格式范例(此剧本版权归创作者所有)

第一篇：格式范例(此剧本版权归创作者所有)

格式范例（此剧本版权归创作者所有）

新 活 财 神

谢晋影视艺术学院 2010级动画专业 张仕洁

1、山，日--外

（镜头从一团雾中慢慢拉近，出现一座山，一间破庙，）画外音：从前有座山，山上有座长年废弃的破庙。（一赌徒被追上了山，围着山一圈圈地往上跑甩掉了三个要债的人，到达山顶的破庙前，忽然天空乌云密布暴雨骤然而下，赌徒喘着气跌跌撞撞进了财神庙）画外音：这天，有一个赌徒欠债不还被人追上了山。追债三人：站住！不要跑！

(赌入庙，里面一片漆黑，两道闪电下来，睹在屋里乱撞，吓得不轻。)赌：哎呦

赌被什么东西绊了一下，摔倒在地，再一道闪电下来，正好照亮了地上的财神像。赌：啊？财，财。。财神爷？（晃荡又一闪电劈下，黑屏）

2、大街 日—外

（赌徒穿着光鲜，哼着曲儿大摇大摆地走在路上，回头率极高，旁边有村民议论纷纷）

村民1（和身旁村民2耳语）：这不是欠了一屁股债的赌徒吗，怎么一夜之间变富了？

村民2：是啊是啊，明明昨天还。。（赌徒更加得意了。）

3、赌场 日—内

（赌徒将满满一口袋钱往桌上一倒）赌徒（神气）：告诉你，老子现在是有钱人拉！以后别来烦我要债！（伙计互相对视，老板上前拿起一元宝用放大镜仔细端详）店老板：一日不见你是盗了哪个大户人家的金库啊？

赌徒：偷鸡摸狗的事情哪用我去做？告诉你们吧，我在山上遇见活财神拉！三人：活财神？哈哈哈。

赌徒：既然你们不信，那我还是找别人谈发财生意吧！（一副要走的样子）老板（挑一眉）：等等，说来听听。

赌徒;我昨日逃到山上一破庙里，见到一活财神，他专救济穷人，而且出手大方，但苦于无人参拜，便派我下山到村里召集一些穷人去，但我想若有那发财的生意，便宜那些穷人做什么，不如„„（赌在老板耳边低语，两伙计疑惑对视）（赌说完，老板沉思状）

老板：这么说的确是一桩不错的买卖，但是你得先带我们去见识见识那个活财 神，之后我在下定论。

赌：你我多年深交，此等大事我怎会糊说？只不过这活财神可不是随便能见的，只有我才能把他叫出来。所以„„（赌徒打了个要钱的手势）

追债者：你这欠债的，竟然想在这里骗钱！

老板：恩，这样好了，如果真看见了活财神，你过去所有的债一毛钱也不用还。（老板指着桌上的钱）

店老板：如果此事是假，就别怪我不客气！（三人眼冒金光，拿出鞭子绳子手铐）赌徒;好，一言为定！

4、破庙 晚—内

（店老板、追债二人换了穷人衣服，来到财神面前磕头，赌徒站在一旁。）店老板：小的和后面两位兄弟常年穷困潦倒，游离失所，受饥寒之苦，希望财神爷能救救我们这些饱受苦难的穷人。请财神爷现身！追债者：请财神爷现身！

（三人磕头，许久也没动静，外头有几只鸟鸣叫着飞过。三人抬头眼冒金光地看向赌徒，拿出了绳子鞭子手铐，赌徒得意地笑笑。）赌徒：恭请财神爷救济穷人！

（忽地一道金光闪过，财神像突然裂开,里面蹦出了一个活财神。他扔出了玉如意。玉如意在空中旋转着掉下很多金元宝，三人忙弯腰去捡。）三人;谢谢财神爷！谢谢财神爷！

（三人捧着钱心满意足地离开。赌徒忙磕头跪拜。）

赌徒：小的一定召集更多的穷苦百姓，振兴财神庙。但只怕这世道混杂，人心叵测，让您身处险境，财神爷切记只要我叫您出现您才可现身，请千万不要辜负小的一番苦心啊！（财神连连点头）

