有任何相像之处，我实在不能想象他们二人经历过和椿湫同样的故事。而且可以看出，如果椿最后没有阻止天灾，那么村民都是要死的，也就是说所谓的“开拓者”、“两个世界合二为一”是建立在海底世界极大概率毁灭一次的基础上的，把这种行为说成打破规则敢于开拓„„我是不能接受的。

而不论这背后的阴谋究竟是怎样的，编剧没能解释清楚都是不争的事实。再者，村人对于大鱼的理解也是非常奇怪的。他们将鱼视为禁忌，可是甚至连犯了禁忌会带来什么都没有给后代解释清楚，在椿的鱼被妈妈扔掉时，妈妈只是生硬地说了句“扔了”，并没有给出任何合理的解释，也没有表现出足够的重视。但相比之下，祝融和后土等人对大鱼的重视明显更甚，都表现出绝对不能让它逃走的反应。这就非常奇怪了，你们要是觉得大鱼会引起世界毁灭，为什么不好好说清楚？为什么不从小教育？为什么不派两个人看着灵婆那个渡口？出了事二话不说就开始处刑，道理在哪里？当然，如果女主一直都知道私养大鱼会引发毁灭性灾害，那这种选择就更不可理喻了。但从她的表现来看，我个人认为不太可能。

以上是逻辑上的硬伤，一部这个长度的电影出现如此多我无法理解的问题（我发誓我看得很认真），已经注定了评价的上限。而内涵的问题更是糟糕得令人发指。我已经找不出合适的词语来形容这部电影丧心病狂的三观崩坏了（甚至比仙五前传的暮菖兰还要严重）。

我很喜欢宫崎骏的电影，喜欢那种平平淡淡却又回味无穷的感觉，无论《龙猫》，《风之谷》还是《幽灵公主》都是我看了三遍以上的电影。对于这部画风和宫崎骏有些相似的电影，最初我是抱着同样的期待的。但很遗憾，到了篇末我依然找不到一个明确的主题思想来解释旁白一次次重复的那几句话。我的理解是，不要在乎别人的对错评价，人生在世就是要遵从自己的本心，勇敢地去追求希望的东西。

可是这样一来问题就很大了啊！确实，我看到了影片塑造的一个坚持自我，永不放弃，善良纯真的女主人公形象。可问题是你会发现如果这样去解释，那逃课去网吧打游戏，坚持自己对电竞的热爱的网瘾少年也是真正的英雄。“去做你想做的，对错是别人的事”，所以椿的行为在客观上造成了村子差点的覆灭（而且我真的不明白到底怎么救回来的，换个别的能力的人怎么办），这样的决定也是无所谓的？值得一提的是，椿在天灾降临时应该已经可以从祝融等人的行为中推断出大鱼的离开意味着天灾，而即便在这一刻她心里想的仍然是，“但是，我还是希望鲲能够离开”。感人肺腑，至真至善，无论从何种角度解读她的想法，爱情也好愧疚也罢——甚至从愧疚的角度解读反而更加恶劣——她希望送走大鱼来偿还自己的罪孽，却愿意为此犯下更深的罪孽，让全村人陪葬也在所不惜？别说她牺牲自己拯救了村子，我真的不知道她何来的自信能拯救村子，这一点前文没有任何交代，简直莫名其妙到了极点。而最终的大团圆结局在我看来简直是讽刺，逆天而行坑了整个村子，居然牺牲自己化解灾难，然后复活并幸福地和大鱼在人间生活在了一起„„正如旁白所说，女主确实创造了一个奇迹，但是如果人人都想用这种方式创造奇迹，那么这个世界大概早就没救了。爱和大义，可为与不可为，这其中还是有明显的界限的。你可以赞叹女主英勇善良和牺牲精神，但与此同时你可想过那些无辜受难的可怜人？偌大的洪水灾害，说一个人都没死是否太过强行？不是说你有个大义凛然的理由就能不顾一切肆意妄为，毁天灭地在所不惜的！也许这一次，结局是美好的，但是下一次呢？下下次呢？每一个决定任性一把的人都能在最后关头牺牲自己为你的行为买单吗？恕我直言，我完全不认为这种行为有半点可取之处，只能说愚蠢至极！

针对潇洒视频的反驳：

1.鼠婆的老鼠打开衣柜让凤发现了鱼，这一点没有看到，我不知道是不是我粗心了

2.灵婆和鼠婆的逆天而行，把椿湫的罪套用到他们身上，这个猜测是没有依据的。我们没有直接看到过二者联系，而且虽然他们间接地联手了，但同样各怀目的，为何说灵婆是为了送鼠婆回人间？他难道不是只是为了交易和找继承人？ 3.爷爷奶奶的态度我觉得就是bug，或者不合常理到几近bug的溺爱，因为逆天而行的代价是无论如何无法承受的（后面解释）

4.椿不知道所谓灾难会危及全村，这点就和上一点相悖。如果曾经的灾祸被老人目睹过，那么他们不可能不加以防范，不在村中多加警戒，不派人守着渡口。所以解释只能是爷爷奶奶的态度是bug，村长等人从祖训中得知不能逆天而行，但未引起足够重视，无论预防还是灾前防范都很成问题

5.椿的态度就是有问题。当灾难发生，她意识到自己的行为带来的恶果后，她依然极力阻止祝融等人拦截大鱼，在被吼之后，她想的是“但是我还是希望鲲能离开”，也就是说，她依然重视大鱼胜过更多的生命。我不能说一个小姑娘有这种想法很可耻，但绝对谈不上正确。6.整部电影最bug的一点之一，就是椿凭什么可以牺牲自己阻止灾难？她的法力并不出众，前文也没有任何伏笔显示出她有牺牲自己阻止灾难的。她阻止灾难完全是个不合常理的巧合。例如我们假设椿的能力不是可以补天的木系，而是火系，那么是不是所有人都得死？同时，如此巨大的灾难，一个村民都没有死是不是太不合常理了？死掉的人由谁来买单？无辜者为了拯救他人和自救花费的力量，以及他们的财产损失，又该由谁承担？

7.椿的行为，将死人复活，这就是导致天灾的原因。没有足够证据表明天灾的引发是由“天神”这种生物造成的（尽管湫可能让灾难雪上加霜了一下，但先前的灾难明显与他无关），这更应该被看作是违背自然规律带来的惩罚。

8.关于两个世界越来越接近的推断，从结局来看这可能有道理，但既然如此这是不是意味着人间也会季节错乱？海底世界的天空连接着人间的海洋，海水倒灌我能理解，但是天气变化之类的还是很奇怪，何况地球是圆的（当然世界观可能不是地球，这就不知道了）。最终二人前往人间时，依然需要湫开门，所以是不是也可以理解成核桃没问题，是因为世界接近了所以开门变容易了？

9.关于最后的寓意，我认为这非常强行。我也说了，椿能够牺牲自己拯救海底世界，这其实是一个非常不合常理的巧合，但凡她的能力不符合，或者她的行为更符合她本身的法力一些，那么灾难就无法被阻止，也就是说村子里的所有人都要陪葬。为了追一个梦，冒着毁灭整座村子的风险，还自诩先驱者，这显然是很不负责任的行为，更不提村子在被淹没后承受的损失是实实在在，也是女主并没有也无法负责的。或许导演想表达up说的这种观点，但至少在这部电影中，他们呈现出的依然是一位为了所谓的“奇迹”在客观上对更多人造成了伤害的女主角。仔细想想，虽说打破了两界的界限好像是非常了不起的事，可是对于村中的居民，除了不必要的损失之外，他们有任何收益吗？这样的女主角，居然说她没有错误？我无法理解。

