一枚古币看懂中国五千年书法史(附中国古代钱币书体大全)

第一篇：一枚古币看懂中国五千年书法史(附中国古代钱币书体大全)

一枚古币看懂中国五千年书法史（附中国古代钱币书体大

全）

?中国最专业的书画艺术品收藏学习、交流、交易平台，满足普通大众“亲近艺术、感悟生活”的文化空间！小编微信：wusi868中国古钱是古代文字、书法艺术的集大成，其语种之多，书法之妙，在世界上是少有的。我国汉文字书法，总体上分为篆隶真行草五体。由于书法家的求新和创造，每一书体中往往又可细分为多种体例。中国钱币上的文字，几乎涵盖了我国历史上出现的所有书体，有金文古篆、大篆、小篆，以及篆书的变体如悬针篆、韭叶篆、玉箸篆、九叠篆；有隶书、楷书、行书、草书、瘦金书，还有少数民族的文字书体，如去卢文、龟兹文、粟特文、回纥文、西夏文、契丹文、女真文、蒙古文、满文、维文等，而且钱文大多为书法名家墨迹，不乏艺术造诣精深的杰作，观赏这些书法杰作，是一种艺术熏陶和审美训练，不啻为一次难得的精神旅游。春秋战国

春秋战国时期刀布圜钱文字，皆属大篆，随范刻就，不刻意追求艺术效果，显得明快质朴。秦丞相李斯

公元前221年，秦始皇接受丞相李斯“书同文字”的建议，命令禁用各诸侯国留下的古文字，一律以秦篆为统一书体。李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样，这便是小篆。而关于小篆的由来，许慎在《说文解字·叙》中说：李斯等人在奉秦始皇之命制作标准字样时，“皆取史籀大篆或颇省改，所谓小篆者也”。不久，秦代程邈将篆书改革为隶书，打破了篆书曲屈回环的形体结构，形成新的书体。蔡邕称其“ 删古立隶文”。成为新的古币铭文。西汉曹喜图/刀币上冷峻古美的悬针篆

在西汉著名的“王莽改制”中，王莽在第四次货币改革（天凤元年暨公元14年）时，废大、小钱，另作货布、货泉两种。王莽的十布、货布和货泉的文字都有悬针篆。除布泉外，悬针篆比较突出的是货布和大布黄千两种。这两种钱的悬针篆很具典型性。悬针篆是小篆的一种，也叫垂针篆，是篆书的异体，悬针是指“竖画收笔出锋”，锋就像钢针倒悬一样。南朝宋王愔的《文字志》说：“悬针，小篆体也，字必垂画细 末，细末纤直如悬针。”宋朱长文《墨池篇》说：“悬针之书，亦出曹喜。”宋僧梦英《十八体书》说：“悬针、垂露曹喜所作。悬针篆，抽其势，有若针之悬锋 芒。”看来，前人对悬针篆早有议论，而且上述二人肯定悬针篆是曹喜所创。王莽时期的钱币，采用'悬针篆'书体，精美异常，堪称古钱'三绝'之一；书法特征是结体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，住笔尖锐，有如钢针倒悬一样。南北朝

南北朝时期刘宋王朝铸造的货币，采用韭叶篆，笔画曲屈，起笔尖，住笔锐，字形像自然界中的植物薤叶一样。

南北朝时期北周铸造的钱币，采用玉箸篆，丰满圆润，端庄匀称，住笔如柱，其形如筋，笔法华美，篆法绝工，为六朝钱币之冠。唐朝唐代'開元通宝'，由欧阳询制词并手书钱文，八分隶篆，点画方雅，结构开朗爽健，劲健含蓄，凝重秀丽，开'十进位通宝年号钱币'系统之先河。宋代

宋代钱文从沿用隶书到篆、隶、真、行、草五体并用，出现充分体现书法艺术的对钱、御书钱、三体书等。对钱是一种仅钱文书体不同，但钱文内容、钱制大小、钱身厚薄、轮郭阔狭、穿孔大小、字体大小、文字位置、笔划粗细、深浅乃至铜质、制作风格完全一致的两枚成对的钱。一般都分别以真书和篆书为钱文书体。御书钱为皇帝亲自为钱币书写的钱文，宋太宗、宋真宗、宋徽宗等都有多种御书钱。如宋太宗的淳化、至道钱，真宗的咸平、景德、样符、天禧钱，徽宗的崇宁、大观、政和、重和、宣和钱。三体书是指三种书体的同一钱文的钱币。淳化元宝和至道元宝，就是真、行、草三体，由宋太宗赵光义用三种书体题写钱文开始，皇帝题写钱文成为一种定制，宋太宗的楷书笔力含劲，浑厚端庄；行书隽永流畅，结构得中；草书笔健墨活，神采飞扬。他还敕命汇集拓印了中国第一部书法丛刊《淳化阁帖》。而元丰通宝小平钱是篆、隶、草三种书体，又有很多不同的版别。一些变体字，省笔字作为书法的运用和创造，在宋钱上得到了充分的表现。

