电影《赤壁》影评

第一篇：电影《赤壁》影评

赤壁

好评：

上集：《论<赤壁>之靠谱》

影片对历史背景交待得很简洁：曹操来了，汉献帝还玩个鸟？

《三字经》曰：“融四岁，能让梨”；可是忘了说他“活到老，被祭旗”。

拿孔融祭完旗，曹操的大军浩浩荡荡出发，南下征讨草鞋帮和长江实业集团。

这就是奠定三分的“赤壁之战”。

我们在电影院耗了两个半小时，还只看到前戏。

但就算这个前戏，也已经是我近年来最满意的华语古装大片了。

不是它太高大，而是它站在了一群矮子的肩上：

如果说《英雄》是瞎掰，《黄金甲》是乱搞，《无极》是志大才疏，《夜宴》是画虎类犬，那么我对《赤壁》的评价只有三个字：靠谱...啊。

《英雄》剽窃了曹操的思路来为秦始皇的暴行粉饰。“秦皇扫六合，虎视何雄哉”，秦始皇改变三代以来的分封制格局，为的是个人的权欲野心，而不是什么“天下”、“和平”。（现在被称为“中国”的这片土地也从此丧失了多元发展的机会，走入“大一统”整体治－乱、分－合循环的惯性轮回。）“使天下无有孤，不知当几人称帝，几人称王”，这句话起于乱世的曹操说得，这样的意思制造乱世的秦始皇却说不得。《英雄》的历史观是牵强、错乱的；《赤壁》则好歹让双方各执一词，都有自己的合理化论述：曹操的说辞是从《英雄》讨回版权的“以战促统、以战促和”；孙刘方面则是为小乔女士亲笔题辞、习近平同志考察京奥场馆也反复强调的“平安”二字而战。所以我说，《英雄》瞎掰、《赤壁》不瞎掰。

《黄金甲》排场再大，实质还是个学《雷雨》学出来的家庭伦理片，核心就是“乱搞”，不赘述。《夜宴》学《哈姆雷特》捍《麦克白》，学得更是画虎不成反类犬，也不赘述。陈凯歌拍《无极》无疑颇有野心（这是他亲口承认的），他的野心不止是染指奥斯卡，还想效仿《指环王》建构一个神话体系。可是老知青陈凯歌同学插队饿久了，编故事还惦记着那俩馒头，硬生生把神话弄成个笑话，奥斯卡也没了指望；再说小平同志指示“学电脑要从娃娃抓起”，陈凯歌没赶上好时候，学得晚就是差点，您瞧那电脑特效也太假了－《赤壁》就比它好些。

而《赤壁》为何就“靠谱”了呢？因为它有两本谱可靠：一本《三国志》，一本《三国演义》。《三国志》是尊曹贬刘的，《三国演义》是尊刘贬曹的；前者是正史，后者是话本，原本就是“戏说”。《赤壁》有这两本谱靠着，自然可左右逢源，游离于史实与小说家言之间，怎么掰都不容易出错。有陈寿裴松之罗贯中这几位免费编剧友情襄助，正好弥补了华语大片最薄弱的一环：把故事给说圆喽。加上吴宇森在好莱坞混久了，知道一部大片在核心价值观上切忌挑衅观众、挑衅主流文化和普世价值。（这个主流文化当然不是咱们的“主旋律”－《英雄》正是迎合了“主旋律”而得罪了普世价值。）因此《赤壁》拍得小心翼翼、八面玲珑、不求有功、但求无过，虽说平庸，至少看得出是在讨好观众，而不是在忽悠观众。

米卢同志说过：“态度决定一切”。仅凭吴宇森同志端正的拍片态度，这影片，咱就不砸了。...虽然，从“略懂”的金城武“拽你马个B”换来一句“他是猪”起，我就三不五时被雷到几下，雷得恶向胆边生，很想写一篇砸评，但是小乔女士的一席话提醒了我：“他会用兵，可是他没有朋友”。是啊，曹操成天征这个伐那个，把人都得罪光了，没有朋友；我如果成天在豆瓣砸这部电影砸那本书，到头来岂不落得和他一样下场？其实，我和周瑜一样，也有一个梦想（也就是大家的梦想），就是我们要团结，上下一心，多点几个“推荐”，使这篇影评成为《赤壁》的权威影评。

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下集：《论<赤壁>之靠得住》

人们都说：看了《色戒》，发现女人靠不住；看了《投名状》，发现兄弟也靠不住；再看了《集结号》，发现组织更靠不住。那么，看了《赤壁》，大家就会发现：一切又都靠得住了。

不论演易先生还是演周瑜，梁朝伟还是那个梁朝伟。但林志玲可不是王家鸡。小乔除了让周郎保证别把萌萌当战马，显然还让吴宇森保证了：床戏绝不露点。所以，林志玲乳头的颜色不会成为讨论的话题，也不会有“回形针”这样未经训练请勿模仿的高难度动作－包粽子才老少咸宜，虽然端午节已经过去。更重要的是，曹操只能对着画像YY，诸葛亮也没打小乔主意，周郎不必担心戴着人民解放军军帽上前线，也不必担心小乔是丞相派来的卧底：小乔，是靠得住滴。

