《贫民窟的百万富翁》影评

第一篇：《贫民窟的百万富翁》影评

《贫民窟的百万富翁》影评

《贫民窟的百万富翁》凭借它精彩纷呈的故事情节，丰富的思想内涵，从中反映的社会现实以及精湛的拍摄技巧、深厚的艺术功底、多样的蒙太奇叙述方式，一举囊括了奥斯卡多项大奖，成为了真正的大赢家。

影片主要讲述了来自贫民窟的杰玛通过参加《谁想成为百万富翁》这个节目而成为了众人皆知的百万富翁的故事。

影片采用了多种蒙太奇表现手法。片中总体采用回忆来叙述故事即采用了过去与未来式的蒙太奇。通过不断闪回的方式，使来自贫民窟的杰玛过去艰辛的生活经历依次呈现出来。片中还几处重复出现了女主角拉提卡仰望微笑的画面即复现式蒙太奇，这幅重复出现的画面使观众印象深刻，其寓意深厚，表达了杰玛对拉提卡的深厚感情，他期待能与拉提卡快乐的生活，视她为自己的希望，为自己的精神动力。《贫民窟的百万富翁》以精彩刺激的故事情节为载体，用精湛的拍摄技能、蒙太奇手法以及后期编辑手段等加以叙述表达，再配以不同风格节奏的音乐、声音加以烘托，使这部影片有精彩内容、有技术含量、有思想内涵、有社会现实的优秀影片！

第二篇：贫民窟的百万富翁影评

宁波大学答题纸

（2011—2012学年第课号： 056R31AGQ课程名称： 奥斯卡获奖电影赏析改卷教师：学号：116070071姓名： 丁机鹰得分：

可以跳过。贫民窟的百万富翁中贾马尔与拉提卡间的真挚的爱情以及哥哥萨利姆对弟弟的爱相信大家都深有感触，然而我想说，震撼我的不仅有他们的亲情爱情还有他们一生苦难的经历。看电影时我就想，如果是我，我有没有可能继续生存着，我是否有勇气跳火车，抢东西。。。被打了也只是坚强的用水来抚慰伤口。一直都觉得贫穷是一种很好的锻炼人的方式，就像我小的时候，就是因为家境的贫穷所以才会让今天的我踏实勤奋，有时候，很感谢曾经的贫穷，那真的是人生不可多得的一笔财富，但是，当贫穷超出一个人驾驭能力的时候，它真的还是一种财富吗？也许，大家会说正是这些曾经的苦难才让贾马尔最终成为百万富翁，拥有最真挚的爱情，亲情。但是，我真的觉得那种颠沛流离的生活，那种比狗还卑贱的生活，那种不知道自己有没有未来，有没有明天的生活如果是我，我熬不过来，我没有那么坚强勇敢，我可以学着在自己受伤的时候自己舔舔伤口，但是我没有办法在看不见光明的黑暗中舔舔伤口然后再勇敢的站起来。所以，我觉得，无论贾马尔还是萨利姆还是拉提卡还是那些和他们一样坚持着的人都是伟大，即使他们对他人对国家对世界都没怎么做出贡献，甚至还造成了混乱，可仅凭他们在枪林弹雨中走过变足以证明他们的伟大，就像那些伟人一样。废话到此结束（虽然我知道不该写，可是我还是想分享）。下面是正文。

