山楂树之恋赏析

第一篇：山楂树之恋赏析

电影《山楂树之恋》赏析

欣赏完《山楂树之恋》后，我觉得其实里面所采用的叙事、蒙太奇应用、剪辑、拍摄手法等都非常地简单明了。

就叙事角度来说，主要采用了平叙即顺叙手法。它几乎可以当作生活记录片来观赏。它只是很简单地将一个故事中的每一段情节都一一地按照发生的时间顺序呈现出来，就像是一本日记本，每一天的故事每一天记录下来。它更多的反映生活的本色，目的是为了影片更真实。同时，导演在每一段情节中，巧妙地借助于各种暗示、隐喻和烘托的具体手法,用一棵开红色花的山楂树来象征纯洁、热烈而美好的爱情。

就蒙太奇应用来说，采用了平行蒙太奇、象征式蒙太奇、对比蒙太奇和因果蒙太奇。平行蒙太奇在很多地方都能体现。譬如，静秋和欢欢去找老三那段，静秋在河堤上等得时候的动作和老三抱着欢欢走向河堤的动作相互穿插表现出来。象征式蒙太奇方面，这部影片有一个最主要的代表是西坪村那个开红花的山楂树。作为西村坪那棵开红花的树，它是这部影片的核心线索所在，同时也是静秋和老三坚贞爱情的见证和象征。结局中，静秋同老三最终也没能实现一起回西村坪看山楂花的愿望，而且象征着两人爱情的山楂树却开着白花，最后还被水淹没了。这时《山楂树》歌曲渐渐响起。歌词里情人约会的喜悦与影片中的爱情悲剧形成对比。老三为了和静秋约会，于是经常到二队加班争取轮休。这样子变得更有机会接触那些很有可能导致他去世的矿石，同时就使得他更早地离开了静秋。这是因果蒙太奇的表现。

就剪辑技巧来说，这部电影所采用的也很单一明了。每一段时间的情节的承接递进，都采用渐隐和留白字幕来进行切换。除了几个摇镜头和移镜头之外，镜头的切换没有太多技巧，很多是直接地切换。交代情节环境时采用了全景和近景，更多的是对人物表情的描写时采用了特写和近景。

就拍摄手法来说，很多镜头都是固定在一个焦距内拍摄。而且，张艺谋偏爱红，红色为血和火的颜色，它代表了对幸福和理想的向往。所以影片里山楂树开红花，老三给静秋买红衣服等都有体现。再者，画面构图精心雕琢一番，无论是静态的画面还是动态的画面,每一幅都是那么的精致、和谐。

第二篇：电影《山楂树之恋》赏析

《影视作品赏析》课程论文

标题：山楂树下，情深几许 姓名：张文新

学号：20090526

专业：服装设计与工程 班级：服装L09

1山楂树下，情深几许

------电影《山楂树之恋》赏析

摘要

一部电影，带人们回到了1974年，见证着一场纯粹的爱情，安静等待着注定将没有结局的爱情。也许世界上没有完美的童话，却有可以相信奇迹的幸福。如同山楂树，斑驳数十载仍会静静的固守原地，无论风雨、无论严寒、无论酷日还是灾难，都用盘根牢牢的依附在泥土中。男主人公“老三”的离开不仅留给了静秋永不消逝的爱，也留给了我们相信爱的勇气。

如果有人说，“我会等你一辈子”，那„„就相信吧。

正文

你的脸庞在回忆中渐行渐远

却清晰记得你说过就在我身边

感谢岁月消逝的斑白

终可以在生命尽头找到你

我不能等你一年零一个月了

我也不能等你到二十五岁了

但我会等你一辈子„„

——老三

因为这些蛊惑人心的字眼，我回到1974年，目睹一场纯粹的爱情。

那年初春，还在上高中的静秋被学校选中，参加编辑新教材，要到一个叫西村坪的地方去，住在贫下中农家里，采访当地村民，然后将西村坪的村史写成教材，供她所 在的K市八中学生使用。作为本书标志性建筑的老山楂树，肃穆地伫立在村口。据传这树原本是开白花的，解放前小鬼子进村杀害革命烈士，花叶就神奇地变了红 色。静秋遇到了会用口琴吹《山楂树》的老三，自然而然地开始了一段恋情。而那个传说，早就隐隐预示着不祥。不需要逻辑，这是真人真事，老三最终葬于树下，永远遥望小路尽头，静秋的方向。

