国产政治题材电视剧中的政府形象研究

第一篇：国产政治题材电视剧中的政府形象研究

国产政治题材电视剧中的政府形象研究

有别于西方“党政分开”和苏联“党政合一”党政关系模式，自建国以来，我国建立了人民民主专政的“党政分合”新的结构的制度，具体党务政务分开，但是在国内公众和国际世界的视野中，党的形象和政府形象显示出的是“合”的形象，同时也是核心的国家形象。政府在党的领导下作为代表国家行使管理职能的权力机构，在国家形象塑造方面，它发挥着主导性的作用。“政府的形象在多数情况下是通过法律法规、方针政策，以及条例的制定、发布和实施来体现的。重大政策的宣示，往往能够引起其他国家和国际社会的关注与重视，最终形成外界对某个国家整体性的印象。”

著名作家周梅森在自己被称为“反腐作家”时向媒体表示“他来不认为自己是反腐作家，他认为他自己是一个政治题材的作家，而他写的小说是政治小说，他的电视剧是政治剧，而不仅仅是反腐可以涵盖的”。周梅森对自己作品的称谓――政治剧，笔者十分赞同，政治题材电视剧是一定历史时期的产物，它以反映社会的变革、动荡和现存社会问题为主要内容。并本文将通过对国产政治剧中象征政府形象的物、承载政府形象的人和容宥政府形象的域三个方面对政府形象进行立体的分析，进而完成核心国家形象的分析。

一、象征政府形象的物

国家在现实中主要表现为一种特殊强制力，对于国内的电视剧观众而言，观影感受与强制力感知相联系时就会衍生出“国家”这一概念。在电视剧中，相对于人物与场域，“物”并没有跌宕起伏的情节节奏与戏剧张力，但是却有较强的辨识性与凝练深沉的象征性。“如同长江、长城、京剧脸谱的形象于中国，富士山、和服、樱花的形象于日本，自由女神和炸鸡快餐形象之于美国，埃菲尔铁塔和香水之于法国的意义一样，‘物’与一个国家、一个民族之间的关系，常常体现了文化传播与文化交流长期作用的结果，因此，对于偏重视觉艺术修辞的影视艺术而言，‘物’的力量不容小觑。”从近些年政治剧创作情况看来，作为象征政府形象的物在电视剧中的出现，有着两种截然不同的叙事效果，正面表现着政府的严肃与崇高不可侵犯的威严，还有一些作为隐形叙事的符号批判着政府的陈旧僵化。

我国政治剧在布景设置上识别度很高，内外景中的物品多带有一定的政治含义，并通过场面调动与镜头移动着力表现出米。政府形象在电视剧中，通常会通过带有国家特点的象征性符号的“物”作为叙事和塑造人物的背景表现出米，如制服、国徽、国旗特定的国家机关建筑、政府内部陈设等布景元素，电视剧的色彩元素以及声效元素。首先，国徽、国旗和特定的国家机关建筑常代表政府和国家参与叙事，领导人员的办公室也都大多以朴素、典雅的字画为装饰：电视剧《我主沉浮》中全片的首个镜头即是五星红旗和鸟瞰市政大楼的大全景，以及办公室内陈设的国旗和党旗。其次，电视剧中的色彩元素也参与着电视剧中政府形象的塑造。当色彩体现出国家特有的属性时，象征意义便产生：在表现国家工作人员和国家机关的镜头时主要采用亮调摄影，色彩深沉厚重，《绝对权力》的开场便是市委书记齐全盛、女市长赵芬芳等一行人从市委办公楼中走出，亮调出场，气势强大，配以导演大角度的仰拍，市委书记便如片头曲中唱的在“堂堂正气，气如江山”的气场中出场。再次，声效在作为视剧中的“物”要素也烘托着政府的严肃形象：当某种声音、语言、背景音乐在意识形态中成为国家形象的符号化表现时，在电视剧中的运用便形成符号系统，比如国歌；国家工作人员的台词安排、语音、语调也是体现政府形象和国家形象的重要元素，“国家机关工作人员的台词总是和群众产生明显的区别而形成独特的语言结构，这种结构本身也是一种符号”。种种诸如此类刻意为之的布景、色调、乃至声效安排，无不突出着国家工作人员和政府机关严肃与威严的特性。

