中小学生课题研究报告

第一篇：中小学生课题研究报告

《农村中小学艺术教育中培养学生创新能力的研究》

研 究 报 告

泸州市纳溪区新乐中学《农村中小学艺术教育中培养学生创新能力的研究》 课题组

纳溪区新乐镇初级中学《农村中小学艺术教育中培养学生创新能力的研究》课题，从2011年3月开始研究，2011年12月被纳溪区教育局命名为普教科研资助金项目，新乐中学承担此项任务，课题组经过三年多的努力，至2014年12月，已按计划完成了研究任务，并取得了预期的研究成果。现就课题的提出、设计与界定、研究的方法，取得的主要成果提出本研究报告。

一、课题缘由：

《全日制义务教育音乐课程标准》指出：音乐课是人文学科的一个重要领域，是实施美育的重要途径之一，是基础教育阶段的一门必修课。《全日制义务教育音乐课程标准》体现深化教育改革，全面推进素质教育的基本精神，体现以音乐审美体验为核心，使学习内容生动有趣、丰富多彩，有鲜明的时代感和民族性，引导学生主动参与音乐实践，尊重个体的不同音乐体验和学习方式，以提高学生的审美能力，发展学生的创造性思维，形成良好的人文素养，为学生终身喜爱音乐、学习音乐、享受音乐奠定良好的基础。

随着知识经济时代的到来,在音乐课堂上又该如何引导学生创新求异，培养学生创造意识和创新能力呢？这是当今教育的主题。长期以来,传统的教育方法已严重地阻碍了学生思维的发展 ,学生的学习是被动的,导致学生独立发现问题和提出问题的主动精神被压抑,也就无形中削弱了创新能力的培养。在音乐教学改革中,最大的变革就是教学方法和学习方式的改革,即强调以人为本、以发展学生的能力为中心,教学方法要围绕培养学生的求异创新思维来设计,给学生一定的时间和空间来发展他们的想象力。让学生充分开动脑筋,展开想象,允许他们异想天开、标新立异。

《新课程标准》指出：“激发学生学习美术的兴趣，让学生在广泛的文化情境中认识美术，培养学生的创新精神和解决问题的能力”。《全日制义务教育美术课程标准》的制定，力求体现素质教育的要求，以学习活动方式划分美术学习领域，加强学习活动的综合性和探索性，注重美术课程与学生生活经验紧密关联，使学生在积极的情感体验中提高想象力和创造力，提高审美意识和审美能力，增强对大自然和人类社会的热爱及责任感，发展创造美好生活的愿望与能力。

创新能力是现代社会人才最重要的素质，而美术可因其自身独特的教学内容和形式，在培养学生创新能力方面有着得天独厚的优势。教师若能发挥这种优势，把美术教学的各个环节同培养学生的兴趣、想象、思维的能力密切结合起来，就能有效地促进学生创新能力的成长。美术是人类文化最早和最重要的载体之一，是学校进行美育的主要途径。我国义务教育阶段的美术教育还有许多不能适应素质教育要求的地方，如课程综合性和多样性不足；对于学科中心，过于关注美术专业知识和技能；在一定程度上脱离学生的生活经验，难以激发学生的学习兴趣。这影响了美术教育功能的充分发挥，制约着我国义务教育阶段的美术教育事业的发展。所以，在美术教学改革中，最大的改革就是教学方法和学习方式的改变，即以人为本，发展学生的能力为中心，教学方法围绕培养学生的求异创新思维来设计，给学生一定的时间和空间来发展他们的想象力，让学生充分开动脑筋，展开想象，允许他们异想天开，标新立异。

根据《新课程标准》特提出课题《农村中小学艺术教育中培养学生创新能力的研究》

二、研究的目的和意义：

根据江泽民指出的“创新是一个民族进步的灵魂，是国家兴旺发达的不竭动力。” 在经济全球化的今天，创新人才的培养比以往任何时候都要迫切，特别是在参与国际竞争的背景下，创新精神更加成为一个民族最重要的心理品质之一。一个没有创新能力的民族，是难以屹立于世界民族之林的。因此，创新能力既是社会发展、民族进步的需要，也是学生个性发展的需要和素质教育的根本宗旨。培养学生的创新能力已成为教学活动的迫切任务。而美术教学过程不同的情趣性、表现活动的自由性和评价标准的多样性，提供了创新活动最适宜的环境，通过美术课堂培养学生的创新能力也成为一种可能。当然这首先要求美术教师具有创新意识，改变传统的教学观念，在教学内容和教学形式上有所创新，自始至终把培养人才贯穿于教学的全过程。

现代教育认为：创新是现代人的本质特征，创新教育是现代教育的显著标志之一。

（一）转变教学观念，把传统与创新有机结合，相互交融。

教学观念不转变，即使教材换了又换，也只能是“穿新鞋，走旧路”。依葫芦画瓢，固步自封，机械地重复着以往的教学模式。创新就意味着对陈规的突破，对未知领域的探索。如果我们教师本身就缺乏创新意识，没有创新能力，又如何培养学生的创新意识和能力呢？著名教育家陶行之曾经指出：“教学生任何科目，绝不是对学生心灵中灌输些固定的知识，而是启发学生去获取知识和组织知识。教师不可以只把学生教成一个活动的书橱，而是教学生如何思维.（二）更新教学方法，把枯燥与创新形成对比，彰显魅力。“没有教不好的孩子，只是没能找到教好他的方法。”在艺术教学中，我们作为一线的艺术教师在课堂上就要积极、努力创造轻松愉快的学习氛围，尽可能使每一个教学步骤都具有趣味性、启发性、创造性，尽可能激发学生的兴趣，培养学生的创新精神。

1、抽象概念具体化，培养学生的创新思维。

2、积极动脑进行艺术创作，培养学生的创新精神。

3、浓厚的兴趣是创新能力的基础；敏锐的观察是创新能力的源泉；丰富的联想是创新能力的催化剂；独特的思维是创新能力的核心；大胆的想象是创新能力的翅膀。

在经济全球化的今天，创新人才的培养比以往任何时候都要迫切，特别是在参与国际竞争的背景下，创新精神更加成为一个民族最重要的心理品质之一。一个没有创新能力的民族，是难以屹立于世界民族之林的。因此，创新能力既是社会发展、民族进步的需要，也是学生个性发展的需要和素质教育的根本宗旨。培养学生的创新能力已成为教学活动的迫切任务。而艺术教学过程不同的情趣性、表现活动的自由性和评价标准的多样性，提供了创新活动最适宜的环境，通过艺术课堂培养学生的创新能力也成为一种可能。当然这首先要求艺术教师具有创新意识，改变传统的教学观念，在教学内容和教学形式上有所创新，自始至终把培养人才贯穿于教学的全过程。

现代教育认为：创新是现代人的本质特征，创新教育是现代教育的显著标志之一。本课题的研究为农村初中艺术教育中培养学生创新能力开辟出一条科学的道路和可操作的基本模式，为全面推进素质教育具有重要的现实意义。

三、核心概念与界定

（1）创新是知识经济时代大力弘扬的理念，创新是一个外来词，它含三层意思。①前所未有的。②重新组合的。③再次发现的。

（2）创新素质：

创新素质主要含创新精神、创新能力、创新人格。

①创新精神：

精神的意义非常广泛，但在个体层面上通常指动机、勇气、情绪、态度、倾向、心理状态、智慧等。由此推之，学生创新精神基本内容包括与发现新关系相关的学生的动机因素和情意因素以及智慧因素。

②创新能力： 最重要的是发展学生的批判思维能力，21世纪公民应具备的能力含以下五个方面：

⑴批判性思维能力。

⑵处理信息的能力。

⑶学习能力。

⑷解决问题的能力。

⑸国际竞争能力。

创新思维主要表现具有：：冒险心、好奇心、挑战心和想象力等特征。③创新人格。

人格是个性心理特征综合表现的程度，主要表现在做人的意向和意志方向。艺术创新教育，旨在运用创新与创造的特征，在培养艺术素养的同时，点燃他们内在的火花，发展智力，启迪思想，发展创造，强化创新意识，提高创新能力，达到全面和谐的发展。

四、目标与假设

（一）探索和研究以创新教育为特征的艺术教学的操作模式。

在认真学习创新教育理论和现代音乐、美术教育理论的基础上，根据学生学习艺术的特点，在总结已有的经验基础上提炼出艺术创新教学的一般操作方式，并通过实践验证和完善创新性艺术教学模式。

（二）创设学生艺术课堂教学中学生主动参与创新实践活动的条件研究。通过改变课堂常规，重组课堂结构，引导学生主动参与丰富的唱、跳、奏、演等多种形式的表现活动，激发创新灵感、培养创新精神。

（三）创设有利于创新的环境，重点训练学生在兴趣、观察、联想、想象、发散思维的能力，充分发展学生的创造个性。

（四）分层教学，因材施教，培养学生创新意识。

（五）艺术教学对学生创新能力的培养”就是要发挥学生主体作用，鼓励学生求异创新，训练学生创造性思维，重视培养学生发现问题和提出问题和解决问题的创新能力。

五、课题研究的内容和方法：

（一）本课题研究的主要内容为：

1.中小学生创新能力发展在音乐课堂教学中的策略措施和方法。2.中小学生创新能力的发展在美术课堂教学中的策略措施和方法。3.构建中小学生音乐、美术创新能力发展课堂教学模式。4.艺术教育创新能力校本课程的研究开发和实施。

（二）本课题的研究主要采用文献研究法、问卷调查法、实验研究法、教学反思法、行动研究法。

总体采用行动研究策略,具体采用总体设计,互相协调，以点带面,逐步完善发展。

(1)文献研究法

结合学科特点，借鉴已有的研究成果和经验教训，找到新的生长点，为课题研究提供理论框架和方法论。

（2）问卷调查法

对实验对象进行“自主程度”和“创新能力”问卷调查，问卷调查表在有关专家的指导下进行设计，对实验对象进行实验前后效果问卷调查和组织专家对教学效果全面评估。

（3）实验研究法

各年级选择2个班开展实验研究。如1年级1、2班和8年级1、4班双方选择相同的教材，教学时数相等。实验班采用音乐新模式教学，突出学生自主实践和创新能力的培养；对照班的教学手段和方法按以前“教师示范，学生模仿”的旧模式进行教学。（4）教学反思法

所谓教学反思，是指教师对教育教学实践的再认识、再思考，并以此来总结经验教训，进一步提高教育教学水平。教学反思一直以来是教师提高个人业务水平的一种有效手段，教育上有成就的大家一直非常重视之。现在很多教师会从自己的教育实践中来反观自己的得失，通过教育案例、教育故事、或教育心得等来提高教学反思的质量。

（5）行动研究法

行动研究是指在自然、真实的教育环境中，教育实际工作者按照一定的操作程序，综合运用多种研究方法与技术，以解决教育实际问题为首要目标的一种研究模式。

六、课题研究的策略措施与方法：

音乐方面的措施与方法

策略之一：改变教学方法，激发学生的创新思维

创新思维，即不受固有模式束缚而进行的有创见性的心理反应，就是教师鼓励学生以创新的态度来对待学习对象，促使学生在学习的过程中想得多、想得新、想得巧。教学方法的改变，便是培养学生创新思维的策略之一。

1、尝试教学法

尝试教学理论的根本特点是先试后教、先练后讲，这正切合了小学生对新事物因好奇而产生探索动机这一心理特点。针对这个原理，在教学中，我们认真学习新课程理念，探索教学新途径，改变教学策略，改善教学方法，怀着尝试的心情，在课堂上多次引入尝试教学法，使得学生在音乐课上表现出了新的面貌：由被动变主动，由沉默变活跃„„。回顾过去，我们辛辛苦苦地教学生一遍又一遍地唱谱、打节奏„„可他们总是似懂非懂。而现在，我们感到轻松多了，学生也似乎聪明多了。为此，我们在音乐课堂中经常尝试“放手”：当出现一首新歌时，我们总是让学生自己去体会歌曲情绪，自己体会歌曲内涵，自己分析歌曲结构，自己听琴、听录音学唱，并根据自己的理解处理歌曲„„，我们只是指导性、方向性地给予帮助和组织整个过程。通过尝试教学方法，可以培养学生的创新思维、挖掘学生的创新能力。

2、问题式教学法

古希腊哲学家苏格拉底观察到，人是靠接触自然和亲身实践来认识世界和获得概念的。因此，帮助学生发现他们自身世界是至关重要的。于是便产生了“问题式”教学方式的精神，认为人可以在别人的诱导下，自我发现自我纠正，从而得出科学的概念和结论。在我们音乐教学中，我们教师要遵循创造性思维活动的规律，有意识的创设问题情景，组织学生的探索活动，让学生自己在活动中提出问题并解决问题。

3、情景教学法

创设一个情景，在这个情景中学习相关的内容，这样的教学模式具有着事半功倍的效果。在音乐教学过程中，教师要注意根据教学内容，创设一种适合的环境，让学生有身临其境之感，从而使学生更能加深对教学内容的领悟与感受，激发学生的创造表现欲望。在学习不同的课程内容时需要创设不同的情景，情境是音乐教学情感化、审美化的前提和基础。教师依据教学目标和学生生理、心理特征，自觉运用音乐教学中的审美规律，精心创设审美情境，是教学得以成功和优化的保证。

创设音乐情境的方式有很多，如讲述生动的故事，进行绘声绘色的描述，教师声情并茂的演唱及情趣盎然的表演，利用图画、音像创设情境，甚至于用实打实的场景模仿等。我教《龟兔赛跑》这一欣赏课时，就曾用过这种方法。那是复听《龟兔赛跑》后进行的音乐表演课，由三位同学分别扮演裁判、兔子、乌龟，其它同学装扮大森林。音乐一响起，全班同学纷纷用花、树枝、动物头饰搭场景，班组一下子成了美丽的大森林，随着解说词的深入和音乐的发展，表演不时掀起高潮„„。短短一堂课虽然很快就结束了，但音乐带给孩子们的欢乐与深思却牢牢地印在他们的脑海中。

4、体验式教学法 奥尔夫曾说过：“儿童在早期所体验的一切，在他身上得以被唤起和培养的一切，对其毕生是起决定性作用的。”如果说发展兴趣的目的是为了唤起学生对音乐的学习热情，那么，引导体验则是让学生感受音乐创设的美好心境，使其在良好的音乐环境里用心去感悟音乐。也许很多人都会有这样的感觉，别人告诉你的事情很快就会忘记，而自己亲身经历过的事情，恐怕很少会忘记，甚至还会记忆深刻，这就是体验式的特点与优势。在音乐课堂中，教师要努力创设体验环境，让学生有充分的时间与机会参与到音乐体验活动中来，这样的音乐教学模式，会很好地提高音乐课堂的教学效果。策略之二：巧引开拓--提高学生的创新兴趣

1、搭设创新的支点

当我们在课堂教学中点燃创新的火花--兴趣时，当学生有了强烈的创新意识，并具备足够的信念储存时，就该运用这些相关信息，借助于想象与联想、发散与收敛、直觉与灵感等基本思维方式，加以重新组合从而搭好创新的支撑点,使创新活动有可能变为现实。

（1）鼓励想象、萌发创新 在课堂中引导学生展开想象，萌发创新灵感。联合国教科文组织所撰的《学会生存》一书所指出的：“在创造艺术形式和美的感觉的过程中，我们获得了美感经验。这种美感经验和科学经验是我们感知这个万古长青的世界的两条道路，如同清晰思考的能力一样，一个人的想象力也必须得到发展，想象是人脑中对已有表象进行加工创新形象的心理过程，它具有形象性、概括性、整体性、自由性、灵活性。如在音乐欣赏教学中，我让学生通过听赏音乐想象音乐中塑造的形象，让音乐形象在脑中再造，提高了学生欣赏音乐的能力，同时也有效地培养学生的创新意识。

（2）大胆尝试、激发创新

尝试教学的主题思想、无疑是让学生先试一试,即先练一练。这是一种具有探索、创新精神的发现式教学，这既体现时代精神,又体现对学生创新精神的培养。它是在教师的启发、诱导、暗示下,让学生主动地、独立地、进攻性地去探索、寻找、发现知识,增长智慧。尝试教学正适应了新课改的要求,改变了传统“满堂灌”的教学模式,给了学生看的条件、想的时间、说的机会、练的空间,正由于尝试教学法的“给”,学生就有条件、时间、机会、空间去探索难点、解决问题、改正错误。回顾过去，学生听到“视唱”就唉声叹气,因为我们总是说音没唱准,节奏不对,声音象“没长整齐的稻草”。现在,我们给时间让学生自己想办法学唱,学生的积极性很高,有的同学借助琴声自学，有的互相倾听，效果确实比我们苦口婆心的说教有效。这不仅使学生巩固了识谱技能,也培养了学生自己解决问题的能力和探索精神。

