魏君子三级十日谈之三：李翰祥的风月小品[推荐]

第一篇：魏君子三级十日谈之三：李翰祥的风月小品[推荐]

李翰祥曾回忆，20世纪50和60年代最流行的香港点击查看香港及更多城市天气预报电影当属“二黄”，即“黄梅调”古装国语片和“黄飞鸿”打斗粤语片。其中“黄梅调”是当时由李翰祥主导的全新港片类型，可谓观者众多，影响深远。除此之外，“风月片”和“清宫戏”亦是他对香港电影的另一番贡献。不过，清宫戏限于成本，终究未曾形成潮流，相比之下，倒是成本低廉的风月片在70年代屡屡创下票房佳绩，引领一时之风骚。

其实早在拍“黄梅调”时，李翰祥的风流情趣已经有所流露。比如在经典之作《江山美人》中，李凤姐明知正德皇不怀好意，进屋时纵然娇羞，却自己先跑到床上，这不明显是欲拒还迎的性暗示嘛。不过，那时的环境，那时的身份，那时的心态，都由不得李翰祥去拍风月片。直到《江山美人》之后的第13个年头，其时社会开化，李翰祥自立山头的雄心霸业也以失败告一段落，重回邵氏后心态淡然，不再端着大导演的架子，正好放松放松、调风弄月，结果反而搞出一段个人事业的新高潮，当真意料之外。

论起风月片的开山之作，个人认为应该是1972年的《大军阀》，这也是李翰祥重返邵氏后的首部作品。纵然该片是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，出演了那段创意源自西洋采臣名画的香艳画面。她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《风月奇谭》《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。

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“金刚芭比”舍命玩游戏 综观李翰祥的风月片，其实大体相似，结构采用折子戏的小品格局，故事多以风月艳事铺陈，不是偷情，就是捉奸。情欲戏尽管也裸胸露臀，却喜欢集中拍男女的脸部特写，之后则往往移动镜头到旁边的饰品装潢小玩意上，今日看来或许未必过瘾，然香艳十足，颇有情趣——说到情趣，30年前的李氏风月片，犹胜眼前。当然，你要只盯着裸体想着床戏的激烈程度，恐怕未必这么认为，毕竟老李爱用的胡锦、恬妮一涉脱戏就用替身，陈萍、余莎莉、邵音音倒是敢露，但与现在的脱星相比，那也只能是大巫见小巫。亦因如此，在下所讲的李氏情趣，是指中国风月文学中的传统：“妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着”，即不在乎结果，只享受过程或意淫的感觉氛围。是以李翰祥的风月片中，无论偷情，还是捉奸，都似诙谐小品，立场看似也有道德说教，实则暧昧不清，又爱又恨，只求有趣即可。好似《风流韵事》中贝蒂与宗华偷情，《捉奸趣事》里田青捉岳华与李海淑的奸，都生动好笑，让人难忘。

李翰祥本人讲故事写文章都生动有趣，拍起电影来有多种艺术形式辅助，更是如虎添翼，尤其他导风月戏，喜用小品凑拼盘，短小精悍，正好一展所长。《捉奸趣事》讲四个故事，其中一发生在日本，一发生在高丽，每段仅20分钟，却能用篇幅去渲染日本风俗、工艺技巧和朝鲜歌舞，令观众犹如看风月闲书，既增淫兴，又长见识，正所谓做小品亦能展大家风范。

对于北方人来讲，对李翰祥的电影可能更有亲切感，因为他自小受北方市俗文化浸淫，年长后南下来港，便多拍北方民间传奇。他最爱听老北京点击查看北京及更多城市天气预报的天桥相声，编导谐趣小品时，竟也直接从相声取材。好象《军阀趣史》中的“关公战秦琼”，《风流韵事》中的“小神仙”，根本是照抄一些脍炙人口的相声名段。再比如李翰祥拍的“戏说乾隆系列”，无论是《乾隆下江南》，抑或《乾隆下扬州》，还是《乾隆皇与三姑娘》，主干情节都是乾隆与刘墉君臣斗智，而这很明显是来自流传已久的相声评书《金殿斗智》。还有《一乐也》中的老太太医院看病一段，居然直接照搬老舍短篇小说《开市大吉》，“笑果”同样不俗。