10.楼里的灵魂，剧中说的很清楚了，就是死去的人的灵魂而已。虽然不知道它们具体会被怎样处理，但和先驱者实在没什么关系

前阵子就看到大鱼海棠的各种宣传，怎么说，我本来就是个不喜欢去电影院的人，也没打算看，但是这两天微博上的各种两极评价一下子就让这部电影变得微妙了起来，尤其是竟然还牵扯到了三观问题。这就很有趣了。抱着对这些槽点浓浓的兴趣，拉着基友去了趟电影院，回来又看了蕾丝和潇洒的大鱼海棠视频，感觉真是不吐不快。

首先是例行的强行吹一波。《大鱼海棠》的画面的确实非常棒，特效相当细腻，土楼、星空，还有海与天的倒影都极为美丽，最后的巨大海棠树如煌如火，和穿梭其间的红色海豚形成了完美的画面。而人物动作流畅，丝毫没有生涩的感觉，相比3D动画，这部2D动画让人重拾久违的自然美。而音乐方面也没什么问题，虽然没有非常特别的地方，但是印象中在该震撼的地方，BGM都没有拖后腿，把需要表达的情感表达得比较准确。

简而言之，硬件方面是没什么黑点的，也包括配音在内。但是硬件的完美并不能让我对这部电影产生好感。为什么呢？因为剧情实在是太差劲了！而且或许就是对于剧情和逻辑的挑剔让我对这部电影的评价低于了它的实际水平。我实在不同意很多人说的，这是一部需要好好品味或者很对在意细节的人口味的电影，因为如果你带着逻辑去审视它的细节，就会发现越来越多的地方无法解释。

——我不知道这是不是所谓导演倡导的“留白”的艺术手法…… 我不是个介意剧情需要思考才能懂的人。所以当蕾丝说不喜欢带着说明书看电影的时候，我对这部电影依然没什么偏见。在我眼里，一个故事的好坏有三层评价标准：一，逻辑上没有硬伤；二，故事性强，跌宕起伏，人物有特点；三，有正常的三观和一定的内涵。很不幸，《大鱼海棠》在第一点和第三点上的表现都差到了极点。而这两点也是一个认真的故事对我而言最重要的两点。

先来说逻辑问题。所谓逻辑问题是最基础的，就是你的故事得说得通。逻辑上出现多处硬伤的故事，无论多么跌宕起伏，在我眼里都是不合格的。

【举个例子。在仙五前传中，主角一行人发现自家山寨被屠，团队中的一人通过特殊手段发现此乃折剑山庄所为，于是一行人奔赴折剑山庄，并发现折剑山庄早已设下重兵等待他们。那么问题来了，折剑山庄是希望主角团队来山庄落入埋伏的，但他们却并未在山寨中留下任何表明身份的证据，甚至是通过主角团队一名成员的特殊手段才发现凶手是折剑山庄的，也就是说如果没有这名成员，主角团队可能根本就不会知道这是折剑山庄干的，这就和折剑山庄“设下埋伏用屠寨引主角团上钩”自相矛盾。类似的地方还有很多处，这也是我眼里仙五前传还不如仙五的原因，纵然仙五前传的其他方面比本传强。】

回到《大鱼海棠》。故事中一切的起因是一名人类青年（以下称哥哥）为救被网子困住的女主（海豚形态），在暴风雨中跳入大海，而女主一直挣扎并用尾巴重击哥哥，导致水性极好的他失去平衡，在救了女主后被漩涡冲走而死。在这件事发生之前，女主见到过哥哥两次，并对他非常有好感，听他演奏过埙，知道他对鱼类没有恶意。女主在被渔网困住时，挣扎了大约一分钟以上，周围没有其他人只有他们俩，女主的眼睛并没有被任何东西遮住。那么问题来了，只要女主在挣扎的一分钟内睁开一下眼睛，看清楚是谁在自己身边做什么，就完全能避免接下来的悲剧，但她愣是整整一分钟一次眼睛没睁开，全力挣扎直到哥哥把网割开后被拍飞……一场完全能避免的悲剧，为什么会发生得这么强行？

另一点则在于女主在最后选择自己与海棠树融为一体，牺牲自己拯救村子。可是女主一个法力并没有特别值得称道之处的普通女孩，凭什么她选择自我牺牲就能拯救村子了？看看她爷爷牺牲自己救活湫，村民最后竭尽所能互相帮助抵挡灾难，我觉得如果自我牺牲就能平息灾难，愿意这么做的人简直抢破头皮，说难听点，她妈妈至少比她能力强吧，她的性格为了救女儿绝对会愿意牺牲自己。灵婆也说过，有些罪是无法弥补的，我实在不觉得区区一个人的自我牺牲就能挽救那么多人努力都无法阻挡的天灾，这很讽刺。电影中也没有给出一个可靠的理由。

还有主角爷爷奶奶的决定。我不明白他们为什么选择帮助女主送走大鱼而不是拦住大鱼平息灾难。关于这一点，我看了潇洒的视频，他的观点是灵婆和鼠婆是一切的幕后黑手，百年前曾犯下同样的禁忌，而爷爷奶奶见证了这一切并不认为这造成两个世界接近的行为是错误的。但是我实在不能苟同这一观点。首先，虽然女主的行为很大程度确实是因为这二人的引导，但是如果灵婆经历了和湫相同的经历，那么如何解释鼠婆的存在？她显然没有在八百年前前往人间，那么灵婆也就不可能化作人间风雨，同时鼠婆也看不出和大鱼有任何相像之处，我实在不能想象他们二人经历过和椿湫同样的故事。其次，如果椿最后没有阻止天灾，那么村民都是要死的，也就是说所谓的“先驱者”、“两个世界合二为一”是建立在海底世界极大概率毁灭一次的基础上的，把这种行为说成打破规则敢于开拓……我是不能接受的，我也不觉得她爷爷奶奶会觉得这很合理，或者牺牲孙女送个陌生人离开是很值得做的事。综上，我觉得爷爷奶奶支持女主的选择是非常不合常理的，在我的逻辑里解释不通。

村人对于大鱼的理解也是非常奇怪的。他们将鱼视为禁忌，可是甚至连犯了禁忌会带来什么都没有给后代解释清楚，在椿的鱼被妈妈扔掉时，妈妈只是生硬地说了句“扔了”，并没有给出任何合理的解释，这符合一个关爱女儿的母亲形象吗？相比之下，祝融和后土等人对大鱼的重视明显更甚，都表现出绝对不能让它逃走的反应。这就非常奇怪了，你们要是觉得大鱼会引起世界毁灭，为什么不好好说清楚？为什么不从小教育？出了事二话不说就开始处刑，道理在哪里？你们就不能好好告诉女主你的行为会导致世界崩坏吗？当然，如果女主一直都知道私养大鱼会引发毁灭性灾害，那这种选择就更不可理喻了。但从她的表现来看，我个人认为不太可能。

以上是逻辑上的硬伤，一部这个长度的电影出现如此多我无法理解的问题（我发誓我看得很认真），已经注定了评价的上限。而内涵的问题更是糟糕得令人发指。我已经找不出合适的词语来形容这部电影丧心病狂的三观崩坏了（甚至比仙五前传的暮菖兰还要严重）。

我很喜欢宫崎骏的电影，喜欢那种平平淡淡却又回味无穷的感觉，无论《龙猫》，《风之谷》还是《幽灵公主》都是我看了三遍以上的电影。对于这部画风和宫崎骏有些相似的电影，最初我是抱着同样的期待的。但很遗憾，到了篇末我依然找不到一个明确的主题思想来解释旁白一次次重复的那几句话。我的理解是，电影想告诉我们，不要在乎别人的对错评价，人生在世就是要遵从自己的本心，善良勇敢地去追求希望的东西。