（3）主动探究、引发创新

新课程标准要求：“义务教育阶段音乐教育的任务，不是为了培养音乐的专门人才，而应面向全体学生，使每一个学生的音乐潜能得到开发并使他们从中受益。音乐课的全部教学活动应以学生为主体，师生互动，将学生对音乐的感受和音乐活动的参与放在重要的位置。”例如在一年级《过新年》的教学最后一课时教学中，我们通过创设“过新年”的教学氛围，带领学生利用身边的乐器和自己的身体语言进行了过年大联欢的教学活动。首先，学生通过对前几节课的学习已经对过年有了进一步认识，其次，我们又带了许多红绸和乐器，使学生有了想象的空间。然后，我们通过分组合作的形式，让学生进行合作表演。在这节课中我们把享受音乐的乐趣面向全体学生，使学生在合作中发挥自己想象和创新能力。我们也参与到学生中间去，和他们一起想办法做动作，即面向到全体又兼顾到个别。孩子们在这一节课中通过个体的差异，进行了带、帮、学的合作交流，让有特长的学生有了表现的机会，也使其他的学生有了参与和创造的机会，每个人都动了起来。有的孩子自己创编了热闹的节奏；有的孩子创编了舞蹈；有的孩子画了一幅美丽的画；有的孩子剪了窗花；有的孩子学起了鞭炮声；有的同学竟然想到了包饺子。看到孩子们的创新，我们非常感动。这样孩子们在创造音乐、感受音乐和表现音乐中过了个热闹的新年大联欢。另外，我们还通过在学校中组织多方面的活动（合唱队、舞蹈队、鼓号队等）培养学生的个性、创新意识、合作意识，让部分特长生有进一步表现的空间，对音乐有更进一步的理解和创新。

2、体会创新的趣点 苏霍姆林斯基说过：“儿童的心底深处，有一种被承认、被肯定的心理需求，他们希望自己是一个研究者、探索者，这种需求一旦被满足，便会产生巨大的推动力。”当学生体会到因为创新而带来的成功和乐趣后，将促使学生追求无休止的成功，“推动继续学习”，达到“不求人人成才，但求人人成功。”由于音乐实践机会的增多，学生学习兴趣提高，学生在教师的指导下逐步具备了发现问题、分析问题、解决问题的能力，能从多角度进行创新性思维，提出独特的见解。因此，学生更爱上音乐课。

策略之三：创设实践机会，培养学生创新能力

音乐教学以唱、演奏为基本手段，故其突出的特点就是实践性强。学生对音乐知识的掌握和对音乐技能的形成与提高，都只有通过自身活动。自觉活动，才能将知识和技能转化为自己的认识与行为方式。教师应创设机会，让学生进行主体学习，通过实践挖掘学生的创造潜能，培养学生的创新能力。

1、面向全体，因人制宜，培养学生的创新能力

我们的音乐教育不是培养音乐家，而首先是培养人。每一名学生都是我们的教育主体。但面对不同的人应采取相应的措施和方法，以达到全体学生的创造性思维同步发展，并逐步缩小差距。

（1）对于那些接受能力快、反应敏捷的学生，教师应尽量去挖掘他们的创造性思维，不允许模仿别人，重复别人，鼓励他们大胆地说出自己的想法和见解。对正确的加以肯定，不准确的加以引导和指正，多给他们一些机会来表现自己，以激发出他们更多的闪光点。进行创编性练习时，可以给他们适当多提要求，多留一些课外作业。（2）对于其他学生，教师要运用多种手段调动他们创造的积极性，多表扬、多鼓励、多给他们表现的机会。如创编节奏时，可以多找几名学生把自己编出的节奏拍击出来，其他人模奏。创编律动或歌表演时，可以让表演好的同学到讲台上表演，并鼓励更多的人进行表演。在这种情况下，一种竞争意识激发了学生创造欲望，引导学生通过动手、动脑，发展创造性思维，培养学生创新能力。

2、在有趣的节奏教学中培养创新能力

节奏好比音乐作品的骨架，节奏教学是音乐教学的重点。在教学中培养学生建立准确的音符时值概念是学生创造性思维发展的基础，灵活多变的教学方法是学生创造性思维发展的催化剂。

（1）重视体感，表现节奏。

对音符时值的概念有了感性和理性的认识后，学生的创造性思维也就开始活跃起来了。教师应让学生利用“身体”这副“最妙的乐器”来表现节奏。如果教师方法得当，就能不断激发学生的创造灵感，培养他们的创新能力。

在教学中我们采用了节奏问题的方式：由老师拍击出几个小节节奏，学生就要回答几个小节不同的节奏，要求是拍数相同。

如：（问）××｜×××｜，（答）×××｜××｜或××｜×－｜。

（拍手）（拍手）（踏脚）（拍手）（拍手）（拍腿）作出示范后，启发学生用不同的节奏或用身体的不同动作来回答。因为这种活动学生很感兴趣，所以他们的思维会非常活跃，能想出多种回答方式，这实际上就是学生创造精神的体现。在个别回答时，应提醒学生不模仿他人，只要别人做过的，你最好不做。对那些回答有新意的学生要给予表扬，来激发学生的竞争意识。教师的问也要多变换方式，给学生某种启发，还可以由学生问老师答或学生之间的节奏问答等，从而引发学生的求异思维，即创造性思维。也可以结合器乐教学进行节奏即兴问答。如：问：×× ××｜××｜（双响筒），答：××｜××｜（木鱼），或×－｜×－｜（碰钟）；教师问：1 2｜3 2 1｜1 2 3 2｜2 －｜，（唱）竖笛 竖笛 我的好朋 友，学生用竖笛答： 2 ｜3 2 1｜1 2 3 2 ｜1－｜｜

节奏问答的方式很多，需要教师多动脑，将自己的创造性思维发挥到极点，才能引导学生在循序渐进的练习中逐步培养创造性思维。

（2）通过多种方式，进行节奏创编活动。

①节奏组合。方法是先把各种节奏型写在几张大卡片上，通过不断变幻位置组成多种节奏，让学生读或拍击准确。在这一过程中要注意引导学生比较各条节奏并总结规律：密集节奏应与松散节奏穿插使用，长音放在结尾有结束感。当学生理解了这些原则后，让学生通过摆卡片的方式进行创编。或每人编几条节奏，不要死规定几小节，让其自由发挥。最后进行节奏接龙，让学生觉得音乐创作并不是高不可攀的。

②音乐游戏。通过游戏的方式进行节奏创编，符合中小学生心理特征，是寓教于乐原则的充分体现。如音乐游戏《座位组合》，它巧妙将音符的时值与坐位上坐几个人相对应；一张椅子坐一人表示四分音符，一张椅子坐二人表示两个八分音符，两张椅子坐一人表示二分音符，把抽象的时值比例从视觉上形象比，具体化。让学生通过摆人数来表示自己创编的节奏，它比单纯地让学生写出来要有趣得多，学生会在愉悦的心情下创编出很多不同的节奏。这是培养学生创新能力的很妙的方法。

③语言节奏组合。

教师先举出几个例句，把生活化的语言有节奏地说出来。引发学生的创编兴趣。如：

“×× ×｜××｜×× ××｜×× ×｜”，二三 班 同学 人人 争当 好学 生。

“× ×× ××｜×× ×｜×× ××｜×××｜”，青 青的 杨柳 随风 飘，小朋 友们 把舞跳。然后引导学生一步步地进行创编活动。

先给出节奏，教师启发学生联想自己身边的人、物、事，按节奏说出来，学生能编出许多句来。然后再练习自由创编，充分发挥学生的想象力和创造力，并比一比谁编的节奏美、语言美。最后，还可以进行有趣的音乐造句。首先让学生模拟出自然界中有节奏的声音，然后用音乐的语言表示出来。如： ×× ××｜× ×｜××．××．｜×0｜，我的 小汽 车 呀 嘀嘀 嘀嘀 叫。×× ××｜× －｜× －｜ 小猫 小猫 喵 喵。

就这样，把生活中的语言转化成了音乐的语言，学生的创造性思维得到了进一步发展。只要教师多引导，学生肯定会创编出丰富的音乐语言。

3、在创编优美动作的过程中培养创新能力

创编表演动作的目的在于帮助学生理解音乐，进而用自己的动作来表现音乐，在创编中发展学生的创造性思维和音乐表现力。一般需要这样一个过程：

（1）教给学生一些舞蹈的基本动作，作为创编的源泉，如动作的基本方向、站立姿势、手臂和脚的基本动作、一些民族舞蹈的最基本的动作等。

（2）启发学生根据音乐的速度、情绪、节奏和歌词的内容编创动作，告诉学生动作要有美感，要与音乐吻合。教学中最好用情境教学法：在创编之前学生应已初步了解了作品，然后通过挂图片、打幻灯、放录像等方法创设出与乐曲意境一致的环境、氛围，在音乐声中学生仿佛身临其境，从而激发了创造灵感，培养了创造性思维。

（3）对于那些节奏感强、动作优美的学生，教师可以用“今天我上台”或“小小表演家”等形式让他到台上表演，以此鼓励更多的学生去表演、去创造。还可以组织全班或同年级各班间的小型比赛。

通过这方面的教学，既培养了学生的节奏感、韵律感和身体的协调性，又发展了学生的创新能力。

4、在演奏打击乐器和编配奏谱中培养创造性思维

当学生掌握了打击乐器的演奏方法后，教师应有目的、有计划地发展学生的选配乐器、设计节奏、编配节奏谱的能力，引导学生在编与奏的过程中不断提高创造力。

（1）首先教师要选择节奏鲜明、结构方整、学生熟悉和喜爱的东西，然后让学生从为一种乐器编配音型开始练习，鼓励学生创编出与众不同的音型。然后由师生共同选择恰当的音型为歌曲进行伴奏，引发学生编配的兴趣。

（2）逐步增加乐器的种类和节奏型，启发学生根据乐曲的音乐形象，结合乐器本身的特色展开丰富的联想、想象等思维活动。在学生各抒己见之时，引导学生分析研究不同乐句、乐段应该用不同的音色和节奏去表现，不能各种乐器从头至尾用同一种节奏型，或所有乐器都用一种节奏型。学生就能根据这些原则编配出符合乐曲情绪又有新意的节奏谱了，学生的创造性思维又得到了进一步发展。

（3）提醒学生在编配过程中注意总结经验，教师通过提问的方式引导学生说出自己的编配意图，从中也可以了解他的思维活动过程。如：问：这个节奏为什么多次重复？答：因为这个节奏型具有代表性，贯穿全曲给人一种完整的感觉。问：这两个乐句为什么选用不同的乐器？答：这两个乐句相同，交替使用两种乐器可以产生音色的对比，给人一种新鲜感。当学生能说出类似的语言，就说明他的创造性思维和创新能力已经得到了充分的发展。

总之，在教学活动中，教师要多动脑，以自己的创造性思维去影响学生，通过不断地实践、不断地总结、不断地改革，将培养学生的创造性思维巧妙地贯穿于教学活动的各个环节之中。

策略之四：展现个性，创新中培养音乐能力

1、激发兴趣，体现个性

学生都存在着个性差异，教师要能通过各种活动激发学生的学习兴趣，通过兴趣的带动，促进能力的提高。练习中教师让学生充分发挥自己的主动性、积极性和创造性，让学生积极参与活动的学法和教法，突出个性的发展。例如：对大胆大方的学生，肯定其积极的一面，让其正确认识自我，增强辨别是非的能力，扬长避短。学生在学习中进行自我磨练，自觉增强自身生活的压力，增强对学习知识、新鲜事物的热情，扩大知识面，就会使个性得到发展。

2、利用问题，养成习惯

我们在一年的课题研究过程中充分体现学生的课堂主体地位，充分调动学生学习的积极性和主动性，给学生学习的时间、空间自主权，让学生创造性地学习和完成学习任务，有意识的培养学生的创新能力。学生的创新力是在解决问题的过程中得到表现的，教师指导学生对某一问题的思考从全面出发，提出多种思想，当某一问题受阻时，善于引导学生转移注意力，从不同的途径去解决问题。教师尽可能巧妙地利用现有条件，不断地创设问题情境，让学生们积极地投入到解决问题的尝试中去。

3、善用成功，培养意识

每个人都具有创新能力，但往往因缺乏学习动机而疏于开发自己的潜能。培养创新就是根据学生个性特点，激发学生创新动机，树立成功意识。在课题研究过程中我观察到每当我们在尝试一种新的方式去表现音乐，有的学生跃跃欲试，迫不及待地要和我学；有的学生心里想，但不外露；也有少数学生因怕唱不好或表演不好而事实上也确实唱不好的，表现得很是被动。我们清醒地认识到即使是后一种学生，其内心深处也有一种想要表现的愿望，因此，我们充分根据学生的个性特点，分层教学，让这部分大学先能大方地在大家面前表现，让那些有基础的同学表现加点花样，有层次地进行创新意识的培养。策略之五：增强创新实践，提高师生的创新能力

1、创设“练习”情境，营造自主创新的气氛 舒曼曾经说过：“音乐家的想象力愈是丰富，对事物的感受力愈是灵敏，他的作品就愈能鼓舞人，吸引人。”可见，想象对于音乐创作是多么重要。传统音乐教学中，对于音乐作品怎样理解、怎样处理，学生往往是看老师的脸色，揣摩老师的心思，生怕答错。即使有个别别出心裁的，也不过是“戴着脚镣跳舞”，装装样子而已。

音乐是一种感性的语言，它需要用心去感受。在教学中应努力创设最佳情境，激发学生自主创新学习的动力。如教师把甜美的微笑带进课堂，把期望带给学生，尊重、理解、宽容学生的行为，使学生感到“我能”、“我行”、“我是成功者”的自信，使之乐学、想学、爱学，进而发挥想象去创造、创新。在教学歌曲《堆雪人》时，我在黑板上布置了一个大大的雪人和一棵高高的雪松，带着学生做跺脚取暖的游戏，孩子们仿佛就置身在冰封雪冻的下雪天，当歌曲响起，学生们随音乐舞动着、哼唱着，学习热情高涨，非常轻松地学会了歌曲，并主动参与舞蹈的创编，争着抢着创作歌词，教学效果很好。创设最佳情境，营造与音乐作品相应的气氛，使学生做好学习的心理准备，使音乐课具有吸引力，激发出学生的自主创新学习的动力。

2、创设“问题”情境，促进自主创新的实践 古人云：“学起于思，思源于疑。”学、思、疑是密切相关，辩证统一的。教学中巧妙设疑，给出问题。激发学生探究问题的兴趣，使学生产生强烈的求知欲，教师则可顺水推舟，将学生带入知识的海洋。

欧洲古典音乐是教学中学生非常陌生的一个环节，学生既不了解那久远的历史时期，也不了解欧洲的风土人情，更不了解那复杂的作曲技巧，如何理解他们的作品呢？在导入莫扎特的音乐时，我们没有从许多人关注的 “神童”角度出发，而是给学生写了几个小小的音符，莫扎特《小星星变奏曲》的曲谱，让学生试着唱一下曲谱，“ 11 55∣66 5∣”。“一闪一闪亮晶晶”，“这是我们小时候唱的儿歌”，学生兴奋地唱起这首熟悉的儿歌，接下来告诉学生这首作品是莫扎特在26岁时创作的，引发学生质疑，26岁还能创作出这么可爱的儿歌，说明作曲者有什么样的性格？这时学生从熟悉的儿歌感悟到莫扎特纯真的性格，这种性格伴他一生，无论生活的辉煌与贫穷，他的音乐始终充满快乐充满阳光，此时学生已经理解莫扎特音乐的真谛，再来欣赏他任何一首作品都不难理解了。

3、及时给予鼓励，增强自主创新的信心

在音乐教学中应通过采用鼓励教学法，经常给予学生鼓励，提高学生学习自信心。为此我们经常以“我希望你„„”“我相信你一定能„„”等语气表露对学生的期望使其受到鼓舞。尤其是对活动中经常落队的学生，只要他们一有闪光点，我们就给予表扬，哪怕是一点点表情的显露，也加以呵护，而当他们能大方、独立表现歌曲和音乐时，更是大大加以赞赏，通过各种及时的鼓励和表扬，让他们产生出“别人可为，己亦可为”的积极向上的思想。

4、适时加以评价，肯定自主创新的成果

创新成果的产生即是创新意识、创新能力和创新实践的结晶和体现。中小学生的创新成果可以是一个解题的新思路、新方法、新方案，也可以是一个小发明、小制作。鉴于此，我在教学活动中，对学生星星点点的创新成果，比如一个自创的动作、自编的舞蹈虽简单至极，但只要合拍都加以肯定，极力赞扬。在肯定中强调学生参与研究性学习活动的过程，注重学生在学习过程中所获得的直接体验。通过评价鼓励学生发挥特长，施展才能，激励学生积极进取，勇于自主、创新，学生始终处于高期望--高表现--高期望的良性循环中。

5、在教师素质教育中渗透创新教育

开展创新教育，首先要有创新型的教师，教师要使用现代化的教学手段，提高创新教育的质量，为此，我们积极学习计算机知识，现已能利用多媒体课件上课，会制作多媒体课件。这大大提高了学生学习兴趣，为学生创新精神的培养提供了一个良好的条件。

美术方面的策略措施与方法

策略之一：精心设计教学内容，引发学生的兴趣，培养学生的求异思维。

《新课程标准》的基本理念中提到；“激发学生学习美术的兴趣，让学生在广泛的文化情境中认识美术，培养学生的创新精神和解决问题的能力。”

学生知识的获得，兴趣是最好的老师。对于学生来说。感兴趣的事物和现象，他们会长时间地集中于上。中学生的年龄特点，他们具有了一定的分析和判断能力，处于一种儿童与少年交替阶段。因此，他们的注意力和兴趣也会分散、随时变化。而学生浓厚的兴趣又是创造的原动力。缺少了这种原动力，它的创作是干枯的。我们把学生这种原动力调动不起来，那课堂将是一片“死气”，课堂上激发学生的兴趣，让他们在学习中体会到成功的快乐，愿意上美术课。有的学生对我说：老师，我每天都在盼着上美术课，因为轻松快乐，还可以体验稍微的创作放纵，体验成功的喜悦。这正如苏霍姆林斯基说的“成功的欢乐是一种巨大的情绪力量，它可以促成少儿形成好的学习愿望。请你注意，无论何时，不要使这种内在的力量消失，缺少这种力量，教育上的任何巧妙的措施都无济于事。”可见，浓厚的兴趣对于学生的创造是何等重要。

