落叶归根 影评

第一篇：落叶归根 影评

落叶归根既是“贺岁片”又是“喜剧”，早在几年前赵本山决定把轰动一时“千里背尸”的真人真事搬上荧幕时，当时人们的第一反应就是“炒作”，借助一个不应在良知泯灭现实社会中存在的荒谬神话来完成对自我的炒作，可当我静静在时而哑然失笑、时而泪水盈眶的100分钟里欣赏完这部电影，我彻底改变了自己的所有想法，这部喜剧透露出现实的缩影，这个故事背后揭示的生活，在近几年中国电影作品中无出其右。

在大量资金、特技、铺天盖地宣传中畸形成长的“中国式大片”风潮里，我们可惜的看到了类似百花齐放格局的中国电影慢慢开始苏醒，多元化的题材终于有了绽放的机会，贾樟柯、张元、张扬……这些新锐导演们不再靠流传在盗版碟中的《小武》、《东宫西宫》等禁片被文艺青年们津津乐道，他们从海底浮出水面。随着《三峡好人》的公开上演与南都的新锐电影专题宣传，我们慢慢嗅到了中国腐朽陈旧电影制度终于焕发出新鲜味道（当然想达到空前自由创作的理想状况仍要经过相当漫长的蜕变期），于是底成本制作的《疯狂的石头》，充满恶搞元素的《大电影之数百亿》等不同题材的作品都得以在荧光幕前与观众见面。

《落叶归根》的精妙之处在于它充满对中国社会最底层生活的人文关怀，描写细致感人，却又不矫情造作，它不像《安阳婴儿》、《日日夜夜》等作品犀利真实，通过对现实黑暗、愚昧的批评把我们带入深刻的反思中，但在这同时缓慢的叙事风格与凝练的长镜头也让普罗大众望而生畏；它运用轻松的笔触在嬉笑怒骂之间展示出浮生百态，可以说无论阳春白雪抑或下里巴人都能通过影画解读出不同的感触与温情。

赵本山在电影中的表演令人惊喜，他已完全跳出以往小品演出中那种舞台的局限感和空间感，他的卑微、滑稽、土得“掉渣”的外形和中国农民遗传了千百年的朴素、执著、善良等美德，都让这个随处可见、毫不起眼的小人物焕发出耀眼的光芒，在他身上，我们看到了祖祖辈辈相传下来的血脉，尤其是在贫富相差悬殊、阶级分野越来越明显的今天，他的品质就更容易引起我们对生存现状的反思：我们总是鄙视农民的素质低下，指责他们进入城市带来的冲击，把他们与愚昧无知、邋遢、粗鲁、甚至充满犯罪意识主观的联系在一起，“民工”、“盲流”……各种各样充满侮辱性的词语成为他们的代名词，“城里人”似乎总想建造出一座只属于他们自己的“文明”城市。

与欧美的文化、时代背景不同，公路电影很少在中国电影作品中占有一席之地，然而这次张扬却》打造了一部充满黑色幽默的公路电影，我想中国的公路电影不应该是洒脱不羁的浪迹天涯，或是惊心动魄的逃亡之旅，而应该“落叶归根”般