5、山脚 日—外 赌徒高兴地下山和三人接头

老板：那就按照说好的办，你负责收钱，我去召集富人，得到的钱你我一人一半。

赌：这事您就放心，包在我身上。（拍胸）

（很多大户人家乘轿前来，赌徒在山脚迎接，每来一户人家都会给他很多钱，赌徒用麻袋装，有两个村民不付钱想上山，被赌徒赶走了。）

6、山上 日—外

（赌徒带领轿子大军上山，停在庙口不远处，出来的富人都穿着穷人的衣服（不过简单的破旧外衣也难掩里面华丽的服饰），每个人都满载而归。）

7、财神庙 日—内

（有人给财神带来了大盘贡品，财神很感动又多给了很多钱。后面的人互相对视明白了什么。赌徒在一旁玩着元宝，又有了新主意））

8、村子 日—外 赌徒和伙计去村子里抢牛羊。

11、财神庙 日—内

（第二天大家纷纷效仿带着各种贡品前来，日复一日呈上的贡品也越来越夸张。庙也被整修一次又一次，镜头从庙外进入庙里。庙里有大盆子的食物，歌舞表演，财神非常高兴扭动着身体跳舞边撒着大把的钱财。）

12、赌场 晚—内

（赌徒拿着一根棒子指着画上的田地，老板在一边点头）

赌：买了山下的地，包你们不后悔！酒店，花园，高楼，大宅子，随便建。只要圈住这个活财神，一辈子享乐不尽，吃穿不愁！富人们（举着大把的银票，撒着大把铜板蜂拥而上）：我要西边，我也要！东边三亩！东边的地是我的！给我留一块靠河的！

（富人走后，赌徒和老板被埋在钱堆里，画上的田地也被分完）

13、山脚 日—外

（富人留住在上脚下，他们把村民全部赶走，村庄改建了城市，城市的中心是财神庙，村民们无家可归，他们的怨气化成一团紫火直冲上天。）

14、天庭 日—里（玉帝正在浇花）

（忽然被紫火冲出了天庭）

玉帝：哇！哪里的民怨这么重？

（用云镜看见山脚下的村民，再看见山上的财神庙，里面歌舞生平，有村民送上了“好财神”牌匾。）玉帝（火）：财神！竟然是你！我今天一定要将你严惩！（乘云而去）

15、财神庙 日—外 画外音：大胆财神！（远）

（刚刚还艳阳高照的天顿时阴下来玉帝下凡）玉帝：大胆财神！滥用钱财却不救济穷苦百姓！（人们都抬头四处张望寻声音的来处）画外音（玉帝）：安于享乐却不关心民怨！（财神害怕地望着上方）玉帝：今日我必将你严惩！（山下的城市开始剧烈晃动，财神庙开始强烈震动，慌忙之中财神被赌徒踢进贡台下，所有人叫喊着慌忙跑出财神庙，柱忽然子倒下，盘子碎落一地，财神刚要伸出脑袋，头顶上“好财神”牌匾掉了下来，财神吓得又缩回去。财神终于钻出贡台，不料被火烛烧了衣服，他慌忙地跑出庙，随即庙一下子塌了。）

