电影《罗拉快跑》影评

第一篇：电影《罗拉快跑》影评

电影《罗拉快跑》影评

“人类也许是这个星球最神秘的动物，一个充满疑团的奥秘。我们是谁？从哪里来？往哪里去？怎能确定自以为是知道的是什么东西？为何会相信事物？数不尽的没有答案的疑问，即使有答案也会衍生出另一个疑问，下一个答案又衍生出下一个问题。但最终是否与原来是同一问题，同一答案？球是圆的，游戏只有90分钟。其他一切均属理论。”这就是电影《罗拉快跑》的序幕。

故事讲述的是：德国柏林，黑社会马仔曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克，20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。罗拉约定曼尼12点在一家超市前见面，她一定会帮他解脱困境。为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。接下来导演用了很长的时间来刻画罗拉的奔跑画面，表现了罗拉奔跑的三个过程和三种结果：第一次奔跑罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，最后以一枚子弹射进罗拉的胸膛结束，这不是罗拉想要的，于是游戏重新开始；第二次奔跑罗拉在银行抢到钱，但曼尼遭遇车祸，这也不是罗拉理想中的结局，于是游戏再次重新开始；第三次奔跑以一枚筹码让罗拉赢得了足够的钱，曼尼也找回了丢失的钱......还用继续吗，这就是理想中的完美结局。

《罗拉快跑》之所以长时间成为电影爱好者们讨论的话题，是因为它一改往日的叙事结构，采用“板块式”电影语言。影片运用了看似相同的三个部分组成，打破了时间的线性发展的固定模式，好似一种电玩游戏来重复的讲述一个故事，由于每次的选择不同所以导致的结果也完全不同，最终以一个完美的结局结束。事实上三大块本身的叙事各自独立，没有叙事上的关联。使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。影片一方面表现了世界的荒谬感和影片的主题，另一方面体现了作品的主观性和非纪实风格。制作者在影片中不是再现生活中的具体的人和事，而是表现看不见摸不着的人的思想，人的主观感受和精神状态。

对于我们只是生活在”现在进行时”的人类来讲，选择三个过程和三种结果是不可能的，是“不真实”的。但是，影片并不是在表现事件的真实；或者说，制作者根本不屑于象往常的电影那样，去表现某些具体事件和具体人物的真实。影片的主人公实际上代表我们整个人类，他要表现的是当今世界整个人类的整体感受，他要表现人类面对当今变幻莫测的世界的茫然和无法把握的心态的“大真实”，而不仅仅是在表现某一具体事件的“小真实”。

电影《罗拉快跑》就像是一个让人眼花潦乱的游戏，把人生放进游戏中，不断的重复中，直到得到一个看起来还不错的结局......我们的一生就是罗拉的其中一次奔跑，不同的是，我们的人生不是游戏，不能复制、不能重复，当我们站在人生中每一个十字路口上的时候，永远都没有机会做第二次选择！

第二篇：一场游戏一场梦,罗拉快跑影评

一场游戏一场梦

——论电影《罗拉快跑》的版块式结构

电影结构是指电影中故事情节的组织排列方式。导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。电影的结构一般可分为线性和非线性两种叙事方式。自电影诞生之初结构相对简单，按照时空和因果等传统叙事通俗易懂，赢得受众。1941年美国电影《公民凯恩》的出现打破了传统的好莱坞戏剧性叙事，为版块式结构提供典型的范例。直到上世纪九十年代以来,非线性叙事结构得到了长足发展,特别是其中的板块式结构,更是佳作频出,呈现出一派堪与传统线性结构平分秋色的热闹局面。1998年汤姆•提克威的《罗拉快跑》作为非线性叙事的典型代表使这一时期的电影艺术散发着耀眼的光芒。

板块式叙事结构属于现代电影结构的一种。“它打破了传统电影按照“(序幕-)开端-发展-高潮-结局-(尾声)”的单一时间顺序构建情节的常规模式，采用“非时间顺序”(如时间的回溯、时间的重复、时间的跳更丰富的内容和更客观的表达。”电影《罗拉快跑》整体结构分为开头讲述曼尼丢钱，然后进入罗拉为救男友三次奔跑。罗拉的三次奔跑进程看似一致，银幕时间与现实时间同为20分钟，最终结果却大相径庭。第一次罗拉按照正常时间奔跑，凑钱失败，她赶到电话亭时曼尼已经进入超市抢劫，逃离现场时罗拉身亡。第二次罗拉奔跑时间推迟，罗拉银行抢钱，最终汇合时曼尼身亡。第三次罗拉奔跑提前，赌场赢钱，曼尼遇到捡钱袋的拾荒者追回钱财交给贩毒头目，最终事件圆满结束。