可是这样一来问题就很大了啊！确实，我看到了影片塑造的一个坚持自我，永不放弃，善良纯真的女主人公形象。的确，我不认为她是绿茶婊，因为她对湫确实没有利用。她也很善良，最后自愿牺牲自己。可问题是你会发现如果这样去解释，那逃课去网吧打游戏，坚持自己对电竞的热爱的网瘾少年也是真正的英雄（相比女主毁天灭地，他们大概真的是英雄了）。

我们来盘一盘逻辑。“去做你想做的，对错是别人的事”，所以椿的行为在客观上造成了村子差点的覆灭，这样的决定也是无所谓的？虽然她最后选择牺牲自己拯救村子，但是这绝对不意味着她的选择值得称道！首先，我不认为她牺牲自己就能阻止天灾，导演的这种安排在我看来很强行；其次，这也就是椿的能力是木系，如果换成别人做出同样的事情，比如一个掌握火系的人，他能补天吗？再者，椿阻止灾难具有极大的偶然性，假使她的爷爷奶奶没有死，她还能成功补天吗？但凡一个条件不满足，整个海底世界就是GG的命，她牺牲了自己保全了村子完全是个偶然到不能再偶然的小概率事件。而且，虽然她拯救了世界，但我们能说她就还清了罪孽吗？这场大洪水，从现实的角度来说，一个人都没有死实在是很梦幻，即便真的没死人，村民的财物损失和精神损失她同样无法负责。所以说从客观的角度，椿就是在为了实现自己的目的给他人带来了极大的伤害。你永远无法按照原样弥补别人失去的东西，椿的行为就是没法洗白的。而最终的大团圆结局却让她的牺牲看起来弥补了所有罪责，掩盖了她的一切错误，甚至让她看起来很高大上，这是无法接受的。

更值得一提的是，如果说椿违反戒律是不知者不罪，那么她在天灾降临，并知道了原因时的抉择同样令人发指。“但是，我还是希望鲲能够离开”。这是她被失去了儿子（虽然最后活下来了）的母亲指责后看向鲲的心中所想。感人肺腑，至真至善，无论从何种角度解读她的想法，爱情也好愧疚也罢——甚至从愧疚的角度解读反而更加恶劣——她希望送走大鱼来偿还自己的罪孽，却愿意为此犯下更深的罪孽，让全村人、自己的亲人陪葬也在所不惜？这就是你所谓的至真至善？！也许导演换一个心理描写会合理很多，但她的这个想法是真的让我愤怒。

最终的大团圆结局在我看来真的是讽刺。逆天而行坑了整个村子，牺牲自己化解灾难，然后复活并幸福地和大鱼在人间生活在了一起……何等完美，何等快乐。表面上看，结局的一切都是梦幻的，没有人死，灾难结束了，女主去了人间，鲲复活了，甚至湫都没有死，女主通过自我牺牲偿还了罪孽，失去法力后在人间充实而满足地活到了117岁，三个角色都得到了不差的结局，经历了这么多风雨后终于见到了彩虹，他们各自的善良（三角牺牲关系）最后得到了回报。虽有遗憾，并无后悔……

我呸。

我从未见过如此厚颜无耻的结局。正如旁白所说，女主确实创造了一个奇迹，但是如果人人都想用这种方式创造奇迹，那么这个世界大概早就没救了。这个结局、这个立意经得起推敲吗？只要心存善良，做事就可以不顾后果？只要遵从本心，就可以不在意别人的对错评价？

我呸！

所以我很讨厌这部电影，因为这种扭曲的三观真是极具误导性的。它用一个完美的结局掩盖了抉择错误的本质，用无伤通关的成就遮蔽了你开了修改器的事实。三思而后行，我们永远无法弥补自己给别人带来的伤害，无论你抱着怎样的牺牲精神，你都只是一个渺小的人啊！如果你的任性会给无辜的人带来伤害，那么请收起你自私的善良。你有理由做一些事，可别人难道有理由被你伤害？你想救救过你的人，可因此你就毫不调查毫不考虑后果地触犯了禁忌？爱和大义，可为与不可为，是非对错怎么就不需要在乎了？你可以赞叹女主英勇善良和牺牲精神，但与此同时你可想过那些无辜受难的可怜人？他们得到了什么？如此肆意妄为，如此骄纵轻狂，也许这一次结局是美好的，但是下一次呢？下下次呢？每一个决定任性一把的人都能在最后关头牺牲自己为造成的伤害买单吗？

我是不信的。如果我是片头女主骑的那匹马，我现在一定恨死了女主。我是真没看到它们被村长带到山上，我相信它们都已经死了。告诉你们一个我刚发现的秘密：

女主的爷爷和奶奶分别掌管着百草和百鸟，而女主的母亲则是海棠花。我们可以看出，爷爷奶奶的基因是比妈妈的厉害的，因为爷爷死后化作海棠树，这证明海棠的力量应该是属于“百草”这个植物系能力的大类里的 可是女主的能力却是“海棠”，这一点在作品中提到过，“妈妈希望我继承她掌管海棠花” 我们都知道，一种强大的基因通常是具有主导能力的，可是女主为什么继承的是海棠花的能力，却不是更强力的百鸟和百草的能力？如果她有机会掌管更强大的“百草”，为什么会选择“海棠”这种弱小许多的能力？

再结合女主爸爸的出场。全剧中他仅仅露过一次面，少于爷爷奶奶妈妈中的任何一位，这对于“父亲”这个形象来说是非常奇怪的。再看凤的态度，她对女主的态度一直十分微妙，例如在丢鱼时语气生硬，在对待女儿的态度上，只有她和父亲爷爷奶奶的祖传纵容不同，还有她喊女儿时的语气，是夹杂着担忧和愤怒的。她对于女儿的爱是一种有些偏执的情感，好像厌恶着女儿的一些行为，又及其害怕失去她。

所以我们是不是可以大胆推测：女主其实并不是凤和“爸爸”的女儿！她是凤年轻时犯下禁忌的结果！

这也是凤对于女儿触犯禁忌如此敏感又不讲情理，粗暴地制止而不问缘由的根本原因！抱着快餐文化的心态，你们看懂了这些吗！ヽ(`Д´)ﾉ

19423 lex 12870

灵婆鼠婆的性别问题

大鱼海棠与滚球游戏

小时候去游乐场，我经常会去滚球游戏的小摊上玩。你站在长方形的桌板前，花5块钱买一颗球，你对面的桌板被划分成十几个终点，由小隔板分开。你的球落入哪个隔板，就会获得相应的奖励。在拿了无数个鼓励奖之后我才知道，那个小摊的桌板是经过设计的，有特殊的坡度，拿到鼓励奖并不难，但头等奖几乎是永远不可能拿到的。事实上，如果你试图把球滚向头等奖，最后的结果多半是一无所得。

看大鱼海棠时，无数次觉得剧情发展诡异而不合逻辑，现在想来，导演大概是先写了个中头奖的结局，然后根据结局倒推的过程，就好像滚球游戏，你从头奖的隔板往回滚，必然会回到唯一的起点，但是如果你从起点滚球，却几乎不可能得到同样的结果。这样看来，故事的牵强就能得到解释。首先准备我们的条件。故事的框架是大鱼和人，每个人的灵魂都是一条大鱼这句话是电影的重要线索之一，我们要围绕这个核心讲故事。然后，我们想表达一个纯粹的灵魂的故事，一个历经磨难，为追求至真至善的愿望对抗天灾人祸的至纯的故事。这个故事应该纯粹得和大海一样，它的结局应该如八月的天池一样透彻而满含深意。这样的故事，结局一定要是平和的，它不能使非常完美的喜剧，但悲剧也不符合我们的要求，因为这样一来善良的追求就是失败的了，不符合经历风雨终见彩虹的立意。所以我们需要一个有缺陷，有留白，不能皆大欢喜的结局，于是就有了二人的沙滩相逢，但鲲能否想起女主仍是未知数。这里二人天各一方，男主隐隐觉得有那么个女孩自己曾见过的结局也是可以备用的，但由于要为他们的经历增加难度，出现了他俩灵魂相连，不能单飞这个规定，这个结局显然就不成立了。