16、财神庙 阴—外 玉帝：哪里跑！（玉帝在庙上空施法，变出绳抓住财神）

玉帝：财神！你贪图奉承、昏庸无为，作为天神却不分善恶是非，你可知你因亲信那奸邪小人之言坑害了此方穷苦百姓？

（玉帝乘云而下施法点击，烘烤财神，财神流泪慌忙而逃但总被击中，最后财神倒地）

玉帝：哼！我今将你神力去了！

（财神周围突现金光，金光一下子飞到玉帝的手里变成玉如意，财神立马变黑，这时躲在石头后边的赌徒正用脚勾着他附近的一个元宝，正要弯腰捡时，把头露出来了）

玉帝（发现赌徒）：恩？

（施法将赌徒变成老鼠，老鼠双手举着元宝逃走了）玉帝：玉如意，去做你该做的事！

17、山脚 日—外

（玉如意在村民上空旋转，下起了黄金雨，村名们欢呼雀跃。）

18、财神庙 日—外

（玉帝走后天也晴了，富人上前一看究竟，只见财神全身光着，一贫如洗。财神尴尬地遮着下身。一群人一下子全跑了。废墟上一老鼠一手抱元宝，一边啃着房顶上的金葫芦，正好被回收中的玉如意打中飞出去成为星星 4

第二篇：小区内的垃圾废品都归保洁员所有吗

小区内的垃圾废品都归保洁员所有吗

厦门一个小区的保洁员黄莲珠（简称阿珠）认为她拥有小区内的“垃圾专拾权”，因而与外来拾荒者林小贞（简称阿贞）发生冲突，双方扭打在一起，阿贞受伤了，从而引发了厦门首起因“垃圾专拾权”纠纷的官司。近日，法院对这起因“垃圾专拾权”引起的人身损害案进行宣判，保洁员维护“垃圾专拾权”打伤拾荒者，被判赔近3万元，保洁员的雇主厦门市住总物业管理公司（简称物业公司）承担1.2万元的补充责任。[起因]：争捡垃圾，保洁员打伤拾荒者

阿珠是物业公司所管理的金鸡亭小区的保洁员。该公司允许部分保洁员下班后仍在保洁区域对该区域垃圾进行二次捡取以增加收入。阿珠经常捡些垃圾补贴家用，因此她认为拥有金鸡亭小区某些片区“不成文”规定的“垃圾专拾权”。然而平静的日子由于一个叫阿贞的中年女子的闯入，而发生一场两个女人之间的“战争”，并将物业公司一并卷入。起因是一方在小区翻捡垃圾，侵犯了另一方的“垃圾专拾权”。

原来，在2006年12月24日中午，一个叫阿贞的中年妇女到金鸡亭小区给丈夫送饭，事毕来到小区垃圾筒翻捡垃圾，想找些能卖钱的物品。阿珠下班恰好看到，非常生气，冲过去指责阿贞：“你怎么能在这里乱翻垃圾，这里的垃圾都归我。”阿贞以垃圾见者有份、先捡先得、谁捡谁得为由，也不甘示弱。于是，两人越吵越凶，继而大打出手。最终结果是，阿贞的右手臂骨折，经伤残鉴定属于十级伤残。

阿贞于2007年初向阿珠提起损害赔偿之诉，要求赔偿医疗费、营养费、误工费、残疾赔偿金之类诉求，总共4万余元。同时，阿贞把小区的物业公司一块告了，要求物业公司承担连带责任。

[法庭争执焦点]：“垃圾专拾权”能否独占？

两个女人继“肉搏战”后，又在法院展开唇枪舌战，原被告双方争执得异常激烈。

矛盾焦点之一：保洁员能否享有“垃圾专拾权”，被打的阿贞有没有过错？按照被告阿珠的说法，金鸡亭小区的物业公司曾经口头答应，金鸡亭某个片区的保洁工作由她承包，她享有垃圾的“专拾权”。原告阿贞乱翻垃圾，不仅侵犯了她的权利，还把小区卫生搞得乱七八糟。阿贞这边很不服气，“哪条法律规定，垃圾只能归保洁员独占？”

矛盾焦点之二：原告阿贞提出，保洁员是在履行职务过程中打伤她的，因此物业公司也需承担连带赔偿责任。被告金鸡亭小区的物业公司不以为然：第一，阿珠捡垃圾是为了个人增加收入，发生争执也是因捡垃圾而起，而且发生在下班时间，这完全是她的个人行为，与职务行为完全无关。第二，规定小区垃圾专门让保洁员清理、收拾，目的是为了保证小区的有序管理，以免外人侵入破坏。物业公司已尽到管理责任。

