新福说明书上不全或不清的一些功能

第一篇：新福说明书上不全或不清的一些功能

新福说明书上不全或不清的一些功能

以下是部分网友的问题和热心网友的回答（希望热心网友继续挖掘新福的功能补充）：

1、仪表盘上的油耗怎么清零

按方向键选择平均油耗，然后按住OK键不动，屏幕上出现读条状态，读完条就清零了。

2、反光镜上一条线是干嘛的双曲滤镜...就是在靠近内侧的曲率比外侧要小，这样既能保证正确估算与正后方车辆的距离（防止追尾），又能兼顾外侧后方的视角范围（及早发现后方高速车辆欲超车的动机）。

靠近车身的一边变形少，利于停车、卡位准确定位；外侧放大功能，增加可视范围，消除视觉盲点！

新福克斯sYNC问题

3、能否使苹果手机导航的声音用SYNC车载音响播放出来，如果不行有其它办法吗？ 按AUX按钮

就能无线播放手机上的音乐或导航声音了

也可在手套箱接线播放

需要按两下AUX4、用s档的注意事项

1、用S档，在轻踩油门的情况下和D档的行车效果是相同的，都是2000转左右换挡。但是在重踩油门的情况下，视你踩油门的程度换挡的转速也不相同，例如踩下1/3的时候是2500-2800换挡。

2、用S档，在城市里堵车跟车的时候，直接按+-可以变为手动模式。跟车的时候需要不断的踩油门和刹车，导致双离合变速箱频繁换挡，对变速箱并不是很好。这个时候改为手动控制，例如1档跟车缓缓而行，变速箱不会自动换挡，对磨合尤其重要。

3、去地下停车场停车的时候，如果是D档，下坡需要踩着刹车，容易导致刹车片发热而疲劳。所以我进地下车库的时候，直接手动控制在1档，车被发动机拖住慢慢的滑下去，不会越来越快。同样，从地下车库上来的时候，如果是D档或者S档（没有按+-的情况下），变速箱会频繁的变换档位，对变速箱很不好。我都是直接按到1档上上坡，出了地库后再加档。

4、行驶过程中，由于已经按过+-档变成纯手动控制了，想变回自动控制怎么办？简单，推到D档就行。

5、纯手动按+-档控制车辆行驶的时候，车不会自动升档，需要你手动按+来升档，但是会自动降档。例如3档行驶，前方红灯，松油门滑行减速，你会发现随着车速的降低，变速箱自动从3档降到2档1档。绿灯时起步你只用按+键就好了，方便很多。

5、2.0尊贵除了驾驶位置车窗，其它三个窗怎么才能一次按键自动起降啊？

钥匙自定义，比如长按开锁键三秒以上可以降下所有车窗，同理其它。

如果不行，是因为车窗没有做记忆恢复功能。

方法如下：

1、两只手，同时按住驾驶座门的4个车窗按钮，让四门车窗全部降到底，松手。

2、两只手，同时扳起驾驶座门的4个车窗按钮，让四门车窗全部升到最高，松手。此时，四门车窗记忆完成。

这个时候可以实验一下了，先将车窗摇下，可以全部摇下也可以只打开一部分，包括天窗都行。

走到车外，按遥控器锁车键锁车，松开锁车键，再次按下锁车键3秒不动，此时所有的门窗自动关闭。

同理，按遥控器开锁键，车门解锁，再次按下开锁键3秒，所有的门窗自动打开。

6、关于新福的内后视镜手动防眩目

感觉眩目你就拨一下即可，如果玻片当前位置在前的，先后拨，拨片当前位置在后的，向前拨。知道原理就很好理解了，它就是一片镜子前加了一片透明玻璃。拨片控制的镜片。拨动之后反射的是玻璃反光，亮度自然降低很多，但是到了白天会看不到后面，要拨回来。

7、一个人开车情况下怎么设定只有驾驶位门开锁

把钥匙的开锁和锁定键同时按住可以转换车锁的功能，即按开锁键四个门可以全部开和按开锁键只开驾驶室的门、按两次才全部开（适合一个人开车的）

内循环是指鼓风机吹出的风只在车内部循环，由于没有外部空气参与，具有省油、制冷（制热）快的优点，缺点是不利于车内空气的更新.外循环是指鼓风机从车外部吸入空气吹入车内。优点是保持车内空气的新鲜度，但费油，制冷（制热）速度慢。

夏天，车辆暴晒后车内温度可达六七十摄氏度，如果马上启动AC制冷，空调系统难以承受这样的热负荷，发动机和三元催化器也会有不同程度的损伤。一般是启动车子 打开车窗,用外循环把车内空气排出去 然后关窗户 打开AC 制冷,并将空调循环改为内循环。还有内外循环要看情况使用 比如市区堵车 还是内循环好.如果觉得空调效果不是很好了 别急着加氟 先清理下空调管道,5000公里清理一次 20000换个空调滤芯