影片没有以往爱情片在男女主角相遇后相爱的桥段上做太多的文章，仿佛一下，两人就搭上了。让很多看惯了那些狗血桥段的人们大失所望。大家纷纷发出疑问“咋这样就在一起了”。不过仔细一想，现实中不也常常是这样么，一次相遇，彼此好感，他向你走一大步，你稍微挪动一小步，够得到距离，一下，也就在一起了，没有太多的故事，也不需要多少故事。

看过很多的爱情剧，总觉得太过遥远，不知道是自己的世界如此贫乏，还是那些爱情片太做作，总之，没有太大的共鸣。而《山楂树》却不一样，很平常的情节，静秋那种爱情来时的不知所措，那些若隐若现的小担心，还有深埋心底的小甜蜜，恰如我们十八岁那年的午后阳光，青春，温暖。

过河的那个情节，不敢牵手的担心，老三那慢慢移动的手，霸道的不松动。以及“豁出去”之后长舒一口气的释放，不都是我们纯情年代的写照，这样的感觉或许一生只有一次，我们或许忘了，但是，片子帮我们找回了记忆，这，才是影片成功的地方。

恋爱中的人，总会遇到这样一个问题：我们该怎么称呼我们的爱人呢。叫本名，太过生硬。叫大家平时习惯叫的，又有点人云亦云，心有不甘。于是老三对静秋说：你要怎么叫我，总之不能和大家一样的。害羞的静秋，不知所语，而我们，也常常面对这样的问题。恋爱中的静秋，想起了自己的角色，自己是她的爱人，应该表现得更放得开，恋人之间应该做些什么呢？是不是应该多亲密点，他会不会觉得我什么都不懂，会不会是真的喜欢我。于是，我们常常看到她矛盾犹

豫，忐忑不安的样子，这是她的初恋，所以容易多想，所以不知所措，所以那一蹙眉，那一低头，才是如此的动人，好一个静秋！

拥抱，隔着一条不宽的河，我在这头，爱人在那头，可相望不可碰触，织女与牛郎，也不正是这样么？老三的拥抱，有种决绝的味道。静秋的回应，只是心中的不舍，女子是水做的，与爱人的暂别，也会让她那颗玲珑剔透的滴出水了。但是，她只是淡淡地忧伤，因为，她相信，他的老三一直在那里，跑不了。而老三呢，片中的老三，一个如此乐观的人，哪怕是患了白血病，也没有见到他有一丝的情绪波动，但是河岸这边的老三，如此地悲伤，如此地歇斯底里，他知道了自己的未来。他是真的怕了，怕这一别，即是永恒，从此再难见面。镜头越拉越长，老三的拥抱凝固，时间在这一刻定格，影片到此升华。

《山楂树》原本是首苏联歌曲。按当时的观点，《山楂树》不仅是“黄色歌曲”，甚至算得上“腐朽没落”、“作风不正”，因为歌词大意是说两个青年同时爱上了一个 姑娘，这个姑娘也觉得他们俩都很好，不知道该选择谁，于是去问山楂树。歌曲最后唱到：“可爱的山楂树啊，白花开满枝头；亲爱的山楂树啊，你为何发愁？最勇 敢最可爱的，到底是哪一个，亲爱的山楂树啊，请你告诉我。”1974年，苏联的东西在中国早就成了禁忌，更何况文化革命中把凡是沾一点“爱情”的东西都当 作资产阶级腐朽堕落的东西给禁了。

电影号称是“史上最干净的爱情”，以表明二人没有性关系，是纯洁的爱情。静秋还小，老三却是个成熟的男人。耳鬓厮磨，性冲动是免不了的。纯洁如静秋，也知道 拥抱的感觉很好，接吻也不那么讨厌了。那时候没有性教育，妈妈保护女儿的方式就是令其远离男人的危险。“老三到底是不是坏人，是不是在玩弄妇女”的疑问一 直困扰着静秋。终于，老三答应静秋的妈妈，在静秋转正后再来找她，为期一年零一个月。