兄弟也是靠得住滴：打草鞋的打草鞋，教小朋友念情诗的念情诗，功夫熊猫A-Po真人版兼未来的四川省书法家协会名誉会长张飞将军正在赶写标语“誓灭曹贼兴汉室”。没有猜忌、没有不伦、没有自相残杀，他们就是吉祥的一家。

组织更靠得住，无论是草鞋帮还是长江实业集团赤壁分公司：草鞋帮战略转移连根据地老百姓都没扔下，比红军长征还“以人为本”；赤壁分公司周总对“水牛案”的处理既圆满化解了客户投诉，也照顾到公司员工的实际生活困难，不象《投名状》说好“抢钱抢粮抢娘们”回头又把抢了个把娘们的小兄弟给灭了，一点诚信都不讲，怎么带得好队伍？

不但女人、兄弟、组织都靠得住，连华南虎的存在也是靠得住的：长江实业集团CEO孙权亲自验证，老虎是野外活体，不是PS出来的照片。等下集赤壁之战打完，战后重建不妨考虑开发东吴旅游业：“游赤壁战场，闻华南虎啸，品小乔靓汤”。

啥都靠得住，咱们的信心和干劲就更足了。难怪我看完电影，屁股没坐累，精神也抖擞着呢。－可不象以前看那些阴森森血淋淋的片子，看得又生气又沮丧。

同时，影片还给中国足球指明了方向：取消联赛，实行军事化管理。哪怕佟大为那样的帅哥，只要踢足球，就不给你镜头，绝不让球星翘尾巴！－这一招，我看也靠得住。

本影评上集提到，《赤壁》“不是它太高大，而是它站在了一群矮子的肩上”。这是说，众多大牌导演前赴后继地致力于华语古装大片事业，几年下来，炮制一部、见光死一部，攒下了正反两面（主要是反面）无数宝贵的经验教训，同时也大大拉低了广大观众对“华语古装大片”的期待值。因此，《赤壁》才能扬长避短、博采众长，在早已打了心理预防针、“连靐都不怕还怕雷吗”的观众面前华丽丽地亮相。而它的剧情捍台词，也已修炼到“无间”的境界，你都分不清它是“很傻很天真”还是成心要雷你：这恰恰是我特别赞赏《赤壁》之处。

周郎回复给曹操的战书，正如《功夫熊猫》中的“神龙宝典”，空无一字，却又表明了不惧一战的决心和必胜的信心。一部成功的大片，其实并不需要讲出什么大道理，它完全可以除了热闹和噱头空无一物，但是一定得不惧笑场和抱有票房必胜的信念。

“萌萌站起来”，有了《赤壁》这样一部既靠谱又靠得住的影片，我们终于能够欣慰地说：“历年以来，为华语古装大片而牺牲的导演们永垂不朽！”

差评：

《赤壁》真的就只是《赤壁》，一部不断涌现类似于“萌萌”这样高潮时段的娱乐片，不具有任何知识含量。吴宇森执导的《赤壁》严格地讲不是一部电影，而是一部电视剧，而且还是日本战国风格的电视剧。

这部应该更名为《赤壁合战》的电视剧，讲述了爆发于三位大名之间的残酷战争。他们分别是控制着京畿地区和天皇的右大臣织田孟德，割据东南、有着“南国之虎”称号的上杉仲谋，以及提出“尊王攘夷”口号，率领野武士起兵反抗织田家的牧野守小早川玄德。

之所以这么说，是因为电影《赤壁》号称花费了6亿人民币，但是拍摄出来的景状格局之小，内容之琐碎，更像是三、四万人进行战斗的日本战国时代。所以，镜头下并没有多少宏大的场景，而总是许多近景和特写，来来去去不过100多人。也正因为如此，将军们更像是武士，有大量时间去参与茶道花道柔道，这就解释了影片中何以有一头马的出生，一只笛子的修正*，一头牛的失而复得，以及两个男性爵士乐贝斯手的斗乐。

即便是处理各种局部，《赤壁》也根本没有体现出士兵最震撼人心的两大特点：速度和冲击力。在影片中，单层盾牌组成的步兵阵居然可以阻遏住曹军重型骑兵部队的冲击，单是从这种处理手法上就可以看到导演对于力量的感悟是何等荒唐。而将军们居然以步战的方式应击敌人，更说明了这部影片和古代军事完全没有关系，而是一部古代武侠片。想一想看，用枪杆同时击中数名敌人胸膛的景象，这和袁和平调教下的李连杰版黄飞鸿又有何不同？

为什么黑泽明的电影里十几个兵，几条枪也能威风凛凛？因为士兵的军容整齐，军服精致，奔行速度迅捷，即便是一个普通的小兵也有表演的功力在。而花了 6亿人民币的《赤壁》的进步仅只体现了士兵的上半身---这一次，群众演员饰演的士兵终于有了合适脑袋的头盔和漂亮的胸盔。但是，看看他们倒霉的下半身就能知道，为什么战争场面看起来那么拖沓---依然是大裆裤、大裤腿，松松垮垮，无非上面绑了片护腿。还是刚刚插秧回来的士兵，还是每天十块钱加两份盒饭的群众演员。这样的道具和群众演员，能演出古典士兵的精气神来，那才是怪事。

