编剧新人怎么卖剧本？

第一篇：编剧新人怎么卖剧本？

编剧新人怎么卖剧本？

天涯上，“继续不当二的编剧”发表一篇《怎样卖剧本》http://bbs.tianya.cn/post-384-30136-1.shtml立时吸引众多写手的青睐和热评，是的，剧本谁都能写出来，写出来苦于无门推荐出去。剧本写出来没有采纳就是一堆废纸，你的能量是把纸变成金才是好汉。好多人跟贴谈了自己的想法和感受，观点各异，在此，说一下我的感受：

一、投稿方式“不当二编剧”归纳总结三种方式，既投稿，熟人举荐，自己投资拍。

1、投稿：很多人普遍采用的是向制片方投稿，然而这种投稿方式采用率是最低的。既便被采用，也是你的创意新颖和特立独行的题材引起了制片方的注意，仅就创意和你祥谈，了解一下你的创意构思和人物设置，随后可能就会不了了之，其问题“你懂的”，不久的将来你就会从播出的电视中，看到貌似你题材创意的影子，这样的例子不乏少数。你不要以为全国就你往制片方那投剧本，那些多如牛毛的剧本介绍令编审们眼光缭乱，目不暇接，编审们的眼光都麻木了，看惯了分集大纲和翻样花新的剧情梗概，你让他在众多海洋剧本中，唯一对你的剧本大纲情有独种，可能吗？

2、熟人举荐：熟人举荐又分好几种情况，有经济人代理的，这种人是以职业技能培养了市场目标，受编剧委托向资方举荐剧本。这种情况得以经济人与资方密切和信赖关系，而这种方式往往会引起编剧事后的不悦，原因经济人在编剧稿酬上获得利润很大，新手编剧苦于无门，很多时候被迫无奈甘愿被经济委托人榨取过多的稿费分成，这个时候编剧求成第一的心态，还没顾及盯在钱眼上，还愿意多付给委托人稿费。等编剧成功了，也就成名了，接触人多了，识多见广了很多制片人，这个时候，原来甘愿受奴的他，此时翻身成了主人抛开了经济委托人。这种举荐很多时候经济人是编剧步入成名的引路人，经济人也意识到双方是“一锤子买卖”，成功一个剧本也成功抬举出一个编剧，很多编剧会踢开原经济人，以自己的名气搭建市场。除非是成手编剧，已经在影视市场上获得口碑的金牌编剧，经济人才是受雇于他的代理人，这个代理人完全是给编剧打工的助手，一切受制于编剧的支配，这种类型经济人已经不是今天探讨新手上路的举荐人了。所以熟人举荐和经济人攻关敲门是成功的通道。而熟人举荐成功率最大，但这种运气也寥寥无几。为什么这么说，通过熟人把你的剧本举荐到制片方手上是什么人物，他能否说通制片方选择你的剧本，还有看到你剧本的制片方那个人在制片单位是什么人物，能否决定项目的落实，老总会不会信赖他的举荐。这里还有项目规划人喜好什么，这个公司以往乐衷于什么题材，偏于什么类型发行渠道。你比如有些公司偏于荒诞题材，古装搞笑题材，举荐的人拿着你正统题材，他们肯定不感冒，因为他们陌生这类题材发行渠道。再有以拍主旋律著称的影视公司，你拿了个荒诞搞笑题材，肯定不受欢迎。举荐也要适销对路，才能决定熟人会不会受理你的剧本。如果你的朋友用你的剧本打动了老总，那你是幸运的。据说张纪中在拍一部古装戏时，闲来有余看了一本小说，被久别的小说情节打动，焕起他的激情来，当下让手下编审改编电视剧，最后这部剧果真火起来，这部剧就是《激情燃烧的岁月》，小说作者石钟山也因此跻身中国编剧界大腕地位。这个也类同于举荐，如果不是张纪中被小说打动，他不会认真动作起来拍成剧。他是推荐者也是项目落实者，如果举荐人也如石种山小说那样，把资方感动，就决定了你剧本的成功。所以举荐这个门路还需各位细细认真起来，这个另行开文探讨，用什么办法搞通举荐门路。

3、自己的剧本自己投拍。这个成功率最大，有了钱就有一支好的创作队伍，但难度相对也大。筹资，拉赞助，审报项目，组建剧组和具细拍摄的工序筹划到后期制作等等。你得有多大的社会资源被你说通和启活？然后和电视台签购片合同，这个是你剧本拍成影视作品的前提保障，不然你投了资发行不出去，你负债跳楼死于鸿毛，受害的可都是信任你为你掏银子资助你的铁哥们呀！所以理想是好的，现实很残酷。当然可能你就是身家亿万大老板，筹资不成问题，发行不出去也不算是，且当追潮自己挥霍玩了一把。但这类能力的人怎么能屈尊有时间写剧本？当然海岩边开高档酒店边写剧本，而且部部精彩动情，这个时候别提海岩，人家是成功人士，不在新手上路范畴。

二、推荐前备好完整剧本不当二编剧指出：弄个故事梗概，写个分集大纲，编几集剧本就高呼高叫卖剧本，十有八九会铩羽而归，引起很多人不同意见。其实不当二编剧的说法是对的。我的体会是这样的：