根据学生的这些特点，我们在教学上的设计首先要考虑什么样的课题和教法才能让学生感兴趣？如：进行第十三课欣赏课《格尔尼卡》教学时，我找了一些相关的战争图片和资料，收集了一些南京大屠杀的图片在班上进行展览，战争给人民带来了什么？带着这个话题，学生有了较大的兴趣。人人都表现出对战争的痛恨和对和平的热爱，认识到现实世界残酷的一面。以充分的资料，激发起了学生的兴趣，使这一课从头到尾，学生都处于一种积极参与，主动讨论的激情中。随着课的进一步的深入，用模仿《格尔尼卡》作品中的创作方式，学生进行现场表演，使整个课堂达到高潮表演中的学生充满了强烈的感情色彩。兴趣的激发，使课上得很成功。

策略之二：深层挖掘，适时点拨，促进创新。

1、敏锐的观察是培养创新能力的基础。

观察是一种有目的、有计划、比较持久的知觉活动。人的视知觉水平不是与生俱来的，它需要训练和培养。马蒂斯说：“创造始于观看，而看的本身就是一种创造性的活动，需要一种努力。”观察是帮助学生认识世界的窗口，培养学生创造能力的基础。一个人的观察力是从儿童阶段开始培养的。儿童视知觉的分化随着年龄的增长，感觉机能的不断完善，自身实践经验的积累，由浅入深，由笼统、粗略的感知向具体、精确的趋势发展。培养正确的观察方法，促进学生的创造力。中学生的观察力也正处于笼统、粗略的感知向具体、精确的趋势发展的过程。在课堂教学中，充分利用学生观察力的特点，有意识地培养他们的观察力。一位艺术家说过：“感觉到了的东西，我们不能立刻理解它，只有理解了的东西，才能更深刻地感觉它。”这就是说，在画之前应当全面地去观察所画对象，不仅用眼，还要用心，只有观察细致、理解透彻，才能客观真实地描绘出物象的形态与关系。

培养观察能力，首先要养成学生善于观察的习惯，随时留意周围的人、事、物，善于摄取生活中的精彩片断，激起学生表现美的冲动。其次要有正确的观察方法。在美术教学中，要特别注意引导学生进行整体观察，并不断反复对照比较，打破孤立、静止、片面观察的习惯，养成相互联系的、变化的、全面的影响的观察方法。观察形象轮廓时要长宽结合，点线面结合、凹凸结合、内外结合；观察事物明暗、体积、空间关系时，要做到观察明暗与观察体积相结合、明暗结合、远近结合、虚实结合、观察主体与观察环境相结合；观察物象色彩时，要运用辨证唯物论的认识方法，考虑光源、环境的影响。

我们在上十四册《手绘线条图像的表现》一课，教学时是这样培养学生的观察力的。用许多同学们熟悉的实物作为教具，让学生们仔细看一看，摸一摸，想一想，记一记。闭上眼用心去感受一下，然后听教师的描述，用笔描一描，再与实物比一比，找出容易出错的地方，进一步进行观察，理解物体的结构特点才能很好地表现。正是通过观察这个广阔的窗口，各种丰富的形象和感性知识就像金色的阳光一样透进每一个学生的心灵，使他们产生深刻的感受并萌发表现这种美好感受的欲望冲动。但是，我们还要让学生知道，看见的东西不一定要把他一模一样的画出来就好，而且要用心去感受，去体验，要有自己的想法敢于去创作。就正如西班牙画家毕加索所说的“我是依我想画来画对象的，而不是依我所看见来画的。”说明他的作品随时都在体现自己的思想，随时都在创造。

2、丰富的联想是培养创新能力的催化剂。

联想能力是创造才能的重要因素之一，在发明创造中起到催化剂的作用。鲁班发明锯子是由带刺的草划破皮肤产生的联想。美术新课程标准理念，为美术课展开了一个空间。把以前的老教法进行优化。在第四届全国中小学教师美术优质课评比中，常锐伦先生进行点评时把教学过程简化，即；联想的感悟—理解艺术语言—直观激情—动手实践—探究设计思路—交流讨论—完成项目—点评。联想被推到第一。可见，联想在教学中的重要性。学生的兴趣被激发起来，有了观察之后，对物体有了一定的了解，在认知过程中加以丰富的联想，使他们在课堂上发挥内在的原始动力，对个性进行大胆地释放。教师正确的引导和鼓励，会使这种联想更加丰富多彩，也给课堂注射一剂新鲜血液。

我们在教第十六册《视觉传达的色彩搭配》一课，用联想的感悟—理解艺术语言—直观激情—动手实践—探究设计思路—交流讨论—完成项目—点评的流程进行教学。先让学生对红、黄、绿、紫等色进行联想，学生的联想无其不有。有的说看到红色就会联想到血腥和战争；有的说红色会感到温暖，在夏天时会感觉到炎热。有的说红色和绿色都是生命，也是激情。紫色是高雅，有时也代表恐怖„„这是学生的联想，但却能看到学生内心的世界。有了这种联想，学生才能创造出自己的作品。随着这种联想的启发，顺势让学生用联想的色彩进行创作，学生兴趣盎然作品也显独特（作品佐证）。学生是一张纸，上面的颜色和图案由教师去表现，怎样去表现，就是教师要懂得如何感动和挖掘他们，才能让丰富的联想成为创造的催化剂。

3、大胆的想象是培养创新能力的翅膀。

爱因斯坦说：“想象比知识更重要。因为知识是有限的，而想象概括着世界的一切，推动着世界进步，并且是知识的源泉。”没有想象就没有艺术，也就不可能创造，创造力在于想象力的驰骋。想象力丰富的人，联想多、幻想奇，有利于揭开创造的序幕，要创造必须先想象。在儿童阶段，他们的想象力是最丰富的。随着年龄的增长，想象力逐渐被他们认知的事物所代替。有了大胆的想象就为创造插上了翅膀，因此，我们如何去开发和设计课堂，让学生保持大胆的想象。怎样培养学生的想象力？我们的做法是：首先丰富学生的表象，为想象铺好基石。经常组织学生郊游，观察活动，参加各种游戏，领略自然风光，了解风土人情，丰富他们的表象，引导他们对储存于大脑中单个的表象就某些特点进行联系组合诱发成想象。其次，运用多种表现手法，培养创造性想象。如添画、（给学生一个基本元素，在这个基本元素上进行组合。）组合画训练，经常画想象画、记忆画、科学幻想画，给诗歌、儿歌配画，漫画等创作画，启发、鼓励学生无拘无束地想象，充分发掘潜在的创造才能。（作品佐证）

4、独特的思维培养创新能力的核心。

思维是人脑对客观事物间接的反映，是高级的认识过程。人类最原始、最基本的思维形式是形象思维、灵感思维，而初中生的思维形式基本上是直觉和形象思维，缺乏逻辑与分析，却往往能与艺术表现不谋而合。

《美术新课程标准》提出：“美术课程能让学生接触实际事物和具体环境，有利于发展学生的感知能力，从而为思维提供丰富的营养。”现代心理学也认为，疑是思维的火花，思维总是从发现问题开始，以解决问题告终的。爱因斯坦说：“提出一个问题总比解决一个问题更重要。”面临知识经济时代，中小学教育要培养新世纪的创造性人才，就必须高度重视培养学生的独立质疑能力。我们在进行绘画教学时，不是着重于技法的传授，而是强调思维的发展，打破成人美术教育体系，按照“意愿画（想象）→命题画（记忆）→寄生画→临摹画”这一步骤来安排学习程序。即从“无法到有法”，借助初中生特有的自信和勇气，去培养其有效的直觉和灵感，这样做更接近学生的实际，正好弥补了现行教育中往往被忽视而又很重要的创造性思维的培养。创造性思维强的学生表现出具有强烈的发现问题的意识，思想活跃，爱动脑筋，有很强的机动灵活性。

教学中，我们在设计疑问的技巧时，要给予学生用思维来解决问题的时间，让学生有独特的思维，培养学生思维的广阔性、发散性、求异性、灵活性和创造性。诱发学生的好奇心和探索创造的欲望；创设情境激发学生的表现欲和创作激情；鼓励学生运用与众不同的原则和方法对问题创见性的思索，思常人所未思，发常人所未发，不拘泥于固定的模式，勇于标新立异，不满足于已知的结论，问题的多条思路、多种办法、多种方案，从而培养学生多方位、多角度、多形式、多层次认识事物，表现事物的能力。我们必须做好一个引导者，把疑问的主动权力交给学生，才能给他们一个更大的空间，让思维发展起来，让独特的思维真正成为创新的核心。

策略之三：对学生进行及时科学的评价，促进创新

评价的科学合理，可以促进和提高学生学习的积极性。评价应使不同先天素质，不同智力水平和个性特点的学生通过美术活动得到发展，并让每一个学生都能充分感受到成功所带来的喜悦和自豪，使学生树立起学习的自信心和自觉性；教师千万不要用成人的眼光看待学生的美术做品，不能“干净整齐”、“像不像”来作为衡量的标准，否则学生会失去学习美术的兴趣，失去创造中的自由意识。留美教育管理博士黄金愈总结到：“绘画是一种技能，是一种可能被创造利用的技能，也可以是一种扼杀创造，重复他人的技能。”技能也可以由老师传授，但创造是无法教出来的，美国孩子学绘画，老师往往不设板样，不立模式，可以天马行空地想象，让孩子从现实生活到内心想象过程中自由“构图”。因此，美国孩子画之后，只问好不好，不问“像不像”的问题，“像不像”是指“复印”的如何。回答“好不好”的问题，则是指“创造”得分如何，这些话对我们的启发和震动很大，所以，在美术绘画的评价中，应当采取这种方式，而不能采取压制的方式。大名鼎鼎的沃尔特·迪斯尼小时候的经历就值的我们借鉴。他上小学的时候，曾把老师留的作业“盆花”的花朵画成人脸。叶子画成手，这神奇的幻想非但没有得称赞，反而得到老师的一顿毒打，差一点儿让这位艺术家早年夭折。

策略之四：发挥表扬的激励功能，使学生乐于创新。

当学生在课堂上不知如何入手，有时无法再画的时候，教师应抓住这一现象，及时动笔给予指点，并做出讲解，帮助学生摆脱困境。在美术教育中发现好的作品。应重点表扬指出作品的优点，使学生能够认识到自己绘画水平不断提高。对绘画制作能力差的学生在指出存在问题的同时也应该进行鼓励，教师的鼓励语言多一点，也是很好的教法，但切忌教师只说优点不看缺点，教师要有过硬的基本功。教师不要吝啬赞美的语言，你的小小的一个赞扬就会给学生带来勇气。记得在上初一的第一节美术课时，我用手绘线条的图像说明我的姓，可是一个学生“哇 ”的一声，原来是章鱼呀！其他同学一听，马上安静下来，肯定老师会发火。可是我笑了，说这个同学想象力不错呀，我好像看到了在你的作品里超强的想象力和创造力，老师很期待。这个同学脸红了，不好意思地低下了头，其他同学却鼓起了掌。从那天起，这个同学上课很认真，每次作业也尽最大的努力做到最好。作为美术教师要善于捕捉激励时机，当学生取得成功时，特别希望得到别人的认同和赞美，使自身人生价值得教师及其他同学的承认，这是一个最高层的心理需要，面对这样的学生就应恰如其分地对他进步予以肯定和表扬。激励时机有时是显现的，有时却藏而不露，美术教师必须主动出击去寻找，发现最佳的激励时机，适时开展激励活动。

七、研究的过程：（起止年限）

本实验规划三年，即2011年10月——1014年12月分三个阶段进行。第一阶段（2011年10月——2012年1月），在微型课题研究的基础上进行 论证分析，制定方案，申报立项，开题准备。

第二阶段（2012年2月——2013年7月），开题实施研究，组织课题组人员学习理论，提高认识、统一思想的基础上开展课题研究，分析论证，修正完善课题方案，深入课题研究。

第三阶段（2013年8月——2014年9月），在深入研究的基础上，总结构建课堂教学的策略、措施和方法，完善艺术课堂教学的策略、措施和方法，构建艺术教育学生创新能力课堂教学模式。收集，整理过程资料，开发形成校本课程资料。

第四阶段（2014年10月——2014年12月），总结升华阶段。收集整理、完善各类资料，召开经验总结交流会，以研究报告、阶段性总结，课堂教学模式，校本教材课程资料、教学反思、教学案例为系列成果资料，撰写各类报告，经验论文等，做好结题准备，申报结题。

八、成果

（一）构建了中小学生创新能力发展的音乐课堂教学策略措施和方法。

策略一：改变教学方法，激发学生的创新思维。

创新思维，即不受固有模式束缚而进行的有创见性的心理反应，就是教师鼓励学生以创新的态度来对待学习对象，促使学生在学习的过程中想得多、想得新、想得巧。教学方法的改变，便是培养学生创新思维的策略之一。

（1）尝试教学法

尝试教学理论的根本特点是先试后教、先练后讲，这正切合了小学生对新事物因好奇而产生探索动机这一心理特点。针对这个原理，在教学中，我们认真学习新课程理念，探索教学新途径，改变教学策略，改善教学方法，怀着尝试的心情，在课堂上多次引入尝试教学法，使得学生在音乐课上表现出了新的面貌：由被动变主动，由沉默变活跃„„。回顾过去，我们辛辛苦苦地教学生一遍又一遍地唱谱、打节奏„„可他们总是似懂非懂。而现在，我们感到轻松多了，学生也似乎聪明多了。为此，我们的音乐课堂中经常尝试“放手”：当出现一首新歌时，我们总是让学生自己去体会歌曲情绪，自己体会歌曲内涵，自己分析歌曲结构，自己听琴、听录音学唱，并根据自己的理解处理歌曲„„，我们只是指导性、方向性地给予帮助和组织整个过程。通过尝试教学方法，可以培养学生的创新思维、挖掘学生的创新能力。

（2）问题式教学法

古希腊哲学家苏格拉底观察到，人是靠接触自然和亲身实践来认识世界和获得概念的。因此，帮助学生发现他们自身世界是至关重要的。于是便产生了“问题式”教学方式的精神，认为人可以在别人的诱导下，自我发现自我纠正，从而得出科学的概念和结论。在我们音乐教学中，我们教师要遵循创造性思维活动的规律，有意识的创设问题情景，组织学生的探索活动，让学生自己在活动中提出问题并解决问题。

（3）情景教学法

创设一个情景，在这个情景中学习相关的内容，这样的教学模式具有着事半功倍的效果。在音乐教学过程中，教师要注意根据教学内容，创设一种适合的环境，让学生有身临其境之感，从而使学生更能加深对教学内容的领悟与感受，激发学生的创造表现欲望。在学习不同的课程内容时需要创设不同的情景，情境是音乐教学情感化、审美化的前提和基础。教师依据教学目标和学生生理、心理特征，自觉运用音乐教学中的审美规律，精心创设审美情境，是教学得以成功和优化的保证。

创设音乐情境的方式有很多，如讲述生动的故事，进行绘声绘色的描述，教师声情并茂的演唱及情趣盎然的表演，利用图画、音像创设情境，甚至于用实打实的场景模仿等。我教《龟兔赛跑》这一欣赏课时，就曾用过这种方法。那是复听《龟兔赛跑》后进行的音乐表演课，由三位同学分别扮演裁判、兔子、乌龟，其它同学装扮大森林。音乐一响起，全班同学纷纷用花、树枝、动物头饰搭场景，班组一下子成了美丽的大森林，随着解说词的深入和音乐的发展，表演不时掀起高潮„„。短短一堂课虽然很快就结束了，但音乐带给孩子们的欢乐与深思却牢牢地印在他们的脑海中。

（4）体验式教学法

奥尔夫曾说过：“儿童在早期所体验的一切，在他身上得以被唤起和培养的一切，对其毕生是起决定性作用的。”如果说发展兴趣的目的是为了唤起学生对音乐的学习热情，那么，引导体验则是让学生感受音乐创设的美好心境，使其在良好的音乐环境里用心去感悟音乐。也许很多人都会有这样的感觉，别人告诉你的事情很快就会忘记，而自己亲身经历过的事情，恐怕很少会忘记，甚至还会记忆深刻，这就是体验式的特点与优势。在音乐课堂中，教师要努力创设体验环境，让学生有充分的时间与机会参与到音乐体验活动中来，这样的音乐教学模式，会很好地提高音乐课堂的教学效果。策略二：巧引开拓--提高学生的创新兴趣

（1）搭设创新的支点

当我们在课堂教学中点燃创新的火花--兴趣时，当学生有了强烈的创新意识，并具备足够的信念储存时，就该运用这些相关信息，借助于想象与联想、发散与收敛、直觉与灵感等基本思维方式，加以重新组合从而搭好创新的支撑点,使创新活动有可能变为现实。鼓励想象、萌发创新

在课堂中引导学生展开想象，萌发创新灵感。联合国教科文组织所撰的《学会生存》一书所指出的：“在创造艺术形式和美的感觉的过程中，我们获得了美感经验。这种美感经验和科学经验是我们感知这个万古长青的世界的两条道路，如同清晰思考的能力一样，一个人的想象力也必须得到发展，想象是人脑中对已有表象进行加工创新形象的心理过程，它具有形象性、概括性、整体性、自由性、灵活性。如在音乐欣赏教学中，我让学生通过听赏音乐想象音乐中塑造的形象，让音乐形象在脑中再造，提高了学生欣赏音乐的能力，同时也有效地培养学生的创新意识。