事实上，吴宇森对于传统文化的表现力是根本无力的。其一是演员的选取和角色的设计。三国是一帮贵族和士人带领下的战争，而吴宇森根本无法表现出中国贵族的气度和风华。曹操是唯一一个勉强过关的角色，而刘备根本就是一个反贪局书记，孙权则是一名港商外带黑道大哥。诸葛亮这个中国人心里中道义和智慧的化身不知道出于什么考虑，非要加进一些“顽皮的元素”（周星驰在《喜剧之王》中扮演牧师时语），结果变成了一个简版的文丑丑（见电影《风云》）。最惨的是周瑜，梁朝伟明显还没有从《色戒》和《春光乍泄》里走出来。那副男女通吃的表情，让人觉得下一秒随时可能出现回形针体位或者菊花盛开。

其二是所谓的八卦阵法。这本来是可以出彩的地方，导演完全可以充分发挥想象力，只要是对“阵”的理解到位一点就好了。阵应该包括陷坑、迷烟、鹿砦、战车、沙包、壕沟，以及机动的士兵。虽然中国的兵法和阵法很少传世，但是翻翻资料总是有的。可影片中这种功夫都留给了衣服、发型、旗帜和各式兵器，真的把表面功夫当表面功夫给做了。结果是所谓阵法说穿了就是一堵盾牌墙的各种变形组合，也就是某种大型团体操。如果团体操就是军事行动，那么张艺谋应该去石家庄陆军指挥学院当教授，他看起来更有希望成为一代军神。

《赤壁》其实是部非常懒惰的影片，吴宇森没有表现出多少创造性。他把自己擅长的现代都市人际关系搬到了三国时代，用武功代替军事，用CG代替场景调度，再强行增加了许多莫名其妙的段子，活活把电影撑到了150分钟，这还仅仅是个上集。这大概是今年夏天唯一的一部不需要影院开空调的影片，单是看看就足够寒了。

总评：

大致勾勒出了历史轮廓，也有很大改动，在许多情节上并没有按照历史原著叙述。这些改动有的体现了幽默的娱乐精神，有的增加了情节的维度和可看性，有的则是捉襟见肘的商业虚头。

在影片的整体走向和控制上，赤壁可以说是靠得住的——参见好评 在影片的细节处理上，则有许多不足。——参见差评 对于古装历史题材电影实际上是很难拍的。在历史元素和现代元素的把控上非常困难。纵观近些年的历史古装题材电影，现代元素太多，则显得不尊重历史，不正统，不伦不类……历史元素太多则过于刻板，无新意，无噱头，吸引不了眼球票房。另一方面，这一题材的电影，由于要还原历史场景，比如战争场面等，代价很大，投资巨大。这就容易造成影片商业元素泛滥，缺乏诚意。国内观众的审美也是层次不齐，文化需求差异很大，这些都给导演以很大压力。同时期待好的作品出现。

第二篇：电影赤壁影评

电影《赤壁》影评

姓

学名：曾

号：

专 业：地球科学

燕 010312031

2电影《赤壁》的新历史主义解读

赤壁之战作为三国时期最为著名的一场战役而几乎被我们每个人所熟知，它也是中国历史上第一次在长江流域进行的大规模江河作战，它标志着中国军事政治中心不再限于黄河流域。最后以火攻大破曹军，曹操北回，孙刘双方亦各自夺去荆州的一部分而结束。

而一直以来以赤壁之战作为背景而翻拍出的各种影视节目也层出不穷，下面我们就以电影《赤壁》为例来剖析一下其中所体现的新历史主。

《赤壁》取材于三国，属于中国传统文化的根基命脉，不仅是中国正史书写中的重要段落，而且也支撑了中国民间的叙事的伦理体系。电影《赤壁》题目本身就带给观众极大的想象力，不仅让读者有了阅读期待，也告诉了读者所要讲述的历史大背景，是作者通过重建文本进入文本所要叙述的历史环境中，再根据次历史背景去重新认识《赤壁》。吴宇森导演的这部电影非常创新，它赋予了人们对历史作品一种新的解读的可能性和想象空间。

首先，它颠覆了大众对赤壁之战中的英雄的形象。周瑜不再是小说版中心胸狭隘的周瑜，而成为了赤壁之战中最关键的人物，幽默、精通音乐、通晓各种奇阵布局、宽容仁善这些都成了他的新形象，这一点着实再现了历史，事实上，历史上的周瑜气量是非常大的。除了周瑜这个形象之外，诸葛亮也是一大亮点，而导演也刻意突出了瑜亮之间那种惺惺相惜之情，这可以说是在历史的基础上赋予了一些新的意义，历史上他们是对手，并且各为其主，是很难有这种感情的，但在电影中却将他们之间的这种感情淋漓尽致的表现出来了，所以这可以说是一大亮点了。