第二篇：功能主义或精神氛围关于新的建筑审美标准

功能主义或精神氛围关于新的建筑审美标准

功能主义思潮的兴起是标志整个现代艺术进程的一个重要事件，以此为端点，种种闻所未闻的技术力量开始急剧膨胀，进而出现失控，艺术家变成了抛弃历史的“实验主义”者，而工程师们则联合酝酿了一场席卷全球的“国际风格”，这股潮流来自于西方，它吞噬了西方人在十八世纪所精心培育的审美观念，同时又像一场汹涌的海啸迅速扑向那些非西方文化所宰治的国度。从某种意义上讲，我们可以把这种以技术崇拜、自由竞争为特征的现代主义理解成一声被长久压抑的呐喊，但问题是，我们何时才能将这些刺耳的声浪转化成和谐的乐章？

显然，对功能主义建筑的怀疑会引出另外一些话，功能主义建筑所追求的生理舒适感并不是一幢建筑的最终目的，什么样的建筑会给我们带来愉悦感、舒适感，这本来就很难有固定的答案，再者，一幢建筑也不可能不考虑整个城市的建筑群所要求的那种视觉氛围和文化氛围。一座建筑是建筑，而两座建筑就构成了景观。一幢建筑所要求的并不只是“技术-生物性质的纯功能的解决方法”，它所要面对的是一个如何在已有的建筑组群中取得和谐的问题：“在建筑领域，现代运动的主要成就已经使建筑设计与它们的服务的目的相互联系，但在一座建筑物的设计中，还是有许多方面的关系不能由功能决定，它们取决于设计者的趣味，或他工作于其中的传统，建筑物的美学特性或许就很好地依赖于此。到二十世纪，功能主义已经作为一切实用和功利艺术的美学基本原因之一而成为正统的信条。但是它已经不再被空洞地吹捧为美的绝对的和唯一的原则。”

英国批评家赫伯特。里德（Herbert Read）就表达了一种谨慎、保守的观点，他说：“可以承认那种功能的效用与美常常一致……，但错误在于把功能的效用看作是美的原因；因为是功能的，所以才是美的。这并不是事实的真正逻辑”[《艺术与工业》（Art and lndustry）].随着欧洲后现代主义建筑思潮的兴起，中国的学者也开始对自身的建筑传统、文化传统展开了深刻的反思，建筑的多元化、多样化、民族化问题开始引起了人们的广泛兴趣。在西方，这类问题往往表现为现代主义建筑风格、国际主义风格的衰落，表现为对欧陆文化传统的怀旧心理，也表现为资本主义世界在经历了高速发展之后对自身工业化历史所作的深刻批判。在中国，这类问题既是对西方流行文化的一次回应，也是对民族文化心理的一次调整，对自身的现代建筑史和城市化历史的一次反思。

发生在中国的现代化运动刺激出了一批新型的现代城市，也为现代建筑的发展提供了一个个天然的实验厂，而这样一些城市往往具有一些共同的特点：无历史、无节制、无中心、无主题、无视觉节奏。新型的现代建筑更像是一件件可以随时更换的外套，永远在追求着时兴的花样。而今，这样一种趋势正在向内陆地区蔓延，我们已经有了一个多样化的经济结构，而我们的文化观念却依旧僵化、沉闷，缺少真正的品位、鉴赏力和批判精神。建筑中的时尚向流行病一样四处播散，一波未平，一波又起。银行、贸易大楼成了许多城市的标志性建筑，而在无节制的商业冒险冲动中，那些历史性建筑正在以惊人的速度里我们远去。人们越来越意识到，一座城市的景观是由多层的立体的因素交织而成，人文历史遗迹、自然环境、设计上的独特创意这三者不可或缺。一座没有园林绿地的城市看起来更像一座沙漠，一个没有历史建筑的城市也是如此——文化上的沙漠。历史记忆的缺失、损毁只能让一个城市变得更加浅薄、苍白，也许现代建筑中的任何一种奇思妙想都无法弥补这种遗憾。事实上，正如科学和技术是两个截然不同的概念一样，建筑师与工程师也有着不同的职责。科学探索中蕴含了技术上的无限可能性，而技术的泛滥却未必意味着科学的繁荣。工程师那急于事功的功能主义思想往往会湮灭建筑设计师的灵感。然而，在二十世纪这个特殊的时代，在建筑社会化和功能化的浪潮中，工程师冲上了前台，当人们一厢情愿地用时代精神为某种特殊的建筑样式辩解时，我们们也失去了鉴赏的品位，失去了感受文化的机会。佩夫斯纳（Nikolaus Pevsner）在其《现代建筑与设计的源泉》中就一针见血地指出：