再者，李翰祥抄故事，不仅直接借鉴国内，还曾向国外取经。比如《风月奇谭》，故事创意就并非来自中国古代色情文学，而是抄自意大利作家薄迦丘的名著《十日谈》。影片原本有三个故事，分别为“捉奸记”、“畸婚记”和“偷情记”，其中“捉奸”和“偷情”竟是对《十日谈》中“第七日”一章的两个故事的原封不动照搬，只是时代背景换到了民国年间。另外，《风月奇谭》以三个妓女各自讲述自己故事来引出“戏中戏”的结构，同样源自《十日谈》，对此李翰祥倒也供认不讳。

虽然故事是意大利的，但李翰祥却能拍出中国世俗文化中的香艳趣味，无论“捉奸”，抑或“偷情”，种种细节刻画出的皆是我辈市井心领神会的妙处。尤其“畸婚记”大段讲述“房事文化”、大段铺排“婚礼民俗”，则是典型的华夏风骨。——由此想到前段风行一时的韩国电影《丑闻》，这部讲述“朝鲜男女相悦之事”的古装电影其实是改自法国作家波拉克的小说《危险游戏》，影片传至我土，便有人谄赞韩国电影创作之高明巧妙非国内可比，孰不知李翰祥30年前就玩过这种调调儿，至90年代李大导日薄西山之时，闲来无事，还曾找了两个韩国艳星将《风月奇谭》中的“捉奸记”和“偷情记”重演一遍，拍成个唤做《竹夫人》的风月笑片呢。

既然李翰祥对“风月”情有独钟，酷爱古玩的他，也收藏了大量性文物。1995年，他曾与中国性文化研究专家刘达临约定合作拍摄一部关于古代性文化的电影。可惜时隔不到一年，李翰祥就在任导演的电视剧《火烧阿房宫》现场突然去世。让人扼腕的是，李翰祥的妻子张翠英认为李翰祥的死亡都是性文物这些“倒霉的东西”害的，结果把这些性文物全部销毁，敲打焚烧长达两昼夜！刘达临闻知，悲愤地用祭文的形式表达了自己的感受：“„„李君有情，而世道无知，如今斯人已去，斯物已毁，使人长叹性文物之九灾十八难何时能已也！”

李翰祥既死，三级情色片纵然依旧层出不穷，却没有一部再能达到“风月笑”、“雅俗趣”的共赏境界，悲夫。

第二篇：李翰祥女儿李殿朗代领奖 希望父亲作品代代流传

当台上公布李翰祥获“卓越贡献”时，其女李殿朗上台，台下众影星鼓掌致意，掌声久久不息。鼓掌的有不少是影帝、影后级演员：卢燕、狄龙、凌波、金汉、梁家辉、惠英红、邵音音、谷峰、潘冰嫦等等，他们都曾经出演过李翰祥多部作品。

李翰祥十年前在北京策划电视剧《火烧阿房宫》时因为心脏病突发去世，身后留下各种类型的影片70多部。他的作品以布景精致、细节丰富、具有浓郁中国文化特色的风格著称，他提拔的演员几乎都成为闪闪明星：卢燕凭《倾国倾城》获金马奖影后；梁家辉演出《垂帘听政》时，第一次当主角就获得香港电影金像奖影帝；凌波在《梁山伯和祝英台》的演出使她风靡港台乃至整个东南亚；谷峰曾经凭《武松》一剧获得金马奖最佳男配角；惠英红、邵音音都是李导演亲手提拔成独当一面的影星。

在随后的轻松谈话中，李殿朗与本报一起缅怀父亲生前点滴，还透露了本届传媒大赏影帝梁家辉与他们家结缘的经过。

可畏：所有演员都怕我爸爸

南方都市报(以下简称“南都”)：李翰祥在你眼中是怎么一位父亲，又是怎样一名导演？

李殿朗(以下简”李“)：李翰祥在我眼中是父亲的角色居多，当我演戏的时候，他才是一个导演。我第一部戏不是我父亲的电影，我不会因为爸爸是导演而不敢亲近，也不会因为他是导演而去拍戏。