首先我想谈谈我对这部影片中出现的配乐的一些感想。首先我想说不管是主题曲还是片尾曲还是插曲我都听不懂，但是我可以感受其中的旋律，我相信有时候一首歌不是美在歌词而是美在旋律，美在它与情景的完美结合。影片正式开始时是贾马尔与他的朋友们在飞机场玩，这个时候背景音乐我自我感觉是从低沉悠缓然后再逐渐随着伙伴们欢呼着贾马尔接球而音调升高，音量变重，然后突然被一架飞机给打断，我个人觉得这架飞机的出现很成功的打破了原来和谐的场面，很自然的引出了之后小朋友的失望，城管（暂且称之为城管吧！我也不知道正确的该叫什么）的出现，不和谐音律的出现自然要引出不和谐的画面。这以后 有是小朋友与城管玩的一个类似于警察抓小偷的游戏，画面随着孩子们的跑动而切换。一开始是一种类似于中国鼓的一种节奏感比较强的乐器演奏的一段配乐，然后，先是主题曲《jai ho》然后是插曲《o saya》。当插曲出现后那段节奏感比较强的配乐就完全消失了，而这首插曲，有一点点像rap，调子很欢快很轻松，同时这一首具有民族特色的歌曲很好的与印度的民族风情结合在了一起，有一种相得益彰的感觉。在穆斯林到来他们逃跑的时候同样用了孩子们躲避追捕是一开始的那段音乐，只是由于环境的不同在节奏上明显加快了，音量也提高了，小小的改动却很大幅度的渲染了紧张的氛围。同时还有一种比较清脆的乐器出现了，我想可能是因为小女孩拉提卡吧，因为这种声音虽然有些清脆但却带着一点点的忧郁，很符合一个无依无靠的小女孩的心理与性格。不知道只有雨声的夜是不是带给了观众更为凄凉的感觉。萨利姆泼了那个坏人以后背景音乐顺势迅速由轻到中响起，很显然，这段音乐除了节奏很明显外还让人感觉有些紧张还掺杂着些许落寞，紧张烘托的是情景而落寞烘托的则是孩子的心境。音乐在最后拉提卡奔跑的时候达到最高峰在萨利姆放手后结束，与此同时响起了忧伤的据说叫做《Latika’s Theme》的曲子，但是是低吟，陪着拉提卡在夜幕下微光中的身影，整幅画面更显凄凉。同这首曲子也在我们男女主角在最后火车站站台相拥时，悠扬的再次响起，而他们过往的生命瞬间纷飞成无数画面。这

音乐是哀婉的，可又有无限绝望过后希望突然降临的惊喜。是对男女主角历经磨难终成眷属的最好的述说。我不知道那段他们在火车上生存的日子在被发现前与他们而言是否是最平静最幸福的，但是那段音乐确是整篇中最欢快的音乐，纸飞机，是一个童年的象征，或许在这便是对他们童年的解读吧，无论他是以乐景衬哀情，还是其他，它无论在调子还是歌词上都符合了这对兄弟的童年，或许可以称之为另一种诠释吧！之后贾马尔与拉提卡在火车站见面，音乐随主人公的心情而跳动，首次是看到拉提卡时的惊喜与不敢相信，此时的音乐有一种轻轻跳动的感觉，与主人公震惊又惊喜的心境吻合，确认后主人公的心情自然是无比激动的，于是音乐也就随之轻快的跳动可也就在同时黑帮的人来了，所以跳动的音乐自然就渐渐变得节奏越来越快，紧张显然大于了惊喜，说实话，这个地方给我一种警匪片的感觉，他的音乐就感觉是警匪片里打斗的背景音乐，当然只是像，不完全是。网上说还有一首低吟的女声歌曲《Dreams On Fire》。，很不幸，我好像没听到。

最后，我想说这部电影的叙事形式也给了我深刻 的印象，从时间顺序上而言，它不是单纯普通的倒叙或者插叙，用一个专业词汇应该叫“闪回”，可能是我以前没看过这种形式的电影的缘故吧。从时间长度上来讲故事时间的长度主要集中在几段心酸求生路和四次寻找拉提卡。跨越了童年到青年。从时间频率上讲，小时候第一次与拉提卡相识，火车站的相会场景多次出现，加深了观众印象。以在警察局的拷问为序，至于开头结尾以及发展模式，显而易见是以小时候在飞机场的嬉戏开头，以两人在火车站相拥结束，是用目标引导的模式串起来的，始终都以男主角想方设法寻找女主角为主线。同时在整个发展模式中三次延迟了预期结果的出现，先在观众心里上产生了期待而后的延迟自然增加了观众对电影的兴趣。至于整部电影的叙述者，很显然就是贾马尔自己，除了结尾，其他都是他对以往生活的回忆。而整个故事的范围很显然就是我们男主角生活的范围，应该说这是一种限制性的叙述，他能给观众创造更大的好奇与惊讶，我们可以联想那段贾马尔与萨利姆离开后的日子拉提卡是怎么生存的，可以想象被黑帮绑回去的拉提卡又是怎样存活的。最后从叙事的深度而言，由于本部片子采用了闪回额方式，又由于闪回的镜头通常是由一个角色回想过去引起因而被看做主观上的心理叙述，然而，当我们进入会议后，事件则是由完全客观的形式叙述方式呈现，给观众提供了较大程度的主观性，让观众进入角色的额内心世界，也就是说叙述可以呈现角色内在心理生活的不同深度。从这部电影而言，他从一个电视节目入手，以每个问题为一个契机，根据男主角的回忆，导出了一系列有关男主角寻找女主角及生平的故事，从而反映了亲情爱情的伟大，同时也批判了社会的黑暗。

