广播电视文艺

第一篇：广播电视文艺

广播电视文艺 1

课程教师： 云海辉

湖南卫视打造大型礼仪公德脱口秀节目《天天向上》，节目开设了一个由八个主持人为主体的主持阵容，采用全国第一支偶像男子团体的概念，用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。

《非诚勿扰》是一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，我们将为您提供公开的婚恋交友平台，高质量的婚恋交友嘉宾，全新的婚恋交友模式。主持人：孟非。播放频道：江苏

 重新定位电视的功能 审美乎？宣传乎？娱乐乎？

 探索电视的发展道路——市场化经营管理 产业链 广告 营销宣传

 广播的中坚力量——广播文艺节目

交通频率：交通信息+文艺流行音乐排行榜、音乐盛典的发源戏曲、评书）的重要阵地

一、80年代以前的电视文艺

1.实况直播时期

 在形式上因为还没有录像设备，文艺节目一律直播。

 内容由于受技术条件的限制和编导人员的经验不足，节目很少有电视化的艺术处理。

2.自办文艺时期

 1960年，北京电视台（中央电视台）第一次在演播室制作播出综合性春节晚会

3.录象播出时期

 1965年元旦晚会，《朝阳沟》、《红灯记》片段采取了录象播出

二、80年-世纪末的电视文艺

1.春节联欢晚会兴起

1978年起，每年除夕夜播出，1983年起改为直播

2.电视综艺节目的繁荣

1990年，《综艺大观》、《正大综艺》开播

3.90年代后期电视娱乐节目兴起

1997年，《快乐大本营》开播1998年，《欢乐总动员》开播

三、新世纪以来：电视娱乐节目的全面兴盛

1.电视益智类娱乐节目 2000年，《开心辞典》《幸运52》

2.平民赛季类节目兴起 2004年《超级女声》《快乐男生》

3.明星的平民化娱乐 《舞林大会》

什么是电视文艺

电视文艺是以先进的电子技术为传播手 段，以电视独特的声画造型为表现方式，运用 艺术的审美思维，对各类文艺作品进行加工、综合、创造，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到 以情感人为目的的特殊屏幕艺术形态。

 电视文艺包括：

常见的是专题文艺节 目、专题文艺晚会、综合文艺晚会、各种文艺 竞赛性节目，各具特色的电视文艺专栏节目和 根据实况演出加工而成的各类文艺节目。还包括，电视小说、电视诗歌散文。广义上还包括：电视剧

一、综艺节目的界定

进行综合编排，给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态。其特点是雅俗共赏。

二、电视综艺节目的类别 1 天津工业大学人文与法学院新闻传播系 广播电视文艺 2010-12-12 编导082 王 星

 电视晚会 电视综艺栏目（《综艺大观》、《正大综艺》等）

三、电视综艺节目的电视化

1.手段的电视化——从记录传播型向电子创造型转变

2.语言的电视化——从“单一语言型”向“多元语言型转”化

3.时空电视化——从“时空束缚型”向“时空自由型”转换

四、综艺节目的要素

1.舞台 美观 符合节目定位 移动、升降、旋转、开合等多变的舞台手段 高科技的运用:LED显示屏弧形幕、柱幕水概念水帘（幕）卷轴梦幻天幕彩幕投影 威亚特技

2.灯光 电脑灯激光灯图案灯 灯光的运动:与内容音乐的关系 光区范围 明暗

3.色彩 基调 和谐 灯光色彩服装色彩化妆

4.摄像与现场切换 机位的 确定 摄像机的互相配合 摄像机的运动 画面切换:与摄像机的运动景别音乐的节奏相互配合.5综艺晚会主持人 相貌气质 服装 语言:口才措辞语速音质 体态语言:手势姿态表 现场发挥和应变:思维 主持人的个性

一、民族传统节日晚会

1.中央电视台春节联欢会（1）导演： 邓在军、黄一鹤、赵安、张晓海、张子扬、郎昆、孟欣、陈雨露、金越、陈林春……

（2）诞生：

1979年，邓在军、杨洁组织播出了中央电视台的“春节联欢晚会

 1980年，邓在军、黄一鹤、杨洁等在几个城市分别编导录制合成了一台春

节晚会；1983年，邓在军、黄一鹤导演直播春节晚会

3）创作的规律

 创作的三大规律：民族化、综合化、喜剧化（郎昆）

 八个走向：走向庆典、走向时代、走向生活、走向民间、走向纵深、走向纪

实、走向世界、走向高技术

（3）内涵、意义

 “浸透着中国人民对生活独有的情感、热望和追求，也集中体现出中华民族的向心力和凝聚力”（邓在军）

 对中国传统年俗文化的伟大创造，是新的年俗；（冯冀才）

4.中秋晚会

 团员（家庭、民族）、团结、和睦、思乡、情思

 中华民族的凝聚力、家国观念的深化

一、什么是电视娱乐节目

 电视娱乐节目是电视综艺节目发展的新形式。较之传统的综艺节目，它具有更纯粹的娱乐性、游戏性、消遣性、商业性和大众性。它不着重讲究艺术功能、审美功能，提供给观众更多的是开心、轻松、刺激。

 最大的特点：消遣愉悦，瞬间感受。

 该栏目一改以往娱乐节目以明星表演为主的局面，本着“百姓自娱自乐”的宗旨，突

出大众参与性、娱乐性，力求为全国各地，各行各业的普通劳动者提供一个放声歌唱，展现自我的舞台。栏目以唱歌为主，广泛吸纳多种表演形式，以擂台赛的形式依次决出周冠军、月冠军和年度总冠军。

三、电视综艺娱乐节目的特点

1.娱乐性2.游戏性3.大众性4.消遣性5.商业性

一、什么是真人秀节目

Reality Show/TV

真人秀节目是记录以普通人为主体的参与者在游戏规则制约下，在人为设定的场景和一个较长的周期内，完成某一目标或展现生活 状态的真实过程的电视娱乐节目。

二、真人秀节目的产生和发展

 1999年，荷兰《老大哥》后现代主义思潮泛滥的产物

反文化、反传统、反价值、反崇高、反深刻、反英雄，甚至宁要世俗不要理想，宁要欲望不要情怀，宁要宣泄刺激不要升华，真人秀节目正是与这种文化思潮相对应的电视话语的表达。荣耀与争议并存 真人秀节目形态；生存冒险型 生活状态

四、真人秀节目的表现形态 真实记录与人性展现 假定规则与实在诱惑 矛盾冲突与悬念设置 观众参与与观众满足

一、娱乐谈话类节目概述

（一）美国脱口秀50年、1.“脱口秀”作为一种节目样式，最早出现在美国。这种节目一般是由主持人、嘉宾、和观众在谈话现场一起谈论各种社会、政治、情感、人生话题，不照本宣科，脱口而出，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”。

2.1954年美国全国广播公司（NBC）推出的《今夜秀》（The Tonight Show）被认为是美国“脱口秀”节目的鼻祖。

 形成了轻松娱乐的节目风格。

3.1986年9月 ,《奥普拉·温菲丽秀》

 改变了以往“脱口秀”节目以名人、明星为主角的模式，而将普通人请到演播

室，话题也定位在社会、家庭生活领域，从家庭厨艺交流、失业人员的理财

建议到父母对摇头丸的了解、妇女遭遇的暴力侵扰，即便请来好莱坞明星，谈论的也是他们的家庭生活。

 20世纪80年代到90年代，随着日间“脱口秀”和夜间“脱口秀”逐步走向成熟，美国“脱口秀”节目进入迅速发展时期。

4.“垃圾脱口秀”大量涌现

 话题多集中于让人难以启齿的隐私

 最为典型的是《珍妮·琼斯秀》（Jenny Jones＇Show）

 批评家认为：垃圾脱口秀是美国电视史上最滥最俗的节目

 如《与自己好朋友的男友偷情的女人》、《十几岁少女与性》

5.走向极端的谈话类节目

 《杰瑞·斯普林格秀》、《杰尼·琼斯秀》

6.欧洲、日本、台湾的谈话类节目

（二）转型中的国内谈话节目

1.1996年3月16日《实话实说》在中央电视台开播

 《实话实说》在创办时就借鉴了美国“脱口秀”节目的经验和模式.走着一条有中国特色的道路 :

