浅谈现代京剧创新板式

第一篇：浅谈现代京剧创新板式

浅谈现代京剧创新板式

摘要：现代京剧的成功与其唱腔、板式的改革不无关系。在音乐上吸收外来音调，在板式上对本剧种其他板式进行借鉴和移植，是现代京剧的突出特点。

关键词：现代京剧 板式 创新

所谓板式，是指板腔变化体音乐中根据不同的节奏、节拍、速度等要素而形成的唱腔格式。

任何历史都是一个不断继承与发展的历史，中国京剧史也不例外。刘吉点先生曾说：“必须在原来的基础上(包括京剧从革新以来所得到新成就的基础上)，采取吸收新因素的方法，增强自己的表现力有可能适应新内容的需要。”我国其他地方剧种的创作规律和一般音乐写作规律都是如此，都在如何保持传统框架的“原来的基础”上努力开拓创新，以便更有力度地体现这门艺术的特色。

现代京剧改革创新在上世纪六七十年代达到了空前的高峰，[二黄二六]、[一板两眼]、[西皮宽板]、紧打慢唱的[导板]等等这些令观众耳熟能详的唱腔板式是怎样具有了独特的魅力?下文将重点探讨这个问题。

一、吸收外来音调

戏曲本身是一种程式化的艺术，而改革与创新需要在程式化的太原则之内，所以创作者需要在立足于传统的基础上，又不受传统唱腔规律束缚。而这种新唱腔的创作首先就要求创作者必须对传统京剧音乐有较深地了解，能娴熟地掌握它通常的唱腔规律、旋法特点。

1、西皮[一板两眼]

扩展派生的西皮[一板两眼]是吸收民间的音调发展而成的。如：京剧现代戏《奇袭白虎团》崔大娘的一段西皮唱腔就采用了一板两眼3/4拍节奏。

这段唱腔完全突破传统板式格局，创作者根据特定情境和人物性格的需要作出了一些尝试：

1、吸收当地朝鲜民间歌谣。

2、3/4拍的特点动力性较强，适合表现当时的场面。

3、在上下句的落音上是传统的老旦格式。三者结合非常和谐统一，这样的变化给人很新颖的感觉，但其实仍是变化中求统一。

[一板两眼]在唱腔的安排上，方法和原则是很多的，譬如另一种二黄[一板两眼]，它所表现的情绪又不一样，因此在创腔上的处理风格也不同。二黄[一板两眼]

在京剧《红云岗》中红嫂的一段脍炙人口的二黄唱腔。就是在不脱离二黄慢板腔的“基本腔调型”基础上所创造的新唱腔。

《红云岗》中的二黄[一板两眼]在板式结构上仍是慢板风格，基本符合传统曲调进行的规律。唱腔中溶人“蒙山小调”，保持和发扬京剧唱腔固有特色；节奏上打破传统表现方式和艺术手段，改用3/4拍的形式，与慢板相比演唱节奏较快，更符合当代群众的审美观及欣赏需求。

以上两段唱腔，虽然都是一板两眼，但却在风格情结上完全不同，充分表现出了3/4拍的两面性。《奇袭白虎团》是表现喜悦，欢快的情绪，采用具有动力性、舞蹈性的节奏来表现。而《红云岗》恰恰相反，它是在保持慢板的基础上来加以变化，揭示了人物深情激荡的情绪。既保留了传统唱腔，又符合新剧目的人物性格和剧情发展需要，使传统的形式、手法在新剧目中得到了新的生命。

二、借鉴本剧种的板式

借鉴不是一成不变的生搬，更不是搬来后喧宾夺主，而是准确地把握创新尺度，通过合理的艺术手法把被借鉴者吸收进来。借鉴的目的是将传统的唱腔注入新的血液，创出唱腔的新程式，使之产生艺术生命力，从而丰富整个剧种的唱腔系统。