彷徨漫长的归家之路，对亲情的渴望，对“根”至死不渝的情结，在“春运”中充满欺诈、抢夺、侮辱的危险中执著的蹒跚脚步，才是这类电影的主题。

除了赵本山以外，电影中的每一个角色都有着极其强烈的代表性与符号性：公路劫匪、黑店老板、骑单车入藏的追梦青年、出淤泥而不染的发廊妹、为医治妻子心灵创伤逃离遁世的养蜂人、无伴终老花钱办假哭丧的孤独老人、卖血拾荒供养儿子读大学的单亲母亲……这些形形色色的配角在生活中随处可见，即使只是通过电视报纸报道的凤毛麟角，我们依然能在脑海里形成对他们的鲜明形象，郭德纲的仗义疏财与刘金山的冷酷无情形成最鲜明的对比，却也是中国目前的真实写照，不过张扬并未把笔墨浪费在对阴暗面的揭露，反倒是不参杂任何感情、写实般的把文明社会与贫穷正面冲击产生的碎片一一陈列在观众眼前，留给人们自己去思索的空间。张笛的发廊女一开始就带出整个行业的悲哀性，我想恐怕绝大多数的观众如果在穷乡僻壤的乡村看见一家灯红酒绿的发廊，里面又有一个衣着时尚性感的年轻女子，第一反应都会如被她赶出门的男人一般，以为这是家色情场所，就连警察廖凡“在这种地方迟早要学坏”的口吻也道出了普遍认知形成的歧视眼光；宋丹丹饰演的慈母则更具有代表性：考上重点大学的儿子嫌弃母亲卑微的出身，企图借助不与母亲相见来摆脱他认为自己身上“低等出身”的烙印。张扬在处理这个情节时没有采用正面的描写手法，而是通过宋丹丹看似委婉平静的语气娓娓道来，更烘托出那种无奈与辛酸，这就让我不由想起沟口健二《赤线地带》里妓女母亲与儿子如出一辙的悲剧性，不过张扬更为含蓄，也避免掉入俗套的煽情里。

当“千里背尸”的故事来到结尾，张扬设计了一个虚拟的社会场景：一路经过的汽车没有一辆愿意听下来帮助赵本山（满载小学生的大巴除外），而当塌方堵塞了前边的交通时，人们纷纷从车里走了出来，他们好奇、不解、或是幸灾乐祸的注视着赵本山，或许有几声善意的提醒，但所有人都在那里袖手旁观，Bus上的少年给了赵本山一瓶水，也只有这个在社会中毫无影响力的孩子给予他真正实质的帮助，其他人的举动，其实就是现实的真实写照，人们争先恐后的凑着热闹，麻木与冷酷像禽流感一样传染蔓延，此刻我心中鸦雀无声，因为我知道自己早已被划入了他们同类的范畴，在看似简单的帮助之前，我们选择的似乎只有无情的抛弃与事不关己，这已不单止是电影，而是整个社会文明的悲哀。

赵本山终于在一片废墟中完成了“使命”，工友落叶归根，却发现根已被迁移，即将被滔滔的长江淹没，苦苦追寻的根，其实如浮萍一样脆弱，最后卑微的愿望在现实中显得如此不堪一击，我几乎无力再笑出声来，在光影平静的画面里，我发现自己根本无处可逃，我还记得自己的根嘛？当灵魂被城市吞噬，我早已失去了自我。

巧合得很，近来几部引人注目的国产电影都与重庆有关（《疯狂的石头》《好奇害死猫》），《落叶归根》结束于一片故乡被泯灭被淹没的茫然中，即使完成了诺言赋予的使命，奈何在现实中连故乡也要被割舍，笑声背后剪不断的冲击，才是《落叶归根》想要表达的现实与唏嘘。

第二篇：落叶归根影评

嬉笑着沉痛着

——简析《落叶归根》中小人物的悲欢

在厌倦了美式英雄主义的模式之后，中国导演似乎越来越注重小人物的刻画。从《顽主》到《甲方乙方》到《我叫刘跃进》，无不体现着小人物成长中苦中作乐的历程，相较于个人英雄主义，小人物含着泪的笑似乎更能使人受到别样的感动。2006年由张杨执导的《落叶归根》，就从一个在深圳打工的农民工的角度，来诠释当代小人物的悲欢。

影片讲述的是外出农民工老赵为信守当初对工友的承诺，在工友死后不远千里将其尸体背负回乡——“落叶归根”的故事。其间，老赵遇到形形色色的人和各种各样的麻烦。但他以影视作品中小人物共有的乐观执着，不辞辛劳的完成心中的“使命”。故事本身是很有些悲壮色彩的，但导演张杨在挑选演员时，着意选定赵本山来出演“老赵”这个角色，这就淡化了故事的悲壮性，反而以一种黑色幽默的形式，凸显了小人物在艰难困苦的环境中那一点点乐观的性格，使影片更加深刻，更加耐人寻味。