其次就是电影《赤壁》中加重了儿女情怀，曹操可以为了一个小乔举兵发动战争。但在那个群雄逐鹿的乱世，赤壁又是三国历史上最关键一役，可谓生死关头，任何和平年代人们津津乐道的儿女情长、小仁小义都配不上这个宏大的舞台，但导演或许是为了配合当代生活中人们的这种思想，而特意加了这么一个情节刻意说是不无道理啊，在人们的内心深处其实每个人都会认为，英雄可以为了美人而得罪天下人，可以为了心爱之人而做任何事情，所以这里又是这部电影所体现的新历史主义的地方。

然后再不得不提的就是借东风，孔明设七星坛借东风的故事是《三国演义》中孔明与周瑜斗智的重要段落，周瑜因西北风刮动军旗而吐血卧病，孔明却深知其心，前往探病时两人还有一番“人有旦夕祸福，天有不测风云”的精彩对话，最后孔明大笔一挥开下十六个大字的绝世药方，让周瑜钦佩嫉恨涌上心头，更加立下要杀之的决心。但在片中，这一段不再有小说中跌宕起伏的过程，不过金城

武版的孔明堪称史上最牛的天气预报员，他对郡主孙尚香给出了一番上知天文下知地理的科学解释，称东方黑气拦遮是风向要转变的征兆。虽然曹军和孙刘联军都想到了火攻之计，不过通晓天文地理的诸葛亮显然棋高一招。于是乎，孔明算准时辰，无须七星坛，布法阵，独立荒野平地，默默掐算时辰，最后羽扇一挥，东风浩荡而至。有道是，先生羽扇独从容，百万魔消一剑风。三分天下，只看今朝，此役堪称三国军事气象学的伟大胜利吧。或许诸葛亮一直以来就给人神一般的印象，但他真能操纵天气吗，我想不竟然吧，所以在这里我们有赋予了诸葛亮 一个新的神人般的形象，似乎就像现在生活中有些人能够在各方面都做得很好一般。

而与此相联系的就是草船借箭了吧，草船借箭，是孔明智胜周瑜之绝妙桥段。片中将其改编为刘备故作撤军，诸葛亮却为了“理想”而留在东吴，并答允补充刘备所带走的箭枝。而金城武版孔明羽扇纶巾，独立水中浅滩，仰望空中云海，胸有成竹地说“果然不出我所料，必有大雾”，鲁肃却急说：“什么大雾？你倒是搞得我一头雾水！”这“一头雾水”实在够现代、够前卫，也确确实实把我们现代的一些元素融入了其中。草船开往曹营，与反间计同时进行，鲁肃急得满头是汗，孔明却在舱中悠闲饮酒，气得鲁肃抱着草人说话。曹操水军万箭齐发的场景，不输给当年《英雄》中的秦军，一边射满再换一边。直到草船如同刺猬，孔明这才微微一笑：“谢曹丞相赠箭。”在这些桥段中融入了一些现代的口语，而我们都知道我国的古文深涩难懂，三国时代人物说话句句不离“之乎者也”，不仅外国的观众难以接受，连国内的观众似乎也不太认同了，所以为了让我们现代更多的人能够理解，就在电影中加入了这么些词语，这体现了我们对这些历史的一些新的解读，也体现出现实语言对历史语境的超越。

作为赤壁之战中最为精彩的部分，火烧赤壁可以说是全文的高潮部分了，火烧赤壁不可否认，在吴宇森这位国际大导演的调度下，《赤壁》下部给我们展现了冷兵器时代宏大的两军大战场面，不管是火烧连环还是攻城守寨，不管是步兵方阵还是骑兵冲锋，都能带给影迷相当大的震撼。赤壁一战，孙刘联军应未折损重要将领。可影片却让黄盖落水、张飞中箭，营造出紧张氛围，原型为东吴名将甘宁的甘兴之死，更为攻破曹营添了些悲壮味道。唯一遗憾的是，为了缩写这个复杂的故事，连环计并非庞统所献，而是由两位冤死的东吴降将蔡瑁和张允自己想出来的，问题是如果他们有这份聪明，还会死得那么冤吗？蒋干中计。“群英会蒋干中计”一段，向来是说书人的最爱。孔明事前知，周瑜事至知，曹操事后知，而蒋干可好，事儿全过了他还不知道呢！于是这位仁兄，算是以“糊涂”二字名垂青史。蒋干只身前往东吴劝降周瑜，没有群英陪同，就二人对坐叙旧，结果中了周瑜的反间计，趁周瑜睡梦中盗走假造的蔡瑁张允降书，最终让

疑心大起的曹操杀了二人。为了显示蔡张的没文化，这份降书与上部一样出现了错别字，把“投至麾下”写成了“投至靡下”，让曹操看罢愤然大呼：“这完全是蔡瑁的风格！”

电影中除了这些经典片段之外，还着重刻画了女性形象。在电影中，小乔和孙尚香两位女性所起的作用不容忽视，她们用女性的柔美和刚强点缀了群雄，导演通过艺术加工，细腻的描绘了小乔与周瑜之间的夫妻感情，更真实的再现了丈夫领军、妻子相助的一个画面。而对于孙尚香，她可以说是巾帼不让须眉，潜入曹营做起了探子。这些其实都是一种张力，一个完全独立的、对历史的重新改造，正因为它以独特新颖的视角诠释了这样一场战争，人们才会认为它有看点，有值得思考的地方，这便构成了对赤壁文本新的解读。