南都：今年到场的很多位著名演员，卢燕、狄龙等等，都对李导演的教导念念不忘。

李：其实所有的演员都怕我爸爸。(笑)我爸爸从来不骂演员，他怕骂演员会影响他们的情绪，但大家都怕他，因为我爸爸非常会教戏，他教戏时演得比他的演员都好，因为他观察人非常深入。当年刘晓庆跟我爸爸拍电影，拍慈禧洗澡时，我爸爸教她演那些妩媚的眼神，她后来说：“虽然是女人戏，但是那些眼神我学不来。”

可亲：在家里经常打打闹闹

南都：李导演在家里是怎样的呢？

李：在家里他很风趣，和我母亲经常打打闹闹，很有情趣，就像欢喜冤家。他们认识十天就结婚了，后来一直说离婚也没有离，直到父亲去世。他完全没有当女儿是小辈，他非常健谈，经常跟我们姐妹讲笑话，教我们《唐诗三百首》的时候，每首诗他都给我们描绘一个画面，所以我们很快就能记住。

他还是唯一有规律的导演：早上九点钟开工，晚上六点收工，收完工洗澡，洗完澡剪片子，剪完片子回家和家人吃饭，或者一家人出去一起吃饭。后来在北京的时候，他加了一项，就是下午四点钟出去逛逛，看看古董。他什么都爱收集，字画、古董、书籍等等，那个时候家里都快摆不下了，走到哪里碰到哪里。

可喜：契仔梁家辉照顾母亲

南都：刚才你在台上说梁家辉是李导演的干儿子，当时他们是怎么相识的呢？

李：梁家辉当年读过无线的艺员训练班，上世纪70年代末80年代初的时候，他办了一本杂志，当时我的妹妹李殿馨在台湾当演员，梁家辉访问她，之后就开始追我妹妹。我父亲当时在筹备《火烧圆明园》、《垂帘听政》，看到梁家辉，觉得他很适合里面的角色，然后就说“你跟我拍戏去吧”，当时没有告诉他是拍哪一个角色，然后梁家辉去了，才发现原来是做主角，所以他一直很感激我父亲带他出道，他也跟我父亲学了很多东西。我们家人也非常感激梁家辉，因为我父亲去世后，他对我母亲一直非常好，父亲去世三年后，我母亲中风了，他每次去北京都会看我母亲，喂我母亲吃饭。梁家辉是我家的干儿子，他叫我妈妈“妈咪”，可是他叫我爸爸还是叫“导演”。(笑)

南都：今年是李导演逝世十周年，获颁“卓越贡献”，你的心情是怎样的呢？

李：我很怀念父亲，父亲走后的三年，我就照顾母亲，我当时觉得我没有机会去孝顺我父亲，现在我要双倍地去孝顺我母亲，来报答我父亲。可能他死了以后我才长大。我很荣幸代表我的父亲来领奖。

感言

我很荣幸代表我的家人感谢大会颁这个荣誉给我父亲，我父亲将他的一生献给他热爱的电影，不知不觉他去世已经十年了。令人欣慰的是，他的作品仍然未被大家所忘记，作为他的后人还有一起与他看电影的人，我希望他的这些华语作品能一代又一代地流传下去。

现场特写

接过小金人后，李殿朗邀请与父亲合作过的前辈合影，狄龙、郑佩佩、惠英红等纷纷上台，被遗忘的梁家辉却尴尬地坐在座位上。幸亏大家提醒，李殿朗赶紧邀请梁家辉：“契仔(干儿子)是不能不上台的。”在接受记者采访时，梁家辉有点激动：“我今天兴奋之余还有很多感触。最初就是李翰祥引领我走进电影世界，教会我如何看电影。我坚持20多年没有离开电影，这些年来我踏着他的步伐，没有让他丢脸。”

追忆李翰祥

卢燕：李导演是一位了不起的导演。拍宫闱片是在他在邵氏片场搭的景里头，拍出来比实景还好。

狄龙：最让人佩服的是，他自己就是很出色的演员。

凌波：李导演可以说就是我的恩师，他很会启发演员、把演员带到角色里。当年是李导演坚持让我演梁山伯这个男角的，我的今天都是他的功劳。