1、对于新手，不能怕麻烦和前功枉费，在你推荐自己剧本创意时，如果没有完整剧本，如果购方看了你的简介真要认真起来，你会被动的。故事梗概和人物小传及分集介绍是敲门砖。

再有，如果人家购方果真对你的分集大纲感兴趣，当然这个时候还不能决定掏银子，也因为此，人家慎重看看剧本是否货真价实，你为了愉懒不想深入完整剧本的写稿工作，仅准备好了前七集。要知道，人家要挑你中间剧集，结尾剧集，这几个剧集对购方衡量剧本很重要，其实开头几集不重要，剧情大纲一般都会把故事开头娓娓道来，说的很祥细，关键人家要看你戏间如何搭配，气氛的展现，台词的发挥，情绪构置，承转等等这些在分集介绍中，是体会不到的。那么你没有完备的剧本，让对方对你剧本质量有了隔离的不信任感，造成编审迟疑不能定夺是你自己的责任。反之你手上有了完备剧本，在和对方勾通时，会让你胸有成竹，口出莲花。既便将来按照资方意见对原创剧本进行调整修改，虽然被砍掉很多，也不足惜。因为有了你剧本被人家熟悉的前提境况下，他们对陌生的剧本调整修改又有多大变动呢？其精髓还不都围着你原有剧本转。当然人家不喜欢剧本，只收故事创意和大纲，这另当别论了。

2、由于剧本大纲和分集不能搞清楚具设情氛，会通过几集剧本了解一下编剧的功底。要知道，购方看了分集大纲再朝你要剧本，这其实已经难得地登上了成功的门槛。在你追求剧本换成金的心态下，这种情况你还吝啬完整剧本的付出吗？有人说了，我有了故事梗概和分集大纲，是方便购方偏正剧本修改的灵活。再进行剧本付劳工作会不偏不邪，符合委托创作规律，还不枉费剧作者创作时间工夫。是的，大纲被购方定夺后，人家会通过分集大纲重新设定剧情，也会进行灵活调整，而且是大的灵活调整，这个时候往往你会被制方牵着鼻子走，最后你都找不到自己原来设定的情节，因为你没有剧本框架约定内，人家制片方也会随机做大的调整，完全可能跳出你原来预想的规定情节，呵呵，那个时候，你完全变成写手工匠了。你的创作灵魂完全被制片方支配。当然编剧工作就是出卖创作灵魂，人家需要什么剧情，编剧就得造出什么剧情来，这才符合现实编剧行业生存规律。

但是这样存在具大的完稿风险。大纲上的情节谁都会编，但是如何用剧本情节把预设故事和情节焦点写到那个沸点？比如你分集大纲设定的是，让一对情恋迷漓，陷入凄美的爱情中，这是文字描述。转化成剧本中，你用什么场景氛围展现情恋迷漓？让观众从画面中体会出凄美的爱情，让观众为生离死别的两人惜惜相怜？说和写完全是两回事，也是考验编剧的功底能否完备。随后，签约限期交稿的时间逼近你，而你情节中的扣解还没想出如何解开，你又不能拿出一个让观众闭眼都熟悉的桥段来解扣，必须让观众为此惊出一身冷汗，为你的峰回路转高呼过瘾，你没这个功夫，编剧你敢吃吗？你没事先预备好的剧本，你现加工现生产，能写出超高标准的桥段吗？因为此，耽误了交稿期限不说，写出的桥段让购方不满意。合同要求的分期分批付款和违约赔偿，这个时候就如紧锢咒一样，时刻悬在你焦急的神经里，越急越烦，这种心情下，你能否完备对方要求的剧本。看了这些你嘲笑我没这个能力，以井底蛙见越俎弊众人之能，那我问你，你是成手为什么还在这上苦苦挣扎，应该早被制片方当香饽饽了。

凡是做好预案不会吃亏。不当二编剧说的好：

许多成功的编剧，在成功之前，有过多少努力？出过多少作品？积累了多少经验教训才把偶然变成了必然？

虽然现在的社会有着许多的偶然，但是，这些偶然必定是给许多已经准备好的人！

试问，你准备好了吗？你的手上有多少部已经完成的剧本？

很多的真正的影视编剧，几乎每个人的手上都有不下于五部已经完成的不同类型与风格的作品在等待着投资商去识货，在等待着偶然降临的且是稍纵即逝的机会，你能行吗？

3、除非你有你的剧本创作工作室。如果你有剧本创作完整的配套班底，你可以先大纲叫喊叫卖。在得到对方认可后，才有胆量签约，然后按照购方要求，开始分布你手下班员配套剧本生产过程。对于草根编剧来说，你没这个能量，同时你的工作室也不会被对方认可。因为具备剧本工作室的领军人，都是在影视界叫得响的金牌编剧，他的名字就是收视率，人家工作室手下的班底就是剧本质量的保证。在剧本没出笼前，没和购方签合同，你如何给征聘配套的写手开资养活他们？他们在你夸海口保证下，能否甘愿掏出他们日积月累的创作智慧为你的剧本添砖加瓦。

4、但也有如跟贴楼白楼说的，有些影视公司是不会随便要一个作者的全剧本的，这是实话，有用“不予采纳退稿”窃取创意和故事的。有的确实诚信明码标价收购你的故事和分集，按价付给你稿费的，这是很普遍采购方法。如果你乐衷于这样下去，你还是编剧吗？