[审结]：保洁员及物业公司担责

法院认为，被告阿珠因过错伤害原告阿贞，是造成原告阿贞骨折的主要原因，应承担主要赔偿责任。虽然被告系在其下班期间对原告实施伤害，但被告物业公司在其经营场所内未对包括被告阿珠在内的保洁员尽到管理义务，应承担相应的补充责任。原告在捡垃圾过程中与他人产生纠纷并相互扭打，是致害的诱因，可适当减轻被告的责任。因此，原告诉求被告承担因2006年12月24日所受骨折伤害的赔偿责任是合法的，法院予以支持。法院确认原告阿贞的损失是4万余元，担责方式及比例则由被告阿珠承担70%，近3万元；被告物业公司承担其中30%的补充责任，承担1.2万元。

[评析]：“垃圾专拾权”也是一种特殊物权

随着社会的发展，物权类型也变得越来越复杂。这个案件的起因就是我们熟视无睹的捡垃圾权利争议。其实，在厦门的许多小区和写字楼内，都有“垃圾专拾权”的不成文规定，由此引发的冲突时有发生。

问题是，“垃圾专拾权”到底属于什么权利？垃圾是抛弃物，典型的抛弃物是被当作垃圾扔掉的废弃物和报废物品，即基于所有人或处分人的意志而放弃所有权的物。从法律上说，垃圾虽是无主物，但捡拾垃圾的专属权却也构成一种“物权”，但这种物权比较特殊，它们的所有权到底应该归属于谁？《物权法》没有规定，司法实践中也是一个新鲜的话题。

因此，解决问题的思路还得从民法原理出发。民法认为，抛弃物的归属实行自由先占原则，抛弃只要权利一方作出意思表示即可发生效力，即谁先发现并占有抛弃物，谁就获得了该物的所有权，所有权人不得提起物体的返还之诉。基于先占取得所有权，先占人对标的物的主观认识存在与否，正确与否，在所不问。例如喝完饮料后扔掉的易拉罐，捡到的人就有先占所有权，他可以将易拉罐卖钱或拿回家当容器使用或要销毁它，都是这个人的自由。笔者认为，对于很多物业管理公司来说，规定小区垃圾专门让保洁员清理、收拾，目的是为了保证小区的有序管理。如果允许其他人擅入小区随意捡拾垃圾，那些人在弄走有价值的东西时，往往会把小区集中存放的垃圾翻弄得到处都是，形成二次污染；另外，给予保洁员捡拾垃圾的“专拾权”，也能够让他们增加一点收入；而且，在现实生活中，随着科学技术的发展以及物质资源的稀缺，废旧物品也隐含着越来越大的经济价值，废旧物品回收利用、建设节约型社会，保持社会的可持续发展也越来越受到人们的重视。因此，既然实行自由先占原则，那么小区管理部门可以从有利于小区管理的角度，作出一些“专拾权”的规定，比如垃圾专属保洁员捡拾，这种规定与法不悖，具有效力。但是，应当注意的是，如果小区要规定垃圾归属专人管理，应该贴出相关告示，广而告之，才能起到对外的法律效力。

第三篇：剧本版权制作及发行权购买合同参考范本

剧本版权制作及发行权购买合同参考范本

立约日期

：_________________________

立约人

：____________（以下简称甲方）

（国内公司）

公司注册号码：______________________

联络地址

：_________________________

乙公司名称

：________（以下简称乙方）

公司注册号码：______________________

通讯地址

：_________________________

甲、乙双方经友好协商，现甲方取得乙方名为《

_________》、《

_________》两部合共____集电视连续集剧本

（以下简称“该剧本”）的拥有版权之电视节目在中国大陆之制作及发行权，现双方欲就版权的细则达成以下的协议：

（1）甲方获得该剧本的拥有在中国大陆的版权，全权处理该剧的“小说、电影及电视剧原著改编权”（以下简称为「是项权利」）并与乙方订立及签署本合约及其一切有关的文件。

（2）乙方为是项权利的拥有权。甲方欲向其购买是项权利，俾使甲方拥有是项权利及使用该剧的名称、改编该剧的内容和拍摄电视剧集、电影及小说等权利。是项权利的转让，甲方愿意支付总额人民币