大胆尝试、激发创新

尝试教学的主题思想、无疑是让学生先试一试,即先练一练。这是一种具有探索、创新精神的发现式教学，这既体现时代精神,又体现对学生创新精神的培养。它是在教师的启发、诱导、暗示下,让学生主动地、独立地、进攻性地去探索、寻找、发现知识,增长智慧。尝试教学正适应了新课改的要求,改变了传统“满堂灌”的教学模式,给了学生看的条件、想的时间、说的机会、练的空间,正由于尝试教学法的“给”,学生就有条件、时间、机会、空间去探索难点、解决问题、改正错误。回顾过去，学生听到“视唱”就唉声叹气,因为们我总是说音没唱准,节奏不对,声音象“没长整齐的稻草”。现在,我们给时间让学生自己想办法学唱,学生的积极性很高,有的同学借助琴声自学，有的互相倾听，效果确实比我们苦口婆心的说教有效。这不仅使学生巩固了识谱技能,也培养了学生自己解决问题的能力和探索精神。

主动探究、引发创新 新课程标准要求：“义务教育阶段音乐教育的任务，不是为了培养音乐的专门人才，而应面向全体学生，使每一个学生的音乐潜能得到开发并使他们从中受益。音乐课的全部教学活动应以学生为主体，师生互动，将学生对音乐的感受和音乐活动的参与放在重要的位置。”例如在一年级《过新年》的教学最后一课时教学中，我们通过创设“过新年”的教学氛围，带领学生利用身边的乐器和自己的身体语言进行了过年大联欢的教学活动。首先，学生通过对前几节课的学习已经对过年有了进一步认识，其次，我们又带了许多红绸和乐器，使学生有了想象的空间。然后，我们通过分组合作的形式，让学生进行合作表演。在这节课中我们把享受音乐的乐趣面向全体学生，使学生在合作中发挥自己想象和创新能力。我们也参与到学生中间去，和他们一起想办法做动作，即面向到全体又兼顾到个别。孩子们在这一节课中通过个体的差异，进行了带、帮、学的合作交流，让有特长的学生有了表现的机会，也使其他的学生有了参与和创造的机会，每个人都动了起来。有的孩子自己创编了热闹的节奏；有的孩子创编了舞蹈；有的孩子画了一幅美丽的画；有的孩子剪了窗花；有的孩子学起了鞭炮声；有的同学竟然想到了包饺子。看到孩子们的创新，我们非常感动。这样孩子们在创造音乐、感受音乐和表现音乐中过了个热闹的新年大联欢。另外，我们还通过在学校中组织多方面的活动（合唱队、舞蹈队、鼓号队等）培养学生的个性、创新意识、合作意识，让部分特长生有进一步表现的空间，对音乐有更进一步的理解和创新。

（2）体会创新的趣点 苏霍姆林斯基说过：“儿童的心底深处，有一种被承认、被肯定的心理需求，他们希望自己是一个研究者、探索者，这种需求一旦被满足，便会产生巨大的推动力。”当学生体会到因为创新而带来的成功和乐趣后，将促使学生追求无休止的成功，“推动继续学习”，达到“不求人人成才，但求人人成功。”由于音乐实践机会的增多，学生学习兴趣提高，学生在教师的指导下逐步具备了发现问题、分析问题、解决问题的能力，能从多角度进行创新性思维，提出独特的见解。因此，学生更爱上音乐课。

策略三：创设实践机会，培养学生创新能力

音乐教学以唱、演奏为基本手段，故其突出的特点就是实践性强。学生对音乐知识的掌握和对音乐技能的形成与提高，都只有通过自身活动。自觉活动，才能将知识和技能转化为自己的认识与行为方式。教师应创设机会，让学生进行主体学习，通过实践挖掘学生的创造潜能，培养学生的创新能力。

（1）面向全体，因人制宜，培养学生的创新能力

我们的音乐教育不是培养音乐家，而首先是培养人。每一名学生都是我们的教育主体。但面对不同的人应采取相应的措施和方法，以达到全体学生的创造性思维同步发展，并逐步缩小差距。

对于那些接受能力快、反应敏捷的学生，教师应尽量去挖掘他们的创造性思维，不允许模仿别人，重复别人，鼓励他们大胆地说出自己的想法和见解。对正确的加以肯定，不准确的加以引导和指正，多给他们一些机会来表现自己，以激发出他们更多的闪光点。进行创编性练习时，可以给他们适当多提要求，多留一些课外作业。

对于其他学生，教师要运用多种手段调动他们创造的积极性，多表扬、多鼓励、多给他们表现的机会。如创编节奏时，可以多找几名学生把自己编出的节奏拍击出来，其他人模奏。创编律动或歌表演时，可以让表演好的同学到讲台上表演，并鼓励更多的人进行表演。在这种情况下，一种竞争意识激发了学生创造欲望，引导学生通过动手、动脑，发展创造性思维，培养学生创新能力。

（2）在有趣的节奏教学中培养创新能力

节奏好比音乐作品的骨架，节奏教学是音乐教学的重点。在教学中培养学生建立准确的音符时值概念是学生创造性思维发展的基础，灵活多变的教学方法是学生创造性思维发展的催化剂。

重视体感，表现节奏。

对音符时值的概念有了感性和理性的认识后，学生的创造性思维也就开始活跃起来了。教师应让学生利用“身体”这副“最妙的乐器”来表现节奏。如果教师方法得当，就能不断激发学生的创造灵感，培养他们的创新能力。

在教学中我们采用了节奏问题的方式：由老师拍击出几个小节节奏，学生就要回答几个小节不同的节奏，要求是拍数相同。

如：（问）××｜×××｜，（答）×××｜××｜或××｜×－｜。

（拍手）（拍手）（踏脚）（拍手）（拍手）（拍腿）作出示范后，启发学生用不同的节奏或用身体的不同动作来回答。因为这种活动学生很感兴趣，所以他们的思维会非常活跃，能想出多种回答方式，这实际上就是学生创造精神的体现。在个别回答时，应提醒学生不模仿他人，只要别人做过的，你最好不做。对那些回答有新意的学生要给予表扬，来激发学生的竞争意识。教师的问也要多变换方式，给学生某种启发，还可以由学生问老师答或学生之间的节奏问答等，从而引发学生的求异思维，即创造性思维。也可以结合器乐教学进行节奏即兴问答。如：问：×× ××｜××｜（双响筒），答：××｜××｜（木鱼），或×－｜×－｜（碰钟）；教师问：1 2｜3 2 1｜1 2 3 2｜2 －｜，（唱）竖笛 竖笛 我的好朋 友，学生用竖笛答： 2 ｜3 2 1｜1 2 3 2 ｜1－｜｜

节奏问答的方式很多，需要教师多动脑，将自己的创造性思维发挥到极点，才能引导学生在循序渐进的练习中逐步培养创造性思维。

通过多种方式，进行节奏创编活动。

I.节奏组合。方法是先把各种节奏型写在几张大卡片上，通过不断变幻位置组成多种节奏，让学生读或拍击准确。在这一过程中要注意引导学生比较各条节奏并总结规律：密集节奏应与松散节奏穿插使用，长音放在结尾有结束感。当学生理解了这些原则后，让学生通过摆卡片的方式进行创编。或每人编几条节奏，不要死规定几小节，让其自由发挥。最后进行节奏接龙，让学生觉得音乐创作并不是高不可攀的。

II.音乐游戏。通过游戏的方式进行节奏创编，符合中小学生心理特征，是寓教于乐原则的充分体现。如音乐游戏《座位组合》，它巧妙将音符的时值与坐位上坐几个人相对应；一张椅子坐一人表示四分音符，一张椅子坐二人表示两个八分音符，两张椅子坐一人表示二分音符，把抽象的时值比例从视觉上形象比，具体化。让学生通过摆人数来表示自己创编的节奏，它比单纯地让学生写出来要有趣得多，学生会在愉悦的心情下创编出很多不同的节奏。这是培养学生创新能力的很妙的方法。

III.语言节奏组合。

教师先举出几个例句，把生活化的语言有节奏地说出来。引发学生的创编兴趣。如：

“×× ×｜××｜×× ××｜×× ×｜”，二三 班 同学 人人 争当 好学 生。

“× ×× ××｜×× ×｜×× ××｜×××｜”，青 青的 杨柳 随风 飘，小朋 友们 把舞跳。然后引导学生一步步地进行创编活动。

先给出节奏，教师启发学生联想自己身边的人、物、事，按节奏说出来，学生能编出许多句来。然后再练习自由创编，充分发挥学生的想象力和创造力，并比一比谁编的节奏美、语言美。最后，还可以进行有趣的音乐造句。首先让学生模拟出自然界中有节奏的声音，然后用音乐的语言表示出来。如： ×× ××｜× ×｜××．××．｜×0｜，我的 小汽 车 呀 嘀嘀 嘀嘀 叫。×× ××｜× －｜× －｜ 小猫 小猫 喵 喵。

就这样，把生活中的语言转化成了音乐的语言，学生的创造性思维得到了进一步发展。只要教师多引导，学生肯定会创编出丰富的音乐语言。

（3）在创编优美动作的过程中培养创新能力

创编表演动作的目的在于帮助学生理解音乐，进而用自己的动作来表现音乐，在创编中发展学生的创造性思维和音乐表现力。一般需要这样一个过程：

教给学生一些舞蹈的基本动作，作为创编的源泉，如动作的基本方向、站立姿势、手臂和脚的基本动作、一些民族舞蹈的最基本的动作等。启发学生根据音乐的速度、情绪、节奏和歌词的内容编创动作，告诉学生动作要有美感，要与音乐吻合。教学中最好用情境教学法：在创编之前学生应已初步了解了作品，然后通过挂图片、打幻灯、放录像等方法创设出与乐曲意境一致的环境、氛围，在音乐声中学生仿佛身临其境，从而激发了创造灵感，培养了创造性思维。

对于那些节奏感强、动作优美的学生，教师可以用“今天我上台”或“小小表演家”等形式让他到台上表演，以此鼓励更多的学生去表演、去创造。还可以组织全班或同年级各班间的小型比赛。

通过这方面的教学，既培养了学生的节奏感、韵律感和身体的协调性，又发展了学生的创新能力。

（4）在演奏打击乐器和编配奏谱中培养创造性思维

当学生掌握了打击乐器的演奏方法后，教师应有目的、有计划地发展学生的选配乐器、设计节奏、编配节奏谱的能力，引导学生在编与奏的过程中不断提高创造力。

首先教师要选择节奏鲜明、结构方整、学生熟悉和喜爱的东西，然后让学生从为一种乐器编配音型开始练习，鼓励学生创编出与众不同的音型。然后由师生共同选择恰当的音型为歌曲进行伴奏，引发学生编配的兴趣。

逐步增加乐器的种类和节奏型，启发学生根据乐曲的音乐形象，结合乐器本身的特色展开丰富的联想、想象等思维活动。在学生各抒己见之时，引导学生分析研究不同乐句、乐段应该用不同的音色和节奏去表现，不能各种乐器从头至尾用同一种节奏型，或所有乐器都用一种节奏型。学生就能根据这些原则编配出符合乐曲情绪又有新意的节奏谱了，学生的创造性思维又得到了进一步发展。

提醒学生在编配过程中注意总结经验，教师通过提问的方式引导学生说出自己的编配意图，从中也可以了解他的思维活动过程。如：问：这个节奏为什么多次重复？答：因为这个节奏型具有代表性，贯穿全曲给人一种完整的感觉。问：这两个乐句为什么选用不同的乐器？答：这两个乐句相同，交替使用两种乐器可以产生音色的对比，给人一种新鲜感。当学生能说出类似的语言，就说明他的创造性思维和创新能力已经得到了充分的发展。

总之，在教学活动中，教师要多动脑，以自己的创造性思维去影响学生，通过不断地实践、不断地总结、不断地改革，将培养学生的创造性思维巧妙地贯穿于教学活动的各个环节之中。

策略四：展现个性，创新中培养音乐能力

（1）激发兴趣，体现个性

学生都存在着个性差异，教师要能通过各种活动激发学生的学习兴趣，通过兴趣的带动，促进能力的提高。练习中教师让学生充分发挥自己的主动性、积极性和创造性，让学生积极参与活动的学法和教法，突出个性的发展。例如：对大胆大方的学生，肯定其积极的一面，让其正确认识自我，增强辨别是非的能力，扬长避短。学生在学习中进行自我磨练，自觉增强自身生活的压力，增强对学习知识、新鲜事物的热情，扩大知识面，就会使个性得到发展。

（2）利用问题，养成习惯

我们在一年的课题研究过程中充分体现学生的课堂主体地位，充分调动学生学习的积极性和主动性，给学生学习的时间、空间自主权，让学生创造性地学习和完成学习任务，有意识的培养学生的创新能力。学生的创新力是在解决问题的过程中得到表现的，教师指导学生对某一问题的思考从全面出发，提出多种思想，当某一问题受阻时，善于引导学生转移注意力，从不同的途径去解决问题。教师尽可能巧妙地利用现有条件，不断地创设问题情境，让学生们积极地投入到解决问题的尝试中去。

（3）善用成功，培养意识

每个人都具有创新能力，但往往因缺乏学习动机而疏于开发自己的潜能。培养创新就是根据学生个性特点，激发学生创新动机，树立成功意识。在课题研究过程中我观察到每当我们在尝试一种新的方式去表现音乐，有的学生跃跃欲试，迫不及待地要和我学；有的学生心里想，但不外露；也有少数学生因怕唱不好或表演不好而事实上也确实唱不好的，表现得很是被动。我们清醒地认识到即使是后一种学生，其内心深处也有一种想要表现的愿望，因此，我们充分根据学生的个性特点，分层教学，让这部分大学先能大方地在大家面前表现，让那些有基础的同学表现加点花样，有层次地进行创新意识的培养。策略五：增强创新实践，提高师生的创新能力

（1）创设“练习”情境，营造自主创新的气氛 舒曼曾经说过：“音乐家的想象力愈是丰富，对事物的感受力愈是灵敏，他的作品就愈能鼓舞人，吸引人。”可见，想象对于音乐创作是多么重要。传统音乐教学中，对于音乐作品怎样理解、怎样处理，学生往往是看老师的脸色，揣摩老师的心思，生怕答错。即使有个别别出心裁的，也不过是“戴着脚镣跳舞”，装装样子而已。

音乐是一种感性的语言，它需要用心去感受。在教学中应努力创设最佳情境，激发学生自主创新学习的动力。如教师把甜美的微笑带进课堂，把期望带给学生，尊重、理解、宽容学生的行为，使学生感到“我能”、“我行”、“我是成功者”的自信，使之乐学、想学、爱学，进而发挥想象去创造、创新。在教学歌曲《堆雪人》时，我在黑板上布置了一个大大的雪人和一棵高高的雪松，带着学生做跺脚取暖的游戏，孩子们仿佛就置身在冰封雪冻的下雪天，当歌曲响起，学生们随音乐舞动着、哼唱着，学习热情高涨，非常轻松地学会了歌曲，并主动参与舞蹈的创编，争着抢着创作歌词，教学效果很好。创设最佳情境，营造与音乐作品相应的气氛，使学生做好学习的心理准备，使音乐课具有吸引力，激发出学生的自主创新学习的动力。

（2创设“问题”情境，促进自主创新的实践 古人云：“学起于思，思源于疑。”学、思、疑是密切相关，辩证统一的。教学中巧妙设疑，给出问题。激发学生探究问题的兴趣，使学生产生强烈的求知欲，教师则可顺水推舟，将学生带入知识的海洋。

欧洲古典音乐是教学中学生非常陌生的一个环节，学生既不了解那久远的历史时期，也不了解欧洲的风土人情，更不了解那复杂的作曲技巧，如何理解他们的作品呢？在导入莫扎特的音乐时，我们没有从许多人关注的 “神童”角度出发，而是给学生写了几个小小的音符，莫扎特《小星星变奏曲》的曲谱，让学生试着唱一下曲谱，“11 55∣66 5∣”。“一闪一闪亮晶晶”，“这是我们小时候唱的儿歌”，学生兴奋地唱起这首熟悉的儿歌，接下来告诉学生这首作品是莫扎特在26岁时创作的，引发学生质疑，26岁还能创作出这么可爱的儿歌，说明作曲者有什么样的性格？这时学生从熟悉的儿歌感悟到莫扎特纯真的性格，这种性格伴他一生，无论生活的辉煌与贫穷，他的音乐始终充满快乐充满阳光，此时学生已经理解莫扎特音乐的真谛，再来欣赏他任何一首作品都不难理解了。

（3）及时给予鼓励，增强自主创新的信心

在音乐教学中应通过采用鼓励教学法，经常给予学生鼓励，提高学生学习自信心。为此我们经常以“我希望你„„”“我相信你一定能„„”等语气表露对学生的期望使其受到鼓舞。尤其是对活动中经常落队的学生，只要他们一有闪光点，我们就给予表扬，哪怕是一点点表情的显露，也加以呵护，而当他们能大方、独立表现歌曲和音乐时，更是大大加以赞赏，通过各种及时的鼓励和表扬，让他们产生出“别人可为，己亦可为”的积极向上的思想。

（4）适时加以评价，肯定自主创新的成果

创新成果的产生即是创新意识、创新能力和创新实践的结晶和体现。中小学生的创新成果可以是一个解题的新思路、新方法、新方案，也可以是一个小发明、小制作。鉴于此，我在教学活动中，对学生星星点点的创新成果，比如一个自创的动作、自编的舞蹈虽简单至极，但只要合拍都加以肯定，极力赞扬。在肯定中强调学生参与研究性学习活动的过程，注重学生在学习过程中所获得的直接体验。通过评价鼓励学生发挥特长，施展才能，激励学生积极进取，勇于自主、创新，学生始终处于高期望--高表现--高期望的良性循环中。