第三篇：贫民窟的百万富翁影评

《贫民窟的百万富翁》音乐赏析

《贫民窟的百万富翁》（Slumdog Millionaire）是英国导演丹尼·博伊尔所执导的电影，于2008年上映，是根据印度作家维卡斯·史瓦卢普（Vikas Swarup）的作品《Q&A》所改编的。影片开场就有一群脏兮兮的孩子在警察的追逐中在平民窟里四处逃窜，引出事情发生的大社会背景，这时候的音乐以轻快活泼为主，表现出小孩子们的乐趣，接着就转向贾马尔童年时期，此时《O saya》（入围第81届奥斯卡最佳电影歌曲提名）男声独唱响起，它是由用密集的鼓点编曲，带着明快而紧张的感觉，再加上孩童、警察、居民的吼叫声，更能营造出紧张感。与此同时歌曲具有浓重民族特色各种音乐元素都得以显现，再加上一连串画面，很好的完成了对印度贫民窟境况的介绍，呈现出了印度的社会生态，为贫民窟、宗教冲突、种族暴力等的出现做着铺垫。之后在描述男主角母亲惨死，在无情的厮杀中，激烈音乐《Riots》不时响起，带来的是紧张、恐慌、甚至让我们感受到死亡的气息。紧张音乐过来留下的会是我们对宗教、生命等的沉思。之后贾马尔在洗手间看见主持人写在镜子上的答案“B”字母时，儿时在贫民窟追逐的音乐《O saya》再次响起了，这又让人跨越时空联想到另外一个空间，是对贾马尔善良、单纯的性格本质再次强调，为接下来选“D”而不选“B”的剧情做了一定的暗示。

插曲《Paper Planes》入围第51届格莱美音乐奖制作提名，听《Paper Planes》的过程中你会立刻被响亮的枪声所“惊吓”，然后脑海浮现的就是战争场景，营造出复杂的氛围。这首歌作为贾马尔与哥哥在火车上生活段落的配乐。该曲的创作者是曾经在印度Madras生活过、如今美国当红百变风格才女M.I.A。由于M.I.A.的背景特殊，出生于英国，父亲是革命组织创办人，却也因此她流亡于斯里兰卡成为难民。也许是这般的际遇，让M.I.A.的作品有了深度的世界观，她的作品唱出了第三世界人民心中急切的自由渴望，奋力一搏争取向往事物的生活态度，和本影片完满结合在了一起。《Paper Planes》一曲集中体现了这些元素，再加上这首歌的歌词如“sitting on trains”“All I wanna do is And a, and take your money ”都与剧情有所关联（在其后兄弟俩在泰姬陵挣钱的段落就反复运用了这句歌词重新编曲作为配乐），还有加入了枪声的特色编曲，和影片所要表现的这一段落正好不谋而合。因此，导演用这一首歌曲配合叙述蒙太奇手法把贾马尔和哥哥在火车上这一段痛并快乐着的生活做了一个总体的表现，构成了非常精彩的一个段落。

影片中最具有形象代表的人物主题音乐就是《Latika‘s Theme》，这也是本部影片我最喜欢的音乐，它是属于拉提卡这个人物的专属音乐，它代表着拉提卡，特别是为拉提卡形象的塑造和她内心世界情感的表现起了很大的作用，而且对剧情的贯穿以及贾马尔的感情线索有一定的表现。总而言之，它称得上是男女主角的爱情见证！这段音乐第一次出现是在种族宗教问题段落结束之后，童年的贾马尔和舍利姆在车厢内避雨，当在淋雨拉提卡得到贾马尔让她进车厢到帮助时出现，而这次出现只是出现了此曲的引子和与此曲相同编曲乐器演奏的变奏，在我看来，估计这就是男女主角爱情的开始。第二次出现在舍利姆带领弟弟与拉提卡逃离时，拉提卡急切想抓住舍利姆的手让舍利姆把她拉上火车，而舍利姆选择从火车上松开了拉提卡的手，使得拉提卡只能落入普奴斯一伙人手中。在松开手的一刻，无伴奏的女声轻柔哼唱《Latika‘s Theme》即刻进入了，无伴奏的哼唱，仿佛唱出了拉提卡极度无助的内心独白。这也是她与贾马尔的第一次分离，轻哼声更显得悲凉。第三次出现是在贾马尔看到歌剧唤起他心中的拉提卡以后的段落中，从此他所追求的不是简单的偷拿骗小混子的生活，而开始寻找一直埋藏在他心中的拉提卡，他开始追求你心目中高于生活的情感。这时候《Latika‘s Theme》开始在伴随各处的镜头画面回荡，就好像拉提卡开始回荡在贾马尔心中，他开始付之于行动在各处寻找着拉提卡。在我看来，这段音乐很有承前启后的感觉。第四次出现是成年以后的贾马尔终于在贾韦德的住处找到了拉提卡，当两人相遇时，《Latika's Theme》再次响起，两人深情拥抱，立刻倾泻对彼此的情感，这一次开始提及了爱情，是两人感情的更一步升华。拉提卡推开贾马尔，音乐戛然而止，从他们两人的情感世界里回到了残酷的现实中，贾马尔在贾韦德的逼迫下不得已离开，由此他们定下了火车站见面的约定。最后一次《Latika's Theme》音乐的响起，是影片的结局。在相约的火车站，贾马尔翻过一个又一个月台，而他们过往的生命瞬间纷飞成无数画面。终于与拉提卡相拥在一起。这个世界残酷的超出每个人的想象，但是还是有很多美好的东西值得我们去坚持和追寻。让观众的情绪达到高潮，营造了最深层的感动。