再见面，老三身患白血病。他们在病房里共度一夜，相拥而卧。如果不能与静秋做夫妻之事，他死不瞑目。我不确信静秋是否有相同感受，因为她很少表达激烈的感情。她只是说：“那就做吧。”二人用手读对方的身体，最后老三小心

地俯向她的身体。„„那是他们最后一次相处。隔了半年，静秋才知道那晚并没有 行夫妻之事。

弥留之际，静秋抱着形容枯槁的老三，一遍遍重复：“我是静秋，我是静秋，我是静秋„„”只为他曾说过：“我喜欢‘静秋’这个名字。听到这个名字，即便我一只脚踏进坟墓了，我也会拔回脚来看看你„„”

一滴泪滑落，山楂花儿开

“我曾经对你妈妈许诺，说要等你一年零一个月，我也曾对你许诺，说会等到你二十五岁，看来我是不能守住这些诺言了。儿女情长，终究比不上那些更高层次的召唤。你想怎么责备我就怎么责备我吧，一切都是我的错。”——老三

我想说，如果恰好，有人说等你一辈子，不妨相信吧。

关键词：山楂树拥抱白血病 老三 静秋

参考文献：

第三篇：《山楂树之恋》读后感

《山楂树之恋》读后感

每个人的爱情故事都是绝版吧。都有着予自己来说不能言说的美丽和哀愁。自己固然觉得惊心动魄、婉转跌宕，别人看来，也许平淡无奇。我并不喜欢爱情小说，我认为 爱情小说无非是无病呻吟，然而《山楂树之恋》却深深地触动了我心。

《山楂树之恋》被誉为“史上最干净的小说”，没有充斥着物质和肉欲。我想在这个物欲横流的实惠，再也找不到山中那样纯洁而唯美的爱情了。

《山楂树之恋》通过一个叫“静秋”的女人充满悔意的追忆，为读者呈现了一个绝无仅有的“完美情人”——“老三”。英俊有才气的军区司令员的儿子“老三”孙建新，喜欢上了家庭成分不好的漂亮姑娘“静秋”，他等着“静秋”毕业、工作、转正，甘愿为“静秋”做任何事，等到“静秋”所有的心愿都成了真，年轻的“老三”却得白血病去世了。

似乎这是一个很老套的结局，深深相爱的有情人不能终成眷属，一份跨越生死、穿越时空的浪漫爱情最终演变成了一首荡气回肠的爱情悲歌。

缺失成全了完美。瞬间定格成永恒。这也许就是悲剧的力量所在。记得 鲁迅先生说过：悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看！细数传唱古今的爱情篇章，大多都是悲剧收场。也正因为此，我们才祝愿着“有情人终成眷属”，希翼着朝朝又暮暮。

我感动于老三（孙建新）对静秋的爱。他爱了，爱的坦诚，从一开始他就没有回避自己的过往，他只是想着在怎样的时机以怎样的方式讲给静秋听，才不会引起她的反感和抗拒。——在这里，我们要考虑到1974年左右的那个大背景，那是一个怎样的年代，相信没有亲身经历过的人，是不能明了彼时环境下人性的压抑、黑暗和酷烈。当然我的生命和那个年代没有交集，我也只是从文学作品从历史记载里去想象；但是，即便只是想象，都足以让我痛苦和绝望。

他爱了，爱的执著。他并不因为她的冷淡、漠视、疏离而冷却。他默默地，以行动带给她实际的帮助和爱护。

他爱了，爱的诚恳。他顾全着她所有的担心，在有限的时间、从远远的地方赶来只为静悄悄的看看她，不敢给她带来丝毫的困惑麻烦。

他爱了，爱的热烈，知道静秋被万昌盛欺负，他眼里冒出好斗的神色，看到静秋脚底被石灰水烧出洞洞却不肯看医生时，他忍不住用刀划伤手臂让她心疼着急而答应赶快去医院。

他爱了，爱的克制，虽然他第一次在接她回来的路上在那棵山楂树下情不自禁地抱了她吻了她，但在以后的接触中，他都压抑着自己不去深入，甚至在夏天的晚上、在他们好不容易相聚的时候，他都不敢去抱她，怕自己控制不住自己。他爱了，爱的伟大——是的，在这里，我想用伟大这个词。在他得知自己得了白血病将不久人世，在静秋和他同床共枕赤裸相对，甚至在静秋要求他做“夫妻才能做的事”而不至于死不瞑目时，他都痛苦地克制住了自己“你以后还要结婚……我要把你完整地留给你的丈夫……”当静秋一再表达要追随他而去的时候，他悄悄地引退了，他要的，是她的幸福，而不是一己的占有。