（5）在教师素质教育中渗透创新教育

开展创新教育，首先要有创新型的教师，教师要使用现代化的教学手段，提高创新教育的质量，为此，我们积极学习计算机知识，现已能利用多媒体课件上课，会制作多媒体课件。这大大提高了学生学习兴趣，为学生创新精神的培养提供了一个良好的条件。

（二）构建了中小学生创新能力的发展、美术课堂教学策略措施和方法。

策略一：精心设计教学内容，引发学生的兴趣，培养学生的求异思维。《新课程标准》的基本理念中提到；“激发学生学习美术的兴趣，让学生在广泛的文化情境中认识美术，培养学生的创新精神和解决问题的能力。”

学生知识的获得，兴趣是最好的老师。对于学生来说。感兴趣的事物和现象，他们会长时间地集中于上。中学生的年龄特点，他们具有了一定的分析和判断能力，处于一种儿童与少年交替阶段。因此，他们的注意力和兴趣也会分散、随时变化。而学生浓厚的兴趣又是创造的原动力。缺少了这种原动力，它的创作是干枯的。我们把学生这种原动力调动不起来，那课堂将是一片“死气”，课堂上激发学生的兴趣，让他们在学习中体会到成功的快乐，愿意上美术课。有的学生对我说：老师，我每天都在盼着上美术课，因为轻松快乐，还可以体验稍微的创作放纵，体验成功的喜悦。这正如苏霍姆林斯基说的“成功的欢乐是一种巨大的情绪力量，它可以促成少儿形成好的学习愿望。请你注意，无论何时，不要使这种内在的力量消失，缺少这种力量，教育上的任何巧妙的措施都无济于事。”可见，浓厚的兴趣对于学生的创造是何等重要。根据学生的这些特点，我们在教学上的设计首先要考虑什么样的课题和教法才能让学生感兴趣？如：进行第十三课欣赏课《格尔尼卡》教学时，我找了一些相关的战争图片和资料，收集了一些南京大屠杀的图片在班上进行展览，战争给人民带来了什么？带着这个话题，学生有了较大的兴趣。人人都表现出对战争的痛恨和对和平的热爱，认识到现实世界残酷的一面。以充分的资料，激发起了学生的兴趣，使这一课从头到尾，学生都处于一种积极参与，主动讨论的激情中。随着课的进一步的深入，用模仿《格尔尼卡》作品中的创作方式，学生进行现场表演，使整个课堂达到高潮表演中的学生充满了强烈的感情色彩。兴趣的激发，使课上得很成功。

策略二：深层挖掘，适时点拨，促进创新。

（1）敏锐的观察是培养创新能力的基础。

观察是一种有目的、有计划、比较持久的知觉活动。人的视知觉水平不是与生俱来的，它需要训练和培养。马蒂斯说：“创造始于观看，而看的本身就是一种创造性的活动，需要一种努力。”观察是帮助学生认识世界的窗口，培养学生创造能力的基础。一个人的观察力是从儿童阶段开始培养的。儿童视知觉的分化随着年龄的增长，感觉机能的不断完善，自身实践经验的积累，由浅入深，由笼统、粗略的感知向具体、精确的趋势发展。培养正确的观察方法，促进学生的创造力。中学生的观察力也正处于笼统、粗略的感知向具体、精确的趋势发展的过程。在课堂教学中，充分利用学生观察力的特点，有意识地培养他们的观察力。一位艺术家说过：“感觉到了的东西，我们不能立刻理解它，只有理解了的东西，才能更深刻地感觉它。”这就是说，在画之前应当全面地去观察所画对象，不仅用眼，还要用心，只有观察细致、理解透彻，才能客观真实地描绘出物象的形态与关系。

培养观察能力，首先要养成学生善于观察的习惯，随时留意周围的人、事、物，善于摄取生活中的精彩片断，激起学生表现美的冲动。其次要有正确的观察方法。在美术教学中，要特别注意引导学生进行整体观察，并不断反复对照比较，打破孤立、静止、片面观察的习惯，养成相互联系的、变化的、全面的影响的观察方法。观察形象轮廓时要长宽结合，点线面结合、凹凸结合、内外结合；观察事物明暗、体积、空间关系时，要做到观察明暗与观察体积相结合、明暗结合、远近结合、虚实结合、观察主体与观察环境相结合；观察物象色彩时，要运用辨证唯物论的认识方法，考虑光源、环境的影响。

我们在上十四册《手绘线条图像的表现》一课，教学时是这样培养学生的观察力的。用许多同学们熟悉的实物作为教具，让学生们仔细看一看，摸一摸，想一想，记一记。闭上眼用心去感受一下，然后听教师的描述，用笔描一描，再与实物比一比，找出容易出错的地方，进一步进行观察，理解物体的结构特点才能很好地表现。正是通过观察这个广阔的窗口，各种丰富的形象和感性知识就像金色的阳光一样透进每一个学生的心灵，使他们产生深刻的感受并萌发表现这种美好感受的欲望冲动。但是，我们还要让学生知道，看见的东西不一定要把他一模一样的画出来就好，而且要用心去感受，去体验，要有自己的想法敢于去创作。就正如西班牙画家毕加索所说的“我是依我想画来画对象的，而不是依我所看见来画的。”说明他的作品随时都在体现自己的思想，随时都在创造。（效果以作品佐证）

（2）丰富的联想是培养创新能力的催化剂。

联想能力是创造才能的重要因素之一，在发明创造中起到催化剂的作用。鲁班发明锯子是由带刺的草划破皮肤产生的联想。美术新课程标准理念，为美术课展开了一个空间。把以前的老教法进行优化。在第四届全国中小学教师美术优质课评比中，常锐伦先生进行点评时把教学过程简化，即；联想的感悟—理解艺术语言—直观激情—动手实践—探究设计思路—交流讨论—完成项目—点评。联想被推到第一。可见，联想在教学中的重要性。学生的兴趣被激发起来，有了观察之后，对物体有了一定的了解，在认知过程中加以丰富的联想，使他们在课堂上发挥内在的原始动力，对个性进行大胆地释放。教师正确的引导和鼓励，会使这种联想更加丰富多彩，也给课堂注射一剂新鲜血液。

我们在教第十六册《视觉传达的色彩搭配》一课，用联想的感悟—理解艺术语言—直观激情—动手实践—探究设计思路—交流讨论—完成项目—点评的流程进行教学。先让学生对红、黄、绿、紫等色进行联想，学生的联想无其不有。有的说看到红色就会联想到血腥和战争；有的说红色会感到温暖，在夏天时会感觉到炎热。有的说红色和绿色都是生命，也是激情。紫色是高雅，有时也代表恐怖„„这是学生的联想，但却能看到学生内心的世界。有了这种联想，学生才能创造出自己的作品。随着这种联想的启发，顺势让学生用联想的色彩进行创作，学生兴趣盎然作品也显独特（作品佐证）。学生是一张纸，上面的颜色和图案由教师去表现，怎样去表现，就是教师要懂得如何感动和挖掘他们，才能让丰富的联想成为创造的催化剂。

（3）大胆的想象是培养创新能力的翅膀。

爱因斯坦说：“想象比知识更重要。因为知识是有限的，而想象概括着世界的一切，推动着世界进步，并且是知识的源泉。”没有想象就没有艺术，也就不可能创造，创造力在于想象力的驰骋。想象力丰富的人，联想多、幻想奇，有利于揭开创造的序幕，要创造必须先想象。在儿童阶段，他们的想象力是最丰富的。随着年龄的增长，想象力逐渐被他们认知的事物所代替。有了大胆的想象就为创造插上了翅膀，因此，我们如何去开发和设计课堂，让学生保持大胆的想象。怎样培养学生的想象力？我们的做法是：首先丰富学生的表象，为想象铺好基石。经常组织学生郊游，观察活动，参加各种游戏，领略自然风光，了解风土人情，丰富他们的表象，引导他们对储存于大脑中单个的表象就某些特点进行联系组合诱发成想象。其次，运用多种表现手法，培养创造性想象。如添画、（给学生一个基本元素，在这个基本元素上进行组合。）组合画训练，经常画想象画、记忆画、科学幻想画，给诗歌、儿歌配画，漫画等创作画，启发、鼓励学生无拘无束地想象，充分发掘潜在的创造才能。

（4）独特的思维培养创新能力的核心。

思维是人脑对客观事物间接的反映，是高级的认识过程。人类最原始、最基本的思维形式是形象思维、灵感思维，而初中生的思维形式基本上是直觉和形象思维，缺乏逻辑与分析，却往往能与艺术表现不谋而合。

《美术新课程标准》提出：“美术课程能让学生接触实际事物和具体环境，有利于发展学生的感知能力，从而为思维提供丰富的营养。”现代心理学也认为，疑是思维的火花，思维总是从发现问题开始，以解决问题告终的。爱因斯坦说：“提出一个问题总比解决一个问题更重要。”面临知识经济时代，中小学教育要培养新世纪的创造性人才，就必须高度重视培养学生的独立质疑能力。我们在进行绘画教学时，不是着重于技法的传授，而是强调思维的发展，打破成人美术教育体系，按照“意愿画（想象）→命题画（记忆）→寄生画→临摹画”这一步骤来安排学习程序。即从“无法到有法”，借助初中生特有的自信和勇气，去培养其有效的直觉和灵感，这样做更接近学生的实际，正好弥补了现行教育中往往被忽视而又很重要的创造性思维的培养。创造性思维强的学生表现出具有强烈的发现问题的意识，思想活跃，爱动脑筋，有很强的机动灵活性。

教学中，我们在设计疑问的技巧时，要给予学生用思维来解决问题的时间，让学生有独特的思维，培养学生思维的广阔性、发散性、求异性、灵活性和创造性。诱发学生的好奇心和探索创造的欲望；创设情境激发学生的表现欲和创作激情；鼓励学生运用与众不同的原则和方法对问题创见性的思索，思常人所未思，发常人所未发，不拘泥于固定的模式，勇于标新立异，不满足于已知的结论，问题的多条思路、多种办法、多种方案，从而培养学生多方位、多角度、多形式、多层次认识事物，表现事物的能力。我们必须做好一个引导者，把疑问的主动权力交给学生，才能给他们一个更大的空间，让思维发展起来，让独特的思维真正成为创新的核心。

策略三：对学生进行及时科学的评价，促进创新。

评价的科学合理，可以促进和提高学生学习的积极性。评价应使不同先天素质，不同智力水平和个性特点的学生通过美术活动得到发展，并让每一个学生都能充分感受到成功所带来的喜悦和自豪，使学生树立起学习的自信心和自觉性；教师千万不要用成人的眼光看待学生的美术做品，不能“干净整齐”、“像不像”来作为衡量的标准，否则学生会失去学习美术的兴趣，失去创造中的自由意识。留美教育管理博士黄金愈总结到：“绘画是一种技能，是一种可能被创造利用的技能，也可以是一种扼杀创造，重复他人的技能。”技能也可以由老师传授，但创造是无法教出来的，美国孩子学绘画，老师往往不设板样，不立模式，可以天马行空地想象，让孩子从现实生活到内心想象过程中自由“构图”。因此，美国孩子画之后，只问好不好，不问“像不像”的问题，“像不像”是指“复印”的如何。回答“好不好”的问题，则是指“创造”得分如何，这些话对我们的启发和震动很大，所以，在美术绘画的评价中，应当采取这种方式，而不能采取压制的方式。大名鼎鼎的沃尔特·迪斯尼小时候的经历就值的我们借鉴。他上小学的时候，曾把老师留的作业“盆花”的花朵画成人脸。叶子画成手，这神奇的幻想非但没有得称赞，反而得到老师的一顿毒打，差一点儿让这位艺术家早年夭折。

策略四：发挥表扬的激励功能，使学生乐于创新。当学生在课堂上不知如何入手，有时无法再画下去的时候，教师应抓住这一现象，及时动笔给予指点，并做出讲解，帮助学生摆脱困境。在美术教育中发现好的作品。应重点表扬指出作品的优点，使学生能够认识到自己绘画水平不断提高。对绘画制作能力差的学生在指出存在问题的同时也应该进行鼓励，教师的鼓励语言多一点，也是很好的教法，但切忌教师只说优点不看缺点，教师要有过硬的基本功。教师不要吝啬赞美的语言，你的小小的一个赞扬就会给学生带来勇气。记得在上初一的第一节美术课时，我用手绘线条的图像说明我的姓，可是一个学生“哇 ”的一声，原来是章鱼呀！其他同学一听，马上安静下来，肯定老师会发火。可是我笑了，说这个同学想象力不错呀，我好像看到了在你的作品里超强的想象力和创造力，老师很期待。这个同学脸红了，不好意思地低下了头，其他同学却鼓起了掌。从那天起，这个同学上课很认真，每次作业也尽最大的努力做到最好。作为美术教师要善于捕捉激励时机，当学生取得成功时，特别希望得到别人的认同和赞美，使自身人生价值得教师及其他同学的承认，这是一个最高层的心理需要，面对这样的学生就应恰如其分地对他进步予以肯定和表扬。激励时机有时是显现的，有时却藏而不露，美术教师必须主动出击去寻找，发现最佳的激励时机，适时开展激励活动。

（三）构建了初中学生音乐、美术创新能力发展课堂教学模式。

1、在课题形成“引导学生主动参与创新实践活动”学习方式的一般操作流程的基础上，进一步根据中小学生学习音乐的特点，总结出“初中学生音乐课堂教学初中学生创新能力培养”的方法和途径，提炼出“创新教育研究”的教学模式：创设情境——激趣导入——多种实践——音乐表现；自主探究——情感体验——多向交流——发展能力，并通过实践验证和完善创新性音乐教学模式。

2、构建了新的美术课堂教学结构模式、方法。

欣赏课：相关素材——引导欣赏——学生评述——模仿创造的教学模式。造型、表现：以看——摸——记——欣赏——尝试——想象——动手操作为教授的模式。

整体课的设计的教学过程简单为：联想的感悟——理解艺术语言——直观激情——动手实践——探究设计思路——交流讨论——完成项目——点评。

（四）开发音乐、美术教育创新能力的校本课程。

九、课题研究的效果

（一）本课题的研究，促进了教师专业成长和素质的提高。

1、研究者新课程理念增强

教师转变了教学观念，转变了角色。近三年多的研究和实践，我们觉得最大的收获是教育观念的自我转变。能对自身工作和任务重新认识与定位，从过去单纯传授知识到和学生一起分享理解，关注学生的全面发展；对师生关系有了重新认识，平等的新型师生关系，让教师由教学中的主角转向“平等中的首席”，从传统的知识传授者转向现代的学生发展的促进者。

2、研究者教学水平得到了提高。认真研究学生的意见和建议，不断实践和创新，我们的课堂教学逐渐形成了以下风格。第一，引导学生进入宽松、和谐的学习氛围；第二，教学内容生活化、生动化；第三，教学方法多样化，课堂教学水平得到不断提升。

3、课题研究者提高了科研能力

教科研是提高教师业务素质的捷径。在课题研究之前，我们对“科研”充满了神秘、神圣感，觉得遥不可及，可亲密接触之后，才发现科研就在我们身边，科研是为了解决教学中存在的实际问题，提升教师专业素质的需求，才知道课题研究的步骤和方法。为了更好地研究，我们利用业余时间学习，拓宽和加深自己的知识领域，提高分析处理信息能力；做调查研究，去获取与课题相关的种种信息。总之课题研究让我们正逐步由“教书匠”向“研究型教师”转变。

（二）本课题的研究，促进了学生创新能力的发展和综合素质的提高。

1、学生学习兴趣增强，主动参与音乐美术创新实践活动。

（1）课堂教学中，学生是学习的主体，我们为学生创设一个宽松、和谐的创新学习氛围，引导学生主动参与看、听、唱、想、动、奏、演等感知活动，如课堂教学中的创编表演活动：创编节奏、声势参与、创编旋律等创造性表现活动，通过切身体会与感受让学生兴趣增强，让学生学得主动、学得轻松，并在参与过程中得到实践的创新。美术课的实践活动，学生的兴趣明显提高了，学习的主动性明显提高，思维能力、创新素质及学习成绩明显高于其他班。

（2）、学生从课内到课外，形成一个良好的创新环境，时时处处激发起学生创新的兴趣。通过丰富多彩的创新活动，学生的观察力，联想，想象，思维得到提高，创新能力得到发展

2、学生学习心理和行为得到了改善，创新能力得到提升。

（1）吸取学生的意见，我们在教学中注重创设自主参与实践活动的情境，不断创新了教学理念和行为，激起学生的求知欲望，增强了学生的学习内驱力，学生的学习由被动接受到积极主动参与，学生的学习兴趣不断提高，课堂气氛不断活跃。学生探究和创新能力得到提高，整体素质得到提升。

（2）通过实践，充分调动学生的画画参与意识，学生积极主动地发问和争辩。学生个性、独立性得到发展，创新能力不断提高。

3、课题研究提高了学生的创新能力，学生参加了区里和市里的科技创新大赛，在科幻画的比赛中学生的成绩突出，分别在区、市获得了一、二、三等奖的好成绩。在课堂上也充分发挥他们各方面的创新能力。