宋徽宗御书钱币，堪称中国古钱一绝，不仅铸造精美，而且很有书法艺术成就。赵佶自创瘦金书体，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，连笔有如游丝飞空，运笔瘦硬，锋芒外露。任何一枚御书崇宁、大观、宣和钱，都是一种钱币艺术珍品，不仅受到中国钱币收藏者、书法爱好者的青睐，同时深受国外钱币收藏者、书法爱好者的钟情，成为追求和收藏的对象。

相传北宋大文豪苏轼曾经题写过'元丰通宝'和'元佑通宝'钱文。苏轼的书法与他的文章一样，荡涤了当时文坛艺坛的'绮罗香泽之态'，苍劲豪放，态浓意淡，体势秀伟。

北宋九叠篆'皇宋通宝'，是非常稀罕的钱币珍品。九叠篆始于隋代，盛行于宋元时期，起初用于刻印章，后用于钱文。该篆体笔划反复折迭，盘旋屈曲，填满空白部位，求得均匀美观。

“淳化元宝”是宋太宗赵光义在位时所铸的第二版货币。此钱一套三枚，钱文是太宗皇帝用楷、行、草三体亲笔书写，楷书浑厚端庄,行书隽永流连，草书奔放流畅。“淳化元宝”创下中国钱币史上两个第一：即第一个“御书钱”和第一个“对文钱”。“淳化元宝”钱

“御书钱”即皇帝亲自书写的钱文；“对文钱”是指同一年号钱，大小、重量、形制、和币文内容完全相同，但币文的书法则不同。另外，此后历朝历代直到至民国，“以年号元宝为文”的年号钱也成为一种惯例。九叠篆“皇宋通宝”钱，九叠篆原是一种流行于宋代的“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻，其笔画折叠堆曲，均匀对称。每一个字的折叠多少，则视笔画的繁简确定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，则是因“九是数之终，言其多也”，将九叠篆用于钱文，“皇宋通宝”钱为第一例也是最后一例。九叠篆“皇宋通宝”钱

皇宋通宝，中国古代钱币之一。北宋仁宗赵祯，宝元二年至皇祐末年（公元1039年～公元1053年）铸，非年号钱。钱文有篆书，楷书对钱，光背。有小平、折二两种，有铁钱。篆书中另有九叠篆者，极其罕有，为古泉大珍。相传北宋大文豪苏轼曾经题写过'元丰通宝'和'元佑通宝'钱文。苍劲豪放，态浓意淡，体势秀伟。“元丰通宝”钱元佑通宝 金代

金代'泰和重宝'篆书大钱，是著名书法家党怀英题写钱文，是玉箸篆钱文的极品，其完美精整程度堪与现代机器制币相媲美。

元末朱元璋

元楷书“大中通宝”钱。元末朱元璋为吴王时所铸，钱文端庄。

楷书“大中通宝”钱 明初期货币大中通宝的来历具有相当文化价值。确切而言，大中通宝是在元末反元斗争中产生的，是反抗元统治秩序的手段之一。元末社会**，纸币支持的经济体系严重破坏，元境内各地先后恢复了铜钱的流通。六支反元军事集团先后发行了自己的铜币，如韩林儿的“龙凤通宝”钱，张士诚的“天佑通宝”钱，明玉珍的“天统通宝”钱，以及朱元璋“大中通宝”钱。

六支钱币中，唯有“大中通宝”取得成功。战争期间，朱元璋是韩林儿的部下，他采用谋略，一方面协助韩林儿发行“龙凤通宝”，另一方面笼络民心，在战争期间答应老百姓继续使用元代交钞，规定交钞一两值作“龙凤通宝”四十文使用，十两交钞作一贯使用，作为补充。朱元璋还在应天府设置宝源局，开始铸造“大中通宝”，与其它货币一起参与流通。直到至元二十四年始大规模发行。1368年朱元璋建立明朝之后，改元洪武，铸行“洪武通宝”，“大中”钱遂即停造。“大元通宝”币有穿部，内外部均匀，正面书有“大中通宝”四字，布局疏朗，“通”字为单通。币背上穿铸有一“十”字。除宝源、宝泉两局外，朱元璋还陆续发行带有地名的货币，如鄂、京、浙、广等简称，铸于铜币背面，因之形成了多种等级的大中铜币系列。“大中通宝”背十钱价格很平，而部分纪地钱为了昭示朱元璋的丰功伟绩，只象征性发行，传世极少。书法是中国特有的艺术，是中华文化宝库的一颗璀灿明珠。有不少中国书法艺术精品，在钱币的小小天地之间，展现着巨大魅力。我国钱文书法的发展轨迹．也大体上反映了我国文字书法的演进过程，反映了我国文字书法的历史成就。这是一个色彩斑斓、美仑美奂的世界。

