第一篇：库斯图里卡电影中的家庭关系隐喻
库斯图里卡电影中的家庭关系隐喻
一、超越政治：父子关系隐喻
在其早期电影《你还记得多利贝尔吗》《爸爸去出差》中，父亲这一形象有着政治隐喻的意味。其中孩子父亲的身份都为政府的参与者。虽然具体的境遇不同（《爸爸去出差》中的父亲是迫害的对象），但父权制这一隐喻一直出现在影片之中。其中《你还记得多利贝尔吗》中的父亲形象尤为明显，醉酒的父亲回家之后往往仪式性地召集家中所有的男人围坐一桌“开会”，对被“统治”的孩子而言，这些都是难过的经历——他们对醉酒的父亲有着本能的逃避。此外这种父权也体现在父子之间的对话中，作为《你还记得多利贝尔吗》中的蒂诺，这个追求催眠异能的少年在与父亲的对话中，往往是以父亲强横地打断而结束。而《爸爸去出差》中“小舅子”则明显是作为一个典型的父权统治者形象出现的。他在政治斗争中把姐夫送进牢房，为划清界限不给姐夫送东西，最终孤立了自己，在结尾处的婚礼上痛苦地列席在家人之中。在这里，酒席上的家庭处在欢乐与希望之中（婚礼），却只有他由于自身的行为成了一个痛苦的他者：脱离了人性和亲情的政治分子。试图在婚礼上自杀的他与《你还记得多利贝尔吗》中那个雨中独立的父亲相对应，使得父亲这一形象带有了父权制国家统治者的意味，间接地表达了作者对当时国家政治的思考。
《地下》中的父亲是缺席的典型。自出生就待在地下的“黑暗之子”尤娜，在回到地面世界的第一天就死于溺水，而他的父亲，却是在没有教会他游泳的情况下，扔掉他去回击直升机；以骗子形象出现的马高，作为统治者的父权隐喻，在战争结束后却仍在地上操控地下的朋友和家人，以战争的谎言实现自己的利益，成了国家统治愚弄人民的象征；与之相对，小黑为代表的地下的人们却处在了父权下的孩子的位置。作为强化，小黑自己的儿子尤娜，被塑造成一个成年了但心理仍然停留在儿童时期的畸形人，他在父亲的盲目乐观中战斗（用手榴弹去轰击摄制现场）、认鹿为马最后死于溺水。www.xiexiebang.com
与强权隐喻意味明显的父权相对，在描写吉普赛人的电影《流浪者之歌》《黑猫白猫》中，父亲形象的这种隐喻性质被大大弱化。在《流浪者之歌》中，对贝汉来说，父亲自小就是缺席的。与父亲同辈的叔叔，是一个令人鄙视的人物（赌博、骗人）。在《黑猫白猫》中也是这样，扎拉虽然有父亲，但其父亲的角色同贝汉的叔叔一样也是不务正业的人物。但正是这种缺席，使得年少的贝汉、扎拉有了自由的发展和纯真的本性。应当注意到，在这种缺席的父亲背后，是贝汉们对祖辈精神的继承和发展。同不务正业的父辈们相比，在《流浪者之歌》《黑猫白猫》中的祖辈，像贝汉的祖母、扎拉的祖父们那样的人则是传统美德的化身，而贝汉、扎拉们显然从祖辈那里继承得更多，或者最终回归的祖辈——善良、智慧之人的自身。《流浪者之歌》之中贝汉的形象颇具代表意义，原本纯真善良的贝汉在被教父性质的穆默德带离之后，这些本性的东西开始迷失于犯罪与欺骗之中，而其儿子的出现显然却又成了一个转机，并且使他又重新找回自己回归传统本性。然而具有悲剧意味的是，他被教父的新娘打死——自己的孩子又再度成为无父之人，继承或回复着他的命运。
二、反思战争：自相残杀的兄弟
自残之兄弟作为南斯拉夫解体的隐喻，这一关系也是《地下》与当时所产电影所共有的一个重要特征，而以《地下》更为典型，颇具代表意义。1990年代解体过程中该地区经历着一次此类题材电影的大爆发。同时期或稍后的作品如《暴雨将至》《美丽的村庄，美丽的火焰》等均描写了南斯拉夫解体的现实，其中不少作品也同样采用了“兄弟”这一隐喻性的关系。
关于兄弟这一隐喻的关系，在一定程度上是对南斯拉夫民族关系“友爱和团结”的反思。这一称谓最早的提出是当时铁托的对民族关系的主张，这一指导理论取得了很好效果，“„„各民族‘友爱和团结’的思想被各民族所接受，并使人民解放部队成了各民族展示团结奋斗、亲密无间的大家庭。”但随后随着民族矛盾的加剧与国家的分裂，这一称谓成了众多电影和研究人员对南斯拉夫民族关系的关注重点。www.xiexiebang.com
从文本来看，自相残杀的兄弟是《地下》中导演着力构建和思考的关系，因而电影中马高、伊凡和黑仔的隐喻颇具典型意义。首先，兄弟之战争，这种祸起萧墙的关系非常形象贴切地将南斯拉夫“内战”中的社会现实展现出来。再者，也是一定程度上对铁托在南斯拉夫民族政策“友爱与团结”的映射和反思。以此时期另一表现该题材的作品《美丽的村庄，美丽的火焰》为例，导演德拉格耶维奇也是从米兰和哈里这对发小的朋友——两个不同民族的孩子在战争后的经历来反思这种兄弟关系的。具有隐喻意味的是片首从连接贝尔格莱德和萨格勒布的“兄弟团结” 隧道落成典礼开始，剪彩的官员伤及了自己拇指（手足相残），电影在这里时色彩由黑白转为彩色，背景音响从无声变成有声，剪断自己手指成了这部电影国家分裂隐喻的指向性场景。这个象征友谊团结的隧道，对年少的伙伴来说是游戏的地区，在解体战争之时却成了最后的避难地。
《地下》中的伊凡是在马高与黑仔中间性人物。伊凡是这样一个人物，他是最单纯的人，同马高和黑仔相比，他没有奸诈与疯狂的一面，最初只是一个单纯的青少年，在电影中颇具意味的是他的青春期（从少年到成年）却用去了15年的光阴；也是伊凡，在片终了解真相的时候杀死了自己的哥哥。伊凡最终在教堂的钟绳上自杀而亡，与片首其第一次自杀相比，杀死哥哥的伊凡灵魂被拷问的程度更深。片首伊凡的自杀是因为动物园被炸秩序被打乱，而他像一个诺亚方舟一样收集苦难的动物，他受不了所看见的苦难，自杀是要取得一种解脱。片尾的自杀（在教堂的钟绳上）拷问的却是观众，因为此时的伊凡本身就是苦难的一部分。他从一个客观见证者成为一个参与其中的被见证者。伊凡杀死的是自己的家人，而这个家人又是该杀的骗子。此外，片中伊凡和猩猩索尼的关系是导演对人类困境的另一个隐喻。同人类的兄弟欺骗相比，猩猩索尼与伊凡之间的关系可谓真诚。马高和黑仔的关系，作为朋友又作为兄弟，同样也是有深刻寓意的。一个是愚忠的狂热，一个是奸诈的投机，两人原本为互相团结的兄弟，最后却成为一个只有在痛苦之中和死亡之后才能相见的两个人。
在《地下》里，伊凡成了一个“自杀”的亚伯。在西方文化里，《圣经》所记载的故事“该隐弑弟”中，杀死弟弟亚伯的该隐是人类最早的恶人形象之一，而这个故事也成了西方文学传统中兄弟相残的原型。而在《地下》中，发生在伊凡身上的兄弟残杀，不是恶人杀掉善者（马高炸掉地下世界的阴谋因索尼的一发炮弹没有全部得逞），而是善良的人杀掉害人的恶者（伊凡在片尾用拐杖敲死了马高），自己却因无法承受这种现实的沉重而自杀。正如影片最后，所有的忠诚和背叛、美好和邪恶都不复存在，自相残杀的兄弟和朋友使得家庭的欢乐成为回忆的故事和向往的虚幻，对南斯拉夫解体做了贴切而深刻的言说。