5、再有，你在推荐剧本时，肯定交代是已“完成剧本”。就把对方吸引到剧本纸张上探讨你的剧情存在的好与不好，这就限定了购方是在你剧本基础之上提出整改意见，那又能改动多大呢？再者有了剧本就注定有了版权保障，哪个编剧也不会傻到不注册剧本就天女散花地乱投稿。这就限定了对方以事就事谈论剧本的收与不收，而不是在创意上扯皮，更不敢在剧本基础上套取创意另行其道。版权部门只登记注册成品作品，不受理故事大纲和创意登记注册。故事和创意只是概念的方向，我改头换面似是而非，你能把我怎么样？你写了毛泽东在长征途中的英明指挥，我写了遵义会议，改写了长征的伟绩，仍然是长征，你能说我窃取了哪段？创意是抹糊的，剧本是具体的。你有《哈姆雷特复仇记》创意，我有《夜宴》，题材创意不二，剧本有二。相似的题材是允许的客观事实，克隆相似的剧本是违法的。

6、不二编剧说的好：成品的东西才能作为商品进行上市交易，而半成品能作为商品上市交易吗？你作为一个买家，你愿意买成品还是半成品？

说句更世俗的话：成品与半成品的价格都不一样。当你作为某影视公司的员工进行剧本筛选的时候，你是愿意看只有前几集的剧本还是愿意看完整的剧本？

当你拿着只有几集剧本的本子参加由公司举行的剧本策划会时，面对有完整剧本的其他员工，你该怎样发言？你该如何阐述你所准备的项目呢？

三、从不二编剧后面几个跟贴谈自己的留言

游客韦光鹏跟贴：各个公司可能不一样吧，有些公司就不喜欢要全剧本，凡事没有绝对吧，我觉得一下子写出全剧本，风险太高了，电影还好说，电视剧，一下子几十万字，做为新人的话没有成熟编剧指导，很容易作废。像华策的要求就是大纲，分集梗概，详细的人物小传，和前五集，没听说过要求全剧本的。

——如果是这样收剧本公司，那你且当甘心卖你的创意和故事好了，这也是一笔挺好的安全货币交易，你出售的是创意智慧，虽然获利相对少些，最大的好处没有尾欠的麻烦和剧本最后投拍泡汤风险。

匪力out曼说：编剧给他投稿，也是在帮他赚钱。再说了，现在影视公司巨亏的不知有多少？每年许多电影电视拍出来基本上就是入库，他还在乎亏一个剧本十来万块钱吗？

——这你就错了，制片方在投入项目时，每一步环节可不像你说的那么随意花钱，每道工序都为节省资金做盘算，一剧之重在于本，剧本不选择好，你就是拉来大投资，大制作班底也会毁为一旦。你以你是高满堂，你以为你神笔技高的海岩，你以为你是六六那样每个剧本都叫响？你以为制片方饿得求助于你的大作来赚钱？那你还在各大剧本网站上叫卖个啥？趁早滚蛋别在这混呀！最后用不当二编剧的话做结束语：对自己负责，对自己的作品负责，作为剧本的作者，你只有尊重了你自己，你的作品，你的人品，才会被尊重！

——因此，别不懂装懂的投机取巧，更别偷鸡不成蚀把米！（转载自：啸风的新浪博客 网址http://blog.sina.com.cn/s/blog_65c6a76b0102ux55.html）----------------------------图书在线订购：书名：《编剧课堂：著名编剧、导演、制片人倾囊相授编剧的秘密》

作者：高满堂 刘和平等

出版社：作家出版社

第二篇：影视剧本编剧合同书

影视剧本编剧合同书

甲方：

法定代表人： 住所地： 电话：

乙方：

身份证号： 通讯地址： 电话：

片头片尾署名为：

甲乙双方本着平等、自愿、协商的原则，根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国著作权法》等国家有关法律规定，就甲方聘请乙方创作电视剧《

》（暂定名）（以下简称本剧）剧本事宜达成一致意见，同意订立合约条款如下：

第一条 聘约方式与职责

1、甲方聘请乙方担任该剧编剧工作，乙方同意接受甲方聘用。甲乙双方以合约形式确定双方聘用关系的成立。

2、该剧长度为 集，剧本每集容量按照电脑自然字符计算不少于 字。成片播出时间每集不少于 分钟。完成片剧名与长度的变更不影响本合同的有效性。

3、乙方承诺将保质保量、按时按期地完成该剧编剧工作。

4、甲方委托乙方编写、修改本剧剧本的期限为自本合同签订生效之日起至本剧拍摄完成。

第二条 剧本交付

1、乙方应于 年 月 日前，向甲方递交本剧主要人物小传，故事大纲。大纲中的故事部分不应少于_________字，应能清晰地将文学剧本的主要情节线条和主要人物进行连接，形成一个完整的故事框架。人物描写的表述不应少于_________字，应表述出文学剧本中主要人物的鲜明性格特征、主要经历以及和剧中其他相关人物的纠葛。

2、乙方应于 年 月 日前，向甲方递交本剧分集梗概。分集梗概是以集为单元的故事概述，应详细完整地表达出该集主要故事情节的轮廓和人物发展的走向；分集梗概不应少于_________字。