19世纪最有创造力的人没有选择建筑师这个职业。这在一定程度上解释了本世纪多年来审美价值崩溃的现象，也同样解释了为什么最具有超前意识的工作如此频繁地出自行外人之手。为什么出自工程师之手的原因在于这个世纪是一个唯物主义的世纪和由此而来的科学技术的世纪；以往任何一个世纪都未曾见过这些领域所取得的进步。这种进步以牺牲欣然接受印象派和后印象派的敏感人物的审美感受为条件。水晶宫取得了成功，而其中装饰艺术的败笔也功成名就。建筑师的建筑与沙龙或学院派艺术殊途同归，而工程师和探索者的建筑与探索者的艺术则分道扬镳。1914年，穆特修斯在科隆一次著名的会议上说过：“建筑和制造联盟在整个建筑领域内的活动趋于标准化（Typisierung）……只有标准化能够……再次引进一种普遍有效的、自信的趣味。”凡。德。维尔德回答道：“只要制造联盟有艺术家……他们就会反对任何有关标准化准则的建议。艺术家就其本质而言，是偏执的个人主义者，是自由自在、恣意而行的创造者。他从来不会自愿遵从强加于他的任何原则、任何类型、任何准则。”这真是新艺术运动的悲剧，当艺术家们全心全意地投身到新艺术的创造活动中时，自己却在不知不觉中又一次被淘汰出局。

我们现在要谈的是，现代艺术家在整个现代艺术史、现代建筑史中所扮演的角色多少显得有点尴尬，他们的缺席或失职也许是现代建筑陷入危机的一个重要因素。回顾西方现代建筑所走过的历史，我们看到现代主义的成功也许并不意味着一项了不起的成就，当工程师、设计师们把功能定义为美时，艺术家们就已经注定无处容身。早在本世纪初，这个裂痕就已出现，而且日渐扩大，最终无可挽回。这个问题一直延续到了今天。

用今天的眼光来看，艺术家是一群特殊职业者，就像建筑师、工艺美术师一样有着自己的“专业”，他们仍然继续着浪漫主义运动所遗留的梦想，对现实满腹牢骚。在强势人物的眼中，他们不过是一群失意的个人主义者，是一群永远都不懂得合作的局外人，在商人的眼中，他们又是一群容易上当受骗的“赚钱机器”，在摄影师、服装设计师的眼中，他们也许是一些无害的合作伙伴，而在普通民众的眼里，他们又变成了一群怪人或江湖骗子……。艺术家真的就是这样一群游荡于社会之外的精神流浪者吗？艺术真的是这么重要吗？为什么我们身边的建筑却总是难以沾上艺术的灵光？

这样的问题真令人感慨万千，米开朗基罗是画家、雕刻家，但同时也是一个出色的建筑设计师，同样，清人石涛在“搜尽奇峰打草稿”之余，不是也构思出了精巧奇绝的江南园林吗？……

如果追寻一下艺术一词的古老含义，那我们会发现艺术一词几乎覆盖了人类所有的技艺形式，覆盖了所有的创造性活动。在今天，当有关“公共艺术”的讨论又开始变成一个时髦话题时，我们的建筑师和艺术家是不是该有所感悟呢？顺着这个思路，让我们留下最后一句诘问：建筑师，你们为什么不想变成艺术家？或者：艺术家，你们为什么不是建筑师？

第三篇：200807新校区计算中心功能建设需求说明(估算)-0723

新校区计算中心功能建设需求说明（估算）

建筑结构及房间功能

共4层，1000平米/层，层高3米

1层：值班室1间、办公室5间、设备间2间、维修间3间、库房2间、综合控制室1间、会议室2间等

2层：2合班机房（80台）6间、3合班机房（120台）1间

3层：3合班机房（120台）5间

4层：多媒体教学实验室1间，网络教学实验室1间，计算机拆装实验室1间，无线活动空间

注：

1、合班机房计算机总数为1200台

2、按每台计算机占用面积不少于1.5平米计算（有方便的放置个人物品和活动的空间，符合安全要求）

3、实验室实验器材台套数80台套/实验室

4、实验室面积200平米/间

5、无线活动空间400平米

建设要求

1、规划于地面以上，以更好的达到机房的环境和使用要求（如换气、上下水、卫生间等）。

2、所有计算中心机房在同一楼宇的相邻楼层，位置集中，便于教学和管理。

3、设有计算中心专用的设备间（如放置网络设备和服务器等）。

4、通讯设施健全（如每房间内应有固定电话接口，工作区域可接受无线通讯信号）。

5、机房、实验室和办公室可有线联通校园网及Internet（如网络结构便于计算中心日后的维护和管理，因是学生上机较集中的场所，应留有足够的带宽，或考虑单独拉外线，千兆到桌面）。

6、无线活动空间可无线联通校园网及Internet。

7、教学机房要符合教学特点（如有多媒体教学讲台、白板、投影仪、多媒体教学软件，学生计算机要朝向讲台）。

8、计算中心用房必须符合相应职能的建设规范（如机房或办公室有各自温度、湿度、通风等方面的要求）。

9、有完善的安全防范措施（如消防手段符合机房特点，每机位要留有1.5平方米以上的活动空间，安全通道顺畅，监控摄像无死角），监控总控可设在综合控制室。

10、计算中心环境设施实现综合管控（如供电、通风、温湿度等），综合管控监控可设在综合控制室。

11、学生上机使用机房的门禁系统管理（如安排机时、监控及统计上机情况、个人上机使用校园卡刷卡计费等）。

12、机房计算机新增数量600台，实验室新增实验器材台套数240台套。