然后，要表现女主勇于追求勇于承担的精神，女主角一定需要经历足够大的磨难，付出足够大的牺牲来弥补她违背天规的罪。罪有多重难有多难？难到六月飞雪海水倒灌天崩地裂，非常有中国神话色彩的天灾。牺牲有多大？大到牺牲生命在所不惜。所以她需要经历牺牲自己拯救破了天的村子而后浴火重生但法力尽失的过程。悲壮、宏大，表现了人为了爱（或者别的东西）与天碰撞的决心和觉悟，颇有夸父逐日的风采。

要怎么做到这一点呢？我们知道，她只是个小姑娘，一个人对抗整片天显然有些夸张，也让天灾的强度显得很差，那么就需要强力长辈的帮助，而慈祥宠爱她的爷爷奶奶显然很合适，还符合中国先祖崇拜的传统。百鸟与百草，这样的设定会显得古色古香又非常强力，浴火重生和顽强的生命力，还很有画面效果。但是为了凸显女主的自我牺牲精神，显然不能让爷爷奶奶拉着女主或者女主拉着爷爷奶奶一起牺牲，这时候如果爷爷奶奶活着就聊不下去了，所以就让爷爷在中期死去，最后女主和爷爷化作的海棠树融为一体补天吧，这就是女主的个人意愿了。但是又不能让他们剧情一开始就都是死人，那就显得很突兀生硬了，两个都没登场的角色莫名其妙去帮女主。所以要怎么让爷爷中途死去呢？寿终正寝其实也可以，但是这似乎和剧情不是很合拍，不够跌宕起伏，不如让他为救别人而死吧，因为他掌管百草又能加一个寿命剩下不多的设定，这种选择既能表现家传的牺牲精神，又符合他支持女主的一贯作风，还增加了一个泪点，表现了一下爷爷奶奶催人泪下的情感，很合适，还隐隐呼应了下神农尝百草的无私精神。救谁呢？不如救湫吧，所有的恩泽全给女主不平衡，正好还可以加一个湫为保护女主牺牲自己的情节，表现一下他对女主一贯的爱，中毒什么的看上去很戳虐点很赚眼泪，可以。

单单这似乎还不够，我们还需要一个坏人为这段经历增加坎坷。和掌管好人灵魂的灵婆对应的鬼婆是个不错的设定，但同时我们又不想要一个boss级的大坏蛋，那太非黑即白，就让她一边帮助男女主一边又心怀鬼胎给他们制造麻烦好了。她也有自己的追求，只能说亦正亦邪，显得人物形象更丰富一些。然后是作为核心之一的大鱼。我们需要另一个善良纯净的灵魂，需要女主有一个理由全心全意地守护它。既然大鱼是人的灵魂，而女主是另一个世界的人，那么什么样的经历可以让两个不相干的人产生最重的交集呢？而且男主还需要很快灵归大海？你要说一见钟情那就太没意思了，为救女主而死无疑是唯一的选择。但是要怎么救？你要说对抗捕海豚的人，男主一个普通人没那个能力，要说对抗吃女主的海洋生物也不行，让女主被渔网困住，然后自己把男主坑了可以加重女主的罪恶感，为她如此执着地要救男主的灵魂提供一个理由，相比前两种优点更大。

所以在融入诸多元素，加以润色后，就有了女主在成人礼时前往人间，见到男主，被他吸引和拯救，然后拼了命救他，经历了一系列磨难后对抗天规，牺牲自己拯救了族人，最后失去法力成为凡人，和男主一起回到人间过上了虽短而平凡却不会后悔的一生。它旨在赞颂人勇于对抗自然，勇于追求真善美的勇气，告诉人们大胆地去做你想做的事，无论结局如何，只要保持善良和纯净的灵魂，就不会后悔。人生如同大鱼的旅程，你所经历的一切，无论困苦和快乐都只是或险或美的风景，我们终将死去，那就活出你的风采吧！（哪怕周围的人都因你而死又有何妨？）

从电影的立意和结局倒推，它的一切都显得十分清晰，每个情节都很正常地在为结局服务。我完全能理解导演想表达什么，为什么要设计这样的情节，它们存在的意义是什么。

可是很不幸，导演可以倒着设计剧本，观众却不可能倒着去看一部电影。你顺着给猫捋毛，它会很享受，但换一个方向它多半会一爪子挠过来。

回到滚球游戏的话题。我们从终点滚球，到达的是唯一的起点。但是从起点滚球，却永远到不了导演设计的这个终点。

这一次我们正着说，数数这块板上有几个上不去的斜坡。

当男主去救女主，女主因为自己的紧张也好慌张也罢，间接害死了男主，这合理吗？不，由于为了表现女主被男主所吸引，此前的情节中就已经反映出了女主认识了男主，并产生好感，那么她被渔网困住后只要能认出男主，就绝不可能乱挣扎一气导致悲剧发生。我设想过加入女主的眼睛被塑料袋之类的蒙住了呢？同样行不通，因为男主在女主挣扎时如果希望她平静下来，会在第一时间揭开遮挡物，反而会吸引女主的注意力，那女主的挣扎就更加无法解释了。在这个情节中，合理的反应只能是女主挣扎后发现男主在救自己，然后平静下来配合他的行动。现在的选择虽然增加了女主的罪恶感，却降低了合理性。女主爷爷的死亡同样牵强。湫在掀开棺材盖子之前甚至没有试图探听里面的动静（里面的蛇在棺材开了条缝的时候是在移动的，有概率通过敲击发现里面有活物），他的草率行为同样是牵强的，作为一个17岁而不是7岁的人，在此时不去关心女主和鱼，莫名其妙去开一个不知道里面有什么的棺材不能说是合情合理。而这个问题的连锁反应是很大的，因为如果他没有这个举动，女主的爷爷很可能不会那么快死，女主的爷爷不死，女主就没有海棠树可以融合，她就阻止不了天灾，整个海底世界都会毁灭——对，女主完成救赎的条件，竟然是湫打开了这口棺材并被蛇咬——一个从概率上讲至少有50%可能性不会发生的事件。

然后是小姑娘的自我牺牲。确实，从结果上来说，女主牺牲了自己，成功阻止了天灾，看上去村子里的人都活了下来，没出人命，女主不需要负担别人的性命，她完成了自己的救赎，作为代价还失去了所有的法力，换回了作为普通人类的短暂一生。她牺牲自我的勇气和担当值得赞颂，她尽力偿还了她的罪，为了回报一个救过自己的人（有没有爱情成分我不谈）。可是这都是从结果上来说。从结果上来说，女主的滚球阴差阳错地中了头奖，这让我们顺利走到了导演希望我们看到的东西面前，如果不挑剔，我们可以开开心心地抱着他给我们的东西离开，称赞这真是一个极好的游戏。

但是事实，几乎所有的滚球都无法到达这个终点。

让我们来看一下，从结果倒推，女主走过的剧情是唯一能通往这个结局的路。但是从起点出发，一个普通村民究竟有多大概率达成这个完美结局？

首先，是女主的鱼不被发现的可能性。我们已知凤是发现了鱼的，并且她知道这是违反了禁忌，也发现了天气的异常，那么作为母亲她即便不愿意告密，至少也会和女儿谈谈心，告诉她事情的严重性吧？从女主拿到鱼到出事，这其间至少经过了几个月的时间，她却什么都没做，不关心鱼的来历（既然鱼是禁忌，我们也看不到鱼出现在村民的日常生活中，它们必然不是那么容易就能获得的，否则你怎么阻止不懂事的小孩子没事装一条回家？），也没有再怀疑女儿和天气异象的关系。好吧，关于她的行为，我还能用鸵鸟精神解释。