影片一开始就以赵氏幽默体现着老赵的一种无可奈何的艰辛。借着对死去工友“刘全有”的自言自语来逃避社会上对死人异样的眼光。使人们觉得既可笑又可悲。随着老赵的一声：“上路！”他们便开始踏上漫长的回乡安葬工友旅途。在旅途中，老赵遇到了各种各样的人，有“仗义”的劫匪，有冷漠的乘车人，有失恋的司机，有同宿的小偷，有为自己举办葬礼的无儿无女的老人，有发廊女，有开黑店的人，有好心的养蜂人，有为了儿子上大学去卖血的中年妇女，有骑车去西藏的年轻人等等。所有人都以小人物的形式出现，他们有的卑微，有的怯懦，有的善良，有的热血，有的执着，有的奸诈，有的冷漠„„可以说，影片《落叶归根》是以公路片的形式，说了一段又一段的小人物的小故事。不同的小故事表达出的悲伤、愤怒、快乐等等意图和影片的终极意义之间，导演张杨取得了一个比较容易令人接受的平衡。这样的平衡虽然会使影片失去更强的冲击力，但是也远比让它走向一个极端的发展方向要好得多。同时，也因为公路片中交通工具这个重要意象，各种交通工具的使用也成为影片《落叶归根》的一大特色，或是说是影片黑色幽默的一大表现形式。在影片中，老赵尝试了公共汽车、拖拉机、大卡车、架子车、警车、工具车等等交通工具。最为喜剧的是老赵突发奇想将刘全有绑在轮胎内使用汽车轮胎滚着前行。导演张杨以这种看似荒诞不经的形式凸显了小人物内心的艰辛和苦中作乐的精神，使观众在微笑的同时感受到一种难以言喻的沉痛。

以小人物做故事的主角，可以最大程度的还原故事片的真实性。因为这种真实性，主角老赵也不可能总是乐观的面对一切。在经历过黑店老板的暴打与得知工地老板给的钱全是假钞时，老赵对自己的使命、对生活也失去了信心与勇气。在没有路费可以继续让他行进下去的时候，他决定就地埋葬工友。从他的内心独白中我们不难发现，他有着一个小人物所独有的良知与责任感和放弃承诺的深痛自责。影片用极为唯美的画面展示了老赵在为工友挖了一方土坑后，躺在坟坑里，仰望着蓝天绿树，听着鸟鸣，决定陪在工友身边，放弃生活的艰辛。这一系列的看似滑稽可笑荒诞离奇的事件，至此也多了一层象征意义。它似乎象征着小人物的自我否定，又象征着现实生活中，不堪生活负担的人们寻求自我精神的解脱。

在被救之后，受过养蜂人鼓励的老赵再次踏上行程。也在后来收获属于自己的那份爱情时，重新获得了小人物的喜悦。这种悲喜的交织直到片尾，老赵来到工友家乡，却发现家乡的人都已经因为三峡工程拆迁了。影片在最后的断壁残垣中戛然而止。《落叶归根》跌宕起伏，错落有致的安排了老赵这样一个小人物的悲欢旅途，使观众在嬉笑中，感到内心的沉痛。笔者认为，导演是要通过影片中小人物的悲欢来表达一种“文化乡愁”。老赵在影片中，呈现出的是一个义友形象。他朴实的像大地上的泥土，背负着亡友的尸身，在漫漫无际的路上，向着亡魂故乡的方向不停歇地走下去。然而，苍天之下，乡关何处？脚下的路越长，到达终点的距离就越遥远。最后，乡关终于在望，但却訇然变为眼前的一片断壁残垣，唯有蓝天白云不变，浩浩江水长流。这是一种让人低徊惆怅的乡愁，是一种在无迹时光中感受良园颓败的丧家之痛。显然，片名中落叶归根的“根”和这里所谓的“家”，都不应该被解读成影片中某个具体人物的出处，它们都是一种抽象的文化符号。老赵背负着亡友的尸身，离开了城市，回归了乡村。然而，从他身后渐次退却的那些象征着“心灵之家”，或者“文化之根”的乡村景象，在剧情中就如同舞台的活动景片一样，它们在老赵身后一幕幕地变换，与他一次次地擦肩而过。仿佛在告诉人们，“家”既始终在他的脚下，却又是一个永远也无法达到的彼岸。这就是片中小人物的最大悲剧。