版块式结构影片各个板块之间在故事、人物、时空上各自独立,但各个部分之间通过一些关键性细节进行关联,或者各部分是对同一主题内容的不同角度的阐释和表达。《罗拉快跑》各板块之间在主题、人物、情节等要素上存在一定的、相当紧密的逻辑关系。电影以“爱情”为主题，以“最后一分钟营救”来构造戏剧冲突，以“冥界谈话”为转场连接各大版块，中间交代了各类人物的不同命运，所有发生的一切事件又最终回归电影开场时所交代的“球是圆的，比赛90分钟后结束，这是不容置疑的，其他一切皆纯属理论”。这类影片打破了传统戏剧式电影的线性结构藩篱,开创了全新的电影叙事方式和技巧,极大地丰富了电影的表现力。

罗伯特•麦基说“:结构是对人物生活故事中一系列事件的选择,这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列,以激发特定而具体的情感,并表达一种特定而具体的人生观。”传统线性结构影片以故事本身来吸引观众的注意力，表达特定而具体的人生观，而板块式叙事结构则以鲜明的反传统结构方式带给观众更强烈的形式冲击,并迫使他们思考形式本身所表达的观念和隐藏的寓意。导演在拍摄《罗拉快跑》时就鲜明的告诫观众，这一只是一场游戏，或者说是一场比赛，人生就像一场荒诞剧，没有对与错，在该结束的时候自然结束。

第三篇：罗拉快跑 读后感

因果无限牵连的世界

回忆起《罗拉快跑》中的情节，三种故事的发展路线，三种不同的结果，电影中发生的故事不仅仅是发生在罗拉和她的男友之间，还有那些乞丐、推车保姆、罗拉父亲、梅耶、单车男子、急救司机等等这些看似是故事中的一些毫不起眼的人或事情，却又因为这短短的20分钟发生的事情有着千丝万缕的联系，正是这种联系，让我们体验了三场不同结局的生死20分的速度奔跑的快感。

看了这部电影，其实我想说的是这个世界上，任何一种事物都不是独立的存在的，都同其他事物处于一定的相互联系之中。这就像在一个宏伟的建筑之中，可能因为一个瓦片的摆放位置不合理，导致整座建筑的坍塌。所以可以得出一个结论：任何一件事情的发生必然会导致另外一件或者一系列事情的发展轨迹发生改变，从而得到与之前截然不同的结果，即使在这个空间和时间你是感觉不到的，但是它也必然会发生。

在这部影片之中，导演利用了许多电影特有的手法，把一个在20分钟之内发生的故事，在这个时间段，每个人的行为和举动都有可能会影响故事的结果或者某条故事发展的路线。我们可以拿罗拉在奔跑中第一次碰到的保姆来进行分析，在前两次罗拉奔跑的过程中，我们可以看到那个保姆可能因为罗拉的一次碰撞产生邪恶的想法，进而绑架婴儿，也有可能因为她的驻足咒骂遇上了一个慈善团体，逐渐走上了一个服务于大众的道路，在第三次罗拉避开了之后，她也由于自己中了彩票变成了富有的人，这些截然不同的人生际遇，或许都是因为罗拉奔跑过程中的碰撞与不碰撞，或许这其中的关系非常的微妙。这些都是因果无限的牵连造成的结果。还有那个乞丐，罗拉在前两次的奔跑当中，曾经两次和他擦肩而过，相信很多的人在看到这一幕的时候，多么希望罗拉能够发现那个钱袋，然后顺利的在12点之前将钱袋子送到男友的手中，但是电影毕竟是电影，为了让人有一种快要窒息的感觉，所以他们擦肩而过了，因此才有了之后故事的发展，这也是影片具有讽刺意味的片段。

在我们的生活中有太多的偶然发生的事情，有人被高空坠物砸死或者砸伤，有人在旅途中被劫持了，有人因为援救别人而牺牲了自己的生命、、、、、、如果有一种时间的机器可以让你把这些事情回放一边，你会发现这些看似偶然的时间的背后其实都是有着一系列的事偶然发生的事情来导致这些事件的发生，仅仅是一个在小女孩手中突然飞走的气球把那个高空坠物碰落之类的小概率事件，但是这些事情确确实实已经发生了，我们也无法去改变。