其次，是女主爷爷奶奶帮助她让鱼离开的合理性。首先我不知道把鱼送回人间，让死人复活到底意味着什么，因为在女主养鱼的时候，天灾的征兆就已经逐渐显现，那么一旦真的到了鱼离开的那一刻，会发生怎样的天灾根本无从预知。但结尾处，却又什么都没发生，这就很奇怪了，难道养鱼会引发天灾，放鱼回去复活反而不会？可是看祝融他们拼命要阻止鱼离开，显然那也是及其禁忌的事。不管怎么样，按照前面的发展，鲲回到人间都是要出事的，而且应该是比冬雷震震夏雨雪更严重的事。但是爷爷奶奶毫不顾忌这个，就是要帮女主送鲲离开，一点没有关心老乡死活的意思，那我是不是可以理解成：1.我孙女的愿望就是一切，想做就做管什么对错。2.反正天都破了，爱怎样怎样，再出个天灾那就出呗，大家一起死，能走一个是一个。你会发现不管他们是那种态度，都呈现出一种诡异的三观„„好吧，这很现实，我做我的，别人死活和我有什么关系？我理解这个观点，我也理解爷爷奶奶的选择，但我不认为这是个值得宣扬的东西。

再者，是主角阻止天灾的可能性。我们知道，女主的能力是木系的，她通过将自身和爷爷化作的海棠树融合达到了补天的效果。可问题是，1.纵然有长辈的帮助，她作为一个刚刚过成年礼的小孩子，即便牺牲了自己，也没道理有足以催动海棠树补天的法力值。就像我用身体去挡原子弹然后挡住了，这合理吗？2.即便接受女主牺牲自己就能拯救世界的设定，但要知道，导演宣扬的这种追求和牺牲精神是一种普世价值。然而我们会发现，女主牺牲后的成功条件非常苛刻，首先，她爷爷奶奶得死，爷爷得化作一棵树还得长在天窟窿旁边。其次，女主和爷爷得是木系的，这样才能补天，他们的能力要是玩火那灾难同样无法阻止。在这种条件下，你觉得是成功阻止灾难的可能性大还是导致村子毁灭的可能性大？用一个充满偶然性的完美结局去宣传一个绝大多数情况下都无法成立的结果，这样合理吗？你的行为有90%的可能性导致天地毁灭，10%的可能性拯救村子，在这种情况下，你的行为真的值得别人夸奖吗？ 最后，是导演为了宣传他希望表达的立意而刻意忽视的东西。首先，就是为了达成完美结局，廷牧活了下来，我相信在这个剧情里村子里应该是没有人死的，因为人命无价，如果有人因为灾祸丧命，那么女主的罪就是绝对无法洗白的。但是这根本就是不合理的。洪水的到来是非常突然的，村民没有任何准备措施。洪水的力度如此之大，出了最高的那座山头所有一切都被吞没，在这种情况下没有牺牲，这实在太梦幻了。退一步说，即便没人死，那么村民的精神损失，和他们在洪水中的财物损失，这些女主同样没有能力偿还。片头出现的那些马，我没有在剧中再次看到它们，如果世界被淹得只剩下一个山头，我很难想象它们能活下来。但这一切都被刻意地忽视了，在廷牧被海棠树托起后，这场灾难看起来就如同一个笑话。现在，如果我们忽视这一切偶然，会发现故事径直通向了既定的结局。为了不让女主的行为看起来无情，湫也被复活，成为了灵婆的继承人，女主的自我牺牲换来了灾难的平息，她的坚持得到了美好的结局，她的善良勇敢无私奉献打败了天灾，她没有造成别人的损失，成功弥补了自己的罪行，实现了自己的愿望。这就是这部电影的全部了。它用一个有99%通向悲剧的故事，讲述了一个只有1%可能性存在的结局蕴含的哲理。你会发现，想得到这样的结局，你所经历的过程一定是这样的，但是如果你真的从起点开始选择，你几乎不可能得到这样的结局。如果用滚球游戏来说，那么它的道理就是，快去玩滚球游戏吧，只要你去玩，就能中头等奖。如果真的是这样，这大概就不会被人说成是个骗人的游戏了。

我记得哪位著名作家说过，他的作品是书中的人物在控制结局，而他无力改变。但现在我却看到了一个为了得到一个所谓的深刻哲理、一个结局而写成的故事，好高骛远到脱离逻辑。你的内涵和你的故事完全是脱节的，我能从你的结局和你希望读者明白的哲理中推得出故事的进程和缘由，却不能从故事中得到这个哲理。这不是很讽刺么？ 然后我编了一个剧本：

女主在成年礼上前往人间，遇到暴雨中男主向海豚们打招呼。她对男主的生活产生了兴趣，于是提前两天回到起点观察。她看到男主用渔网捕鱼，也看到男主和鱼嬉戏。男主的妹妹在男主捕鱼后问他，鱼这么可爱，如果不吃它们可不可以，男主笑着说这是自然规律的一部分，我们吃鱼是为了生存，只取所需求的一部分，就像大鱼吃小鱼，不需要为此难过。而终有一天我们也会回归大海，成为万物的养料。女主似有所感，对自然规律有了新的理解，对男主好感倍增。而她在最后一天的暴雨中遇到捕鱼船，慌不择路地逃跑，撞入了海边男主家的渔网。男主看到后决定下水救她，女主看清来人后配合他的行动，但此时由海天之门开启带来的漩涡越发强劲，男主不敌水流被卷走，女主奋力救援，但身为鱼的她没有办法带走无法行动的男主，看着男主溺水而死。女主非常歉疚地带着埙回到了海底世界。

偶然地，女主得到灵婆的帮助，重新获得了男主的灵魂。灵婆给了她一年和男主的灵魂相处的时间，在这段时间中男主可以苏醒并恢复生前的记忆，女主将有机会向他道歉，而代价是女主一半的寿命。灵婆郑重地警告她，这样的行为是十分危险的，她必须守护它，并在大鱼成长到可以离开的时候将它送回，让它踏上轮回的道路。当它进入轮回时，记忆将被清空。一旦女主无法完成约定，或者私自将鱼送回人间，将会付出难以想象的代价。

女主将男主带走，向他说了很多很多，男主没有责怪她的意思，只是会不时望向海底世界的天空。女主知道，他在担心自己的妹妹，尽管他尽力不想在自己面前表现出来。男主被养在村外的一个小湖里，虽然险些被发现了一次，还被夺走了了埙，但它终究越长越大。而随着时间的推移，看着男主在无人时看向天空的眼神，将男主偷偷放回人间的想法越来越无法抑制。机会是有的，只要在第二年成年礼时让男主偷偷跟上应该就可以。当女主的想法变得坚定起来时，天灾的征兆也开始显现。后土和祝融等人意识到了问题所在，联想到不久前熊孩子的话，开始怀疑女主触犯了禁忌，并开始全面搜索村庄周围的水域。女主不知事态严重，仍旧与村民们周旋，而由于通常村民没有接触鱼的途径，后土等人也只知禁忌不可犯却不知究竟有何后果，椿怀着侥幸认为一条大鱼不会引发更严重的灾难。

只有湫知道椿的所作所为。眼看着躲藏的范围越来越小，他终于忍不住亲自去见灵婆。灵婆得知外界情况后大吃一惊，但由于无法离开小岛，他将事实告诉了湫，并告诉湫一定要阻止女主，不然将发生无法想象的灾难。