三、审视仇杀：种族间的情人
《生命是个奇迹》是《地下》之后库斯图里卡的又一部涉及民族战争背景题材的作品。电影讲述了这样一个故事：塞族的卢卡同家人生活于远离城市的乡村，并以修建沟通不同地区的铁路为自己的事业目标。战争开始，他的儿子因为服兵役被卷入战争并成为战俘。卢卡受本族人帮助俘获了一个穆族女子并计划以其为交换条件换回儿子。但在女俘暂居家中的过程中，卢卡同异族女子陷入爱情，此时两族间的仇杀与战争正在如火如荼地展开，尽管两人后来因为残酷的现实分开，但是最后卢卡还是抛弃了破碎的家庭走向远方。在南斯拉夫解体后，分裂的民族关系以不同国家的形式被界定。不同民族的仇恨在一个新状态下酝酿着。与同时期表现民族仇恨和历史宿怨的作品所不同的是，《生命是个奇迹》是要完成对民族间仇恨的超越：影片用卢卡和异族女子的爱情来折射战争和仇杀对人本性的限制，并用爱情来反思现实的残酷。正如影片所表述的：生命是个奇迹。影片一直对未来生活充满乐观，在采访中导演说道：“我想表达的是：曾经有这样一个时代，它离我们并不遥远，我们曾是惟一的集体；之后，分歧来了，这里变成了地狱。但是，在混乱中，爱情却能使我们重生。”影片将背景置于南斯拉夫解体时波斯尼亚和塞尔维亚战争这一特定时期，通过卢卡的家庭与爱情来展现生命的美好，来完成对种族仇杀分歧的超越。片中父亲卢卡身上显然带有这种理想主义者的特质：他远离城市寻求梦想，修建跨越地区的铁路成为其梦想的追求；战争在他看来是很遥远的事情——电视上出现的关于仇杀和战争的报道在开始时他觉得是遥远的和不可信的，那是只有神经质的妻子才真正关心的事情。而后来战争真正影响了他生活的时候，儿子被俘，妻子背弃他之后，他同异族女孩的相恋使得生活重新充满了生命的美好。导演通过家展现战争破坏秩序与爱情组建新的秩序之间的对比来完成对生命意义的探究，因此卢卡与情人之间的爱情也就带有超越狭隘的民族仇恨和战争的作用。这种关系就像是当代罗密欧与朱丽叶，他们彼此相爱，但是彼此所处的社会关系和家族却限制了他们的爱情，使他们没有权利生活在一起。通过种族间的爱，库斯图里卡对自己的现实完成了一次超越。以导演的话说，这部描写“'泛神论'意义上的期待”的电影，“拥有我们应该对生活抱有信心的寓意。”
综而观之，在内容表现方面，库斯图里卡是个睿智的陈述者。库斯图里卡的电影以家为最小的表达单位展开故事，进而折射扩展到整个社会、国家、历史。家国隐喻作为载体，从这个载体之上观众看到的是承载家的那些厚重的巴尔干历史、现状（政治、宗教、战争），最后关注的却是身处其中的人。从家庭关系中的隐喻性表达出发，电影最终完成了对社会历史事件中人类自身的关注。
第二篇：《地下》：库斯图里卡的长篇史诗小说
《地下》：库斯图里卡的长篇史诗小说
导演：埃米尔·库斯图里卡（Emir Kusturica）
演员：米基·马诺洛维克，srdjan todorovic，蜜儿珍娜·卡瑞诺维克等
自由的前奏永远是一部辛酸史，而由其酿制的“琼浆玉露”亦永远都是过了期的“凤梨罐头”。《地下》全片洋溢着最潇洒的吉普赛之光，那是藏匿真相的永恒的福地。——陸支羽
在得遇《地下》之前，我印象中最好的“史诗电影”是安哲·罗普洛斯的《流浪艺人》。或许，在其他人眼里，《乱世佳人》抑或《美国往事》更具史诗特质也说不定。倘若某天我患上了鲁迅先生的“十景病”，大概也会像那些热衷于分门别类的同学们一样，搬出十部印象最深的史诗电影来显摆一下的。但无论如何，我到底是被《地下》给吓住了。或而就像许多人说的，这是库斯图里卡的野心之作。亲眼目睹了那份浩大的关于地下都市的惶恐之后，我的心兀自觉得狂热而寒冷，一种细小而强大的南斯拉夫式的异乡情感侵袭了我。这种情感里有一种濒危的珍贵，再也无法肆无忌惮地说出口。那个炮火之乡，小心翼翼地被折叠在许多人的上衣口袋里，唯有在梦中才敢悄悄掏出来窥看。
生命的态势大抵都是纷繁错杂的罢，就像布瑞吉和马尔科欢喜冤家式的“表演”，如若一场洋洋洒洒的大戏。那诡谲的被偷窃的年华纵然能以“戏中戏”瞒骗过去，而藏匿于时间夹缝中的毕竟是那活生生的“20年”，即便布瑞吉至终都逆不过那多出来的五年。拨慢了五年的老钟，到底开始露出了锈迹斑斑的狰狞。时间催白了布瑞吉的华发，而他的心态却永远都比殚精竭虑的马尔科年轻5岁。那是人性掌控下的扭曲的真相。于“地下室”而言，却而有了双重的读解：战争中，它是“庇护所”；战争后，则沦为了“活坟墓”。
《地下》中，库斯图里卡对于“自由”的刺探是值得细细斟酌的。《地下》中的“自由”较《亚利桑那之梦》更为深沉恒远。这两部电影都赋予“鱼”这个意象以深邃的隐喻。《亚利桑那之梦》中的“鱼”自由穿行于寒暖之间，是属于梦境层面的自由；而《地下》中的“鱼”则彰显出一种冲破牢笼的底气。人言，自由的前奏永远是一部辛酸史，而由其酿制的“琼浆玉露”亦永远都是过了期的“凤梨罐头”。当地下室异变为自给自足的微型城市，当战争的藩篱被人性的虚伪遮掩，当生命的传承变成一种“暗箱操作”，便再也没有什么更靠近真相。这个世界，注定被谎言笼罩，黑鸦鸦的布满荆棘的沙地，一簇簇涌入潮水之中。然而，即便是水下，亦有水草的纠缠，有渔网的羁绊，绝然不若梦境那般“如鱼得水”。
而后，我看到了地下室里的微光，一束束拧亮在这个世界大大的黑暗之中。
一
影片的叙事结构具有鲜明的小说特色，其中的铺陈与悬念的设置极为精巧。仅从这一点而言，就足以证明库斯图里卡昭彰于世的天才了。较之于费里尼后期作品的枯涩隐晦，库斯图里卡在“传承”之余，更多地融入了戏谑与嘲讽的个性化特质，在无尽的喧哗与调侃中剖析出深层次的寓意。全片清晰地分为三章，依次为“战争”“冷战”“战争”，呈现出一种回旋的体式，且在回旋中又有着大幅度的递进。但其不同于《流浪艺人》回叙体式的叙事结构（由1952年剧团的“现在”回溯到1939年的剧团“过去”），《地下》的“回旋”是顺叙的，其结尾也相对要隆重得多。而在段落过渡的处理上，《流浪艺人》和《地下》异曲同工，安哲和小库在各自的领域里做到了尽善尽美。《流浪艺人》中的过渡以“艺人面对观众演说”的方式来呈现，而《地下》中的过渡则是相应历史画面的原景重现。