在这部电影中，导演可以为了让电影呈现出更加精彩的一面给观众，可以假想出各种各样的电影结局，这便造成了电影故事中每个人的人生经历其实还有着千千万万种可能，或许并不是每一种都会是大团圆的，又或许并不是每一种都会那么的糟糕，但是可以肯定的是在每一个故事脉络的发展过程中，都会有一种因果的无限牵连性。我们每个人的人生就像混沌理论指出的那样，“即使是一个简简单单的数学算式，只要在运算的过程中变动一个席位的变数，也可能演变出瀑布一样混乱粗暴的系统。”在我的理解中我们的生活就应该是这样的。每天都在得失和因果的循环中度过，这一秒你永远不会知道下一秒的命运。或许在这个过程中类似于真正的“蝴蝶效应”那么恢弘的现象发生，但是每一件细微的事情都不是独立的存在，因为事物之间存在普遍的联系性，所以它的发生很可能是其他细微的事情导致的，又或者是它的发生是为了导致另外一件事情的发生。有些事情我们或许不能左右它的发生，但是我们也要认认真真的去过好每一天，认真对待每一个已经发生，正在发生，将要发生的事情，原因何在？就像电影中说的那样：“每一天，每一秒，你所做的决定都会改变你的人生”，这是一个因果无限牵连的世界。

第四篇：罗拉快跑 观后感

《罗拉快跑》——爱让我醒来

看完这部电影之后，我并没有第一时间记录下自己的感受。而是等到几天之后，思维沉淀下来，印象最深刻的，往往是自己最直观的看法。

在这部影片当中，红头发、休闲打扮的罗拉初看上去不是一个有钱人家的女儿，甚至她的唯一交通工具——电动自行车被偷走，都给她带来了很大的麻烦。而现实往往比我们看到的那一面复杂许多。罗拉有一个阔爸爸，可是不和她一起住，并且正打算抛弃她和她妈妈，另求新欢。然而第一次罗拉去求他，他摆出一幅冷酷的面孔：你爸爸是某某，别来找我。而第二次，他为了新欢打了她，在被罗拉用枪胁迫之下，才给了女儿最大的帮助。第三次，他错过了与一路飞奔而来的女儿的相见。电影把父女之间的亲情刻画的薄如纸张，脆弱无比。也许这就是西方国家离婚率高的的社会背景导致的结果。

而在这部影片当中，爱情却是一个被歌颂的主题。一个男人在面临关乎生死的麻烦的时候，首先想到并求助的是自己的女友，而不是别人。而罗拉的为爱情不顾一切，挟持自己的父亲，和男友一起抢劫超市„„这些都反映了导演和编剧对爱情这一题材的理解与诠释。

虽然罗拉也有对爱情的短暂的不安全感，甚至在男朋友问自己是否要离开时，给了一个并不明确的答案：“我想我将要做一个决定”。可是在生死一线时，爱情唤回了罗拉的记忆，唤回了时空，使得罗拉一次又一次，重新但却不重复地解决这个命运抛给她的大大的炸弹。第一次，罗拉死在警察走火的手枪下；第二次，男友死在突如其来的卡车下。这些残酷的结果让罗拉不能接受。因为心中有爱，罗拉不能让一切一锤定音。她用她那标志性的快跑让时空退回了最初的那个点，然后探索着可以让生活继续下去的方法。

人们常常为了欲望和私心聚敛财富，甚至在原则问题上不择手段，一切只为了钱。而爱情至上的罗拉为了解决爱人的性命安危，在20分钟之内，想尽一切方法去拿到那救命仙丹。而命运在无数的机缘巧合之下，展现出了它善良的一面。罗拉用100 美元的低砝码和自己一意孤行的热切渴望，最终赢回那救命钱；与此同时，倒霉的男友也在无意中遇到拿走钱袋的乞丐，追回了属于自己的东西，证明了自己的忠诚。

虽然我们并不知道罗拉的男朋友到底是做什么的，可是我总觉得他的职业不正派，见不得光。不然他为什么见到警察本能地跑掉？但是，就是这样一个让罗拉偶尔感到不安的男人，却也得到了罗拉忠贞不渝的爱情，并且同样深深地爱着罗拉。因此在影片的结尾，罗拉最终见到拜托生命危险的男友和他的上级谈笑风生，握手告别，她有点不敢相信。这个喜剧结尾多少让我们忐忑的心放了下来，也让罗拉一直绷紧的腿肌如释重负，并最终走向平静的生活。

第五篇：《罗拉快跑》观后感

命运和什么

──《罗拉快跑》观后小感

首先我得承认我脑海里就是这两个词在光芒万照，可是迫于语文学习荒废已久，又想不起来该用个什么词语加以连接，思前想后，就只能用这个万能连接词了。其次我想对罗拉的扮演者Franka Potente女士的体力表示下敬佩。恩，现在进入正题。

罗拉快跑！一个很明显的祈使句。听到这个题目，我以为无非是羊入虎口，险象环生，险中求生，置之死地而后生，“跑”出险境，如此这般云云。恩，当然，我的这些低俗的猜想对应的得是一个低俗的片子。而罗拉快跑这部带些文艺色调都带些写实风格的电影，着实让我产生一种自从知道电影这两个字以来从未有过的冥想，以及很多我自己都无法确定的感觉，因为我发现很多道理真的是需要一定的阅历才能知道，或者说现在最能确定的一件事是：生活真是好不确定啊。

好吧，我的疑问俨然也是相当的废话和空洞。不过还是列出来吧。

人在命运前算什么?