我希望鱼粉能反驳我下面的观点：我认为这个视频中的推断有半数以上是毫无依据同时逻辑上不成立的

1.灵婆鼠婆的联手。这点在影片中没有任何直接体现。我要着重反驳的一点是凤受到鼠婆引导扔掉了鱼。up给的论据是以下猜测：如果妈妈经常进房间椿不可能不妨，所以一定是受到鼠婆引导。但是为什么不可能是某一天妈妈心血来潮想打扫卫生偶然发现呢？如果导演真的想暗示是鼠婆的原因，只要在画面中加一只老鼠跑过的画面即可，这么简单的行为不去做，导演必然是没有这个想法。而他们联手，我看不出任何证据，因为他们引导二人都有着各自的目的。

2.爷爷奶奶八百年前目睹过同样的事情，觉得人家做的没错，所以帮助椿。这也是不合理的。因为你们这种所谓的先驱精神的代价是什么？是海底世界的严重天灾。仅仅是养鱼就已经六月飞雪了，那要是放鱼会带来什么？世界已经濒临毁灭，毫不犹豫地往骆驼身上压根稻草，图个什么？看看结果吧，如果不是椿的能力刚好是木系，如果不是爷爷的海棠树刚好在天窟窿底下，这场天灾根本就无法被阻止。为了让两个世界靠近，就不在乎让海底世界先毁灭一次吗？你要说他们目睹过一次灾害，还能做出这种决定，那可真是奇怪到了极点。同时还有个疑问，就是成年礼上女主没有人间的信物也能去人间，但是她们喝的汤是什么又没有解释。他们当时如果没按时回来，是会回不来而不是死。所以女主如果再喝一次那个汤是不是不需要湫牺牲也能去往人间？另外，为什么最后放鱼的时候没有进一步的灾害发生？如果仅仅养鱼会有灾害，放鱼回人间复活反而没事，那也太没逻辑了吧！

3.关于两个世界越来越接近的理论。这同样缺乏论据，首先即便人间和海底世界的时间线是不平行的，那也不能说明天气的异象代表世界的交叠。因为海底的天空连接人间的大海，人间的天气要如何跨越千米的深水影响海底？如果人间的天候会影响海底，那么海底的气候是不是同样会影响人间？异常的气象是中国传统文化中常用的灾难预兆手法，我不认为仅凭此就能推断灾难是指两个世界靠近。最后的海水倒灌是因为湫强行打开海天之门却无力支撑，导致通道破碎，并不是两界靠近的自然现象。所谓逆天而行究竟会引发怎样的灾难，不得而知，且我认为这是导演交代不清的一点。

4.关于先驱者的推论。首先，楼中的灵魂明确交代了是人间死人的灵魂，我不认为这能扯上什么先驱者。然后上段也说了，既然是先驱者，那他们迈出这一步总要有些目的，之后总要带来一些突破的建树。如果你将让两个世界相连看成灵婆世代的夙愿，那他们是为什么呢？两个世界相连了，然后呢？海底的人依然无法自由去往人间。所以这些所谓的先驱者，冒着世界毁灭的风险追求这些，有任何的意义吗？

在我看来，这是一部根据立意和结局倒推出剧情的电影。故事的框架是大鱼和人，每个人的灵魂都是一条大鱼这句话是电影的重要线索之一，我们要围绕这个核心讲故事。然后，我们想表达一个纯粹的灵魂的故事，一个历经磨难，为追求至真至善的愿望对抗天灾人祸的至纯的故事。为了得到这个美好的结局，我们需要让女主牺牲自己最终获得救赎，需要站在她身边的长辈朋友的帮助，需要一个为救她而死的灵魂提供一个逆天而行的理由。你会发现离开这些情节女主是不可能走到结局的。但问题是这就像一座瀑布，你从顶端下去会到达下方的湖泊，但事实上你几乎不可能逆着水流从同样的路走向顶端。如果湫没有打开棺材，没有放出蛇，爷爷没有死，那是不是女主就无法和海棠树融合，世界就将毁灭？而正常情况下一个十七岁的男孩子会在都不思考不观察以下的情况下就打开一个看着就诡异的棺材吗？打开的中途那蛇还在里面发出那么大的滑行声？整个故事的完美结局是一个为了完美而完美的偶然事件，你会发现随便换一个角色，换一个情节，世界就毁灭了。而导演刻意忽视了灾难无法避免的极大可能性，忽视了灾后无辜者的精神和财产损失，强行用一个完美结局说明“人要大胆一点，勇于追求，不必顾及太多”这个错误的道理。这是最让我愤怒的，我认为在现实中不论我们有怎样的梦想，都一定要考虑后果，三思而后行，不是每一次任性的责任你都担负得起的。而女主的所谓牺牲却让灾难和她肆意妄为的后果变得如同一个笑话，这是整部片子三观最扭曲的地方：只要你主观善良，客观上给别人造成的伤害都不是伤害，是不是？我可以从导演的立意中推出故事成型的过程，但无法从故事本身看到导演希望我们明白的道理，尤其是这个道理根本不对，爷爷说出那句对错是别人的事的时候我真是目瞪口呆。不好意思，三观不是评价电影好坏的必要因素，但扭曲的三观注定了这部电影不是个好电影，它的剧情漏洞没得洗，三观亦然。我不知道我哪里没有看懂这部电影，在我看来up就是在过度解读并且没有逻辑性，欢迎指正。15483 15504（xs）22845（lex）

我也说了，这个所谓的合理逻辑是完全不充足的，它可以推出无数种假设，你们无法让我认可你们说的可能性就是导演想表达的那种，所以我不认可“导演想到了只是没说出来”的说法。那我就再具体说说余潇洒的逻辑矛盾点，其中也有很多是剧情本身的矛盾点： 一.两界靠近的理论

1.放花灯不是中元节的特有习俗，即便你说灵魂指引，那么清明节同样可行。我忘了电影提到谷雨是在什么时候，但清明和谷雨是紧挨着的，如果谷雨在女主回来之后提及，那我是不是可以说恰恰是相反的，两界的时间就是一致的？

2.气候的异常是中国传统艺术表现手法，用于表现灾难和不详，我不认为通过六月飞雪等异象能推出海底受到人间气候影响。更何况，海底世界的天空连接人间的大海，人间的气候要如何跨越万米的深水影响海底？同样，为什么不是海底的气候影响人间？ 3.最后的天崩地裂不完全是逆天的自然结果，也有很大程度是湫强行打开海天之门导致通道碎裂所致，所以“两个世界相连了”并不能证明是逆天而行的后果，违反禁忌的结果是两个世界的靠近这个理论并不成立

4.这是我的个人疑问。既然“两个世界相连了”，为什么最后椿离开时仍然需要湫作为信物？那这个所谓的两个世界的相连也是不完全的相连，我不明白有什么意义 二.鼠婆灵婆联手，爷爷奶奶目睹过同样灾难的理论

1.很明显，椿和湫的行为的确是由灵婆鼠婆引导所致。但是能因此推断他俩是联手的？显然不行。灵婆为了找一个继承人，也为了闲着无聊来场交易打发时间，他帮二人有自己的目的。鼠婆为了前往人间而利用二者。他们是为了各自的目的引导着椿和湫，我看不出任何他们之间的交集，更不提灵婆为了送鼠婆去人间这种扯淡的说法。我来说说如果导演真有这个意思会怎么做：他会在凤发现鲲的情节里加一个凤的猫抓着只老鼠的画面，接着让这只猫出现在灵婆那里。至少是这种程度的证据才能让我略微信服一些（其实依然不够，因为猫抓老鼠和凤进房间依然没有直接关联）。但电影里没这么演，我也不觉得自己比导演聪明，我相信导演就是没这意思。