那样一份无怨无悔、不计利害得失的付出、那样一份全身心投入的爱情、那样一种细心的呵护，那样一种令人动容的疼惜，那样一种浑然忘我的成全，被一个个细小琐碎的情节，被一段段质朴平淡的叙说，串连成记忆的珠链，在闪烁的光泽里涌动着生命的本真和人生的真谛。

伴随着那些平淡如水的讲述，遥想着那些平凡无奇的往事，一个侠骨柔肠、剑胆琴心的老三在我的眼前渐渐地立体、生动、鲜活起来。

在这个故事里，老三一直都在用他的生命和关爱演绎着一种对于静秋的成全。她的笑容就是他最大的满足，她的幸福就是他最大的快乐。

看着老三留给静秋的遗言，我忍不住流泪。

“你活着，我就不会死；但是如果你---死了，我就真正地---死了。”“我要你好好活着，为我们两个人活着，帮我活着，我会通过你的眼睛看这个世界，通过你的心感受这个世界。我要你---结婚，生孩子，我们两个人就活在孩子身上，孩子又有孩子，我们就永远都不会死。生命就是这样一代一代延续下去的…”

“很多年之后，你对你的后代讲起我，你不用说我的名字，只说是一个你爱过的人就行…我就是想到那一天…才有勇气面对现在。想着那一天，我就觉得，我只是到另一个地方去…在那里，看你幸福地生活…”

“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。”

“如果静秋过得很幸福，就不要把这些东西给她；如果她爱情不顺利，或者婚姻不幸福，就把这些东西给她，让她知道世界上曾经有一个人，倾其身心爱过她，让她相信世界上是有永远的爱的。”

如此纯粹、如此无私、如此至死不渝的一份感情，在三十年后的今夜，深深地触动了我内心深处最柔软的角落，深深地震撼着我的心灵，也叩问着我的灵魂。这一份在苦难岁月中灼灼生辉的人性光芒，这一份照亮迷朦双眸的纯真感情，这一份穿越时空阻隔的生死之恋，这一朵在喧嚣尘世傲然怒放的爱情之花，是生命中不容轻视的感动。

老三对于静秋的爱就是他对于爱情最好的诠释。从老三身上，我真正读懂了什么是真正的爱，该如何去爱一个自己爱着的人。从老三的爱中，我也读到了人性，读到了善良，读到了生命最动人的意义。

也许，这个物欲横流的世界实在太浮躁了，也许，真爱无敌真的已经成了一种奇迹。所以，行走在滚滚红尘中的我们，更加向往一种空灵而美好的意境、更加敬重一份纯洁而高尚的情感。

流年似水，浮生如梦，历经岁月的磨砺和沧桑的洗练，曾经的璀璨绚烂都会慢慢地煺去往昔的光鲜亮丽。常驻心头的，也许只有细水长流的景致和内心深处对于美好纯净的永远向往。

第四篇：赋《山楂树之恋》

赋《山楂树之恋》

真情爱，现文革，混沌映衬动人情；怒苍天，不易老，欢喜不敌苦宿命。山楂矗，山楂侧，玉女含泪叙不公，楂叶落，揸叶覆，墓碑指天怒无情。一场欢喜，几多离愁；宿命不联，执意逆天；事到最终，悲苦联心。吴家山中学高一：张琦

第五篇：山楂树之恋影评

纯情只是为你--《山楂影评》

在《山楂》上映之前，M发来片花给我看，声称仅仅2分钟内简单几个镜头就感动的泪花四溅。他说老曹你这样只懂油盐的妇女一定要被洗礼一下。当时还处在热恋中，于是信誓旦旦要和男人一起去，并且梨花带雨滴哭倒在他怀中。