十、问题与思考

（一）当前初中艺术教学中主要存在的问题

1、教学方法过于传统，难以实现“教学相长”之效

我国现行中小学艺术教育基本沿用了专业艺术教育的模式，虽然教学已经越来越重视师生互动，但是仍以“教授”为主，单纯追求知识与技能，教学模式单调、机械，教学过程枯燥、程式化，而对于乐于接受新事物的中小学生而言，这种过于传统的教学方式必然难以实现“教学相长”。

2、教学理念落后，难以激发学生兴趣

当前，在我国现行教学体系中，初中艺术教育多被赋予了德育、政治教育和思想教育的功能，并被片面夸大，而忽视了初中艺术教育应该以美育为其宗旨，是艺术文化素养方面的教育这一基本职能。在教学过程中过分关注艺术教育的外在价值，特别注重知识、技能等非审美的体验，而忽视情感、兴趣、想象、创造等审美体验，种种误区导致初中艺术课程审美性、艺术性缺失，教学理念落后，难以激发学生兴趣。

我们是农村初中，在研究过程中会存在很多的局限。学校条件的限制，学生自身原有的知识技能的不足，周围艺术氛围的限制以及对艺术的理解和看法等都会给培养研究带来一些困难。我们艺术教师只有敢于面对困难和问题，勇于探索和解决问题，才有可能使问题得到解决。这需要艺术教师主观上和其他客观原因的共同努力，很好地去培养研究学生的创新能力。

新课标下，艺术教育工作者必须进行深刻的教学反思，论文撰写要摆脱先前初中艺术课程“教学不相宜”的尴尬局面，就要建立适应《新课标》要求的初中艺术教学模式，结合在信息时代初中生对于艺术的特殊诉求，创新教学方式，充分利用现代教育技术及手段，激发学生学习艺术的浓厚兴趣，调动他们学习的积极性，建立广泛灵活的渠道，促进学生对艺术知识的学习，并通过引入构建主义教学理念及相关教学模式，采取新手段多角度转变艺术教学方式，使师生共同营造和谐、愉快、合作的教学氛围。

第二篇：中小学生心理素质自我检测评价标准课题研究报告

中学生心理素质自我检测评价标准

课题研究实验报告

汨罗市城郊乡中学心理素质教育课题组

一、问题的提出

本实验课题是素质教育和新一轮课程改革必须重视的基础性课题。在新一轮课程改革中，我们面临许多要攻克的难题，如课程的设置、教育方法的更新、教学模式的改变、考试制度的改革、质量评价体系的构建等等，但最重要的还是教育思想和教育理念的更新。

在改革中，我们必须牢固树立以人为本的思想，即以学生为主体，充分注重对学生个体的研究，要更多地探究学生的心灵世界，研究学生的生存环境、社会环境和学习生活环境，研究有可能影响学生成长的各种因素，研究学生作为自然人和社会人的成长轨迹，尤其是要了解和弄清学生心理素质、思想品德、智力水平、生理发育过程的基本状况，才能根据学生的年龄特征和个性差异、智力差异、环境差异等因人施教，促使学生主动地、充分地、自由地、和谐地发展。

一个健康成长的学生，必然是一个心理素质良好的学生；要促使每一个学生健康成长，就需要我们来培养学生良好的心理素质；要培养学生良好的心理素质，就必须先了解和弄清学生心理素质的基本状况；要了解学生心理素质的基本状况，就必须要有一套科学的检测手段和评价标准，这样才能对学生的心理素质状况作出科学的评价和判断，于是本课题组提出了这一实验课题。

二、实验的假设

A、最高标准（又叫客观检测标准）

运用现代心理科学的技术手段，对学生的心理健康状况进行严密的客观监测，根据监测结果进行评价判断。（目前心理科学的研究成果还无法达到这一要求）

B、最低标准（又叫主观检测检测标准）

运用心理科学的心理优化原理，制订出一套较为科学合理的评价标准，让学生对照标准，自我检测，然后根据学生自测结果，作出评价判断。

三、实验的理论依据

1、马克思主义的唯物论和唯物辩证法

2、现代心理科学所揭示的有关人的心理过程和个性心理的生理机制和生理机能。

3、现代心理科学的优化原理

四、实验的准备

1、确定实验的指导思想

以马克思主义的辩证唯物主义和历史唯物主义的观点为指导，摒弃唯心主义和形而上学的观点和思想，通过揭示当代中小学生心理现象产生的客观表现，揭示当代中学长心理素质内在的本质联系和规律；用毛泽东同志的主动发展的教育观点来引导促进中小学生身心向着积极健康的方向发展。

2、确定实验的基本原则

（1）、尊重科学原理和注重实际运用相结合的原则

对中小学生心理素质的检测必须符合心理科学的基本原理，首先要把中小学生的心理机能和一般心理现象的特征搞清楚，要考虑到学生的心理共性和个性差异，制订的检测标准能在实践中广泛运用。

（2）、针对性和对应性原则

针对性是指针对检测对象而言，即针对中小学生的心理特征而言,对应性是指检测试题要与中小学生心理素质的各个方面和各个要素一一对应。

（3）、定性和定量相结合的原则

检测时首先由学生根据自己的实际情况进行判断，叫定性，然后根据判断的结果打上分数，叫定量。最后从量上去分析评价，得出结论。

（4）、积极引导和启发性原则

检测的试题，都是从正面朝着积极的方向引导，告诉学生应达到什么样的标准，心理素质才是完美和健康的。测试的分数越高，表示心理素质越好。

3、确定实验的方法

（1）、观察法

就是平时直接观察被试者的客观表现，通过观察去了解弄清这些现象的心理实质及其内在联系并进行反复验证，为确定检测试题作准备。

（2）标准对照法

根据党和国家对中小学生心理素质要达到的标准和要求来制定一套检测试题，让学生进行自我检测衡量，作出自我的定性评价判断。（注：目前我国政府还没有正式颁布中小学生心理素质的有关标准，但在中小学生守则，中小学生日常行为规范，中小学生德育大纲等许多文件和法规中分别作出了具体的要求。在课题研究中我们要对上述文件和法规综合分析和整理。）

（3）、验证法

检测标准制订后，在广大中小学生中大面积地展开实验，反复修订，最后形成实用的方案。

4、确定检测的具体内容和目标

本研究课题把当代中小学生的心理素质看成是一个封闭的系统，然后根据当代心理研究的最新成果将它分解为4个不同的子系统，即动力心理系统、控制心理系统、适应心理系统、智力心理系统。然后再将这四个子系统分解成各个不同的要素，最后根据不同的要素来确定检测的标点和试题。

5、确定检测的试题

检测试题按照中小学生应具有的心理素质的最高标准，用情境描述和形象描述的方式命题。如检测学生注意力是否稳定时，就出这么一个试题：“我上课时能专心听讲，思想上不开小差，不做小动作。”

6、确定命题的方式

评价方式确定为用肯定、否定和既不肯定，也不否定的方式，让学生根据自己的实际情况作出判断，然后根据判断的结果计分。

五、实验的历程

第一阶段（2005年1月—2005年12月）初步制订检测标准

检测标准按照实验的假设和确定的指导思想、技术手段和研究方法制订。同时进行大量的个案分析。

第二阶段（2006年1月—2006年6月）进行反复修改检验

检测标准制定后，选择不同的实验对象进行反复地实验，再根据实际情况进行反复修订。

第三阶段（2006年7月—2007年12月）形成实用操作方案

检测标准经过反复修改验证后，课题组再写出实验报告，由专家评审论证后，推广运用。

六、实验的管理与评价

1、建立课题实验的管理与评价体系

（1）、本研究课题为招标课题，对招标方负责，接受招标单位的指导和管理。课题组定期向招标方进行汇报。

（2）、对课题的评价分工作绩效评价和质量进度评价。工作绩效由课题主持人根据课题组成员科研能力，工作态度以及对课题研究的贡献进行评价。质量评价分阶段邀请专家进行评估。

2、将整个课题实验纳入到本单位的目标管理评价体系中评价。

七、本实验已经取得的阶段性成果

（一）已经完成了该实验的主体工程一《中小学生心理素质自我检测评价标准》（即成果的表现形式，见附件1）。

（二）该检测标准在全校10多个心理教育实验班试用，在汨罗

市40多所中小学中进行了抽样测检，其测检结果真实，可信度较高（见附件2：部份检测样品及统计数据）

（三）其阶段性成果得到了省内外有关专家的肯定（见附件3：部分专家鉴定书和意见书）

（四）本检测标准的阶段性成果曾在1996年11月湖南省教育学会中小学心理教育专业委员会第二届学术年会上荣获教研成果一等奖获；1998年中国教育学会教育实验研究会第四届学术成果评选三等奖；（见附件4：获奖证书复印件）

八、问题的提出

A：对学生心理素质的要求会随着时代、社会的变化和学生年龄的变化而出现相应的变化，因此，检测标准是不会固定不变的。

B：心理教育是素质教育的奠基工程，党和政府应尽早制订出我国学生的心理教育大纲，颁布我国学生心理素质的有关标准，开设心理辅导课程。

汨罗市城郊乡中小学生心理

素质自我检测评价标准课题组

2008年4月26日

第三篇：中小学生近视研究报告

中小学生近视研究报告

小学生近视眼调查研究报告

我们班许多同学都陆陆续续带上了眼镜，我也是其中的一员。有多少人近视了?他们又为什么近视了?我做了一次调查。

1.查阅有关书籍，了解普通人是怎么近视的。

2.调查询问同学，了解他们是怎么近视的。

3.通过多种途径，了解我班一共有多少人近视了。

4.通过班级博客发表问卷。

我班共有11个人近视。

我国的近视率已接近30%，小学生%患有近视，初中近视率猛增到%高中生%人戴上眼镜，大学生近视比例高达80%。

近视成因较多，据我们猜想，造成近视的因素有：遗传因素，环境因素，个体因素，营养体质因素和睡眠因素。导致小学生近视的主要原因是作业做的太晚，使睡眠不足，过度地看电视、玩电脑，摄入大量的德和蛋白质。

现在小学生近视率很高。虽然近视存在某种的遗传因素，但更重要的是外界因素的影响。目前除了配戴眼镜外，没有更有效的治疗方法，唯有持久地开展预防措施。中学生极高的近视率和现行的教育制度虽然有一定的联系，但更多的是因为用眼习惯而导致近视的发生。近视预防的重点也在于养成良好的用眼习惯。

通过对调查问卷的分析，我发现：

1.从整体来看，作业负担较重的同学占大多数，作业负担随年级的升高而加重。

2.无论是哪个年级在做作业时都没有好好的让眼睛得到休息;而在校休息时间又一次随年级的增高呈递减趋势。

3.抗疲劳眼药水与眼保健操都是对眼睛有治疗作用的，但却没有引起同学的高度重视。

4.近视人数虽然远远高于非近视人数，但不佩戴眼镜的人却占有相当一部分比例。这表明同学们对近视的问题还不够重视!

5.其中的因素，像：姿势不对、用眼不当之类的毛病，我们可以努力克服、改正;像灯光太暗或太强之类的，我们可以调节;像防护不当、用药不当之类的，我们可以尽量避免;……

1、每日坚持远眺、坚持眼保健操和课间操，并积极参加文体活动。

2、学习时要有充足的光线，光线要从左侧方向来。不要在光线不足和耀眼的阳光和强灯光下看书写字。

3、不要睡在床上或边走路边看书。更不要歪头偏身趴在桌上读书写字。

4、不要长时间使用视力，每学习50分钟后，应当休息10分钟。

5、看电视的次数不要过多，时间不要过长，要控制在1小时以内。距离不要太近。至少隔两米远。

要记住眼科医生给大家的劝告：要养成良好的用眼习惯：看书、上网、看电视不要连续超过一小时，不要在太强太暗的光线下看书，一定要注意自己的写字姿势，坚持作眼保健操很重要……。

关于小学生近视问题研究(请在评论上写序号)

1、每天作业做多长时间?

A.2小时以内 B.24小时 C.4小时以上

2、中间是否休息眼睛?

A.是 B.否

3、每天上网、看电视多长时间?

A.2小时以内 B.24小时 C.4小时以上

4、在校休息时间是否休息眼睛?

A.是 B.否

5、是否滴抗疲劳眼药水?

A.是 B.否

6、是否认真做眼保健操?

A.是 B.否

7、是否近视?

A.是 B.否

(请近视的同学回答以下问题)

8、从什么阶段开始近视?

A.小学低年级 B.小学高年级 C.初中

9、近视后是否配戴眼镜?

A.是 B.否

10、配戴眼镜的度数?

C.>=300

我们班好几个同学近视。他们常开玩笑说：“我们都是伟大的博士。”有一次听老师说现在患近视眼的人越来越多了。于是，我们决定对近视眼的情况做了一次调查。

1.查阅有关于近视眼的书籍以及上网游览，了解近视眼的来历。

2.走访学生以及家长，了解有多少人患近视眼。

3.通过多种方法，了解他们为什么近视。

1.受遗传因素的影响。如果父母或者上一代的父母有过近视历史的人，都很有可能会发生近视。(这条信息是从书籍看到的)

2.自身与环境的因素影响。如果不注意用眼卫生，不注意作息和书写的距离，长时间观看电视、电脑等等，但主要是生活习惯不好。

(这是姐姐的讲述)

3.我国的近视率已接近30%,小学生%患有近视，初中近视率猛增到%，高中生近视率达到%，大学生近视比例高达80%。(这是上网浏览到的)

1、从整体看来作业负担较重的同学占大多数，上网的也占大多数，作业负担随年级升高逐渐加重。

2、无论是哪个年级，学生在做作业时都没有让眼睛得到充分的休息。

3、近视人数虽然高于非近视人数，但不戴眼镜的占一大部分。这说明同学们对近视还不够重视。

1、每日坚持远眺，坚持眼保健操，并参加一些对智力有帮助的活动。

2、学习时要有充足的阳光，光线要从左侧面方向来。不要在光线不足的地方学习，也不要在阳光耀眼的地方下看书或学习。

3、不要睡在床上看书，也不要在走路时看书。更不要歪头偏身趴在书桌上读书、写字。

4、不要长时间使用视力，每学习1小时后，应该休息10分钟。

5、看电视的次数不要过多，时间不要过长，要控制1小时之内。距离不要太近，至少隔两米。

一、提出的问题

我们班从四年级下册开始近视眼的数量翻了2、3倍，我们小组的人也带上了眼镜，我感到不解。于是我对此展开了调查。

1.通过多种途径，了解我班一共有多少人近视了并做记录。

2.通过采访调查近视眼的人数和增长趋势。

3.通过上网采访调查同学们的用眼习惯和近视眼的形成原因。

上网，搜集资料近视眼人数和增长趋势 目前中国学生近视眼中小学生近视率已达%，高中生近视率已达70%，患者人数超过六千万，因近视致盲人数达三十万人。据卫生部、教育部联合调查，目前我国学生近视发生率接近60%，居世界第一位……

调查走访近视眼的度数 3人50度以下，6人50度150度，6人150度300度，3人300度以上，2位老师500度以上

调查走访近视的人数近视18人，占全班的的23分之9，其中2位老师也近视，共20人，老师占全班的24之1，共占全班总人数的12分之5.调查走访 同学们用眼习惯 同学们都喜欢躺着看书，写作业、看书的时候距离都很近，并没有做到“一拳一尺一寸”，有3分之一的同学都在使用电脑和看电视的时候，时间太久，中间不休息……

1、目前中国学生近视眼中小学生近视率已达%，高中生近视率已达70%，患者人数超过六千万，因近视致盲人数达三十万人。视力下降直接影响了我们的学习成绩和升学、就业，并对我们的生理、心理造成不同程度的妨碍。据卫生部、教育部联合调查，目前我国学生近视发生率接近60%，居世界第一位。

2、本班同学的近视人数不是非常多，度数最多也不超过500度，而且绝大多数人暂时还不用戴眼镜。

3、本班同学近视的原因有以下几点：

1、做作业、看书时的姿势不良，没有做到“一拳一尺一寸”，甚至躺在床上看书，在关灯之后，在被窝里用手电筒看书，这对眼镜的危害太大了!本班同学因看书视力下降的占近视人数的20分之9。

2、每天花在上网、看电视上的时间比较多，而且中间并没有休息。

3、做眼保健操时不够认真，管的人一走，时不时要睁开眼睛，位置也不对。

眼睛是心灵的窗户，切勿令心灵的窗户受到损害，所以，养成良好的用眼习惯是保护视力的重点。

1、绝对不要躺着看书，更不要在漆黑的夜晚在被窝里用手电筒看书，看书做作业的姿势要保持“一拳一尺一寸”。

2、看电视、使用电脑，尽量不要关灯，用的时间不要太久，中间一定要站起来看看远处休息一下，能少玩就少玩。看电视玩电脑一小时，就要做一次眼操

3、做眼保健操一定要认真，中间不能睁眼，动作做到位，回家有时间就自己喊口令做。

第四篇：课题研究报告

小学语文课外阅读实践活动的探索与研究的课题研究报告

一、课题的提出。（课题研究的现实背景及意义）

(一)研究背景

随着新课程改革的不断深入，人们越来越觉得只注重一本教科书是封闭的教学，牺牲的是个性、是创造、是自学的能力，是对学习语文兴趣的扼杀，于是人们越来越重视学生在课余时间的阅读。所谓的课外阅读，是指学生在课外的各种独立的阅读活动。它是课外语文活动中最重要、最普遍、最经常的形式，是课堂阅读的继续与扩展，是阅读能力训练必不可少的组成部分。综观当前小学语文课外阅读现状，形势不容乐观，突出表现为以下几方面的问题：(1)阅读兴趣比较单一：休闲性阅读占据学生课外阅读的大部分时间，这些书与文学经典著作相比，多了一些庸俗，少了很多先人富有哲理的思维火花，少了许多描述人性的闪光。(2)阅读习惯和阅读量大相径庭：家长受过比较高等教育的家庭，他们的孩子通常会比所受教育比较低的家庭的孩子有更好的阅读习惯、更长久的阅读时间、更大的阅读量；家长的兴趣指向及言传身教影响着孩子们的习惯养成。(3)课外阅读的时间的比重减少：电视、电影、上网等多种活动方式的包围之下，孩子们的课余生活变得丰富多彩，孩子们有了更多活动选择；同时，在这些活动方式的冲击下，课外阅读的时间变得越来越少，越来越多的时间被无聊的电视节目占据着，学生变得不愿独立思考，特别依赖其他人。(4)阅读消费较少：经调查，小学生的诸多消费中，用于娱乐的消费远远高于购买书刊的费用。(5)学生独立思考能力、阅读能力正在退化：学生缺乏阅读课外读物的习惯，缺乏独立思考、独立阅读的能力。阅读的退化不仅会使人的思维迟钝，智力功能萎缩，导致学生品德弱化，人文精神失落，更会危及民族基础素质，造成民族文化的退化。