不是按照娱乐节目来运作的，这和美国“脱口秀”有着本质的区别，国内的电视谈话节目更强调节目的“谈话”性质即人与人之间要求沟通的本能，它的目的是为人们提供了一个相互沟通的场所，通过主持人、嘉宾以及现场观众在演播室的谈话来引起全社会对某些问题的关注。

2.娱乐谈话类节目的异军突起

《艺术人生》、《超级访问》、《东方夜谭》

3.娱乐谈话节目产生的背景原因

 人们的价值追求从政治功利主义转向经济功利主义

 审美取向上则是从追求崇高转向崇尚世俗，强调个人的价值，包括对于社会

问题的思考，也趋于个人化和平民化。

 开始有了对娱乐、幽默、轻松节目的需求。

 不再满足于只做传播流程中被动的接受者，希望在节目中找到一个能参于其

中，并能表达自我的位置

二、何为娱乐类谈话节目

1.界定一是谈话具有娱乐的内容，如《超级访问》、《娱乐串串秀》、《艺术人生》等

 二是谈话具有娱乐的形式，比如说《东方夜谭》、《锵锵三人行》等

 娱乐谈话节目是电视谈话节目的一种，它以谈话为载体，充分展现话语的幽

默和情景的滑稽，极力营造轻松愉悦的收视氛围，以取悦观众。这类节目或

具有娱乐的内容，或节目形式娱乐化。

2.娱乐谈话节目相对其他娱乐节目的优势

娱乐谈话节目的好看在于话题的设置、谈话方式、气氛的营造以及戏拟、杂耍等多种戏剧元素的应用上。

 一般的综艺游戏节目常常是平面的，而谈话类节目有一定的内涵和深度。

 一般的综艺游戏节目注重的是程式感和按照预设的节奏进行，而谈话节目的及时性和不确定性产生出一定的张力。

三、娱乐谈话类节目的组成要素及其特质

（一）话题的设置与处理

1.节目定位与话题的风格

 扇情、猎奇、搞笑 话题的层次、方向细节处的亮点、高潮

2.话题的实效性 3.话题的可操作性

（二）嘉宾的选择

1.不是每个人都可以当嘉宾，嘉宾的水平很大程度上决定这这期节目的成败。

2.全面而深刻的了解嘉宾。

3.选择嘉宾的考虑要素：

有吸引力的故事、经历做谈资；

 具有包括幽默感在内的较强的表达能力和表现欲望；

 选择恰当的时机；

 主嘉宾与辅助嘉宾；

 对挖苦、嘲弄、暴露隐私的承受能力。

三）气氛的营造

1.热场：主持人、助理主持人、导演讲段子、或做戏剧表演；瞎聊中自然地转入正题；

2.演播室的环境设置；3.音乐渲染气氛;4.道具、主持人化妆、谈话方式.四）主持人

1.渊博的知识和丰富的阅历 2.有亲和力 3.机智幽默4.个性

（五）谈话方式

1.站着说还是坐着说？2.如何开始谈话？ 3.如何确立谈话风格？4.如何控制谈话节奏？

（六）表演性元素

游戏娱乐类节目一般可分为：综艺游戏类、益智游戏类、电子游戏类。

一、什么是益智游戏类节目

 Game Show或Quiz Show

 是指为得到某种物质奖励或奖金，在一定规则下，大多由普通百姓参与、偶

尔有明星参与的智力游戏节目。通常是由电视台制定游戏规则，通过主持人

和选手一问一答的形式层层递进，最终赢取奖品或奖金。

二、益智游戏类节目的发展

 英国的《百万富翁》（The Millionaire），戴维·布里格斯，1998年 ；游戏规

则的刺激；全球60多个国家的选手20对个人成为百万富翁。

2000年，BBC推出《最弱一环》（The Weakest Link 》

益智类节目的特征

一、知识与财富并存

二、互动与参与共舞

 与场内观众的互动 与场外观众的互动 网上互动 电话互动面对面

三、规则催生悬念 规则设计的科学与否直接决定了节目的收视率

四、“旧瓶装新酒”——构架相对固定、内容常变常新

 第一，为节目的流水线“生产”提供了可能，同时也便于质量管理。

 为选手参与和观众收视提供了极大的方便。

 相对固定的规则和架构包含的实际上是常变常新的内容，比如主题的变化.5.“虚拟场”的设计

 “场”的设计包括主持人、舞美、灯光、音效等诸多方面。

 个性化的主持风格也为悬念的铺垫、刺激的产生起到了举足轻重的作用。

 节目的形式和包装.一、青春偶像剧的发展

1.20世纪90年代初香港卫视中文台开播电视剧栏目“偶像剧场”，我们所说的“青春偶像剧”因此得名。

2.90年代，由于《东京爱情故事》等电视剧的播出，日本偶像剧以及木村拓哉、铃木保奈美等“偶像”风靡亚洲。

 《东京爱情故事》被认为是日本电视剧里程碑式的新型剧种。从此之后，以FUJI TV

为首的各电视台一改过去老剧说教式手法，以贴近普通人的生活为中心，创作出一大批优秀的影视作品。

3.进入2000年，韩国偶像剧伴随着韩国文化以强劲的势头登陆中国大陆，《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》等在年轻一代中大受欢迎，从此在偶像剧市场上“韩流”正式取代“日潮”成为主导产品4.台湾《流星花园》F4 5.中国大陆《上海之恋》、《像雾像雨又像风》、《男才女貌》、《海洋馆的故事》、《粉红女郎》、《白领公寓》、《青春不解风情》、《一米阳光》、《情定爱琴海》《奋斗》、《我的青春谁做主》陆毅、陈坤、佟大为、马伊琍、赵子琳……

二、韩国青春偶像剧成功的启示

1.偶像的魅力：

 “养眼”、引领时尚、效仿；产业化的培养、包装、宣传

2.叙事语言的使用:

 唯美的画面 构图:空灵 色彩:梦幻

 唯美音乐浪漫、梦幻、动情、柔美或伤感的钢琴曲、被广为传唱的主题曲

3.爱情主题

 爱情，人世间永恒的时尚的主题细腻、发自肺腑、感动天地……

 极具东方爱情伦理

三、我国偶像剧存在的问题

 中国的青春偶像剧尚不够成熟

 存在的问题 ：

过度的模仿，做简单的移植手术，进行公式化处理，把一些不适合国情的情节照搬过来，从而使很多作品有拼凑之嫌，缺乏对目标受众心理需求的把握，缺乏对人物内心深层的开掘。有的电视剧似乎在故意模糊真善美的标准，剧中人物以一种轻浮的态度游戏人生。制作也相对粗糙，表现在忽视画面和音乐的美感、演员的选择和包装不到位等。中国的青春偶像剧相对韩国的同类作品，差距是全方位的。对于中国的青春偶像剧来说，要取得突破最重要的是要在生产的过程中加入“经营”的理念：