2.爷爷奶奶目睹过同样的灾祸。所以因此帮助女主？这根本不科学，除非导演想塑造溺爱女主不顾他人的家长形象。明知逆天要带来什么样的后果，还执意帮女主，我看不到理由何在。潇洒用“希望打破天规”来解释他们的行为，但是即便他们真是那种为理想抛头颅洒热血的人，我也看不到他们的理想。因为“打破天规”没有意义，两界“相连”依然无法自由通行，村子覆灭的风险和收获是不对等的，因此包括“打破陈规”的说法也不成立，我看不到灾难后对于海底世界整体而言有任何良性变化。再者，他们目睹过灾祸也没有证据支撑，唯一的论据是他们那诡异的支持态度。但我觉得这就是单纯的bug而已，是导演对角色塑造的失败。三．先驱者和打破规则理论

1.关于楼里的灵魂是一代代先驱者这点，完全没有依据，既然剧中明确表明这些灵魂是人间死去的好人的灵魂，我看不出这个说法的逻辑。

2.你们一直在强调的，所谓的“打破陈规”也是我看不出逻辑的思想。因为即便打破了规则又怎么样？对海底世界有变化吗？他们不是依然无法前往人间吗？他们除了遭受无妄之灾，损失钱财之外因为这个壮举获得了什么突破性建树吗？没有。所以打破天规意义何在？ 3.另外我非常不理解鲲的离去为什么没有引发新的灾害，他离开的那一刻才是逆天改命完成的瞬间，结果之前只是养着灵魂就出现了气候异常，到了最后复活的时候反而没事了？还是说这个所谓的天规还是要充能的？或者“打破天规”意味着以后养鱼不犯法，死人可以随便复活了？根本说不通。我觉得这是剧情最大的矛盾点之一。

我们再来盘几个逻辑硬伤：

女主在到了人间后和男主相处了短暂的时间，但通过这段时间已经表现出了她对男主的好感，她也看到了男主对鱼类的友善、和谐。并且我们已知女主性格冷静勇敢善良，不会在灾难面前失去方寸，会做出正确的判断。所以，她为什么被网子困住后吓到精神分裂，男主来救她时全程闭着眼睛我不看我不看？如果她睁开眼睛看到来的人是谁，完全可以配合男主的行动。我不觉得泰山崩于前而面不改色的女主会被捕鱼船吓得失去理智。其实女主这时只是一条鱼，如果男主来救她，她配合，但男主还是被漩涡卷走了还合理一点，现在这样全程闭眼甩人家一尾巴确实加重了愧疚感，但不觉得很不合理吗？ 女主牺牲自己拯救世界，在我看来也很蠢。她一个力量平平的小女孩凭什么牺牲自己就能拯救世界？楼主也提到了这个矛盾点，不赘述了。还有些乱七八糟的问题就不说了。总之整部电影给我的感觉，就是在为了一个结局和思想服务，为了推出这个结局而安排了这些剧情。给人的感觉就像是在从瀑布逆流而上地爬山，强行不走楼梯不坐缆车，我就是要从瀑布底下徒手爬上去。当然你最后成功了，可是稍微带点脑子的人，谁会这么做啊？假如蛇没咬湫，爷爷就不会早死，假如爷爷没死，或者没长在天窟窿下面，女主就是自爆也救不了世界。确实，这一切都是宿命到不能再宿命，偏偏导演还要赞颂这个只有1%可能性存在的结局中才能得出来的道理。不好意思，我信科学不信玄学，如果我周围出现一个女主这样的人，我绝对不会喜欢她的。“不喜欢女主的人只是不喜欢曾经这样对自己的人”，是，虽然很幸运我没遇到过这样的人，但要是有人为了救一个陌生人，导致洪水把我家淹了一次，虽然洪水后来退了我也没事，但我大概还是想杀了他。

讲道理，潇洒的视频在我看来才是没有逻辑毫无客观可言。写了太多反驳的话在评论区，也懒得再发一遍了，脑补的力量是无穷的，多烂的故事都能解释的通。我承认你细节很多，各种引经据典，可是那又如何？你能说蛇是亡者归来，我却觉得这就是导演想让剧情跌宕起伏的一个小料，为了让女主拯救世界，爷爷必须死，寿终正寝太平淡，不如加个插曲。你怎么说服我你们的所谓细节推断都是有依据的？那要这么来说我也来编一段：

1.你们看，女主的爷爷奶奶掌管百草百花，尤其爷爷，他死后化为海棠树，那么他的能力应该是把妈妈的能力包括在内的。可是为什么女主没有得到他们更强大的能力，而仅仅是海棠？毫无疑问，是因为她爸爸的能力其实甚至不如妈妈——爷爷奶奶的火木相抵，造成能力的削弱。女主继承海棠能力反应了导演对五行细节的重视，这个细节非常值得称赞。2.本该继承强大能力的女主为什么只有海棠？因为她爸爸的能力弱于海棠。但爸爸的能力来自爷爷奶奶，不可能弱于海棠，所以——女主其实是母亲和别人的孩子！还有别的佐证：父亲在电影几乎没有出场，这不同于传统父亲的地位，而她妈妈对她犯禁忌的态度也很奇怪，一点不解释就把鱼扔掉，还有雪天叫女儿时的语气，既站在村民一边一同抓女主回来，又希望他们伤害她而进行回护。她的态度强硬又敏感，异常纠结，而这正是因为她也犯过禁忌，联想到了自己的经历！

3.不然这么聊吧，村民的能力是有继承关系（湫奶奶和椿妈妈的能力继承给湫和椿）的，但是为什么女主的能力是海棠而不是更厉害的百草百花？因为他们的能力是可以自己决定的！女主在母亲的教导下选择海棠而非更强大的能力，这反映出海底世界桃花源一般平等而和谐的环境，灵感可能来源于桃花源这个传统意象。它与人间隔绝，是导演对中国传统理想社会概念的映射，人们生活在平和美好的环境中，以真善美为最高追求，海棠花就是这种精神的化身，极富深意。

你看，怎么说都能看上去很有道理。脑补的道理一堆一堆，仔细推敲就发现所有的论据都不具有连贯性，看着有道理而已。如果你扯些模棱两可的古话，任何一部作品都能有这种效果，就和占卜一个道理，怎么解释都说得通。这种推断根本不叫客观，就是过度解读。我知道导演你想表达对至真至善的追求，可是不好意思，你的故事是用你想表达的道理和结局倒推出来的，椿的初衷和你一样好，可是在现实中，客观上因为自己的妄为任性对他人造成伤害的行为，无论你是为了什么，我都反对。追求本心的前提是不对他人造成伤害，导演刻意忽视村民最后的财务和精神损失，强行洪水后一人没死（马也都活着是吧？），用女主根本还不清罪孽的牺牲宣扬“追求本心，对错无妨”的理念，在我看来就是三观的扭曲。你的故事造成了这种扭曲，尽管我知道你想说什么，但你说出来的不是这样。法官会管你想说什么吗？他们只会根据你说了什么判断对错。潇洒那些剧情猜测有一大半都是逻辑上矛盾的，强行有理有据我是服的。可能是我这人看故事更注重合理性和三观（这也是我喜欢古剑的原因），大鱼海棠画面音乐9分，但不好意思，综合我给你0分。当然这是气话，我就是非常讨厌不正的三观，看这部电影是没什么后悔的，下礼拜还会再去一遍确认一些细节