幸亏单身之后一群姐妹淘没有让我太孤单，幸亏这部电影也只有片花拍的好看，幸亏张艺谋又骗了我们几十块钱，幸亏一部小成本电影让我们至始至终都看的那么欢愉，让我立刻从失恋中喜气洋洋的走了出来……感谢老谋子，感谢牙齿白花花的男主…如果打分的话我给山楂打3.5，我是好人，给《无极》都打了4分呢…

话到正题。在山楂风靡之前就先看了原著。原著中对老三作为一个走在时代前面的有为知识青年的血肉的的刻画都是很成功的，这句话完全是褒义。他的睿智和脉脉含情都令人心动无比，但是在剧中，许多闪光点如他跨越时代的--预言一般的言论和观点（我认为对丰满的塑造老三极其珍贵的部分）都被忽略了，而用生硬的字幕代替了过去，在我打了个哈欠的空当，就不知道剧情的发展到什么地步。让人顿感无趣的是，明明是羞涩的年代，却在不知道第几个镜头之后就进入钻进一件大衣里取暖的暧昧，手拉手的直白。原著中两个人牵手之前漫长的心理历程被剪辑的毫无踪影，感觉上第三次见面就干柴烈火上了。如果我想看俊男美女玩激情，实在不如找一部爱情动作片来的过瘾。他总是在危急时刻出现，就像蝙蝠侠一样被需要，也在剧情高潮时候消失，像韩剧一样离奇的死于白血病。我感慨的是，就像我上一次写唐山影评的时候的那句话，中国连一个认真讲故事的导演都没有么？

老谋打着史上最纯和文艺腔的旗号做噱头。但文艺气质和矫揉造作之间就隔着一层薄薄的膜，捅破了，那就是人见人爱的小清新；捅不破，难免搞得不伦不类东施效颦。张艺谋用《山楂树之恋》告诉我们：小清新可以有，而且，这绝非文艺青年的专利，文艺中年甚至文艺大爷们都可以玩得风生水起，清新无比。

《山楂树之恋》绝对捅破了那层膜，整部影片都彰显出张艺谋一流的导演功力：画面构图、场景调度、演员调教，乃至全片的风格节奏，都被张导有条不紊张驰有度的把控着，在一个很容易洒狗血炫特技的时代里，《山楂树之恋》就像一瓶天然矿泉水，用片尾那一树白色山楂花淡雅恬静的鄙视了一把满世界的垃圾饮料。

不过，文艺气质的膜捅破了，静秋的那层“膜”神话却被树立起来。号称“史上最干净的爱情”，这“干净”从哪里来？主要就是无知。静秋根本没学过生理卫生，连她的知识分子妈妈也只能用手指划拉鼻尖来检验女儿，从这个层面来讲，静秋还不是女人--空有发育成熟的身体，脑子里还是一团浆糊。李保田在《有话好好说》里说：“别拿无知当个性。”我也想说一句：别拿无知当纯情。纯情不是因为稀里糊涂搞不清性行为含义，而是内心的纯洁和善良，以及对爱情神圣化的追求和信仰。再者，“史上最干净”这几个字是你们这些凡夫俗子敢说的吗？史上煌煌一部《红楼梦》，形容林黛玉也不过就是“生得干净一些”，不肖子孙们居然敢自我标榜“史上最干净”，也难怪李少红敢在大观园里玩快进。

纯情也不等于处女，满大街小广告上的“处女膜修补术”？再者，费雯丽在《魂断蓝桥》里曾塑造了一个沦落风尘的站街女，你能说她不纯情？只有两种社会需要贞节牌坊：一是万恶的封建社会，二是乔治•奥威尔笔下的那个“大洋国”。对一个宪政条件下的现代民主社会来说，只要不违反法律，性行为基本上是个人行为，公权力不应当干涉。有些姑娘膜还在，但满脑子男盗女娼；有些姑娘敢于大胆的去爱--更重要的是，敢于大胆的去做爱--但内心依然纯洁善良。