像[宽板]与紧打慢唱的[导板]这两个板式，都既没有脱离传统京剧音乐的特点，又富有独特的时代气息。[宽板]与[导板]就作曲角度来说，都属于拆散类板式，但创作者根据剧情和人物的需要，都记成上板形式的节奏。

1、西皮[宽板]

西皮[宽板]是在西皮[摇板]的基础上发展而来的紧打慢唱的特点，制造一种内紧外松的感觉，加强了唱腔的抒情性，擅长表达内心激动的情绪。

这种板式比较严谨，主要体现在对那种相对最佳稳定状态的追求。设法把这些自由度较大的东西，尽可能地固定起来，是板式创新的一个方法。用2/4记谱成节拍定有的形式，节奏棱角分明、不致散漫，有利于大乐队的配器，丰富了唱腔的音乐形象，避免了因任意的处理影响质量或造成演出中艺术整体与部分之间可能产生的不协调。[宽板]的创作即是将西皮[摇板]的规律。旋法特点吸纳进来，使之流露出万变不离其宗的新韵味。“紧打慢唱”的[导板]

现代京剧《智取威虎山》“穿林海”唱腔，恰恰把握住了“万变不离其宗”的共性，从而创造出新腔。“紧打慢唱”的[导板]形式，打破[导板]自由节奏形式，成为上板演唱，2/4拍记谱。唱腔舒展开阔、豪放昂扬，表现杨子荣叱咤风云、气吞山河的英雄气概。因此用了此板式。

“真理再进一步就是谬误。”这就要求我们创新要把握好一个度的问题，要做到恰到好处。所以，高明的作者往往能把握住“火候”，博得欣赏者会心一笑。

三、移植创新的板式――[二黄二六]

梅兰芳先生说过创新就是“移步不换形”，这是中国式的发展和改革。任何发展必须在传统的基础上发展，因为新的剧目往往在剧本的主题思想、戏剧情节和人物的性格的方面相对传统剧目的唱腔有不同程度的变化。如果仅仅是为了继承传统唱腔而生搬硬套，势必难以创作出动人的艺术形象和优美的唱腔。在音调和结构上，调式和板式上互相移植，能够使戏曲的内容得到真实生动的表现。把共性的程式演变为个性的风格，对传统程式做出独家演绎，同时为观众所接受，形成另一种独有的板式。

传统京剧二黄中，没有[二六]板式，二黄[二六]这个新板式是在二黄原板的基础上，移植[西皮二六]的板式结构和速度而成的。这样既不脱离二黄的风格，又加入了西皮的特点，可以更好地塑造人物音乐形象。这样一来，唱腔更加流畅连贯，却又不像西皮那样高亢明快，具有刚劲有力和委婉抒情的风格，使板式上的局限性得以拓展

再如，《海港》中表现方海珍教导韩小强，由于内容和情节上需要，也使用了[二黄二六]，由2/4转1/4，唱句的分句之间过门很少，拖腔也少。由于二黄有叙述性很强的风俗，西皮无法很好地胜任这种音乐语言，从而展示出二黄[二六]的风采。

现代京剧板式的设计，往往是根据对剧本、情节、人物性格等多方面的考虑来创作。这样就相对于传统京剧有了不同程度的变化，老腔老调已不能准确表达人物的形象和性格，因此需要创新。以上两段唱腔的板式正是大胆地吸收了西皮[二六]的因素，进行了发展创新。才与具体的剧情相符合，更好地展现了人物形象。总之，基本腔调型是共性，在具体运用到各个不同人物的唱腔之中体现出这种共性。共性存在于各个不同唱腔的个性之中。无论唱腔个性多么鲜明，却始终不脱离共性(基本唱腔型)对它的制约。这充分说明发展创新并不是另起炉灶。