《课程标准》进一步明确强调了小学阶段应完成145万字的阅读量，并且积极倡导“沟通课堂内外，充分利用学校和社区等教育资源，开展综合性学习活动，增加学生语言实践的机会。”新课程标准的颁布及新教材的改革，标志着我国语文教育进入一个新纪元。阅读是语文教育的重心，探索并完善阅读教学体系，成为目前中小学语文教育界日益关注的焦点。如何有效地开展语文课外阅读实践活动，全面提高学生的语文素养，也是当前一个亟待研究的重大课题。(二)研究意义

前苏联教育家苏霍姆林斯基曾说过：“让学生变聪明的方法，不是补课，不是增加作业量，而是阅读、阅读、再阅读。”让学生进行大量的课外阅读，借助丰富的人类文化精品滋养学生的心灵，充实学生的头脑，无疑是使孩子终生受益的重要措施。

怎样在新的课改背景下，充分开发和利用各种阅读课程资源，实现课内外阅读教育的衔接和整合，加强对学生课外阅读兴趣的激发和阅读方法的指导，是我们选择本课题研究的初衷。我们认为，开展对本课题研究至少具有以下几方面的重要意义：

1．“终身学习”型社会发展的需要。社会的发展、科技的创新，使人们越来越意识到学习的重要性。人，只有不断地更新知识才能跟上时代前进的脚步。在倡导“终身学习”的今天，培养学生独立阅读、独立思考的习惯和能力，积极鼓励学生在课外自主发现和学习新知识，是非常有必要的。

2．学生健康成长的需要。积极地阅读课外健康读物的学生，往往文化修养较为深厚，生活视野开阔，个性心理健全。相反，那些将自己束缚在题海里，连报纸也不翻一翻的学生，其性格上孤僻忧郁，急躁畏难的情绪日益严重。孩子是未来社会的希望，孩子们健康的成长才能使我们的社会健康的发展。

3．全面培养学生综合素质的需要。博览群书的人，比孤陋寡闻的人具有更强的适应能力和工作能力。从小养成良好的阅读习惯和独立思考能力，为将来自学更多知识和技能打下坚实的基础。

4．学校人文化教育的需要。我们认为学校不应只向学生传授知识和技能，更是一个育人的摇篮。许多经典名著，虽然时间已久远，但是著作中闪烁着的人性的温暖，却依然能够帮助孩子们树立正确的人生观和世界观。人文化的校园需要有人文化的教育环境，人文化的教育环境需要培育思想修养较高、文化底蕴浓厚的学生。这正是我们为实现办学目标而开展的一项重要的教改实践。

二、国内外关于同类课题的研究综述

国内外母语教育的实践证明，阅读教育是母语教育的核心环节。只有经过广泛的阅读和大量的积累才能真正学好语文。阅读能力是一个人的基本素质，同时阅读教育还是民族文化传承的重要手段。

国内外都很重视儿童阅读教育和研究。美国前总统克林顿在1998年10月签署了阅读卓越法案，超过50万名孩子从1999会计中拨给的2亿6千万美元中受惠，美国的儿童每天有一个小时在阅读作业室工作。早在1995年4月，意大利教育部长就宣布了一个“促进学生阅读计划”。台湾从2000年8月到200

3年8月在全岛实施儿童阅读计划。华中师范大学教科院夏家发提出了“以学生为主体的课外阅读指导”，厦门市教科所苏文木等对“小学大语文课外阅读活动模式”进行了思考与实践，浙江教育学院汪潮等对“小学生课外阅读现状”进行了调查与思考，浙江嘉善王春霞对“小学生课外阅读的指导”作过有益尝试。这些都为本课题的研究提供了很大的参考价值与借鉴意义。但总的来说，因为应试教育的影响和相关理论研究的滞后，一直没有能够在小学阶段建立起一个科学的课外阅读实践活动课程体系。

《全日制义务教育语文课程标准(实验稿)》虽然明确小学阶段应完成145万字的阅读量。但在实际教学实践中，因为缺乏具体的、可以操作的有效措施，如读物的选择，实施的方法、时间、评价考查的方法等，因此很难将新课标中关于课外阅读的要求真正落到实处。而且随着教改的深入，原先课内阅读教学的很多问题也暴露出来，不少教师通常把阅读教育的目标简单理解为让学生读懂课文，而不是学会读书。在教学中习惯用支离破碎的繁琐分析代替学生的阅读实践和阅读体验，当然就不能有效地激发学生对祖国语言文字的亲近、热爱之情，使很多学生缺乏语文学习的兴趣。

实际上，我国是一个有着悠久历史和灿烂文化的文明古国，历代文人和教育家对课外阅读都十分重视，都有过精辟的论述。庄子云：“且夫水之积也不厚，则其负大翼也无力。”不重视长期、大量的积累是无法学好语文的。朱熹曾经指出，“读书百遍，其义自见”。唐彪也说：“文无他术，惟勤读而多为之自工。”杜甫的诗句更是妇孺皆知，“读书破万卷，下笔如有神”。古代强调多读多写多体会，此一“多”字意蕴深刻。著名语言学家吕叔湘先生在谈到课外阅读的作用时曾说：“同志们可以回忆自己的学习过程，得之于老师课堂上讲的占多少，得之于课外阅读启的占多少。我想自己大概是三七开吧，也就是说，百分之七十是得之于课外阅读。”课内的功效占30％，课外的功效占70％，这几乎是有识之士的共识。

以上这些论述，对于我们今天搞好小学语文课外阅读教学来说，仍具有重要的指导意义和实践价值。

三、课题研究的目标，内容及方法

(一)预期目标

1．探索小学生课外阅读实践活动的实施途径及策略。

2．构建科学、规范、有效的小学语文阅读指导课的活动模式。

3．初步形成切合本校学生实际和教师特点的课外阅读实践活动课程体系。

4．全面提高学生的语文综合素养，促进我校办学特色的形成。

(二)研究内容

1．掌握方法，促进读书技能的提高。

2．优化语感，促进语言能力的提高。

3．接受熏陶，促进人文素养与情感意志、审美情趣及价值观的提高。

4．重视积累，促进写作技能的同步提高。

(三)研究方法

本课题研究主要以行动研究法为主，辅之以实验研究、行为观察、文献研究、问卷调查、师生访谈、家长反馈等多种方法。

四、课题研究的操作措施及做法

从大语文观看来，语文学习的外延和生活的外延是一致的。大语文的运行系统由课堂教学、课外阅读、生活体验与感悟三个子系统构成。小学语文课外阅读活动是大语文运行系统中的一个子系统，是大语文教育不可或缺的一个重要组成部分。新课标以全新的理念谈到了课外阅读的问题，要求“扩大阅读面”“增加阅读量”“有较丰富的积累”，不仅对课外阅读量作出了明确的规定，并且对课外读物提出了建议。“有较丰富的积累”不仅是指语言的丰富，还包括精神世界的丰富。因此，指导学生课外阅读，必须做到质和量相统一：既要让他们完成量的规定，更要让他们在阅读中真正受益，努力使每一次阅读都成为丰富语言和精神的有效阅读。

（一）建立流动图书馆，营造一个书香的班级。

1、选择适合的书籍

据有关方面调查，因学生年龄、学段、性别、性格、心理特点等方面的差异，其阅读兴趣也随之不同，因此在为学生们选择书籍时，遵照了以下几个原则：低年级学生识字量少，故以拼音读物为主。儿童喜欢形象生动，色彩鲜艳的画面，因此最好读物里配有插图。低年级学生童趣十足，故童话故事类的书籍学生特别爱看。与教学内容相关的书籍也是必不可少的。

2、建立竞争的机制

建立流动图书馆，每星期由两名学生做图书管理员，每星期一早上把图书放到教室里，每星期五把图书放回办公室，期间要求做到图书不遗失，不损坏。图书管理员的人选就由学生们在阅读时的表现来决定。

3、保证阅读的时间

因为是以培养学生阅读的兴趣为目的，因此，流动图书馆随时向学生开放，学生可以在课间，在中午，在任何休息的时候，都可以向图书管理员提出借书的要求，管理员也必须做到有求必应。相应来说，中午，学生休息的时间较长，他们阅读的时间也相对集中在12点到12点半。在这段时间里，学生自由进行组合，成立临时的阅读小组，三三两两，教室里到处可以看到他们畅游书海的身影，随时能听到他们看到得意之处时的开怀大笑。

（二）利用多方资源，开拓阅读的新视野

得益与二期课改早识字，多识字的理念，现在的二年级的学生，比以前的二年级学生，在识字量上有了很大的提高，一些能力强的学生，已经能毫不费力地阅读一篇较长篇幅的文章了，对于这部分学生，老师就经常引导他们充分运用好手中的借书卡，让他们自己去学校的图书馆，挑选自己有兴趣的书籍进行阅读，以此来促进其他学生更高的阅读积极性。

同时每星期四的读报时间，也是学生进行阅读的大好时机，通过报纸的阅读，不仅使学生开拓了视野，增长了知识，更能锻炼学生阅读的能力，养成阅读的习惯。

（三）争做小书迷，享受阅读的乐趣。

结合课题的研究，开设“小书迷俱乐部”的拓展课，主要目的也是为了培养学生的阅读兴趣，保证学生的阅读时间，完成一定的阅读数量。在拓展课上，向学生推荐了许多优秀的儿童读物，组织学生进行各种活动，有讲故事比赛，有猜谜语比赛，有诵古诗比赛等，这些丰富有趣的阅读活动，使学生觉得阅读是一件多么快乐的事，他们享受到了阅读的乐趣，阅读的兴趣越来越浓。

书是人类进步的阶梯。为了让我们的学生在书的海洋中畅游，为了让他们在知识的滋润下成长，快让他们去进行阅读吧。

对于培养学生课外阅读的习惯的实践研究还刚起步，以上是在培养学生阅读兴趣方面的一些实践探索，下阶段将着力于学生阅读方法的指导的研究探索。

五、课题研究的步骤及人员分工

本课题研究周期定为两年，主要分为以下几个步骤来具体实施：(研究过程：)

第一阶段（2012.3—2012.12）准备阶段。

1、整理课题申报相关资料，完成课题申报、立项。

2、收集国内外有关小学语文课外阅读实践活动的探索与研究论文献及实践资料。

3、制定研究方案及研究计划，培训研究人员，做好实验准备。

第二阶段(2012.1—2013.6)实验阶段。

1、组织实验人员进一步加强理论学习，并深入实践研究。

2、收集优秀读书心得。

3、开展“阅读汇报课”、教学设计、撰写经验论文活动，完成教学设计集、论文集。

4、完成阶段研究报告，进行阶段成果评估。

第三阶段2013.7—2013.12总结阶段。

1、完成课题研究报告。

2、进行总结提炼和实验成果的综合评估，撰写结题报告。

3、推广研究成果。

阅读成长记录袋、读书心得

第五篇：课题研究报告

小学体验式作文课堂教学模式的实验探究

课题主持人：顾西庆

课题组成员：房化兴 李奎锁 张艺 孙国印 宁慎奇 康继伟 李焕玉 史晓冬 顾西强 黄庆 顾西凯 梁艳磊 崔富勇

[摘要]：新课程标准指出：“写作教学应贴近学生实际，让学生易于动笔，乐于表达。” 但作文教学多以命题作文为主，“老、旧、虚、拼”现象屡见不鲜。本文以情境体验式作文教学为切入口，联系精品课程建设案例，尝试探索解决问题的策略：

1、创设有效情境；

2、紧扣年段目标；

3、对比学习范文；

4、多元评价；

5、接力日记；

6、办作文报；

7、悦读悦写等。通过这些方式和手段丰富学生表象，指导写作方法，让学生在快乐中促进表达能力的提高。[关键词]： 情境体验；丰富表象；教学策略 解决的问题：

主要解决：1.小学生作文中假话，套话，空话的现象严重，缺乏自己的真实体验；假话、假感想、假故事弥漫了孩子的笔端，不利学生个性的健康发展。作文没有成为自我表达的需要

2.在作文指导上，存在机械地仿写范文，背诵现成文章和“老师出提纲，学生填内容”等现象，学生的语言表达能力和写作能力得不到提高，学生智力和创造性思维能力得不到开发和培养。

3.通过体验式作文教学，使学生“易于表达、乐于表达”，“入乎其内，出乎其外”地表达真情实感，大面积提高学生的作文水平。4.、通过研究探索构建体验式作文教学的模式：生活——体验——感悟——作文。

5.引导学生通过自己的亲身体验，讲自己想说的话。写自己想写的事。让单一的训练不再模式化，让写作这件令人厌恶、恐惧的难事和苦差变成一件兴趣高，乐于做的美事。6.通过参研教师的研究活动，结合学校开展的校本教研活动，带动和影响全校语文教师在作文教学的实践的探索中，共同学习共同研究、共同成长。达到提高教师专业技术水平的功效。课题的背景和意义

一、研究的背景及意义

（一）问题的提出

作文是学生认识水平和语言文字表达能力的综合体现，直接影响到学生语文素养和人文素质的提升。目前农村学校学生作文无话可写，作文干巴、枯燥，学生怕作文，教师愁作文，如何提高学生写作兴趣，使学生言之有物，快乐作文，教师的作文教学效益提高，是本课题重点关注的内容。

（二）国内研究现状 “体验习作教学”作为课题开展专门的研究活动，在南京、杭州、济源等许多地区，随着课程改革地推进，已有好几年的研究历史了，并取得了许多有借鉴价值的成果。如：海安的《体验性作文教学研究初探》，研究的重点是在作文教学中引导学生体验的重要性和如何开展体验性作文教学；南京的《让学生在体验中提高习作能力》，研究的重点是学生在具体的体验中习作水平和能力得到提升等等。他们从不同的角度研究了体验性作文的重要性和实效性，但是，由于研究面比较广泛，不易深入。

另外，小学作文教学研究虽然不少，但是在“体验式习作教学”这一范围的作文教学研究涉猎不多，即使有，也是在作文教学方法等方面的探索，对于相应的“有效策略”及“模式”研究是少之又少。本课题将在前人研究体验的基础上，面向小学生，对体验性习作教学”这一块内容进行深入研究，以达到“让学生在体验中真情作文”的研究目标。

（三）课题研究的意义

关注农村学生语文作文兴趣，帮助教师认识理念，有助于教师认识到自身作文教学中的问题及原因，转变教学观念，改进作文教学水平。“体验式作文教学”指在作文教学中教师把所传授的知识融入能激发学生兴趣的教学方法中去，使教学像娱乐一样吸引人。在整个教学过程中教师通过调动学生学习的积极性，将被动学习变成主动掌握的过程。使学生明确作文的目的，井体验到作文的快乐。体验式作文教学符合了学生心理发展的规律，贯彻了新课程标准对作文教学的要求，它的实施有助于语文教学的与时俱进。

“体验式习作教学”指在作文教学中教师运用激发学生兴趣的教学方法调动学生学习作文积极性的方法途径，进而达到提高学生语言表达能力和习作水平目的。通过主要问题的解决，为农村小学语文作文教学提供指导，促进教师专业提升和学生的有效学习策略形成。

二、体验式作文教学的内涵和特点

所谓体验式作文教学，就是教师指导学生围绕某一主题，通过观察、阅读、讨论等形式，使其形成对自然、社会、人生、自我等的认识和感悟，在此基础上，综合运用语文知识，准确表达思想感情的过程。从本质上说，它是一种以写作为重点的语文综合性学习，它要求学生要综合利用学习要素，发挥主体性和创造性去表达自己对事物的理解与感悟。

体验式作文教学的特点突出表现在以下几个方面：

（1）人文性。相对于自然科学，语文学习具备突出的人文学科特点，它不是以认知为主，而是以体验、感悟、熏陶为主。体验式作文教学以发挥学生主体性，激发学生主动性为目标，引导学生在生活中寻找真、善、美，在各种实践活动中陶冶情操，提高精神境界，做人与作文是统一的，人的境界的高低将直接影响到文章品味的高下，二者可以相互促进。要让学生有感而发，写心里话、写真实的话。求真既是作文的准则，也是做人的原则。当然在作文中适当地进行夸张、虚构、联想和想象不但是允许的，而且是应该大力提倡的，但任何艺术的创造都必然植根于现实的土壤。（2）开放性。现在作文教学过于重视技巧的传授和应试的训练，忽视学生在写作过程中的主体作用。从制订题目、确立体裁、字数，到评价作文几乎都是老师一个人说了算，学生只能被动地在规定的时间内完成写作任务，写什么、怎样写都有一定的框框束缚着，学生极少有写作的自由。体验式作文教学是一种开放的写作指导模式，其开放性表现在四个方面：一是写作内容开放，体验式作文教学根据教学重点和学生的年龄特点确立一个主题，围绕这个主题给学生较大的思维发散空间，让学生根据自己的生活经验和兴趣爱好自拟题目，选择写作内容。二是写作时空开放，学生在写作前有较长的准备时间，可以通过多种形式积累素材。三是写作形式开放，不给学生过多的体裁和字数方面的限制，鼓励学生张扬个性、直抒胸臆。四是评价标准开放，教师要善于引导学生进行自评和互评，而不仅仅把教师的评价原则作为唯一的衡量标准。