尘埃？米粒？还是蚂蚁？那么多不确定性因素，纵然你坚持了选择，即使是自己认为对或者会让自己无悔的选择，可结果就是无法达到预期甚至非常糟糕。而在这之中，你甚至连带动它发展趋向或者扭转其颓势之时都是显得如此的无力。被警方包围后，罗拉投降了，却被一名警察误杀；或者，拿到钱了，叫住了正要去抢劫的曼尼，却眼睁睁看着自己的男友被车撞死；再或者，能像那么诡异的运气，那么完美的结局，曼尼神奇地遇到拿他钱袋的乞丐，罗拉更加神奇地能在赌场瞬间赢得10万马克。可是如果我这么觉得，貌似陷入了这样一种悲观主义的漩涡：悲剧总是难以抗拒，幸运却是不可思议。也许，呼天抢地的悲伤和欣喜若狂的兴奋都是生活的组成部分吧。当有了足够的生活阅历后，应该也就释然了。所以我最能想得通的地方也就是：生活真是太不确定了。

人在命运前能做什么？

急需金钱但没钱，于是去偷去抢去赌？于是，希望就彻底不再掌握在自己手上了。我在想，要是罗拉的老爸不是银行老板，是一个下水道工人或者一个失业者，那她该又去哪里筹集那一大笔钱呢？不过要是这么假设，那么也就可以自然假设罗拉不会有曼尼这么一个惹了这么大麻烦的混混男友，也就不会有她这么疯狂的筹钱行动了。可是现在命运既然已经被如此设置，那么罗拉就必须得面对这么一个艰巨的任务，在二十分钟之内筹集10万马克，也许到银行取的话还会因为排队不止二十分钟——但是事实就是这样，命运就是要求她这么去做。我得说，人能做什么？也许有人可以以电影虚构论来推搪，幻想着美好的现实总不至于这么刁难人，只是在这一刻来临之时，好吧，就只能寄托于充满斗志和气势的词汇安慰：尽力而为，全力以赴，谋事在人云云。人呐，多么弱小。

人是为了命运的什么？

啰嗦了一系列累赘式的假设，我陡然想起有一点不可忽略。罗拉为什么一定要去这么奋不顾身呢？哦，为了爱情吧。二十岁的爱情，也许就像她火红的头发一样，热血澎湃，热情似火，然后，单纯，执着，不顾后果。或者说，为了改变命运，罗拉选择了不顾一切。改变自己深爱的男友曼尼就要丧命的命运，改变自己就要失去爱人的命运。电影中曾分别穿插了两段罗拉和曼尼的对话，我是觉得这段对话好有意识流的风采，貌似不着边际，但隐隐地仿佛就是有那么一只手在触摸着我们观众的思维，引领着我们去挖掘其中的内涵。我只是觉得，罗拉真的是很重视这份感情，她的话透露着内心的不安，惶惑和迷茫，显示出来俨然已带上了点神经质一般。也许她越是这般迷茫，越是可以突出她对曼尼的爱吧。从而也解释了她这如此疯狂的二十分钟的不顾一切。为了爱情的命运。为了命运的爱情。我很严重地怀疑，三十岁的罗拉要是回忆起二十岁的自己，难道还是无怨无悔么？

特定的背景，特定的人物，特定的时间，特定的环境，这四大元素于是推出特定的事情。这

样说来，其实生活中的每一件事都应该是集万千巧合于一身而成的吧。咳，这该是多么纠结的生活。不过我还是觉得，阅历不够，这生活的眼界还是好狭小。继续套用那句万能的理论：阅历够了，就释然了。

老规矩，每部好电影都该留下些经典语录吧。罗拉快跑的开头倒是让喜欢天马行空的人思维过了一把瘾：

人类也许是这个星球最神秘的动物，一个充满疑团的奥秘。我们是谁？从哪里来？往哪里去？怎能确定自以为是知道的是什么东西？为何会相信事物？数不尽的没有答案的疑问，即使有答案也会衍生出另一个疑问，下一个答案又衍生出下一个问题。但最终是否与原来是同一问题，同一答案？球是圆的，游戏只有90分钟。其他一切均属理论。