电影的背景音乐，有着印度的文化特色。虽说音乐无国界，但是一个国度熏陶的音乐终究带有深厚的本国文化特色。这部电影最大的优点在于，主题明确主线清晰，但是每个细节都很美。节奏有缓有急，层次和条理也非常清晰，而在剥茧抽丝般的叙述过程中，还可以发现很多巧妙的前后呼应，很多细节，很多台词，很多场景，都很耐人寻味。是个非常耐看的故事。轻快的现代音乐和婉转的印度歌曲穿插着，感觉整个故事古今辉映东西合璧。那些关于印度的风土民情特别美，又完全没有我们印象里的印度影视的铺天盖地到让人有点疲倦的惯有表达手法。影片中音乐精彩纷呈，游离在“喧宾夺主”和“相差毫厘”之间，如果多一点就会让人有沉浸在“宝莱坞”音乐殿堂里的感觉而忽略银幕的风采，而如果少一点也会让电影失去几分颜色，毕竟这一部在很多嘈杂场景里的镜头画面都有音乐来相配不会让人感到焦躁不安。电影 一直都很不“安静”，音乐贯穿其中，无论是有人声的还是无人声的，个个都是量身定做，符合每一个镜头的转换，分秒不差。我相信，影片和片中的音乐，一定会使你大饱眼福，神思飞扬，也会使你重拾久违了的畅快淋漓！

传统的印度节奏,加上迷幻的电子音乐,一边是古老悠远,一边是强烈跳跃.这种搭配非常适合现在整个印度的社会状况.所以不仅在印度里收到强烈欢迎，而且在全世界范围内也激起了强烈的反响，所以，无论从音乐的角度还是从电影本身的角度来说，这都是一部值得观看的影片。

第四篇：《贫民窟的百万富翁》影评

影片的一开始是一群贫民窟孩子在所谓的“私人领地”里玩棒球却遭警卫（钱权的爪牙？）驱逐的一幕。即使是贫民窟，周遭也是被钱权分瓜的土地。当孩子们在贫民窟土黄色泥屋间，破落的扃巷中奔跑逃避警卫的那时，我想起了前不久才看过的《Cidade de Deus》（无主之城），一样的土泥房，一样的土泥巷，一样奔跑的贫民窟的孩子，尽管逃避的缘由有所不同，但那最原初的根由又怎能不发人深省。贫富差距所孳生的罪恶，贫富差距所孳生的不公，世界罪恶之源，钱权的追逐和交易，宗教冲突，带来多少的血泪，不公，善与美的堕落！