万元正（￥，______）予乙方作为取得该剧在中国大陆的版权。乙方已于合约书内表示同意是项权利的转让并接受该酬金作为的代价。双方同意酬金须于本合约书签署日起计____________天内支付。此外，乙方同意甲方因行使上述权利而制作的产品；其永久版权及因此而衍生的一切利益及权益只属甲方独有，与乙方无涉。

（3）乙方保证自合同签定之日三年内不会将《

_________》

《

_________》两部电视剧集的中国地区播映权销售于任何第三者在中国地区播映。如因此而使甲方蒙受的任何经济损失，乙方同意承担一切后果。

（4）乙方宣称并无亦不会授权任何第三者享用甲方的部份或全部授权。

（5）乙方保证并无把上述权利用作任何借贷或抵押之用，或牵涉于任何财务安排及法律纠纷之中。倘甲方因行使或处置上述权利而蒙受任何经济的损失，乙方同意承担一切的后果。

（6）甲方可自由使用、处置、转让或授权任何第三者行使上述权利及自行与第三者订立任何条款。除此之外，乙方同意甲方有权向第三者收取任何报酬或利益，与乙方无涉。

（7）乙方承诺在任何情况下，不会与第三者订立任何条款导致甲方无法自由使用上述权利或于行使上述权利时受到任何限制或约束，或导致甲方须向乙方或第三者缴付除本合约书内第（2）条条款所订的酬金以外的任何费用、金额或负上任何法律及经济责任。

（8）乙方同意倘有任何第三者侵犯甲方所获授的权利，甲方可自由采取一切必要的法律行动，务以保障及维护上述权利，切因此而引致的费用须由乙方承担。乙方承诺必会采取有效的法律行动以维护上述权利的完整性及独有性及在甲方的要求下提供一切必要的协助。

（9）乙方同意提供一切必要及合理的协助，包括签发有关的授权书予甲方，俾使甲方可有效地行使上述权利及证明其为上述权利的及合法的版权人。并同意配合甲方在大陆的造势宣传。

（10）本合约书的内容必须保密，不许外涉予任何第三者。倘任何一方披露本合约书内任何保密内容予第三者，此举被视作违约论。违约者须承担一切的后果并赔偿另一方因此而蒙受的损失。

（11）

任何一方如未能履行本合约书内的任何条款，并予接获另一方的通知要求履行有关的责任三十天后，仍没有作出任何补求，将被视作违约论。违约者须承担一切的后果并赔偿另一方因此而蒙受的损失。

（12）

本合约书一式两份，自双方签署后立即生效，本合约书的订立，解释及执行受中华人民共和国法律的管辖，双方不可撤销地愿意接受中华人民共和国法庭的排他性司法管辖。

甲方：_______________

乙方：_______________

第四篇：贷 款 车 辆 挂 靠 车 辆 归 属 权 协议

贷 款 车 辆 挂 靠 车 辆 归 属 权 协议

甲方： 乙方：

一、甲乙双方经协商自愿达成如下协议，乙方以个人名义申请建设银行汽车分期贷款，并将车辆挂靠甲方名下，车辆登记证抵押给中国建设银行山东路第二支行，甲方需为乙方提供担保，车辆首付及月供由乙方自行承担，在车辆贷款结清前车辆归属权归甲方所有，乙方以租赁形式拥有该车使用权。