通常电视剧中的“物”在剧中以叙事背景的形式出现，但这些“物”又不单单是叙事背景的身份，作为极具象征意义的符号，担任着背景叙事的重任，完成了电视剧的隐形叙事，它们超越个体、超越时代、超越具体时空的恒定文化内涵，常常揭示并升华着电视剧的主题。通过国产政治剧塑造出的政府形象除了严肃、威严的特性外，在一些电视剧中通过象棋、茶水、报纸等“物”的设置，也向观众传达了政府机关整体风貌上的单调和沉闷。电视剧《岁月》讲述了研究生毕业的梁致远毕业后进入机关，经历成长的阵痛，艰难曲折地走向成熟的故事。片中罗清水手中的象棋、吴过手中局长的开水瓶、昏暗狭窄的楼道……一系列的布景设置给了人一种能量和活力被压抑的感觉，正如闻局长对刚参加工作的梁致远也说过：“机关工作确实比较沉闷，但是大家都是这么过米的，你适应一下就好了。”布景与现实契合，通过这些表现政府形象的物，引起了观众对单调、沉闷、毫无生机的政府机关形象的感知经验，同时也看到了创作者对政府形象现状的反思。

二、承载政府形象的人

“在中国，政府工作人员，甚至在政事、政企不分情况下的事业单位，国有企业单位的职工均被称做‘国家工作人员’，并常常因此而具备了超乎他人之上的某种权威。”当个人形象与政府形象相联系，个人形象代表政府形象或者国家形象时，个人形象往往具备以下特征：“演员所扮演的人物往往是军人、警察、国家干部等代表国家行使权力，使观众很容易联想到国家特殊强制力。演员本身的形象和气质更符合军人、警察、国家干部等在观众现实生活中的感知经验，如表情严肃、态度严谨、举止得体等。”本文所涉及的个人形象是指当代政治剧中的国家机关领导和工作人员的形象，他们承载着政府形象，通过对他们的研究进一步分析当代政治剧中正反两种人物所代表的“民本位”和“官本位”两种政府形象。

“民惟邦本，本固邦宁”是我国最早关于民本思想的论述。在人民当家作主的社会主义国家，虽不涉及统治者，但执政者执政为民是执政之基，国产电视剧中塑造国家领导干部和政府工作人员的正面形象时，便首先塑造了一批以民为本的工作人员形象。上到《命运》中开创特区改革开放大业的宋梓楠，《绝对权力》中的市委书记齐全盛，再到基层《县委书记》中身处基层、与老百姓打交道的县委书记米树林，电视剧中这些政府的工作人员聆听平民意志，关切平民命运，时刻把人民放在心中。电视剧《绝对权力》中，齐全盛在听到污染问题严重影响着人民生活时指责市里的污染大户，“谁让镜州老百姓没好日子过，我们就让他们没好日子过”。副市长周善本更是一个心系民众的好干部，赵芬芳把前来上访的老同志们扔到郊区垃圾场，周善本去世前巧遇伏天步行回城的老人们，不禁动容，自责地落泪，说政府有责任，政府应该是人民政府，是为人民服务的政府。电视剧通过对这些人物形象的人性塑造完成了“人民性“的表达，塑造了一个个心怀民本思想的人民公仆形象，完成了政府形象的正面价值观传达。

真善美与假丑恶的斗争，历来是文艺创作的主题之一。当代政治剧在塑造了一系列以民为本的人民公仆形象的同时，也塑造了一系列的反面人物，他们在仕途中走向异端，忘记了为人民服务的初心，与人民渐行渐远，乃至走上贪污腐败、滥用职权、以权谋私的道路，严重地败坏了政府在人民心中的形象与声誉。如《大雪无痕》中用原始股贿赂领导，从而为高升买得信誉，却因掩饰杀人，走向毁灭的年轻干部周密；《岁月》中鞍前马后，讨好领导，假药市场整顿，不顾人民生命安危，仅因为市场在局长老家就出假报告的吴过；《我主沉浮》中无所作为，蝇营狗苟，到处跑官、泡官的副市长田封义……电视剧创作者借对这些代表政府与国家形象的“反面人’的刻画，反映现实社会中的重大矛盾，并以一颗与人民同燃烧的心，观察、判断与反思着现状。

三、容宥政府形象的域

政府则是国家公共权力的行使者，是国家公共利益的代表和维护者，按照或被认为是“按照”总体的和根本性的国家利益来建构、维护和传播一国的国家形象。以国家代表的整体面目出现的政府形象是一个特定的权力“场域”，这里的“场域”是一个关系网络，布迪厄曾指出，“根据场域概念进行思考就是从关系的角度进行思考”“从分析的角度来看，一个场域可以被定义为在各种位置之间存在的客观关系的一个网络或一个构型”。笔者将国产电视剧中营造的政府整体形象看做一个场域，场域围绕权力的主线展开，各方利益在互竞中发展，形成支配关系。这个利益关系互动、交错的“域”中容宥着对政府贪污腐败、体制僵化、错误的权力观和政绩观的反思以及一个不断发现问题并解决问题的改革中的政府形象的期许。