一个没有接受过正规教育的十八岁青年，打破了百万富翁节目的历史最高记录，他是幸运的，但他说这是命运，而我却只能说，这是两个不同世界的人关于同一个问题的不同体知，也即是他们在各自不同的阶级里构建的不同的“常识”体系。梁文道在他的第一本大陆出版时评集《常识》中自序里写到：“本书所集，卑之无甚高论，多为常识而已。若觉可怪，是因为此乃一个常识稀缺的时代。”确实，这是一个常识缺稀的时代，事实上，常识往往是因人而异。所谓经济决定上层建筑也即是这个道理，常识也是阶级的产物，所以它必定也有它自有的信徒。两个不同阶级的人，他们各自归属于不同的常识体系，但往往，一个人的阅历和经历，常常打破这其间的界限。这种界限是微妙的，因此，当百万富翁主持人提出那些对一个贫民窟的底层人民来说可谓是天问的问题时，杰玛的正确答案让他惊诧了，这种界限的突破让他感觉到了某种威胁，或者说，赤裸裸镜头下千万人面前一记耳光的侮辱。正如上层人士的舞会中，一个穷小子带走了场上最美丽的备受尊崇的淑女那样，让在场的上层男士们觉得难堪。为什么会这样，因为这是一个常识缺稀的时代。

绕开常识，节目的一问与一答之间，俨然是一个贫民少年不寻常但却又是底层人民屡见不鲜的经历，或悲惨的遭遇。这部电影以有限的画面揭开了印度甚至是大多数国家的历史和现状，贫富的两极分化，钱权的交易，宗教的冲突，国家机器的残暴和黑暗。

写至这里，先前的激动情绪已渐渐平稳，对于影片的思考也逐渐冷静下来，但故事还没结束。不公的控诉，悲痛的哀悼却在无限的延伸之中。此时，影片巧妙切入故事的另一面。关于金钱的罪恶与爱情的美好。

失去亲人的杰玛和哥哥舍利姆，中途加入他们的第三个火枪手拉提卡，被利用儿童乞讨敛财的犯罪集团首领普努斯及其犯罪团伙用一瓶汽水轻易诱拐，一瓶汽水带他们进入了残酷的生活。孩子们衣着褴褛破旧，像一群纯真的小鸟涌入人潮之中，摊开他们的小手，以各种方式向路人乞讨。最后，为了更好地博取路人的同情和施舍，普努斯以选拔歌唱优秀者的骗局，将被选中的儿童以极其残忍的方式用药水弄瞎眼睛。性情凶暴残忍的舍利姆亲眼目睹了这触目惊心的一幕，他无法控制内心的激荡呕吐了。正当普努斯要以同样的方式诱骗残害杰玛的关键时刻，舍利姆将药水泼向其中一个恶人，带着杰玛逃跑，而在一边偷看这场新秀选拔的拉提卡见机也跟着逃跑了。兄弟二人跳上奔驰而过的火车，拉提卡追奔而至，舍利姆却最终松开了搭救拉提卡的手。拉提卡在夜幕的微光中孤独的影，成为杰玛永远的痛和遗憾，同时拯救拉提卡也成为他一生的坚持和沉默的信诺。

关于金钱。有没有不要钱的？没有。但在爱情之前，杰玛却选择了爱情，因此他始终没有接受那五百万元的奖金，继续进入问答节目一千万的挑战。在这里，节目主持人提了一个杰玛不了解的问题，但他却在洗手间给了他一个“B”的错误答案。但从小在残酷的真相中长大的杰玛，早已看见了太多关于印度“具有代表性”的事物，他怎会相信“代表性”制度下一个

陌生人的答案，所以他通过排除法选定了“D”答案，最终获得了一千万奖金并选择进入下一个问答环节。他不要钱么？不，他要的，他要很多很多的钱，带着拉提卡离开这个城市，离开这个充满太多“代表性”制度的国家。但在金钱与爱情之间，他深沉地选择了爱情，因为他知道拉提卡和他的哥哥会在电视机前看见他，那是他最后的一线希望。

无欲则刚。节目的最后一个问题，“三个火枪手”第三个火枪手叫什么名字，他不知道答案，但他却有唯一一次机会——他与拉提卡最后的命运的悬线，致电给他的哥哥。当电话接通时，杰玛终于听到了被良心发现的舍利姆放出囚牢的拉提卡的声音，他的第一句话并非问那个询问那个答案，而是“真的是你吗？”多么美好。十五秒，答案未得，他却是一声“你在哪里？”拉提卡嘴角一抹幸福的微笑，即使此时他们身遭不幸，他们也已然完成了此生的爱情之祭。拉提卡从来也不知道这个答案，但杰玛的目的已经达到了，问题的答案对他来说，只是一个没有欲念的果实，他的果实，在节目之外，等待他去摘取。然而杰玛早已成为幸运之神的眷顾之子，在鼓声阵阵之中，影片逐渐抵达高潮。欢呼声跃起，他最终把答案蒙对了——两千万。而此时，舍利姆也在枪声之中倒于扑满钞票的浴缸中。兄弟二人的命运，早已注定。