3、乙方应于 年 月 日前，向甲方递交本剧第 集—第 集剧本。

4、乙方应于 年 月 日前，向甲方递交本剧第 集—第 集剧本。

5、乙方应于 年 月 日前，向甲方递交本剧第 集—第 集剧本。

6、该剧全部初稿剧本完成后，经甲方提出意见后，乙方按照甲方的修改意见进行修改，直至该剧拍摄完成。

7、乙方在完成创作后，将以发送电子邮件的方式将上述各个阶段的创作成果分别按时发送到甲方负责人______的指定邮箱：____________________。甲方负责人在收到邮件后回复收到回执，回执中应明确标明收到稿件的阶段名称和字数。若十个工作日内没有答复，则视为甲方已经收到，以乙方电子邮件发件箱信息为准。

8、乙方将上述各个创作成果按本合同约定方式提交给甲方后，甲方应及时提出相应书面修改意见。由于甲方原因不能及时提出修改意见的，甲方可与乙方协商延迟提出书面修改意见的时间。

9、定稿后，由于甲方拍摄、客观环境变动或播出审核等原因需要再次修改剧本的，乙方应给予配合修改剧本。

第三条 酬金及付款方式

1、甲方支付给乙方的酬金为：

甲方同意以每集人民币 元（大写 元整）支付乙方编剧酬金。乙方创作集数为 集，总金额人民币 元（大写 元整）。

2、付款方式

（1）本合同签订后 日内，甲方向乙方支付总酬金的 %，即人民币 元（大写 元整）作为定金，乙方开始进行主要人物小传和剧本大纲的创作。

（2）乙方向甲方提交该剧主要人物小传和故事大纲（故事大纲不少于 字），经甲方提出意见，乙方修改，甲方书面确认通过后 日内，甲方支付乙方总酬金的 %，即人民币 元（大写 元整）。（3）乙方向甲方提交该剧分集梗概，经甲方提出意见并书面确认通过后 日内，甲方支付乙方总酬金 %，即人民币 元（大写 元整）。

（4）乙方向甲方提交该剧集初稿剧本，经甲方提出意见并书面确认通过后 日内，甲方支付乙方总酬金 %，即人民币 元（大写拾 元整）。

（6）乙方向甲方提交该剧-集初稿剧本，经甲方提出意见并书面确认通过后 日内，甲方支付乙方人总酬金 %，即人民币 元（大写 元整）。

（7）该剧本投入拍摄后，不晚于开机后 日内，甲方支付乙方总酬金20%，即人民币 元（大写 元整）。

（8）若开机后剧本仍需修改，乙方应配合甲方及导演完成修改，并不收取任何额外费用。

（9）甲方保证乙方所得报酬为 万（大写 元整），税款不由乙方负责。（10）上述全部费用应由甲方按时汇入乙方账户。账号：

第四条 双方的权利与义务

1、甲方的权利与义务

（1）甲方永久性拥有本剧剧本所产生的全部著作权、版权及衍生制品的著作权、版权（包括但不限于电视录像带、录音带、VCD、DVD及诉诸各种传媒的全部永久版权及一切与剧本有关的角色名称、人物造型、肖像、对白、动作、剧照、音乐及歌曲的所有权等）。

（2）甲方拥有该剧摄制过程中行政、制片、财务、生产的管理权。甲方以单项专业职务的形式聘请乙方担任该剧编剧，乙方同意在接受甲方领导下进行剧本创作工作。

（3）甲方支持乙方的艺术创作，尊重乙方的艺术选择。甲方拥有该剧文学剧本的主题、情节、人物设置及艺术评判的终审权。

（4）乙方依照本合同所限时间递交的剧本经修改后仍不能达到甲方要求，甲方保留聘请其他剧本创作人员进行本剧剧本的修改和创作的权利，其对剧本内容所作的修改不视为是对乙方权利的侵犯。如甲乙双方因严重分歧无法继续合作，甲方保留单方面解除本合同的权利，可以选择终止本合同，已通过部分，乙方不予退还甲方已付稿酬，如有应付而未付的稿酬甲方应支付完成。未通过部分，甲方亦无需支付剩余稿酬。

（5）如甲方中途安排他人续写、修改和改编时，续写/修改/改编人有权以编剧/改编者方式署名，但不得损害乙方的署名权，署名的先后顺序依据创作部分的比例大小确定。

（6）在剧本创作期间，甲方负责组织剧本讨论会，其所发生的费用由甲方承担。剧本讨论会内容原则上定为：故事大纲、分集梗概讨论会；剧本初稿全部完成后的剧本讨论会。其他由于剧本讨论发生的费用甲方不再承担。

（7）甲方应尊重乙方的劳动成果，对乙方剧本中的创意、构思和桥段等有保密义务，由于甲方原因导致乙方作品被剽窃盗版等不良后果所产生的乙方损失由甲方承担。

（8）甲方单方面终止合同后，甲方已经支付报酬的剧本或半成品及相关著作权归甲方所有。

（9）甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电视剧、电视剧的衍生产品、电视剧的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于电视剧推广、宣传之目的。