结语

京剧的发展，一方面要继承传统，保持京剧原有特色，另一方面，要在继承的基础上大胆创新，适应新一代观众的审美观的变化。任何时候都不要忘记我们必须不断深入群众、搜集、吸收人民群众喜闻乐见的艺术形式，取长补短。只有这样才能使京剧永远生机盎然。这些新创造出来的唱腔在广大欣赏者耳边反复出现，久而久之就会变成一种新的“基本腔调型”来替代旧的“基本腔调型”，成为新的经典。现代戏的创新板式打破了京剧板式的局限性，拓展了京剧音乐发展的广阔天地，从某种意义上来讲这确实带动了京剧的发展。

第二篇：《现代京剧》教案

《现代京剧》教案

设计意图：通过本课学习了解现代京剧，培养学生对京剧艺术的兴趣及爱好，引导学生感受、体验京剧的艺术表现能力，掌握必要的鉴赏京剧艺术的知识及技能，初步认识京剧的艺术的特征。课型：新授课 课时：一课时

教学目的：通过听赏《雄心壮志冲云天》及《十七年》，使学生了解唱段内容，感受体验其情感表现，理解角色的思想感情，以及懂得京剧音乐的声腔、板式、伴奏、行当以及现代京剧的相关知识，培养学生对京剧的热爱。

教学重点：掌握一些有关声腔、板式、伴奏、行当以及现代京剧的知识。教学难点：引导学生进行模仿，学唱京剧。教具：多媒体、锣、鼓等。

教法：讲解、引导欣赏、互动。学法：欣赏、记忆、听辨。教学过程：

1.导入：播放京剧《红灯记》选段《都有一颗红亮的心》，介绍剧情，提出问题：演唱者在京剧的行当中属哪个行当呢？与上节课的《海岛冰轮初转腾》相同吗？（学生知道是旦角，但不一定清楚这两者的区别）2.京剧的行当（见书P64页）

生：男性人物，可细分为老生、小生、娃娃生等。（展示扮相图片及播放生行的唱段 视频。）

旦：女性人物，可细分为青衣、花旦、老旦等。（举例、展示扮相图片。）

净：俗称“大花脸”，为威重、粗犷、豪爽等特殊性格的男性人物，可分为花脸、架子花脸等。丑;为反派人物或诙谐、滑稽的人物。（展示扮相图片。）3.介绍脸谱，播放《说唱脸谱》。（展示扮相图片。）

4.播放唱段《雄心壮志冲云天》《十七年》视频，让学生分辨角色属什么行当。复听《雄心壮志冲云天》，让学生感受音乐情绪变化。5.京剧的唱腔和伴奏（见书P64页）（1）京剧的唱腔以西皮、二黄为主。一般，二黄比较深沉，带有浑厚、凝重的特色；西皮明朗流畅，带有欢快兴奋的特色。（举例说明）

（2）。京剧的伴奏称做“场面”，场面中又分为“文场”和“武场”。文场伴奏乐器主要有京胡、京二胡、小三弦、月琴、唢呐、笛子等，武场主要有板鼓、大锣、小锣、铙钹等。不同乐器演奏出不同的效果，描写不同的场面。

（3）展示锣、鼓乐器。让学生通过敲击感受鼓、大锣、小锣、拨，然后由教师指导学生模仿，走男女台步，自创亮相动作。

6.念白（1）念是指人物有节奏感、韵律感的吟诵诗句，音乐性较强。白是指人物之间的对话。白又分为“京白”和“韵白”。京白多使用北京生活用语，口语性强，生动活泼。韵白有声调，有节奏、无韵律的长短句。

（2）《都有一颗红亮的心》唱段与《十七年》唱段中都有念白，对塑造人物形象、情感有很大帮助。

（3）节选《十七年》唱段中的白，让学生听、想、学、演。7.现代京剧

今天欣赏的京剧是现代京剧。现代京剧在狭义上说是指中华人民共和国成立之后，在“双百方针”指导下，通过戏曲改革，运用历史唯物主义观点创作的反映社会现实生活的新京剧。与传统京剧相比，表现在“生不刮须,净不构脸，引进交响音乐”等。