纯情意味着你要为爱付出，要有牺牲。而总像哆啦A梦一样适时出现的老三基本没给静秋付出的机会，指哪买哪，高干子弟就是不含糊（立马让我想起了《蓝宇》里的捍东）。有这么个王子呵护，静秋和老三与世隔绝的谈着他们似是而非的爱情，什么“史无前例”的历史背景，在《山楂树之恋》里竟然被阉割了--从这个意义上讲，我宁愿把老三当作静秋玩陀螺的后遗症。影片的所谓“干净”恐怕更多的让人联想起叙事的薄弱：那些硬插进来的幕间字幕让剧情发展支离破碎；除了静秋、秋母和老三以外，其余的人物更是可有可无的道具，连老二也只是做了一次送核桃的快递就不知所终了。

静秋最后决定与老三共度一夜，我这种龌龊之人难免觉得有交换之感。诚然，对静秋而言，也许这就是圣洁无比的付出。不过，受了老三这么多恩惠，决定以身做答，这能算是不掺杂质的爱情吗？ 剧情到这里的时候，我跟婷婷说，到这里决心献身实在是太做作了，换了我怕是第二次见面就脱光了。婷大笑。不是我多情或放荡，我一直觉得爱情里面是什么都不该计较的，献身与不献就表现纯与不纯了么？

我爱他，和他是高干子弟，他待我真心，他在村口等我，他高大英俊牙齿白，他买来山楂树的脸盆，他给我包扎受伤的脚，他买来好看的胶鞋，他给我家送核桃，他和我去游泳，这些都没有关系，我要献身，原因就是我爱他，一见钟情的爱，一见情人定终身的爱，一见到他就脱衣服的爱。不是回报，不是还债，不是交易。

只是爱。

话说回来，《山楂树之恋》能红起来，本身也说明了我们的时代“纯情”太匮乏了。这么烂的一本小说居然风靡一时，足见国人对真诚爱情的渴望。这是一个小三当道二奶为王的时代，守身如玉几乎是一个神话，所以，《山楂树之恋》出来应合了我们，也是符合文化消费心理的。

不难想见，《山楂树之恋》定会勾起一代人的记忆，必有一些德艺双馨的道学前辈们跳出来，痛说革命家史，大谈自己如《山楂树之恋》般的过往纯情，然后，再顺带指责一把80、90后们道德沦丧、生活放荡。

当初抡起皮带联动打老子的是你们，后来一股脑的扎进市场化进程里“使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的‘现金交易’，就再也没有任何别的联系了”的也是你们；现在，你们脑满肠肥权钱在手，便开始包80后二奶养90后小三，然后，再顺带指责一下80、90后们多么的堕落，多么的不懂“纯情”。

喵了个咪的，这帮人怎么没让蜱虫给咬死？

总之，我在看原著时的那真真切切的感动都在这部千方百计煽情而不得其法的电影里磨灭了。屠格涅夫曾在《初恋》中写一个十六岁的男孩爱上一个比他大几岁的女孩，有一天女孩心血来潮说：“你老说你爱我，好，要是你真的爱我，现在就跳下来找我吧。”男孩什么话都不说，从十四英尺高的墙上一跃而下，摔得整个人知觉迷糊。

真正恋爱中的人就是带着这种不顾一切的愚猛，没有理论，没有分析，干干净净。老三喜欢静秋，他小心翼翼揣测着静秋的心思，在误解中忍受折磨；每天追随着她的身影，有时错过了渡河的时间就在河边亭子里过夜；捧着静秋受伤的脚心疼的掉了眼泪。老三已经永远离开了，当很多年后，一个已经尝过人情世事的老人，想起这段曾经静悄悄的躺在日记里的往事，回忆会如山楂花一样洁白无瑕吧。

区区30块不足挂齿，反正被老谋的三枪骗过几十块也是预热。我只是可惜：一模一样的上等食材，有人做出珍馐令人念念不忘，有人却浪费让人食不下咽。每位演员的表演都很到位，尤其是扮演静秋的周冬雨，但是整体上作为一部电影，张艺谋竟然已经没有能力用镜头将一个简单的故事完整流畅的表达出来，不断出现的字幕解释让我想起几年前国内另一部大型配乐诗朗诵《一个陌生女人的来信》，不纯粹，什么都不纯粹。突然好怀念当年的默片时代，那才是真正的电影。