2、乙方权利与义务

（1）在本合同约定的聘用期限内，乙方应专职为甲方进行文学剧本创作和修改工作，不得同时与第三方签署同样性质的合同。必要时，甲方有权要求乙方在指定的时间和地点完成本合同项下乙方的工作。

（2）乙方拥有该剧编剧的署名权和艺术创作及创作劳动获得酬金的权利。乙方作为编剧的署名应在本剧片头片尾字幕的醒目和显著位置。如出现本合同第四条甲方权利义务中第（4）项所述情形，乙方依然享有对已创作部分的署名权和报酬权。

（3）乙方应依甲方要求及时参加与文学剧本相关的协商会或讨论会。（4）乙方接受甲方对其编剧工作的监督及对该剧艺术创作质量的认定。（5）甲乙双方如因创作问题发生分歧或矛盾时，应认真研究，及时协商解决，无法达成一致意见时，应以甲方的意见为最终方案，乙方需按照甲方的意见进行该剧的创作工作。

（6）乙方应按照甲方要求参加剧本创作前（为期一个月）的调研工作，调研期间所有开销由甲方承担。

（7）乙方同意甲方使用其肖像及文字材料等用于该剧的宣传推广。乙方同意并配合甲方参加本剧的新闻发布会、首映式及研讨会等。

（8）聘用期内，乙方须向甲方及时提供最新居住地、联络电话号码及联系方式，以便甲方在合理的时间内联络乙方。

第五条 剧本认可

1、乙方在完成各个阶段创作，将成果提交给甲方后，甲方应在 日内提出书面修改意见，否则，即视为甲方认可乙方提交之剧本；

2、双方对剧本最后定稿的认定标准，在不存在重大争议分歧时，以相互诚信协商确定。

第六条 乙方保证与承诺

1、乙方担保并声明乙方有完整之权利及授权签署本合同，依本合同约定创作的剧本不含有侵犯他人著作权和其他权益的内容。

如因上述权利的行使侵犯他人著作权或其他权益，经仲裁机构或者人民法院裁决认定，甲方因此造成的经济损失（给第三方的赔付等），由乙方负责全额赔偿。

2、乙方保证甲方在本合同生效后在授权地区拥有本合同规定之权利，包括在本合同签定前，未接受任何第三方以与甲方相同的方式创作合同约定之剧本，也不在本合同有效期内为任何第三人创作相同题材的剧本。

第七条 荣誉的共享

1、如果该剧获奖，乙方有权参加颁奖仪式，并有权获得该颁奖活动所颁发的与乙方有关的单项奖状、奖杯、奖金及一切奖品；乙方同意甲方可获得乙方所获得奖状、奖杯的复制品。

2、影片在国内首映、研讨，或参加国内外电影节展出、竞赛等活动时，甲 4

方邀请乙方参加，乙方有义务责任参加，差旅费由甲方承担。

第八条 违约责任

1、本合同签署并生效后，双方均应全面履行合同中规定的义务。任何一方未经对方同意不得擅自变更或解除本合约，除不可抗力因素外，任何一方如严重违反本合同之约定，另一方有权解除合同，并要求对方赔偿造成的实际损失及救济的合理支出费用。

2、甲方如无故不按本合同的约定向乙方支付编剧稿酬，视为甲方的违约，乙方有权要求甲方支付滞纳金，滞纳金按每拖延一日1%计算，如甲方延期一个月未按约定日期支付剧本酬金，乙方有权终止本合同并不退还甲方已支付的全部费用，乙方并有权要求甲方赔偿乙方因此而遭受的损失。

3、乙方如无故不能按期交付剧本，视为乙方的违约，甲方有权按该交付期交付稿酬额之相应比例扣支乙方稿酬。具体方法为：每超期一日，扣支该期稿酬的1%。如乙方出现超期二个月未能交付剧本，则甲方有权终止本合同，且有权追索已经偿付乙方的所有费用。

4、未经甲方允许，乙方不得向任何第三方透露本剧相关内容；并不得在本剧创作完成后60内为任何第三方创作相近构想的影视作品；乙方保证剧本创作出于本人构想，如因此与除原作品外其他任何作品发生版权纠纷，乙方负全部责任，与甲方无关，甲方无需承担由此产生的法律责任。如出现以上情况，乙方除承担必要的法律责任外，还应承担甲方因此而蒙受的经济损失，同时支付报酬总额的10%违约金。

5、如因有关网络剧政策法规等原因引致的剧本调整，双方友好协商解决。

第九条 保密条款

甲乙双方承诺关于双方往来期间所获知的对方之商业、财务信息等往来资料、文件、图片、档案，无论口头或书面，均不得对第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此约定于本合同终止后仍然有效。