影片采用了拉美的魔幻现实主义风格，又颇具肥里尼费大师的超现实主义风范，它极好地影射了南斯拉夫的整个当代史，对斯拉夫人面临的回忆困境做了鞭辟入里的刺探。作为库斯图里卡最为人称道的一部电影，《地下》的“出鞘”无疑是震撼人心的。
看片过程中，我不止一次地想起俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的《回归》，那同样是一次对已逝国度（前苏联）的“精气神”的追溯。
二
《地下》的开篇呈现出一种“阳光灿烂”的格调，即便表现醉醺醺的黑夜，同样洋溢着晒人的革命气息。这种气息不止表现于外部空间上，更表现于人物的行为举止上，“无厘头”的荒诞中潜藏着令人着迷的魔幻气质。首都贝尔格莱镇作为昔日南斯拉夫人的核心记忆，像回忆中一个永恒的剪影，被阳光耀照着。倘若看过《黑猫白猫》，你定然会熟悉这种感觉，那更是一部至始至终都浸透着阳光的电影。而《地下》的复杂性也从这一细节上彰显出来了，《地下》开篇的“晴朗”与之后的“沉郁”形成强烈对比，“喧闹”之余，库斯图里卡“深邃”的一面最终占据了上风。
战争的残酷往往体现于它的猝不及防，而《地下》就是如此表现的。晌午的阳光下，小镇犹在呼吸中做着最后一匹美梦，饲养员伊文还没有完成喂食，男人和女人犹然沉浸于床第之欢，灾难却黑鸦鸦地来临了，巨大的法西斯轰炸机嗖嗖地掠过，生活的巨大的惯性被狠狠地砸破了。而与此同时，库斯图里卡式的闹剧也拉开了帷幕。我们看到了一切违背常规的人为反映：说什么也要把爱做完，还是一如往常地吃早餐，照常地戴上绅士帽去勾搭漂亮女人。这一切竟而如此荒谬地在炮火口进行，库斯图里卡的“游戏精神”着实令人大开眼界。
以这种变相的方式来描摹战争，其实是颇为大胆的。一般情况下，许多导演会选择另一种惯有的基调，在不冒风险的情况下进行个人化的革新，如库布里克的《全金属外壳》，如阿方索·卡隆的《人类之子》。这两部影片都是以另一种暗色调的“猝不及防”来呈现战争的残酷。《全金属外壳》于人以无望的恐惧，而《人类之子》则于人以阴沉沉的绝望。无论如何，这些都绝然迥异于库斯图里卡的癫狂。印象中，唯有特瑞·吉列姆的《巴西》才略略有些许相同的气质。《巴西》中，特瑞着重于描摹人性的丧失，就如片中所表现的，即使炸弹就在你身边爆炸，你犹然可以纹丝不乱地与人扯淡。
三
库斯图里卡热爱“游戏”的小情调具有一种令人迷恋的特质。比如①把献花插到女人的屁股上，从镜子里猥琐地窥视；②走失的大象卷走了晾在窗台上的鞋子；③国家剧院清理队在废墟中细细摸索；④餐桌上会跳动的鱼；⑤不怕电击的布瑞吉；⑦挤眉弄眼地大闹剧院；⑥拿着怀表滴答滴答地自我催眠；⑧孩子们在粉笔画成的五线谱上表演节目；⑨地下室里时钟的运转和洗澡水的“排泄”都得依靠人力；⑩约万的新娘伊莲娜穿着白色的婚纱“从天而降”。
四
动物饲养员伊文和黑猩猩桑尼是贯穿全片的两个关键。第一章开端，突如其来的空袭致使黑猩猩桑尼失去了母亲（母猩猩满脸鲜血的特写镜头有很强的反战气质），伊文则成了它唯一的“亲人”。身为马尔科的弟弟，伊文入住“地下”之事便水到渠成。而第二章末尾，亦正是通过黑猩猩桑尼之手，才使久居地下的人群得以重见天日。及至第三章开端，作为“地下”生活的见证者，伊文终于得知了马尔科的阴谋，他愤恨不已地踏上寻找丢失的南斯拉夫的路途。
由此可见，伊文和桑尼是贯穿全片的一组线索，在丰富故事内核的同时，也起着“催化剂”和“连锁”的作用，是故事架构中必不可少的关键元素。至于性格塑造上，伊文的痴傻和对哥哥马尔科的盲目崇拜是导致他最初看不清真相的重要原因，直至他恍然大悟时，那坚守了几乎整整一生的“神坛”仿佛刹那间倾毁了，这其中的转变于他而言是极为惨烈的。而黑猩猩桑尼的“通人性之处”也在最后一章中得以充分展现，它独自徘徊于地下道的废墟之中，没有人知道他在寻找什么。或许，它在寻找桑尼，又或许，在寻找丢失的家园。
五
库斯图里卡的电影中介入了大量的音乐元素。在我印象中，酷爱把玩音乐的导演有很多，但极少有人能像库斯图里卡那般出彩的。《黑猫白猫》中，老路易把孩子们捆在一棵大树上来训练乐器，如若一场精致而漂亮的集体演出，有一种游戏般的仪式感；还有爷爷手中必不可少的乐器——手风琴，那些吉普赛文化的源远流长，在那手风琴一鼓一鼓的乐声中悄悄舒展着身肢。《亚利桑那之梦》中，艾琳坐在飞行器上，音乐在空气里一圈圈兜转，那是闭上眼睛也能看到的梦想的颜色。还有《爸爸出差时》中飞机秀表演时极为帅气的配乐，呈现着斯拉夫人独有的精神气质。
而《地下》从一开始就浸润在大段大段的吉普赛音乐之中。城墙下，布瑞吉和马尔科驾着敞篷马车开怀畅饮，小乐队的助兴演奏充满黑色的逸趣。手枪齐鸣，马蹄得得，沉睡的小镇小小地睁开眼睛。人说，革命信仰是一场充满迷狂的宏梦，心里的蓝图一天天盛开，半壁江山的蛊惑像一种灼人的荼毒。即便在最黑最黑的黑夜中，革命者的眼睛依然是透亮的。地下室的整整二十年，我们无法忽视这支小乐队的存在，音乐给予孤独者及被困人群的抚慰是颇具力量的。细细听来，全片的音乐像一首宏大的史诗，仅凭这一点，就足以窥见库斯图里卡在艺术上的野心了。人人称道库斯图里卡，亦大有赞其音乐者，称其电影中，音乐同样是主角之一。
六
挺着大肚子的维拉从木楼梯上一格一格摔下来的时候，一种黑色的残酷笑吟吟地笼罩住每个人的神经。于是，她难产而死了。在我以为，维拉的离逝与儿子约万的新生意味着一段生活的结束和另一段生活的开始。然而谁也不曾想过，这所谓的“另一段生活”至终却会演变成一场几乎无限期的“扣押”与“剥削”，一刹那的念想，20年就已刷刷地流过。于布瑞吉而言，作为“替补”的娜塔丽佳的存在是延续幸福的不朽明证，或许，这足以抵消自己的丧妻之痛了。然而，他亦从来不曾想过，在此之后，他将再也触摸不到娜塔丽佳的身体。昔日“挚友”的一时贪婪，终于吃掉了他辛辛苦苦赚来的爱情，甚而，他对自由的幻想与渴望亦至终沦为一个“地下兵工厂”的可卑玩笑。
七
影片中的那场“戏中戏”名为《马尔科回忆录》。在拍戏现场，马尔科见到了久违的“布瑞吉”，他故弄玄虚地与演员拥抱，及至晚宴上的扯谎，这种种，刺激了娜塔丽佳脆弱的内心。那夜，马尔科与娜塔丽佳的谈话暴露了他们内心的虚弱。在我以为，这种虚弱感源自南斯拉夫摇摆不定的政治立场，就如娜塔丽佳徘徊动荡的思绪。在地下室婚礼那场戏中，老友重逢，各自怀着满腹的心事。娜塔丽佳不停地喝酒，至醉。她兀自游离于马尔科与布瑞吉之间，积压了二十年的真相呼之欲出。就此，有人分析说娜塔丽佳这一人物形象恰恰象征着各种势力中日益摇摆不定的南斯拉夫民族。