孙尚香混入了曹军内部，小名胖猪，那么大大的眼睛，圆圆的脸，愣是没人认得出她是个姑娘家！还结识了一位叔财老兄，老实巴交，憨厚可爱，对胖猪同学掏心掏肺，不仅给她骑高高让她明目张胆地在头上画曹军的地图，还在她间谍身份暴露后助其逃跑，但叔财同学可不是叛徒，因为胖猪跟他说妈妈生病了，要回去看妈妈，结果叔财同学就跟自家的兄弟打在一起，还抱怨说：他回去看妈妈，你们追什么呀追。自家兄弟本来已经看到胖猪放信鸽回去通风报信的，但经叔财这样一解释跟一打，也就信了，不再追究！后来盟军跟曹军交战，胖猪和叔财又相遇了，但还没说上两句，叔财就被盟军的箭射穿了，他倒在尚香的怀里还高兴地说：胖猪，你真的回来看我了！这个傻瓜直到死也不知道胖猪是敌军！佟大为把叔财演得真可爱！这一段似乎也是电影中额外加入的，历史上并没有对这一段的记载，电影中为了突出孙尚香这一女性形象，将她在曹营中的情况具体化，并且还加入了这么一个桥段，增加了电影对观众的吸引力。

电影《赤壁》作为一部声势浩大的巨资大片，向我们展示了宏伟的场面和浩大的明星阵容，而三亿的票房更是说明这该片所取得的重大成功。总的来说，我们通过历史去重新解读文本，也通过文本让观众重新认识历史，《赤壁》使观众用新的视角重新审视自己对那段历史的解读，产生了不同以往的认识，为再现赤壁之战的历史真实性做出了独特的贡献，这也是《赤壁》热卖的一大原因吧。

第三篇：电影赤壁影评

电影《赤壁》影评

姓

学

名：曾 号： 专 业：地球科学

燕

0103120312

电影《赤壁》的新历史主义解读

赤壁之战作为三国时期最为著名的一场战役而几乎被我们每个人所熟知，它也是中国历史上第一次在长江流域进行的大规模江河作战，它标志着中国军事政治中心不再限于黄河流域。最后以火攻大破曹军，曹操北回，孙刘双方亦各自夺去荆州的一部分而结束。

而一直以来以赤壁之战作为背景而翻拍出的各种影视节目也层出不穷，下面我们就以电影《赤壁》为例来剖析一下其中所体现的新历史主。

《赤壁》取材于三国，属于中国传统文化的根基命脉，不仅是中国正史书写中的重要段落，而且也支撑了中国民间的叙事的伦理体系。电影《赤壁》题目本身就带给观众极大的想象力，不仅让读者有了阅读期待，也告诉了读者所要讲述的历史大背景，是作者通过重建文本进入文本所要叙述的历史环境中，再根据次历史背景去重新认识《赤壁》。吴宇森导演的这部电影非常创新，它赋予了人们对历史作品一种新的解读的可能性和想象空间。

首先，它颠覆了大众对赤壁之战中的英雄的形象。周瑜不再是小说版中心胸狭隘的周瑜，而成为了赤壁之战中最关键的人物，幽默、精通音乐、通晓各种奇阵布局、宽容仁善这些都成了他的新形象，这一点着实再现了历史，事实上，历史上的周瑜气量是非常大的。除了周瑜这个形象之外，诸葛亮也是一大亮点，而导演也刻意突出了瑜亮之间那种惺惺相惜之情，这可以说是在历史的基础上赋予了一些新的意义，历史上他们是对手，并且各为其主，是很难有这种感情的，但在电影中却将他们之间的这种感情淋漓尽致的表现出来了，所以这可以说是一大亮点了。

其次就是电影《赤壁》中加重了儿女情怀，曹操可以为了一个小乔举兵发动战争。但在那个群雄逐鹿的乱世，赤壁又是三国历史上最关键一役，可谓生死关头，任何和平年代人们津津乐道的儿女情长、小仁小义都配不上这个宏大的舞台，但导演或许是为了配合当代生活中人们的这种思想，而特意加了这么一个情节刻意说是不无道理啊，在人们的内心深处其实每个人都会认为，英雄可以为了美人而得罪天下人，可以为了心爱之人而做任何事情，所以这里又是这部电影所体现的新历史主义的地方。

然后再不得不提的就是借东风，孔明设七星坛借东风的故事是《三国演义》中孔明与周瑜斗智的重要段落，周瑜因西北风刮动军旗而吐血卧病，孔明却深知其心，前往探病时两人还有一番“人有旦夕祸福，天有不测风云”的精彩对话，最后孔明大笔一挥开下十六个大字的绝世药方，让周瑜钦佩嫉恨涌上心头，更加立下要杀之的决心。但在片中，这一段不再有小说中跌宕起伏的过程，不过金城