1.女主确实牺牲了自己，但是一来，她成功救了村民是具有很大偶然性的，她爷爷如果没死，她能力如果不匹配，或者其实我也不懂她一个小姑娘牺牲自己凭什么就能够救大家；二来，她的牺牲并不能弥补一切，且不说这么大水演了大半个世界没死一个人很不科学，村民的财产呢？马呢？猫呢？这些东西，她没有也没有能力弥补；三来，她的自我牺牲仅仅是对自己带来恶果的补救，且没有补救的程度小于祸害程度，我赞赏她的牺牲精神，但你不能忽视她客观上对旁人的伤害，不知道带来问题不代表不能事前调查，不三思而后行是值得诟病的；最后，也是我不能忍的，在她的牺牲分明没有能够弥补错误的情况下，她剩下的错误并没有以赎罪的形式继续偿还，而是得到了完美的结局，幸福地来到了人间。这不符合等价交换的原则，纵然善良，她仍旧犯下了无法弥补的罪，而影片似乎在教导我们，只要你本意是好的，就可以无视客观条件和可能造成的恶果肆意妄为，并且你总能得到满意的结局。他所宣扬的这种思想在我看来是不可取的，我讨厌这样做的人，所以我讨厌女主。尽管看上去女主不知道，没做错，就好像乱放生的人也是不了解啊，可是明知道村规规定了不能养鱼，你为什么不能事先了解一下它为什么被称为禁忌？

2.湫对椿就是爱情吧，当然我也不说椿是绿茶婊了，她是不是绿茶婊无所谓，她对湫没有爱情，推湫去和鼠婆跳舞，对湫的帮助到底是不是真心拒绝我不在乎。但是对于洪水，我真的有些疑惑。按理讲，逆天而行已经引发了季节错乱，纵鱼归海应该会引发更严重的灾难，可这场洪水灾祸却是由湫引起的，而鱼离开的时候什么事都没发生。那祝融他们拦着鱼做什么呢？我不懂是不是因为天谴也是要充能的。之前我还觉得湫自愿付出我不赞同也无权说他不好，但如果洪水真的是他引起的而不是自然灾祸，那我要说这真是我见过最自私的人，因为自己自私的爱导致整座村子面临被毁的危险，真是对不起自己天神的身份，你比椿还让人厌恶太多。

3.灵婆到底是好是坏，他闲着没事搞这么一通乱七八糟的事到底为什么我也是很不懂，就为了找个继承人？可是你明明是为了赎罪待在这里，这间接导致下界灾难差点毁灭，这不是罪加一等？找个继承人你就不用赎罪了？不懂，导演没说，我找不出进一步的证据，我不觉得我没仔细想，我觉得是剧情存在漏洞。类似的问题很多，太多了，你留白可以，你让读者思考可以，可是你连基本背景都不交代还怪别人脑补能力不够，还说我剧情没问题，我不骂你辣鸡我骂谁

第五篇：《大鱼海棠》观后感

《大鱼海棠》观后感

小时候一直认为天空是另外一片海洋，云朵是海洋味的棉花糖。天空的颜色是变幻莫测的，好像任何的画笔都赶不上造物者的万分之一。这次，在《大鱼海棠》里我看到可以称得上“美”的天空和海洋。

天空——海洋

天地之间，万物丛生，人，最初孕育于海洋，作为万物灵长，繁衍至今。对于触及不到的天空，我们心存向往、心存敬畏。从天空中云朵幻化而成的瀑布中，我发现天空与海洋的联系。

看过一篇科幻小说，作者认为整个宇宙都是更高等生物的试验品。当时觉得不寒而栗，一种操纵感油然而生，而这次的《大鱼海棠》却让我放下包袱。道，即规则。谁又能说更高等的生物不能是另外的生物试验品呢。椿，是其他人，她能掌握海棠的生长，幻化出连接天空与海洋的大树，让天空与海洋成为一体。湫，是其他人，他能召唤神龙打开天地之门。龙是中华民族最著名的吉祥图腾，被认为是“三轿”之一，一曰龙轿，二曰虎轿，三曰鹿轿，架起龙桥，通往人间。

生——死

整部动画都在生与死之间变换，历劫与重生。鲲救了被渔网网住的椿，椿用一半的寿命让鲲从灵婆手中重生，爷爷为了救中毒的湫走向大限，椿为了救水祸中的家人而选择牺牲，湫为了心爱的椿做了生命的交易。

生与死不断的交替就是一幅画卷，一首诗歌，一曲乐章。我们从中看到爱，看到希望，看到美好。

对——错

或对或错是世上最难的问题，to be or not to be其实是一道无解题。椿的家人一直认为鲲是不祥的源头，任何的异数不可避免的背负着这样的`包袱，即使他们真的无害。

灵婆说有些错是补救不回来的，我觉得环境和生命是补救不来的。人，没有了就没有了，您能期待逝去的人在另外一个世界或另一场轮回中重生，但你不能指望他死而复生像之前一样出现在你面前。您能期待春暖花开，四季如春，但目前的人类还做不到让被核污染的环境重回原来的生机。

椿——鲲

相逢则境界生，在他们相遇的那一刻，命运就已经写下他们的格局，一次次的生死劫难，一次次的互相解救，生命的共同体就是如此。

我喜欢他们的每一次舞蹈，第一次知道鲲能在雨中飞翔的欣喜、交织、缠绕，互相扶持前行，就像掌管百草的爷爷与掌管百鸟的奶奶，相守百年，共归天地。人是理性与情感交织的动物，这让我们独特而神奇。

孩子——未来

每个年满十六岁的孩子都要离开家去人间历炼，家人都担心着他们的遭遇，一遍遍的嘱咐，一遍遍的叮咛。“不要接触人类，他们都很危险，”“你们年轻人总是不把生命当回事，只有我们老人家才想尽办法多活一天”。可是，谁能阻止得了少年武士赴死呢，他们听不到。为了心中的那份信念、那份爱，椿在黑夜里独自前行换回鲲的重生，湫私下用生命与灵婆做一笔交易。

看电影的时候，旁边是一个可爱的小女孩。当看到椿和鲲第一次见面那一幕时，她一直在喊“不要看、不要看”，好像预知了他们的苦难。当湫打开棺材放出双头毒蛇时，她叫唤着“不要开，不要开”，潘多拉的盒子还是打开。当椿选择用自己的生命拯救大家时，她呢喃着“不要跳，不要跳”。我心想孩子，命运的安排有时很神奇，有时很无奈，你以后会慢慢了解吧。

东方——西方

许多人在之前就拿《大鱼海棠》与《千与千寻》进行比较，有些人或许觉得完全比不上。可是我想坚定的说一句我喜欢这部电影，我欣赏团队的用心，感知到他们的汗水。我一直很困惑中国的动画为什么没有达到她应有高度。我们有源远流长的文化，古典志怪动画应该是世界动画独树一帜。《山海经》，地之所载，六合之间，四海之内，照之以日月，经之以星辰，纪之以四时，要之以太岁，神灵所生，其物异形，或夭或寿，唯圣人能通其道。

我们有许多素材等待挖掘，我觉得《大鱼海棠》是一个开端，中国古典志怪动画的新开端，有些人或许觉得这部动画糅杂太多的东西没有重点，可是作为开端她涉及的越广泛越有利。我们追求完美，但我们都知道世上没有完美。我不需要一部动画达到完美，我希望以后有更多更好的此类动画让我们自己的孩子看，让国外人看。其实文明是相通的，水祸与《圣经》中的大洪水，椿幻化的海棠树与诺亚方舟，椿与鲲最后一幕的牵手让人想起亚当与夏娃。

我们不妨勇敢点，杨绛先生曾在采访中说对文化的信仰，对人性的信赖让她渡过人生中那一段艰难忧患。中国的电影也好，中国的动画也好，我们要去创造奇迹，我期待她真正腾飞的一天，如果多些《大鱼海棠》这样用心的作品，我会更乐意多跑几次电影院。人生本就是一场流浪，而我们刚刚开始。