8.播放中西混合乐队演奏《雄心壮志冲云天》。（出示现代京剧乐队照片）9.学唱京剧，体会京剧的唱腔、行当、伴奏、韵味以及表演艺术。唱段《甘洒热血写春秋》，简单介绍剧情和人物。10.结束语

京剧作为从清代光绪年间至民国乃至新中国成立前夕的“流行音乐”，在我国以及世界音乐史上都占有很高的艺术地位，它融合了歌唱、音乐、舞蹈、美术、文学、武打技艺、服装设计、化妆等多种艺术门类。然而，我国现代化步伐日益加快，人们的生活节奏频频提速，各种“快餐文化”应时而生，冲击着我国众多的传统艺术，包括京剧。如何使京剧艺术吸引更多同学的眼球，让我们的“国粹”变为流淌的音符呢？请同学们听过《说唱脸谱》、《粉墨人生》、《苏三说》、《One night in Beijing 》、《刀马旦》、《折子戏》等通俗歌曲后，就京剧艺术的发展前景以文字形式发表一下自己的观点。

第三篇：板式

板式：四平、慢四平、快四平、反四平、二板、慢二板、反二板、二平、反二平、二

六、反二六、六水、反流水、散板、反散板、尖板、摇板、回龙、娃娃腔（又名娃娃调）、凤阳歌等。

曲牌：曲牌多数来自“山东琴书”明清以来的民间小曲，娃娃腔、莲花落、罗江怨、叠断桥、呀二哟、靠山调、普地锦、想思、打茶文、乱弹、楼上楼、呀儿僧、上合调、迎春调、小上坟、慢凤阳歌、凤阳垛、打枣竿、阴阳句、（又名楼上楼）、后娘打孩子、大汉口、汉口垛、（又名上合调）、下合调、画扇面、丝罗扣等。

吹打曲牌：迎宾、送客、祝寿、摆宴、拜堂等曲牌。

乐器：四大件：坠琴（主弦）二胡、洋琴、三弦（现一般用琵琶）。其他：高胡、古筝、笛子、笙、竹笛、长笛、唢呐、海笛（小啦叭）、大提琴、电子琴、贝司等。

打击乐器：板鼓、板、堂鼓、定音鼓、大锣、小锣、汤锣、钹、荷叶钹、小钹、苏锣、木鱼、梆子、碰铃等。

锣鼓点：（也叫锣鼓经）一击锣、阴锣、四击头、大锣垛头、小锣垛头、叫头、回头、冲头、快冲头、收头、凤点头、帽儿头、住头、抽头、长垂、慢长垂、快长垂、串垂、乱垂水底鱼、一封书、纽丝、滚头子、扑灯蛾、紧急风、、丝鞭、望家乡、崩登仓、八打仓、扎多衣等

行当：吕剧的行当比较简单：生行有：老生、小生、小生又分：穷生、(飘带生)、短打、武生等。

旦行：旦行也较简单，有：青衣、花旦、闺门旦、小花旦、武旦、老旦、彩旦、骚旦、泼辣旦

净行：一般为“花脸“为主。

丑行：俊丑、小花为主。

吕剧声腔艺术，有：大嗓、嗓小、二本嗓、真声、假声、真假声、云遮月、润（念YUEN）腔、行腔、拖腔、塌中、走调、跑调、不搭调、冒调、荒调、凉弦、走弦、跑弦、不复弦、强板、撤板、顶板、闪板、过板、俏板、丹田音、嘎调、平声、仄声、合辙、押韵、气息、换气、偷气、存气、气口等。