那场关于真相的对话如是——
娜塔丽佳：“这样的垃圾，不管作者、导演是谁，这就是垃圾。如果他们问我怎么想，我就是这样想的！……你是个诗人啊，马尔科，写诗！”
马尔科：“娜塔丽佳，你究竟缺了什么？”
娜塔丽佳：“真相！”
马尔科：“真相？”
娜塔丽佳：“是的，真相……”
马尔科：“亲爱的，所有的剧本都是假的，真相只存在于现实中。你就是真相！”
娜塔丽佳：“你！你是时候说出真相了。”
马尔科：“不存在真相，只有你的信仰。”
娜塔丽佳：“你演的就是真相！艺术就是谎言，天大的谎言。我们全是骗人的，至少在某种程度上。”
八
约万和父亲布瑞吉并肩作战的桥段恍若一场婴孩初生时的洗礼。那是约万第一次看到这个世界。夜色如水，约万欣喜地告诉父亲：“太阳出来了，爸爸。”布瑞吉纠正道：“那是月亮。”这个父子之间的细小对话兀自令人心酸。这二十年来，约万如同一个从未脱离过母体的卑微的存在。于外部世界而言，他似乎从来都没有存在过，恍若一出生他就死了，就像吹不起任何涟漪的一缕细风。相比之下，父亲布瑞吉却被誉为“人民英雄”为所谓的“后人”们膜拜着。
翌日清晨，约万终于看到了日出。霞光映照着湖水，一圈圈荡漾开去，空气里充满清凌凌的气味，整个世界在窸窸窣窣的爆裂声中一簇簇绽放开来。“这世界真美！太美了！”约万如是感叹着。而在我以为，这是全片最为澄澈的一个桥段。无需赘言的纯净。
九
以下这段对话出现于第三章开端，亦是由此，伊文才终于得知哥哥马尔科持续二十年之久的阴谋。如今终于昭彰于世了。世道大变。当昔日的“人民英雄”也沦为了卑劣小人，这个世界还有什么值得相信？当一个国家陷入内战，当一个完整的体系分崩离析，这个世界还有什么难以舍弃？铁托的哀歌又是谁的过错呢？“没有南斯拉夫了，南斯拉夫不存在了。”没有人可以回避这个不诤的事实。回至这段对话，其中的“地下室”哲学令我感触颇深。
“他（伊文）告诉我一些难以置信的事，他说，他一直住在地下室。”
“共产党就是个大地下室。”
“整个地球也是……一个地下室？”
十
事隔多年，布瑞吉把压抑内心的仇恨发泄在了炮火连天的内战战场上。这个永远比马尔科年轻5岁的男人也开始感到了苍老。试想，当一个人真正沦为战争机器时，他的心差不多就已经死了。而辗转过活的马尔科夫妇也至终死在了布瑞吉手中。他们相拥坐在起火的轮椅上，绕着广场中央的十字架雕像一圈圈旋转。火势很大，像一场灵魂的涅磐。而十字架上倒置的耶稣像似乎在言说着什么。这个桥段的氛围营造得太天才了，我从来不知道起火的轮椅能迎风绕着一座雕像兜转，恍如一场宗教仪式。那或而是祭祀，或而是洗礼，又或而只是关于死亡的一场舞蹈。
十一
关于不得不说的结尾。
《地下》的结尾无法不让人想起费里尼《八又二分之一》的绝妙收场。身为费里尼的忠实粉丝，库斯图里卡的致敬之意是显而易见的。对于这样一部颇具艺术气质的史诗电影，如是收尾真是再合适不过了。
当电影中所有的人物沐浴而出，我的心底涌起一股难以言说的惊叹。维拉复活了，约万和伊莲娜复活了，马尔科和娜塔丽佳复活了，下肢瘫痪的巴图从轮椅上站了起来，口吃的伊文不再结巴了。人们欢呼雀跃着，跳着美好的吉普赛之舞。许多人说，这样的集体式狂欢是只是出离于现实的一场华美的梦，抑或只是导演的一种美好祝愿罢了，就像中国的大团圆结局。而在我以为，却绝而不是这么简单的，它更关乎哲学，更关乎人生，更关乎生命的全景式的姿态。
有人分析说，“故事中的人物个体分别象征着从南斯拉夫分裂而出的克罗地亚、塞尔维亚、黑山、科索沃等等小国。他们之间的关系，也不仅仅代表了利与欲望，更代表了这些国家所谓的自主与主权的争夺。而他们暗无天日的二十年生活也代表了南斯拉夫这个曾经的国家过去的一切。而最后臆想中的团圆也表明了导演一种开诚布公的态度：让我们忘记过去的一切。”我以为，这样的解读是有理有据的。
我们看到伊万转过头来，口齿清晰地对我们说：“在这片土地上，我们盖起了新的屋舍，它们有着红色的房顶以及向宾客敞开的大门。鹳鸟也在这里筑巢。我们感激养育我们的土地，感激温暖我们的太阳，感激这片令我们怀念起家乡绿地的田野。我们还会怀着或悲伤或喜悦的心情回忆我们的祖国吗？当我们向子孙讲述这个故事时，它会像所有故事那样开始：„在很久很久以前，曾经有一个国家……‟”
至终，一半土地分裂开去，就像地球形成之初的板块移动。人群陷在孤岛之中，但狂欢犹在继续。或而，生命就是孤独与狂欢的“合二为一”。
第三篇：爱情电影中经典台词
一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本是费尽心机想要忘记的事情真的那么忘记了。下面是爱情电影中经典台词，欢迎参考阅读！
1、《玻璃之城》：我手上的爱情线、生命线跟事业线，都是你的名字拼成的。
2、《玻璃樽》：人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快找到了。而有人却要找一辈子。
3、《红高粱》：你个娘们，脱了裤子跟我风流快活，穿上裤子你不认帐了？
4、我们生命中，总会出现这样的一个瞬间，某时某地你会遇见某个人，Ta带着无与伦比的耀眼光彩，神一样的降临在你面前。
5、好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。
6、《开往春天的地铁》：我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。我一直怀疑27岁是否还会有一见钟情的倾心。
7、举得起放得下的叫举重，举得起放不下的叫负重。可惜，大多数人的爱情，都是负重的。
8、不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
9、当你的心真的在痛，眼泪快要流下来的时候，那赶快抬头看看，这片曾经属于我们的天空；当天依旧是那么的广阔，云依旧那么的潇洒，那不应该哭，因为我的离去，并没有带走你的世界。
10、好功夫是没有用的，感情这种事啊，功夫再好也是挡不住的。遇到这玩意儿啊，男人死定了，不然怎么叫英雄难过美人关呢？
11、我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。
12、爱情是灯，友情是影子，当灯灭了，你会发现你的周围都是影子。朋友，是在最后可以给你力量的人。