中国钱币的美学成就：中国钱币的形式美和内在美是高度统一的；中国钱币的纹饰与图象属于意象美学形态。中国钱币的纪重数字表现数理美学思想。中国古代钱币书体大全

1.大篆（中国书法史上，秦统一前的文字统称为大篆。春秋战国时期，布币、刀币、贝币和圜钱上的钱文均属于大篆。这一时期，文字没有统一，同一文字在各地有不同的写法。正因为如此，当时铸钱工匠造范时随必所欲，并不刻意追求文字的工整，钱文雄浑而质朴。）2.小篆（公元前221年，秦始皇统一六国，随即以原秦国文字为基础，创立小篆，统一文字。秦“半两”钱即采用小篆字体。钱面上，“半两”二字笔划壮硕，结体凝重，既浑厚端庄，又不失飘逸之气。钱文布局严整，方圆有度，文字骨气丰匀，气韵高古。）3.悬针篆（两汉之间、新莽时期的钱币铸造精良，世所公认。其中，钱文书法亦为新莽铸币增色许多。新莽铸币上的钱文书体被称为“悬针篆”，文字结体舒展，上密下疏，字形狭长，住笔处非常尖锐，宛如钢针倒悬一般，故有是名。“悬针篆”普遍呈现于新莽铸币之上，尤以“大布黄千”和“货布”最为显著。）4.（隶楷之间）东汉时，隶书为通用书体。但东汉后期，隶书用笔已略带方正，波笔收缩或消失，开始向楷书转化，三国时期钟繇《宣示表》即是这一过渡阶段的代表作。这枚“汉兴”钱是十六国时期成汉政权铸造，“汉兴”两字既像楷书，又有隶意，体现出书体由隶入楷的趋势。“汉兴”钱铸造于成汉汉兴年间（338—343），正是“书圣”王羲之（303—361）生活的时代。

5.韭叶篆（南朝刘宋时期，经济衰败，币制混乱，劣质小钱充斥市场。为在狭窄的钱面上书写钱文，当时出现了“韭叶篆”这种钱文书体。“韭叶篆”书体笔划曲屈，起笔尖，住笔锐，字形狭长，宛如风中飘逸的韭叶，故有是名。）6.玉箸篆（魏晋南北朝时期，铸币数量少，质量低劣，是中国古代货币发展史上的一个低谷。但是，其中也有例外，北周铸行的“布泉”、“五行大布”、“永通万国”三种铜钱，钱文隽美，制造精良，称为“北周三品”。“北周三品”钱文采用玉箸篆书体，文字丰满圆润，端庄匀称，笔划如筋似骨，竖笔如柱。）7.隶书（隶书书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究'蚕头雁尾'、'一波三折'。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有'汉隶唐楷'之称。）

8.行书（行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的，宋代钱币多见行书钱）

9.草书（草书特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。在狂乱中觉得优美。）

10.瘦金体（北宋末年宋徽宗统治时期（1100—1125），国家日益衰败，灭亡在即，但这一阶段却是宋代钱币铸造的一个黄金时代。宋徽宗时期不仅钱币种类多，而且铸造精良，书法优美，堪称宋钱之冠。宋徽宗本人书法造诣高深，自创瘦金书体，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，连笔有如游丝飞空，运笔瘦硬，锋芒外露。在崇宁、大观、宣和等年号钱上，都能欣赏到宋徽宗瘦金体的风采。）

11.楷书（宋代以后，钱文都采用楷书，篆书、隶书、行书书体基本从钱文中消失。但是，即便如此，由于时代差异以及统治阶层的偏好，钱币上的楷书钱文也呈现出多样的风采。）12.西夏文（西夏文又名河西字、番文、唐古特文，是记录西夏党项族语言的文字。属表意体系，汉藏语系的羌语支。西夏人的语言已失传，跟现代的羌语和木雅语关系最密切。西夏景宗李元昊正式称帝前的大庆元年，命大臣野利仁荣创制。三年始成，共五千余字，形体方整，笔画繁冗，结构仿汉字，又有其特点。）13.八思巴文（八思巴文是元朝忽必烈时期由'国师'八思巴创制的蒙古新字，世称'八思巴蒙古新字'，它的创制推广在一定程度上推进了蒙古社会的文明进程。）14.满文（满族作为曾经建立过中国最后一个封建王朝的民族，不仅创造了自己的文字--满文，而且将满文作为清朝的法定文字来推广和使用，形成了大量的满文古籍文献，包括图书、档案、碑刻、谱牒、舆图等等。）

15.宋体（宋体，是为适应印刷术而出现的一种汉字字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分(即'字脚'或'衬线')，点、撇、捺、钩等笔画有尖端，属于白体，常用于书籍、杂志、报纸印刷的正文排版。）