水衣子（也叫溻褂子）：演员穿服装（戏装）以前，贴身穿的一种开大巾上衣，是保护戏装用的，一般是用棉白布做成，也有用油布做成，是为演员出汗保护戏装用的。

竹衣子：用细竹节穿而成的一种上衣，一般剧团没有，唱角用的，在胖袄外，为的是保护服装，一般为：蟒和道袍之用。

胖袄（垫肩）：是生行演员，扮演古装戏时，为了体形的美观大方好看，穿的一种用棉花白布做成的上衣。

大袜子：是用白布做成的一种长筒袜子。

吕剧的基本内容可分为两个部分： 音乐方面：

（一）吕剧共有36个曲牌，分别是【叠断桥】、【靠山调】、【太平年】、【吹腔】、【呀儿呦】、【杨柳青】、【锯大缸】、【小上坟】、【小汉口】、【大汉口】、【银柳丝】、【鼓儿天】、【打枣杆】、【莲花落】、【姐儿调】、【清江引】、【浪淘沙】、【一剪梅】、【鹧鸪天】、【收江南】、【边关调】、【西江月】、【还乡韵】、【桂枝香】、【平西歌】、【枣娃娃】、【柳娃娃】【娃娃腔】、【闹五更】、【凤阳歌】、【铺锦地】、【山坡羊】、【嫁老雕】、【鸳鸯锦】、【哭黄天】、【园林好】等若干。

（二）曲牌分为下列几类：

1.明清俗曲时调类：如【叠断桥】、【劈破玉】等。

2.古代宫廷乐府类：如【西江月】、【闹五更】、【浪淘沙】、【铺地锦】等。

3.古代词牌、古曲类：如【一剪梅】、【鹧鸪天】、【太平年】、【莲花落】、【清江引】、【银柳丝】等。

4.南北曲类：【小上坟】、【杨柳青】、【靠山调】、【姐儿调】、【边关调】、【凤阳歌】等。

5.本地艺人传承类：【枣娃娃】、【柳娃娃】、【娃娃腔】、【嫁老雕】、【呀儿呦】等。内容方面：

（一）吕剧剧目鼎盛时共有300余个，分别来自几个方面： 1.孙中新等艺人自己创作的剧目，主要有《吕洞宾戏牡丹》、《后娘打孩子》、《三打四劝》、《看瓜园》、《双配合》、《李怀玉借妻》等。

2.由“扽腔”移植的剧目，主要有《王小赶脚》、《站花墙》、《丁僧

扫雪》、《梁赛金擀面》、《风筝记》、《双锁柜》、《兰桥会》、《南京店》、《马前泼水》、《安安送米》、《郭巨埋子》、《清官断》、《三度林英》等。

3、由“梆子”、“京剧”、“琴书”等移植的剧目，主要有《蝴蝶杯》、《唐二卖干草》、《下江南》、《朱砂记》、《小姑贤》、《下苏州》、《鸿鸾喜》、《梁祝下山》、《老少换妻》、《小关西》、《武大郎拾麦子》、《砸蛮船》等。

4、由章回小说改编的剧目，主要有《回龙传》、《兴唐传》、《大八义》、《金镯玉环记》、《蜜蜂记》、《千里驹》等。

（二）有的揭露社会黑暗，惩恶扬善，如《丁僧扫雪》、《清官断》、《借当》等，既写了社会的黑暗，好人蒙冤受屈，又按中国传统文化的特点，有一个美好结局，让人始终感到“善有善报，恶有恶报”的天理循环法则存在。