1.青春偶像剧是一顿视觉大餐，它首先应该带给观众强烈的视觉冲击力。

2.爱情主题的表现。

韩国的青春偶像剧把重点放在表现爱情的忠贞上，不提倡以一种游戏的态度来对待感情，同时在爱情主线中渗透着道德、文化、心理等元素，在肯定现代人的思维方式的同时并不否定传统的道德、文化观念，为青少年上了一节生动的爱情教育课。

3.虚拟手法的合理运用。

合理的、适当的、健康的虚幻能够激起青少年对于未知生活的想象，情感丰富的“肥皂泡”能够暂时作为青少年的精神寄托，但是要防止进入娱乐成为伪娱乐，幻想变成妄想的误区。

 武侠剧，是指通过对“江湖”世界的刀光剑影、侠肝义胆、爱恨情仇的描写，力图体

现侠义内核的电视剧。

一、中国传统侠义考

1.侠的来历 “侠，俜（ping）也。”“甹，侠也，三辅谓轻财者为。”（《说文解字》）“今人谓轻生曰俜命，即此俜字”（《说文解字注》）侠——夹侠士，带甲之士，即武士。侠者必须具备三种品格：搏命、轻财重义、善武。

2.乱世豪侠/江湖义士/绿林好汉 侠做为一个社会角色，产生于春秋战国

二、武舞神话——中国武侠电影的叙事策略

1.影像暴力：肯定不符合人道主义精神符合人物性格逻辑和影片叙事逻辑不只是一种感官的刺激2.暴力的神圣化：“替天行道”“为民除害”“国恨家愁”“兄弟情义”——“忍无可忍”，“不杀不足以平民愤”——师出有名

3.暴力的伦理化

忠、孝、义——为暴力设定伦理依据

武侠电影中的英雄不仅是一个除暴安良、匡扶正义的勇士，同

样也是民族传统文化和家族亲情伦理的捍卫者。

4.暴力的喜剧化 悲剧英雄，戏剧化色彩（李小龙）喜剧化是消解影片暴力的最有效手段时而轻松愉悦，时而惊险刺激。

5.暴力的舞蹈化

 武术之舞（《卧虎藏龙》，凌波微步，竹林飞武）

 武术的舞台也是消解暴力的舞台

 假定的、意念的、想象的、虚拟的（《英雄》）

 隐性书写，诗化表现

6.以暴力的形式消解暴力

以暴力决定胜负，动作叙事 ；完成使命后，离开血泪江湖 ；以暴力的方式反对暴力。如：反对暴力的方式不是去否定暴力的作用，而是在展现暴力的同时，揭示暴力给人类世界造成的无法挽回的代价

第二篇：广播电视文艺编导1

广播电视文艺编导

第一章 广播电视文艺节目 第一节广播电视媒介的渊源

P4 世界上第一个真正的无线广播电台，也是第一个获得美国联邦政府所发的实验执照的广播电台是美国匹兹堡西屋电气公司开办的KDKA广播电台。

1817年，瑞典的布尔兹斯发现了具有光体物质的“硒”。1873年，英国人约瑟夫.梅发现“硒”具有广电转换能力，在理论上说明可以利用电讯号传播图像，这是最早提出的电视传播原理。

P6 1936年英国在伦敦市郊的压力山大宫开办世界上第一座电视台，并与1936年正式开始播放电视节目，这是世界电视史的重要里程碑。

1953年4月20日，英、法、德

3、荷、比五国第一次试办电视联播节目，1954年美国正式开办彩色电视节目，成为世界上第一个开办彩色电视节目的国家。

P8 1973年5月1日，我国彩色电视实验广播开始。10月1日，北京电视台彩色电视转入正式播出。至此，我国彩色带式广播开始形成。P10 世界上最早的电视台于1929年在英国试播，世界上第一部电视剧是1930年英国播出的《花言巧语的人》。

P20 1930年，英国广播公司简称BBC开始对电视设备作实验播出，播出多幕电视剧《花言巧语的人》。这是世界上第一部电视剧。P23 1958年6月15日，背景电视台播出了我国第一部电视剧《一口菜饼子》，到1966年2月26日北京电视台播出时长两个小时的电视剧《焦裕禄》，直播电视剧走完了其发展历程。期间产生了我国第一部电视诗剧《火人的故事》，第一部电视小品《穿花布拉吉的姑娘》，第一部较长的电视剧《新的一代》。第三节广播电视文艺节目的类型嬗变

P30 中国的广播电视节目主要遵循“五分法”，共分为五类，即新闻节目、文艺节目、体育节目、社教节目、服务节目。

中国的广播节目与电视节目的发展一样，都经历了：节目—栏目—频道/频率专业逐步过渡的这一路径。

 选取一个广播或是电视节目，研究和解读其结构特点，分析其类型特点

 选取一个电视栏目，分析其结构布局，总结其所体现的编导思路及传播意图。

第二章 广播电视文艺编导的职能

第一节广播电视文艺编导的职业特征

P44编导的职责通常包含或关联着五种岗位，即：编剧、编辑、导演、导播以及（在栏目性节目中从“编”到“导”一体化的大的）“编导”。此外还有一个不可或缺的角色，就是“制片人”

编剧与编辑的区分有两点：一是编剧直接创作作品，而编辑则是修改、加工别人的作品；二是尽管脚本是电视文艺节目产生的基础，但它只是生产的第一道工序，编剧完成脚本创作之后一般不再干预其他生产环节，而编辑则是贯穿节目生产的始终，处在节目生产的中心地位。P68  “广播电视文艺编导”的工作职能包含哪几个方面的内容？  选取一个电视文艺节目，分析其元素构成及所体现的编导传播意图。

第三章 广播文艺节目的类型和特征

第二节 广播文艺节目的变现特征及编创原则

P78 广播文艺节目的传播特征 1.包容性传播特征

广播文艺节目遵循现实主义原则，其所传播的内容大都关注真实人物、真实事件等内容。在各个艺术形态内容相结合过程中，尤其在构成节目，在叙事时多以“生活流”的方式为主，让人物事件场景按照生活的本来面貌自然而然的展现。既无骇人听闻的大事件，也无大义凛然的英雄情结，更无狭路相逢的戏剧性矛盾冲突，通常是用导演、或某个人物通过听觉感受和心理体验来推动节目的进程和发展，力图避免创作主题思想情感对艺术形态本身的过渡干预。

2.大众性与渗透性传播特征

第三节传统广播文艺类型——广播剧

P85广播剧创作的主要分工：

1.配音：利用声音塑造和饰演角色的演员，也指为电视剧、电影、动画电影中角色塑造声音的演员。

2.策划：策划不仅是在广播剧创作前出一个想法，而是要参与整个广播剧的创作及构思。策划者在创作前期工作提出故事结构、发现剧本或争取一个好的剧本的授权。二是召集各个部门各个环节的创作人员，最后策划者还要参与整个剧的风格把握，运营并推出播出平台和市场。

3.编剧：主要是参与编制或者根据自己已有的故事改编剧本的人或团队。

4.导演：在理解剧本的基础上，参与选取演员，构建创作各个部门的团队，提出声音、音乐、音响的总体创作构想，并向创作团队阐述清楚创作意图、创作要求。

5.后期制作：是将配音演员已经分别录好的不同角色声音，业内也称干音，依照剧中人物关系、剧情关联、叙事结构进程，加以集合制作合成到一个音频里，并在这个基础上加上音乐音响形成完整的广播剧效果。

