试论余华小说《鲜血梅花》主人公阮海阔命运的悲喜性

第一篇：试论余华小说《鲜血梅花》主人公阮海阔命运的悲喜性

试论余华小说《鲜血梅花》主人公阮海阔命运的悲喜性

《鲜血玫瑰》读后感

虽然是学中文的，但对现当代的作家也只是略有所闻，不甚了解。对于余华先生的作品也就《十八岁出门远行》还有印象，当时感觉心里有一种很无奈的苦涩。初读《鲜血玫瑰》一头雾水，有悬念而不够离奇，时空不算狭窄却称不上宏大，再三品味，才觉另有深意。

人生与其真谛。好的作品往往因其揭示出的哲理撼人心灵，《鲜血梅花》即是如此，在这里略述笔者感悟。

一再深的情感，走得远了，也就淡了。

主人公阮海阔身负杀父之血海深仇，其母为激励儿子找到仇家并为父报仇，自焚而死。而他，也在心中坚定了自己的寻仇信念，日夜赶路，不辞劳苦。但在其后几年中，他先是遇到胭脂女，记住了一个人，名叫刘天，后后遇黑针大侠，记住另一人李东。再过上几个月的光阴，当他遇到自己所要找的白雨潇时，却因他在青云道长之后，而忘记白雨潇之名，只说自己在找青云道长，以至错失问询杀父仇人的良机。

人生即是如此，时间能磨平一切，记忆也因诸多原因选择性的加入了一些，也推出了一些。就像那些曾经的誓言，走远了也就淡忘了。

二方向，在你前行的时候，早已偏离了既定的航向。

阮海阔离开家门时，虽然不知道自己要找的人在何方，但至少确定了一个前行的方向。随后几个月乃至几年的征程中，他遇到了一些

人，一些事，天气，情感等因素都在不知不觉中改变了他的方向，消磨着他的意志，其实他已经因为实现目标的遥遥无期而逐渐麻木了。所以才会导致后来向青云道长询问问题时，没有先问杀父之仇的遗憾。其实人生本就如此，命运不会给你太多机会，能否把握住机会才是关键。

每个人都会在前进的路上定下自己的目标，有短期的也有长期的，但往往随着短期目标的难以实现，长期目标也就跟着改变，所以大多数人的将来并不是自己想象的那样，原来想当医生的最后却成了警察，许多理想也就随着时间而流逝了。

三爱情与友情，通往成功的捷径。

这里就谈到阮海阔的结局了，究竟是悲剧还是喜剧？

我们可以想象一下，假使阮海阔没有遇到胭脂女和黑针大侠，在碰到白雨潇时便问出了杀父仇人，他又能怎样？仅凭一把梅花剑就能为父报仇？他毕竟没有学到阮海阔的一招半式，勇气虽可嘉，去了岂不等于送死？

就结果而言，阮海阔不能算是悲剧，毕竟有人帮忙报了杀父之仇，他也算“曲线救国”了，有意思的是，胭脂女让我第一时间想到爱情，友情是在构思这篇文章是联想上的，如果胭脂女和黑针大侠分别代表着爱情和友情，那么我们不难推出结论：爱情与友情，确实是通往成功的捷径。

这里可能脱离了作者的本意，毕竟我不知道作者是否有这个意思。但文学概论里有这样一个观点，即：作者写出作品后，他的作品就不

属于自己了，读者可以在自己的理解范围内，给作品添加主观感受，也就是所谓的：有一千个读者便有一千个哈姆雷特。

能称得上作家的人，其作品往往耐人咀嚼，发人深思。但如果没有一定的人生经历或者自己的人生感悟，恐怕也不会对这类违章有太大的兴趣吧。

朱贤晖

第二篇：余华小说《活着》读后感：命运

余华小说《活着》读后感：命运

余华小说《活着》读后感：命运

几易居住的地方，《活着》这本书始终带在我身边。至于原因，我想一本书之于一个人的意义，很难用几句话说清楚的。

《活着》是一部小说，有十二万多字。书名叫做《活着》可它却实实在在地写着关于死亡的故事。主人公徐福贵，年轻时的他不学无术游手好闲，在赌场上心旌摇动体味快感——然而这一切都在一场彻底的赌注中，如海市蜃楼般轰然倒塌了，徐福贵在一夜之间由阔少爷变成一文不名的穷光蛋，而他的父亲，在亲手处理掉所有的田产之后，也死于由老宅迁到茅屋的当天。这次家庭的重

大变故就成了福贵人生的一次分水岭。之前的他花天酒地，纸醉金迷、心灵荒芜、对家人也是冷酷无情。而经历重重苦难后的他开始关心女儿凤霞，也开始关心妻子家珍因辛劳而倍受损坏的身体。甚至也开始自食其力挑起生活重担。