演绎小人物的悲欢，赵本山可以说在影片《落叶归根》中立下汗马功劳。确实老赵这个角色非他莫属，这对于作品和演员本人都是相当难得的。赵本山首先成功地跳出了小品和电视的限制，他从头到尾都在塑造老赵这个人物的命运，而不是考虑在哪里抖个好笑的包袱。他的卑微、滑稽、土得“掉渣”的外形和中国农民遗传了千百年的朴素、执著、善良等美德，都让这个随处可见、毫不起眼的小人物焕发出耀眼的光芒。在他身上，我们看到了祖祖辈辈相传下来的血脉，尤其是在贫富相差悬殊、阶级分野越来越明显的今天，他的品质就更容易引起我们对生存现状的反思：我们总是鄙视农民的素质低下，指责他们进入城市带来的冲击，把他们与愚昧无知、邋遢、粗鲁、甚至充满犯罪意识主观的联系在一起，“民工”、“盲流”„„各种各样充满侮辱性的词语成为他们的代名词，“城里人”似乎总想建造出一座只属于他们自己的“文明”城市。然而，由赵本山饰演的小人物老赵却体现着更加质朴更加感人的品质，这种对比也是让观众为小人物感到沉痛的最为重要的原因。但是，这并不代表《落叶归根》的主导是赵本山，控制着老赵命运和故事走向的仍然是导演张扬。在上一部作品《向日葵》倾向于用自传体讲述之后，《落叶归根》有点回到张扬之前《爱情麻辣烫》、《洗澡》等城市寓言的路线，不同在于《落叶归根》以公路片的形式表现，相同之处是都是表现社会里的小人物，进步则表现在《落叶归根》的视角更为广阔、感情更为深沉，可以让人感受到导演在处理时流露出来的明显的成熟。笑中有泪的题材实际上最难表现，泪的一面即是现实，面对现实首先就很困难，尺度和接受度都要仔细衡量，沉重完了还要表现出积极的一面，因为这不仅仅是一个控诉现实的电影，光是控诉也没有意义，而且这积极不能是刻意的，得是发自内心的，就像老赵坐在车顶大呼“我好快乐！”在他经历了那么多困难之后，他的快乐要感染到荧幕下的观众，必须是从画面到影片的呼吸都开阔起来才行。正是以寻找精神家园的深沉感情为载体加之积极的情绪，才使得“老赵”这个小人物的悲欢能够牵动着每一个观众的心。《落叶归根》的精妙之处在于它充满对中国社会最底层生活的人文关怀，描写细致感人，却又不矫情造作，它不像《安阳婴儿》、《日日夜夜》等作品犀利真实，通过对现实黑暗、愚昧的批评把我们带入深刻的反思中，但在这同时缓慢的叙事风格与凝练的长镜头也让观众望而生畏；它运用轻松的笔触在嬉笑怒骂之间展示出浮生百态，可以说无论阳春白雪抑或下里巴人都能通过影画解读出小人物给我们带来的不同的感触与温情。

“黑色幽默”在2006年似乎成为华语电影一个新的重要元素，不过打出黑色幽默口号的《落叶归根》其实并不是一部足够黑色幽默的电影。导演张扬在这个故事里注入了更多的温情来平衡，应该说题材本身并不适合贺岁上映，不过影片最终呈现出一个有欢笑有泪水有悲凉有勇气的小人物老赵，使得观众也能够嬉笑着沉痛着地将电影看完。华语电影如果都能达到《落叶归根》这样的水准，在导演个人的表达和观众的接受度之间达到一个相对平衡，那是一个值得肯定的标准。对于张扬个人而言，《落叶归根》应该是他目前为止最成熟的一部作品。