6.平面包装设计：制作广播剧的宣传海报，存储介质外包装封套等需要相关图片。P100  选取一部网络广播剧，分析并讨论其结构设计有哪些特点？

第四章 广播文艺节目编导

第一节 广播文学节目编导

P102 广播小说：它是经过广播化精心处理，而又基本保持小说原本风貌，以诉诸听众声音形象的广播文艺节目。目前各个广播电台的广播小说节目通常分为两种类别形式：一类是短篇小说广播；一类是中、长小说连播。

第五章 电视文艺节目的类型特征与编创原则p127

第一节电视文艺节目的概念及分类

电视文艺节目是运用艺术的审美思维，把握和表现主客观世界，通过电视声话语言，发挥电视本体特性，塑造鲜明的屏幕艺术形象，给电视观众以认知、娱乐、教育、审美四位一体的综合艺术享受的电视节目类型。

所谓电视文艺节目的概念，可以从广义和狭义两方面来理解。针对广义的“电视文艺节目”，《辞海》对“文艺”一词的词条释义如下：文艺作为名词，其所指的是“文学与艺术的统称”。由此看来，电视文艺节目的泛称意义上是指“电视文学与电视艺术的统称”它涵盖了电视屏幕上的一切电视文学艺术样式。它主要是指人们运用艺术的审美思维，把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的电视屏幕形象，达到以情感人的目的，并给观众以艺术的审美享受的屏幕艺术形态。狭义上的“电视文艺节目”主要是特指那些运用先进的电子技术手段，对舞台上、演播室内演出的各种文艺作品形态，以及各类文艺活动进行二度创作。使得通过带式二度创作的艺术作品，既保留原有艺术审美价值，同时又充分发挥电视特殊的艺术功能，成为有别于舞台上和演播室演出的各种艺术以及各类文艺活动的一种新的艺术品种。简而言之，所谓的“电视文艺节目”，主要是指那些运用先进电视技术手段，对各类文艺样式进行电视艺术的二度创作，既保留原有的文艺艺术价值，又充分发挥电视的特殊艺术功能，给电视观众以新的文化娱乐和审美情趣享受的电视屏幕形态单元。它是通过电视传播媒介播出的各类文艺节目的总称。

依据电视节目的实用性划分：1.一般型，它为广泛的社会、人群服务。2.综合型，这是一种“杂志”型的电视节目，既可以是文艺节目的种群综合，也可以是新闻节目种群的综合。3.专题型，具有特定内容范畴的电视节目，如《走近科学》4.对象型，以某一部分观众为对象的电视节目，如《倾倾老百汇》。

依据目前电视屏幕上已经涌现的电视文艺节目的客观实际，依据制作、播出方式分为十类：

1.电视综合文艺节目，根据总体构思需要组合、编排杂志型、综合型、比赛型的节目。如相亲节目、选修节目职场节目。《天天向上》 2.运用电视化手段创作、加工、编辑、播出的各类文学节目。如电视小说、电视散文、带式诗、电视散文诗、电视报告文学等。3.电视文艺专题片。是指以文艺活动、文艺人物、文艺现象、文艺热点为中心题材围绕一个统一主题而进行的电视专题节目，具有鲜明的目的性，欣赏性、知识性。《 4.电视戏曲节目。就是利用电视编排、制作的戏曲节目。《南腔北调》《戏剧大舞台》

5.电视曲艺、杂技节目。以曲艺和杂技表演为基本素材，运用电视技术和传播方式，通过电视技术的特殊艺术处理所构成的电视文艺节目。《曲苑杂坛》

6.电视音乐节目，包含音乐电视（MV）类型。电视音乐是电视与音乐结合而成的文艺样式，即以音乐为基础利用电视化手段配以画面而成的电视音乐节目，其主要特点是可以看也可以听。音乐电视是音乐节目形态，就是将一首歌的演唱用电视的手段制作出来，使之有声有色。《中国名曲欣赏》

7.电视舞蹈节目。电视诗舞蹈的载体和媒体，担负着舞蹈的传播和二度创作。《舞林大会》《舞林争霸》《中国好舞蹈》 8.电视竞技娱乐节目。《武林风》《极速前进》

9.集锦性、选粹性的编辑类节目。《艺海星河》《广告文艺大观》《优秀小品集锦》 10.影视戏剧类节目

P134 电视文艺节目的审美特征：

1.电视文艺节目具有丰富的艺术性；文艺节目不同于新闻节目，它的基本特征就是艺术性。文艺节目的艺术性体现在 它的形象上，电视文艺是用画面和声音结合塑造形象，通过艺术形象，生动、逼真的描述大千世界的五光十色、千奇百怪的变化，反映社会多姿多彩的各个方面。2.电视文艺节目具有近距离现实性和文化性；它是通过电视化思维和电视的技术手段加工、选择和重新创作，以崭新的面貌展现在观众面前，并赋予它新的现实意义。电视文艺的现实性首先集中体现在它的题材上，电视文艺的一个重要功能就是通过艺术形象传播舆论，影响公众舆论。电视文艺的现实性体现为突出和强调文艺的思想性和教育性。

3.电视文艺节目具有广泛娱乐性；它用丰富多彩的内容，生动活泼的形式去吸引观众，使人赏心悦目，并产生愉悦感。

第三节 电视文艺节目的基本编创规律和编创原则

P143 电视栏目的主要特征也是他的传播优势，包括：1.关注内容的持续、系统性。2.如片头logo标示、开始曲、色彩图形及变化方式、变化频率，时间，时长等。3.关注现实的综合性。4.互动性，包括与观众之间的互动。

P145电视文艺栏目的编创策略

1“匹配观众”的编创策略；这个编排策略是以“受众视角”，逆向推演的一个思路。就是文艺编导在选择栏目题材内容，制定栏目制作，编排结构时，应该充分考虑栏目类型与可能收看的人们，在生活周期中各个节目相匹配。

2.“竞争性编排”创作策略；即同一时段采取“差异化”做法，你提供音乐类内容，那么我提供“百老汇戏剧”通过完全不同竞争方的节目内容去吸引竞争方的观众。

3.“沿袭效应”编排创作策略；沿袭效应主要利用观众的持续关注心理，当观众特别关注或喜欢某类电视节目时，他们在看完这个节目后，如果后面的一个节目仍然把他们作为主要的目标观众，内容符合他们的兴趣，那么他们会继续关注。

4.“搭帐篷策略”编排手段；指用一个强档、热门节目拉抬其前后节目的收视率，形成中间高、两端低的形态。这个编排策略可以借鉴应用于“串接式”电视文艺节目。

5.导入策略编排；是指把一个处于强势地位的节目安排在同类目标观众的弱势节目前。应用到电视文艺节目中，文艺编导要强化设计对观众兴趣点的引导。

6.“吊床策略”编排；指用两端的两个强势节目把中间一个弱势节目的收视率带动起来，拉高其平均收视效果的峰值。在电视文艺节目编排制作的过程中，可应用观众的收视期盼，在某个单元环节前后安排趣味性更强的文艺节目内容。

 电视文艺节目的概念如何界定？

 目前关于“电视文艺节目”如何分类，依据标准有哪些？  任意选取一个“电视文艺节目”分析并讨论其类型特点？

第六章 电视综艺节目编导

电视综艺节目：所谓电视综艺节目是指将音乐、舞蹈、戏曲、曲艺、竞技游戏和魔术等艺术形式融合电视化的技术手段加以再创作的节目形式。第一节 电视综艺晚会编导

P154 中国的电视综艺节目，以综艺晚会为主的阶段始于1990年开播的《综艺大观》

电视综艺节目形态最早源于美国，1948年6月美国《明星剧场》和《城中最受欢迎的人》也译作《城中明星》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。