13、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快找到了。而有人却要找一辈子。
14、我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有001公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
15、如果感情可以分胜负的话，我不知道她是否会赢，但是我很清楚，从一开始，我输了。
16、离开我别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。
17、《半生缘》：我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人！
18、如果你有一个秘密，到深山里在树上挖个洞，然后对着这个洞说出你心中的秘密，这样秘密不会被人知道。
19、在这个世界上，只有真正快乐的男人，才能带给女人真正的快乐。
20、当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。
21、我看见了，我看见了！这是爱情的力量啊！
22、结婚十年后，我终于发现其实人生上半场是激情，下半场是亲情，中间插播的都是婚外情，爱情到底是什么？那东西跟鬼一样，谁都听过，没谁见过。
23、《向左走向右走》：生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。
24、每天你都有机会跟很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。
25、最贴心的情人，跟最合身的内衣一样，既能保暖，又能帮修饰身材，甘愿当幕后英雄，不抢你风采。当然，幕后英雄也有回报，你会回馈他最私密的精彩。
26、《东邪西毒》：如果感情可以分胜负的话，我不知道她是否会赢，但是我很清楚，从一开始，我输了。
27、时间教会我们很多东西，有些曾经我们不相信有的，慢慢发现它确实存在，有些曾经我们深信不疑的，却渐渐发现，根本没有。
28、《重庆森林》：每天你都有机会跟很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。
29、《花样年华》：如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？
30、记住，结婚对象的选择直接影响你们后半辈子的生活质量。
31、记得有人说过，人生是童话，是故事，甚至是历险，是噩梦……而我现在觉得，我们的生命，不过是则寓言。
32、土鳖才为了小三骗老婆，高手们早拿老婆挡小四小五。
33、我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。
34、《喜剧之王》：干什么？走了？是啊。去哪里呀？回家。然后呢？上班喽。不上班行不行？不上班你养我呀？喂。又怎么了？我养你呀！你先照顾好你自己吧，傻瓜！
35、我喜欢并习惯了对变化的东西保持着距离，这样才会知道什么是最不会被时间抛弃的准则。比如爱一个人，充满变数，我于是后退一步，静静的看着，直到看见真诚的感情。
36、男人在外面对女人有多坏，回家对老婆有多好。
37、我们的生命中总会出现这样一个瞬间，某时某地你会遇见某个人……
38、我知道这世上有人在等我，尽管我不知道我在等谁。但是因为这样，我每天都非常快乐。
39、都说岁月是把杀猪刀，我觉得是把猪饲料。
40、其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
41、有谁不曾为那暗恋而痛苦？我们总以为那份痴情很重，很重，是世上最重的重量。有一天，暮然回首，我们才发现，它一直都是很轻，很轻的。我们以为爱的很深，很深，来日岁月，会让你知道，它不过很浅，很浅。最深跟最重的爱，必须跟时日一起成长。
42、《堕落天使》：人家说爱情可以改变一个人。我发现我越来越帅，越来越有魅力了。连头发也变成了金色。
43、《卧虎藏龙》：算坠入最黑暗的地方，我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。
44、《大话西游》：爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗？
45、《手机》：你开会呢吧？对，说话不方便吧？啊，那我说你听，行，我想你了，噢，你想我了吗？啊，昨天你真坏，嗨，你亲我一下，不敢吧？那我亲你一下，听见了吗？听见了。
46、生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一次。
47、在自己面前，应该一直留有一个地方，独自留在那里。然后去爱。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。只是等待一次爱情，也许永远都没有人。可是，这种等待，是爱情本身。
48、爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗？
49、我手上的爱情线、生命线跟事业线，都是你的名字拼成的。
50、《青蛇》：姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？
51、《夏日的么么茶》：你不要对我这么好，你对我这么好、要是有一天你对我不好了，我会很伤心。
52、我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。
53、曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜。属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。
54、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本是费尽心机想要忘记的事情真的那么忘记了。
55、算坠入最黑暗的地方，我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。