二、车辆挂靠甲方期间必须购买车辆保险，所购保险险种以及保额等必须由甲方指定，费用由乙方承担，不购保险者决不允许挂靠甲方名下。

三、在贷款结清之前车辆不得私自买卖，贷款结清后甲方无条件提供过户手续并配合过户，过户费用由乙方负责，如需继续挂靠甲方公司名下则重新签署非贷款车辆挂靠车辆归属权协议。

四、如乙方不通知甲方私自将车辆转卖并且不办理过户手续的，甲方有权取消本协议并采取法律措施向警方报案（车辆丢失）由此产生的所有费用以及法律责任由乙方承担。

五、乙方车辆挂靠我公司名下期间，乙方驾车或将车辆借与他人所造成交通事故的法律责任及费用由乙方负责，甲方不负任何责任及费用，但甲方应配合保险流程。

六、乙方车辆挂靠甲方名下的所有车辆年检时，甲方单位按月份通知乙方检车目的便于管理，车辆二保原则上由甲方负责安排时间二保，乙方也可就近二保，费用由乙方负责。

七、车辆挂靠后，甲方有权对乙方驾驶人进行安全教育，原则是不安全不营运，乙方营运权和组货权甲方不干涉，但决不能拉违货。

八、乙方车辆挂靠甲方期间，乙方必须向甲方提供真实有效的证件（身份证，户口簿，收入证明，居住证明等）。

九、该协议一式二份双方各一份，经双方签字盖章后生效且具有法律意义，甲乙双方必须同时遵守。

有效期为： 年 月 日至 年 月 日止

车辆牌号：

第五篇：鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意原文赏析及翻译

鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意原文赏析及翻译

鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意

宋代姜夔

好花不与殢香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。

木兰双桨梦中云。小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。

译文

梅花虽好不等爱花人，湖水清澈波粼粼。最怕春去夏来绿成荫，花儿凋谢无处寻。

双桨击水似驾云，船上玉人任横陈。空向孤山把梅寻，耳听鸟鸣又一春。

赏析

词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”丙辰即公元1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。

“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。

“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。

此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。

原文：

鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意

宋代：姜夔

丙辰冬，自无锡归，作此寓意。

好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻。

木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。

译文：

丙辰冬，自无锡归，作此寓意。

宋宁宗庆元二年，计划从无锡回杭州，作此词已寄我的心意。

好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻。

梅花不让我这个惜花的人尽兴观赏。微风吹起的细细波浪又把我送走了。只怕去到那边春天已经过去，枝头上绿叶成阴，那长钿般的娇艳春花再也见不到了。

木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。

华美的船桨轻轻划着，一条小小的云带横曳着，出现在我的梦中。仿佛我已经到达孤山山下，正在四处寻找那盈盈的花朵。可是，只看到一只绿色羽毛的小鸟在春色里哀怨地啼叫着。

注释：

丙辰冬，自无锡归，作此寓意。

鬲溪梅令：又名《高溪梅令》。姜夔自度曲，官调。此调调名由来不虞，姜夔对此调无相关附注。双调，四十八字，用平韵。丙辰：宋宁宗庆元二年（1196年）。

好花不与殢（tì）香人，浪粼（lín）粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿（diàn）何处寻。

好花：指梅花。殢香人：指为花香所陶醉的人，惜花的人。殢，困倦。粼粼：波浪细吹貌。玉钿：用珠玉制成的花朵形状的首饰，这里代指娇艳的春花。木兰双桨：指华美的船桨。

木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅（mì）盈盈，翠禽（qín）啼一春。

漫：空。盈盈：指仪表美好的女子。翠禽：绿色羽毛的鸟。

赏析：

这首词上片写惜花，花不等待；下片写寻花，花无踪影，曲折委宛地寄托了作者借花怀人的情思。全词人花交替，幻象迭出；句句押韵，清脆悦耳。

词人对于恋情词，或多依红偎翠的.狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。

“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。

“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。

此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为姜夔不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏姜夔之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。