按照播出方式的不同，有录播综艺晚会和直播综艺晚会之分 ★ 大题

电视综艺晚会的策划 ★ 电视综艺晚会的创作流程及编创原则

1.总体设计（1）确定基调和设计具体节目（2）把握节目形态 2.组织节目素材创作 3.前期导演 4.撰写晚会串联脚本 5.现场导演 6.后期编辑

电视综艺晚会节目的结构形式

1.串联式结构：这是最早采用的一种结构方式。即主持人通过撰稿人写就的串联词，将不同题材、体裁、风格、内容的节目连接起来，形成一台完整的节目体系。

2.段落组合结构：将整个晚会节目分割成若干段落或单元、版块，每个段落或单元间才有主持人及串联词的出现

3.篇章组合结构：庆典类、纪念类综艺晚会或大型文艺晚出，场面宏大，隆重热烈，规格较高，在结构处理上往往采用篇章式结构。即将整台晚会根据内容和风格的不同分别组合，设计若干个篇章。4.组合回旋结构：将同类型或风格相近的节目，分别组合、编排在一起，在不同场地演出，还可以插入即时性的采访报道，再通过回旋方式将它们随时导入屏幕。

5.多元综合结构：不是刻意将节目按照某种主题或意念分割成若干单元，而是顺其自然：主题并不是那么集中，而是主题多义或“无主题”。

P176 从传播学发展历史看，具有代表性的传播模式有：1.拉斯韦尔的5w模式。2.香农一韦弗传播模式。3.两级传播模式。4.施拉姆传播模式。5.德弗勒传播模式。6韦斯特利—麦克恩传播模式。7.波纹中心传播模式。8.一致性传播模式。

 试梳理中国电视综艺节目的新类型借鉴了哪些国外节目的特点？

第七章 电视真人秀节目编导

第一节 电视真人秀节目编导

P183“电视真人秀”的概念：指普通人或者明星在制作方说说设置的特定环境中，遵循一定规则进行某项竞赛，整个比赛过程被电视记录下来并最终以节目形式编辑播出，获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。其突出的构成规律主要有三方面：

一、这些节目既有把环境空间主要设置在室内进行，也有把环境空间设置在野外进行，有演播室空间为核心，也有以自然实景为主要表现空间。

二、节目的播出方式，既有栏目化单期节目形态，也有连续喝系列的栏目化形态。

三、从节目架构模式、呈现手段看，既有展现人们社会竞技性故事架构形态，既有生活记录式也有现场表演类的形态。P190 中国电视真人秀的主要类型

1.挑战生存能力与情感意志类型；野外生存型电视真人秀中代表性的栏目有《幸存者》、《古堡探险》、美国探索频道的《荒野求生》。2.文艺技能表演展示（选秀）类型；《超级女声》、《梦想中国》 3.互动娱乐与戏剧表演类型；《天天向上》、《快乐大本营》。4.精神与情感体验类型；《交换空间》、《变形记》 5.心灵与肉体体验类型；以整容真人秀为主，《化蝶》。6.社会生活与职场服务类型；《创智赢家》。7.教育与公益真人秀；《成龙计划》《民星大行动》 8.婚恋与情感交流类型；《恋爱巴士》《玫瑰之约》 P200 电视真人秀节目的制作设计应遵循以下几个原则： 1.时间、环境及“规则”的设置 2.矛盾、悬念与虚构繁荣艺术感染力设计 3.互动、衍生效果与商业营销

 选择一档中国电视真人秀，分析其存在的问题与“本土化”观念的关联因素。

第八章 音乐电视节目编导

第一节 音乐电视的产生及发展 P204 音乐电视：所谓音乐电视，就是充分调动电视的手段，根据音乐或歌曲的内涵与节奏，以丰富、跳跃的画面节奏，多维度的时空转换，设计出包括演唱者在内的，具有情绪化又互相联系的艺术形象，同时利用多线索多画面的叙事，展现音乐核心主题的一种电视节目形式。

1975年，第一部真正意义、具有唱片广告性质的音乐电视（mv）作品诞生于伦敦。《歌剧院的一夜》

第二节 音乐电视的创意与构思 P217 音乐电视几个常用的创意类型

1.叙事情节型；这种创意是以现实主义的风格为主，在生活中选择一定的生活场景，一定结构的情节，来阐释音乐电视歌词的内涵。孙悦的《祝你平安》

2.情绪感受型的创意；情绪感受型不追求情节性和故事性。它是选择一些与主题有关的富有象征意义的视觉元素进行组合排列，形成一种形象的视觉流，利用形象的积累和冲击直接作用于人的情感。如音乐电视《我们的大中国》。

3.抽象变奏型的创意；这种类型的创意，主要是强调一种形式的美感，将生活中或自然界中那种具有形式美感的形象元素中的线条、光线、色彩加以提炼、抽象，用以构建具有音乐美感的形式结构；或利用创造性的手法，如搭景、制景等方法来构建具有形式美感的时空，传达音乐的节奏和韵律。

4.超现实虚构型创意；这种类型的创意直接诉请于人的思维时空的思维意象。给人一种远离现实、超然物外的感觉。它的形象大多是通过一种创造性的手段，如绘图、搭景、电子特效、电脑绘画、屏幕合成等方式来创造超现实的时空。

 任意选取欧洲国家、美国、韩国、日本、香港、台湾和中国内地的情歌类型音乐电视作品，对比分析其表现手段所表现的地域文化特点。

第九章 电视文学节目编导

P232 目前为止，人类的符号化传播历史经历了四个阶段：口头语言——文字—印刷媒介—电子和网络传播

1964年，中央电视台就将小说《小英雄雨来》搬上银幕，为中国的电视小说勾勒了一个发展雏形。

电视文学的类型及审美特征：电视文学的类型一般有电视小说、带式散文、电视诗歌、电视报告文学、电视文学片等。审美特征：电视文学的美学特征、电视文学屏幕审美特征

综合来看，历年来在中国电视屏幕上已经出现的电视文学节目，其主要的样式可以概括为三大类：作品式、节目式、栏目式。从样式类型来看：主要还是依照文学样式类型包括:电视散文、电视小说、带式诗歌等几类。

 任意选取两个香港、台湾或中国内地的读书节目，对比分析其表现手段，找出各自符合和不符合电视发展规律的手段设计，说明你的依据和理由。

第十章 电视文艺专题节目编导

P256 根据《中央电视台大事记》记载：1958年7月，北京电视台拍我国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》。电视文艺专题的分类：

1.人物类；《呼兰河的女儿》《方荣翔》《六龄童》《谢添和他的人间喜剧》《一代风流贾作光》《一个舞者的独白》《时代的歌手》 2.作品类：《中华百年祭》《中国湘绣》《一方水土一方歌》 3.事件类：《等着我——中俄跨国寻亲大型公益节目》 4.风情类：《哈尔滨的夏天》《椰风海韵》 常见电视文艺专题的结构 1.故事型的结构 2.传记型结构 3.心理表现型结构 4.音乐串接型结构 5.主持人串联型结构 6.散文型结构

第十一章 电视音乐与舞蹈节目编导

P276 电视音乐节目播出的方式主要有实况直播、实况录播、静场录播、实景录播等四大类别

目前舞蹈的种类有：生活舞蹈和艺术舞蹈、中国古典舞、芭蕾舞、现代舞、民间舞及其他类型的舞蹈。

第一部具有完整情节的芭蕾是《皇后喜剧芭蕾》它标志着芭蕾舞剧的正式诞生。

1832年由玛丽.塔里奥尼主演的《仙女》开创了浪漫主义芭蕾的新时代。

现代舞产生于19世纪末、20世纪初，其美学基本点是与古典芭蕾的僵死程式决裂，反对传统芭蕾单纯追求技巧和形式的倾向，主张以自由地抒发人的内在情感，按自然法则展开动作，因此又被称为“自由舞”。