56、年轻的时候会想要谈很多次恋爱，但是随着年龄的增长，终于领悟到爱一个人，算用一辈子的时间，还是会嫌不够。慢慢地去了解这个人，体谅这个人，直到爱上为止，是需要有非常宽大的胸襟才行。
57、一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握跟珍惜你爱的人。
58、我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
59、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
60、《榴莲飘飘》：结婚了吧，傻X了吧，以后挣了钱都两个人花原始社会好，原始社会好，原始社会男女光着屁股跑。
61、《春光乍泄》：当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。
62、《我爱你》：你闭嘴，说，你到底爱不爱我？我告诉你，我在屠刀下从不回答问题。别废话了，你爱不爱我？我讨厌你呀，唉哟。你这人一辈子没说过什么实话，今天你死到临头了，你说一句实话吧。我爱你。
63、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。只求在我最美的年华里，遇到你。
64、在这个世界上，不认识你的叫路人，不害你的叫好人，不放过你的叫敌人，不时来心疼你的叫友人，不离不弃的叫亲人。而这些人，都不懂你，懂你的，叫爱人。
65、世界上最动心的话不是我爱你，而是你的肿瘤是良性的。
66、记忆想是倒在掌心的水不论你摊开还是紧握终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。
67、选爱人不需要太多标准，只要三样：不骗你，不伤害你，跟陪着你。
68、在人生的路途上，我们渐渐地知道，最好的爱情，不是大起大落、大喜大悲，而是一杯温水，不随外界变幻而更改，不因岁月迁徙而转移，给你的是永恒的温暖。
69、年轻时我们放弃的，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。
70、大提琴的声音象一条河，左岸是我无法忘却的回忆，右岸是我值得紧握的璀璨年华，中间流淌的，是我年年岁岁淡淡的感伤！
71、最爱的未必适合在一起，相爱是让彼此做自己。你来过一阵子，我却怀念了一辈子。
72、寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽地想起你！
73、世界上永远没有无缘无故的爱。只是，某些原因，你不能明白，我没有坦白。或者是遇见时，恰好你笑了，或者是你皱眉了。所以，我爱了。所以，我来了。
74、有的人把心都掏给你了，你却假装没看见，因为你不喜欢。有的人把你的心都掏了，你还假装不疼，因为你爱。
75、风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。
76、人的一生注定会遇到两个人：一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。
77、在爱情的事上如果考虑起自尊心来，那只能有一个原因：实际上你还是最爱自己。
78、有的爱情，活在相片里；有的爱情，活在你心里。但最能让人踏实幸福的爱情，还是要那个人，活在我们的身边。
79、凡世的喧嚣跟明亮，世俗的快乐跟幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤。
80、风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。
81、相爱，是要感恩对方的优点，容忍对方的缺点，因为爱是坚持在一起。
82、在爱情的电脑里，有的人是放在桌面上的，随时都能找到；有的人则放在了隐形文件夹里，时间长了也淡忘了。既然已经隐藏起来了，不要再恢复了，恢复，是痛点。
83、人这一辈子，会遇到无数次爱的心动，从这无数次中挑选出最适合自己的那一次，才是正途。
84、一个女人成熟的标志，是学会狠心，学会独立，学会微笑，学会丢弃不值得的感情。
85、还是火柴说的好啊，她说男人都是下半身动物。那些男人口口声声对你说给你下半生的幸福，其实是说给你下半身的幸福。
86、所谓爱，是当感觉、热情、浪漫统统拿掉之后，你仍然珍惜对方。
第四篇：讨论基耶斯洛夫斯基作品中的电影声音
讨论基耶斯洛夫斯基作品中的电影声音
电影是一门视听结合的语言。声音与画面相辅相成，共同构成一个声画合一的完美世界，给观众以艺术的享受。在没有了解电影声音的重要性之前，我看电影更多的只是关注故事情节和画面的冲击，而听声音就像出门要带上钥匙一样，随意而自然。但现在，在我学习过电影的声音后，才发现声音也有极大的作用。每一个声音都是导演精心设计的艺术精灵，当我从电影声音角度来观注一部影片时，才发现声音世界别有洞天，才体会到电影中声音运用的奇妙。
在课堂上我们曾经观看了基耶斯洛夫斯基的《红》这部影片。随即我对基耶斯洛夫斯基的电影产生了浓厚的兴趣。同时在课堂上，我对电影的声音也有了一定的了解。我们知道，基耶斯洛夫斯基的电影主要有两大体系——1987、1988年的《十诫》系列和他生前最后的《蓝》、《白》、《红》“三色”系列，还有1991年的一部哲学电影《两生花》。下面我就将结合耶斯洛夫斯基的电影，带大家走入电影声音的世界。一．人声
电影中的人声是构筑情节的主要部分，人物语言也是塑造人物性格的重要手段。基耶斯洛夫斯基电影中的人物没有一个是矫揉造作的，全都是生活中天然的形象，而却很少有戏剧性的大吵大闹之类的场面，截取的都是他们思想时，低沉、倾诉性的语言，所以在他的电影里，我们看到的人物都是有着或正在找回沉重的灵魂的，而决没有言之无物的躯壳。他的人物语言是海中的各种生物，共享一片海水，有共同的感动和忧愁，但并不想鸟群那样唧唧喳喳地急于表达自己，而只是在广阔的空间里偶尔擦肩时，用接触或声波淡淡地、却深深地交流。