武版的孔明堪称史上最牛的天气预报员，他对郡主孙尚香给出了一番上知天文下知地理的科学解释，称东方黑气拦遮是风向要转变的征兆。虽然曹军和孙刘联军都想到了火攻之计，不过通晓天文地理的诸葛亮显然棋高一招。于是乎，孔明算准时辰，无须七星坛，布法阵，独立荒野平地，默默掐算时辰，最后羽扇一挥，东风浩荡而至。有道是，先生羽扇独从容，百万魔消一剑风。三分天下，只看今朝，此役堪称三国军事气象学的伟大胜利吧。或许诸葛亮一直以来就给人神一般的印象，但他真能操纵天气吗，我想不竟然吧，所以在这里我们有赋予了诸葛亮 一个新的神人般的形象，似乎就像现在生活中有些人能够在各方面都做得很好一般。

而与此相联系的就是草船借箭了吧，草船借箭，是孔明智胜周瑜之绝妙桥段。片中将其改编为刘备故作撤军，诸葛亮却为了“理想”而留在东吴，并答允补充刘备所带走的箭枝。而金城武版孔明羽扇纶巾，独立水中浅滩，仰望空中云海，胸有成竹地说“果然不出我所料，必有大雾”，鲁肃却急说：“什么大雾？你倒是搞得我一头雾水！”这“一头雾水”实在够现代、够前卫，也确确实实把我们现代的一些元素融入了其中。草船开往曹营，与反间计同时进行，鲁肃急得满头是汗，孔明却在舱中悠闲饮酒，气得鲁肃抱着草人说话。曹操水军万箭齐发的场景，不输给当年《英雄》中的秦军，一边射满再换一边。直到草船如同刺猬，孔明这才微微一笑：“谢曹丞相赠箭。”在这些桥段中融入了一些现代的口语，而我们都知道我国的古文深涩难懂，三国时代人物说话句句不离“之乎者也”，不仅外国的观众难以接受，连国内的观众似乎也不太认同了，所以为了让我们现代更多的人能够理解，就在电影中加入了这么些词语，这体现了我们对这些历史的一些新的解读，也体现出现实语言对历史语境的超越。

作为赤壁之战中最为精彩的部分，火烧赤壁可以说是全文的高潮部分了，火烧赤壁 不可否认，在吴宇森这位国际大导演的调度下，《赤壁》下部给我们展现了冷兵器时代宏大的两军大战场面，不管是火烧连环还是攻城守寨，不管是步兵方阵还是骑兵冲锋，都能带给影迷相当大的震撼。赤壁一战，孙刘联军应未折损重要将领。可影片却让黄盖落水、张飞中箭，营造出紧张氛围，原型为东吴名将甘宁的甘兴之死，更为攻破曹营添了些悲壮味道。唯一遗憾的是，为了缩写这个复杂的故事，连环计并非庞统所献，而是由两位冤死的东吴降将蔡瑁和张允自己想出来的，问题是如果他们有这份聪明，还会死得那么冤吗？ 蒋干中计。“群英会蒋干中计”一段，向来是说书人的最爱。孔明事前知，周瑜事至知，曹操事后知，而蒋干可好，事儿全过了他还不知道呢！于是这位仁兄，算是以“糊涂”二字名垂青史。蒋干只身前往东吴劝降周瑜，没有群英陪同，就二人对坐叙旧，结果中了周瑜的反间计，趁周瑜睡梦中盗走假造的蔡瑁张允降书，最终让

疑心大起的曹操杀了二人。为了显示蔡张的没文化，这份降书与上部一样出现了错别字，把“投至麾下”写成了“投至靡下”，让曹操看罢愤然大呼：“这完全是蔡瑁的风格！”

电影中除了这些经典片段之外，还着重刻画了女性形象。在电影中，小乔和孙尚香两位女性所起的作用不容忽视，她们用女性的柔美和刚强点缀了群雄，导演通过艺术加工，细腻的描绘了小乔与周瑜之间的夫妻感情，更真实的再现了丈夫领军、妻子相助的一个画面。而对于孙尚香，她可以说是巾帼不让须眉，潜入曹营做起了探子。这些其实都是一种张力，一个完全独立的、对历史的重新改造，正因为它以独特新颖的视角诠释了这样一场战争，人们才会认为它有看点，有值得思考的地方，这便构成了对赤壁文本新的解读。

孙尚香混入了曹军内部，小名胖猪，那么大大的眼睛，圆圆的脸，愣是没人认得出她是个姑娘家！还结识了一位叔财老兄，老实巴交，憨厚可爱，对胖猪同学掏心掏肺，不仅给她骑高高让她明目张胆地在头上画曹军的地图，还在她间谍身份暴露后助其逃跑，但叔财同学可不是叛徒，因为胖猪跟他说妈妈生病了，要回去看妈妈，结果叔财同学就跟自家的兄弟打在一起，还抱怨说：他回去看妈妈，你们追什么呀追。自家兄弟本来已经看到胖猪放信鸽回去通风报信的，但经叔财这样一解释跟一打，也就信了，不再追究！后来盟军跟曹军交战，胖猪和叔财又相遇了，但还没说上两句，叔财就被盟军的箭射穿了，他倒在尚香的怀里还高兴地说：胖猪，你真的回来看我了！这个傻瓜直到死也不知道胖猪是敌军！佟大为把叔财演得真可爱！这一段似乎也是电影中额外加入的，历史上并没有对这一段的记载，电影中为了突出孙尚香这一女性形象，将她在曹营中的情况具体化，并且还加入了这么一个桥段，增加了电影对观众的吸引力。