第三篇：影评《落叶归根》

社会底层的真实映射

——《落叶归根》

随着社会生产力的提高，我国社会道德开始走向滑坡，但是也不乏一些善良，憨厚，热心的好心人。《落叶归根》就是对我国社会底层的真实映射，在一个充满物质的世界里，老赵始终坚持他的承诺。他在送工友回家的期间体验到了社会的冷暖，受到打击时他也想过放弃，不过一些好心人的支持和开导，使他心里有了一丝慰藉，坚定了他要送工友回家的这种信念。我们中国人自古以来就有寻根情结，落叶要归根，人亦是如此，《落叶归根》反映了我国社会底层人对家乡的思念，对根的追寻。

《落叶归根》是一部典型的公路片，该片中老赵是一位遵守承诺，乐观，诚实，憨厚，淳朴，爱耍小聪明的底层农民工，赵本山将老赵这个人物演绎的淋漓尽致。片中色彩运用的合理得当，以绿色为主，灰色为辅，绿色的运用彰显出老赵对送工友回家安葬的事件中充满希望，在老赵受到一次次的打击中，色彩逐渐转变为灰色调，表明老赵内心中的希望逐渐消逝，开始走向绝望，好心的人帮助让老赵内心中的阴霾一扫而光，色彩又转变为绿色，老赵就是在失望和希望中将工友送回老家，看见工友的家是一片废墟时，老赵被折磨的快要崩溃了，值得庆幸的是，他还有那一位人民警察的帮助。

音乐安排的十分巧妙，音乐的充分运用将故事情节展现的十分感人，突出了离家在外的社会底层对回家的渴望和想念，映射出了真实的社会底层。片中多处运用比较伤感的音乐，展现出老赵心中的不满和社会中黑暗的现实，当在老赵唱《路边的野花不要采》时，其实是在为下面的故事情节的发展做了铺垫，引出下面的故事情节。在老赵和单亲母亲表演双簧时，老赵唱《我想有个家》其实是对社会底层寻根情结的一种升华，可以使观众产生共鸣。老赵在快要走到目的地时，前方却遇到了塌方，汽车上人都下来了，他们都在看着老赵的笑话和热闹，或许也有几个人好心人的提醒。当老赵走到一辆公交车前时，一位小学生将一瓶矿泉水送给了他，看似简单的帮助，温暖着老赵的心，也只有这样一个如此渺小的孩子给予他了实质的帮助，片中这些市井小民的一举一动也正是现实社会的真实写照，当老赵以为完成了对工友的承诺时，看到他的家已经迁移，老赵伤心的哭了，他历经千辛万苦将工友送回老家，看到的是已经破损的根，老赵承受不住这种打击了。

近几年中国的经济发展十分迅速，人们注重物质追求的同时，却忽略了精神上得需求，当今社会的黑暗使得一些好心人遭受到了十分沉重的打击，这是中国的悲哀。在国人寻根经受一系列的挫折却无人相助时，人们不禁扪心自问，我原有的根在哪里？

第四篇：落叶归根观后感

我想这算是一部公路片了，以老赵偷偷运送老刘的尸体回老家这一段旅程为背景，一路上风景无限美好，但更美好的是那些在旅程中帮助老赵的陌生人，虽然中间也会有那些令我们气愤的所谓的坏人，但看完这部电影，我一个很大的感想就是这个世界好人真多，那些好人无数次地使我眼眶湿润。帮助他人是中华民族的传统美德，在这部电影里更是体现得淋漓尽致。这个世界有黑暗的一面，但更多的是光明和美好。

主人公老赵体现出很多美德，比如诚信、比如永不放弃、比如感激他人、、、当他答应兄弟在他死后使他落叶归根时，不惜走一千多公里，这是承诺，更是诚信;当被人赶下公交车，当被人勒索，当发现五千假钱，当遇上泥石流，当他一次次承受一般人无法承受之痛时，他没有放弃，一直勇往直前，就算最后到了老刘的家乡，可是家人早都已经搬走时，他还是没有放弃，继续去帮老刘寻找他的“家”；当他面对那些帮助他的人，他心存感激，也在努力去回报对方。老赵是我国下层人民群众的突出代表，他可能没有钱，不能过光鲜艳丽的生活，但他身上所体现的美德却是很多上层阶级所没有的。