人声的最普通形式就是人物对话。《十诫之一》里，有虔诚宗教信仰的姑姑告诉天真的小男孩上帝的存在，语言缓慢而优雅，充满了对宗教的信任，和小男孩拥抱时说“上帝在这里，在你自己的心里。”让人无法不为之动容，这就反衬了故事最后科学和上帝都不可信的结局，同时起了推动故事情节、反映人物性格和表达思想寓意的作用。《蓝》中茱利为忘却失去亲人的痛苦第三次去游泳，这时她的妓女朋友来游泳池边找她，看见她情绪不对，问了很简单的一句话：“你哭了。”紧接着是一片黑幕，茱利心里丈夫留下的乐章又像潮水一样涌来，好像把她长久以来精心建筑的堤防一下子冲垮了，当画面逐渐淡入后，我们听见面无表情的茱利淡淡地说了一句：“是水。”无须解释，我们都明白了她内心的挣扎和掩饰。这样的对话只要放在适当的情节和情绪铺垫中，并和音乐适当地结合，就能达到“寥寥数语，胜于千言”的效果。
有时人的声音是可以当作环境音响、道具和情节线索出现的。《红》中女主角在老法官家中与他对话，背景就是他正在窃听电话的收音机的声音，女孩在那些淫秽的对话中感到羞愧和人性的丑陋，但还要同时对老法官说话，这就造成了一种尴尬的双重人声空间。而同样在这部电影中，女孩不断地在和男友打电话，可男友却始终没在画面里出现。其实他的声音只是一种道具，以其冰冷虚伪衬托女孩的真诚爱情。作为情节线索的例子也有很多。如《两生花》中维诺尼卡的歌声串起了两个自我的生命，做音乐教师的维诺尼卡耳边不断浮现做歌唱演员的维诺尼卡的歌声。《白》中男主角妻子的做爱声也是故事转折的线索，一次是他刚被抛弃后在地铁站给她打电话听到的她和别的男人做爱的声音，这是他屈辱过去的结束，还有一次是他发达后用假死骗来妻子，在饭店里发生“一夜情”时，妻子发出了“比电话里还大声”的叫声，这是他们感情的复燃和他报复的开始，以后迎接他的又是另一种生活，因为过去的他已经“死了”。
二．环境声
电影中的环境音响也是及其重要的，它包括背景声和动效。基耶斯洛夫斯基的电影在最大程度上运用了它们，把电影声音的真实性、丰富性、层次性做到了极致。这些环境声就像海底的泥土，海岸的沙石，在海水的冲刷下、海浪的拍打下营造了一个完整的海洋氛围。
背景声、动效带来真实。《红》中女主角在摄影室中照相时，我们可以听到摄影机的工作声音和两人的动效、风扇呼呼的转动声，又能隐约听到室外的背景声，包括噪音和远处船的汽笛声，可以说是最大程度上丰富的环境音响，几乎完全和现实中的声音层次相同。当她去法官家时，在法官的屋外我们可以清晰地听到各种噪声中风吹动树叶簌簌作响的声音，做得格外细致，给人一种身临其境之感。
背景声增加信息量。《两生花》中两个维诺尼卡分别在阿姨家中和自己家中时，都能听到房间里隐隐的时钟走动声，“滴答滴答”形成电影中的一条时间线索和生命的时间性感触。当她深夜接到陌生男人的电话后，窗外的远处又传来四下教堂的钟声，又是豪不浪费笔墨地就交代了时间。
背景声、动效增加情感表达手段。《白》中男主角心中浮现和前妻举行婚礼时的美好回忆时，画面做了黄色处理渲染心里的温暖，也配上了优美抒情的音乐，按理说这时已不需要当时的环境音响了，但影片中还是在音乐中夹杂了丰富的背景声，更给人一种“历历在目”之感。《蓝》中更有很多靠背景声或动效抒情的段落。如茱利每次看代表过去的蓝玻璃灯时，它被风吹动、或被手触动发出的让人心疼的响声，就像过去对她的召唤。茱利游泳时溅起的水声是另一种形式的心灵乐章。她在壁炉前咬女儿吃剩的糖时碎裂的声音，走路时为缓解心中的痛苦而把手在墙上蹭过时凄厉的声音，都比任何的语言能表达她的心情。
三．音乐声
电影音乐是电影声音中最能体现导演意志、风格的部分，它能够起到营造、渲染气氛和描绘人物内心世界、表达情感的作用。一部电影没有音乐，就像一棵树没有雨水一样，没有生机，最终干裂而死；但真正好电影里的音乐，又是让你觉察不到它的存在的，它会和画面完美的融合，就像你在游泳池里畅快的游泳，而不会想到水本身一样。基耶斯洛夫斯基的电影音乐就是海水，它的每一部电影都从头至尾在音乐的浸泡之下，随故事的发展、人物的心里变化，海水潮涨潮落，但又都是在你意识到以前就消失进画面的缝隙里了。他很注重音乐的风格化、概念化、整体化，所有的电影都有极强的个人风格，都采用古典音乐，以弦乐居多，在高潮时经常加入人声合唱，而且特别倾心于长笛的表现力；每部电影的风格统一，几乎一贯保持几种乐器，甚至一部电影的音乐就是一部完整的交响乐作品被打散了。可以说，单就他电影中的音乐来看，也是充满哲思性的，这些音乐独立出来也是大师作品。
下面我以“三色”系列中涵义最丰富的《红》来分析一下基耶斯洛夫斯基的电影音乐。
先简单和《蓝》、《白》中的音乐作一些比较：我认为《蓝》中的音乐几乎完全是女主角的内心音乐，依据她一步步找回自己受伤心灵、最终破茧而出的心理轨迹而设计，音乐较单一，除了流浪汉的有召唤作用的长笛声，几乎全是丈夫生前留下的未完成交响乐章及变奏，很多感性、激动的处理，大起大伏，最后被她自己以新的旋律完成。而《白》明显地分为两大音乐部分，一个是现实生活中根据男主角命运变化量身定做的小提琴协奏，是“三色”中最有节奏感、幽默感的音乐，符合电影以黑色幽默形式反映人际关系荒诞的主题；另一部分是他的回忆音乐，只要他想起深爱的前妻，必有抒情的音乐铺垫，给她打电话和在葬礼上看她哭时更有凄凉的长笛和小号声，与现实生活的快捷奏小提琴形成鲜明对比。这种安排能更好地表现人类现实追求和梦想的距离。《红》是一部欧洲化的人文反思电影，它以女主角的一段生活经历表现了现代欧洲的人际关系和对人性的寻找，并以老法官的生活和另一年轻法官的对比影射了命运的轮回，最终阐释的是“人性拯救”的命题。它的电影音乐则更深沉、结构稳妥，完全按照情节发展和其中人物的心理变化整体铺叙，特别根据女主角和老法官之间微妙的关系变化而变化，最终形成了一部完整的交响曲。
简单地说，基耶斯洛夫斯基的电影声音特色是：音乐的完整性，自然音响的丰满性，人声的精炼性。能做到以上各部分都恰到好处，只有大师可以。
看基耶斯洛夫斯基的电影，会让人忘记电影本身的存在，而不知不觉地被卷入沉思的旋涡中，仿佛自己成为了芸芸众生中一双凝视的眼睛，一点一点地看尽人类的悲喜善恶；同时被又不经意地、深深地触痛到自己心里最柔软的部分，发现这些在现代尘世中苦苦挣扎的可怜人原来就是自己！他同时把他的眼睛和心双手奉给了我们。另外，他还给了我们一双能聆听灵魂的耳朵，也许是多年之后，看不到那些电影的时候，我们耳中仍会不知不觉地灌满一些声音，真正的把自己和电影融为一体。如果画面是光，声音就是水，它们在电影中神奇地化合，才能长出心灵的植物。听基耶斯洛夫斯基的电影声音，就像浸润在无边的海洋里，让自己逐渐被完全淹没，无法自拔。
第五篇：陶普斯冷库专用载冷剂在氨库改造制冷系统中的应用