现代舞的创始人是美国的伊莎多拉.邓肯，也被称为“现代舞之母”。

地十二章 电视戏曲节目编导

P297 戏曲的主要美学特征是：综合性、程式性、虚拟性。

电视戏曲节目的主要种类有：电视戏曲栏目、电视戏曲专题片、戏曲电视剧、电视戏曲综艺。

世界上把中国戏曲、希腊“悲喜剧”、印度“梵剧”并称为“三大古老的戏剧文化”。

尤其作为“中国戏曲三鼎甲”的京剧、豫剧、越剧，更是戏迷众多。中国戏曲讲究“四功五法”，所谓“四功”即唱、念、做、打。所谓“五法”则是：手法、眼法、身法、发法、步法。

红色：表示耿直、忠义、威武、庄严，多用于富有血性的人物。黑色：表示刚直、勇敢、公正、无私，多用于富有正气的人物。白色：象征阴险、毒辣、强权、专横，多用于奸诈凶恶的人等。

第三篇：【广播电视概论与发展简史1号】【文艺常识】第四章广播电视常识（范文）

第四章 广播电视常识

识记导引：本章分为广播电视基本常识和中外广播电视常识两部分。广播电视基本常识部分主要介绍了广播电视的基本概念、制作方式、节目分类等内容。此部分的考查方式以名词解释为主，考生在备考过程中需予以重视。中外广播电视常识主要涉及中外广播电视发展史上具有标志性意义的历史事件及电视作品等，其所发生的时间等内容需要牢固记忆。

第一节 广播电视基本常识

电视★☆☆☆☆ 20世纪人类社会最重大的发明之一。它是用电子技术传输图像及声音的现代传播媒介。通过光电转换系统使图像、声音、色彩等，迅速、连续地重现在远距离外的接收器（电视机）的屏幕上。

电视艺术★☆☆☆☆ 指以电视技术为手段，以画面和声音为媒介，在电视屏幕上运动着的时间和空间里塑造形象，再现和表现生活的一种视听艺术。

电视机三基色★★★☆☆ 即光的三原色，指红、绿、蓝三种颜色。真题示例： 电视机三基色是红、________、________。【2010年鲁东大学广播电视编导专业考试试题】

电视节目制作方式★★★★☆ 指电视拍摄、制作、播出的不同方式，一般分别为三种：ENG方式（电子新闻采集式）、EFP方式（电子现场制作式）、ESP方式（电子演播室制作式）。真题示例： 下列属于电视节目制作方式的有________ A．ENG方式 B．EFP方式 C．ESP方式 D．NSTC制 【湖南省2008年普通高等学校招生影视节目制作类文艺常识试卷（B卷）】

电视节目制作过程★★★☆☆ 电视节目的制作过程包括前期筹备、前期摄制和后期制作三个阶段。真题示例： 电视节目的制作过程包括前期筹备、前期摄制和（）三个阶段。A．素材编辑 B．后期编辑 C．后期制作 D．后期构思 【湖南省2008年普通高等学校招生影视节目制作类文艺常识试卷（B卷）】 电视节目播出方式★★★★☆ 电视节目的播出方式可分为直播、录播和转播。真题示例：

电视的播出方式有录播、直播、________。【2010年曲阜师范大学戏剧影视文学专业考试试题】制片人制度★★★★☆ 是指广播电视节目以制作人为中心的一种制度。制片人拥有对节目的生产制作、包装、推介、优化、转产等流程的实际操作经营权和对相关人员的指挥领导权。真题示例： 名词解释：制片人制度 【2010年大连艺术学院音乐学专业（文化艺术事业服务与管理）考试试题】

有线电视★★☆☆☆ 经电缆或光缆组成的传输分配线路，将电视节目直接传送给用户接收机的一种区域性电视广播方式。

卫星电视★★★☆☆ 利用地球同步卫星将数字编码压缩的电视信号传输到用户端的一种广播电视形式。真题示例： 名词解释：卫星电视 【2010年广西民族大学广播电视编导专业招生考试试题】

数字电视★★★★☆ 数字电视是指从演播室到发射、传输、接收的所有环节都是使用数字电视信号，或对该系统所有的信号传播通过由0、1数字串所构成的数字流来传播的电视类型。真题示例： 名词解释：数字电视 【2010年周口师范学院广播电视编导专业考试试题】

高清电视★☆☆☆☆ 一种电视业务下的新型产品。高清晰度电视是一个透明系统，一个视力正常的观众在距该系统显示屏高度的三倍距离上所看到的图像质量应具有观看原始景物或表演时所得到的印象。

电视栏目★☆☆☆☆ 是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容、性质、功能目的，或形态相近的小节目纳入一个定期定时长的某时段中播出，并将这一定期、定时长播出的某时段冠以名称，这一冠名播出时段的节目我们习惯性地称为电视栏目。

电视频道★☆☆☆☆ 电视广播通道所使用的频率范围及其序号。

电视新闻节目★★☆☆☆ 电视屏幕上播出的传播新闻信息，分析、解释与评论新闻事实的各种新闻节目的总称。其按照不同的作用可以分为三大类：一是消息类新闻节目；二是专题类新闻节目；三是言论类新闻节目。

电视文艺节目★★☆☆☆ 以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。

电视娱乐节目★★☆☆☆ 以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。

电视社教节目★★☆☆☆ 指以传播政治、思想、伦理和科学文化知识为主要内容，以推动社会精神文明建设为目的的广播电视节目。

电视服务性节目★★☆☆☆ 指那些实用性强，通过提供信息、咨询、反映群众呼声等方式，直接为社会各界解决各种实际问题，为受众排忧解难，对受众的心理和生活需要产生直接影响的电视栏目。

电视谈话节目★★★☆☆ 以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。真题示例： 名词解释：电视谈话节目 【山东艺术学院2008年公共事业管理专业招生考试艺术基础知识试卷】

脱口秀★★★☆☆ 指一种观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目。一般脱口秀都有一列嘉宾席，通常由相关方面的专家学者或者对特定问题有特殊经验的人组成。真题示例： 名词解释：脱口秀 【2010年山东师范大学广播电视编导专业考试试题】

广告★★★☆☆ 为了某种特定的需要，通过一定形式的媒体，并消耗一定的费用，公开而广泛地向公众传递信息的宣传手段。广告从它的最终目的来划分，可以分为商业广告和非商业（公益）广告两大类。

公益广告★★★★☆ 指不以营利为目的，通过大众传播媒介所进行的，涉及公众利益及问题的宣传和信息传播活动。真题示例： 名词解释：公益广告 【2010年山东艺术学院广播电视编导专业考试文艺常识试卷】

电视剧★★★☆☆ 一种以电视摄录像技术制作的，通过电视传播媒介播放的具有声音和图像的新的叙事艺术。真题示例： 名词解释：电视剧 【2010年枣庄学院广播电视编导专业考试试题】

电视单本剧★★★☆☆ 电视剧里最重要也是最常见的形式之一，它没有曲折的故事情节和复杂的人物关系，而是在较短的篇幅内，通过较为完整的故事情节重点讲述一两件事。电视单本剧一般为一至二集，最长为上、中、下三集。真题示例： 名词解释：电视单本剧 【2010年临沂师范学院广播电视编导专业考试试题】