第十条 本合同的解除、变更和终止条件

1、甲乙双方全面履行本合同的义务至履行完毕。

2、下列情形之一的，甲方可以单方面终止本合同：（1）乙方依法追究刑事责任的；

（2）乙方不能胜任工作(偏离原已审定故事大纲或与原设定主题不符等)，达不到甲方要求的。

3、甲方单方面终止合同后，乙方已收的款项不再退还甲方，甲方已经支付报酬的剧本或半成品及相关著作权归甲方所有。甲方有权委托其它编剧进行进一步创作。

4、下列情形之一的，乙方可以单方面终止本合同：

（1）甲方无故拖欠酬金款超过三十个工作日的；

（2）甲方收到大纲、分集、剧本任何一个创作单元内容后30日内未给予答复或书面意见的。

5、乙方单方面终止合同后，已收的款项不再退还甲方。

6、本合同签定时所依据的客观条件发生重大变化，致使本合同无法履行，经双方协商同意，可以变更本合同相关内容。

7、鉴于剧本创作的特殊性，经甲、乙双方协商，允许本合同创作周期的变更。

8、遇有不可抗力的因素，公司无履约能力，甲乙双方应予谅解，本合同自动终止。不可抗力的解释见《中华人民共和国合同法》中有关条款。

9、上述变更、中止事项、均应以及时通知对方，并以甲方出示有关书面通知或双方另签协议之日起生效。

第十一条 争议的解决

本合同履行过程中双方出现争议应通过友好协商解决，协商不成可向甲方所在地有管辖权的人民法院起诉解决。

第十二条 其他事项

1、本合同未尽事宜，双方可签署补充合同。

2、本合同经甲乙双方签署后，本合同即产生法律效力。

3、本合同书一式贰份，甲、乙双方各执一份，具有同等法律效力。

甲方：

乙方：

地址：

地址： 授权签字：

签字：

签署日期：

****年**月**日

签署日期：

****年**月**日

第三篇：小品剧本(卖土豆)

卖土豆

卖土豆的：哎呀！等很久了？

哎！新鲜土豆啊，卖土豆嘞。

哎？大哥，你们几个都在啊？我想吃块西瓜啊，谢谢啊！

唉，卖土豆，新鲜土豆啊。

卖土豆，一块二啊

哎！这个地方比较大。

哎！卖土豆

哎

新鲜土豆卖土豆

哎呀！人气很旺啊生意不错！哎！老子先打个电话！哎呀歪了，他娘的伟伟是小龙女吗？对啊，我是杨过。你那儿多少钱？什么？8毛，哎呦，你笨啊你？我这里一块二，赶紧过来啊！