然而命运的捉弄并没有因为他从迷途走上正路而就此打住。厄运的阴影一直追随他的脚步，残暴地夺走他至亲的生命，毫不同情。此后的日子里，他唯一的儿子在给县长女人生产时输血，因血被抽空而死；妻子家珍的了软骨病再无奈的凄然中死去；女儿凤霞生产时大出血惨死；女婿二喜被被水泥板压死；剩下唯一的亲人苦根因饿后贪食，竟被撑死；他先后亲手埋葬了自己的儿子、妻子、女儿，外孙。最后陪在年迈的福贵身边的，是一头同样叫做福贵的老黄牛。然而这是他的命运，我想一个人在挑足他应挑的担子之前，上天是不会让他的生命提前逃离的。

这是一种极致的人生经历，因为我

们无法想象命运会对一个人如此残忍。同时我们又不得不承认，命运是多么的难以捉摸，不知道什么时候它会伸出无形的手将你我抛入深渊。当然现实往往是这样的当好运光顾，我们常常手舞足蹈，顾盼生辉。当厄运降临，我们用血泪控诉，我们撕心裂肺的尖叫，我们愤怒地咒骂命运。如果你还不是一个完全听命于命运的人，或者你只是一个爱思考的人，你肯定追问过一个人究竟和自己的命运可以怎样的相处。比如《活着》当中福贵在一连串的厄运降临，儿子、妻子、女儿甚至外孙在他生命中相继离开他却在生活中磨练出来的无边无际的忍耐，包容着一切，以致再大的苦难来临，福贵也能将它消解于自己的忍耐之中。最终，福贵真是达到了与孤单的生活相依为命的地步。

所有这一切，都指向“忍耐”二字，它是一种柔韧的品质，时刻保卫着内心免遭苦难这种生活暴力的破坏。《圣经》说，“爱是恒久忍耐”，这话也可以理解

为，恒久的忍耐可以产生爱（当然也产生勇气），福贵就是这样的人，苦难加上忍耐，塑造了他宽广、坚韧、温婉的性格，他的生存，对福贵而言，苦难已经消失于无形，他的内心有的只是面对生活时的超然和平静。《活着》的最后，也让我们相信了福贵与那头老牛相依为命，是幸福的，那是经过漫长的苦难之后换来的片刻的宁静。你也许会问，小说《活着》传达的对命运的忍耐是不是屈从命运，任由命运摆布。其实不是，很多时候，厄运之手并不强大的时候，我们完全可以奋起抗争，扼住命运的咽喉，可是有的时候命运不只是只跟我们开玩笑，他面目狰狞强大到无可抗拒，比如说死亡，比如说福贵所面对的。这时我们需要的就是心灵的忍耐，就像千钧一发，让一根头发去承受三万斤的重量，它没有断，因为忍耐绝望时不存在的。所以活着的意义在于人是为了活着本身而活着，而不死为了活着之外的任何事物而活着。所以福贵在命运一次次

地致命打几下坚韧地活着，最后走向了平静地幸福。

然而现实生活中却有许多人在悲观厌世中抱怨着命运，也折磨着自己。他们终究没有走出自己铸造的牢笼，和命运相互仇视了一生。这不禁让我想到了我和我的职业，在今后几十年的人生里，我要与教师这个职业相守，这何尝不是一种命运，起初我是抱怨的，我无法想象几十年周而复始，庸庸碌碌的重复着同样的工作内容，其中的琐碎和无聊会把人生的美好怎样的消磨殆尽。大概很多人应该都有和我一样的想法。那么我就这样在抱怨中和我的命运仇视一生吗？

和自己的命运做朋友，用智慧和坚忍享受命运的安排，我想这也是小说《活着》想告诉我们的吧。我也相信当一个人想通了自己和命运的关系时，他的真正人生也就开始了！

第三篇：反叛与颠覆：浅析余华《鲜血梅花》的主体意识

反叛与颠覆：浅析余华《鲜血梅花》的主体意识

【摘要】余华的《鲜血梅花》通常被看作是对武侠小说的戏拟，其以武侠为背景，但却是对传统的武侠小说的一种颠覆和反叛，属于先锋小说的范畴。余华改写”了传统武侠的“复仇”主题和“成长”模式，从内容题旨、情节模式等方面，对传统的叙述模式和规范进行了颠覆和消解。形式上的反叛为其“先锋式武侠小说”的主体意识的叙述做了最充分的铺垫。【关键词】传统武侠 “先锋式武侠” 复仇 反叛与颠覆 主体意识