（三）有的写家庭合睦和孝顺老人以及社会风气的，如《小姑贤》、《郭巨埋子》、《后娘打孩子》等，既写了家合万事兴的道理，也教育人尊老爱幼，继承中华民族的传统美德。

（四）大部是分反映爱情的，如《梁祝下山》、《老少换妻》、《王小赶脚》、《借年》等，封建社会人们的爱情有的凄婉而感人，有的活泼而风趣，深受人们的欢迎。

（五）有的写历史演义，如《回龙传》、《兴唐传》等，让人们在娱乐欣赏中，也了解了历史。

总之，吕剧的内容丰富多彩，剧目之多，内容之广，是很多地方戏无法比拟的。

第四篇：工作简报板式

2009-2010学年第2期（总第22期）

南昌大学学生会办公室工作简报

2009.10.29-2009.11.29

仲冬将至，寒意渐袭，办公室成员却高举中国特色社会主义伟大旗帜以更火热的奋斗激情、更饱满的精神面貌投入到各项工作中。在继续学习贯彻党的十七大、团的十六大和全国学联二十四大精神的同时，办公室团结进取、锐意创新，全身心地投入到大学生文化艺术节的筹备组织中。上传下、达，协调工作，充分履行了办公室有关职能。现将办公室上阶段办公室各项工作汇报如下：

一、本月工作回顾

（一）狠抓部门建设，提高思想觉悟，增强服务意识

为以良好的精神面貌、较高的思想觉悟迎接全国学联二十五大、江西省学联八大，办公室在本月组织了新一轮学习十七大精神活动。活动中办公室成员深入了解科学发展观，积极发表对十七大精神的理解，在提高觉悟的同时力争将科学发展观等先进思想融入到日常的工作中，提高办事效率，增强服务意识和奉献精神，进一步落实“全心全意服务同学”的工作宗旨。

（二）在实践中进行自我反思、自我教育，不断提高、不断进步

为进一步提高办公室成员的学习的自觉性和有效性及业务水平，上周末，在主席团的指导下，对办公室新成员内部进行了一次系统的学生干部考核及教育工作。本次考核以一种不同于以往的全新的形式面向办公室全体成员，通过分成三小组以竞争方式、情景再现方式及实际操作方式进行综合考察部门成员团结协作能力、办公软件操作能力以及值班日常工作应变处理。本次考核暴露了办公室运作过程中还存在的不少问题，也让各部委对自身有了更客观的审视。考核结束后，办公室召开总结会对本次考核进行总结教育。会上。各部委通过交流心得体会，针对办公室工作中存在的种种弊端提出了自己的意见看法，同时总结出一些可行性的解决措施。

（三）围绕大学生文化艺术节开展一系列工作

随着大学生文化艺术节系列活动在本月拉开序幕，艺术节各项筹备组织工作成为办公室近期工作重点。在主席团正确领导下，办公室成员积极协同各部门，围绕艺术节展开了一系列的筹备组织工作。

1.完成文化艺术节文件准备、物资采购任务。本次大学

生文化艺术节，办公室完成了大量的文件印制工作，其中前湖北区办公室套印大学生文化艺术节通知7份，准备大会开幕式主持词、演讲稿若干，撰写文化节邀请函并寄送至全国学联、江西省学联以及全国各211工程高校，制作并发放请柬，以及三区共同印制三人制篮球赛秩序册182份和获奖证书、报名表若干。此外三校区协同进行了一次大规模行政采购，购置了大量文具、药品以及体育用品，为文化艺术节活动的顺利进行提供了良好的物质保障。

2.协同各部门开展艺术节活动的准备工作。在艺术节筹备期间，办公室值班成员协助收取并保存大量视觉艺术展品，收取活动报名表及各项活动负责人名单等材料百余份；完成各活动场地及用电审批，活动会场的布置以及宣传品的张挂、摆放；在南区，办公室成员还参与到综艺大赛复赛以及第一届医学生形象设计大赛的音响调试工作，为活动提供了提供技术支持。三校区办公室成员通力协作，为本次大学生文化艺术节的顺利开幕做出了重要贡献。

3.承担艺术节嘉宾接待工作。艺术节开幕当天，办公室成员负责外校学生会代表的接待工作。接待过程中充分展示了学生会成员良好的精神面貌、较高的礼仪素养，维护了南昌大学学生会的对外形象，并在接待中与外校嘉宾积极交流、互相学习，增进了与兄弟院校的友谊。