陶普斯冷库专用载冷剂在氨库改造制冷系统中的应用
摘要： 载冷剂是以间接冷却方式工作的制冷装置中，将被冷却物体的热量传给正在蒸发的制冷剂的物质。在直接制冷剂不易应用的位置或者不可使用直接制冷剂的特殊环境中，往往用载冷剂代替直接制冷剂用来冷却被冷却物体。载冷剂一般具有性质稳定、安全可靠、无毒害作用的特点。本文介绍了冷库专用载冷剂间接制冷系统的实际应用情况。
冷库主要建设在人口密集的市场区域。“氨”作为一种廉价的制冷剂被普遍应用在冷库及食品速冻等行业，但是氨具有毒性和刺激性气味，遇明火会发生爆炸，一旦泄露会造成严重的人身伤亡事故，发生在2013年的吉林省长春市宝源丰禽业有限公司“6•3”特别重大火灾爆炸事故，和上海翁牌冷藏实业有限公司特大液氨泄露事故，使人们对涉氨制冷企业安全问题提出担忧。而目前我国食品行业的冷库普遍采用另一种直接制冷介质“氟利昂”，不易获得，价格昂贵，发生泄漏会对地球臭氧层造成破坏，根据我国政府已签署了《蒙特利尔议定书》和《京都议定书》，截至到2030年氟利昂全部淘汰。而间接制冷技术和冷库专用载冷剂在冷库制冷领域的应用，有效解决了这个矛盾。在我国部分冷库安全改造与升级工程中，为解决在人员密集活动的市场区域和氨制冷冷库之间的矛盾时，很好的用冷库专用载冷剂间接制冷系统解决了这个问题。本文就冷库专用载冷剂间接制冷系统的实际应用进行简单阐述。
一、冷库专用载冷剂的介绍 1.冷库专用载冷剂1#：
此产品由陶普斯化学研制，采用混合多元有机类物质、高效缓蚀剂，专用调节剂经特殊工艺制成，其主要特点如下：
1)无腐蚀，产品经权威部门鉴定，对碳钢、紫铜、铝等金属性极小，几乎不腐蚀；
2)低温流动性好，冰点≤-40℃，在-30℃时运动粘度仅为乙二醇溶液的1/2，大大降低流动过程中冷量损失，可满足-20℃以上库温工况使用要求，而乙二醇在-30℃时，粘度太大，不适合-18～20℃库温工况使用。
3)安全型好，与液氨相比，产品不易燃，不易爆，解决了氨库安全型问题；
4)比热大，导热能力强，与乙二醇和氟相比，可很好的节约能耗。2.冷库专用载冷剂2#：
此产品同样也是由陶普斯化学研制，采用多种有机复合盐及其它调节剂，经特殊工艺制成，冰点-60℃以下，可满足出水温度在-30～-50℃温度的食品速冻、冻结工况使用，其主要特点如下： 1)无腐蚀，产品经权威部门鉴定，对碳钢、紫铜、铝等金属性极小，几乎不腐蚀；
2)低温流动性好，在-40℃时，运动粘度仅为14mm/s；
3)安全型好，此产品主要由有机复合盐制成，无闪点，不燃烧，彻底解决了燃爆问题； 4)无毒害，经权威部门鉴定，此产品属实际无毒类，对食品及工作人员更加安全；
5)比热较大，提高载冷能力，节约流量，节约泵的功率； 6)导热系数大，导热能力强，节约换热面积，提高生产效率。
二、冷库专用载冷剂实际应用实例
建于1958年的大连棒棰岛食品有限公司台山冷冻厂，储存能力为1.5万吨。周边学校、居民区、油库等“近在咫尺”，附近有居民上万人，居民住宅与其安全距离不满足规范要求，最近的安全距离不足5米。同时，台山冷冻厂内有经营业户约500家，人员分布密集。一旦发生氨泄露，后果不堪设想。在该项目改造过程中，将该厂建使用氨制冷的冷库，全部改建成使用冷库专用载冷剂的制冷系统 因此，台山冷冻厂从大连市重大危险源单位“销号”。该冷库专用载冷剂系统在制冷机房内设计一台板式换热器，一套循环泵组，一套补水定压装置。通过板式换热器与直接制冷系统中的氟进行换热，通过循环泵组的不断加压输送，使冷库专用载冷剂在系统中不断循环。系统的具体工作流程是：系统内的冷库专用载冷剂在板式换热器内与低温氟进行换热，降低冷库专用载冷剂的温度，然后经过冷库专用载冷剂系统的泵组，将低温的载冷剂送入冷库内进行换热，吸收库内被冷却货物的热量，载冷剂吸收热量后的温度升高，通过管路返回到制冷机房内的板式换热器重新进行换热，由低温氟再进行冷却。通过系统内载冷剂溶液不断的循环，将热量带回制冷机房内，由直接制冷系统内的氟吸收并释放，降低冷库内被冷却货物的温度，达到制冷的目的。
该系统根据旧冷库的实际情况，在设计的时候充分考虑历史特定条件和冷库现有的经营状况。做出了不改变现有冷库的围护结构和排管等设施，只更换制冷机，系统主管道和管道内流动的介质的方案。根据该方案的要求，重新布置了由冷库至制冷机房的主管道，将新布置的主管道和冷库内蒸发器对接，组成载冷剂系统的闭路循环。更换系统内的输送介质，由氨更换成冷库专用载冷剂。根据冷库需要的温度选择冷库专用载冷剂的型号，该厂改造的冷库库温要求在-18～35℃左右，选定由沧州中盛载冷科技有限公司研制的冷库专用载冷剂1#和2#。
改造完成后系统运转状况良好，通过数据观察，冷库专用载冷剂制冷系统完全满足冷库内货物及速冻车间对温度的需求。
三、冷库专用载冷剂制冷系统的优点
根据冷库专用载冷剂的实际运行情况，总结使用载冷剂的优势有以下几点：
1、使直接制冷剂系统聚集在制冷机房的范围内，便于整个系统的制造、安装、运行管理，提高制冷效率。
2、减少直接制冷系统内制冷剂的充注量，减少直接制冷系统的管道布置面积，降低泄漏的系数。
3、使用载冷剂系统可以方便冷量的输送，便于对冷量的分配和控制。
4、所用的载冷剂热容量较大，因此被冷却对象的温度易于稳定。
5、载冷剂系统对管道要求的安全系数和级别较低，不属于压力管道的范畴，投资成本和运行成本降低。
6、避免直接制冷系统布置在人员密集场所，避免了由于直接制冷剂泄漏所发生的人身伤亡事故的发生。
7、在运行过程中，冷库内蒸发器的结霜情况，较同氨制冷系统比较，有大幅度的减少。蒸发器结霜的减少，提高了蒸发器的换热系数，提高了制冷系统的运行效率，降低了运行成本。同时减少了蒸发器冲霜扫霜的工作量，有利于延长蒸发器的使用寿命。
8、使用冷库专用载冷剂制冷系统技术对氨库进行改造，简单易行，改造时间短，可满足制冷企业不停产改造。
冷库专用载冷剂制冷系统作为一种代替直接制冷剂的制冷装置，具有很好的发展前途，合理的运用和科学的规划设计，能够使一个系统充分的发挥效能。在国内较多的旧的氨制冷冷库和市场结合的单位中，由于各种原因不易搬迁，可以考虑对冷库系统进行载冷剂系统的升级改造，降低安全隐患的发生概率，提高运用效果，使旧冷库焕发新的生命。
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