《鲜血梅花》是余华短片小说中的优秀代表，属于先锋销售的范畴。其讲述了主人公阮海阔身负梅花剑为父报仇的故事。小说虽沿用陈陈相因的武侠程式，但彻底颠覆了武侠小说惯有的文类特征。作者通过对传统武侠小说的叙事结构的颠覆和复仇使命的淡化与消解，呈现出一个隐匿的故事背景下荒诞的寻找和错失的复仇人生。他途中因缘际遇帮助了胭脂女和黑针大侠，多年后得知这两人已将自己的仇人杀死，于是自己再无仇可报。全文叙述了主人公理想的必然破灭的过程，这也是《鲜血梅花》对传统武侠小说的绝对颠覆和反叛。是一种“先锋式的武侠小说”，表现了其特殊的主体意识。一.小说背景：隐匿的世界

《鲜血梅花》是一部武侠小说，但小说却没有明确的历史背景，作者借用武侠题材却没有复原历史本身。在小说中一切都被简单化，既既没有太多的社会背景和黄静的构筑，也没有太多的人物心理描写，呈现出一个夸张性的近乎空白的背景。与传统的武侠小说宏大而细致的的历史背景相比，《鲜血梅花》几乎是一个隐匿的世界，历史时间和空间地点的模糊使得对江湖世界的描绘成为对历史的重新叙述和任意虚构。作者虚构了一个与现实有遥远距离的历史时空，借助虚幻的江湖世界，叙述了被剥夺了历史性的人物在宿命的复仇人生中漫无目的地漂移。

阮海阔母子似乎生活在一个与世隔绝的地方，十五年的隐匿生活在阮海阔二十岁的时候被他的母亲画上了句号。我们无从知道他们的生活环境也没有办法了解阮海阔的内心世界。故事的背景设定甚至显得苍白无力。余华曾明确的表示，“我并不认为人物在作品中享有的地位比河流、阳光、树叶、街道和房屋来得重要。我认为人物河流、阳光一样，在作品只能够都只是道具而已。”这种对传统武侠小说的反叛也是余华对真实的质疑，以至在《鲜血梅花》的背景设定上构筑了一个隐匿的世界。二.对传统武侠小说的叙事结构的否定

1、情节设定：

传统的武侠小说中，精彩绝伦的往往是跌宕起伏的情节，而相比之下《鲜血梅花》的情节却平淡地多。在最应当张扬刀光剑影、爱恨情仇的武侠小说中，余华却将江湖世界写得浪漫而宁静，主人公始终处在漫无目的的美好漂泊之中。阮海阔与胭脂女、黑针大侠、青云道长等武林高手的偶遇，也充满了浪漫的色彩，没有惊险紧张的对决，只有寥寥几语的对话。甚至于阮海阔走进的江湖，也只是“一轮红日在遥远的天空里漂浮而出，无比空虚的蓝色笼罩着他的视野。置身其下，使他感到自己像一只灰黑的麻雀独自前飞”。“他像是飘在大地上的风一样，随意地往前行走。他经过的无数村庄与集镇，尽管有着百般姿态，然而它们以同样的颜色的树木，同样形状的房屋组成，同样的街道上走着同样的人。因此阮海阔一旦走入某个村庄或集镇，就如同走入了一种回忆”。

作者用一种近乎荒诞的反方式来设定全文的故事情节。一般以复仇为主题的武侠小说会有这样的情节线索：父亲被杀——儿子成长（曲折）——儿子手刃仇人。但《鲜血梅花》的主人公却一直在寻找杀父仇人的过程中停滞不前，最终在毫不知情的情况下借助别人的手完成了复仇的任务，而自己却直到最后才明白杀父仇人已死。简单说来，就是：父亲被杀——儿子寻找仇人（平淡）——仇人已死。

2、人物形象设定：主人公阮海阔不是一个侠客的形象，他既“没有半点武艺”，又“虚弱不堪”，“脸上丝毫没有阮进武的威武自信”，甚至连武侠背景中的复仇叙述——本该刻骨铭心、不共戴天的杀父之仇也不能激起他对仇人的仇恨。这与一般武侠小说中那执意复仇的侠客形象是迥然有别的。

而余华选取的胭脂女和黑针大侠两个形象，本身就不在突出他们是侠客。一个使毒，一个用暗器，都为大侠所不齿。在塑造胭脂女和黑针大侠形象时采取了轻描淡写的艺术策略，他赋予人物的只是一个模糊的江湖人士的身影，并将他们的复仇过程退入背景，通过白雨潇之口一笔带过，而将阮海阔的漂泊漫游推上了小说文本的前台。这种书写方式无疑使胭脂女和黑针大侠失去了展示他们武功的机会，从而使人物的豪侠气质随着复仇情节的淡化而呈现出虚弱的态势。