导演通过这部电影，也反映了社会的很多方面。比如通过年老者花钱提前为自己办丧事体现了现代很多孤身老人的无奈和孤寂；通过旅行者不惜艰苦一路骑到西藏而赞赏了年轻人的这种不畏困难的精神，通过地下卖血站揭露出社会黑暗的地下卖血内幕；通过中年妇女为了不损儿子形象默默地在背地里付出反映了现在很多人爱慕虚荣嫌弃父母的不孝现象．．．．．．总之这部电影从多个视角反映了社会的多个方面，在我们为主人公感动的同时，也应该反思导演镜头下的各种社会现象．．．．．．．

第五篇：落叶归根观后感

落叶归根观后感

看这部影片前，我一直在想，千里背尸还乡的故事，再加上赵本山宋丹丹的阵容，这部《落叶归根》究竟能呈现给观众什么。好奇的观看了这部电影。

据说《落叶归根》是根据一个真实的事件改编而成的，一个出外打工的民工的同伴死了，为了信守承诺把他的尸首带回家，落叶归根，入土为安，这个可爱的民工大叔一路背着尸体，经历了千辛万苦，最终能给自己一个交代，给同伴一个交代。看完电影，我问朋友，这个电影讲了一个什么道理，然后他说，就是做人要信守承诺。而我，缓缓地摇摇头。

关于承诺，这肯定是影片的一部分内容，也可能是主要内容，让我们感动的也是老赵为了承诺所遭受的苦难吧。但是我还看到的更多的是绝望，之后有希望，之后又是绝望，又是希望，如此反复。老赵在公共汽车上遇到劫匪是绝望，劫匪放过了他是希望，车上的人摆出丑恶的嘴脸赶他下车，之后又被人偷了所有的钱是绝望。但是随后，胡军演的角色同意让老赵搭车这又是希望，包括后来哭丧的时候吃饱了饭又得到了平板车、要自杀被人救了、在发廊里遇到洗头妹老乡、警察的帮忙，虽然中间穿插了吃饭被讹，5000块钱是假钞，卖血都卖不了，同伴的家人搬了家，但是在一次次绝望中，我们还是看到了希望，有时很微弱，但不能不说，只要向前，就会不一样。影片的结尾，孙海英饰演的警察说到达目的地还有七个小时的时候，我知道，希望就在眼前，他们还会上路，也许还会绝望，但是，希望永远都在不远处。

其实，感觉《落叶归根》算不上一部有震撼力的片子，没有跌宕起伏的感情线，没有引人入胜的故事，就是一个灰头土脸的老男人，背着一个连脸都看不清楚的男人走来走去，偶尔会让你鸣鸣不平。但是，这部片子好就好在你能与里面的角色产生共鸣，看着老赵跌倒，爬起来，再跌倒，再爬起来，我仿佛看到一个在纷乱的尘世中跌跌撞撞的自己，一路摸爬滚打，头破血流……

刚进入大学这个新环境的我像老赵一样，有一个很遥远的目标，但我的路程绝对不会比他的平坦，老赵的经历使我们生活的映现，时时绝望的想结束这个旅程，但，希望的光芒是遮挡不住的，每当我失望的时候，我坚定前方一定有希望，使我慰藉我的理想，我的目标，就这样跌跌撞撞的走过快一年，问我是否已经达到了我的目标，我只能说，我还在路上，也许这条迷茫的道路不能带到我的目的，但我还是充满希望的坚信，即使很曲折，即使不知道怎样走，在摸索中我会到达。

坐在大车上的老赵高声呼喊：我是多么的快乐，我的眼眶已经湿润。于绝望中等待希望，希望着美好的未来，希望着不一样的天空，希望着自己的希望，不要绝望。就算绝望，也要等待，希望就在眼前，就让我们再坚强一点点。其实，我们可以很快乐，真的可以。