哎，卖土豆啦，办年货了……

旁白： 第一个来买土豆的是一个下班经过的女歌唱家

卖土豆的：土豆土豆一块二

哎，大哥，哎，土豆。别喝酒了，土豆新鲜的。

女歌唱家：哎

老头

卖土豆的：啊

女歌唱家：总想对你表白，你的土豆是多少钱一斤？

卖土豆的：他娘的，买菜就买菜，她还玩美声。（诶诶啊啊诶诶）总想对你倾诉，我的土豆是一块二一斤。

女歌唱家：八毛一斤你卖不卖？

卖土豆的：八毛卖了我就勒紧裤腰带。

女歌唱家：啊~啊…不卖就不卖。咱们俩个 good

bay

卖土豆的：拜拜就拜拜，我呸，浪费老子表情，唱了半天娘的一斤都不买，烦躁

旁白：第二个来卖土豆的妈的嗨大了

（音乐）

卖土豆的：哎

土豆

卖土豆嘞

卖土豆啊

嗨女：亲爱的老头你土豆怎么卖？

卖土豆的：哎呀！跟我玩RAP。亲爱的小妹，土豆一块二

海女：八毛卖不卖

卖土豆的：八毛不能卖

嗨女：不卖就不卖，咱俩good bay

卖土豆的：拜拜就拜拜，啊，拜拜就····（摔倒）哎呦！多搞俩下吧！哎呦！腰都搞散了。

旁白：第三个来买土豆的是个娘娘腔

卖土豆的：哎！新鲜土豆啊

一块二啊

赶紧买哎！土豆新鲜土豆

哎！不买后悔啦！土豆一块二，新鲜土豆啊，赶紧买喽！买完过年啊！便宜卖了土豆！新鲜的！

娘娘腔：老头，土豆怎么卖呀？

卖土豆的：土豆一块二

娘娘腔：一块二啊？八毛卖吗？

卖土豆的：八毛太少了，不能卖

娘娘腔：昂，八毛卖嘛！

卖土豆的：真不能卖

娘娘腔：八毛卖喽

卖土豆的：不能卖

娘娘腔：卖喽

卖土豆的：不能卖

娘娘腔：卖喽卖喽

卖土豆的：不能卖

娘娘腔：卖喽

卖土豆的：不~不卖

娘娘腔：哼！不买拉倒

卖土豆的：不男不女的，肯定是个神经病，算了，还是卖土豆！卖土豆嘞，一块二，赶紧的！

旁白：我靠！黑社会也吃土豆

卖土豆的：哎！新鲜土豆嘞

一块二

赶紧买嘞

瞧一瞧看一看

一块二啊

黑社会：老头

卖土豆的：大哥

黑社会：土豆怎么卖啊？

卖土豆的：土~豆啊，土豆一块二

黑社会：一块二贵了点吧，八毛怎么样啊？

卖土豆的：八毛啊？大哥，八毛不能卖啊！卖了我就贴本了

黑社会：不卖啊？我看你还是卖了吧（拔刀）怎么样啊？

卖土豆的：大哥，帮帮我、帮帮我（拔刀）不能卖啊。

黑社会：你不卖？不卖就不卖

卖土豆的：他娘的，跟老子玩黑社会，老子三岁就是海口老大，跟老子搞！哼！

旁白：朋友们，你们看看，就他这种方法卖土豆，别说一袋子土豆嘞。就一个土豆他都卖不出去，哪有这么做生意的？

卖土豆的：谁在后面？唧唧歪歪嘀嘀咕咕。是谁？谁在说话？、观众：他

卖土豆的：他说的，是不是他？

观众：是

卖土豆的：难怪老子一个土豆都卖不出去，他娘的，你给我过来，我砍死你。

旁白：唉不不~唉不不，我不是这个意思，我的意思是说不能像你这么卖土豆，是不是？你想想，做生意嘛，和气生财，你还拿个这么大的刀，怎么卖啊，你这土豆不好卖

卖土豆的：告诉你，今儿土豆你买了

旁白：我不吃我不吃土豆，再说一块二你也太贵了点，我不买

卖土豆的：不买也得买

旁白：你这不是强买强卖吗？

卖土豆的：哎呦！老子今天我就强卖了，旁白：你这不讲道理啊

卖土豆的：就不讲道理了，怎么的？

旁白：老大爷，这样吧，我跟你商量一件事

卖土豆的：没什么好商量的

旁白：我家没人吃土豆

卖土豆的：不吃关我屁事，照买！

旁白：你那个土豆我不能买

卖土豆的：不买也得买

旁白：真的不能买

卖土豆的：告诉你

你识相的小子，今儿的土豆你买了

旁白：那我真不想买（掏枪），你刀呢？

卖土豆的：没有那个

旁白：你不玩刀了？

卖土豆的：不玩了

旁白：那你不玩会了？

卖土豆的：我不玩了，你慢点玩。我不玩了

旁白：我打死你

跑··········

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第四篇：小品剧本:李铁拐卖葫芦语

文章标题：小品剧本:李铁拐卖葫芦语

演员：甲乙二人

幕启：

甲：“卖葫芦儿喽！（秃和尚造型，右肩挎一串小葫芦吆喝着首先出场）

乙：卖葫芦语喽！（铁拐李造型，左肩上背个大葫芦，右手提拐杖吆喝着随后出场吆喝。”（注：“语”与“鱼”字读音须含糊）

甲：（瞅着对方肩上的大葫芦自语）

“我是个卖葫芦的，偏又遇上个卖葫芦的，俗话说，同行是冤家。我的葫芦这么小，他的葫芦却那么大；（摇头）真倒楣、出师不利，出师不利呀！”

乙：卖葫芦儿语喽！

甲：（打量对方）“这人看着就象李铁拐儿似的，背那么大个葫芦，怕是卖药的吧？我倒要问问，看他是怎么个卖法？喂！这位师傅，你是那路子神仙卖啥药的？

乙：我不是卖药的，我是李铁拐的儿子，专门卖葫芦儿语的。”

甲：“怪不得……（摇头）哎！不对？没听说过、没听说过，李铁拐连老婆也没有怎么可能有儿子呢？怪哉？怪哉？”

乙：“没听说过吧？这世上怪事多着呢！今天就让你见识见识。”

甲：“我这个专卖葫芦的还从来没见过卖这么大葫芦的人呢！你就背着一个大葫芦，卖出去不就没啦？你这算是怎么个卖法呢？”

乙：“我就这么个卖法！”

甲：“我看你还是卖药的吧？”

乙：“你说错了，我从来没卖过药。”

甲：“那你究竟是卖啥的？”

乙：“只怪你刚才没听清楚，我是专卖葫芦语的。”

甲：“噢！明白了，原来你是卖鱼的，你这葫芦鱼在那里[“文秘港”还有更多精彩文章等着您！]放着，能不能先让我看看呢？”

乙：“葫芦语、葫芦语，自然是装在这葫芦里啦！不倒出来你那能看得见呢？”

甲：“咦！奇怪！这葫芦就这么小个嘴儿能装进鱼去吗？这可真是遇上神仙啦！”

乙：（很神气的样子）刚才没告你说我是李铁拐的儿子吗？

甲：（挠首怀疑状）“李铁拐是你爹，那你妈是谁？”

乙：“我妈在这葫芦里装着呢！”

甲：“听、听，装鱼还不算，连他妈都给装进去了？对！明白啦！人家是神仙，神仙什么都成！要不还算什么神仙呢？管他啥，先买条葫芦鱼尝尝，说不定还能延年益寿呢？（挠头沉思）该咋称呼呢？对！有了，李铁拐的儿子，就叫他铁拐儿吧！“铁拐儿！铁拐儿……”（一声比一声喊的高）

乙：（摇头晃脑，故意装作没听见不理）

甲：（自语）“噢！这种称呼有点不礼貌，既然是神仙就应该尊敬点，李铁拐是神仙，他儿子自然是小神仙。对就叫他小神仙吧！（大声叫）小神仙！”

乙：“这还差不多！”（得意状）

甲：“小神仙，你那葫芦鱼多少钱一条呢？我想买一条尝尝！”

乙：“钱好说，想买“语”你先找块纸来。“

甲：“要纸干啥？”

乙：“放葫芦语呗！”

甲：“放手里还不行吗？”

乙：“不行“语”那能往手里放呢？”