电视连续剧★☆☆☆☆ 是分集播出的多部集电视剧，8集以下的称为“中篇电视连续剧”，8集以上的称为“长篇电视连续剧”。电视剧是最能发挥电视艺术特长、最具电视特性的艺术形式。

电视系列剧★☆☆☆☆ 由众多可以相对独立的电视剧构成一种多集电视剧样式。构成电视系列剧的各集之间在主题和人物上有一定的内在联系，但是和电视连续剧相比有较大的灵活性，即不要求有统一的连续的情节，不必按一定的顺序连续播放，各部分可以单独存在。

电视小品★★★☆☆ 是电视屏幕上最短小的电视剧样式，一般通过对社会生活的片段表现，阐释耐人寻味的生活哲理。它形式短小、人物性格鲜明、言简意赅、耐人回味。真题示例： 名词解释：电视小品

【2010年大连艺术学院音乐学专业（文化艺术事业服务与管理）考试试题】

音乐电视（MTV）★★★☆☆ 英语称“MTV”，是英文“音乐”（Music）和“电视”（Television）的缩写。音乐电视是电视文艺节目的一种类型，指的是以音乐为听觉表现形式、以活动画面为视觉表现形式，声画相辅相成的一种艺术作品。真题示例： 简答题：音乐电视的含义。【2010年山东艺术学院文化产业管理专业招生考试文艺常识试卷】

电视电影★★☆☆☆ 按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。

第二节 中外广播电视常识

（一）中国广播电视常识

中国境内第一座广播电台★☆☆☆☆ 1922年，美国人奥斯邦在上海成立中国无线电公司，并与美资英文报纸《大陆报》合作，创办了“大陆报——中国无线电公司广播电台”，呼号XRO，于1923年1月23日晚间首次播出节目，这是中国境内出现的第一座广播电台。

哈尔滨广播电台★★★☆☆ 1926年10月1日，无线电专家刘瀚在奉系军阀支持下，建成哈尔滨广播

电台，这是中国人自办的第一座广播电台。

延安新华广播电台★★★☆☆ 1940年，中国共产党在陕北根据地建立了延安新华广播电台，于12月30日宣布播出，标志着新的中国人民广播事业的诞生。

中央人民广播电台★★★★☆ 1949年12月5日，北平新华广播电台改名为中央人民广播电台，成为中华人民共和国的国家广播电台。

北京电视台★★★★★ 1958年5月1日，北京电视台开播，这是中国第一家电视台，标志着我国电视事业的诞生。1973年5月1日，北京电视台面向首都观众的彩色电视正式试播。真题示例： 世界上第一座电视台是________国建立的，我国最早的电视台是在________年建立的。【2010年鲁东大学广播电视编导专业考试试题】

中央电视台★★★★★ 1978年5月1日，北京电视台改为中央电视台，成为中国的国家电视台。真题示例： 北京电视台在________年改名为中央电视台。【2010年赣南师范学院广播电视编导专业考试试题】

中央电视台各频道名称★★☆☆☆ CCTV—1综合频道、CCTV—2财经频道、CCTV—3综艺频道、CCTV—4中文国际频道、CCTV—5体育频道、CCTV—6电影频道、CCTV—7军事·农业频道、CCTV—8电视剧频道、CCTV—9纪录频道、CCTV—10科学教育频道、CCTV—11戏曲频道、CCTV—12社会与法频道。真题示例： CCTV4、CCTV5分别是中央电视台________频道和________频道。【2010年聊城大学广播电视编导专业考试试题】

中央电视台春节联欢晚会★★★★★ 通常简称为央视春晚，或直接称为“春晚”，是中央电视台在每年农历除夕晚上为庆祝农历新年举办的综艺性文艺晚会。1983年，中央电视台正式推出第一届由黄一鹤导演的春节联欢晚会。真题示例： 中央电视台春晚开始于________年。【2010年海南大学戏剧影视文学专业考试试题】

中国电视金鹰奖★☆☆☆☆ 经中宣部批准，由中国文学艺术界联合会和中国电视艺术家协会主办的全国性电视艺术综合奖，其前身为“《大众电视》金鹰奖”，是国家级的唯一以观众投票为主评选产生的电视艺术大奖。评选活动于1983年开始。

中国电视剧飞天奖★☆☆☆☆ 中国电视剧最高政府奖。创办于1980年，于1981年开始评奖，每年举办一届，原名“全国优秀电视剧奖”。

《一口菜饼子》★★★★★ 1958年6月15日，北京电视台以直播方式播出了我国第一部电视剧《一口菜饼子》。真题示例： 中国第一部电视剧是________。【2010年西南大学育才学院广播电视编导专业考试试题】

《敌营十八年》★★★★★ 1981年，中央电视台播出了9集电视连续剧《敌营十八年》。该剧为中国第一部电视连续剧。真题示例： 电视剧________标志着我国长篇电视连续剧的开始。【2010年天津师范大学广播电视编导专业考试试题】

《渴望》★★★★★ 1990年，中国第一部长篇室内剧《渴望》播出，标志着我国电视剧生产的重大突破。真题示例： 中国第一部室内剧是________。【2010年青岛农业大学广播电视编导专业考试试题】

《编辑部的故事》★★☆☆☆ 1991年《编辑部的故事》的播出，填补了我国长篇电视系列剧类型的空白。这是我国第一部以语言的幽默为特色的电视系列喜剧。真题示例： 中国第一部以语言的幽默为特色的电视系列喜剧是（）。A．《编辑部的故事》 B．《我爱我家》 C．《家有儿女》 D．《东北一家人》

【湖南省2008年普通高等学校招生艺术专业联考影视节目制作类文艺常识试卷（A卷）】

《参桂补酒》★★★★☆ 1979年1月28日（农历新年），上海电视台播出了中国第一条电视商业广告——《参桂补酒》（一说《参桂养容酒》）。真题示例： 中国的电视广告开始于20世纪________年代。

【2010年海南大学戏剧影视文学专业考试试题】

《为您服务》★★☆☆☆ 1983年元旦，中央电视台《为您服务》栏目出现了专题节目主持人——沈力。沈力被认为是中国电视史上第一个固定栏目的节目主持人。真题示例： 1983年元旦，中央电视台《为您服务》栏目出现了专题节目主持人，被认为是中国电视史上第一个固定栏目的节目主持人，她是________

（写出人名）。【2009年天津师范大学广播电视编导专业考试试题】

《东方时空》★★☆☆☆ 1993年5月1日早晨7时整，《东方时空》在中央电视台第一套节目中首次开播，成为中国电视界第一个电视新闻杂志栏目。

《凤凰早班车》★★☆☆☆☆ 1998年4月，陈鲁豫在香港凤凰卫视主持《凤凰早班车》节目，开创主持人说新闻的先河。

（二）外国广播电视常识

广播的诞生★★★☆☆ 1906年圣诞节前夕，美国匹兹堡大学教授费登森在美国麻省布兰特盐城的无线电广播实验室首次成功进行了无线电广播，标志着广播的诞生。

世界上第一座广播电台★★★★★ 1920年11月2日，美国匹兹堡的KDKA广播电台正式开播，这是世界上第一座广播电台，被公认为世界上第一座广播电台，也是第一家商业广播电台，该台首次创办了定时广播节目。

“电视之父”★★★★★ 1925年4月，英国人贝尔德研制成功了世界上第一台机械式电视机，标志着电视的诞生及电视时代的到来。贝尔德也因此被称为“电视之父”。真题示例： 被称之为“电视之父”的是英国工程师________。1925年4月，他发明了世界上第一台机械电视机。【2010年陕西科技大学广播电视编导专业考试试题】