电影《赤壁》作为一部声势浩大的巨资大片，向我们展示了宏伟的场面和浩大的明星阵容，而三亿的票房更是说明这该片所取得的重大成功。总的来说，我们通过历史去重新解读文本，也通过文本让观众重新认识历史，《赤壁》使观众用新的视角重新审视自己对那段历史的解读，产生了不同以往的认识，为再现赤壁之战的历史真实性做出了独特的贡献，这也是《赤壁》热卖的一大原因吧。

第四篇：《赤壁》影评

人生如梦，一尊还酹江月

——观《赤壁：赤壁之战》小悟

初一（10）班王誉蓁

翻天覆地携手浪逐浪,千杯不醉只醉月光 ,会心一笑不必讲,对看一切都雪亮,赤手空拳心机里攻防,臂铜墙也敢碰撞。——题记

大江东去，浪淘尽，千古风流人物；人生如梦，一尊还酹江月。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。一场战争，一阵风，一个背影，改变了一段历史。

这不正源于《赤壁》吗？

影片以长坂坡之战开场，曹操在击溃刘备后，认为对他称霸天下有威胁的是东吴，执意攻打东吴。孙权派鲁肃以吊唁刘表之名与刘备会面，商讨联合抗曹的事情。刘备在同意了与东吴联合抗曹的建议之后，派诸葛亮前往东吴，舌战群儒。孙权的妹妹孙尚香与鲁肃用激将法坚定了孙权抗曹的决心，并且把周瑜召回，主持抗曹。两军结盟，商定大计，草船借箭，巧施连环，赤壁相遇，小乔夜探曹营，与曹操论茶道拖延时间，苦战一夜，击溃曹军，曹军退北，无力回天。

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

影片侧重对人物的刻画，狡诈的曹操，英姿风发的周瑜，老实巴交的鲁肃，值得称道的是对诸葛亮的人物塑造。吴宇森的诸葛亮既不“状诸葛多智而近妖”，也不是老成稳重的长者形象。《赤壁》的诸葛亮颇有新意，影片塑造了一个初出茅庐年轻谦和的诸葛亮。他胸怀大略深藏不露。吴宇森牢牢抓住诸葛亮的布衣本色和旷世奇才两个亮点，并将它们组合在一起。《赤壁》中展示诸葛亮孤身入东吴舌战群儒一场戏时，不写孔明的咄咄逼人，而写他的过人智慧和善解人意。金城武出尘的青春气息和儒雅斯文，帮他胜任此角。无论是在周瑜约诸葛亮抚琴对合之时，还是在周瑜约诸葛亮与之布阵演练之际，金城武饰演的诸葛亮都用“略懂”作答。金城武的诸葛亮外在不强势而心意强势，一个从容不迫为人谦和胸怀旷世奇才的诸葛亮被表现得兴味盎然。

乱世出英雄。

那是一个中央皇权旁落的时代。

是一个群雄逐鹿各领风骚的时代。

是一个众声喧哗纵横捭阖的时代。

那个时代，没有所谓的安稳，百姓流离失所，国土一分为几，群雄争霸，只为了最高的荣誉。每天压抑在人们心中的是阵阵尘土，每天要担心的是战争会不会突然来临，要忧虑柴米油盐。英雄闪现，被迫出山。

为的是什么？

为的是百姓。

为的是安稳。

为的是幸福。

但曹操„„

他是一代枭雄，但为的是自己，为的是自己的利益，为的是最高的荣誉。

而且，他多疑、狡猾、凶狠。

所以注定失败。

人生如梦。

赤壁大战，一阵风，五万人，十艘船，八位英雄，结束了这场战。

不过一夜罢了。

忆那时，曹操还在为找出出卖他的细作而举杯欢庆，接着，又为他梦寐以求的小乔佳人的孤身到来而幸福不已。溢出一抹沉香，晕开一幅江南画面；或淡或浓，含烟的小舟；轻载一枚害羞的月牙；美好的年华 紧裹不住的丰满；沉淀不了欲滴的眼眸，诱红的胭脂；在氤氲的暗夜月影中，凝聚一点朱砂；谁为你醉，美人泪撒。这大概是他人生最为得意的时候，一人之下，万人之上。佳人在旁，意气风发。就如一场梦境，曹操就像是摇篮里的婴儿般吮吸着甘甜的蜜露，还嘲讽上天如此无能。

他不明白何谓“人生如梦”。

人生如梦，若小舟飘流在汹涌的大海上，狂风呼啸怒吼，而它还执着向着远方......泛波中有暗礁、有旋涡、还有大鲨鱼，有时风平浪静，但瞬间又会风云迭起，有和暖的海风，亦有惊天的海浪，就像一场梦境，每个人都是梦境里的扮演者，享受着起伏人生的喜悦。回眸间，周瑜赢了。