甲：（边找纸边唠叨）“这人，鱼还不知道在那里呢？架子倒是不小！我倒要看看他卖的这鱼究竟有多大？竟然能装进葫芦里去？”（甲从身上掏出纸来，张开等着接“鱼”乙解下身上的葫芦准备倒“语”）

乙：“你看着！”

甲：（笑说）“注意点！别把你妈也倒出来。”

乙：（一本正经地）“放心吧！不该出来的不出来。”

甲：“啊！有啦、有啦！怎么倒出来的不是鱼呢？”

乙：“这不就是我说的葫芦语吗？”

甲：“噢！原来你卖的不是葫芦鱼，而是葫芦语呀！（张开示众并大声读出）‘有钱有欠、没钱没欠；胆大当大、胆小当小。’这是啥意思呢？”

乙：“不明白吧？让你一看就明白能叫葫芦语吗？听我给你解释一下，一名大款开着三百万的个小厂，可他欠银行贷款就有三千万；街上的乞丐没钱吧？可他也没有欠款。我胆大就该卖大葫芦；你胆小自然就该卖小葫芦了。”

甲：“有意思、有意思！小神仙请你给我再倒一条吧！”

乙：“好！拿过纸来！（甲预备好纸，乙准备倒）你仔细看着！”

甲：“有啦！有啦！（示众，并读出声来）‘逆来顺收、顺来逆受；小能变大、大能变小。’（转头问乙）这又是啥意思呢？”

乙：“你不愿意给我钱，可你又想要我的葫芦鱼；你给了我钱，可我这葫里倒出来的却不是葫芦‘鱼’而是葫芦‘语’因此你肯定不高兴，但这只能怪你原来没弄明白，咱们俩卖的这大小葫芦也是同一个理！这大有大的好处，那小有小的优势。小葫芦想变成大葫芦哪是很自然的事，只要勤浇水多施肥慢慢地它就可以长大。而有时候大的想要变小可就不容易了，他得朝小的求法，这时候大葫芦自然也就变的小了！明白了吧？”

甲：“明白啦！明白啦！再倒一条、再倒一条！”

乙：“你别急！咱先说好，可

只能倒这一条了因为天机是不可泄露的。”

甲：“好！好！听你的，就倒这一条了！就倒这一条了！（乙倒，甲拿纸等着）出来啦！出来啦！”（示众并读出声来）‘能者不能、愚者不愚；其中奥妙、葫芦里找。’小神仙这又是啥意思呢？”

乙：“请问你原来是干啥的？”

甲：“我原来是庙里的一个主持。”

乙：“那你现

在干啥？”

甲：“这不明摆着，我现在是个卖葫芦的。”

乙：“原来你是庙里的大主持，我只是一个小和尚，按说你比我能，现在你由庙里的主持变成了一个卖葫芦的穷人，我却由一个小和尚变成了卖葫芦语的神仙，（扬头挺胸伸大拇指得势状）李铁拐的干儿子！（说完翻转大葫芦底示众，下面画着一个笑着的和尚面孔）嘿嘿！就凭这个，明白了吧？”

甲：“噢！这下子我啥都明白啦！”（转身往场下走）

乙：“哎！拿上你的葫芦！”

甲：“不要啦！不要啦！我回家搞研究去。”

乙：（手卷喇叭状，朝甲背影喊着追下）“喂！你还没给我“语”钱呢！”

（剧终）

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第五篇：编剧工作

剧本创作的要求：

带有文学特质的艺术性不是剧本所追求的,当以拍摄和镜头的顺畅为标准，而不是文学性上的顺畅。就像那天沪杭讲的笑话剧本里说道：主人公的笑容像春天的烟雾什么叫做春天的烟雾。这估计是拍不出来吧！你让导演怎么导，演员怎么演摄影怎么拍？

文学经常会追求一种朦胧的、难以言喻的美感，这种诗化的美感不能在剧本里出现，可以由镜头和节奏体现，但这不是编剧的工作编剧要把所有想要表达的东西都用最直接了当的方式体现。

你不能在初步编剧的时候就设置过分详细的场景动作，因为这些东西会在之后的步骤中出现变化，尤其在拍摄现场，你所设想的东西到了现场是没法实现的。像我的这几个剧本，《面具》就具有一定的分镜剧本的特性，人物动作等表述的很明确。但我不是很鼓励大家这样做，因为你们没有拍摄经验，你们不知道你们对于详细的动作和场景的设置会对之后的拍摄到底造成正面还是负面的影响。所以编剧的经历，应该主要集中在剧情发展、人物设定和体现、还有人物关系的设定和体现上来根据我的个人经验，这三点才是编剧工作最重要也是最出彩的地方。尤其是人物设定，我希望以后大家写剧本能把人物小传写的越详细越好，哪怕很多东西不会在剧本里体现，可是你们把人物的背景、性格、历史、生长环境和生活环境、行为模式设定的越明确越真实，你们为一部剧的贡献就越大

写书和剧本最重要的区别在于：写书通常是一种个人艺术创作行为，编剧是团队创作行为。一定要明确自己的职责，明白自己要为后面哪些人和步骤铺垫和服务，才能做好编剧。所以我在这里强调一点：

相对于文学创作，编剧工作的规范性和责任感一定要强不能由着性子胡来。