（四）进一步推进办公室制度化、规范化、程序化建设

为进一步加强办公室部门建设、提高成员的工作效率及服务意识，特采取了一系列的措施：

1.编写《办公室卫生检查条例》，并严格按照条例执行；

2.规范办公室文件摆放，方便查找，以提高办公室办事效率；

3.办公室成员在值班任务较轻时学习办公软件的操作，以提高各部委对办公软件的认知程度以及实际操作能力。

（五）完成工作指南编排，提升工作效率及应急能力

1.完成各部门工作指南的排版工作。月初办公室成员完成了对各部门工作指南的排版修订工作，重排后的工作指南更加规范美观，可为各部门工作地顺利开展提供便利且规范化的指导，还能加快新任部委对各项工作的熟悉进度，有利于工作效率的提高和服务质量的优化，促使学生会整体办公效能提升到新的高度。

2.开始精简版应急工作指南编写。办公室在完成工作指南的修订、编排之后，出于强化成员应变应急能力、提高办事效率、完善工作细节的考虑，着手制作精简版应急工作指南。新版指南为平日办公中可能遇到的各种紧急、意外情况做出合理的预案参考，平日工作中能够做到从容应对突发情况、正确处理意外事件提供保障，令办公室工作高效、顺利地进行。

（六）美化办公环境，完善物资规范化管理，本月工作中办公室组织对此对办公室整体卫生的清洁打扫工作，并完成对207物资存放室的彻底整理，对整理后的物资进行分类放置、详细统计，为今后更为规范的物资管理打下了基础；此外还详细统计了本月工作中打印材料数，其中：复印5480张，条幅4张，座位条10张，教室申请表83张，工作简报303张，海报20张，交流会材料17份，篮球赛秩序册182份，评分表23张，签到表10张，邀请函2份，策划135张。

（七）加强团结，相互了解，增进感情

为创造和谐的办公室人际关系，加强各成员的了解，特组织了一次聚餐及一次宝葫芦之行。通过这两次活动，一增强了大家的团队意识；二身体和心理都得到很大的放松，也使办公室各成员关系更为融洽，利于日后长时间工作上的合作，取得更高的工作效率。

（八）其他日常工作

1.继续进行学生会年鉴的资料整理、归档工作。

2.完成学生会工作证的制作及派发。

3.进行各部门正式部委名单的汇总、确认。

4.收集学生干部档案表。

5.为支持各项学生会活动，借出礼仪服15次，展板27次，椅子19次以及各类文具若干。

二、工作中的不足

1.对办公室工作业务仍有不熟练。其中尤其体现在对办公软件操作的不熟悉、各类排版印刷业务的不熟练、部分文件出现格式错误或者印刷不合标准等方面。

2.值班礼仪仍不周到。上个月的工作中，暴露出新晋部委礼仪知识的欠缺、缺乏良好的值班习惯，平日值班时仍会出现礼貌用语缺失、待人接物礼貌不够的问题。

3.文件放置欠规范。办公室平日工作中要处理大量的审批表、信函及各类公文，规范化的文件管理是工作效率最重要的保证。但上月工作中发现文件放置规范度不够，经常出现文件错放、漏放的现象，影响工作效率，也有损学生会的整体形象。

4.部分成员对纪检条例了解不够，忘交证明假条现象时有发生。

5.公文制作水平仍需提高，尤其在制作各类表格时表现出效率不高；

三、工作改进与展望

1.将在近期组织新一轮关于公文写作和办公软件操作的培训与考核。

2.定期组织情景表演，在情景表演中传授礼仪知识，培养良好的礼仪习惯，更好地维护学生会对外形象。

3.强调纪检条例的严肃性。

4.对艺术节工作保持高度的热情，并继续年鉴的编写。

更新辉煌，这是凤凰再生的秘诀，卓越终究变朽，名声毕竟有尽。因此，一切都应时时更新。过去的一个月充实、富有挑战，取得了很多进步和发展，但同时也出现了一些问题，发现许多不足，在接下来的时间里，办公室每个成员都会继续秉承“四心”和“三自”原则，用心学习，弥补不足，完善自我，以更踏实实干的工作态度去完成工作，为同学提供更优质的服务，为办公室的长远发展贡献更大的力量！