因为周瑜还坚守着当初的理想。

一段人生，一场游戏，一个梦。既是游戏，总有输赢，不必为此揪心。只不过，这是一场只有勇敢者才玩得起的游戏。因为只有为梦想而坚持的人，才有胜出的可能。

真是人生如梦啊！

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭；故国神游，多情应笑我，早生华发；人生如梦，一尊还酹江月。也许，我们就应享受这场如梦人生。

第五篇：赤壁影评

教育学1班姓名：林梅学号：112062010022

《赤壁》：缺乏心灵震撼力的快餐商业大片

摘要：耗资6亿的《赤壁》，从整体质量上是一部浩大壮观的不错的电影，但却无法引起我们的思考和感悟，看完不免让人感觉浮夸浅薄，仅浮于表面。本文主要从电影定位、文化底蕴与人物塑造把握、场面拍摄三个方面，评析论述了个人对《赤壁》的感觉：一部缺乏心灵震撼力的快餐式商业大片。

关键词：国际娱乐电影，文化底蕴，人物塑造，场面拍摄

《赤壁》作为一部声势浩大的巨资大片，向我们展示了宏伟的场面和浩大的明星阵容，3亿的票房更是说明着吴宇森导演取得的巨大成功。然而，在我看来，《赤壁》的成功只可能是票房的成功，《赤壁》的胜利只能是商业娱乐片的胜利，它迎合了人们的娱乐消费心理，却无法在观众满足感官享受之后，提供一份源自心灵深处的愉悦和慰籍。

（一）对《赤壁》的定位：以好莱坞手法铺展的一部国际商业娱乐电影 吴宇森对《赤壁》的定位是：中国的历史，世界的三国。为了满足世界观众的口味和理解方式，娱乐大众，吴导将《赤壁》打造成迎合世界大众口味的喜剧片。论证：

(1)《赤壁》的叙述方式具有相当模式性的好莱坞化。为了使欧美观众更易接受，《赤壁》中加重了儿女情怀，曹操可以为了一个小乔举兵发动战争。但在那个群雄逐鹿的乱世，赤壁又是三国历史上最关键一役，可谓生死关头，任何和平年代人们津津乐道的儿女情长、小仁小义都配不上这个宏大的舞台。

（2）《赤壁》的叙事方式具有相当模式性的娱乐化。为了迎合现今观众的娱乐趣味，片中出现了很多无厘头台词，如关羽对曹操说的那句“你已经过时了”、诸葛亮的“什么都略懂一点，生活会多彩一点。” 的广告语，以及曹操的“别闹”等。

大片具有较强的娱乐功能无罪，但“娱乐”不能成为掩饰影片缺乏力量和情怀的万能挡箭牌，也有很多史诗片没有一句幽默台词，而它们的娱乐色彩也不会因此而逊色。

（二）《赤壁》文化底蕴有所欠缺，人物塑造表面化（主观原因）

论证：

（1）文化底蕴有所欠缺：

吴宇森向我们展示的是一个具有现代幽默的《赤壁》，其文化承载过于单薄。我们感觉不到传统文化包含的历史感、对民族史和民族性的认同与自豪感。商业电影有其独特的生存模式，但这不等于商业电影为了迎合市场，就需要放弃对厚重感和思想内涵的追求。没有文化内涵的产品，无法引起我们的思考，自然也带不来内心的震撼。

(2)人物塑造表面化：

著名编剧芦苇认为，“三国是个风雨飘摇、生死攸关的时代，但《赤壁》里的人物却好似在过家家。”他们演出来的人物说话不痛不痒，看不到真正的勇气和坚毅，既无气概也无智谋。人物表现软弱无力，没有光彩，过于平庸。一句话，就是不像英雄豪杰！比方说，当曹营80万大军逼近，东吴的主要军事领袖周瑜却还在给母马接生，“这个情节就完全脱离了那个时代的精神”。人物强大的气场和震撼力塑造不出来了，自然也就感染不了我们，触动不了我们。

（三）《赤壁》场面拍摄虽宏大，但不够细腻触动人心（客观原因）论证：

《赤壁》火烧连营的场面可谓壮观浩大，但是却让人兴奋不起来，无法带来心灵上的震撼。这应该是吴宇森对于场景拍摄的把握上不够细腻。

《泰坦尼克号》那里面最后沉船的场面打动人心的应该不仅仅是大片特效，是因为那里面活生生的面对死亡的人的各种反应和细节，诵念圣经的牧师，相拥在床上的老夫妻，正襟危坐等待死亡降临的绅士，用忠于职守驱赶死亡恐惧的乐手……在浩大的悲壮场景中融入能触动内心的些许细节，形成鲜明对比，这样更能打动人心。但《赤壁》的火烧却着重表现宏观的大火场面，仅有视觉上的冲击，是无法给心理带来多少冲击的。这大概就是技术卓绝、气势恢宏的场面拍摄仍无法触动我们的客观原因。