《鲜血梅花》以解构主义叙事手法颠覆了传统的武侠小说。从表面看，这是对武侠世界的逃离，实际上更是对现实生活的还原。相对传统武侠小说在还原历史背景和任务的叙事，单纯的描写侠者大者，《鲜血梅花》做出了更深层次的思考，作者以阮海阔主体性的缺失来隐喻现代人的生存困境。缺乏精神主导的现代人只是一味遵循命运的安排，凭借本能去行动，传达了现代人的宿命意识及虚无主义观念。

三、复仇的淡化与消解

作为以复仇为全文线索的武侠小说，复仇意识是其重要的组成部分。而在《鲜血梅花》中，复仇的命题被作者消解殆尽。阮海阔被母亲含辛茹苦的抚养成人，但却没有预想的那样拜师学艺然后武功大成后为父报仇。阮海阔漫无目的的漫游，从最初的复仇成为了“寻人”，在遇到白雨潇时，他因为白雨潇的名字“开始在他的漫游里渐渐消散”而错失了好机会。在遇到青云道长时，又因为他的“好心”而在一次错失机会。阮海阔与胭脂女、黑针大侠、青云道长等武林高手的偶遇，也充满了浪漫的色彩，没有惊险紧张的对决，只有寥寥几语的对话。甚至于阮海阔走进的江湖，也只是“一轮红日在遥远的天空里漂浮而出，无比空虚的蓝色笼罩着他的视野。置身其下，使他感到自己像一只灰黑的麻雀独自前飞”。“他像是飘在大地上的风一样，随意地往前行走。他经过的无数村庄与集镇，尽管有着百般姿态，然而它们以同样的颜色的树木，同样形状的房屋组成，同样的街道上走着同样的人。因此阮海阔一旦走入某个村庄或集镇，就如同走入了一种回忆”。梅花剑与阮海阔互为镜像,梅花剑的锈蚀象征着复仇命题的消隐，也象征遮阮海阔精神和肉体的双重阉割和理想的失落。

“寻找”覆盖了复仇，成为叙述的主要指向，象征着对人生寄托与生命意义的追寻。他于偶然和无意间遭遇的胭脂女、黑针大侠、白雨潇、青云道长，每个人都问他类似的问题“你将去何处？”（或“你是谁？”、“你在找什么人？”“你为何离家？”）每个人都会带给阮海阔心中的“寻父母”企望，促其成长，每个人都与他擦肩而过，留给他下一个使命。这是永恒的人生疑惑和生命进程。

《鲜血梅花》中却基本看不到江湖的影子。相反，作者用了大量笔墨来描写主人公的心理及精神状态，以及他的寻找旅途。其中的大部分内容，都是写阮海阔背着梅花剑，按照母亲的话去寻找青云道长和白雨潇。在他找寻的路途中，没有高人来教导阮海阔武功，更没有什么奇遇等着阮海阔去经历。他只是一个没有任何武功的少年，背着一把传说中的宝剑，漫无目的地寻找着两个除了名字之外什么都不清楚的人。他走在路上，只是为了漫游而漫游，遇到了十字路口便选一条路走下去，日复一日年复一年。这样的过程，其实正是现实中的人生。阮海阔漫无目的行走，也就是现代人在人生之路上迷茫与困惑的写照。人们整天地奔忙，却不知为何而忙；整天工作，却有着心灵的空虚。若是说没有目标，人们追逐的却又都是一样的功名利禄。就像阮海阔，他只知道他 要找人，便在路上一直走了下去，没有明确的目标，只有不停的脚步。这种不停的漫游就像是一个奇怪的梦魇不断地困扰着你，所有的方向都是模糊的，你只能凭借自己的直觉在十字路口做出各种各样的选择，这选择也许会让你在陷阱里做困兽之斗，也许会让你从美好的景致前移步走开，但你必须沿着一条路走下去。就像阮海阔在小说中“十字路口”这一情节中所经历的，他在心里选择的是前方的群山，但他的脚步却把他带向了右方的荒凉大道：“当他完成了对十字路口的选择以后很久，他才蓦然发现自己已经远离了那落日照耀下的群山。”这样似是而非的结果’，折射出现实与心灵、与理想的矛盾。远方的群山可以说是心中完美的目标，但当你认为自己正向着目标前进的时候，往往你已经错过了正确的路途。“十字路口”所隐喻的正是无处不在的人生抉择，面对虚无的道路，人们只能依赖自己的直觉，但其实直觉才是最不可靠的东西。

人生就像一个迷宫，《鲜血梅花》中阮海阔在复仇中寻找，又在寻找中错失，主人公似乎从一开始就注定了他悲剧性的人生，原本是自己的使命的复仇却在寻找中消解，而错失了寻找的机会，最终得知杀父仇人已经被人所杀，结局似乎突兀的荒诞，而这确实真实生活的写照。近乎绝望的人生中寻找希望，这才是人生活着的过程，现实是不可逃避的，无论人生的选择是怎样的，最重要的是要真实的活下去。