英国广播公司（BBC）★★★★★ 1922年12月15日，英国建立英国广播公司，并开始播出广播节目。1936年，英国广播公司在伦敦建成世界上第一座电视发射台，建立了世界上第一个正规的电视台，成为世界电视史上的重要里程碑，11月2日开始正式播放电视节目。真题示例： 1．BBC的中文全称是________。

【2010年聊城大学广播电视编导专业考试试题】 2．英国第一家广播电视台是________，于________年正式开播。【2010年河北传媒学院广播电视编导专业考试试题】

世界上第一台彩色电视机★★★★☆ 1940年，美籍匈牙利科学家彼得·戈得马研制成功了世界上第一部彩色电视机。真题示例： 美国第一台彩色电视诞生于________年。【2010年河北传媒学院广播电视编导专业考试试题】

世界上第一个开办彩色电视的国家★★★★☆ 1954年，美国正式播放了彩色电视节目，成为世界上第一个开办彩色电视的国家，标志着电视正式走进彩色世界。真题示例： ________国在1954年播放了第一部彩色电视剧。【2010年天津师范大学广播电视编导专业考试试题】

《花言巧语的人》★★★★★ 1930年，英国广播公司（BBC）播出了多幕电视剧《花言巧语的人》，这是世界上公认的最早的电视剧。真题示例： 英国是电视剧的发祥地。1930年，（）的播出，拉开了电视剧历史的序幕。A．《花言巧语的人》 B．《威尼斯商人》 C．《平民百姓》 D．《晚餐来客》 【湖南省2008年普通高等学校招生艺术专业联考影视节目制作类文艺常识试卷（A卷）】

《奥普拉脱口秀》★☆☆☆☆ 由美国脱口秀女王奥普拉制作并主持，是美国历史上收视率最高的脱口秀节目。自1986年开播以来，这个节目已经播出了3000多集，是美国历史上播映时间最长的日间电视脱口秀节目。

《百万富翁》★☆☆☆☆ 由英国导演David Briggs构思的电视游戏节目，于1998年在英国首播。播出后大受欢迎，世界各地的电视台争相购买制作权和播映权。

第四篇：广播电视概论

广播电视概论作业

（六）一、当前我国电视媒体频道管理有几种模式？

目前国内电视媒体的频道管理主要分为部门中心制、频道中心制、频道公司制三种。有部门中心制到频道公司制管理发展是国内电视媒体的发展趋势。频道中心制是由部门中心制到频道公司制的过渡阶段。

二、什么是制片人中心制?简述我国制片人中心制的特点。

频道中心制也成频道总监制，是基于受众市场细分理论和准确定位理论而形成的以频道为单元，构筑自己的节目平台和经营创收平台；不同频道根据自己频道手中的专业化对象确定节目框架、栏目构成及频道经营策略，已形成自己的频道特色，满足观众的专业化需求，对频道内的栏目设置和节目日常管理、人力资源使用、报酬分配等实施统一管理的现代电视媒体管理模式。

我国制品人中心制的特点：

①制作单位相对独立，权力相对集中，有利于提高节目运作效率。

在栏目内部，人员能上能下、能进能出、收入能高能低，这种动态化管理能使每个工作人员保持一种良好的竞技状态。

②制片人有经费开支权，无广告经营权。

一般来说，为统筹、整合广告资源，除个别频道外，绝大多数栏目没有自身的广告经营权，节目经费由节目中心或频道统一拨给。电视台根据各个栏目的不同情况与制片人签订责任书，在责任中规定各制片人节目的开支比例，并实行账目的监督和逐项审计，保证财务的严肃性和规范性。

③制片人在人事管理权受限。

在人事管理上，根据电视台各栏目和节目任务的大小，台领导决定制片人使用人员的人数，外聘人员要报台里备案，台里保留对外聘人员的否决权，以保证对外聘人员的高素质要求。

三、为什么说我国现在还没有真正进入到“主持人中心制”的时代？

① 是机制问题。美国从20世纪五十年代后期，电视也开始快速的频道化，频道的竞争变

得非常激烈，因此涌现出了一批又一批如奥普拉等著名的节目主持人。而反观我国，当每年拥有相同学科背景的播音主持艺术专业毕业生涌向各地电视台时，我们很难畅谈什么主持人个性化；当屏幕上的俊男靓女们用稍微稚嫩的声音纵谈世界及国家大事时，我们很难不对其权威性发出质疑；当金牌主持人们由于成名开始掌握行政大权，甚至逐渐退居幕后专心做起领导时，我们不得不为他们惋惜。这一切都归根在于机制的问题。②从主持人素质上来说，且不说我们是否具备了从记者到名记者再到主持人的条件，在节目中，我们的主持人能真正运用自己睿智驾驭环节、分析时间、提问采访对象的少之又少。我们不是没有堪当重任的人才，而是高管们应该摒弃刻板成见，大胆用人，受众对于那些字正腔圆、照本宣科的程式化、概念化的采访与主持风格已经厌烦，在这样一个信息高速膨胀的时代，人们渴望对信息的解读，而解读信息需要的使用有着丰富的阅历和智慧，出色地口才及个人魅力的人来引导大家透过时间的表象逐层挖掘背后的深度，从而解受众之惑，使事件得以正本清源，做不到这点，我们无法相信中国已进入主持人中心制的时代。

第五篇：《广播电视管理条例》

中华人民共和国国务院令

（

政部门设立。地方设立广播电台、电视台的，由县、不设区的市以上地方人民政府广播电视行政部门提出申请，本级人民政府审查同意后，逐级上报，经国务院广播电视行政部门审查批准后，方可筹建。

 中央的教育电视台由国务院教育行政部门设立，报国务院广播电视行政部门审查批准。地方设立教育电视台的，由设区的市、自治州以上地方人民政府教育行政部门提出申请，征得同级广播电视行政部门同意并经本级人民政府审查同意后，逐级上报，经国务院教育行政部门审核，由国务院广播电视行政部门审查批准后，方可筹建。





部门报省、自治区、直辖市人民政府广播电视行政部门批准后实施，或者由省、自治区、直辖市人民政府广播电视行政部门报国务院广播电视行政部门批准后 实施。

 同一行政区域只能设立一个区域性有线广播电视传输覆盖网。有线电视站应当按照规划与区域性有线电视传输覆盖网联网。



量，增加国产优秀节目数量，禁止制作、播放载有下列内容的节目：

(一)危害国家的统一、主权和领土完整的； (二)危害国家的安全、荣誉和利益的； (三)煽动民族分裂，破坏民族团结的； (四)泄露国家秘密的； (五)诽谤、侮辱他人的；

(六)宣扬淫秽、迷信或者渲染暴力的； (七)法律、行政法规规定禁止的其他内容。



间与广播电视节目总播放时间的比例，由国务院广播电视行政部门规定。



作经营单位或者擅自制作电视剧及其他广播电视节目的，由县级以上人民政府广播电视行政部门予以取缔，没收其从事违法活动的专用工具、设备和节目载体，并处1万元以上5万元以下的罚款。



(一)出租、转让频率、频段，擅自变更广播电视发射台、转播台技术参数的；

(二)广播电视发射台、转播台擅自播放自办节目、插播广告的；

(三)未经批准，擅自利用卫星方式传输广播电视节目的； (四)未经批准，擅自以卫星等传输方式进口、转播境外广播电视节目的；

(五)未经批准，擅自利用有线广播电视传输覆盖网播放节目的；

(六)未经批准，擅自进行广播电视传输覆盖网的工程选址、设计、施工、安装的；

(七)侵占、干扰广播电视专用频率，擅自截传、干扰、解扰广播电视信号的。

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