主题词：学生会工作部门简报

第五篇：高中音乐教案第九节 现代京剧

第九节

现代京剧

教学目标:

1、能对京剧艺术有继续了解的愿望,激发其参与艺术实践活动积极性。

2、初步懂得京剧音乐的声腔、板式、伴奏行当以及现代京剧的相关知识。教学内容：

现代京剧唱段《雄心壮志冲云天》、《家住安源》。重点难点:

1、京剧的声腔、板式、伴奏、行为以及现代京剧的相关知识。

2、京剧知识在唱段中的作用。

教学准备： 多媒体设备，《现代京剧》课件等。课时安排： 一课时。教学过程:

1、导入。

师：请同学们欣赏李铁梅的《都有一颗红亮的心》，同学们知道这个唱段是选自哪部京剧吗? 生：《红灯记》。剧情是：铁路工人李玉和，在抗日战争时期，在敌占区从事地下秘密工作，向游击队转送密码，由于叛徒出卖而被捕。李玉和及李奶奶宁死不屈，铁梅在党的领导和群众的帮助下，把密电码送上柏山，胜利完成了任务。师：我们来欣赏就是其中一个选段《雄心壮志冲云天》，唱的就是李玉和被押赴刑场时的情景。

《雄心壮志冲云天》

2、大家边欣赏边带着以下几个问题。这个唱段主要表现人物什么样的情绪？唱腔有什么特点呢？

3、生：唱段中表现了主人公面对敌人，不怕牺牲、英勇斗争、誓与反动势力斗争到底的革命精神和热情。唱腔流畅、明朗。

师：京剧唱腔属板式变化体……（书p64）

4、请学生思考一下唱词中一些提示（二黄导板、原版）是什么意思，和音乐的什么有关？ 生：和音乐的节拍速度有关。

师：没错这就是京剧的板式。指的是唱腔的板眼结构形式。（书p64）

4、我们再来欣赏一遍，大家想一想这个选段的伴奏乐器和伴奏音乐与上节课我们欣赏的选段有何不同呢? 生：在原有的基础上引进了交响音乐，西洋乐器。

师：这就是现代京剧的特征之一。伴奏加上了西洋交响乐。京剧的伴奏称做场面。大家知道可以分为哪两部分吗？文场和武场。文场为……（书p64）

5、京剧中除了音乐很有讲究以外，她还有一个很大的特点，就是京剧的行当，知道有哪些行当吗?(生，旦，净，丑)李玉和是属于哪个行当? 《家住安源》

6、接下来请学生欣赏另一选自《杜鹃山》唱段《家住安源》。故事主要讲的是：书63.赏前提问：《家住安源》中唱段中运用到哪些唱腔、板式? 生：唱段中运用到的唱腔是二黄，板式为中板。

7、歌曲的情绪是如何的？

四、课堂讨论总结

1、学生分组讨论、交流并回答下面的问题： 人们将京剧视为综合艺术,那么京剧艺术的综合性表现在哪里呢?

2、教师参与总结

京剧是中国的国粹艺术，是集声乐、器乐、武术、杂耍、戏剧表演等众多艺术形式于一身的综合艺术，表演形式不一，行当角色多样。而其唱腔也吸取了众多戏曲（诸如秦腔、昆曲）的精髓之处，是一门精深的综合艺术。

五、拓展。

京剧的脸谱也是十分有意思的，白脸的曹操，红脸的关公，不同性格有不同的脸谱。那你们知道京剧脸谱的起源吗？这里有个有趣的故事。请大家去收集一下，讲给大家听。