在很长一段时间里，政府在国民心中的形象并不乐观，甚至有了负面形象压倒正面形象的现象，政府竟然成了体制僵化、贪污腐败、违规操作、惟政绩观看成败等行为的代名词。由于电视剧与现实生活的贴近性，反映现实政治的作品难以避免地将现实中政府的负面形象展现出来，创作者带着忧国忧民的情思，反思着历史，同时也塑造了政府的一些负面形象。国产电视剧中一些人物的观念和做法代表着一个时期内，特定人群的普遍想法和状态，特别是当这种异化的人联成了关系“网”时，便形成了一定的“场域”。首先，政府机关大楼、机关办公室往往作为表层的“域”，凸显着政府的沉闷。《岁月》中多次的转场都把镜头定格在了机关办公楼和“为人民服务”的屏风上，有着红色的“为人民服务”屏风的沉旧办公楼，是梁致远的战场，他青春的躁动、失落的痛苦，碰壁后的圆滑和痛苦都在这个这个多年未有任何变化办公楼里发生。《命运》中宋书记想搞公开招聘吸纳人才，组织部门的老党员称要经过的工作程序复杂，审批手续复杂，连一个社会招聘都上升到资本主义雇工色彩，一些不能突破的框框太多。《省委书记》里马扬任命为大山子矿务局局长第一次会议，开会后机关工作人员依旧在聚众下象棋，端着茶水，嗑着瓜子，拿着屁股垫去开会，散漫而毫无组织性纪律性。再次，综合看剧中犯错误的人物形象，他们的错误交织而成的场域，披露着国家政府体制上的漏洞和工作人员思想观念上的错误。《不共戴天》中以陈源为首的包括市委几个主要成员几乎全都成为腐败分子，《绝对权力》涉及的机关帮派斗争以及权力监督体制的漏洞，《我主沉浮》中涉及的唯GDP论英雄的政绩观问题。沉闷、僵化低效、工作人员自由散漫、贪污腐败、渎职、错误的政绩观……

面对场域中的政府的沉闷、僵化低效、贪污腐败、渎职、买官卖官、跑官泡官、政绩观等等问题，随着问题的日益暴露，面临当前这种可怕的“场域”，国产电视剧的创作者们怀着位卑不忘忧国的理想，用自己的方式对现实进行批判，思考并描绘出理想的形象用以照亮现实。编剧陆天明和周梅森是我国著名的政治剧作家，《苍天在上》《省委书记》《命运》《人间正道》《忠诚》《绝对权力》《我主沉浮》等都在一定意义上揭露着丑恶的腐败现象，剖析着官场沉浮，质疑着政府工作人员的权力观和政绩观，有很强的现实意义。“当贪腐成为一种文化，一种社会普遍认同的心理，它就会像癌症一样散发、蔓延，多数人对腐败的态度会由开始的‘深恶痛绝’转变为‘习以为常’，只要不触及个人利益就听之任之，甚至抱着‘改变不了环境就适应环境的心理’。在这种‘文化’氛围中，腐败被淡化、被认同、被怂恿、被放纵，成为行为准则和生活方式，全面侵入社会的肌体。目前的中国就是如此，这也是当前腐败现象的可怕之处。”。面对触目惊心的“塌方式的腐败”，为了重建执政党的合法性，提高政权的执政和治理能力，和重拾民心，十八大以后，党和国家切实将腐败提高至“亡党亡国”的高度，以强硬姿态反腐败。总书记说：“党要始终紧紧依靠人民，始终保持同人民群众的血肉联系，一刻也不脱离群众。要做到这一点，就必须坚定不移把党风廉政建设和反腐败斗争深入进行下去。一个政党，一个政权，其前途和命运最终取决于人心向背。我们必须下最大气力解决好消极腐败问题，确保党始终同人民心连心、同呼吸、共命运。”随着国家反腐败斗争的深入，在政治剧经历了几年沉寂后，2014年出现了以反贪污腐败为主题的电视剧的《国家审计》。

正如周梅森说的，中国的改革过程是一个建立规则的过程，也是个不断产生问题和解决矛盾的过程。改革开放所创造的成就，已给我们提供了写出这类优秀作品的可能性，世人将从这部力作中看到中国辉煌的改革历程，听到历史的恢宏声音，电视剧在关照现实的同时也将照亮现实，进而一个在变化中不断解决问题的变革的政府形象也随之形成。