影片的最后，火车站站台，依旧执着地等待，女声柔美的轻哼再次流泻而出，杰玛走向拉提卡，他们此前的生命时光飞快地纷飞成无数的画面，那么漫长，却又那么仓促，滑过去了……不得不提的是，影片结束前的那段长达三分钟的印度歌舞，美得让人炫目，不禁让人怀念起西班牙导演卡洛斯.绍拉的音乐与舞蹈，那么漂亮，让人心醉神驰，心生美好。

第五篇：《贫民窟的百万富翁》影评

我评《贫民窟的百万富翁》

这不愧是一个好莱坞大片，也不愧是2009年的奥斯卡最佳影片奖的获得作品。在第33届多伦多国际电影节上，《贫民窟的百万富翁》夺得最高奖“人民选择奖”。当然，《贫民窟的百万富翁》是成功的。故事曲折，细节精致、镜头完美、剪接 流畅、音乐和谐，对了，加上简洁幽默的对话，它具备好莱坞成功经验的所有要素。

电视业发展到今时今日，通过其暴富的行为在噱头行列里已经不算稀奇。于 是，当《贫民窟的百万富翁》采用答题形式出现，将小丫换成中年胡子男，主角 一步步挑战问题，势如破竹逼近胜利时，你一点都不意外。你意外的是，这电 影里以这个节目为出发点，所展开的那一幅异国画卷。它谈不上风情，但在鼓捣 出《猜火车》的丹尼•博伊尔那里，却现实无比。种族暴力、社会问题、生存状 况、包括宿命论，都真实无比。在战火纷飞、冲突不断、贫富悬殊越拉越大的二 十一世纪，这部电影是富人向穷人献媚的产物。他们凭空制造一个贫民百万富翁，其实质是给印度、甚至全球穷人注射一剂精神鸦片。

也许大家会惊愕，印度的文化和我们还是有一些不同，跟西方文化相比不同 的是，印度文化中的“宿命论”使我受到很大的震撼。“在我们接受的一些意识教

育和文化中，讲的是‘人定胜天’，只要努力奋斗就能够改变自己的命运而在印度

文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而无意义的。每个人 都自有一方天地和自己的角色，人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。” 这个就是对影片有噱头的很大因素，因为不同所以感觉不可思议，有了新奇感。影片给了我们另外两方面的成功暗示：

一是杰玛相信命运，认为答题是命运指引的结果。二是虽然与哥哥萨利姆的童年遭遇相同，但杰玛却与哥哥背道而驰，选择了一条善良之道，做了警察 眼中的诚实人。这种暗示的底牌是什么？其一，所有人都得甘于现状，命中有时 终须有，命中无时莫强求。其二，好人自有好报。可这两种暗示，在逻辑上更是 行不通。救世主从来就没有规定遵从命运、做循规蹈矩的好人，就会获得意想不 到的奇迹。这种暗示与其说是一种生活规律，不如说是一种异想天开式的愿望。是的，我们估且相信主人公杰玛因为这个大奖改变了命运。但除此之外，还有馅 饼从天上掉下来砸中了贫民窟的第三个人吗？没有！绝大多数穷人只能屈服于命 运、在“好人自有好报”的幻想下，终此一生。很多穷人甚至都没有给这个不平等的社会制造哪怕一丁点麻烦，就进入了坟墓。这正是阔人们最希望看到的。如果说弟弟是活在理想中，那哥哥萨利姆就是活在现实中的一个人，在影 片里，哥哥的形象更饱满而真实，一个在残酷现实里求生存的兄长，一个崇拜金 钱，但又深切地爱护着弟弟的人，一个在亲情和利益生存之间纠葛的男孩。

影片中的女主人公，就是个“祸害”，是有意安排的，如果不是和她相遇贾

马尔就不会喜欢她；如果不是忘不了她，贾马尔就不会找她，不找她哥哥就不会 杀人，不杀人就不会被人威胁，如果不救她，也不会最后让贾马尔的哥哥付出生 命。当然，这样的故事情节才能继续发展。

最后，我还是喜欢哥哥这个角色，因为只有这样的人才能真正改变命运，残 酷的现实教我们不得不残酷的面对。而且我比较崇拜他，因为他是一个好的兄长 不是吗？他是一个可以保护别人的人，在面对革命，革新的时候还是需要这样的 人。

这是我的拙见，我挺喜欢这个片子的。