（3）综合性。体验式作文教学以综合性学习为主要学习方式，把语文学习视为一个有机的整体，着眼于培养学生的综合语文素养，用系统论的观点去考察课程培养目标以及各个教学环节间的内在联系。它把课内学习与课外学习、接受学习与探究学习、书本学习与实践活动、阅读与写作等诸方面结合起来，让学生的语文学习成为一个有机的整体，在一个学习过程中达成多个教学目标。这就避免了学生为写作而写作的现状，让学生在写作前，先从生活和阅读中积累大量的信息，再通过思考与交流，将这些信息进行选择、整理，最后通过一定的形式将自己的认识和感受表达出来。这是一个吸收－整合－表达的过程。

（4）创造性。创造是写作的生命，学生在借鉴模仿的基础上还要有创造意识，不能人云亦云。体验式作文教学其本质上是语文的研究性学习，教师要引导学生以研究的态度去看待事物、思考问题，用批判的眼光去学习和借鉴他人的观点和学说；要有自己独到的见解，敢于采用新的表现方法，在内容和形式上敢于标新立异，逐步形成自己的写作风格。

三、课题研究的目标

1、以体验式作文教学为突破口，转变学生被动的学习方式，使之形成积极的学习态度和良好的学习策略。

2、通过课题研究转变和提升教师的教育教学理念，推动新课标的实施，促进教师的专业化成长。

3、探索作文教学的新思路，以改变传统作文教学的弊端。

四、课题研究的主要内容

1、体验式作文教学的指导原则

教师在体验式作文教学中所要发挥的主要作用就是为学生的学习活动创造适宜的条件。具体说来，教师应致力于以下几个方面的工作：

（1）创设有益的学习环境。环境对学生的学习起着不可或缺的作用，一个积极主动的学习者总能有效地开发和利用周围的环境资源。为什么乡村里的孩子在作文中总是写碧绿的稻田、袅袅的炊烟和母亲那布满老茧的双手，而城里的孩子在作文里总少不了热闹的公园、可爱的宠物和父母精心地呵护，这都是他们生活的环境在他们的心灵上留下了抹不去的印迹。教师要善于开发和利用周围的环境教育资源，让学生有意识地去留意身边的人和事、主动地去关注周围世界的变化，在观察中思考，在思考中学习。比如一年四季的物候变化、清晨和日落带给人的不同感受，这些学生早已司空见惯的景象，可引导学生从不同角度进行观察，培养他们对事物的敏感和热情。

（2）促进学生的有效合作。合作学习是体验式作文教学的一个重要学习方式，从设计活动方案、搜集写作材料、交流阅读信息到成文后的修改评价，都离不开合作。过去，人们往往认为写作是一种个性化的行为，与其他人无关。其实这种认识是很偏颇的，首先，学生在群体活动中的感受与单纯的个体活动不同，群体活动更有利于开拓学生的学习空间，丰富他们的学习内容，激发他们的学习热情；其次，在彼此交流过程中可以使许多原本模糊的思想变得清晰，认识更加明确，信息更加丰富；再次，在作文评价时，往往仁者见仁、智者见智，从而克服“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的混沌。因此，教师要善于采取各种方式促进学生的有效合作，比如帮助学生划分写作小组，在教学中尽量采取小组活动的形式，引导学生发挥团队的优势，在评价时加强对团队合作情况的评价等等。

（3）提供恰如其分的帮助。美国心理学家、教育家罗杰思认为教师就是学生学习的促进者，他在教学中的作用不是指导而是帮助，他们把每一个学生都当作具有自己独特经验和情感的人，而不是等待接受某些知识的容器。在体验式作文教学中，教师所要做的只是帮助学生澄清自己想要写什么，与学生一起通过各种活动寻找写作所需的素材，在学生思维混乱的时候帮助学生理清思路，自始至终维持某种有益于学生体验、合作和交流的心理氛围。

2、体验式作文教学的要素设计

体验式作文教学是一种新型的作文教学指导模式，相对于传统的作文教学，它更加注重学生的主观体验，注重学生写作过程中的思维方法和价值取向，一句话，它关注写作的全过程。

（1）确立主题

人们的写作都是有目的的，或是为了传播思想启示世人，或是为了表达自我愉悦身心，总之不同的写作目的将产生不同的写作成果，写作的目的性避免了学生为写作而写作的盲目性。体验式作文教学的第一步，就是师生共同研讨确定写作专题。专题的确定可依照以下原则：一是教学目标，根据课程标准的要求，不同的学段、不同的年级有不同的写作重点，如初中阶段要求学生“会写简单的记实作文、想象作文和常见应用文，”教师就要在适当时候安排这样的专题作文。二是环境要素，要选取学生熟悉的生活主题，同时要关注周围环境的变化。三是学生的兴趣爱好，要选择大部分学生都比较关注的热点问题和现象，这样容易引发学生的深层次地思考。

选择好专题之后就要考虑以何种形式将问题展示给学生。教师不妨采用叙述、提供背景材料或多媒体演示等方式将本次写作的专题提出来。然后将学生按照一定的规则分组，通过小组讨论或在全班以头脑风暴的形式对专题进行分析，让学生明确写作的要求和目的，制订出下一步的写作活动计划。

（2）感悟积累

生活是写作的源泉，没有对生活的真切感受和深刻理解，只凭主观想象、闭门造车是造不出好文章的。因此，要把学生关注的目光引向万千世界，既能在一草一木、一物一事中感受灵魂的颤动，也能在纷繁复杂中学会平静客观理性地思考。古今中外，许多作者都善于把自己融入生活，移情入景，这才有了“举杯邀明月，对影成三人”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”等流传千古的名篇佳句。这种观察既可以是直接走进大自然和社会生活进行的直接观察，如参观展览会、访问名人学者、游览自然风光和名胜古迹、进行各种社会调查等；也可以通过影视、录像等形象直观的媒体进行的间接观察，了解国内外大事，开拓知识视野。在这些活动中，他们不只是旁观者，更要做参与者，目的是使学生对所要描绘的对象有一个更为真实、细致、客观和深刻地了解。如在四季系列写“春天”这个主题中，教师可找一个春光明媚的下午，让学生到公园、田野去观察新生的嫩叶、萌发的小草和绽放的迎春，感受春天万物萌生的勃勃生机，让他们的心灵随着斑斓的风筝一起放飞。让心充实起来，这才能找到写作的源泉。

有了一定的生活积累，是否就一定能写出好文章呢？不一定，“读书破万卷，下笔如有神。”阅读是写作的基础，模仿和借鉴是学生学习写作的主要途径。教师要尽量把写作和阅读教学结合起来，但是只读课本中的文章还远远不够，教师还应引导学生围绕写作主题查阅相关的文章，仔细阅读，做好读书笔记，背诵一些精彩的句子和段落。在与作家的心灵对话中，体会作品中所蕴含的情感和对事物的理解，在与作者的共鸣与碰撞中使自己的认识得到升华；还要注意学习他们抒发情感、描绘事物的方法和视角。在此基础上形成自己的观点，确立写作的方向和重点。

（3）交流合作

在有了大量的观察和积累之后，学生对写作专题已经有了更为深刻的认识，这时候教师不妨拿出一节课的时间让学生相互交流，进一步充实材料、理清思路。交流的方式很多，有小组交流、全班交流、头脑风暴等。在这个过程中，教师应给予学生适当的写作方法和技巧方面的启发，让学生有意识的进行整体构思，列出写作提纲。

（4）构思成文

以上这些环节都是写作的准备阶段，有了充分的准备之后，写作也就水到渠成了。俗话说“好文章要三分写七分改”，可见修改的重要性。现在很多学生都不会改作文，文章写完往老师那儿一交，修改作文理所当然地是老师的事，即使教师对文章的语言、结构提出批评和建议，学生也大多听听看看而已，很少认真地再修改自己的文章。在《全日制义务教育语文课程标准》中就明确提出初中阶段让学生“修改自己的习作，并主动与他人交换意见”，让学生学会修改作文同样是写作教学中一个重要的任务。修改作文主要是引导学生从选材、立意、结构和语言等几方面着手，对文章进行重新审视、精心锤炼。

（5）反思评价

体验式作文教学追求的是一种主体取向的评价，评价过程是一种民主参与、协商和交往的过程，价值多元、尊重差异是主体评价的基本特征。因此，教师在评价学生作文时要宽容，即使对那些不符合自己心意的观点和风格也要采取包容的态度，力争在每篇习作中都能发现闪光点，比如有的开头新颖，有的结尾利索；有的立意独特，有的语言生动；有的善长抒情，有的善长描写；有的想象丰富，有的论证严密„„它可以贯穿于整篇文章，也可以是一个段落。对于学生习作中的精彩之处，教师要采取各种形式加以鼓励，让学生体验到成功的愉悦。此外，教师在关注学生习作的同时，还要关注学生的整个写作过程，看他们是否掌握了观察、阅读、搜集整理信息等各种方法，是否满怀激情地投入到写作过程中，是否能够与小组内其他同学开展有效的合作与交流，是否对写作充满兴趣和信心„„

目前，作文教学中大多采用教师写评语的方式进行评价，这不但加重教师的工作负担，也不利于提高学生修改作文的能力，而套话连篇的评语大多激不起学生的写作兴趣。因此，教师在作文教学中可采取学生自评为主、小组内互评为辅、教师点评引路的方式。每写完一篇作文，让学生自己写评语，针对自己习作中比较满意的地方以及存在的问题，在写作过程中的感受和遇到的困难进行反思和总结。然后请组内其他同学对自己的习作进行评价。教师可选择几篇不同风格的文章进行评析，目的是教给学生评价和修改作文的方法。

3、体验式作文教学的方案设计

体验式作文教学设计方案按照内容可大致分为四个系列：自然、社会、生活、自我。每个系列又可包含若干个主题，如自然系列包括季节、物候、花鸟鱼虫、名山大川等。由于世界是错综复杂、彼此联系的，因此，这种分类仅仅是一种笼统的划分，学生在写作时也可能会同时涵盖多种意象，甚至会有意想不到的创造。

一个好的设计方案应具备以下特点：

（1）能突出语文学科特点，有利于学生加强语文积累，提高学生鉴赏文学作品的能力，以及在生活和实践中正确、熟练地运用祖国语言文字的能力。

（2）具有突出的人文性，既要充分体现时代要求和现代意识，又要重视继承和弘扬中华民族的优秀文化，同时还要关注学习主体――学生的年龄特点和兴趣趋向。总之，要能够引起学生对自然、人生、社会有益地关注和思考，有助于学生树立正确的人生观、世界观和价值观。

（3）在教学形式的设计上，有利于学生进行自主、合作与探究学习，在学习中逐步掌握学习语文的方法，并逐步养成良好的读书和写作习惯。

（4）要给学生留下一定的选择和拓展空间，以满足不同学生学习和发展的需要。

下面两个体验式作文教学的设计方案是面向初一学生的，仅供参考。

设计方案一：

秋天的故事 活动安排

秋天来了，在这多彩的收获季节里，让我们一起走进秋天的怀抱，迎着秋风，沐浴着秋阳，尽情去感受秋天的韵味。

一．找秋天

同学们可以自由组成小组，到山间、田野或公园里去寻觅秋天的踪迹。你要认真地观察，细心地体验，把秋天装进你的脑海里；也可以通过摄影、采集等活动把秋天带进你家里。

二．读秋天

到图书馆、阅览室或互联网上去寻找古今中外有关秋天的文章，仔细读一读，看别人眼中的秋天是什么样子？文人骚客是怎样描绘秋天的？他们对秋天又有着怎样的感受？

三．说秋天

将你们搜集到的各种资料汇总来，以小组为单位进行整理，然后在班上交流，进一步提高对秋天的认识和感悟。交流的方式多种多样，如绘画、演讲、配乐朗诵、表演、多媒体演示等，看哪个小组收集的资料最丰富，介绍的最生动。

四．写秋天

通过以上的活动，你对秋天一定有了更多的了解和认识，那就拿起笔来，写一篇关于秋天的文章，为大家讲述一个关于秋天的动人故事吧！

设计方案二：

童年

活动安排

童年啊！/是梦中的真，/是真中的梦，/是回忆时含泪的微笑。——冰心《繁星》 一．忆童年

童年总是五彩缤纷，丰富多彩的，里面蕴含着无数的记忆珍宝，等待同学们去发掘。同学们可以听爷爷奶奶讲述你童年的故事，听爸爸妈妈叙说你美好的童年生活，也可以自己去寻找那印在脑海深处的记忆。

二．读童年

童年生活，是众多的作家和文学作品所描述的对象。同学们可以广泛搜集这方面的作品，并细细加以品味，看看作家们是如何表现他们童年生活的，运用了哪些写作技巧，有哪些方面值得我们去学习。

推荐篇目：《我们家的男子汉》（王安忆）、《童年旧事》（梅洁）、《旦旦记趣》（陈忠实）、《童年故事》（李晓林）、《童年片羽》（[尼日利亚] 沃尔•索英卡）《从百草园到三味书屋》（鲁迅）

三．谈童年

在回忆起你众多童年往事的基础上，同学们从中挑选出一两件你印象深刻或对你影响较大的事情，然后讲述给其他同学听。在讲述的过程中，要注意交待清楚事情的来龙去脉，特别是为什么这件事你印象深刻或对你的影响较大，对你有什么影响，你从中得到了什么启示等等。四．写童年

通过上面的活动，我们既找出了童年时印象深刻、影响较大的事情，又向作家们学习了写作技巧，你一定跃跃欲试了吧，那就快快提起笔来，把你的童年生活写下来吧！

六、研究过程与组织实施

1、研究过程

（1）第一阶段：（2012、8—2012、10）课题准备阶段

组织教师学习有关理论，分析调研、论证，确立研究课题，成立课题小组；组织课题组人员讨论，明确研究目标和内容，设计研究方案；分解和落实课题研究任务。

主要研究方法是：教师实施法和调查研究法。

（2）第二阶段：（2012、10—2012、12）研究探索阶段

（一），①制定课题实施方案和工作计划

②组织课题组教师学习相关教育教学理论，提高思想认识，更新教育观念。

③结合语文教材和学生生活实际，以年级为单位，制订出各年级体验作文训练内容，组织教师撰写体验作文方案、案例。

④各年级语文教师组织开展体验作文活动，撰写教学案例等。主要研究方法是：教师实施法、行动研究法、案例分析法和对比分析法。

（3）第三阶段：（2012、12—2014、1）研究探索阶段

（二）①各年级在第一轮体验作文实验的基础上，调整修改体验作文训练内容。

②针对第一轮开展体验作文实验的反馈，修改和完善体验作文方案，课题组有选择有重点地组织开展体验作文活动。

③写好课题研究中期报告，出一个体验作文集。

主要研究方法是：行动研究法、案例分析法、对比归纳法。（4）第四阶段：（2014、1—2014、）总结提高阶段

收集有关资料，特别是研究论文及成果资料，全面分析总结，撰写课题结题报告，迎接课题鉴定。

主要研究方法是：理论研究法和分析总结法。2.组织实施

（1）建立课题研究组织。由教研员和部分骨干教师组成课题研究中心组，领导整个课题的研究工作。学校建立实验组，由语文教研组长或学校的业务领导担任组长。

（2）加强对研究学校的指导和对实验教师的培训，确保研究的规范性和实效性。每学期至少举行一次课题研讨会，针对课题研究中遇到的问题集体攻关，对好的做法和经验及时总结推广。课题理论依据

1.《新课程标准》指出：“写作教学应贴近学生生活，让学生易于动笔，乐于表达，应引导学生观察生活，表达真情实感”

2.大教育家叶圣陶先生曾说过：“生活如泉水，泉水丰盛，溪水自然活泼地流个不歇。”也就是说作文的本质离不开生活离不开生活的体验，离不开对生活的体验。叶圣陶先生的生活作文思想：“文章必须从真实的生活里产生出来”，“作文这件事离不开生活，生活充实到什么程度，才会做成什么文字。

3、杜威活动教育理论：“应把世界当作一本大书,把现实事物当作教材„„在生活中到处都有教材,到处都有课堂。”在写作教学中,教师应以学生为主体,通过校外活动促进学生拓宽知识面,丰富学生的生活阅历,获得多方面的情感体验。

4、陶行知“生活教育”理论：他提出“生活即教育”，“社会即学校”，“教、学、做合一”主张，形成“生活教育”教育思想体系。

主要参考书目与文献

1．《小学语文教师》、《小学语文教学》

2．袁浩．《小学作文教学心理研究与实践》．山东教育出版社．1997年版。3．朱作仁、祝新华主编．《小学语。文教学心理学导论》．上海教育出版社．2001年版。

4．彭小虎．《互动主义原理与学生素质之养成》．《教育理论与实践》第19卷（1999年）第9期。

5．郭根福．《近二十年来我国小学作文教学改革的回顾与思考》．《云南教育》．1998年第5期。